Romanički stil u arhitekturi. Istorijska arhitektura Britanije i njen uticaj na modernu gradnju kuća: romaničke tvrđave Arhitektura zapadne Evrope tokom srednjeg veka romanički stil

Romanički stil Romanički stil (od latinskog romanus - rimski) je umetnički stil koji je dominirao u zapadnoj Evropi (a zahvatio i neke zemlje istočne Evrope) u 10.-12. veku (ponegde - u 13. veku), jedan od najvažnije faze razvoja srednjovjekovne evropske umjetnosti. Najpotpunije se iskazao u arhitekturi.

Pojam "romanički stil" uveo je početkom 19. stoljeća Arciss de Caumont, koji je uspostavio vezu između arhitekture 11. i 12. stoljeća sa starorimskom arhitekturom (posebno korištenjem polukružnih lukova i svodova). Općenito, pojam je uslovan i odražava samo jednu, a ne glavnu stranu umjetnosti. Međutim, ušao je u opštu upotrebu. Glavna vrsta umjetnosti romaničkog stila je arhitektura, uglavnom crkvena (kameni hram, manastirski kompleksi).

Romaničke građevine karakterizira kombinacija jasne arhitektonske siluete i lakonske vanjske dekoracije - zgrada se uvijek skladno uklapa u okolnu prirodu, te je stoga izgledala posebno izdržljivo i čvrsto. Tome su doprinijeli masivni zidovi s uskim prozorskim otvorima i stepenasti udubljeni portali.

Glavne građevine u ovom periodu bile su hram-tvrđava i dvorac-tvrđava. Glavni element kompozicije manastira ili zamka je kula - donžon. Oko njega su se nalazile ostale građevine, sastavljene od jednostavnih geometrijskih oblika - kocke, prizme, cilindri.

Karakteristike arhitekture romaničke katedrale:

§ Plan je zasnovan na starohrišćanskoj bazilici, odnosno uzdužnoj organizaciji prostora

§ Proširivanje pevnice ili istočnog oltara hrama

§ Povećanje visine hrama

§ Zamjena kasetiranih (kasetnih) plafona kamenim svodovima u najvećim katedralama. Svodovi su bili nekoliko tipova: kutijasti, krstasti, često cilindrični, ravni na gredama (tipično za talijansku romaničku arhitekturu).

§ Teški svodovi zahtijevali su moćne zidove i stupove

§ Glavni motiv enterijera su polukružni lukovi

§ Racionalna jednostavnost dizajna, sastavljena od pojedinačnih kvadratnih ćelija - trava.

Romanički stil objedinjuje mnoge tvorevine srednjovjekovne umjetnosti od X do XII stoljeća (neki istoričari i kulturni stručnjaci smatraju da se romanički stil počeo razvijati u šestom stoljeću). Romanički stil bio je najrašireniji u zemljama zapadne Evrope, ali se romanički stil i dalje naziva panevropskim, budući da u istočnoj Evropi postoje pojedinačne kreacije u romaničkom stilu. Romanički stil je nazvan tako jer je stil upio mnoge karakteristike umjetnosti Rimskog carstva. Ideje Aurelija Augustina posebno su utjecale na srednjovjekovnu romaničku arhitekturu.

Arhitektura je postala područje u kojem je romanički stil došao do maksimuma. Romanički stil je prvi put nazvan tako u devetnaestom veku, zbog činjenice da je arhitektura srednjeg veka podsećala na arhitekturu starog Rima. Evropska arhitektura srednjeg vijeka od arhitekture starog Rima, prije svega, preuzela je polukružne lukove i svodove, kao i opći koncept arhitekture.

Srednji vek je bio mračni period istorije, a arhitektura, koju je definisao romanički stil, u potpunosti je odgovarala izazovima tog vremena. Budući da je religija u srednjem vijeku bila temeljni faktor u gotovo svim sferama ljudskog života, arhitektura srednjeg vijeka (romanički stil) najjasnije je došla do izražaja u vjerskim objektima. Shodno tome, romanički stil (romanička arhitektura) je najjasnije izražen u crkvama i samostanima. Iako je i arhitektura većine srednjovjekovnih dvoraca bila određena romaničkim stilom.

Hrišćanska crkva je propovedala asketski način života, za koji bi osoba, prema tadašnjim teolozima, bila više nego nagrađena u zagrobnom životu. Romanički stil (romanička arhitektura) odgovara principu srednjovjekovnog asketizma. Arhitektura u romanskom stilu ne podrazumijeva ekscese. Masivne kamene konstrukcije sa malim prozorima i kulama koje se uzdižu iznad strukture su romaničkog stila, ovo je srednjovjekovna arhitektura. Pored poštovanja principa asketizma, takva arhitektura srednjovekovnih građevina imala je i praktičnu komponentu koja je bila izuzetno važna za to vreme.

Srednji vijek je bio period neprestanih ratova i feudalnih sukoba, pa je svaki srednjovjekovni zamak, prije svega, morao biti pouzdana tvrđava, čemu je i odgovarala njegova arhitektura.

Romanički stil (romanička arhitektura) je također zadovoljio ove zahtjeve: debeli zidovi, mali prozori i visoke kule (ove kule su imale ulogu osmatračnica) - sve je to svaku građevinu činilo izvrsnom tvrđavom. Nije bez razloga da su crkve i manastiri, čija je arhitektura u romaničkom stilu, uspešno služili kao tvrđave u ratnim vremenima. Romanička arhitektura nije posebno estetski ugodna, ali je romanički stil impresivan po svojim razmjerima.

Arhitektura srednjovjekovnog zamka često je uključivala četverokutni oblik građevine i visoke tornjeve sa vidikovca. Romaničku arhitekturu karakteriziraju i zupčaste galerije između kula. Arhitektura manastira, čiji su tvorci bili pod uticajem romaničkog stila, ne razlikuje se mnogo od tvrđava. Arhitektura romaničkih manastira i hramova je masivna, moćna i jednostavna. Arhitektura hrama uključivala je dekoraciju freskama i reljefima. Romanički stil uvećava oltarski dio hrama.

Romanička arhitektura zasniva se na longitudinalnoj organizaciji prostora. Romanički stil je mnogo preuzeo od ranokršćanske bazilike. Romaničku arhitekturu (romanički stil) karakteriziraju kameni svodovi. Takva arhitektura nije mogla bez snažnih stubova koji nose svodove, pa romanički stil (romanička arhitektura) pretpostavlja prisustvo masivnih nosivih konstrukcija (stubova) u prostorijama hramova, manastira i dvoraca. Romaničku arhitekturu (romanički stil) karakteriše „ugnjetavanje“ prostora zbog težine konstrukcija. Takođe, stil romaničke arhitekture koristi travu za uređenje prostora.

Dakle, romanički stil je najizraženiji u arhitekturi. Arhitektura koju je definirao romanički stil slična je starorimskoj arhitekturi. Ova arhitektura je prvi panevropski fenomen. Arhitektura srednjeg vijeka (romanički stil) je masivna i grandiozna, ali estetski siromašna. Arhitektura srednjeg vijeka (romanički stil) našla je svoj izraz u hramovima, manastirima i dvorcima. Danas nas romanički stil impresionira, uprkos nedostatku posebnih ukrasa i ukrasa. Romanički stil (arhitektura) impresionira svojom srednjovjekovnom snagom, danas je ovaj stil prilično tražen.

Arhitektura zapadnoevropskog srednjeg vijeka

Djela arhitekture najrječitije i najjasnije govore o vremenu zapadnoevropskog srednjeg vijeka. Kada su drvene građevine nemilosrdno stradale u vatri bezbrojnih ratova i požara, dobro utvrđeni dvorci feudalaca i veličanstveni hramovi ostali su netaknuti i neozlijeđeni. Kameni hram u srednjovjekovnom gradu imao je poseban status. Često je to bila jedina javna zgrada u koju su ljudi dolazili ne samo na molitvu, već i da bi saznali najnovije vijesti. Sa stepenica hramova proglašavani su najvažniji gradski i kraljevski dekreti. Njihovi su zvonici služili kao pouzdan orijentir za sve putnike koji su dolazili izdaleka. Izgradnja hramova na gradskim trgovima, vađenje i transport kamena, te podizanje skela postali su važni u životu srednjovjekovnog grada.

Apel na drevne arhitektonske tradicije i pojava novih stilova arhitekture karakteristični su za arhitektonski izgled zapadnoevropskog srednjeg vijeka. Tokom ovog perioda arhitektura je zauzela izuzetan položaj i postala glavna umjetnička forma. Tradicionalno razlikuje dva glavna stila: romaniku (X-XII vek) i gotiku (XIII-XV vek).

Romanički stil arhitekture

U srednjem vijeku, jedna od najčešćih javnih građevina 10.-12. stoljeća. postaje starorimska bazilika, koja je postavila temelje takozvanom romaničkom stilu arhitekture. Pojam romaničkog stila (lat. romanus) nastao je znatno kasnije, početkom 19. stoljeća, kada su istraživači ukazali na blisku povezanost zapadnoevropske arhitekture sa nekim nacrtima i oblicima rimske arhitekture. Zaista, u XI-XII vijeku. Evropski majstori počeli su da oživljavaju cilindrične i krstaste svodove, polukružne lukove i zidne obloge tesanim kamenom. Osim toga, romanička arhitektura nastala je na području bivšeg Rimskog carstva, naseljenog narodima koji govore romanskim jezicima. Značajan je bio i uticaj vizantijske arhitekture. Međutim, romanička arhitektura imala je i svoja osvajanja.

Romanička arhitektura dostupna je širokom spektru osjećaja. Mogla je biti stroga i strašna, pritiskajući osobu svojom kamenom težinom. I u isto vreme - vitka, puna vazduha i svetlosti, nežna i hladna. Odlikuje je želja za potpunim integritetom, strogošću i jednostavnošću. Debeli, snažni zidovi hramova koji su čvrsto stajali na zemlji, stvoreni jednostavnim volumenima i oblicima, uzdizali su se mirno i samouvjereno. Složeni raspored zgrada izgledao je jasno i jasno spolja. Debeli zidovi od tesanog kamena su probijeni uskim otvorima za prozore i vrata.

Početak romanike obilježen je naglim razvojem crkvene arhitekture, koja je igrala dominantnu ulogu u društvu.

Dominantni tip crkve je izdužena bazilika, koja simbolizira glavnu ideju Katoličke crkve - ideju križnog puta, puta patnje i pomirenja za grijehe. Zgrada crkve smatrana je centrom Univerzuma, zemaljskim oličenjem božanskog modela sveta. Sve što je vjernik ostavio izvan zidova hrama doživljavao je kao isprazni i grešni svijet, lišen reda i svrhe. Kuća Božja bila je dizajnirana da ga izoluje od briga i strasti svijeta života. Ništa nije trebalo da odvrati pažnju od unutrašnjeg samousavršavanja i intimne komunikacije sa Bogom.

Hram ovog tipa morao je da primi veliki broj ljudi, pa je pred arhitekte postavljen zadatak proširenja unutrašnjeg prostora i njegovog odnosa sa zapreminom građevine. Rješenje ovog problema prvenstveno je vezano uz korištenje kamenih podova. Drvene konstrukcije, koje su dovodile do čestih požara, morale su biti napuštene. Kupole nisu dobro odgovarale uzdužnom planu ovakvih građevina, pa su se u romaničkim crkvama počeli koristiti cilindrični (iznad središnje dvorane) i složeniji križni (iznad bočnih brodova) svodovi. Inovacije treba uključiti i poprečni brod ispred oltara (transepta) i povećanje istočnog dijela hrama (hora), namijenjenog sveštenstvu. Posebnost romaničkih crkava su i male podzemne prostorije ispod pevnice, koje su služile kao skladište za crkvene relikvije, a služile su i za sahranjivanje. Da bi osvijetlili središnji brod, počeli su graditi visoke svodove s brojnim prozorima. Izgled romaničkih crkava dopunjavali su tornjevi: veliki centralni na raskršću i bočni - kvadratni i osmougaoni.

Karakterističan element romaničke arhitekture je lučni oblik otvora za vrata i prozore. Tokom svog procvata, u 12. veku, ulazi u katedrale počinju da se projektuju u vidu svedenih polukružnih lukova koji se nalaze jedan za drugim, oslonjenih na zidne stubove, takozvani perspektivni portal.

U stvaranju i uređenju romaničkih crkava učestvovali su ne samo arhitekti, već i slikari, vajari, majstori dekorativne i primijenjene umjetnosti. Tako su portali romaničkih crkava imali skulpturalnu dekoraciju, koja je imala vrlo važnu edukativnu funkciju. Prije svega, govorilo se o teškoj i neizbježnoj kazni čovjeka za grešni zemaljski život. Zaista je teško naći zgodnije mjesto za izgrađivanje vjernika... U središtu kompozicije je obično prikazan Krist kako sjedi na prijestolju, a preostali prostor polukružnog dijela iznad vrata, ograničen lukom i ukrašena reljefom ili mozaikom (timpanon), bila je podijeljena na registre. Gornji je prikazivao Djevicu Mariju i neke od apostola, donji, s desne strane Krista, bio je raj, a na lijevoj su bili zastrašujući detalji pakla sa tradicionalnom zapletom „Vaganja duše“. Stojeći pred takvim portalom, vjernik se ozbiljno plašio smaka svijeta i više je razmišljao o spasenju svoje duše. Ružni i zastrašujući demoni i grešnici izmučeni u paklu imali su ogroman psihološki uticaj na publiku, jasno pokazujući neizbežnu odmazdu za nepravedan način života.

Fresko slikarstvo hramova sačuvano je samo u rijetkim slučajevima, jer su majstori koristili ljepljive boje na mokrom i suhom malteru. Vremenom su se boje raspadale zajedno sa slojevima gipsa.

Najveći centri romaničke arhitekture bili su Francuska, Njemačka i Italija. Danas svi znaju čuveni "kosi toranj" u italijanskom gradu Pizi. Katedrala u Pizi (XI-XII stoljeće) je grandiozna i istovremeno jednostavna tlocrta petobrodna bazilika. U srednjem dijelu transepta nalazi se eliptična kupola. Površina zidova je obložena bijelim i crnim mermerom, fasada objekta je ukrašena sa četiri nivoa ukrasnih arkada na stupovima. Šest nivoa istih arkada prekriva obližnji bijeli mramorni „kosi toranj“, koji je ovo ime dobio zbog jakog nagiba (odstupanje od vertikalne linije za 4,5 m).

Teško je zamisliti arhitektonski izgled srednjeg vijeka bez feudalnog zamka, koji je bio sastavni dio srednjovjekovnog načina života. Ovdje se živio život, zadovoljavajući ukuse i potrebe tog vremena. Srednjovjekovni dvorac nije samo dom feudalca, odbrambena građevina, već i najvažniji centar duhovnog i kulturnog života. U dvorcu su se održavali viteški turniri, takmičenja pjevača i muzičara, a nastupali su i putujući glumci. Od brojnih dvoraca u zapadnoj Evropi, do nas je stiglo samo nekoliko. Vrijeme je većinu dvoraca pretvorilo u ruševine, ali u njima se lako mogu uočiti obilježja surovih i pouzdanih srednjovjekovnih tvrđava.

Najjednostavniji dvorac sastojao se od masivne kule sa uskim prozorima - donžona. Feudalac je stanovao na gornjim spratovima, dok su na donjim spratovima bila skladišta za životnu sredinu, vodu, štale i stoku. Ako su neprijatelji prodirali kroz opkop ispunjen vodom, kamene bedeme i utvrđene kapije koja su okruživala dvorac, tada su stanovnici bili zaključani u donžon, iz kojeg su podzemni prolazi vodili izvan dvorca. Za izgradnju takvih citadela odabrana su teško dostupna mjesta: kamenite, strme litice, riječni zavoji, mala ostrva. Arhitektura dvoraca XII-XIII vijeka. bio jednostavan i nepretenciozan: u to vrijeme više su brinuli o pouzdanosti i sigurnosti nego o luksuznom dizajnu. Zbog debljine zidova prozori su više ličili na brane koje se koriste u vojne svrhe. I sam vlasnik dvorca pokušao je svom izgledu dati zastrašujući karakter. Zbog toga se u graditeljstvu često koristio neobrađeni neobrađeni kamen, povremeno ukrašen jednostavnim rezbarijama.

Gotička arhitektura

Gotički stil arhitekture nastao je u Francuskoj, odakle se proširio na zapadnu, centralnu i dijelom istočnu Evropu. Utemeljen tokom renesanse, izraz „gotika“ povezivao se s imenom njemačkog plemena Gota, koji su varvarski opljačkali Rim 410. godine, te je stoga korišten za derogaciju „varvarske“ umjetnosti.

Glavne arhitektonske strukture i ukrasi gradova kasnog srednjeg vijeka bile su veličanstvene gotičke katedrale. Bili su centar društvenog i duhovnog života srednjovjekovnog grada. Njihovi zidovi bili su svjedoci veličanstvenih svečanih liturgija i svakodnevnih službi. Ovdje su se održavale ceremonije i procesije, proslavljali su se nacionalni festivali i održavale vjerske pozorišne predstave.

Izgled gotičke katedrale sa svojim oštrim tornjevima i bogato ukrašenim portalima izazvao je oduševljenje i iznenađenje u ljudskoj duši takvom kreacijom ljudskih ruku. Poput veličanstvenog broda na talasima ovozemaljskog mora, ponosno se nadvio nad gradom. Gledajući gotičku katedralu, stekao se dojam da se čitava njena kamena masa lako pomiče prema gore prkoseći zakonima fizike, jasno utjelovljujući ideju o trijumfu ljudskog duha nad tijelom.

Gotička katedrala temelji se na donekle pojednostavljenoj romaničkoj bazilici, pretvorenoj u nove arhitektonske forme i obrise. Da bi se povećao kapacitet prostorije i stvorio osjećaj prostranosti, bilo je potrebno proširiti unutrašnji prostor hrama. Arhitekti su uspjeli učiniti strop dvorane lakšim, zahvaljujući čemu je bilo moguće smanjiti debljinu nosivih stupova i kombinirati prostor tri broda katedrale.

Suština gotičkog dizajna sastojala se u okvirnom stropu zgrade, koji je, takoreći, činio njen kostur. Nevidljiv iznutra, ovaj dizajn je uklonio gigantski teret sa zidova, što je omogućilo da se gotovo čitava njihova ravnina pokrije prozorskim otvorima ostakljenim obojenim vitražima. Kao rezultat toga, prostor gotičke katedrale, za razliku od sumorne unutrašnjosti romaničkih crkava, postao je lakši.

Jedini masivni dio gotičke građevine hrama bila je glavna fasada, na kojoj su se nalazile dvije ogromne kule, pretvarajući se u tanki toranj. Gotičke katedrale su vrlo elegantne i bogato ukrašene: kontrafori su ukrašeni šiljastim tornjevima, prozori i perspektivni portali okrunjeni su oštrokutnim rezbarenim ili otvorenim zabatima. Dojam lakoće, bestežinskog stanja i delikatnosti zaslužan je i za osebujnu plastičnost arhitektonskih formi: naglašene vertikale oslonaca koji ne izgledaju kao stupovi, već kao snopovi tankih stupova, šiljasti lukovi, šiljasti šatori i zabatovi.

Tako su oblici gotičke građevine zadobili karakterističnu vertikalnost, raščlanjenost, šiljastost, zasićenost plastičnošću, lakoćom i dinamičnošću. U odnosu na romaničke crkve, visina gotičkih katedrala je mnogo veća. Naglašena vertikalnost svih podjela daje objektu tendenciju prema gore, prema nebu.

Arhitektura kasnog srednjeg vijeka u zapadnoj i srednjoj Evropi je veoma raznolika. Svaka zemlja stvorila je svoj jedinstveni izgled gotičke katedrale. Pa ipak, pokrajina Ile-de-France u sjeveroistočnoj Francuskoj s pravom se smatra rodnim mjestom gotike. Ovdje je po prvi put korišteno novo arhitektonsko rješenje pomoću sistema okvira i šiljastog svoda.

Remek djela rane francuske gotike uključuju katedralu Notre Dame u Parizu (Notre Dame Cathedral) - jasan primjer kombinacije principa romanike i gotike. Bazilika, u obliku krsta, iznutra je podijeljena na pet uzdužnih brodova, a na pročelju katedrale je odgovarajuće pet portala. Ovako je to opisao V. Hugo u svom romanu:

„Teško da postoji stranica u istoriji arhitekture ljepša od one koja je fasada ove katedrale, gdje se pred nama uzastopno i zbirno pojavljuju tri lancetasta portala, iza njih je nazubljeni vijenac, kao da je izvezen sa dvadeset osam kraljevskih niša. , ogroman centralni prozor-ruža sa još dva prozora smještena sa strane... Visoka, graciozna galerijska arkada sa trolisnim lajsnama, koja na tankim stupovima nosi tešku platformu, i, na kraju, dvije sumorne masivne kule sa nadstrešnicama od škriljevca. Svi ovi skladni dijelovi veličanstvene cjeline, podignuti jedan iznad drugog u pet gigantskih slojeva, spokojno, u beskrajnoj raznolikosti, razotkrivaju pred očima svoje bezbrojne skulpturalne izrezbarene i izrezane detalje, moćno i neraskidivo stapajući se sa smirenom veličinom cjeline. To je kao ogromna kamena simfonija, kolosalna tvorevina i čovjeka i ljudi” („Katedrala Notr Dam”).

Novi arhitektonski stil brzo se proširio po cijeloj Njemačkoj, ali je ovdje dobio nešto drugačiji izgled (“posebna” gotika, ili “sondergotika”). Njemački majstori su u svojim djelima mogli prenijeti nemiran, nemiran duh gotike i pojačati ekspresiju i dramatičnu duhovnost vanjskog i unutrašnjeg izgleda. Karakteristična karakteristika njemačke gotike je upotreba elemenata romaničke arhitekture: jednostavan plan, mala količina ukrasa na vanjskim zidovima, obložena glaziranim crijepom, glatki zabatni krovovi. Na ulazu u hram nalazila se jedna (rjeđe dvije) visoka kula, na vrhu sa šatorom i šiljastim tornjem. Umjesto ruže, u sredini fasade je veliki lancetasti prozor.

Katedrala u Kelnu djelo je gotičke arhitekture tipično za njemačku arhitekturu. To je ogromna građevina sa pet brodova, transeptom i dvije kolosalne kule na zapadnoj fasadi, na vrhu sa šiljastim, nježno detaljnim tornjevima. U njemu su posebno uočljivi kontrasti postignuti zahvaljujući namjernoj visinskoj razlici: srednji brod je dva i po puta veći od bočnih, naos i kor su smješteni na različitim nivoima. Vertikalni ritam pojačan je šiljastim lukovima koji se ponavljaju iz reda u nivo.

Značajan doprinos razvoju gotičke arhitekture dale su Italija, Engleska, Češka i Austrija. To je uglavnom bilo u periodu takozvane „plamteće gotike“, koja je gravitirala prema profinjenijim i razrađenijim oblicima. Termin "plamteća gotika" pojavio se zbog sličnosti tornjeva gotičkih katedrala sa uvijajućim jezicima plamena.

Pitanja i zadaci

1. Navedite karakteristične karakteristike romaničkog stila arhitekture. Šta mislite da je pozajmljeno iz rimske i vizantijske arhitekture? Kakav je bio arhitektonski izgled romaničkih crkava? Koje je ideološke ideje jednog vjernika trebala odražavati njegova arhitektura?

2. Opišite sliku i strukturu gotičke katedrale, upoređujući je sa dizajnom romaničke hramske arhitekture. Kako je složena okvirna struktura gotičkog hrama omogućila savladavanje masivnosti i težine romaničkih građevina? Zahvaljujući kojim dizajnerskim rješenjima povećan je unutrašnji prostor gotičke katedrale?

3. Francuske katedrale u Reimsu i Amiensu s pravom se smatraju remek djelima gotičke umjetnosti. Obratite pažnju na karakteristične karakteristike gotike. Kakva veza postoji između arhitekture Kelnske katedrale u Njemačkoj i Francuske katedrale u Amiensu? Postoje li razlike među njima?

4. Koja je struktura i namjena srednjovjekovnih dvoraca?

Kreativna radionica

1. Pročitajte pjesmu O. E. Mandelstama “Notre Dame” (1912). Kako izražava pjesnikove lične impresije o najvećem spomeniku srednjeg vijeka? Koliko su, po Vašem mišljenju, tačne figurativne poetske metafore koje prenose „mentalni ponor gotičke duše“? Uradite analizu ove pjesme.

Gdje je rimski sudija sudio stranom narodu,

Tu je bazilika, i - radosna i prva -

Kao nekada Adam, šireći svoje živce,

Lagani križni svod igra se svojim mišićima.

Ali tajni plan otkriva se spolja,

Ovdje se vodilo računa o čvrstoći obodnih lukova,

Da teška težina zida ne zgnječi,

A ovan je neaktivan na smjelom luku.

Spontani lavirint, neshvatljiva šuma,

Gotičke duše su racionalni ponor,

Egipatska moć i plašljivost hrišćanstva,

Pored trske je hrast, a svuda je kralj visak.

Ali što bliže pogledate, uporište Notre Dame,

Proučavao sam tvoja monstruozna rebra, -

Što sam češće mislio: od neljubazne težine

I jednog dana ću stvoriti nešto prelepo...

2. Pokušajte nacrtati portal srednjovjekovne katedrale u stilu romaničke ili gotičke arhitekture. Rekreirajte siluete romaničkih ili gotičkih crkava koristeći kompjutersku grafiku. Izraditi projekat arhitektonskog objekta u umjetničkim tradicijama gotike (romanike).

3. Sastaviti rječnik pojmova za romaničku i gotičku arhitekturu.

4. Razmotrite dizajn Duždeve palate u Veneciji (XIV vek), West Minster Palace u Engleskoj (XIII-XVI vek), Katedrale Sv. Vida u Češkoj (XIV vek), Svete Ane u Vilniusu (XV vek) ili Sv. Stefana u Beču (XIII-XV st.) (fakultativno). Koji su gotički elementi korišteni u oblikovanju arhitektonskog izgleda ovih objekata? Da li se može složiti sa tvrdnjom da su neke kule Moskovskog Kremlja (Borovitskaja, Nikolskaja, Vodovzvodnaja i Spaskaja) dobile gotičke karakteristike? Navedite razloge za svoj odgovor.

Teme projekata, sažetaka ili poruka

“Arhitektonski izgled zapadnoevropskog srednjeg vijeka”; “Romanički stil arhitekture i umjetničke tradicije antike”; „Manastirska bazilika kao centar kulturnog i duhovnog života romanike“; „Zajednica i nacionalni identitet romaničkog stila u različitim regijama srednjovjekovne Evrope“; “Srednjovjekovni dvorci u djelima strane književnosti”; “Dvorci Loire”, “Gotička katedrala - slika svijeta”; "Remek-djela francuske gotike"; “U zracima “plamteće gotike””; “Struktura i simbolika romaničkih i gotičkih crkava”; „Regionalne varijante gotičkog stila u arhitekturi Francuske (Njemačka, Italija, Engleska, Španjolska, Češka, Litvanija - po izboru)“; "Obilježja gotike u ruskoj arhitekturi."

Knjige za dalje čitanje

Gotika. Arhitektura. Skulptura. Slikarstvo / ur. R. Toman. M., 2000.

Gurevich A. Ya. Srednjovjekovni svijet: kultura tihe većine. M., 1990.

Dmitrieva N. A. Kratka istorija umetnosti: eseji. Vol. 1. M., 1969.

Martindale E. Gothic. M., 2001.

Muratova K. M. Majstori francuske gotike. M., 1988.

Nesselstrauss T. G. Umjetnost ranog srednjeg vijeka. Sankt Peterburg, 2000. Panorama srednjeg vijeka / ur. R. Barleta. M., 2002.

Pozzoli M.E. Dvorci Loare: Istorija i atrakcije. M., 2003.

Rotenberg E.I. Umjetnost gotičkog doba. M., 2001.

Tyazhelov V. N. Umetnost srednjeg veka u zapadnoj i srednjoj Evropi: mala istorija umetnosti. M., 1981.

Huizinga I. Jesen srednjeg vijeka. M., 1986.

Prilikom pripreme gradiva uvažen je tekst udžbenika „Svjetska umjetnička kultura. Od postanka do 18. vijeka" (autor G. I. Danilova)

romanica (od romanum - rimski) - panevropski. stil srednjovekovne umetnosti X-XII veka. Termin se pojavio u 19. veku, kada je uspostavljena veza između arhitekture 11. i 12. veka. iz starog Rima arhitektura (posebno upotreba polukružnih lukova, svodova) Od vladavine Karla Velikog počinje se razvijati tzv. romanički stil sa karakterističnim polukružnim zasvođenim lukom. Stoga, XI-XII vijeka. u povijesti srednjovjekovne kulture naziva se romaničko razdoblje, povezujući ovo ime s glavnom stilskom obilježjem umjetnosti tog vremena, čiji je prototip bio luk starog Rima. U arhitekturi romaničke ere postoje nacionalne škole, ali sve ih objedinjuje prvi stil, zajednički evropskim državama. Crkvene građevine koje su sačuvane iz tog vremena, uglavnom manastirske, su bazilikalnog tipa. Imaju oblik latinskog krsta. To su masivne kamene građevine sa uskim i malim prozorima u debelim duguljastim zidovima sa zdepastim stupovima iznutra, koji razdvajaju glavni i bočni brod jedan od drugog. Romaničke crkve i katedrale su pretežno trobrodne: središnji brod na istočnoj strani završava se polukružnom apsidom. Priroda stropova se mijenja: drvene građevinske rešetke nestaju, zamjenjuje ih kameni svod, prvo polukružni, a zatim u obliku krsta. Masivne kule postaju karakterističan element eksterijera. Ulaz je ukrašen portalom (od latinskog “porta” - vrata), usječenim u debljinu zidova sa polukružnim lukovima svedenim u perspektivi. Romanička arhitektura nije poznavala tačne matematičke proračune. Ali debljina zidova nije uzrokovana samo razmatranjima dizajna. Debeli zidovi, uski prozori, kule - sve ove stilske karakteristike arhitektonskih objekata istovremeno su obavljale obrambenu funkciju. Kmetovska priroda crkava, katedrala i manastira omogućavala je civilnom stanovništvu da se u njih skloni tokom feudalnih građanskih sukoba. Unutrašnji raspored i dimenzije romaničkog hrama zadovoljavali su kulturne i društvene potrebe. Hram je mogao primiti masu ljudi raznih staleža: laike i sveštenstvo, pučane i plemiće, brojne hodočasnike. Prisutnost brodova omogućila je razlikovanje župljana u skladu sa njihovim položajem u društvu. Svo bogatstvo dekoracije koncentrisano je u romaničkoj crkvi na glavnom pročelju i unutra, kod oltara, smještenog na uzdignutoj platformi kako bi se naglasio viši položaj klera u odnosu na laike. Dekor je uglavnom skulpturalni. Svoj prvi procvat skulptura je doživjela u doba romanike. Skulpture su bile jarkih boja. Reljefi ukrašavaju portale i kapitele stupova. Oblik reljefa posebno jasno odražava osnovne principe romaničke plastike: planarnu grafiku i linearnu konturu. Romaničko slikarstvo razvijalo se na mnogo načina slično skulpturi, igrajući podređenu ulogu u sintezi umjetnosti. Monumentalno i dekorativno slikarstvo predstavljeno je hramskim slikama suzdržane boje, gdje glavni teret nose linija, kontura i silueta. U X-XI vijeku. Tehnika vitraža se javlja, ali je još uvijek na niskom nivou: to su malofiguralne, primitivno izvedene kompozicije.Italijanska arhitektura zauzima posebno mjesto u romaničkoj arhitekturi, zahvaljujući snažnim antičkim tradicijama odmah je zakoračila u renesansu. Romanički stil se razvio u doba feudalne rascjepkanosti, te je stoga funkcionalna svrha romaničke arhitekture odbrana. Moto romaničkog stila „Moj dom je moja tvrđava“ podjednako je određivao arhitektonske karakteristike i svetovnih i verskih objekata i odgovarao načinu života tadašnjeg zapadnoevropskog društva. Formiranju romaničkog stila doprinijela je velika uloga samostana kao centara hodočašća i kulturnih središta, šireći zajedničke umjetničke forme. U manastirima su se pojavile prve radionice sa stručnjacima različitih profila neophodnih za izgradnju hrama ili katedrale. Prve građevinske zadruge bile su manastirske. Njihova sekularizacija započela je krajem romaničkog perioda, kada je počela izgradnja gradova širom Evrope. Glavni tip svjetovnih arhitektonskih građevina može se smatrati feudalnim dvorcem, u kojem je dominantnu poziciju zauzimao donjon - kula pravokutnog ili višestrukog oblika. Na prvom spratu donjona bile su pomoćne prostorije, na drugom - državne sobe, na trećem - dnevni boravak vlasnika dvorca, na četvrtom - smeštaj stražara i posluge. Ispod je obično bila tamnica i zatvor, a na krovu je bila stražarska platforma. 33. Gotički stil u arhitekturi

Gotika je period u razvoju srednjovjekovne umjetnosti, koji pokriva gotovo sva područja materijalne kulture i razvija se u zapadnoj, srednjoj i dijelom istočnoj Evropi od 12. do 15. stoljeća. Gotika je zamijenila romanički stil, postepeno ga istiskujući. Iako se pojam „gotički stil“ najčešće primjenjuje na arhitektonske objekte, gotika je obuhvatila i skulpturu, slikarstvo, minijature knjiga, kostim, ornament itd.

Gotički stil je nastao u 12. veku u severnoj Francuskoj, a u 13. veku se proširio na teritoriju moderne Nemačke, Austrije, Češke, Španije i Engleske. Gotika je kasnije, uz velike poteškoće i jake transformacije, prodrla u Italiju, što je dovelo do pojave „talijanske gotike“. Krajem 14. vijeka Evropu je zahvatila takozvana internacionalna gotika. Gotika je kasnije prodrla u zemlje istočne Evrope i tu se zadržala nešto duže - do 16. veka.

Izraz "neogotika" se primjenjuje na građevine i umjetnička djela koja sadrže karakteristične gotičke elemente, ali su nastala u periodu eklektike (sredina 19. stoljeća) i kasnije.

Poreklo termina

Po prvi put, koncept u modernom smislu upotrijebio je Giorgio Vasari kako bi odvojio renesansu od srednjeg vijeka. Gotika je zaokružila razvoj evropske srednjovjekovne umjetnosti, nastala na temelju dostignuća romaničke kulture, a u renesansi (renesansi) umjetnost srednjeg vijeka smatrana je „varvarskom“. Gotička umjetnost bila je kultna po svrsi i religiozna po temi. Obratio se najvišim božanskim moćima, vječnosti i kršćanskom svjetonazoru. Gotika se u svom razvoju dijeli na ranu gotiku, procvat, kasnu gotiku.

Arhitektura

Gotički stil se uglavnom manifestovao u arhitekturi hramova, katedrala, crkava i manastira. Razvio se na bazi romaničke, tačnije burgundske arhitekture. Za razliku od romaničkog stila, sa svojim zaobljenim lukovima, masivnim zidovima i malim prozorima, gotički stil karakteriziraju šiljasti lukovi, uske i visoke kule i stupovi, bogato ukrašena fasada sa rezbarenim detaljima (vimpergi, timpanoni, arhivolte) i višestruki -prozori u boji vitraža. Svi elementi stila naglašavaju vertikalnost.

U gotičkoj arhitekturi postoje 3 faze razvoja: rani, zreli (visoka gotika) i kasni (plamteća gotika).

Crkva samostana Saint-Denis, koju je projektirao opat Suger, smatra se prvom gotičkom arhitektonskom građevinom. Prilikom izgradnje uklonjeni su mnogi oslonci i unutrašnji zidovi, a crkva je dobila graciozniji izgled u odnosu na romaničke „božije tvrđave“. U većini slučajeva za uzor je uzeta kapela Sainte-Chapelle u Parizu.

Iz Ile-de-Francea (Francuska) gotički arhitektonski stil se proširio na zapadnu, srednju i južnu Evropu - u Njemačku, Englesku itd. U Italiji nije dugo dominirao, jer je „varvarski stil“ brzo ustupio mjesto renesansa. A pošto je ovamo došao iz Njemačke, još uvijek se zove “stile tedesco” - njemački stil.

Djevojka je iskopala mnogo informacija, na mjestima haotičnih i nelogičnih, ali korisnih.
Malo sam ga počistio. Ako nađete bilo kakve greške, napišite.
http://www.liveinternet.ru/community/2281209/post159932293/
Romanički stil (latinski romanus - rimski) je umjetnički stil koji je dominirao zapadnom Evropom u 10.-12. stoljeću.
To je postala jedna od najvažnijih faza u razvoju srednjovjekovne evropske umjetnosti.

Katedrala, XI vek, Trir

Termin "romanički stil" pojavio se početkom 19. stoljeća, kada je ustanovljeno da se u arhitekturi 11.-12. stoljeća koriste elementi antičke rimske arhitekture, na primjer, polukružni lukovi i svodovi. Općenito, pojam je uslovan i odražava samo jednu, a ne glavnu stranu umjetnosti. Međutim, ušao je u opštu upotrebu.

Romanički stil se razvio u zemljama srednje i zapadne Evrope i proširio se svuda. XI vek obično se smatra vremenom „ranog“ i 12. veka. - „zrela“ romanička umetnost. Međutim, hronološki okvir dominacije romaničkog stila u pojedinim zemljama i regijama ne poklapa se uvijek. Tako je na sjeveroistoku Francuske posljednja trećina 12. vijeka. datira već iz gotičkog perioda, dok su u Nemačkoj i Italiji karakteristične karakteristike romaničke umetnosti nastavile da dominiraju tokom većeg dela 13. veka.

"Romanička umjetnost djeluje grubo i divlje u poređenju sa sofisticiranošću Vizantijaca, ali to je stil velikog plemstva."

Manastir, XI-XII vek. Irska

Najviše "klasično" ovaj stil će se proširiti u umjetnosti Njemačke i Francuske. Vodeća uloga u umjetnosti ovog perioda pripadala je arhitekturi. Romaničke građevine su vrlo raznolike po tipu, dizajnerskim karakteristikama i dekoru. Ova srednjovjekovna arhitektura nastala je za potrebe crkve i viteštva, a crkve, manastiri i dvorci postali su vodeći tipovi građevina.

Manastiri i crkve ostali su kulturni centri ovog doba. Kršćanska religiozna ideja bila je oličena u religijskoj arhitekturi. Hram, koji je u planu imao oblik krsta, simbolizovao je put Hristovog krsta - put patnje i iskupljenja. Svaki dio zgrade dobio je posebno značenje, na primjer, stupovi i stupovi koji podržavaju svod simbolizirali su apostole i proroke - potporu kršćanskog učenja.

Postepeno je služba postajala sve veličanstvenija i svečanija. Vremenom su arhitekti promijenili dizajn hrama: počeli su povećavati istočni dio hrama, u kojem se nalazio oltar. U apsidi - oltarskoj platformi - obično se nalazio lik Krista ili Majke Božje, dole su bile slike anđela, apostola i svetaca. Na zapadnom zidu su bile scene Strašnog suda. Donji dio zida obično je bio ukrašen ornamentima.

Romanička umjetnost najdosljednije se formirala u Francuskoj - u Burgundiji, Auvergneu, Provansi i Normandiji.

Urbana arhitektura, sa rijetkim izuzecima, nije dobila tako široki razvoj kao manastirska. U većini država glavni kupci bili su monaški redovi, posebno oni moćni kao što su benediktinci, a graditelji i radnici bili su redovnici. Tek krajem 11. veka. Pojavili su se arteli klesara laika - i graditelja i kipara, koji su se selili s mjesta na mjesto. Međutim, manastiri su znali privući razne zanatlije izvana, zahtevajući od njih rad kao pobožnu dužnost.

Normanska tvrđava, X-XI vek. Francuska

Duh ratobornosti i stalne potrebe za samoodbranom prožimaju romaničku umjetnost. Dvorac-tvrđava ili hram-tvrđava. „Dvorac je viteška tvrđava, crkva je tvrđava Božja; Bog se smatrao najvišim feudalcem, pravedan, ali nemilosrdan, koji ne donosi mir, već mač. Kamena građevina koja se uzdiže na brdu sa karaulama , oprezan i prijeteći skulpturama velike glave, krupne ruke, kao da je ukorijenjen u tijelo hrama i nečujno ga čuva od neprijatelja - ovo je karakteristično stvaralaštvo romaničke umjetnosti u kojoj se osjeća velika unutrašnja snaga, njen umjetnički koncept je jednostavan i strog."

U Evropi, arhitektonski spomenici starih Rimljana ostaju u izobilju: putevi, akvadukti, zidovi tvrđave, kule, hramovi. Bili su toliko izdržljivi da su se dugo vremena koristili za svoju namjenu. Kombinacijom osmatračnica, vojnih logora sa grčkim bazilikama i vizantijskim ornamentikom, nastao je novi „rimski“ romanički arhitektonski stil: jednostavan i svrsishodan.

Materijal za romaničke građevine bio je lokalni kamen, jer je njegova dostava iz daleka bila gotovo nemoguća zbog nedostatka puteva i velikog broja unutrašnjih granica koje je trebalo prijeći, uz svaki put plaćajući visoke poreze. Kamenje su rezali različiti majstori - jedan od razloga što se u srednjovjekovnoj umjetnosti rijetko nalaze dva identična dijela, poput kapitela. Svaku od njih izvodio je zaseban kamenorezac, koji je imao određenu kreativnu slobodu u granicama zadatka koji je dobio. Tesani kamen je položen na malter.

Katedrala Saint-Pierre, Angouleme, Francuska

Katedrala, Santiago de Compostela, Španija

Kapital u župnoj crkvi Anzy le Duc

Gospodaru Gilbertu. Eve. Katedrala Svetog Lazara u Autunu

Timpanon crkve Saint-Madeleine u Vézelayu. XII vijek

Ornamentika romanike posuđena je uglavnom sa istoka, zasnovana je na ekstremnoj generalizaciji, „geometrizaciji i shematizaciji slikovne slike. U svemu se osjećala jednostavnost, moć, snaga i jasnoća. Romanička arhitektura je karakterističan primjer racionalne umjetničke razmišljanje.”

Principi arhitekture romaničkog perioda dobili su najdosljedniji i najčistiji izraz u vjerskim kompleksima. Glavna manastirska zgrada bila je crkva. Pored nje nalazilo se dvorište okruženo otvorenim kolonadama - klaustar. Okolo se nalazila kuća igumana manastira (igumana), spavaća soba za monahe (konak), trpezarija, kuhinja, vinarija, pivara, pekara, magacini, štale, stambeni prostori za radnike, lekarska kuća. , domovi i posebna kuhinja za hodočasnike, škola, bolnica, groblje.

Fontevrault. Pogled na manastir odozgo. Osnovan 1110. godine u Francuskoj

Kuhinja u opatiji Fontevraud

Kuhinja u opatiji Fontevraud. Unutrašnji pogled

Hramovi tipični za romanički stil najčešće razvijaju stari bazilikalni oblik. Romanička bazilika je trobrodna (rjeđe petobrodna) uzdužna prostorija koju presecaju jedan, a ponekad i dva transepta. U nizu graditeljskih škola istočni dio crkve dodatno je zakompliciran i obogaćen: pjevnicom, upotpunjenom izbočenjem apside, okruženom zračećim kapelama (tzv. vijenac kapela). U nekim zemljama, uglavnom Francuskoj, razvija se prolazni hor; bočni brodovi kao da se nastavljaju iza transepta i obilaze oltarsku apsidu. Ovakav raspored omogućio je regulaciju protoka hodočasnika koji su se klanjali relikvijama izloženim u apsidi.

Presjek predromaničke bazilike (lijevo) i romaničkog hrama

Kapela Svetog Ivana, Londonski toranj

3. crkva u Kluniju (Francuska), XI-XII vek. Plan

U romaničkim crkvama jasno se izdvajaju zasebne prostorne zone: narteks, tj. predvorje, uzdužno tijelo bazilike sa svojim bogatim i detaljnim dizajnom, transepti, istočna apsida, kapele. Ovakav raspored je sasvim logično nastavio ideju već svojstvenu rasporedu ranokršćanskih bazilika, počevši od katedrale sv. Petra: ako se paganski hram smatrao prebivalištem božanstva, onda su kršćanske crkve postale kuće vjernika, građene za kolektiv ljudi. Ali ovaj tim nije bio jedinstven. Sveštenstvo je bilo oštro protiv „grešnih“ laika i zauzelo je hor, odnosno časniji deo hrama koji se nalazio iza transepta, najbliže oltaru. A u dijelu koji je dodijeljen laicima, mjesta su dodijeljena feudalnom plemstvu. Na taj način je naglašen nejednak značaj različitih grupa stanovništva pred licem božanstva.

Crkva Saint-Etienne u Neversu (Francuska). 1063-1097

Crkva opatije Saint-Philibert u Tournusu

Crkva u Santiago de Compostela (Španija). UREDU. 1080 - 1211

Prilikom gradnje crkava najteži problem predstavljala je rasvjeta i pokrivanje glavnog broda, budući da je potonji bio širi i viši od bočnih. Različite škole romaničke arhitekture rješavale su ovaj problem na različite načine. Najlakše je bilo sačuvati drvene stropove po uzoru na ranokršćanske bazilike. Krov na rogovima bio je relativno lagan, nije uzrokovao bočno širenje i nije zahtijevao moćne zidove; ovo je omogućilo postavljanje nivoa prozora ispod krova. Tako su ga gradili na mnogim mjestima u Italiji, u Saksoniji, Češkoj i u ranoj normanskoj školi u Francuskoj.

Svodovi: cilindrični, cilindrični na oplati, križni, križni na rebrima, zatvoreni. Šema

Katedrala u Le Puyu (Francuska), XI-XII vek. Zasvođeni strop centralnog broda

Međutim, prednosti drvenih podova nisu spriječile arhitekte da traže druga rješenja. Romanički stil karakterizira pokrivanje glavnog broda masivnim svodom od klinastog kamena. Ova inovacija je stvorila nove umjetničke mogućnosti.

Čini se da je najraniji izgled bio bačvasti svod, ponekad s potpornim lukovima u glavnom brodu. Njegovo proširenje uklonjeno je ne samo masivnim zidovima, već i kreotskim svodovima u bočnim brodovima. Budući da arhitekti ranog perioda nisu imali iskustva i povjerenja u svoje sposobnosti, srednji brod je izgrađen uzak i relativno nisko; Također se nisu usudili oslabiti zidove širokim prozorskim otvorima. Zbog toga su ranoromaničke crkve iznutra mračne.

S vremenom su se srednji brodovi počeli podizati, svodovi su dobili blago zašiljene obrise, a ispod svodova se pojavio sloj prozora. Ovo se vjerovatno prvi put dogodilo u zgradama škole Cluny u Burgundiji.

Nestankom racionalističkih osnova antičkog pogleda na svijet, sistem redova gubi na značaju, iako naziv novog stila dolazi od riječi "romus" - rimski, budući da je osnova arhitektonskog dizajna ovdje rimska polukružna lučna ćelija. .

Međutim, umjesto tektonike poretka u romaničkoj arhitekturi, glavna postaje tektonika moćnog zida - najvažnijeg konstruktivnog i umjetničko-izražajnog sredstva. Ova arhitektura se zasniva na principu povezivanja zasebnih zatvorenih i nezavisnih volumena, podređenih, ali i jasno razgraničenih, od kojih je svaki za sebe mala tvrđava. Riječ je o objektima s teškim svodovima, teškim kulama, prosiječenim uskim prozorima puškarnicama, i masivnim izbočinama tesanih kamenih zidova. Oni jasno obuhvataju ideju samoodbrane i nepristupačne moći, što je sasvim razumljivo u periodu feudalne rascjepkanosti evropskih kneževina, izolacije privrednog života, nedostatka trgovinskih i ekonomsko-kulturnih veza, u vrijeme neprekidne feudalne sukobe i ratovi.

Unutrašnjost mnogih romaničkih crkava karakterizira jasna podjela zida srednjeg broda na tri nivoa. Prvi sloj zauzimaju polukružni lukovi koji odvajaju glavni brod od bočnih. Površina zida se proteže iznad lukova, pružajući dovoljno prostora za slikanje ili dekorativnu arkadu na stupovima - tzv. trifornija. Konačno, prozori čine gornji sloj. Budući da su prozori obično imali polukružni završetak, bočni zid srednjeg broda sastojao se od tri sloja arkada (naosni lukovi, triforni lukovi, prozorski lukovi), datih u jasnoj ritmičkoj alternaciji i precizno proračunatom mjerilu. Zdepasti lukovi naosa zamijenjeni su vitkijom arkadom triforije, a to su slabo razmaknuti lukovi visokih prozora.

Podjela zida srednjeg broda u crkvama: St. Michaelskirche u Hildeisheimu (Njemačka, 1010. - 1250.), Notre Dame u Jumiègeu (Francuska, 1018. - 1067.), kao i katedrala u Vormsu (Njemačka, 1170.-1240.)

Katedrala u Mainzu, Njemačka

Često drugi sloj ne čini triforijum, već lukovi takozvanih empora, tj. otvara se u glavni brod galerije, koji se nalazi iznad lukova bočnih brodova. Svjetlo je u empore dolazilo ili iz središnjeg broda, ili, češće, s prozora na vanjskim zidovima bočne lađe, uz koju su empore bile susjedne.

Vizualni dojam unutrašnjeg prostora romaničkih crkava određivali su jednostavni i jasni brojčani odnosi između širine glavnog i bočnog broda. U nekim slučajevima, arhitekti su pokušavali da izazovu pretjeranu ideju o razmjeru interijera umjetnim smanjenjem perspektive: smanjivali su širinu lučnih raspona kako su se udaljavali prema istočnom dijelu crkve (npr. Crkva Svetog Trofima u Arlu). Ponekad su lukovi bili smanjeni u visini.

Izgled romaničkih crkava karakterišu masivnost i geometrijski arhitektonski oblici (paralelepiped, cilindar, polucilindar, konus, piramida). Zidovi strogo izoluju unutrašnji prostor od okoline. Istovremeno, uvijek se može primijetiti nastojanje arhitekata da u vanjskom izgledu istinitije izraze unutrašnju strukturu crkve; izvana se obično jasno razlikuju ne samo različite visine glavnog i bočnog broda, već i podjela prostora na zasebne ćelije. Dakle, potporni stupovi koji dijele unutrašnjost naosa odgovaraju kontraforima pričvršćenim na vanjske zidove. Stroga istinitost i jasnoća arhitektonskih oblika, patos njihove nepokolebljive stabilnosti čine glavnu umjetničku zaslugu romaničke arhitekture.

Abbey Maria Laach, Njemačka

Romaničke građevine su uglavnom bile prekrivene pločicama, poznatim Rimljanima i pogodnim u područjima s kišnom klimom. Debljina i čvrstoća zidova bili su glavni kriteriji za ljepotu građevine. Grubo zidanje od tesanog kamena stvorilo je pomalo „tmurnu” sliku, ali je bilo ukrašeno prošaranim ciglama ili malim kamenčićima druge boje. Prozori nisu bili zastakljeni, već prekriveni klesanim kamenim rešetkama, prozorski otvori su bili mali i uzdizali su se visoko iznad zemlje, tako da su prostorije u zgradi bile veoma mračne. Kamene rezbarije ukrašavale su vanjske zidove katedrala. Sastojao se od cvjetnih ornamenata, slika čudovišta iz bajke, egzotičnih životinja, zvijeri, ptica - motiva također donesenih sa istoka. Unutrašnji zidovi katedrale bili su u potpunosti prekriveni slikama, koje su, međutim, jedva sačuvane do danas. Za ukrašavanje apsida i oltara korišten je i mramorni mozaik, čija je tehnika očuvana od antike.

V. Vlasov piše da romaničku umjetnost „karakteriše odsustvo bilo kakvog specifičnog programa u postavljanju dekorativnih motiva: geometrijskih, „životinjskih“, biblijskih – isprepleteni su na najbizarniji način. Sfinge, kentauri, grifoni, lavovi i harpije žive mirno rame uz rame Većina stručnjaka smatra da je sva ova fantazmagorična fauna lišena simboličkog značenja koje im se često pripisuje i da je pretežno dekorativne prirode.

Crkva San Isidoro. Tomb of the Kings. Oko 1063-1100 Leon. Španija.

Frontales

Slika Krista iz crkve sv. Klementa u Taulu. Oko 1123

Dakle, u XI-XII vijeku. Istovremeno se u arhitekturi i u bliskoj vezi s njom razvija monumentalno slikarstvo, a monumentalna skulptura oživljava nakon nekoliko stoljeća gotovo potpunog zaborava. Likovna umjetnost romaničkog perioda bila je gotovo potpuno podređena religijskom svjetonazoru. Otuda njegov simbolički karakter, konvencionalnost tehnika i stilizacija oblika. U prikazu ljudske figure često su narušene proporcije, nabori odjeće tumačeni proizvoljno, bez obzira na stvarnu plastičnost tijela. Međutim, kako u slikarstvu tako i u kiparstvu, uz naglašeno ravnu dekorativnu percepciju figure, slike u kojima su majstori prenosili materijalnu težinu i volumen ljudskog tijela postali su rašireni, iako u shematskim i konvencionalnim oblicima. Likovi tipično romaničke kompozicije nalaze se u prostoru lišenom dubine; nema osjećaja udaljenosti između njih. Njihove različite skale su upečatljive, a veličine zavise od hijerarhijskog značaja onoga ko je prikazan: na primer, Hristovi likovi su mnogo viši od figura anđela i apostola; one su pak veće od slika običnih smrtnika. Osim toga, interpretacija figura direktno ovisi o podjelama i oblicima same arhitekture. Likovi smješteni u sredini timpanona su veći od onih u uglovima; kipovi na frizovima su obično čučnjasti, dok statue smještene na stupovima i stupovima imaju izdužene proporcije. Ovo prilagođavanje proporcija tijela, uz promicanje većeg jedinstva arhitekture, skulpture i slikarstva, istovremeno je ograničilo figurativne mogućnosti umjetnosti. Stoga je u zapletima narativne prirode priča bila ograničena samo na najbitnije. Odnos između likova i scene radnje nije zamišljen da stvori stvarnu sliku, već da šematski označi pojedinačne epizode, čije su zbližavanje i poređenje dijelom i simboličke prirode. U skladu s tim, epizode iz različitih vremena postavljane su jedna uz drugu, često u istoj kompoziciji, a mjesto radnje je dato uvjetno. Romaničku umjetnost karakterizira ponekad gruba, ali uvijek oštra ekspresivnost. Ove karakteristične osobine romaničke likovne umjetnosti često su dovele do preuveličavanja gestova. Ali u okvirima srednjovjekovnih umjetničkih konvencija neočekivano su se pojavili ispravno uhvaćeni živi detalji - osebujan zaokret figure, karakterističan tip lica, ponekad i svakodnevni motiv. U sporednim dijelovima kompozicije, gdje zahtjevi ikonografije nisu sputavali umjetnikovu inicijativu, ima dosta takvih naivnih realističkih detalja. Međutim, ove direktne manifestacije realizma su privatne prirode. U osnovi, umjetnošću romaničkog perioda dominira ljubav prema svemu fantastičnom, često sumornom i monstruoznom. To se očituje i u izboru tema, na primjer, u rasprostranjenosti scena posuđenih iz ciklusa tragičnih vizija Apokalipse.

Lav grli jagnje

U oblasti monumentalnog slikarstva svuda je preovladavala freska, izuzev Italije, gdje su očuvane tradicije mozaičke umjetnosti. Knjižne minijature, koje su se odlikovale visokim dekorativnim kvalitetima, bile su široko rasprostranjene. Važan prostor zauzimala je skulptura, posebno reljef. Glavni materijal za skulpturu bio je kamen; u srednjoj Evropi uglavnom lokalni peščar; u Italiji i nekim drugim južnim krajevima mermer. Korišćeni su i brončani liveni i drvena skulptura, ali ne svuda. Radovi od drveta i kamena, ne isključujući monumentalnu skulpturu na fasadama crkve, obično su slikani. Prilično je teško suditi o prirodi kolorita zbog oskudnosti izvora i gotovo potpunog nestanka izvornog kolorita sačuvanih spomenika.

Crkva sv. Apostoli San Miniato al Monte u Firenci. Oltar. 1013 - 1063

U romaničkom periodu ornamentalna umjetnost sa izuzetnim bogatstvom motiva igrala je izuzetnu ulogu. Njegovi izvori su veoma raznoliki: nasleđe „varvara“, antike, Vizantije, Irana, pa čak i Dalekog istoka. Uvezeni predmeti primijenjene umjetnosti i minijature služili su kao nosioci posuđenih oblika. Slike svih vrsta fantastičnih stvorenja bile su posebno voljene. U tjeskobi stila i dinamike oblika ove umjetnosti jasno se osjećaju ostaci narodnih ideja epohe „varvarstva“ s njegovim primitivnim svjetonazorom. Međutim, u doba romanike, ovi motivi kao da su se rasplinuli u najvećoj svečanosti arhitektonske cjeline.

Umjetnost skulpture i slikarstva bila je povezana s umjetnošću knjiga minijatura, koja je doživjela procvat u doba romanike.

Krštenje Hristovo. Minijatura Benedicionala Æthelwolda. 973-980

V. Vlasov smatra da je netačno smatrati romaničku umjetnost „čisto zapadnim stilom“. Poznavaoci poput E. Viollet-le-Duc vidjeli su snažne azijske, vizantijske i perzijske utjecaje u romaničkoj umjetnosti. Sama formulacija pitanja “Zapad ili istok” u odnosu na romaničko doba je netačna. U pripremi panevropske srednjovjekovne umjetnosti, čiji je početak bio ranokršćanski, nastavak – romanička i najviši uspon – gotička umjetnost, glavnu ulogu su imali grčko-keltsko porijeklo, romanički, vizantijski, grčki, perzijski i slavenski elementi. „Razvoj romaničke umjetnosti dobio je nove impulse za vrijeme vladavine Karla Velikog (768-814) iu vezi sa osnivanjem Svetog Rimskog Carstva 962. godine od strane Otona I (936-973).

Arhitekti, slikari i vajari oživljavali su tradicije starih Rimljana, školovajući se u samostanima, gdje su se tradicije antičke kulture vekovima pažljivo čuvale.

Umjetničke vještine su se intenzivno razvijale u gradovima i manastirima. Posude, lampe, vitraji izrađivali su se od stakla – obojenog i bezbojnog, čiji su geometrijski uzorci stvarali olovni nadvratnici, ali će procvat vitraža nastupiti kasnije, u doba gotike.

Vitraž "Sv. Đorđe"

Rezbarenje slonovače bilo je popularno; kovčezi, kovčezi i korice za rukom pisane knjige izrađivali su se ovom tehnikom. Razvila se tehnika champlevé emajla na bakru i zlatu.

Ivory. Oko 1180

Romaničku umjetnost karakterizira široka upotreba željeza i bronze, od kojih su se izrađivale rešetke, ograde, brave, figurirane šarke itd. Vrata sa reljefima lijevana su i kovana od bronce. Namještaj, izuzetno jednostavnog dizajna, ukrašen je rezbarijama geometrijskih oblika: okruglim rozetama, polukružnim lukovima, a namještaj je obojen jarkim bojama. Motiv polukružnog luka tipičan je za romaničku umjetnost, a u doba gotike bit će zamijenjen šiljastim, šiljastim oblikom.

Karakteristike lokalnih nacionalnih škola.

Treba naglasiti da su feudalna rascjepkanost, slab razvoj razmjene, relativna izolovanost kulturnog života i stabilnost lokalne graditeljske tradicije odredili široku raznolikost romaničkih arhitektonskih škola.

Crkva Svetog Petra i Pavla u manastiru Cluny (1088-1131) tipičan je primjer francuske romaničke arhitekture. Sačuvani su mali fragmenti ove građevine. Ovaj manastir je nazvan „drugim Rimom“. Bila je to najveća crkva u Evropi. Dužina hrama bila je sto dvadeset sedam metara, visina centralnog broda preko trideset metara. Pet kula krunisalo je hram. Za održavanje takvog veličanstvenog oblika i veličine zgrade, na vanjskim zidovima se uvode posebni nosači - kontrafori.

Normanske crkve su bez ukrasa, ali, za razliku od burgundskih, imaju jednobrodni transept. Imaju dobro osvijetljene brodove i visoke kule, a svojim izgledom više podsjećaju na tvrđave nego na crkve.

U tadašnjoj njemačkoj arhitekturi pojavio se poseban tip crkve - veličanstven i masivan. Ovo je katedrala u Speyeru (1030. - između 1092. i 1106.), jedna od najvećih u zapadnoj Evropi, živopisni simbol Otonskog carstva.

Katedrala u Speyeru (1030. - između 1092. i 1106.)

Plan katedrale u Speyeru

Feudalizam se u Njemačkoj razvio kasnije nego u Francuskoj; njegov razvoj bio je duži i dublji. Isto se može reći i za nemačku umetnost. Prve romaničke katedrale, poput tvrđava, glatkih zidova i uskih prozora, sa čučavim kupastim kulama na uglovima zapadne fasade i apsidama na istočnoj i zapadnoj strani, imale su strog, zabranjujući izgled. Samo arkaturni pojasevi ispod vijenaca ukrašavali su glatke fasade i kule (Chedral Worms, 1181-1234). Worms Cathedral je moćna dominantna karakteristika uzdužnog tijela, koja poredi hram s brodom. Bočni brodovi su ispod središnjeg, transept prelazi preko uzdužnog tijela, iznad srednjeg krsta je masivna kula, a sa istočne strane hram zatvara polukrug apside. Nema ničeg suvišnog, destruktivnog, što prikriva arhitektonsku logiku.

Arhitektonski dekor je vrlo suzdržan - samo arkature koje naglašavaju glavne linije.

Cathedral of Worms

Romaničke crkve su slične crkvama iz otonskog perioda, tj. ranoromaničke, ali imaju strukturnu razliku - križni svodovi.

Tokom romaničkog perioda u Njemačkoj, skulpture su postavljane unutar hramova. Na fasadama se nalazi tek krajem 12. veka. To su uglavnom drvena oslikana raspela, ukrasi kandila, fontova i nadgrobnih spomenika. Slike izgledaju odvojeno od zemaljskog postojanja; one su konvencionalne i generalizirane.

Romanička umjetnost u Italiji se razvijala drugačije. Uvek postoji osećaj povezanosti sa starim Rimom koji je „neraskidiv“ čak i u srednjem veku.

Kako su glavna snaga istorijskog razvoja u Italiji bili gradovi, a ne crkve, sekularne tendencije su u njenoj kulturi jače nego kod drugih naroda. Veza sa antikom nije bila izražena samo u kopiranju antičkih oblika, već je bila u čvrstoj unutrašnjoj vezi sa slikama antičke umjetnosti. Otuda „osjećaj proporcije i proporcionalnosti prema čovjeku u italijanskoj arhitekturi, prirodnost i vitalnost u kombinaciji s plemenitošću i veličinom ljepote u talijanskoj skulpturi i slikarstvu.

Među izvanredna arhitektonska dela centralne Italije je čuveni kompleks u Pizi: katedrala, toranj, krstionica. Nastala je tokom dugog vremenskog perioda (u 11. veku je sagradio arh Buschetto, u 12. veku. - arhitekta Rainaldo). Najpoznatiji dio kompleksa je čuveni Krivi toranj u Pizi. Neki istraživači sugeriraju da se toranj nagnuo kao rezultat slijeganja temelja na samom početku radova, a zatim je odlučeno da se ostavi nagnutim.

Katedrala Santa Maria Nuova (1174-1189) pokazuje snažan uticaj ne samo Vizantije i Istoka, već i zapadne arhitekture.

Katedrala Santa Maria Nuova, Montreal

Unutrašnjost katedrale Santa Maria Nuova, Monreale

Engleska arhitektura romaničkog perioda ima mnogo zajedničkog sa francuskom arhitekturom: velike veličine, visoki centralni brodovi i obilje tornjeva. Osvajanje Engleske od strane Normana 1066. ojačalo je njene veze s kontinentom, što je uticalo na formiranje romaničkog stila u zemlji. Primeri za to su katedrale u Sent Albansu (1077-1090), Piterborou (12. vek) i druge.

Katedrala St Albans

Katedrala St Albans

Freska iz katedrale St Albans

Skulpture iz Peterborough Cathedral

Od 12. veka U engleskim crkvama pojavljuju se rebrasti svodovi, koji, međutim, još uvijek imaju čisto dekorativno značenje. Veliki broj klera uključenih u englesko bogosluženje oživljava i specifične engleske karakteristike: povećanje dužine unutrašnjosti hrama i pomjeranje transepta na sredinu, što je dovelo do akcentiranja tornja centralne raskrsnice. , uvijek veći od kula zapadne fasade. Većina romaničkih engleskih crkava obnovljena je tokom gotičkog perioda, te je stoga izuzetno teško suditi o njihovom ranom izgledu.

Romanička umjetnost u Španjolskoj se razvila pod utjecajem arapske i francuske kulture. XI-XII vijeka za Španiju je to bilo vrijeme Rekonkviste - vrijeme građanskih sukoba i žestokih vjerskih borbi. Surovi tvrđavski karakter španske arhitekture formiran je u uslovima neprestanih ratova sa Arapima, Rekonkviste - rata za oslobođenje teritorije zemlje zarobljene 711-718. Rat je ostavio snažan pečat na svu tadašnju umjetnost Španije, prije svega se to odrazilo na arhitekturu.

Kao nijedna druga država zapadne Evrope, izgradnja dvoraca-tvrđava počela je u Španiji. Jedan od najranijih dvoraca romaničkog perioda je kraljevska palata Alcazar (9. vek, Segovija). Opstala je do danas. Palata se nalazi na visokoj litici, okružena debelim zidovima sa mnogo kula. U to vrijeme gradovi su se gradili na sličan način.

U vjerskim objektima Španjolske iz doba romanike gotovo da i nema skulpturalnih ukrasa. Hramovi izgledaju kao neosvojive tvrđave. Monumentalno slikarstvo - freske - imalo je veliku ulogu: slike su rađene u jarkim bojama sa jasnim konturnim uzorkom. Slike su bile veoma ekspresivne. Skulptura se pojavila u Španiji u 11. veku. To su bili ukrasi kapitela, stubova, vrata.

XII vek je „zlatno“ doba romaničke umetnosti, koja se proširila širom Evrope. Ali u njemu su već nastajala mnoga umjetnička rješenja novog, gotičkog doba. Sjeverna Francuska je prva krenula ovim putem.

Pojava romaničkog stila u arhitekturi bila je posljedica feudalne rascjepkanosti u zapadnoj Europi, što je dovelo do čestih međusobnih ratova između feudalnih knezova koji su pokušavali jedni drugima oduzeti dragocjene komade zemlje. Stoga je bilo važno stvoriti strukture koje bi mogle izdržati pritisak osvajača i ispuniti svoju glavnu funkciju - odbranu. Tako je romanički stil u arhitekturi postao glavni panevropski stil monumentalne gradnje.

Glavne karakteristike romaničkog stila u arhitekturi

Budući da je glavni cilj tog perioda bila izgradnja snažnih dvoraca, funkcionalnih i sposobnih da izdrže vojni napad, umjetničkoj i estetskoj vrijednosti arhitekture nije se pridavao veliki značaj. Romanički dvorci građeni su kao prave tvrđave, pa je arhitektura bila teška i monumentalna. Karakteristike romaničkog stila u arhitekturi također uključuju velike veličine, ozbiljnost, jednostavnost oblika i linija, ravnomjernost uglova i dominaciju horizontala nad vertikalama.

Rimski stil ponekad nazivan i „stil polukružnog luka“, budući da su jedna od glavnih prepoznatljivih karakteristika zgrada u ovom stilu bili stropovi izvedeni u obliku lučnih svodova, koji su bili poduprti identičnim nizovima stubova.

Zidovi zgrada u ranoromaničkom stilu bili su debeli, sa malim prozorima koji su bili gotovo bez ukrasa. Međutim, što se romanički stil više razvijao, zidovi su se češće mogli u umjerenim količinama prekrivati ​​mozaicima, kamenim rezbarijama ili skulpturama. Karakteristično za romaničke dvorce je prisustvo okruglih kula sa vrhovima u obliku šatora. Ulaz u zgradu - posebno za hramove - često je bio dizajniran kao portal.

Gotovo je nemoguće pronaći druge javne zgrade izgrađene u romaničkom stilu, osim katedrala i manastira. A glavni tip stambene strukture u doba romanike postao je feudalni dvorac nazvan donžon, koji je bio kula koja se nalazila u središtu tvrđave. Prvi sprat takve kule bio je predviđen za prostorije namenjene za domaćinstvo, drugi za svečane prostorije, a treći za spavaće sobe. Na četvrtom i po pravilu posljednjem katu nalazile su se prostorije za sluge i čuvare dvorca.

Idealno mjesto za takvu tvrđavu bilo je neko nepristupačno područje, na primjer, planinska padina. Tvrđava je bila okružena nizom visokih, nazubljenih kamenih zidova i dubokim jarkom ispunjenim vodom. Pokretni most je omogućio pristup unutra za same stanare.

Romanički stil u evropskoj arhitekturi

Sam naziv stila pojavio se početkom 19. stoljeća, kada su istoričari umjetnosti počeli misliti da romanički stil liči na arhitekturu starog Rima („Roma“ na italijanskom znači „Rim“).

Romanički stil je najbolje preživio do naših vremena u obliku hramova i katedrala. Dvorci i palače počeli su propadati od početka renesanse. Neki od njih su dovedeni u red, obnovljeni i ponovo pretvoreni u dvorce, od kojih su mnogi do danas preživjeli kao strašni dvorci, obavijeni raznim legendama, dok su ostali pretvoreni u ruševine.

Francuska

U arhitekturi Francuske romanski stil se počeo javljati krajem 10. stoljeća. Najpopularniji tip građevina u ovom stilu bile su trobrodne bazilike - crkve izduženog, pravokutnog oblika sa tri uzdužna broda-broda, koji su u prikazu na planu često podsjećali na križ. Rasprostranjen je i tip hodočasničke katedrale s kružnom galerijom i radijalnim kapelama - na primjer, crkva Saint-Sernin u gradu Toulouse na jugu Francuske.

Burgundska arhitektonska škola uzela je princip monumentalnosti kao osnovu romaničkog stila, a Poitou škola je uzela skulpturalnu dekoraciju. Hram opatije Cluny III i Notre Dame u Poitiersu su, redom, glavni predstavnici ovih škola među francuskim arhitektonskim spomenicima.

Njemačka

Rano Rimski stil u njemačkoj arhitekturi karakterizira ga saksonska škola. Njen karakterističan tip crkve je katedrala sa par simetričnih korova na zapadnoj i istočnoj strani. Primjer je crkva Svetog Mihaela u Hildesheimu.

Kasnoromanički stil karakterizira izgradnja carskih palača - na primjer, carske palače u Goslaru. Kula-kula slična tamnicama u Francuskoj - bergfrid - takođe je rasprostranjena.

Italija

Regije u Italiji u kojima se romanički arhitektonski stil najviše ukorijenio su Lombardija i Toskana - one su postale glavni centri ove arhitekture. Crkva San Michele u Paviji, Campanile u Parmi i katedrala u Modeni i danas se smatraju jednim od najzanimljivijih arhitektonskih cjelina italijanskog srednjeg vijeka.

Romanička arhitektura ovog perioda u Italiji može se nazvati protorenesansom - razlikovala se od francuske i njemačke romanike upotrebom antičkih elemenata i obojenog mramora.

Ansambl katedrale u Pizi napravljen je u romaničkom stilu, a posebno poznata znamenitost Italije - Kosi toranj u Pizi.

Engleska

Iako su Englesku u 11. veku osvojili Normani, koji su na ostrvu nametnuli francuski jezik i kulturu, a samim tim i francuske arhitektonske principe, romanički stil u srednjovekovnoj arhitekturi u Engleskoj se manifestovao nešto drugačije nego u Francuskoj.

Arhitektura engleske katedrale imala je izdužene, produžene forme, zbog čega su kule bile veće i više. U tom periodu podignut je čuveni zamak, Londonski toranj.

Romanički i gotički stilovi u arhitekturi: u čemu je razlika?

Nakon romanike, gotika je preuzela dominantan stil u evropskoj srednjovjekovnoj arhitekturi. Dok je romanski stil u različitim krajevima nastao krajem 10. - početkom 11. stoljeća i vladao do 12. stoljeća, a ponegdje i duže, gotički stil se javlja u 12. vijeku i zadržao je svoj uticaj do 14. stoljeća. U Engleskoj su mnoge katedrale u romaničkom stilu preuređene u novi stil zbog rane pojave gotike, pa je njihov izvorni izgled nepoznat povjesničarima umjetnosti.

Iako je osnova za gotički stil bila upravo Rimski stil, posebno burgundske škole, oni i dalje imaju niz značajnih razlika koje apsolutno ne dopuštaju da ih se zbuni. Ove glavne razlike mogu se najjasnije uočiti na primjeru arhitekture katedrale.

• Gotički lukovi i vrhovi su šiljasti, za razliku od okruglih romaničkih vrhova.
• Osnovna karakteristika romaničkog stila je masivnost i monumentalnost, dok se gotički stil odlikuje sofisticiranošću.
• Prozori u romaničkom stilu su mali, u obliku puškarnica, dok gotički stil zahtijeva impresivne veličine prozora i veliku količinu svjetlosti.

• Horizontalne linije u romaničkom stilu prevladavaju nad vertikalnim; takve zgrade izgledaju zdepasto. U gotičkom stilu je suprotno – vertikale dominiraju nad horizontalama, zbog čega zgrade imaju vrlo visoke stropove i izgledaju kao da su usmjerene prema gore, ispružene prema nebu.
• Burgundsku školu karakteriše minimum dekorativnih elemenata u arhitekturi. Gotički stil karakteriziraju bogato ukrašene fasade, šareni vitraji, rezbarije i šare.

Ovaj video će vam pomoći da saznate više o romaničkom i gotičkom stilu: