Rad arhitekte Iofana. Boris Iofan - od Rima do Babilona. Paviljon SSSR-a na međunarodnoj izložbi u Parizu

Dana 16. aprila 1891. godine u Odesi je rođen Boris Mihajlovič Iofan - jedna od najupečatljivijih i najznačajnijih ličnosti sovjetske arhitekture 30-40-ih godina prošlog veka, autor poznatih građevina, jedini stanovnik Odese koji je dobio titulu "Narodnog Arhitekta SSSR-a"

Svjetski poznati paviljoni SSSR-a na međunarodnim izložbama 1937. u Parizu i 1939. u New Yorku, monumentalne zgrade i urbani kompleksi u Moskvi, stambene i javne zgrade u Italiji - ovo nije potpuna lista prekretnica u grandioznom naslijeđu. u svim fazama sovjetske arhitekture Borisa Mihajloviča Jofana. Kao dječak, Boris se zainteresirao za crtanje i čvrsto je odlučio da u budućnosti postane slikar. Sa 12 godina upisao je slikarski odsek Umetničke škole Odeskog društva umetnosti, koja je radila po programima koje je odobrila Akademija umetnosti u Sankt Peterburgu, koja je takođe imala pravo da bira nastavno osoblje ove obrazovne ustanove. Maturanti Odeske škole imali su pravo da uđu na akademiju bez ispita na osnovu samo jednomjesečnog testa. Kasnije, pod uticajem svojih drugova, Iofan prelazi u arhitektonski odjel. To je bilo zbog činjenice da je još u svojoj ranoj mladosti iskusio šarm takvih zgrada kao što su palača Voroncov, Stara berza, bivša bolnica, osjetio je cjelovitost ansambala Primorskog bulevara i polukružnog trga sa čuvenim stepeništem. ..

Godine 1911. Iofan je završio fakultet, dobivši diplomu o završenim kursevima i zvanje arhitektonskog tehničara. Početak kreativne biografije majstora bio je neobičan. Nakon što je služio kao dobrovoljac u Feodosijskom puku, Boris Iofan se preselio u Sankt Peterburg, gde je kao šegrt vežbao kod poznatih arhitekata A.O. Tamanyan, I.I. Dolginova je, radeći za svog starijeg brata Dmitrija, učestvovala u projektovanju moskovske kuće kneza Ščerbatova na Novinskom bulevaru, priznate 1914. kao najbolja nova zgrada u budućoj prestonici. Proučavajući djela ruskog klasicizma, mladi arhitekt se sve više mentalno okretao porijeklu arhitekture. Tada se Iofanova sudbina oštro okreće - odlazi u Italiju, "domovinu muza", gdje ostaje dugih deset godina. Počinje ovdje kreativna karijera architect Završetak umjetničke škole dao je Iofanu pravo da odmah upiše treću godinu Višeg instituta likovnih umjetnosti u Rimu. Arhitekta Armando Brazini, njegov budući rival na konkursu za dizajn Palate Sovjeta u Moskvi, ostavio je veliki trag u Iofanovom životu. Godine 1916. Iofan je uspješno diplomirao na Višem institutu likovnih umjetnosti i počeo samostalno raditi. Mnogo gradi u Italiji (Rim, L'Aquila, Tivoli, Toskana, Peruđa, itd.). Zatim završava kurs na Višoj tehničkoj školi, što mu je omogućilo da dalje kompetentno razumije pitanja konstrukcijske mehanike i organizacije. građevinska proizvodnja. U Rimu je Boris Mihajlovič upoznao svoje buduca zena Olga Ogareva, na njenom ocu italijanska vojvotkinja Ruffo, na njenoj majci ruska princeza Meščerskaja. Godine 1918. spojili su svoje živote i našli ne samo sebe vjerni supružnici, ali i istomišljenika. Olga Iofan, koja je dobro poznavala umjetnost Italije, postala je mladom arhitektu vodič kroz muzeje i galerije, među spomenicima antike i renesanse, koji nisu izgubili svoju impresivnu ljepotu uprkos razornom djelovanju vremena. Godine 1921., kada je blatnjavi val fašizma preplavio zemlju, par se pridružio Komunističkoj partiji Italije i postao njen aktivni funkcioner. Iste godine prodali su svoju biblioteku i prihod poslali u Rusiju da pomognu glađu u regiji Volge. U jednoj od svojih autobiografskih beleški, neposredno pre svoje smrti, B. Iofan je napisao: „Ima ljudi koji nisu direktno uključeni u stvaralački rad, kuće se ne grade po njihovom nacrtu, ne prave otkrića u nauci, ali su prekrasan talenat za izgradnju života drugih, stvoriti atmosferu za velike kreativni rad. Olga Fabricievna je imala takav talenat...”

U međuvremenu, u Rusiji se dešavaju epohalni događaji - revolucija, Građanski rat. Godine 1923. Iofan je napravio projekat za sovjetsku ambasadu u Italiji. Ubrzo, predsjedavajući Vijeća narodnih komesara SSSR-a A.I. Rykov i njegova supruga stižu inkognito u Rim na liječenje nakon što su doživjeli srčani udar. Sovjetska ambasada traži od Iofana da uvede "ove strance" u Rim. Komunikacija sa šefom sovjetske vlade konačno uvjerava Iofana da se vrati u Rusiju. Budući "neprijatelj naroda" poziva Iofana da izgradi novi sovjetski život, novu socijalističku arhitekturu - radosnu, veličanstvenu i pompeznu. Iofan je bio zainteresiran za ovaj prijedlog prvenstveno zato što je sanjao o stvaranju velikih javnih zgrada i u stvarnostima sovjetske stvarnosti otvorile su mu se primamljive perspektive. Godine 1924. Iofan i njegova porodica su se vratili u Rusiju. Gradi selo Državne elektrane Šterovskaja u Donbasu, kuću za radnike u Rusakovskoj ulici u Moskvi, kompleks Poljoprivredne akademije po imenu. Timiryazev.

Uskoro je Iofan bio na čelu najvećeg i najprestižnijeg građevinskog projekta u Moskvi u to vrijeme. Ideja o izgradnji stambenog kompleksa za rukovodioce dugo je bila u zraku. Birokratija je rasla skokovima i granicama. Kremlj je bio pretrpan stanovnicima. Sam Staljin i njegova porodica bili su zadovoljni trosobnim stanom, a dvorski pjesnik Demyan Bedny bio je primoran da koristi ... toalet kao kancelariju, ironično nazivajući sebe „piscem koji radi na komornom loncu“. Moda za "revolucionarni asketizam" postajala je stvar prošlosti. Afirmisana je ideja koja je potrebna odgovornim menadžerima uređen život... Godine 1926. odlučeno je da se izgradi stambeni Dom Sovjeta Centralnog izvršnog komiteta-SNK SSSR-a. Projektovanje i izgradnja objekta povjereno je Borisu Iofanu. Izgradnja bez presedana trajala je tri godine. Na ogromnom lokalitetu, među nagomilanim narodom, puhtali su i mljeli mehanizmi neobični za Moskovljane: dizalice, zabijači šipa, transporteri, uglavnom strane proizvodnje. Preko Vodootvodnog kanala izgrađen je viseći put za snabdevanje peskom i šljunkom. Da bi kiklopska zgrada bila stabilna, više od 3.500 armirano-betonskih šipova zabijeno je u nestabilno, močvarno tlo.

Kada su skele konačno uklonjene, Moskovljani su bili zadivljeni razmjerom strukture. Div od 505 stanova uzdizao se iznad niskog Zamoskvorečja na visinu od 10-12 spratova. Postala je najveća stambena zgrada u Moskvi i smatrana je neboderom. Kompaktna kompozicija zgrada, lociranih duž perimetra tri dvorišta, i masivna, kruta silueta dali su strukturi sličnost sa neosvojivom citadelom, koja gleda odozdo na glasno šarenu Moskvu.

Elitni stanovi bili su skriveni iza asketskih fasada zgrade Vlade. U tadašnjoj Moskvi, gde se živelo u barakama i spavaonicama, gde skoro polovina radničkih porodica nije imala ni pojedinačne krevete, gde se soba u zajedničkom stanu smatrala luksuzom, a poseban stan bajkom, uslovi života u novom kompleksu izgledali su kao raj na zemlji. Ovdje je bilo malo jednosobnih stanova, uglavnom 3-4 sobnih. U prestižnim ulazima sa prozorima koji gledaju na reku Moskvu nalaze se i 5-7 sobni stanovi površine više od 200 kvadratnih metara. m Visina plafona je svuda 3,5 m.

Nivo udobnosti je takođe bio neobičan. U vrijeme kada se cijela Moskva kuhala na petrolejskim pećima i primus pećima, a Kremlj grijao peći, Dom Sovjeta (kako se Dom na nasipu prvobitno zvao) imao je plinske peći i centralno grijanje. Svaki stan je imao telefon, prostrane liftove, otvore za smeće, ugradne plakare, frižidere, hrastov parket, ogledala, zidnu dekoraciju u obliku svile...

No, odao se počast i tada modernim idejama standardizacije i kolektivizacije života. Svi stanovi su imali isti namještaj, po dizajnu Iofana. Male kuhinje zauzimale su samo jedan ugao hodnika. Ali u Kući je bila velika zajednička trpezarija.

Kompleks je izgrađen po principu stambenog kompleksa sa visokim stepenom autonomije. Postojale su prodavnice hrane i industrijskih proizvoda, štedionica, frizerski salon, praonica veša i ambulanta. Klub nazvan po Rykova (sada Variety Theatre), pored koncertne dvorane, imala je teretanu, prostorije za klubove i sekcije. Stanovnici su imali pristup solariju i teniskom terenu. Kompleks je servisiralo na desetine stručnjaka - od vodoinstalatera do polirača podova... Ipak, najizrazitiji element arhitektonska cjelina tu je tada bio najveći bioskop u Evropi „Udarnik“, sa čuvenim poluloptastim krovom i salom sa 1600 mesta.

Zgrada Vlade pokazala je zemlji neviđene arhitektonske, građevinske i kućne standarde. Trebalo je da se postepeno proširuju na smeštaj za sve radnike. U tom smislu, Kuća je bila oličenje Velikog sovjetskog sna. On je takođe otelotvorio njen utopizam. U elitnoj zgradi ubrzo su se pojavili banalni komunalni stanovi. Sastav stanovnika se stalno mijenjao: jedni su se selili, neki su iseljeni, drugi su bili potisnuti. Ostatak Moskve, da ne spominjemo cijelu državu, nije bio u stanju da postigne državni standard života čak ni mnogo decenija kasnije...

Vladina kuća postala je za B. Iofana posljednja stepenica do glavnog djela njegovog života, projekta koji je trebao pomračiti sve što je ikada podignuto ljudskom rukom, s izuzetkom, možda, egipatskih piramida. Godine 1933. arhitekta je pobijedio na višeslojnom konkursu za izgradnju Palate Sovjeta na mjestu srušene katedrale Hrista Spasitelja. Pobedio je u nadmetanju sa zvezdama domaće i svetske arhitekture, među kojima su Žoltovski, Vesnin, Le Korbizje... Po projektu odobrenom 1934. godine, koji je izradio Iofan zajedno sa V. Gelfreichom i V. Shchukom, Palata Sovjeta trebao je biti 420 metara visok, višeslojni toranj težak 2 miliona tona i ukupne zapremine od 7 miliona kubnih metara, što je otprilike bilo jednako zbiru zapremina 6 (!) poznatih njujorških nebodera. Ispod svodova glavne dvorane tornja, pomalo nalik na drevni babilonski zigurat, mogao je stati čitav hram koji je nekada stajao na ovom mjestu. Kulu je krunisala grandiozna 80-metarska statua Lenjina, koja je svojom desnom rukom upirala preko Kremlja, na severoistok, u pravcu Norilska i Magadana. Jedna glava vođe bila je po obimu jednaka Dvorani stupova Doma sindikata.

Zgrada je počela da se gradi ubrzanim tempom, ali je počeo rat. Čelične konstrukcije su morale biti demontirane i poslane na izgradnju čuvene Staljingradske stijene. U 50-im godinama, Iofanov projekat je konačno sahranjen. Ipak, Palata Sovjeta je imala vidljiv uticaj na izgled Moskve. Čitavi ansambli su dizajnirani uzimajući u obzir buduću glavnu zgradu glavnog grada, njen kompozicioni centar. Poslijeratne „visoke zgrade“ pojavile su se upravo da bi podržale vertikalnost Palate Sovjeta u arhitektonskom prostoru. Iofan je ovu ideju iznio još 30-ih godina. Inače, upravo je on projektovao zgradu Moskovskog državnog univerziteta.

Ogromnost moskovskih planova iznenadila je svijet. Očigledno ih oponašajući, Hitler, koji je patio od megalomanije i zavisti prema Staljinu, uputio je svog arhitektu Alfreda Speera da rekonstruiše Berlin na isti radikalan način. I može se zamisliti Firerovo iritiranje kada je na Svjetskoj izložbi u Parizu 1937. godine sovjetski paviljon, izgrađen po nacrtu Borisa Jofana, okrunjen skulpturom V. Mukhine (također prema Iofanovu crtežu) „Radnica i kolhoznica“, po opštem mišljenju, nadmašila je onu koja je stajala direktno naspram nemačkog paviljona. Paviljon SSSR-a koji je izgradio Iofan na Svjetskoj izložbi u New Yorku 1939. također je bio međunarodni uspjeh. Trebalo je da bude postavljen u Moskvi na mestu glavnog ulaza u Centralni park kulture. Ali rat je stao na put.

U prvim mjesecima Velikog domovinskog rata Iofan je zajedno sa grupom arhitekata i inženjera izvršio poseban vladin zadatak - učinio je centar Moskve neprepoznatljivim za pilote neprijateljskih aviona. Zvijezde Kremlja su bile prekrivene, zlatne kupole prefarbane, prozori i vrata oslikani na drevnim zidovima tvrđave, mauzolej je bio kamufliran kao neopisiva kuća, a okuka rijeke Moskve ispunjena je splavovima i pontonima sa modelima zgrade. A u dubinama glavnog grada, čak ni tokom rata, izgradnja podzemne palate stanice metroa Baumanskaya nije prestala. Njegov autor je takođe bio Iofan.

Nakon Pobjede, arhitekt nije mogao a da ne aktivno učestvuje u epskoj izgradnji visokih zgrada. Razvio je projekat za najveći od njih - Moskovski državni univerzitet, predlažući da se izgradi na brdima Lenjin, nedaleko od litice do rijeke. Međutim, u blizini se dugo nalazila vodovodna stanica, čije je premještanje bilo skupo i dugotrajno. A rokove i procjene je odobrio sam Staljin. Arhitekta je bio ubeđen da premesti zgradu dublje u lokaciju. Iofan se nije složio, vjerujući da bi to narušilo planirani ansambl. Takođe je apelovao na Staljina. Nije pomoglo. Kao rezultat toga, plan je implementiran na novoj lokaciji i uz manje izmjene. Ali tvrdoglavi arhitekta i dalje nije uvršten među koautore najbolje moskovske višespratnice... Pred majstorom je bilo skoro trideset godina stvaralačkog života, novih građevinskih projekata - Instituta za naftu po imenu. Gubkin, stambeni kompleks u ulici Shcherbakovskaya, Institut za fizičko vaspitanje u Izmailovu. Međutim, ovi radovi više nisu izazivali isti glasan odjek. Boris Iofan je u istoriji ostao arhitekta svog vremena u koje je sveto verovao i koje sada jedni nazivaju erom „juriša na nebesa“, a drugi je erom totalitarizma... Istina, slava mu nije oduzeta. : među prvim graditeljima u zemlji dobio je titulu laureata Državne nagrade; u Francuskoj je dva puta nagrađen Grand Prix diplomom; (red diplome) u SAD izabran za počasnog građanina grada New Yorka; u Engleskoj, počasni dopisni član Kraljevskog društva britanskih arhitekata.

4. marta 1976. godine, doktor u sanatorijumu Barvikha, takođe izgrađenom prema Iofanovom projektu, šetajući po odjelima, vidio ga je kako bez svijesti leži u stolici blizu table za crtanje na kojoj je bio zakačen paus papir sa skicom za rekonstrukciju bolnice. postament skulpture „Radnica i kolhoznica“. Šest dana kasnije, bez povratka svijesti, Iofan je umro. Imao je 85 godina. Na vili kod Kamenog mosta, u kojoj se nekada nalazila arhitektonska radionica Palate Sovjeta, nalazi se spomen ploča arhitekti. Drugi je u ulazu br. 21 kuće na nasipu. Iofan je živio ovdje na samom vrhu, a njegovi potomci i danas žive ovdje. Ovo je jedini stan u zgradi koji nije mijenjao vlasnika skoro osamdeset godina.

Za osobu danas Nije tako lako razumjeti i prihvatiti arhitektonske slike Borisa Iofana. Međutim, bez njih naše bivša zemlja Više ne možete zamisliti kako ne možete zamisliti njenu istoriju bez epohe koja je uslikana u izgledu zgrada koje je podigao naš slavni sunarodnik.

IOFAN BORIS MIHAILOVICH - ruski arhitekta, narodni arhitekta SSSR-a, član AA SSSR-a.

Studirao je na Umjetničkoj školi u Odesi (1903-1911), zatim je pomogao svom bratu, arhitekti Dmitriju Mi-hai-lo-vi-chu Io-fa-nu (1885-1961), u izgradnji kuće u Sankt Peterburg (do 1914). Dugo je živeo u Rimu - na Arhitektonskom fakultetu Višeg instituta likovnih umetnosti (među nastavnicima - M. Man-Freddy; 1916) i na Inženjerskoj školi Univerziteta (1919). Radio je u radionici poznatog rimskog arhitekte A. Brazi-nija i sebe - u stilu neklasičnog si-tsis-ma iu duhu rimske barokne art-hi-tech-tu-ry (projekat zgrada sovjetske slane stanice u Rimu, 1922-1923 itd.). Radio sam u Komunističkoj partiji Italije, poznavao sam A. Gramshija, P. Tol-yat-tija i druge.

Po dolasku u SSSR, izgradio je selo u Državnoj elektrani Šterovskaja u Donbasu (1924). Od 1924. radio je u Moskvi. U radovima iz tog perioda (mnoga zajedno sa svojim bratom) napravio je put od „pročišćene klase“ do kon- st-ruk-ti-viz-mu: četvrti eksperimentalnih kuća u ulici Ru-sa-kovskaja ( 1924-1925), Eksperimentalna stanica na Hemijskom institutu po imenu L.Ya. Kar-po-va (1926-1927), obrazovni grad Moskovske poljoprivredne akademije po imenu K.A. Ti-mi-rya-ze-va (1927-1931; svi u Moskvi); sa-na-to-riy “Bar-vi-kha” kod Moskve (1926-1934). Jedna od najznačajnijih Iofanovih građevina bio je stambeni kompleks Centralne izborne komisije i Vijeća narodnih komesara [takozvana Kuća na obali; 1928-1931; cor-pu-sa group-pi-ro-va-ny oko 3 dvorišta, uključujući stanove (više od 500) i kulturne objekte -ali-u-uslužni], ko-topljenje novih građevinskih-struktura [u šifri - re-kry-ti-yah club-ba (sada-ne Te-atr es-t-ra-dy) i ki-no-te-at-ra] s re-pre-zen-ta-tiv-now-mi neklasični elementi-men-ta-mi (por-tik glavnog fa-sa-da).

Godine 1931-1948, Iofan je bio uključen u rad na implementaciji ideje o Palati vijeća: za-ne-male-xia -ne iza konkurencije (uključujući i inicijator poziva stranim studentima); razvio konkurentske projekte (najviše nagrade 1931. i 1933.) i odobrio va-ri-antnu kom-po-zi -ciju s gigantskom kulom, okrunjenom statuom V.I. Le-ni-na (zajedno sa V.A. Shchu-ko i V.G. Gelf-reichom). Autor sovjetskih pa-villa na Svjetskim izložbama u Parizu (1937; skulpturalna grupa „Radnici i kolektivne farme” -ni-tsa” V.I. Mu-khi-noy) i u New Yorku (1939; statua “Radnik” V.A.Ana -d-ree-va), logor -cije metro-po-li-te-na "Bau-man-skaya" (1939-1944), la-bo-ra-tor-no-go-pu-sa u Institutu za fizičke probleme na Vorobjovskoj magistrali (1944-1947; zajedno sa E.N. Sta-mo), zgrade Instituta za naftu i gas (1949-1956). Izradio mnoge projekte monumentalnih cjelina sa javnim i administrativnim zgradama, uključujući Nar-ko-ma-ta građevinu teške industrije u Moskvi (1935), rekonstrukciju ratom razorenih centara Staljin-grada (sada ne Vol-go-grad); 1943) i No-vo-ros-siy-ska (1945), visoka zgrada Moskovskog državnog univerziteta na Vrapčevim brdima (1948). Ru-ko-vo-dil pro-ek-ti-ro-va-ni-em za izgradnju u Moskvi: u Mary-i-naya Ro-shcha, Northern Iz-may-lov i So-kol-nik-kah ( 1955-1970); izgradio niz stambenih zgrada od 16 spratova, Državni centralni zavod za fizičku kulturu u Iz-maylo-veu (1964-1974). Državna nagrada SSSR-a (1941). Na-gra-zh-den or-de-nom Le-ni-na.

Ilustracija:

B. M. Io-fan. Stambeni kompleks Centralne izborne komisije i Vijeća narodnih komesara (tzv. Kuća na na-be-rez-noy). 1928-31. Fotografija A.I. Nagaeva. BRE Archive.

Sovjetska vlada je pronašla svog idealnog arhitektu u Borisu Iofanu: sagradio je Kuću na nasipu i nacrtao skicu za glavni simbol epohe - „Radnica i žena na kolhozu“ Vere Muhine. Iako je bio toliko ponesen veličanstvenim zadacima koji su mu dodijeljeni da nikada nije sagradio Palatu Sovjeta.

Ali sve je moglo ispasti na mnogo pristojniji način. Enciklopedijski obrazovan i vrlo sekularan čovjek, Boris Iofan imao je velike šanse da postane uspješan evropski arhitekta. Studirao je u Italiji i tamo je već počeo profesionalna aktivnost. Međutim, njegovi izgledi nisu bili baš sjajni - fašisti su težili moći. I premda Musolini nije gradio koncentracione logore, plodna karijera arhitekte s takvim prezimenom, koji je bio i član Komunističke partije Italije, ipak bi bila upitna.

Međutim, vrlo blagovremeno, 1923. godine, predsjedavajući Vijeća narodnih komesara Aleksej Rykov, poznati boljševički esteta, kapetan socijalističke industrije i tvorac Soloveckih radnih logora, došao je u Italiju na liječenje. Drug Rykov je Borisu Iofanu ispričao o blistavim izgledima koji se otvaraju pred tako talentovanim arhitektom na gradilištima socijalizma. Sa takvim pokroviteljem, mladi arhitekta se odmah popeo na sam vrh i pridružio se vladajućoj eliti. Samo jedan detalj - Iofan ne samo da je dobio stan u čuvenoj Kući na nasipu, već je i učestvovao u raspodeli stanova zajedno sa šefom OGPU-a Genrihom Jagodom.

Istovremeno, Iofan je isprva radikalno promijenio stil i odlučno se riješio svog sofisticiranog talijanskog neoklasicizma u korist spartanske jednostavnosti konstruktivizma i racionalizma koji su dominirali dvadesetih godina. Zapravo, tvorac stila arhitektonskih ekscesa samo se privremeno riješio ovih ekscesa. Čini se da je Iofan napravio ovaj oštar zaokret ne bez entuzijazma - oslobađanje od viška detalja omogućilo je pedaliranje složenog kretanja arhitektonskih volumena i otkrivanje plastičnih kvaliteta antičke rimske i renesansne arhitekture koju je arhitekt toliko volio. Istovremeno, Iofan, čak ni u ovim „konstruktivističkim“ projektima, nije nimalo napustio svoju rafiniranu grafičku tehniku ​​s fino iscrtanim detaljima i izuzetno transparentnom strukturom crteža. Očigledno je upravo to odsustvo čak i naznaka avangardizma u predstavljanju projekata privuklo njegove najveće kupce, za koje su prijedlozi nepokolebljivih konstruktivista poput Melnikova izgledali pomalo čudno.

As lirska digresija Treba napomenuti još jedno zapažanje. Čini se da je upravo Iofan, koji je iz neoklasičara privremeno prešao u konstruktiviste, autor jednog od najčudnijih arhitektonskih fenomena domaće masovne gradnje. Radi se o o potpuno nefunkcionalnim balkonima koji krase naše prelepe palace u stambenim naseljima od Surguta do Vladivostoka. Upravo takav balkon postoji u čuvenoj Julijinoj kući u Veroni, na kojoj se vole fotografirati zaljubljeni turistički parovi iz cijelog svijeta. A u našem podneblju, čak i u južnom Rostovu, scena funkcionalne upotrebe ovog arhitektonskog detalja trebala bi izgledati ovako: ružičasta Yulenka, umotana u pahuljasti šal, sjedi na balkonu na osmom spratu, pokušavajući da čuje njenu serenadu vjerni gospodin Romka, promukao na hladnoći, obučen za zimu, nosi naušnice i ovčiju kožuh. Dakle, među brojnim skicama predstavljenim na izložbi, postoji nekoliko projekata visokih zgrada iz 1926. godine (!!!), ali istovremeno iznenađujuće sličnih projektima standardne stambene izgradnje. Balkoni su se pojavili upravo iz italijanskog jofana i četiri decenije kasnije postali su neprikosnoveni arhitektonski standard za stambenu izgradnju. Jasno je da su ovi fenomeni obično zatrpani svim vrstama smeća.

Ono što je najzanimljivije jeste da se ovo nepoštovanje klimatskih konvencija javlja ne samo u projektima kuća za proletarijat, već i u predlozima za uređenje života nomenklature. Pored skica stambene zgrade Postoji projekat stroge i istovremeno elegantne vile sa ravnim krovom i prostranim prostorom na drugom spratu koji visi - gospođa u bundi maše s perona dvojici drugova, za koje je poslat automobil iz odjela. garaža već čeka. Život u takvoj zgradi, naravno, pretpostavlja prisustvo baštovana koji rješava probleme sa uklanjanjem snijega.

Ali ovaj projekat je očito ispred svog vremena - sredinom dvadesetih vladajuća elita još nije bila spremna da tako otvoreno demonstrira društvena stratifikacija i useliti se u palate. Još nije došlo vrijeme Staljinovih nebodera, a u Kući na nasipu Iofan je gradio komunizam u jednoj zasebnoj zgradi. Stanovi tamo nisu tako veliki; kuhinje su veoma male. Ali sve je uključeno: posebne kuhinje, posebni distributivni centri, vrtići i teretane. Stanovnicima 1. doma Centralnog izvršnog odbora i Vijeća narodnih komesara SSSR-a više nije trebao novac. Istina, zgrada, savršeno uklopljena u najkompleksniji lokalitet s vještinom dostojnom velikih arhitekata antike, pokazala se izuzetno sumornom. Ali vrlo je funkcionalan za glavnog arhitektu zemlje Sovjeta, druga Staljina. Bilo je izuzetno zgodno provoditi čistke, koje su uključivale i prvog pokrovitelja Borisa Jofana, druga Rykova, čija je porodica preko noći izbačena iz ovog raja u zajednički stan na periferiji.

Ali ništa se tako nije dogodilo drug Iofanu. Nakon rata, on je, naravno, pao u nemilost. Međutim, živio je do kraja svojih dana baš u toj Kući na nasipu i umro u sanatorijumu koji je sam sagradio u Barvikhi. I pao je u nemilost zbog svog nikad izbrisanog kosmopolitizma i divljenja prema njemu Zgrada opštine, Chrysler Building i druga čuda buržoaske arhitekture. (Prema legendi, Staljin je tražio veću identifikaciju nacionalne karakteristike Ruska arhitektura u visokim zgradama.) Ali glavni razlog sramote Borisa Iofana je vjerovatno taj što je izgubio fleksibilnost. Da bi izvršio svoj glavni, istinski sumersko-babilonski projekat, morao bi na Palati Sovjeta, umjesto Lenjina s ispruženom rukom, postaviti statuu samog Josifa Staljina sa svojom magičnom lulom.

Međutim, da bi se ova arhitektonska ideja realizovala, generalisimus bi morao biti proglašen bogom. A Boris Iofan je bio samo arhitekta. Genije, naravno, ali arhitekta. Nije mu pala na pamet tako jednostavna stvar. Iako su, kako se pokazalo, sve ove poteškoće potpuno nepotrebne. Pitanje oboženja Jurija Lužkova nije se ni postavljalo. Ali njegovi arhitekti su izgradili Moskvu s teškim rimejkovima dizajna Borisa Jofana.

I tu je jedina mana kustosa velike i razrađene muzejske izložbe. Marljivo su pokušavali da naprave poređenja između Iofanovog rada i kovrdžavog art decoa na Manhattanu. Ali ipak bi bilo potrebno prisjetiti se modernih sljedbenika tvorca Velikog stila.

B. M. Iofan rođen je 16. (28. aprila) 1891. godine u Odesi u jevrejskoj porodici. Završio je Odesku umjetničku školu 1911. godine, radio u Sankt Peterburgu kao pomoćnik arhitekte A. I. Tamanyana i njegovog brata D. Iofana. Zatim je studirao u Rimu na Institutu lepih umetnosti, koji je diplomirao 1916. U Rusiju se vratio 1924. godine kao iskusan majstor, sa odličnom arhitektonskom i tehničkom spremom. Do tada je već imao nekoliko završenih projekata u Italiji.

Prvo odličan posao Iofana je imala državni sanatorij u Barvikhi (1929). U periodu od 1927. do 1931. Iofan je projektovao i nadgledao izgradnju stambenog kompleksa u ulici Serafimovich (kuća Sveruskog centralnog izvršnog komiteta i Saveta narodnih komesara SSSR-a) u Moskvi - tzv. nasip”.

Jedan od najpoznatijih Iofanovih projekata (u saradnji sa V.A. Shchuko, V.G. Gelfreichom) je nerealizirana Palata Sovjeta u Moskvi, gigantska građevina visoka 420 metara, koja je trebala biti okrunjena 70 metara visokim kipom V.I. Lenjina. Za izgradnju palate izdvojeno je mjesto na kojem se ranije nalazila katedrala Hrista Spasitelja. Izgradnja palate prekinuta je početkom Velikog Otadžbinski rat i nije obnovljena.

Iofan je vlasnik dizajna paviljona SSSR-a na Svjetskim izložbama u Parizu (1937) i New Yorku (1939). Iofan je autor projekta metro stanice Baumanskaya (1944) u Moskvi.

IN poslijeratnih godina Iofan je stvorio komplekse Instituta za naftu i rudarstvo u Moskvi (1947-50), projekat Centralnog instituta fizička kultura u Izmailovu, nadgledao izgradnju velikih stambenih naselja u Izmailovu i Maryina Rosshcha.

Projekti

• Sanatorijum Medicinsko-sanitarne uprave Kremlja "Barvikha" (sada Federalno državno jedinstveno preduzeće UDP Ruske Federacije klinički sanatorijum "Barvikha")
• Dom Centralne izborne komisije i Veća narodnih komesara (Dom Vlade, "Kuća na nasipu")

Nagrade i nagrade

• Staljinova nagrada drugog stepena (1941) - za arhitektonski dizajn paviljona SSSR-a na Svjetskoj izložbi u Parizu (1937);
• Narodni arhitekta SSSR-a (1970.)
• Lenjinov orden
• četiri druga naređenja

Rođen 28. aprila 1891. u Odesi, Hersonska gubernija Rusko carstvo(sada - na teritoriji Ukrajine). Otac budućeg arhitekte radio je kao portir. Istovremeno, uspio je platiti dobro obrazovanje za Borisa i njegovog starijeg brata Dmitrija (1885-1961).

Godine 1911. Boris Iofan je diplomirao na arhitektonskom odjelu Odeske umjetničke škole. Godine 1916. diplomirao je na Arhitektonskom fakultetu Višeg instituta likovnih umjetnosti u Rimu, a 1919. na Rimskoj Višoj tehničkoj školi. Usavršavao se u studiju arhitekte Armanda Brasinija.

Nakon što je diplomirao na Odeskom koledžu, radio je u Sankt Peterburgu kao šegrt kod arhitekte Aleksandra Tamajana i njegovog rođenog brata. Bio je koautor Dmitrija Jofana u izgradnji zgrade Petrogradske Glavne riznice (završena 1915; u njoj se trenutno nalazi glavno odeljenje Banke Rusije za Sankt Peterburg). Godine 1914. odlazi na studije u Italiju.
Tokom naknadne arhitektonske prakse, postao je autor više od 10 objekata u različite regije Italija. Radovi ovog vremena izvedeni su uglavnom u neoklasičnom stilu.
Godine 1921. pridružio se Italijanskoj uniji, osnovanoj iste godine. komunistička partija, bio je blisko upoznat sa svojim osnivačima - Antoniom Gramšijem i Palmirom Toljatijem.
Godine 1923., po nalogu sovjetske vlade, kreirao je projekat za ambasadu SSSR-a u Rimu (nije proveden). Iste godine, na poziv Alekseja Rikova, predsedavajućeg Vrhovni savet Nacionalna ekonomija SSSR, Boris Iofan se preselio u SSSR.
Godine 1924. izradio je projekat za radničko selo u Državnoj elektrani Šterovskaja (danas dio grada Miusinsk, Luganska oblast, Ukrajina). Zatim je radio u Moskvi, u početku u konstruktivističkom stilu. Godine 1925. bio je autor projekta oglednih stambenih zgrada za radnike u ulici Rusakovskaya, radio je na projektima za eksperimentalne stanice i gradove Moskovske poljoprivredne akademije. K. A. Timiryazev i Hemijski institut po imenu. L. Ya. Karpova. Godine 1926. razvio je projekat vladinog sanatorijuma u Barvihi, blizu Moskve (sagrađen 1934.). Iste godine je primljen u CPSU (b).
Godine 1927-1931 Zajedno sa bratom projektovao je i nadgledao izgradnju stambenog kompleksa za članove Sveruskog centralnog izvršnog komiteta (VTsIK) i Saveta narodnih komesara (SNK) - "Kuće na nasipu".
1930-ih godina Boris Iofan je radio na projektu 420 metara visoke Palate Sovjeta u Moskvi, koja je planirana da bude izgrađena na mestu srušene katedrale Hrista Spasitelja. Ovaj projekat je osvojio dva konkursa 1931. i 1933. godine; naknadno je finaliziran zajedno sa arhitektima Vladimirom Shchukom i Vladimirom Gelfreichom. Neboder je zapravo postavio novi pravac sovjetske arhitekture - monumentalni klasicizam ili stil staljinističkog carstva, koji je prevladavao do 1955. godine.
Izgradnja zgrade, na čiji vrh je planirano da se postavi 70-metarski kip Vladimira Lenjina, počela je 1937. godine, ali je prekinuta zbog izbijanja Velikog otadžbinskog rata 1941. godine. Temeljne konstrukcije su kasnije korišćene za izgradnju Moskovski otvoreni bazen.
Godine 1937-1939 Boris Iofan je bio arhitekta paviljona SSSR-a na Svjetskim izložbama u Parizu i New Yorku. Pariški paviljon, koji je služio kao postolje za skulpturu Vere Muhine „Radnica i žena na farmi“, rekonstruisan je 2010. pored VDNKh u Moskvi.
Godine 1944. izgrađena je moskovska metro stanica "Baumanskaya" prema projektu Borisa Iofana. Iste godine arhitekta je predstavio skicu spomenika pobjede, koji je predložio da se postavi na mjesto Istorijskog muzeja na Crvenom trgu.
Nakon završetka Drugog svjetskog rata, Boris Iofan je vodio obnovu Novorosije i Staljingrada (danas Volgograd). Zatim je rukovodio projektiranjem višespratnice Moskovskog državnog univerziteta (MSU) na brdima Lenjin (sada Vorobyov). U julu 1948. uklonjen je iz projekta MSU. Za novog upravnika izgradnje postavljen je Lev Rudnev, koji je modificirao Iofanov već završeni projekat (zadržavši njegov glavni motiv - visoki središnji dio zgrade sa četiri bočna volumena sa tornjićima). Rudnev je takođe pomerio zgradu malo dalje od reke Moskve zbog nepovoljnih geoloških uslova u području padina.
Od 1950. godine Boris Iofan je stalni član urbanističkog saveta Glavnog arhitektonsko-planskog odeljenja Moskve. Autor je zgrade Instituta za petrohemijsku i gasnu industriju. I. M. Gubkin (sada ruski Državni univerzitet nafta i gas).
Od druge polovine 1950-ih. radio na projektima masovnog razvoja u oblastima Severni Izmailovo, Sokolniki, Maryina Roshcha, izgradio institut za fizičko vaspitanje u Izmailovu (1972). Godine 1975. puštene su u rad stambene zgrade od 16 spratova u ulici Shcherbakovskaya u Moskvi, izgrađene po projektu Borisa Iofana.
Umro je 11. marta 1976. u sanatorijumu Barvikha kod Moskve. Sahranjen je u kolumbarijumu na Novodevičjem groblju u Moskvi.

Narodni arhitekta SSSR-a (1970).

Odlikovan Ordenom Lenjina i Crvenom zastavom rada. Godine 1941. dobio je Staljinovu nagradu 2. stepena za dizajn sovjetskog paviljona Svjetske izložbe u Parizu.

Bio je oženjen. Supružnik - Olga Fabritsievna ( djevojačko prezime- Sasso-Ruffo; 1883-1961), po majčinoj strani pripadala je starim ruskim plemićkim porodicama Meščerskih i Stroganovih, otac joj je bio italijanski diplomata. Boris Iofan je zajedno sa suprugom odgajao sina i kćer iz prvog braka.