UlazKako je Koloseum izgledao u starom Rimu. Koloseum je flavijevski amfiteatar. Korisne informacije za turiste
Istorija Koloseuma datira još od 1. veka nove ere. e. Pun je svijetlih događaja i činjenica. Ova grandiozna građevina preživjela je do danas gotovo u svom izvornom obliku. O samom Koloseumu, njegovo bogata istorija, zanimljivostima i događajima će se raspravljati u ovom članku.
Istorija Koloseuma
Koloseum na latinskom znači "kolosalan, ogroman". Poznat je i kao Flavijev amfiteatar (dinastija rimskih careva). Koloseum je spomenik antičke rimske arhitekture i jedna od brojnih atrakcija po kojima je Italija poznata.
Sagrađena je između Celijanskog, Eskvilinskog i Palatinskog brda. Gradnja Koloseuma počela je 72. godine (1. vek nove ere). Za vrijeme vladavine osnivača dinastije Flavijeva. Osam godina kasnije, 80. godine, osveštao je amfiteatar, koji je podignut na mestu ribnjaka iz poznati kompleks
Razlozi izgradnje
Tačnije, istorija Koloseuma počela je 68. godine. Te godine je iznevjerila svoju zakletvu caru, podržavajući pobunjeni Senat. To je dovelo do toga da je Neron, nakon 14 godina diktature, izvršio samoubistvo na seoskom imanju u blizini Rima.
Njegova smrt je dovela do građanski rat, koji je trajao 18 godina. Godine 69. rat je završen; Tit Flavije Vespazijan, osnivač dinastije careva, odnio je pobjedu.
Vespazijan je bio suočen sa zadatkom da rekonstruiše centar Rima, ne samo da bi ga obnovio, već i da bi ojačao vlastitu moć i kult, iskorijenivši svaki spomen svog prethodnika. Veliki problem za izgradnju Koloseuma u starom Rimu predstavljala je Neronova palata, koja se zvala Zlatna kuća. Sama palata i okolni prostor zauzimali su površinu od 120 hektara u samom centru Rima.
Vespazijan je rekonstruisao većinu zgrada, a jezera koja su se nalazila pored palate su zasuta i na njihovom mestu sagradio Koloseum. Cijeli ovaj događaj velikih razmjera bio je prilično simboličan, jer je zemlja koju je Neron koristio sada počela služiti običnim ljudima.
Istorija izgradnje
Antički amfiteatar izgrađen je sredstvima dobijenim od prodaje ratnih trofeja. Prema istoričarima, više od 100 hiljada robova i zarobljenih vojnika dovedeno je u Rim radi izgradnje i rekonstrukcije čitavog kompleksa zgrada. Korišteni su za obavljanje najtežih poslova, na primjer, pri vađenju sedre u kamenolomima rimskog predgrađa Tivoli. Oni su takođe prevozili kamen iz kamenoloma u Rim, prosečno putovanje od preko 20 milja.
Velike grupe arhitekata, graditelja, dekoratera i umjetnika izvršile su postavljene zadatke, podižući antički amfiteatar. Međutim, caru Vespazijanu nije bilo suđeno da doživi završetak grandiozne građevine; umro je 79. Godinu dana kasnije, njegov nasljednik Titus posvetio je Koloseum prilikom njegovog otvaranja.
opći opis
Kao i svi ostali amfiteatri starog Rima, amfiteatar Koloseum je izgrađen u obliku elipse, u čijem se središtu nalazi arena istog oblika. Oko arene su izgrađeni koncentrični prstenovi sa sjedištima za gledaoce. Koloseum se od svih ostalih građevina ove vrste razlikuje po impresivnim dimenzijama. Dužina vanjske elipse Koloseuma je čak 524 metra, velika osa je oko 188 m, a mala os je skoro 156 m. Amfiteatarska arena dostiže dužinu od oko 86 m i širinu od skoro 54 m. , visina zidova Koloseuma kreće se od 48 do 50 metara.
Osnovu konstrukcije čini 80 radijalno usmjerenih stubova, ojačanih zidovima, kao i nosivi svodovi i stropovi. Koloseum je toliko masivan da je za njegovu izgradnju bilo potrebno napraviti temelj debljine 13 metara. Spoljašnja strana zgrade je bila ukrašena travertinom, koji je dopremljen iz Tivolija.
Fasada amfiteatra
Arhitektura Koloseuma je veličanstvena i grandiozna, i dalje zadivljuje svojom veličanstvenošću. U vanjskom zidu amfiteatra, koji doseže visinu od skoro 50 metara, nalazi se dvostepeni sokl, a sama fasada objekta podijeljena je na četiri nivoa. Tri donja nivoa su arkadne (nekoliko lukova iste veličine i oblika, koji su oslonjeni na stupove ili stupove). Ova arhitektonska tehnika bila je veoma popularna u 1. veku nove ere.
Lukovi najniže etaže visoki su nešto više od sedam metara, a oslonci koji ih nose široki su skoro 2,5 metara i duboki oko 2,8 metara. Udaljenost između nosača je 4,2 metra. Ispred lukova su izgrađeni stubovi dorskog reda, ali je antablatura (gornji dio) izvedena u drugačijem arhitektonskom stilu.
Zanimljiva je činjenica da je 76 od 80 donjih lukova bilo numerirano. Bez brojeva su ostala četiri, koja su se nalazila na krajevima sjekira, bili su glavni ulazi u Koloseum.
Gornji dio fasade
Stupovi koji se nalaze na drugom spratu amfiteatra Koloseuma oslanjali su se na potkrovlje (ukrasni zid), koji se nalazio iznad antablature početnog nivoa. Arkade drugog reda razlikuju se od arkada prvog po visini stupova, ali i po tome što nisu dorske, već jonske. Entablatura, atika, koja je služila kao osnova za stupove trećeg reda, također je bila manjih dimenzija nego na prvom spratu.
Visina lukova na trećem nivou je nešto manja nego na drugom i iznosi 6,4 metra. Glavna razlika između lukova drugog i trećeg nivoa bila je u tome što se u svakom otvoru nalazila statua. Na trećem nivou zidovi su bili ukrašeni pilastrima u korintskom stilu. Kroz svaki par pilastara napravljen je prozor.
Naziv strukture
Mnogi ljudi postavljaju pitanje: "Zašto se Koloseum zvao Koloseum?" Vrijedi napomenuti da se prvobitno zvao Flavijev amfiteatar, jer je ova dinastija careva bila uključena u njegovu izgradnju. Ova zgrada je mnogo kasnije dobila ime Koloseum, a pojavila se u 8. veku. Označava ogromnu veličinu ovog amfiteatra; zgrada ove veličine nije bilo u cijelom Rimskom carstvu.
Međutim, postoji verzija da je Koloseum dobio tako ime jer je pored njega stajao Neronov kolos (kip). Izrađena je od bronze i dostigla je visinu od 37 metara. Kasnije ga je car Komod prepravio, zamenivši glavu statue. Sada je teško reći u čast onoga što je Flavijev amfiteatar preimenovan u Koloseum, ali obje verzije su prilično konzistentne, a povjesničari još nisu pronašli opovrgavanje za njih.
Svrha Koloseuma
Za obične ljude i patricije, Koloseum u starom Rimu bio je glavno mjesto gdje su se održavale razne zabavne manifestacije. Ovdje su se uglavnom odvijale borbe gladijatora, koje su u to vrijeme bile veoma popularne. Progon životinja i naumahija je također vršen ovdje ( pomorske bitke). Za vođenje pomorskih bitaka, arena Koloseuma bila je ispunjena vodom, nakon čega su počele bitke.
Za vreme vladavine cara Makrina, 217. godine, zgrada Koloseuma je ozbiljno oštećena u požaru. Ali pod sljedećim carem, Koloseum je obnovljen. Car Filip je 248. godine proslavio milenijum Rima u velikom obimu u ovoj zgradi. I 405. godine u Koloseumu Gladijatorske borbe zabranio ih je car Honorije. To je bilo zbog širenja kršćanstva, koje je kasnije postalo glavna religija Rimskog carstva. Ovdje su nastavljeni progoni životinja, ali su nakon smrti cara Teodorika Velikog 526. godine i oni prestali.
Koloseum u srednjem vijeku
Istorija Koloseuma u srednjem veku nije bila najbolja. Invazije varvara dovele su ne samo do amfiteatra, već i do samog Rima, a Koloseum je postepeno počeo da se urušava. U 6. stoljeću amfiteatru je dograđena kapela, ali to cijeloj građevini nije dalo vjerski status. Arena, u kojoj su se borili gladijatori, bacali životinje u jame i priređivali pomorske bitke, pretvorena je u groblje. Arkade i nadsvođeni prostori pretvoreni su u radionice i stanove.
Od 11. do 12. stoljeća Koloseum je postao svojevrsna tvrđava za rimsko plemstvo, koji su se međusobno osporavali za pravo na vlast nad običnim građanima. Međutim, bili su primorani da amfiteatar ustupe caru Henriku VII, a on ga je naknadno dao rimskom narodu i Senatu.
Početkom 14. stoljeća lokalni aristokrati su organizirali borbe s bikovima u Koloseumu; od tog vremena zgrada je počela postepeno da se urušava. Sredinom 14. stoljeća snažan zemljotres prouzročio je urušavanje zgrade, koja je najviše stradala. južna strana.
Koloseum u XV-XVIII vijeku
Pošto Koloseum nije bio jedna od najpoznatijih svetskih atrakcija u to vreme, postepeno je počeo da se koristi kao građevinski materijal. Pored uzimanja kamena iz urušenih zidova, posebno je izvučen iz samog Koloseuma. Od 15. do 16. stoljeća odavde je po narudžbi raznih pontifika vađen kamen za izgradnju venecijanske palače, Palazzo Farnese i palače kancelarije.
Uprkos ovom varvarstvu, značajan dio Koloseuma je očuvan, ali je dio strukture osakaćen. Papa Siksto V želio je da iskoristi preživjeli amfiteatar kao tvornicu sukna, a Klement IX pretvorio je Koloseum u fabriku salitre.
Tek u 18. stoljeću pape su počeli pravilno tretirati ovu drevnu veličanstvenu građevinu. Papa Benedikt XIV uzeo je Koloseum pod svoju zaštitu i počeo ga smatrati mjestom sjećanja na kršćane koji su umrli tokom progona od strane Rima. U centru arene postavljen je ogroman krst, a oko njega je postavljeno nekoliko oltara u znak sećanja na Hristov put na Golgotu.
Godine 1874. križ i oltari su uklonjeni iz arene Koloseuma, a novi pontifiki su nastavili da brinu o strukturi. Po njihovom naređenju, amfiteatar je ne samo čuvan, već su ojačani oni zidovi koji bi mogli da se sruše.
Koloseum danas
Trenutno je Koloseum pod zaštitom države i 24-satnim obezbeđenjem. Preživjele ruševine amfiteatra, gdje je to bilo moguće, postavljene su na njihova mjesta. Odlučeno je da se istraži arena, a na njenoj teritoriji su izvršena arheološka iskopavanja. Iznenađujuće, naučnici su otkrili podrume ispod arene. Vjerovatno su korišteni kao neka vrsta bekstejdža za ljude i životinje prije nego što su ušli u arenu.
Unatoč gotovo dvije hiljade godina i teškim iskušenjima, ostaci Koloseuma bez unutrašnje ili vanjske dekoracije i dalje ostavljaju nezaboravan utisak na osobu koja se ovdje zatekne. Čak iu ovakvom stanju prilično je lako zamisliti kakav je tačno Koloseum bio u svom bolja vremena. Monumentalnost arhitekture je zapanjujuća svojim razmjerom, a istovremeno se može vidjeti i izuzetna Rimski stil. Koloseum se zasluženo smatra jednom od najpoznatijih atrakcija na svijetu.
Danas i dalje postepeno propada zbog kišnice i atmosferskog zagađenja. Italijanska vlada je razvila program za restauraciju i očuvanje ovog neverovatnog spomenika istorije i arhitekture starog Rima. Bit će implementiran u bliskoj budućnosti. Tokom ovog perioda, turistima koji ovdje dolaze iz cijelog svijeta više neće biti dozvoljen ulazak u Koloseum.
Ova zgrada je postala jedan od simbola Italije, kao i Krivi toranj u Pizi ili Fontana di Trevi. Koloseum danas tvrdi da je jedno od novih svjetskih čuda. Među tradicionalnih sedam, poznate su sljedeće atrakcije:
- Piramide u Egiptu.
- Zevsov kip u Grčkoj.
- Artemidin hram u Efesu.
- Mauzolej u Halikarnaku.
- Kolos sa Rodosa.
- Aleksandrijski svjetionik.
- Hanging Gardens Semiramida u Babilonu.
Međutim, od svih nabrojanih atrakcija do danas su opstale samo piramide. Ostalo se može naučiti samo iz mitova i legendi. Koloseumu se i danas možete diviti, uprkos činjenici da je ova zgrada stara skoro 2 hiljade godina. Ako se nađete u Rimu, svakako posjetite ovaj jedinstveni povijesni i arhitektonski spomenik.
Zasluženo je nazvan „Grbom Rima“, jer uprkos vandalizmu i dugotrajnom razaranju kojem je podvrgnut istorijski spomenik, ostavlja veliki utisak i na one koji su prvi put mogli da vide Koloseum.
Istorija Koloseuma
Jedna od najpoznatijih građevina na svijetu, zaštitni znak starog Rima, Koloseum možda nikada ne bi bio izgrađen da Vespazijan nije odlučio da uništi tragove vladavine svog prethodnika Nerona. Za to je na mjestu ribnjaka s labudovima koji su krasili dvorište Zlatne palače izgrađen veličanstven amfiteatar koji je mogao primiti 70.000 gledalaca.
U čast otvaranja, 80. godine nove ere održane su igre koje su trajale 100 dana i tokom kojih je ubijeno 5.000 divljih životinja i 2.000 gladijatora. Unatoč tome, uspomenu na prethodnog cara nije bilo tako lako izbrisati: službeno se nova arena zvala Flavijev amfiteatar, ali je u povijesti ostala zapamćena kao Koloseum. Očigledno, ime se ne odnosi na njegove vlastite dimenzije, već na džinovsku statuu Nerona u obliku boga Sunca, koja doseže 35 metara visine.
Koloseum u starom Rimu
Koloseum je dugo vremena za stanovnike Rima i posjetioce bio mjesto zabavnih događanja, poput progona životinja, borbi gladijatora i pomorskih bitaka.
Igre su počele u jutarnjim satima paradom gladijatora. Car i njegova porodica su gledali akciju iz prvog reda; U blizini su sjedili senatori, konzuli, vestalke i svećenici. Malo dalje sjedilo je rimsko plemstvo. Sjedi u sljedećim redovima srednja klasa; nakon toga mramorne klupe ustupile su mjesto natkrivenim galerijama sa drvenim klupama. Na vrhu su sedeli plebejci i žene, a na sledećem su sedeli robovi i stranci.
Nastup je počeo sa klovnovima i bogaljima: i oni su se tukli, ali ne ozbiljno. Ponekad su se žene pojavljivale na takmičenjima u streljaštvu. A onda je došao red na životinje i gladijatore. Borbe su bile nevjerovatno brutalne, ali kršćani u areni Koloseum ne izmučen. Samo 100 godina nakon priznanja kršćanstva, igre su počele biti zabranjene, a borbe životinja su se nastavile sve do 6. stoljeća.
Vjerovalo se da su kršćani povremeno pogubljeni u Koloseumu, ali kasnija istraživanja pokazuju da je to bio izmišljen mit katolička crkva. Za vrijeme vladavine cara Makrina, amfiteatar je bio teško oštećen u požaru, ali je ubrzo obnovljen po nalogu Aleksandra Severa.
Car Filip 248. još uvijek slavi Koloseum milenijum Rima sa grandioznim predstavama. Godine 405. Honorije je zabranio borbe gladijatora jer nisu u skladu s kršćanstvom, koje je postalo dominantna religija Rimskog carstva nakon vladavine Konstantina Velikog. Uprkos tome, progon životinja se nastavio u Koloseumu sve do smrti Teodorika Velikog. Poslije su nastupila tužna vremena za Flavijev amfiteatar.
Uništenje Koloseuma
Varvarske invazije su ostavile Koloseum u zapuštenom stanju i označile početak njegovog postepenog uništavanja. Od 11. stoljeća do 1132. služio je kao tvrđava za utjecajne rimske porodice koje su se osporavale nad svojim sugrađanima, posebno porodicama Frangipani i Annibaldi. Potonji su bili prisiljeni da amfiteatar ustupe caru Henriku VII, koji ga je, zauzvrat, poklonio Senatu i narodu.
Godine 1332. lokalna aristokracija je i dalje ovdje organizirala borbe s bikovima, ali je od tada počelo uništavanje Koloseuma. Počeli su na njega gledati kao na izvor građevinskog materijala. Za izgradnju novih objekata korišteno je ne samo oboreno kamenje, već i posebno razbijeno kamenje. Dakle, u XV i 16. vijeka Papa Pavle II koristio je materijal iz Koloseuma za izgradnju venecijanske palate, a kardinal Riario za palatu kancelarije, kao i Pavle III za Palazzo Farnese.
Uprkos tome, značajan dio Koloseuma je opstao, iako je zgrada ostala unakažena. Siksto V je želeo da ga iskoristi za izgradnju fabrike sukna, a Klement IX je pretvorio Koloseum u fabriku za vađenje salitre. Njegovi sedreni blokovi i mermerne ploče korišteni su za stvaranje mnogih urbanih remek-djela.
Više dobar stav radovi na veličanstvenom spomeniku počeli su tek sredinom 18. stoljeća, kada ga je Benedikt XIV uzeo pod svoju zaštitu. Posvetio je amfiteatar Mukama Hristovim kao mesto natopljeno krvlju mnogih hrišćanskih mučenika. Po njegovoj naredbi, u centru arene postavljen je ogroman krst, a oko njega podignuti brojni oltari. Uklonjeni su tek 1874. godine.
Kasnije su pape nastavile da brinu o Koloseumu, posebno Lav XII i Pije VII, koji su ojačali delove zidova koji su bili u opasnosti od pada, kontraforima. A Pije IX je popravio neke od unutrašnjih zidova.
Koloseum danas
Sadašnji izgled Koloseuma je trijumf minimalizma: stroga elipsa i tri nivoa sa precizno proračunatim lukovima. Ovo je najveći antički amfiteatar: dužina vanjske elipse je 524 metra, velika osa je 187 metara, mala osa je 155 metara, dužina arene je 85,75 metara, a njena širina je 53,62 metara; visina zidova je 48-50 metara. Zahvaljujući ovoj veličini, mogao je da primi do 87.000 gledalaca.
Koloseum je izgrađen na betonskoj podlozi debljine 13 metara. U svom izvornom obliku, u svakom luku je bila statua, a ogroman prostor između zidova prekriven je platnom pomoću posebnog mehanizma, kojim je upravljala ekipa mornara. Ali ni kiša ni sunčana vrućina nisu bili prepreka zabavi.
Sada svi mogu prošetati kroz ruševine galerija i zamisliti kako gladijatori pripremljeni za bitke i divlje životinje jure ispod arene.
Koloseum s velikom pažnjom čuva aktuelna italijanska vlada, po čijem nalogu su graditelji, pod vodstvom arheologa, ubacili ležeće krhotine, gdje je to bilo moguće, na njihova prvobitna mjesta. U areni su vršena iskopavanja koja su dovela do otkrivanja podrumskih prostorija koje su služile za podizanje ljudi i životinja, raznih ukrasa u arenu, ili za punjenje vodom i podizanje brodova.
I pored svih nedaća koje je Koloseum doživio tokom svog postojanja, njegove ruševine, lišene unutrašnjeg i vanjskog ukrasa, i dalje ostavljaju neizbrisiv utisak svojom veličanstvenošću i jasno govore kakva je bila njegova arhitektura i lokacija. Vibracije zbog stalnog gradskog saobraćaja, zagađenja atmosfere i curenja kišnice doveli su Koloseum u kritično stanje. Da bi se očuvao, potrebno je jačanje na mnogim mjestima.
Očuvanje Koloseuma
Da bi se Koloseum spasio od daljeg uništavanja, sklopljen je sporazum između rimske banke i italijanskog ministarstva kulturno nasljeđe. Prva faza je restauracija, obrada arkada vodootpornom smjesom i rekonstrukcija drvenog poda arene. Nedavno su obnovljeni neki od lukova i ojačana su problematična područja konstrukcije.
Danas je Koloseum postao simbol Rima i jedno od najpopularnijih turističkih mesta. Godine 2007. izabran je za jedno od novih sedam "svjetskih čuda".
U 8. veku hodočasnici su govorili: „Sve dok Koloseum stoji, Rim će stajati; ako Koloseum nestane, nestaće Rim, a sa njim i ceo svet.
Rimski Koloseum, čija nelakirana fotografija prikazuje ruševine jednostavno očišćene od krhotina, ostat će obične ruševine ako ne znate činjenice o njegovoj teškoj sudbini. Kada ga sretnete u gomili turista, ne vidite glavnu stvar - tragove istorije koju poznajete. Iz članka vi
- videćete one detalje na fotografiji spomenika koji izazivaju pitanja među turistima,
- dobiti odgovor koji vodič nije mogao dati,
- Moći ćete posjetiti početak naše ere i svojim očima vidjeti prošlost najvažnijeg simbola drevne civilizacije.
Rimski Koloseum: fotografije i "tišina jaganjaca"
Na latinskom, Colosseum - Colosseo - colossus je skulptura ili arhitektonska struktura ogromne veličine. Pored pozorišta stajala je kolosalna statua Nerona, koja je kasnije preuređena u boga sunca. Još u 8. veku, 7 vekova nakon izgradnje objekta, jednom rečju Colosseo zvali su je skulpturom, a ne amfiteatrom.
U srednjem vijeku, ona (skulptura) se smatrala simbolom postojanosti Rima. Poznat je epigram iz tog vremena: „Ako Kolos (Koloseum) padne, pašće Rim. Ako Rim padne, svijet će pasti."
TOP 3 fotografije nekadašnje veličine Koloseuma
Grandiozna bijela zgrada, obložena travertinom (limetnim tufom), imala je 4 sprata. Prva tri su se sastojala od ponavljajućih stubova i lukova:
- najjednostavniji stupovi dorskog reda bili su na prvom,
- kolone jonskog reda na drugom,
- i kitnjasto ukrašeni stupovi korintskog reda na trećem.
U lučnim otvorima nalazile su se statue bogova i plemenitih građana. Četvrti sprat nije imao lukove - mali prozori su propuštali svetlost. Uočljivi su kameni pričvršćivači koji se nalaze po obodu. Drveni jarboli oslanjali su se na ove pričvrsne elemente kako bi poduprli krov jedra. Kruna od 240 jarbola držala je jedra kako bi zaštitila gledaoce od sunca tokom podnevnih predstava.
Ovako je Koloseum izgledao u Rimu. Foto ilustracija Giorgio Albertini Link 
Kliknite da uvećate sliku Arhitektonsko remek-djelo kao careva osveta
Izgradnju Koloseuma naručio je Flavijanski car Vespazijan 72. godine nove ere. Inače, upravo je on preimenovao statuu Nerona Heliosa zbog svoje nesklonosti prvom. A kazalište, koje premašuje visinu Kolosa za 13 metara, postavljeno je posebno na mjestu dvorskog ribnjaka u parku svog prethodnika.
Građevina je trajala nekoliko godina i završena je za vreme cara Tita (takođe Flavija), koji je vladao od 79. do 81. godine. Zato se prvobitno zvao amfiteatar Flavio, a ne kao što smo danas navikli.
Manje od hiljadu godina kasnije, Neronov Kolos je potpuno zaboravljen. Ime se lako zadržalo za zgradu, koja je i danas kolosalna. Najveći amfiteatar mogao bi biti spomenik caru Neronu, čija je omiljena zabava bila gluma. I to je postao čin osvete ne ironijom sudbine, već po Vespazijanovom naređenju.
Meal'n'Real
Dugi niz godina su se u pozorišnoj areni održavale borbe gladijatora, lov na životinje i pomorske bitke (naumachia ili naumachia). Potonji su smatrani posebno luksuznim spektaklom. Nakon požara 217. godine. Obnovljen je Flavijev amfiteatar.
Tamo je velikim predstavama proslavljen milenijum Rima 248. godine.
Kako su primetili očevici, tokom "proslave" ubijene su stotine životinja, među kojima je bilo 60 lavova, 32 slona, 40 divlji konji, losovi, zebre, tigrovi, žirafe i nilski konji. Osim toga, za zabavu javnosti predstavljene su borbe 2 hiljade gladijatora.
Kada je kršćanstvo postalo dominantna religija carstva, gladijatorske borbe su zabranjene kao suprotne duhu kršćanstva, ali se progon životinja nastavio.
"Čipovi" arhitekture Koloseuma u Rimu
Za izgradnju objekta isporučena je ogromna količina materijala: 100.000 tona sedre i 300 tona željeza. Da bi tako ogromna konstrukcija bila stabilna, blokovi i stupovi su osigurani iznutra pomoću željeznih spojnica i olova na vrlo genijalan način. Čak smo dali dijagram za bolje razumijevanje.
- U osnovnom bloku pripremljeno je malo četvrtasto udubljenje i mali žlijeb (skanalatura).
- U ovu četvrtastu rupu umetnut je gvozdeni piramidalni nosač, sličan vrhu koplja.
- Drugi građevinski blok je postavljen na vrh i izliven u žljeb rastopljenog olova, koji je mobilizirao gvozdeno pričvršćivanje.
Na ovaj način dva bloka više nisu mogla kliziti, ali bi se po potrebi mogli ukloniti. Rupe koje se danas vide na blokovima rezultat su pokušaja da se odatle nabavi olovo i željezo. Pažljivo pogledajte prvu i drugu fotografiju na početku članka: rupe su jasno vidljive.
Rimski Koloseum danas. Fotografije podruma Podovi zgrade bili su u potpunosti prekriveni prekrasnim bijelim mramornim pločama. Kako bi spriječili da mrlje od hrđe ostanu na ovim pločama, Rimljani su ih fiksirali mramornim ekserima.
Nažalost, upravo su ova tehnologija i odlični materijali uzrokovali uništenje Koloseuma tokom srednjeg vijeka. „Zahvalni“ potomci velikih predaka krali su materijale za izgradnju novih palata i hramova. Koloseum je postao kamenolom. Slični procesi su se mogli uočiti i u ovoj oblasti bivši SSSR nakon njenog kolapsa.
Tajne iza kulisa i specijalni efekti na fotografiji
Ispod arene, prekrivene pijeskom, nalazila su se dva podzemna sprata. Tu su držani kavezi za lavove i gladijatori. To se jasno vidi na gornjoj fotografiji.
Kao i sva pozorišta, Koloseum je imao bekstejdž. Nalazili su se sa strane bine. Odatle su došli specijalni efekti. Jedna od najzanimljivijih bila je iznenadna pojava zvijeri i gladijatora u areni.
Liftovi Koloseuma u Rimu Ovaj trik je bio moguć zahvaljujući sistemu liftova. Bilo ih je 28. Lift je bio ručno pokretan i odmah se podigao, zahvaljujući teškoj protivtezi. Tako su se vrata iznenada podigla, a gladijatori ili divlje zvijeri su se pojavile u areni u oblaku prašine.
Sedišta u rimskom Koloseumu odražavala su status gledalaca. Najprestižnije su bile na donjem spratu. Prekrasni podovi i fontane od bijelog kararskog mramora i danas se mogu vidjeti. pije vodu. Rimski Koloseum je u unutrašnjosti imao dobro organizovan sistem stepenica i prolaza. To je omogućilo izbjegavanje gužve. Publika je mogla napustiti zgradu samo nekoliko minuta nakon završetka predstave.
Šta je zajedničko groblju, šalitri i Koloseumu?
Tokom narednih stoljeća, zanatlije, trgovci i pustinjaci naselili su se u lukovima amfiteatra Flavio. Krajem 6. stoljeća pozorištu je dograđena kapela, a arena je korištena za sahranjivanje.
Kasnije je Koloseum bio tvrđava za plemićke rimske porodice koje su se borile za vlast. Na kraju su bili primorani da ga predaju caru Henriku VII. A on, zauzvrat, rimskom senatu i narodu. Nakon toga, arena je kratko vrijeme korištena za borbe s bikovima.
Na kraju Rimskog carstva, grad Rim je bio napušten. Jedna od najgrandioznijih građevina Drevni svijet Koloseum je bio napušten. Snažan zemljotres 1349. uništen južni dio zgrada i postao je izvor građevinskog materijala za Venecijanska palata, za Palatu kancelara (Cancelleria), za Palazzo Farnese - najbolji primjer renesansnog stila u Rimu. Godinama kasnije, papa Klement IX pretvorio je pozorište u fabriku salitre.
Tek u 18. veku Benedikt XIV ga je uzeo pod svoju zaštitu kao mesto mučenja mnogih hrišćanskih mučenika. Sljedećih godina pape su se pobrinule za sigurnost preživjelih dijelova, a neke su čak pokušale i obnoviti.
U 21. vijeku Koloseum je uvršten na listu „7 novih svjetskih čuda“, koju je sastavio Bernard Weber. Izbori su održani putem SMS-a, telefona i interneta.
Dvominutni video daje predstavu o veličini ovog arhitektonskog spomenika starog Rima.
Rimski Koloseum, čija fotografija rekonstruisanog modela jasno pokazuje kakav je bio na početku naše ere, je pod zaštitom. Gdje je bilo moguće, fragmenti su vraćeni na prvobitna mjesta. Na areni su izvršena iskopavanja i otvoreni podrumi. Teškoće i poteškoće koje su Koloseumu lišile njegovog vanjskog i unutrašnjeg ukrasa samo su doprinijele gruboj veličini ruševina. Zahvaljujući tome dolazi do jasnog razumijevanja njegove arhitekture.
Na dan kada je Koloseum u Rimu zvanično otvoren (ovaj događaj se desio 80. godine nove ere), više od dve hiljade gladijatora je umrlo u areni, a oko pet hiljada životinja je ubijeno. A prema najkonzervativnijim procjenama, u cijeloj istoriji ovog jedinstvenog arhitektonskog spomenika ovdje je stradalo više od pola miliona ljudi i najmanje milion grabežljivaca.
Kada pogledate ovaj orijentir, jednostavno vam zastane dah: toliko je ogroman da njegova veličina ne može a da ne zadivi. Dakle, shvatite: Flavijev amfiteatar je zaista novo svjetsko čudo.
Ova grandiozna atrakcija nalazi se u glavnom gradu Italije, Rimu, između brda Palatnisky, Tsilievsky i Esquiline (tačno možete saznati gdje se Koloseum nalazi na mapi grada). Koloseum je izgrađen nedaleko od Zlatne Neronove palače, umjesto jezera u kojem su nekada plivali labudovi.
Izgled
Istorija Koloseuma u Rimu, pravog hrama smrti, počinje šezdeset osme godine, kada je jedan od najokrutnijih vladara antičkog sveta, Neron, izvršio samoubistvo, usled čega je počeo građanski rat koji je trajao oko dvije godine, zbog čega je Tit Flavije Vespazijan postao car.
Kada je došao na vlast, novi vladar je odmah odlučio obnoviti centar Rima, uništavajući sve što je moglo podsjetiti ljude na njegovog prethodnika.
To je gotovo postignuto: ostala je samo palača bivšeg vladara, čija je površina, zajedno s parkom koji se nalazio uz nju, zauzimala oko 120 hektara - i pitanje s njom trebalo je nekako riješiti. To je učinjeno na prilično originalan način: Vespazijan je odlučio da u samu zgradu smjesti razne institucije i naredio je da se ribnjak koji se nalazi u blizini palače popuni i da se na njegovom mjestu izgradi jedinstvena atrakcija - amfiteatar neviđene veličine.
Iako je narod njegovu ideju primio s treskom, sjećanje na Nerona ipak nije moglo biti iskorijenjeno: uprkos činjenici da se nova arena službeno zvala Flavius Amfiteatar, ljudi su je prozvali Koloseumom (od latinske riječi ogroman, kolosalan ) - u čast ogromne 35- bronzane statue od tri metra, koja se za Neronovog života nalazila u predvorju Zlatne palate, a zatim je postavljena nedaleko od izgrađenog hrama smrti.
Izgradnja
Nije bilo potrebno mnogo vremena za izgradnju Koloseuma - građevinski radovi trajali su oko devet godina. Uključeno je više od 100 hiljada robova, koji su posebno dovedeni u Rim iz Judeje (na karti se ova zemlja nalazi na istočnoj obali Sredozemnog mora). Pozvani su profesionalni graditelji, arhitekte, inženjeri, skulpture - jednom riječju, svi koji su mogli biti potrebni da zgrada izgleda što pompeznije i veličanstvenije.
Uprkos činjenici da je izgradnja budućeg hrama smrti napredovala prilično brzo, pokazalo se da je Koloseum u Rimu podignut pod tri vladara: Vespazijan je živeo samo godinu dana pre završetka građevinskih radova, pa je izgradnju završio njegov sin. , car Tit. Kada je umro, Vespazijanov drugi sin, koji je stupio na tron nakon smrti svog brata Domicijana, dodao je još jedan nivo ovoj atrakciji, namenjen siromašnima, robovima i ženama (uglavnom je to bila prostorija za stajanje).
Unatoč velikoj brzini rada, ovo čudo antičkog svijeta pokazalo se toliko kvalitetnim i kvalitetnim da se više od pet stotina godina ne samo aktivno koristilo za svoju namjenu, već je moglo i dobro opstati. ovog dana (da ljudi nisu krali kamenje za izgradnju drugih zgrada, najvjerovatnije bi sada izgledalo mnogo bolje).
Izgled
Uprkos činjenici da su antički istoričari tvrdili da bi oko 70 hiljada gledalaca moglo istovremeno biti u amfiteatru, savremena istraživanja pokazalo je da rimski Koloseum može primiti ne više od 50 hiljada ljudi. (što je takođe mnogo, posebno za ta vremena). Arhitektonski spomenik prvobitno je imao tri sprata, visina zidova je bila oko 50 m, a temelj objekta 13 m.
Hram smrti izgrađen je u obliku elipse, au njegovom središtu nalazila se arena istog oblika, sa svih strana okružena tribinama, dužina vanjske elipse je bila veća od 520 m, dužina arene je bila 86 metara. m, a širina 54 m.
Zidovi hrama izgrađeni su od kamenih ili mermernih blokova krečnjačkog tufa, koji su doneti iz Tivolija (ovaj grad na karti se nalazi 24 km severozapadno od Rima). Cigla i tuf su također korišteni u izgradnji unutrašnjih zidova. Mramorni i kameni blokovi bili su povezani teškim čeličnim sajlama.
Prilikom izgradnje Koloseuma u Italiji, prvi put je korišćeno rešenje koje se i danas koristi u izgradnji sportskih arena: obezbeđeno je osamdeset ulaza/izlaza kroz koje su gledaoci mogli u potpunosti da popune zgradu za četvrt sata. i otiđite u roku od pet minuta. Četiri ulaza bila su namijenjena predstavnicima najviše aristokracije, a ostatak gledatelja ulazio je u rimski Koloseum ispod svodova donjeg sprata, od kojih je svaki bio označen latinskim brojevima (ukupno ih je bilo 76 i vodilo je stepenište). od svake), nakon čega su se popeli stepenicama.
Oko arene su bili postavljeni redovi za gledaoce sa kamenim klupama. Najniži red bio je namijenjen caru, članovima njegove porodice i Vestalkama - njihova mjesta su se nalazila na sjevernoj i južnoj strani arene (bilo je najbolja mjesta). Senatori su također imali pravo biti ovdje. Visoki parapet odvajao je elitni red od arene i na taj način garantovao potpunu sigurnost za gledaoce.
Iznad carskog reda nalazila su se tri sprata, od kojih je svaki bio namenjen gledaocima određene kategorije:
- Prvi nivo je imao 20 redova i bio je namenjen gradskim vlastima, kao i osobama iz konjičkog staleža;
- Drugi sprat se sastojao od 16 redova - tu su imali pravo da budu samo oni koji su imali rimsko državljanstvo. Od trećeg sloja bio je odvojen visokim zidom;
- Poslednji sprat je izgrađen za ljude niže klase, a da bi bolje videli šta se dešava u areni, bio je na strmijoj površini;
- Iznad trećeg sprata nalazio se trijem, na čijem su krovu bili mornari: za vreme lošeg vremena na zgradu su navlačili ogromnu tendu, koja je trebalo da štiti gledaoce od nepogoda.
Amfiteatarski život
Osim gladijatorskih borbi i mamljenja životinja, ovdje su se odvijale i pomorske bitke. Da bi to učinili, sluge su uklonile drveni pod sa arene, ispod kojeg su se nalazile sobe za gladijatore. sa ukupnom površinom oko šest hektara. Tokom pomorskih bitaka, ove prostorije su se punile vodom pomoću posebnog sistema (zanimljivo je da su u tim bitkama učestvovale čak i galije).
Četiri stotine godina ovaj hram smrti bio je svojevrsni centar zabave za Rimljane i goste grada, gdje su od ranog jutra do mraka mogli gledati krvave gladijatorske borbe, mamljenje životinja i bitke na vodi. To se nastavilo sve do 405. godine, kada je car Honorije naredio zabranu borbi gladijatora kao nesklad s kršćanskim učenjem.
Zabrana nije utjecala na mamljenje životinja – a okrutni nastupi su trajali još oko stoljeće (sve do smrti Teodorika Velikog 526. godine, kralja Ostrogota, koji je uspio osvojiti cijelo Apeninsko poluostrvo). Nakon toga su nastupila teška vremena za Koloseum.
Crash
Slom Rimskog carstva i brojni varvarski napadi postepeno su doveli do uništenja Koloseuma, što je pogoršano snažnim potresom koji je potresao Italiju sredinom 14. stoljeća (naročito je oštećena južna strana ove znamenitosti).
Nakon toga su se prema jednom od najznačajnijih arhitektonskih spomenika antičkog svijeta odnosili jednostavno na varvarski način, budući da su njegovo kamenje počeli koristiti za gradnju drugih građevina – prvo su uzimali kamenje koje je već otpalo, a zatim počeo da ih namerno razbija. Ne samo da je orijentir uništen jednostavni ljudi, ali i svećenici: papa Pavle II, kardinal Riario i drugi su odavde uzimali kamenje za izgradnju svojih palata. Štaviše, Klement IX je čak pretvorio nekadašnji amfiteatar u postrojenje za vađenje salitre.
Drugi život amfiteatra
I to tek sredinom 18. vijeka. ovo čudo antičkog svijeta dobilo je priliku da oživi: papa Benedikt XIV, u znak sjećanja na izmučene kršćane koji su ovdje zatekli svoju smrt, odlučio je da u areni postavi veliki križ, a oko njega niz oltara koji će podsjećati na muke i smrti Isusa Hrista, tako je nekadašnja arena smrti pretvorena u pravi hram. Savremeni naučnici tvrde da, prema najnovije istraživanje, mišljenje da su kršćani ovdje pogubljeni nije tačno i predstavlja mit.
Vek kasnije uklonjeni su krst i oltari, ali nisu prestali da brinu o bezbednosti jednog od najvećih arhitektonskih spomenika u Italiji: ojačali su zidove koji su bili u opasnosti od pada i popravili nekoliko unutrašnjih stepeništa.
Trenutno se nastavljaju restauratorski radovi i jedinstven spomenik Arhitektura svake godine govori ljudima sve više o prošlim veličinama. I zato, nakon što su ga pronašli na karti, ljudi iz svih krajeva svijeta dolaze u ovu znamenitost antičkog svijeta kako bi pogledali čudo svijeta, koje je postalo simbol Italije, o čemu lokalni stanovnici kažu da je dugo kao što Koloseum stoji, Rim će stajati.
Hills.
Izgradnja najvećeg amfiteatra u čitavom antičkom svijetu, kapaciteta preko 50 hiljada ljudi, trajala je osam godina, kao kolektivna gradnja careva iz dinastije Flavijeva. Počeo je da se gradi 72. godine nove ere. e. pod carem Vespazijanom, a 80. godine nove ere. e. amfiteatar je osveštao car Tit. Amfiteatar se nalazio na mjestu gdje se nalazio ribnjak koji je pripadao Zlatnoj kući Nerona.
Priča
Pozadina izgradnje
Istorija Koloseuma datira iz 68. godine, kada su izdaja Pretorijanske garde i osuda Senata primorali cara Nerona, nakon četrnaest godina despotske vlasti, da izvrši samoubistvo u seoskoj vili u blizini Rima. Neronova smrt dovela je do osamnaestomjesečnog građanskog rata, koji se završio 69. Osvojio ga je Tit Flavije Vespazijan, koji se danas jednostavno zove Vespazijan.
Izgradnja amfiteatra
Smatra se da je amfiteatar izgrađen sredstvima prikupljenim od prodaje ratni plijen.
Procjenjuje se da je oko 100.000 zatvorenika dovedeno u Rim kao robovi nakon rata u Judeji. Robovi su korišteni za težak posao kao što je rad u kamenolomima u Tivoliju, gdje se kopao travertin, za podizanje i transport teškog kamenja 20 milja od Tivolija do Rima. Timovi profesionalnih graditelja, inženjera, umjetnika i dekoratera obavili su niz zadataka potrebnih za izgradnju Koloseuma.
Izgradnja amfiteatra je završena pod carem Titom 80. godine. Martial je u svojoj "Knjizi naočala", nazivajući cara Cezarom, posvetio sljedeće redove ovoj konstrukciji:
Koloseum u starom Rimu
Otvaranje Koloseuma obilježile su igre; Svetonije o tome piše:
U početku se Koloseum zvao porodičnim imenom pomenutih careva - Flavijev amfiteatar (lat. Amphitheatrum Flavium), sadašnje ime (lat. Koloseum, Colosaeus, talijanski Colosseo) je za njega uspostavljen naknadno, počevši od 8. stoljeća, a proizašao je ili iz ogromne veličine, ili zbog činjenice da je u blizini stajala gigantska statua koju je Neron podigao sebi u čast. 
Koloseum je dugo vremena bio za stanovnike Rima i posjetioce glavno mjesto za zabavne spektakle, poput borbi gladijatora, progona životinja, pomorskih bitaka (naumachia) (vjerovatno prije izgradnje podruma ispod arene pod bratom i nasljednikom). na presto Tita, cara Domicijana).
Najbolji odnos papa prema veličanstvenom spomeniku antičke arhitekture počeo je tek sredinom 18. stoljeća, a prvi ga je uzeo pod svoju zaštitu Benedikt XIV (1740-58). Posvetio ga je Mukama Hristovim kao mesto umrljano krvlju mnogih hrišćanskih mučenika, i naredio da se na sredini njegove arene podigne ogroman krst i oko njega podignu brojni oltari u znak sećanja na mučenja. , procesija na Kalvariju i smrt na krstu Spasitelja. Ovaj krst i oltari uklonjeni su iz Koloseuma 1874. Pape koji su slijedili Benedikta XIV, posebno Pije VII i Lav XII, nastavili su brinuti o sigurnosti preživjelih dijelova građevine i ojačali dijelove zidova koji su bili u opasnosti od pada, a Pio IX je neke od njih ispravio. unutrašnje stepenice u njemu.
Koloseum je sada pod stražom, ruševine su, gdje je to bilo moguće, zamijenjene na izvornom mjestu, a u areni su obavljena radoznala iskopavanja koja su dovela do otkrivanja podrumskih prostorija koje su nekada služile za premeštanje grupa ljudi i životinja u arena. Unatoč svim nedaćama koje je Koloseum doživljavao tijekom stoljeća, njegove ruševine, lišene nekadašnjeg vanjskog i unutrašnjeg ukrasa, i dalje ostavljaju snažan utisak svojom strogom veličanstvom i daju prilično jasnu predstavu o tome kakva je bila njegova lokacija i arhitektura.
Infiltracija kišnice, atmosfersko zagađenje (uglavnom iz izduvnih gasova automobila) i vibracije od gustog gradskog saobraćaja doveli su Koloseum u kritično stanje. Prva faza projekta uključuje restauraciju i obradu arkada vodootpornom smjesom i rekonstrukciju drvenog poda arene u kojoj su se nekada borili gladijatori.
Danas je Koloseum postao simbol Rima i jedno od najpopularnijih turističkih mesta. Koloseum je u 21. veku bio među pretendentima za titulu jednog od sedam novih svetskih čuda, a prema rezultatima glasanja, koji su objavljeni 7. jula 2007. godine, priznat je kao jedno od 7 novih svetskih čuda. Čuda svijeta.
Arhitektura Koloseuma
Kao i drugi rimski amfiteatri, Flavijev amfiteatar je tlocrtne elipse, čiju sredinu zauzima arena (takođe eliptičnog oblika) i okolni koncentrični prstenovi sjedišta za gledaoce. Koloseum se od svih građevina ove vrste razlikuje po svojoj veličini. Ovo je najgrandiozniji antički amfiteatar: dužina njegove vanjske elipse je 524 m, velika osa je 187,77 m, mala osa je 155,64 m, dužina arene je 85,75 m, njena širina je 53,62 m; visina njegovih zidova je od 48 do 50 metara. Konstruktivnu osnovu čini 80 radijalno usmjerenih zidova i stubova koji nose stropne svodove. Flavijev amfiteatar izgrađen je na temelju debljine 13 metara.
Korištene su arkade reda sa superpozicijom reda, tipične za rimsku arhitekturu.
Arhitektonsko-logističko rješenje korišteno u Koloseumu i tzv vomitoria(od lat. vomere“izbaciti”), i dalje se koristi u izgradnji stadiona: mnogi ulazi se nalaze ravnomjerno duž cijelog perimetra zgrade. Zahvaljujući tome, publika je mogla napuniti Koloseum za 15 minuta, a izaći za 5. Koloseum je imao 80 ulaza, od kojih su 4 bila namenjena najvišem plemstvu i vodila su u donji red. Jednostavniji gledaoci su ulazili u amfiteatar ispod svodova donjeg sprata, označenih brojevima od I do LXXVI, i penjali se na svoja mesta uz stepenice kojih je takođe bilo 76. Ova sedišta su se nalazila oko cele arene u obliku nizova kamenih klupa, koje se uzdižu jedna iznad druge (lat. gradus). Donji red, odnosno podijum (lat. podium), bio je namenjen isključivo caru, njegovoj porodici, senatorima i vestalkama, a car je imao posebno, povišeno sedište (lat. pulvinar). Podij je od arene bio odvojen parapetom, dovoljno visokom da zaštiti gledaoce od napada životinja puštenih na njega. Slijede mjesta za širu publiku, koja čine tri nivoa (latinski maeniana), koji odgovaraju slojevima fasade zgrade. U prvom sloju, koji je sadržavao 20 redova klupa (sada potpuno uništenih), sjedili su gradski službenici i osobe iz konjičkog staleža; drugi nivo, koji se sastojao od 16 redova klupa, bio je namenjen osobama sa pravima rimskog državljanstva. Zid koji je odvajao drugi nivo od trećeg bio je prilično visok, ali su klupe trećeg reda bile smještene na strmijoj kosoj površini; ovaj uređaj je imao za cilj da posetiocima trećeg nivoa pruži priliku da bolje vide arenu i sve što se u njoj dešava. Gledaoci na trećem nivou pripadali su nižim klasama. Iznad ovog sloja nalazio se trijem koji je okruživao cijeli obim zgrade i jednom stranom pristajao uz njen vanjski zid.
Na njegovom krovu, tokom predstava, bili su stacionirani mornari carske flote, poslani da razvuku ogromnu tendu nad amfiteatrom kako bi zaštitili gledaoce od užarenih sunčevih zraka ili od lošeg vremena. Ova tenda je konopcima bila pričvršćena za jarbole postavljene uz gornji rub zida. Na mnogim mjestima na vanjskom vijencu i danas su vidljive rupe kroz koje su prolazili takvi jarboli, oslonjeni svojim donjim krajevima na kamenje koje viri iz zida, poput nosača, koji su preživjeli do danas gdje je i danas ostao četvrti sprat. Sjedala za gledaoce bila su oslonjena odozdo snažnom zasvođenom konstrukcijom koja je sadržavala prolazne hodnike (lat. itinera), odaje za razne namjene i stepenice koje vode do gornjih slojeva.
Koloseum je izgubio dvije trećine svoje prvobitne mase; ipak, on je i dalje neviđeno ogroman: jedan arhitekta u 18. veku se potrudio da približno izračuna količinu građevinskog materijala koji se nalazi u Koloseumu i odredio njegovu cenu, po tadašnjim cenama, na 1½ miliona kruna (oko 8 miliona franaka). Stoga se Koloseum od antičkih vremena smatrao simbolom veličine Rima. " Dok Koloseum stoji" - govorili su hodočasnici u 8. veku - " Rim će ostati, ako nestane Koloseum, nestaće Rim, a sa njim i ceo svet» .
Sjedenje
| Ovaj odjeljak je neuređena lista različitih činjenica o temi članka. Molimo donesite informacije u enciklopedijski oblik i distribuirajte ih u odgovarajuće dijelove članka. Prema odluci Arbitražnog komiteta Wikipedije, liste su poželjno zasnovane na sekundarnim sažetcima koji sadrže kriterijume za uključivanje elemenata u listu. |
Drugi primjeri korištenja slike uključuju:
- Borba između Brucea Leeja i Chucka Norrisa, u filmu Povratak zmaja, snimana je u Koloseumu.
- Gorući Koloseum je prikazan na screensaveru programa Nero. Razlog leži u sazvučju fraze „Neron gori Rim“ (eng. Nero Burning Rome) i naziv programa (engleski) Nero Burning ROM).
- Pesma rok grupe Aria "Colosseum".
- Koloseum u igrama Age of Empires, Civilization III, Civilization IV, Generals - Mastery of War, Assassin's Creed: Brotherhood, Ryse: Son Of Rome, Painkiller: Battle out of Hell
- Koloseum u filmu Gladijator (2000)
- Koloseum u filmu "Teleport" (2008)
- Koloseum je uništen snažnim udarima groma u filmu Zemljino jezgro: Baci u podzemlje (2003.)
- Koloseum je uništen nakon 2000 godina bez ljudi u seriji "Život posle ljudi".
- Koloseum u istoimenoj pjesmi Edgara Allana Poea.
vidi takođe
Napišite recenziju o članku "Koloseum"
Bilješke
- , With. 5.
- , With. 32.
- . .
- , With. 34.
- (engleski)
- . .
- Roth Leland M. Razumijevanje arhitekture: njeni elementi, istorija i značenje. - Prvo. - Boulder, CO: Westview Press, 1993. - ISBN 0-06-430158-3.
- Cass. Dio lxxviii.25.
- Claridge Amanda. Rim: Oxfordski arheološki vodič. - Prvo. - Oxford, UK: Oxford University Press, 1998, 1998. - P. 276–282. - ISBN 0-19-288003-9.
- . Katolička enciklopedija. Novi Advent. Pristupljeno 2. avgusta 2006. .
- Prevod s engleskog S. G. Zagorskaya, M. A. Kalinina, D. A. Kolosova. 70 arhitektonskih čuda antičkog svijeta: Kako su nastala? = Sedamdeset čuda antičkog svijeta. Veliki spomenici i kako su građeni. - M: Izdavačka kuća "Astrel", 2004. - 304 str. - ISBN 5-271-10388-9.
Književnost
- // Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: u 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1890-1907.
- Bird M., Hopkins M. Koloseum = M. Beard, K. Hopkins “The Colosseum”. - Moskva: Eksmo, 2007. - ISBN 978-5-699-23900-9.
Linkovi
- . .
- . .
- . .
- . .
- . .
- Cambridge Profesor Emeritus Hopkins, Keith, www.bbc.co.uk/history/ancient/romans/colosseum_01.shtml (engleski)
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Odlomak koji opisuje Koloseum
Tada je Pjer objasnio da je voleo ovu ženu od malih nogu; ali nije se usudio da misli na nju, jer je bila premlada, a on je bio vanbračni sin bez imena. Onda, kada je dobio ime i bogatstvo, nije se usudio da misli na nju, jer ju je previše volio, stavljao je previsoko iznad cijelog svijeta i stoga, posebno iznad sebe. Došavši do ove tačke u svojoj priči, Pjer se okrenuo kapetanu sa pitanjem: da li on to razume?Kapetan je gestikulirao da, ako ne razumije, ipak traži da nastavi.
"L"amour platonique, les nuages... [Platonska ljubav, oblaci...]", promrmljao je. Da li je to vino koje je popio, ili potreba za iskrenošću, ili pomisao da ta osoba ne zna i neće prepoznati bilo koju od karaktera njegova priča, ili je sve zajedno razvezalo Pjeru jezik. I mrmljajućih usta i masnih očiju, gledajući negdje u daljinu, ispričao je cijelu svoju priču: svoj brak, i priču o Natašinoj ljubavi prema njegovom najboljem prijatelju, i njenu izdaju, i sve njegove jednostavne veze s njom. Potaknut Rambalovim pitanjima, ispričao mu je i ono što je na početku krio – svoj položaj u svijetu i čak mu je otkrio svoje ime.
Kapetana iz Pjerove priče najviše je pogodilo to da je Pjer bio veoma bogat, da je imao dve palate u Moskvi i da je odustao od svega i nije napustio Moskvu, već je ostao u gradu, skrivajući svoje ime i čin.
Bila je kasna noć i izašli su zajedno. Noć je bila topla i vedra. Levo od kuće razvedrio se sjaj prvog požara koji je izbio u Moskvi, na Petrovki. Desno je stajao visoko mladi polumjesec mjeseca, a na suprotnoj strani mjeseca visila je ona svijetla kometa koja je u Pjerovoj duši bila povezana s njegovom ljubavlju. Na kapiji su stajali Gerasim, kuvar i dva Francuza. Čuo se njihov smeh i razgovor na jedni drugima nerazumljivom jeziku. Gledali su u sjaj vidljiv u gradu.
Nije bilo ništa strašno u malom, udaljenom požaru u velikom gradu.
Gledajući visoko zvjezdano nebo, mjesec, kometu i sjaj, Pjer je doživio radosnu emociju. „Pa, kako je to dobro. Pa, šta ti još treba?!” - mislio je. I odjednom, kada se sjetio svoje namjere, počelo mu se vrtjeti u glavi, pozlilo mu je, pa se naslonio na ogradu da ne padne.
Ne pozdravivši se sa novim prijateljem, Pjer je nesigurnim koracima otišao od kapije i, vrativši se u svoju sobu, legao na sofu i odmah zaspao.
Sjaj prvog požara koji je izbio 2. septembra s različitih su puteva posmatrali stanovnici koji su bježali i trupe u povlačenju s različitim osjećajima.
Te noći voz Rostovovih stajao je u Mitiščiju, dvadeset milja od Moskve. Prvog septembra otišli su tako kasno, put je bio toliko zatrpan zapregama i trupama, toliko toga je bilo zaboravljeno, za šta su ljudi poslani, da je te noći odlučeno da se prenoći pet milja izvan Moskve. Sledećeg jutra smo krenuli kasno, i opet je bilo toliko zaustavljanja da smo stigli samo do Bolshie Mytishchi. U deset sati gospoda Rostovovi i ranjenici koji su putovali s njima svi su se smjestili u dvorišta i kolibe velikog sela. Narod, kočijaši Rostovovih i bolničari ranjenika, nakon što su sklonili gospodu, večerali su, nahranili konje i izašli na trijem.
U susednoj kolibi ležao je ranjeni ađutant Rajevskog, sa slomljenom rukom, a užasna bol koju je osećao naterala ga je da sažaljivo jeca, bez prestanka, a ti jecaji su strašno zvučali u jesenjoj tami noći. Prve noći ovaj ađutant je prenoćio u istom dvorištu u kojem su stajali Rostovovi. Grofica je rekla da nije mogla zatvoriti oči od ovog stenjanja, a u Mytishchiju se preselila u goru kolibu samo da bi bila dalje od ovog ranjenika.
Jedan od ljudi u tami noći, iza visokog trupa kočije koja je stajala na ulazu, primijetio je još jedan mali sjaj vatre. Jedan sjaj je dugo bio vidljiv i svi su znali da gori Mali Mitišči, upaljen od Mamonovljevih kozaka.
„Ali ovo je, braćo, druga vatra“, rekao je bolničar.
Svi su skrenuli pažnju na sjaj.
“Ali, rekli su, Mamonovljevi kozaci su zapalili Mamonovljeve kozake.”
- Oni! Ne, ovo nije Mytishchi, ovo je dalje.
- Vidite, sigurno je u Moskvi.
Dvojica ljudi su izašla s trema, otišla iza kočije i sjela na stepenicu.
- Ovo je lijevo! Naravno, Mytishchi je tamo, a ovo je u potpuno drugom pravcu.
Nekoliko ljudi se pridružilo prvom.
„Gle, gori“, reče jedan, „ovo je, gospodo, požar u Moskvi: ili u Suščovskoj ili u Rogožskoj“.
Na ovu primjedbu niko nije odgovorio. I dosta dugo su svi ovi ljudi nijemo gledali u daleke plamenove nove vatre koja se rasplamsala.
Starac, grofov sobar (kako su ga zvali), Danilo Terentič, priđe gomili i poviče Miški.
- Šta nisi videla, kurvo... Pitaće grof, ali nema nikoga; idi po svoju haljinu.
„Da, samo sam trčao po vodu“, rekao je Miška.
– Šta misliš, Danilo Terentiču, kao da je u Moskvi sjaj? - rekao je jedan od lakeja.
Danilo Terentič nije ništa odgovorio i dugo su svi opet ćutali. Sjaj se širio i ljuljao sve dalje i dalje.
„Bože smiluj se!.. vetar i suvoća...“ glas je ponovo rekao.
- Pogledaj kako je prošlo. O moj boze! Već možete vidjeti čavke. Gospode, smiluj se nama grešnima!
- Verovatno će ga ugasiti.
- Ko bi to trebao ugasiti? – čuo se glas Danila Terentiča koji je do sada ćutao. Glas mu je bio miran i spor. „Moskva je, braćo“, rekao je, „ona je majka veverica...“ Glas mu se prekinuo, i odjednom je zajecao kao starac. I kao da su svi čekali upravo ovo da bi shvatili značenje koje za njih ima ovaj vidljivi sjaj. Čuli su se uzdasi, riječi molitve i jecanje sobara starog grofa.
Sobar je, vraćajući se, javio grofu da Moskva gori. Grof je obukao ogrtač i izašao da pogleda. S njim su izašle Sonya, koja se još nije bila svukla, i Madame Schoss. Nataša i grofica ostale su same u sobi. (Petja više nije bio sa svojom porodicom; krenuo je naprijed sa svojim pukom, marširajući na Trojstvo.)
Grofica je počela da plače kada je čula vest o požaru u Moskvi. Nataša, bleda, uprtih očiju, sedeći ispod ikona na klupi (na mestu gde je sedela kada je stigla), nije obraćala pažnju na očeve reči. Slušala je neprestano jaukanje ađutanta, čula tri kuće dalje.
- Oh, kakav užas! - rekla je Sonja, hladna i uplašena, vratila se iz dvorišta. – Mislim da će izgoreti cela Moskva, užasan sjaj! Nataša, vidi sad, odavde se vidi sa prozora”, rekla je sestri, očigledno želeći da je nečim zabavi. Ali Nataša ju je pogledala, kao da ne razume šta je pitaju, i ponovo se zagledala u ugao peći. Nataša je bila u ovom stanju tetanusa od jutros, otkako je Sonja, na iznenađenje i uznemirenje grofice, iz nekog nepoznatog razloga našla za shodno da saopšti Nataši o rani princa Andreja i njegovom prisustvu sa njima u vozu. Grofica se naljutila na Sonju, jer je rijetko bila ljuta. Sonya je plakala i tražila oproštaj i sada, kao da pokušava da se iskupi za svoju krivicu, nikada nije prestala da brine o svojoj sestri.
„Vidi, Nataša, kako strašno gori“, rekla je Sonja.
– Šta gori? – upitala je Nataša. - Oh, da, Moskva.
I kao da odbijanjem ne bi uvrijedila Sonju i da je se riješi, pomaknula je glavu prema prozoru, pogledala tako da, očito, ništa nije mogla vidjeti, i opet sjela u svoj prethodni položaj.
- Zar nisi video?
“Ne, stvarno, vidjela sam to”, rekla je glasom moleći za smirenost.
I grofica i Sonja su shvatile da Moskva, vatra Moskve, šta god da je bila, naravno, Nataši ne može biti važno.
Grof je opet otišao iza pregrade i legao. Grofica je prišla Nataši, dodirnula joj glavu okrenutom rukom, kao što je to činila kada joj je ćerka bila bolesna, zatim joj dotaknula čelo usnama, kao da želi da sazna da li ima groznice, i poljubila je.
-Hladno ti je. Tresiš se cijeli. Trebao bi ići u krevet”, rekla je.
- Idi u krevet? Da, ok, idem u krevet. „Sada ću ići u krevet“, rekla je Nataša.
Pošto je Nataši jutros rečeno da je princ Andrej teško ranjen i da ide sa njima, tek u prvom minutu je mnogo pitala gde? Kako? Da li je opasno povređen? i da li joj je dozvoljeno da ga vidi? Ali nakon što joj je rečeno da ne može da ga vidi, da je teško ranjen, ali da mu život nije u opasnosti, ona, očigledno, nije verovala u ono što joj je rečeno, ali je bila uverena da koliko god govorila, odgovorila bi isto, prestala da pita i priča. Celim putem, velikih očiju, koje je grofica tako dobro poznavala i čijeg se izraza lica grofica toliko plašila, Nataša je nepomično sedela u uglu vagona i sada je isto tako sedela na klupi na koju je sela. Razmišljala je o nečemu, o nečemu što je odlučivala ili je već odlučila u mislima - to je grofica znala, ali šta je, nije znala, i to ju je plašilo i mučilo.
- Nataša, skini se, draga moja, lezi na moj krevet. (Samo je grofica sama imala postelju na krevetu; ja sam Schoss i obje mlade dame morale su spavati na podu na sijenu.)
„Ne, mama, ja ću ležati ovde na podu“, rekla je Nataša ljutito, prišla prozoru i otvorila ga. Ađutantov jecaj sa otvorenog prozora čuo se jasnije. Ispružila je glavu u vlažni noćni vazduh, a grofica je videla kako joj se tanka ramena tresla od jecaja i udarala o okvir. Nataša je znala da nije stenjao princ Andrej. Znala je da princ Andrej leži na istoj vezi kao i oni, u drugoj kolibi preko puta hodnika; ali ovaj strašni neprekidni jecaj natjerao ju je da jeca. Grofica je razmenila poglede sa Sonjom.
„Lezi, draga moja, lezi, prijatelju“, reče grofica, lagano dodirujući rukom Natašino rame. - Pa, idi u krevet.
„O, da... ja ću sad u krevet“, rekla je Nataša, žurno se svlačila i kidala konce sa suknje. Skinuvši haljinu i obuvši sako, uvukla je noge, sjela na krevet pripremljen na podu i, prebacivši svoju kratku tanku pletenicu preko ramena, počela je da plete. Tanki, dugi, poznati prsti brzo, spretno rastavljeni, ispleteni i vezani pletenicu. Natašina glava se okrenula uobičajenim pokretom, prvo u jednom pravcu, zatim u drugom, ali su njene oči, grozničavo otvorene, izgledale pravo i nepomično. Kada je noćno odijelo bilo gotovo, Natasha se tiho spustila na čaršav položen na sijeno na rubu vrata.
„Nataša, lezi u sredinu“, rekla je Sonja.
„Ne, ovde sam“, rekla je Nataša. "Idi u krevet", dodala je uznemireno. I zarila je lice u jastuk.
Grofica, ja Schoss i Sonya, žurno su se svukli i legli. Jedna lampa je ostala u prostoriji. Ali u dvorištu je bivalo sve svetlije od vatre Male Mytishchi, udaljene dve milje, a pijani jauci ljudi zujali su u kafani, koju su Mamonovi kozaci razbili, na raskršću, na ulici, i neprestano jecanje čuo se ađutant.
Nataša je dugo slušala unutrašnje i spoljašnje zvukove koji su joj dolazili i nije se pomerala. Najprije je čula molitvu i uzdahe svoje majke, pucketanje njenog kreveta pod sobom, poznato zviždajuće hrkanje mog Šosa, tiho Sonjino disanje. Tada je grofica pozvala Natašu. Nataša joj nije odgovorila.
„Izgleda da spava, mama“, tiho je odgovorila Sonja. Grofica je, pošto je neko vreme ćutala, ponovo doviknula, ali joj niko nije odgovorio.
Ubrzo nakon toga, Natasha je čula kako njena majka ravnomjerno diše. Nataša se nije pomerila, uprkos činjenici da je njeno malo bose stopalo, nakon što je pobeglo ispod ćebeta, bilo hladno na golom podu.
Kao da slavi pobjedu nad svima, cvrčak je vrisnuo u pukotini. Pijetao je daleko zapjevao, a voljeni su se odazvali. Jauci su utihnuli u kafani, čuo se samo stajanje istog ađutanta. Natasha je ustala.
- Sonya? spavaš li? Majko? – prošaputala je. Niko se nije javio. Nataša je polako i oprezno ustala, prekrstila se i oprezno zakoračila uskom i gipkom bosom nogom na prljavi, hladni pod. Podna daska je zaškripala. Ona je, brzo pokrećući stopala, pretrčala nekoliko koraka kao mače i uhvatila se za nosač hladnih vrata.
Činilo joj se da nešto teško, ravnomjerno udara, kuca po svim zidovima kolibe: bilo je to njeno srce, smrznuto od straha, od užasa i ljubavi, kuca, puca.
Otvorila je vrata, prešla prag i zakoračila na vlažnu, hladno tlo ulaz Hladnoća ju je osvježila. Osjetila je usnulog čovjeka bosom nogom, pregazila ga i otvorila vrata kolibe u kojoj je ležao princ Andrej. U ovoj kolibi je bilo mračno. U zadnjem uglu kreveta, na kojem je nešto ležalo, bila je lojena svijeća na klupi koja je pregorjela kao velika gljiva.
Nataša je ujutru, kada su joj rekli za ranu i prisustvo princa Andreja, odlučila da ga vidi. Nije znala čemu služi, ali je znala da će sastanak biti bolan, a još više je bila uvjerena da je neophodan.
Cijeli dan je živjela samo u nadi da će ga noću vidjeti. Ali sada, kada je došao ovaj trenutak, obuzeo ju je užas onoga što će vidjeti. Kako je osakaćen? Šta je od njega ostalo? Je li on bio poput onog neprestanog stenjanja ađutanta? Da, bio je takav. On je u njenoj mašti bio personifikacija ovog strašnog jecaja. Kada je ugledala nejasnu masu u uglu i zamijenila njegova podignuta koljena ispod ćebeta za ramena, zamislila je nekakvo strašno tijelo i zastala u užasu. Ali neodoljiva sila povukla ju je naprijed. Pažljivo je napravila jedan, pa drugi korak i našla se usred male, pretrpane kolibe. U kolibi, ispod ikona, na klupama je ležala još jedna osoba (bio je to Timokhin), a na podu su ležale još dvije osobe (to su bili doktor i sobar).
Sobar je ustao i nešto šapnuo. Timohin, koji je patio od bolova u ranjenoj nozi, nije spavao i svim očima je gledao u čudnu pojavu devojke u siromašnoj košulji, jakni i večnoj kapi. Pospane i uplašene riječi sobara; “Šta ti treba, zašto?” - samo su naterali Natašu da brzo priđe onome što je ležalo u uglu. Koliko god ovo tijelo bilo strašno ili drugačije od čovjeka, morala ga je vidjeti. Prošla je pored sobara: spaljena pečurka sa svijeće je otpala i jasno je vidjela princa Andreja kako leži raširenih ruku na ćebetu, baš kao što ga je uvijek viđala.
Bio je isti kao i uvek; ali upaljena boja njegovog lica, njegove blistave oči, oduševljeno uperene u nju, a posebno nježni dječji vrat koji je virio iz presavijenog ovratnika njegove košulje, davali su mu poseban, nevin, djetinjast izgled, koji ona, međutim, nikada nije vidjela. u knezu Andreju. Prišla mu je i brzim, fleksibilnim, mladalačkim pokretom kleknula.
Nasmiješio se i pružio joj ruku.
Za princa Andreja prošlo je sedam dana otkako se probudio na svlačionici Borodinskog polja. Sve to vrijeme bio je u gotovo stalnoj nesvijesti. Povišena temperatura i upala crijeva, koja su bila oštećena, po mišljenju ljekara koji je putovao sa ranjenikom, trebalo je da ga odnese. Ali sedmog dana sa zadovoljstvom je pojeo krišku hleba sa čajem, a doktor je primetio da se opšta temperatura smanjila. Knez Andrej se ujutru osvestio. Prvu noć nakon izlaska iz Moskve bilo je prilično toplo, a knez Andrej je ostao da prenoći u kočiji; ali u Mytishchiju je sam ranjenik tražio da ga iznesu i da mu daju čaj. Bol koji mu je naneo unošenjem u kolibu naterao je princa Andreja da glasno zastenje i ponovo izgubi svest. Kada su ga položili na logorski krevet, dugo je ležao s njim zatvorenih očiju nepomičan. Zatim ih je otvorio i tiho šapnuo: "Šta da imam za čaj?" Ovo sjećanje na male detalje života zadivilo je doktora. Opipao je puls i, na svoje iznenađenje i nezadovoljstvo, primijetio da je puls bolji. Na njegovo nezadovoljstvo, doktor je to primijetio jer je iz svog iskustva bio uvjeren da princ Andrej ne može živjeti i da će, ako ne umre sada, umrijeti s velikom patnjom tek nakon nekog vremena. Sa knezom Andrejem nosili su majora njegovog puka Timohina, koji im se pridružio u Moskvi sa crvenim nosom i ranjen u nogu u istoj Borodinskoj bici. S njima su jahali doktor, knežev sobar, njegov kočijaš i dva bolničara.
Princ Andrej je dobio čaj. Pohlepno je pio, grozničavim očima gledajući ispred sebe u vrata, kao da pokušava nešto da shvati i zapamti.
- Ne želim više. Da li je Timokhin ovde? - pitao. Timokhin je puzao prema njemu duž klupe.
- Ovde sam, Vaša Ekselencijo.
- Kako je rana?
- Onda moj? Ništa. Jesi li to ti? „Princ Andrej je ponovo počeo da razmišlja, kao da se nečega seća.
-Mogu li dobiti knjigu? - on je rekao.
- Koju knjigu?
- Jevanđelje! Nemam.
Doktor je obećao da će ga dobiti i počeo da pita princa kako se oseća. Princ Andrej je nevoljko, ali mudro odgovorio na sva doktorova pitanja, a zatim rekao da mu treba staviti jastuk, inače bi bilo nezgodno i veoma bolno. Doktor i sobar su podigli kaput kojim je bio prekriven i, lecnuvši se od teškog mirisa pokvarenog mesa koji se širio iz rane, počeli da pregledavaju ovo strašno mesto. Doktor je bio jako nezadovoljan nečim, promijenio je nešto drugačije, prevrnuo ranjenika tako da je ponovo zastenjao i od bolova pri okretanju ponovo izgubio svijest i počeo da bunca. Stalno je pričao o tome da mu što prije nabavi ovu knjigu i stavi je tamo.
- A šta te košta! - on je rekao. „Nemam ga, molim te izvadi ga i stavi na minut“, rekao je sažaljivim glasom.
Doktor je izašao u hodnik da opere ruke.
„Ah, bestidno, zaista“, rekao je doktor sobaru koji mu je polivao ruke vodom. "Jednostavno nisam gledao ni minut." Na kraju krajeva, stavljate ga direktno na ranu. To je tolika bol da sam iznenađena kako to podnosi.
„Izgleda kao da smo ga posadili, Gospode Isuse Hriste“, rekao je sobar.
Princ Andrej je prvi put shvatio gde je i šta mu se dogodilo, i setio se da je ranjen i kako je u tom trenutku kada se kočija zaustavila u Mitiščiju, zatražio da ode u kolibu. Ponovo zbunjen od bola, došao je k sebi drugi put u kolibi, dok je pio čaj, a onda je opet, ponavljajući u sećanju sve što mu se dogodilo, najslikovitije zamislio onaj trenutak na svlačionici kada je, u prizor patnje osobe koju nije volio, , došle su mu ove nove misli, obećavajući mu sreću. I ove misli, iako nejasne i neodređene, sada su ponovo zauzele njegovu dušu. Sjetio se da sada ima novu sreću i da ta sreća ima nešto zajedničko sa Jevanđeljem. Zato je tražio Jevanđelje. Ali loša situacija koju mu je zadala njegova rana, novi preokret, ponovo mu je zbunio misli, i po treći put se probudio za život u potpunoj noćnoj tišini. Svi su spavali oko njega. Cvrčak je vrištao kroz ulaz, neko je vikao i pevao na ulici, žohari su šuštali po stolu i ikonama, u jesen mu je gusta muva tukla po uzglavlju i kraj lojene sveće, koja je gorela kao velika pečurka i stajala pored. za njega.
Njegova duša nije bila u normalnom stanju. Zdrav čovjek obično razmišlja, osjeća i pamti istovremeno o bezbroj predmeta, ali ima moć i snagu, izabravši jedan niz misli ili pojava, da svu svoju pažnju usmjeri na ovaj niz pojava. Zdrava osoba, u trenutku najdubljeg razmišljanja, otrgne se da kaže uljudnu riječ osobi koja je ušla i ponovo se vraća svojim mislima. Duša princa Andreja u tom pogledu nije bila u normalnom stanju. Sve snage njegove duše bile su aktivnije, jasnije nego ikad, ali su djelovale mimo njegove volje. Istovremeno su ga obuzele najrazličitije misli i ideje. Ponekad je njegova misao odjednom počela djelovati, i to s takvom snagom, jasnoćom i dubinom s kojom nikada nije mogla djelovati u zdravom stanju; ali odjednom, usred posla, prekinula je, zamenila je neka neočekivana ideja i više nije bilo snage da joj se vrati.