P do Klodtova biografija vajara. Poznate osobe: Klodt P. Peter Karlovich Klodt von Jurgensburg. Monumentalna i memorijalna djela P.K. Klodt

PETAR od Gonędza (Peter Gezka, Gonezius) (između 1525. i 1530.-1573.) - teolog, pisac, ideolog radikalne reformacije u Bjelorusiji i Litvaniji. Antitrinitarni. Godine 1551. diplomirao je na Univerzitetu u Krakovu, nakon čega je posetio Italiju, Švajcarsku i Moravsku. Upoznao se sa idejama M. Serveta i Moravaca

ST. PETERBURG DRŽAVNI RUDARSKI INSTITUT IME G.V. PLEKHANOVA
(TEHNIČKI UNIVERZITET)

Disciplina: Istorija otadžbine

Završio student: gr. GK-08-1 ______________ /Nikolaeva G.S./
(potpis)

Datum: ___________

Provjerio nastavnik: ____________ /Afanasyev V.G./

Sankt Peterburg
2008

sadržaj:
1. Uvod





7. Spomenik Nikoli 1

9. Zaključak
Bibliografija

1. Uvod

“Duboko i sveobuhvatno shvaćajući prirodu, mogao je
pronaći tačan odnos između ideala i stvarnosti,
što je vidljivo u njegovim kreacijama, obdarenim skladnom ljepotom"

Poznatog ruskog vajara iz 19. vijeka Petra Karloviča Klodta mnogi poznaju po njegovim veličanstvenim monumentalnim djelima, poznatim u cijelom svijetu.
Ovaj rad će govoriti ne samo o njegovim poznatim remek-djelima. Klodtov talenat je jedinstven u svojoj vrsti; on je istovremeno bio i vajar i livničar. On je izlio ne samo svoja dela, već i radove drugih vajara, posebno spomenike koji se danas mogu videti u mnogim gradovima Rusije. Također, Klodt se nije ograničio na stvaranje isključivo monumentalnih djela, stvarao je veličanstvena memorijalna, štafelajna, portretna i dekorativna djela, a radio je i u tehnikama bakropisa i litografije. Klodt je bio osnivač animalističkog žanra u ruskoj skulpturi; prije njega samo nekoliko je radilo u ovom žanru. Savršeno je spojio svoj pomalo opasan i naporan rad s predavanjem na Carskoj akademiji umjetnosti.
Klodtov talenat bio je cijenjen ne samo u Rusiji, već iu inostranstvu. Mnoga njegova djela bila su poklon vladarima drugih zemalja. Njegov talenat je zapažen sa nekoliko ruskih ordena, a odlikovan je i u inostranstvu.
U svom eseju razmotriću glavne prekretnice u životu i radu velikog vajara, koji je svojim potomcima ostavio kolosalnu zaostavštinu.

2. Rodoslov porodice Klodt von Jurgensburg

3. Otac Petra Karloviča Klodta

4. Pyotr Karlovich Klodt. Rani period.

5. Skulpturalne grupe Aničkovog mosta

6. Spomenik I.A. Krilov u ljetnoj bašti

Čitav dug život velikog ruskog pjesnika, koji je radio u žanru basne, bio je vezan za Sankt Peterburg: došao je ovdje sa trinaest godina i ovdje živio preko šezdeset godina, praktično ne napuštajući Sankt Peterburg. U ovom gradu, slava i popularna ljubav došla je do Krilova.
Kada je napustio ovaj svijet 1844. godine, njegova smrt je doživljavana kao žalost širom zemlje. Godinu dana kasnije, 1845. godine, putem novina je objavljena sveruska dobrovoljna pretplata s ciljem podizanja spomenika basnopiscu. Godine 1848. prikupljeno je više od 30 hiljada rubalja, a Akademija umjetnosti raspisala je konkurs na kojem su učestvovali svi vodeći vajari tog vremena.
U maju 1848. komitet je predložio suverenu na izbor sljedeće umjetnike: Vitali, Klodt, Terebenev, Pimenov i Stawasser. Nikola 1 naredio je da se među njima otvori takmičenje. Rok za podnošenje projekta bio je 1. oktobar 1848. godine.
Do navedenog roka Vitali i Stawasser nisu mogli završiti posao zbog bolesti, a Klodt i Terebenev su bili zauzeti hitnim službenim nalozima. Akademiji umetnosti dostavljen je samo projekat koji je uradio Pimenov, ali su odlučili da ga razmotre kada budu predstavljeni svi ostali.
Da bi učestvovali na takmičenju, Pimenov i Stawasser su napustili Italiju i stigli u Sankt Peterburg u jesen 1849. godine. U novembru je svih pet vajara predalo svoje crteže Akademiji umjetnosti. Od svih radova, samo dva su se smatrala zadovoljavajućim: Klodt i Pimenov. Prioritet ideje pripadao je Pimenovu, ali jednostavnost kompozicije spomenika i odbacivanje alegorijskih figura omogućili su da se prednost daje Klodtu.
Klodt pravi seriju skica olovkom u kojima pokušava grupirati figure raznih životinja. Odabrao je najizrazitije figure koje su se mogle postaviti na uglove postolja. Skulptor se obratio A.A. Agin, koji je na sebe preuzeo posao izrade grafičkih skica bareljefa spomenika.
Agin je pružio ozbiljnu kreativnu pomoć Klodtu. U njegovim crtežima pronađen je kompozicioni odnos figura i njihovi prostorni odnosi. Sama grafička obrada slika izvedena je uzimajući u obzir korištenje chiaroscuro obilježja prilikom vajanja skulpture.
Zanimljive dokumentarne detalje o Klodtovom radu na spomeniku iznio je V. Ostrogorsky: „Car Nikolaj Pavlovič, koji je jako volio Krilova i bio naklonjen umjetniku, odmah je naredio da mu pošalje na raspolaganje žive životinje iz njegovog kraljevskog lova, vuka , orao, lisica i medvjed s medvjedicom. Neko je umjetniku dao crnog medvjeda - mravojeda, a iz Finske, gdje je Klodt često putovao, sam je donio malo mladunče vuka. Umjetnik Bogoljubov donio je majmuna – makaka – sa ostrva Madeira.”
Do 23. maja 1852. Klodt je završio proizvodnju velikog modela spomenika. U junu iste godine, Klodtu je dozvoljeno da počne lijevati spomenik u bronzi.
U aprilu 1854. spomenik je bio spreman za postavljanje. Međutim, trenutak postavljanja je odgođen zbog Krimskog rata. Nakon smrti Nikole 1, odluku o otvaranju spomenika donio je Aleksandar 2.
Bilo je nekoliko opcija za odabir lokacije za spomenik. Trebalo je da bude instaliran na Vasiljevskom ostrvu, gde je živeo bajkopisac. Spomenik bi mogao stajati na nasipu Neve, između zgrade Dvanaest kolegijuma i Akademije nauka. Prednost je data Ljetnoj bašti. Pod Petrom Velikim ovde je stvoren „zeleni lavirint“. Na ulazu u lavirint nalazila se olovna i pozlaćena statua basnoslovca Ezopa. Umjesto nestalog Ezopa i likova njegovih basni pojavio se spomenik Krilovu.
Oko spomenika je 1869. godine postavljena rešetka, izrađena po uzoru na kipara E.K. Ehrenberga.
Prikazujući Krilova, Klodt je u početku planirao da ga predstavi u antičkoj togi, što vidimo na jednoj od ranih skica. Klodt je odmah odbacio ovo rješenje za spomenik, što je bilo tipično za klasičnu umjetnost 1830-ih. Dok je radio na portretnoj statui Krilova, vajar se vodio slikovitim slikama K.P. Brjulova i bista S.I. Galberga. Portret koji je stvorio Galberg Klodt je sa svom preciznošću ponovio u svom spomeniku. Detaljno se reproducira karakter skulpture lica, konstrukcija oblika glave, lokacija bora i nabora, šara obrva i usana, kao i pramenovi kose. Klodt je isklesao, kako očevici primećuju, autentičan kaput basnoslovca.
Čak su i skulptorovi suvremenici zabilježili njegov prirodni rad kao osnovu Klodtove kreativne metode. Spomenik Krilovu bio je drugačiji od drugih spomenika, a njegova glavna karakteristika je bila da su pored lika velikog ruskog basnopisca predstavljene i poučne scene iz poznatih basni. Ornamentalno-dekorativni reljef, poput živog tepiha, prekriva postolje od tamnog serdobolskog granita. Ovdje nema mehaničkog povezivanja različitih životinjskih i biljnih motiva. Dok hodate oko spomenika, pred gledaocem se otvaraju slike - jedinstvene skulpturalne ilustracije basni.
Klodt je bio kritiziran zbog svoje sitne izbirljivosti kako bi postigao maksimalan realizam u prikazu životinja u visokom reljefu, ističući autoru da su likovi u basnama u mašti čitatelja prije bili alegorijski nego da predstavljaju prave rakove, psi i lisice. Osim toga, autori spomenika su kritikovani zbog nesrazmjera između složene kompozicije visokog reljefa postamenta i realističkog umjetničkog oblikovanja portretne statue.
Uprkos ovoj kritici, potomci su visoko cijenili rad kipara, a spomenik Krilovu zauzeo je zasluženo mjesto u povijesti ruske skulpture.

7. Spomenik Nikoli 1

8.Monumentalna i memorijalna djela P.K. Klodt

Kažu da u kulturnoj prijestonici Rusije postoji samo oko 800 mostova koji se protežu kroz mnoge rijeke i potoke, potoke, jezera, bare i vještačke akumulacije. Svaki od njih ima svoju priču. No, sudeći po brojnim iskrenim činjenicama, lijepim pričama, legendama, mitovima, narodnim pričama i anegdotama, od svega ovog ogromnog broja mostova može se izdvojiti samo nekoliko desetina. Među njima je jedan mali, ali veoma poznat Anichkov Bridge.

Nalazi se na raskrsnici Nevskog prospekta i rijeke Fontanke. Prikazan je na mnogim slikama, razglednicama i gravurama. Njegovo glavno obeležje su čuvene skulpture „Krotitelji konja“. Ovo je najbolje djelo vajara P. K. Klodta koje mu je donijelo svjetsku slavu. Ukupno u Sankt Peterburgu ima oko 30 „konja“, od kojih je 11 rad vajara Klodta.

Most je dobio ime u čast inženjerskog potpukovnika Mihaila Aničkova. Njegovi bataljoni su imali čast da podignu ovu strukturu po naređenju samog Petra I. Ali pronalazači Sankt Peterburga su se zaljubili u ime „Anichk in most” - naravno, Anechka ili Anya se ne spominju u pedigreu strukture, ali zvuči ništa manje lijepo i misteriozno.

Vremenom je most više puta obnavljan. Tokom godina rekonstrukcije Aničkovog mosta, vajar Pjotr ​​Karlovič Klodt, koji je već bio šef akademske livnice, radio je na jednom od projekata umetničkog dizajna pristaništa na nasipu Neve, preko puta Akademije umetnosti. Zatim su ga trebali ukrasiti skulpturalnim grupama konja koje su predvodili mladići, poput onih koje ukrašavaju ulaz na Champs-Elysees u Parizu.

Ali planovi su se promijenili. Sfinge donete u Sankt Peterburg iz drevne prestonice Egipta, Tebe, u proleće 1832. godine postavljene su na mol. Likovi sfingi su uklesani u 13. veku pre nove ere. e. Njihova lica su portretne slike faraona Amenhotepa III.

Činilo se da su Klodtovi konji ostali bez posla. I vajar predlaže da svoje konje postavi na obnovljeni Aničkov most.

U jesen 1841. na zapadnoj strani mosta, sa strane Aničkove palate, postavljen je prvi par konja, a njihove gipsane kopije su stajale nasuprot.

Klodt je dva puta lijevao bronzane kompozicije za istočnu stranu, a dva puta su, ubrzo nakon postavljanja, skidane sa svojih postolja kako bi bile predstavljene evropskim monarsima.

Prvi primjerci stigli su u Berlin 1843. Bila je to razmjena darova između rođaka: Frederik Vilijam IV, brat princeze Frederike Louise Charlotte, koja je postala supruga Nikole I, Aleksandra Feodorovna, popela se na pruski prijesto. Evo ih - Klodtovi konji na svom izvornom mjestu u kraljevskom dvorcu u Berlinu. Kasnije su premješteni u Kleist Park.

A 1846. godine konji su uklonjeni sa postolja i predstavljeni kralju dviju Sicilija, Ferdinandu II od Burbona. Proslavljeno je 30 godina od obnove Kraljevine Dvije Sicilije; međutim, govorili su da je to prije znak zahvalnosti: nedugo prije toga, carica je otputovala u Italiju da popravi svoje zdravlje, a napuljski tiranin priredio joj je luksuzan prijem. Evo ih - poznati Klodtovi bronzani konji i mladići na vratima kraljevske palate u Napulju.

Kao rezultat toga, Klodt odbija da instalira kopije na istočne upornice Aničkovog mosta i odlučuje da stvori dve nove originalne kompozicije, u razvoju planirane radnje „Ukroćenja konja“. Godine 1850. ovaj grandiozni plan je u potpunosti završen.

Publika je bila oduševljena, Nikola I zadovoljan.

Na svečanosti povodom svečanog otvaranja mosta, car, koji, kao što je poznato, nije bio poznat po prefinjenosti izraza, glasno je izjavio vojničkom spontanošću, tapšajući vajara po ramenu:

„Ti, Klodt, činiš konje boljim od pastuva“, tako sumnjiv kompliment ponosnom Francuzu koštao je cara veoma skupo, ali on nikada neće saznati za to. Baron Peter Klodt se pokazao izuzetno osvetoljubivim...

Prošle su godine, a upravo je on, Klodt, bio zadužen za izradu statue cara, koji je do tada već umro. Naravno, spomenik je morao biti konjički. Maestro je svoj posao odradio vrhunski: njegov jahač je čak nadmašio i „bakarnog“, jer konj pod Nikolajem počiva na samo dve tačke oslonca! Niko na svijetu ovo nije mogao stvoriti prije Klodta.

Međutim, prisjećajući se prethodnih pritužbi, vajar se ipak osvetio monarhu: na Nikolajevom vratu napisao je troslovnu rusku riječ, koju svi u Rusiji znaju. Ovaj natpis je još živ. Vjerujte mi na riječ - ne morate se penjati na spomenik.

Vjerovatno nije samo Klodta iznervirao pokojni Nikola I. Dan nakon otvaranja spomenika, izvjesna duhovitost okačila je dasku na pregib prednje desne noge konja. Na njemu je jarkom bojom pisalo: "Nećeš sustići." Svi stanovnici Sankt Peterburga razumjeli su natpis: da nije bilo najvećeg dijela crkve Svetog Isaka, Nikola bi gledao u potiljak Velikog Petra. Nije uzalud kasnije peterburški folklor dopunjen izrekom „Budala pametnog sustiže, a Isak stane na put“.

Inače, suočavanje s neprijateljima kroz njegove skulpture nije bilo novo za Petra Ivanoviča Klodta. Šetajući Aničkovim mostom, obratite pažnju još jednom na Klodtove konje: vatreni antibonapartista, vajar je u svom duhu „uboo“ „pomahnitalog Korzikanca“ kovanjem napoleonovskog profila između nogu jednog od konja. Prema drugoj verziji, ovo je lice ljubavnika njegove žene.

Stanovnici Sankt Peterburga su imali zagonetku o Aničkovom mostu: koliko jaja ima na mostu? Sada odgovaraju - 16, a pre 1917. su odgovarali - 18, jer je tamo policajac dežurao danonoćno. I tokom antialkoholne kampanje, Gorby je rekao da u cijelom gradu postoje samo 4 muškarca koji ne piju - imaju pune ruke posla, drže konje.

O vajaru

Pyotr Karlovich Klodt je ruski vajar iz baronske porodice Klodt von Jurgensburg.

Pyotr Klodt potječe iz siromašne drevne porodice. Karijeru je započeo u vojnoj službi. Ali ubrzo se Klodt zainteresirao za umjetnost kiparstva, a nakon što je završio artiljerijsku školu, mladić je ušao na Akademiju umjetnosti. Skulptor je bio opsjednut kreativnošću. Njegovi suvremenici prisjećaju se da je Klodt stalno promatrao konje, njihove poze i pokrete, pokušavajući u skulpturi prenijeti svu ljepotu životinja na „bezgrešnu tačnost“.

S vremenom je Klodtov talenat bio visoko cijenjen u svijetu. Skulptor je biran na Akademije umjetnosti u Parizu, Berlinu i Rimu. Ali uspjeh mu nije išao u glavu - do kraja svojih dana, Klodt je ostao skroman i nesebičan čovjek, raspodjeljujući svoj prihod siromašnima. Još uvijek postoji legenda o njegovoj smrti: navodno neljubazni ljudi rekli su vajaru da dva pastuha u njegovim kompozicijama nemaju jezik. Ova poruka je toliko rastužila Klodta da se teško razbolio i ubrzo umro.

Dečko, omladinac, oficir

Porodicu budućeg vajara činili su nasljedni vojnici. Kao što se često dešava, prezime nije bilo bogato, iako dobro rođeno. Njegov pra-pradjed je bio jedna od poznatih ličnosti Sjevernog rata i bio je general-major u švedskoj službi. Skulptorov otac bio je vojni general koji se borio u Otadžbinskom ratu 1812. Portret slavnog generala zauzima dostojno mjesto u galeriji Zimskog dvorca.

Uprkos činjenici da je P.K. Klodt rođen 1805. godine u Sankt Peterburgu, djetinjstvo i mladost proveo je u Omsku, gdje je njegov otac služio kao načelnik štaba Odvojenog sibirskog korpusa. Tamo se, daleko od standarda gradskog obrazovanja, daleko od evropske kulture, pojavila baronova sklonost rezbarstvu, modeliranju i crtanju. Najviše od svega dječak je volio portretirati konje, u njima je vidio poseban šarm.

Kao i njegovi preci, dječak se pripremao za vojnu karijeru. Godine 1822, sa 17 godina, vratio se u prestonicu i upisao artiljerijsku školu. Svo slobodno vrijeme koje mu je preostalo od učenja vojnog zanata posvetio je svom hobiju:

Takođe je poznato da je u tom periodu Klodt posvetio dosta vremena proučavanju poza, hoda i navika konja. “Shvaćajući konja kao predmet umjetničkog stvaralaštva, nije imao drugog mentora osim prirode” .

Nakon završetka fakulteta, budući vajar je dobio čin potporučnika. Oficir je do svoje 23 godine služio u trenažnoj artiljerijskoj brigadi, a nakon toga, 1828. godine, napušta vojnu službu i odlučuje da se i dalje bavi isključivo skulpturom.

Skulptor

Dvije godine Klodt je samostalno studirao, kopirao moderna i drevna umjetnička djela i radio od života. Od 1830. bio je dobrovoljni student Akademije umetnosti, a njegovi nastavnici bili su rektor Akademije I. P. Martos, kao i majstori skulpture S. I. Galberg i B. I. Orlovsky. Oni su, odobravajući rad i talenat mladog vajara, pomogli da postigne uspjeh.

Klodtov talenat i upornost donijeli su neočekivane dividende: od početka 1830-ih, njegove figurice koje prikazuju konje počele su uživati ​​veliki uspjeh.

Trijumfalna kapija Narve

Konji kapije Narve

Snažan nastavak njegove karijere bila je velika vladina narudžba za skulpturalni dizajn Vrata Narve zajedno s tako iskusnim kiparima kao što su S. S. Pimenov i V. I. Demut-Malinovsky. Na tavanu luka nalazi se komplet od šest konja koji nose kola boginje slave, izrađena od kovanog bakra po modelu Klodta iz 1833. godine. Za razliku od klasičnih prikaza ove radnje, konji koje izvodi Klodt brzo jure naprijed, pa čak i pozadi. Istovremeno, čitava skulpturalna kompozicija odaje utisak brzog kretanja.

Prva kompozicija

Anichkov Bridge

Krajem 1832. - početkom 1833. kipar je dobio novu vladinu naredbu da stvori dvije skulpturalne grupe za ukrašavanje pristaništa palače na Admiralitetskom nasipu. U ljeto 1833. Klodt je izradio modele za projekat, au avgustu te godine modele je odobrio car i dostavljen Akademiji umjetnosti na raspravu. Članovi akademskog vijeća izrazili su potpuno zadovoljstvo vajarskim radom te je odlučeno da se obje prve grupe završe u punoj veličini.

Nakon ovog uspjeha, došlo je do prekida u radu na ovom projektu zbog činjenice da je Klodt završavao radove na skulpturalnoj kompoziciji Vrata Narve. Ova pauza je okončana sredinom 1830-ih i rad na projektu je nastavljen. Car Nikolaj I, koji je nadgledao projekat pristaništa, nije odobravao kombinaciju lavova i konja. Umjesto Dioskura, na molu su postavljene vaze.

P. K. Klodt je skrenuo pažnju na projekat obnove Aničkovog mosta i predložio da se skulpture postave ne na stubove Admiraltejske nasipa ili na Admiraltejski bulevar, već da se premeste na nosače Aničkovog mosta.

Druga kompozicija

Prijedlog je odobren i novi projekat je uključivao postavljanje dva para skulpturalnih kompozicija na četiri postolja na zapadnoj i istočnoj strani mosta. Do 1838. prva grupa je bila realizovana u punoj veličini i bila je spremna za preradu u bronzanu. Odjednom se pojavila nepremostiva prepreka: šef Livnice Carske akademije umjetnosti, V. P. Ekimov, iznenada je umro ne ostavivši nasljednika. Bez ove osobe livenje skulptura bilo je nemoguće, a vajar je odlučio da samostalno vodi radove na livenju.

Inkarnacija u bronzi

Za obavljanje posla koristio je vještine osnova ljevaonice, koje je učio u artiljerijskoj školi, praktično savladao u artiljerijskoj službi i primjenjivao na časovima V.P. Ekimova kada je Klodt bio volonter na akademiji. Na čelu Livnice 1838. godine počeo je da se usavršava, uvodeći tehnološke inovacije i savremene metode u proizvodni rad. Činjenica da je vajar postao livnica donela je neočekivane rezultate: većina livenih statua nije zahtevala dodatnu obradu (jurenje ili korekcije). Da bi se postigao ovaj rezultat, bio je potreban pažljiv rad na voštanom originalu, reprodukcija najsitnijih obilježja i izlijevanje kompozicije u cjelini (do sada su tako velike skulpture izlivene u dijelovima). Između 1838. i 1841. vajar je uspio napraviti dvije kompozicije u bronzi i započeo pripreme za livenje drugog para skulptura.

Treća kompozicija

20. novembra 1841. godine most je otvoren nakon restauracije. Na bočnim postoljima nalazila su se dva para skulpturalnih kompozicija: bronzane grupe nalazile su se na desnoj obali rijeke Fontanke (sa strane Admiraliteta), a oslikane gipsane kopije postavljene su na postamentima na lijevoj obali.

Ponovljeni odljevci rađeni su 1842., ali nisu stigli do mosta; car je ovaj par poklonio pruskom kralju Fridriku Viljemu III i, po njegovom uputstvu, skulpture su otišle u Berlin da ukrase glavnu kapiju carske palače.

Godine 1843-1844 ponovo su napravljene kopije. Od 1844. do proleća 1846. ostali su na postoljima Aničkovog mosta, zatim ih je Nikola I poslao „kralju dve Sicilije“ Viktoru Emanuelu II (u Kraljevsku palatu u Napulju).

Takođe, kopije skulptura postavljene su u baštama i zgradama palate u Rusiji: u blizini Sankt Peterburga Strelna i Petrodvorets, kao i na teritoriji imanja Golitsin u Kuzminki blizu Moskve, imanje Kuzminki-Vlahernskoye.

Četvrta kompozicija

Od 1846. gipsane kopije ponovo su postavljene na istočnoj strani Aničkovog mosta, a umjetnik je počeo stvarati daljnji nastavak i završetak ansambla. Učesnici u kompoziciji bili su isti: konj i vozač, ali su imali različite pokrete i kompoziciju, kao i novu radnju. Umjetniku je trebalo četiri godine da dovrši nastavak, a 1850. gipsane skulpture konačno su nestale sa Aničkovog mosta, a na njihovo mjesto vojnici Saperskog bataljona pod vodstvom barona Klodta postavili su nove bronzane figure. Radovi na projektovanju Aničkovog mosta su završeni.

Parcela

1. U prvoj grupiživotinja je pokorna čovjeku - goli sportaš, stisnuvši uzdu, sputava konja koji uzgaja. I životinja i čovjek su napeti, borba se zaoštrava.
   • Ovo je prikazano pomoću dvije glavne dijagonale: glatka silueta vrata i leđa konja, koja se može vidjeti na nebu, čini prvu dijagonalu, koja se siječe s dijagonalom koju formira figura sportaša. Pokreti su naglašeni ritmičkim ponavljanjima.
2. U drugoj grupi glava životinje je visoko podignuta, usta su razgoljena, nozdrve su raširene, konj kuca prednjim kopitima u zrak, figura vozača je raspoređena u obliku spirale, pokušava obuzdati konj.
   • Glavne dijagonale kompozicije se zbližavaju, siluete konja i vozača kao da se prepliću jedna s drugom.
3. U trećoj grupi konj savladava vozača: čovjek je bačen na zemlju, a konj pokušava da se oslobodi, pobjednički savijajući vrat i bacajući ćebe na zemlju. Slobodu konja ometa samo uzda u lijevoj ruci vozača.
   • Glavne dijagonale kompozicije su jasno izražene i njihov presek je naglašen. Siluete konja i vozača čine otvorenu kompoziciju, za razliku od prve dvije skulpture.
4. U četvrtoj grupičovjek kroti ljutu životinju: oslonjen na jedno koleno, kroti divlje trčanje konja, stišćući uzdu objema rukama.
   • Silueta konja formira vrlo blagu dijagonalu; silueta vozača se ne razlikuje zbog draperije koja pada s leđa konja. Silueta spomenika ponovo je postala zatvorena i uravnotežena.

Prototipovi

Direktni prototip Klodtovih konja bile su figure Dioskura na rimskom forumu na Capitol Hillu, ali su ove drevne skulpture imale neprirodan motiv kretanja, a bilo je i kršenje proporcija: u poređenju sa uvećanim figurama mladića. , konji izgledaju premali.

Horses Marley

Drugi prototip bili su „Marlyjevi konji“ francuskog vajara Guillaumea Coustoua (fr.), koji je on stvorio oko 1740. godine, a nalazi se u Parizu na ulazu na Elizejska polja sa Place de la Concorde. U Coustuovom tumačenju, konji personificiraju životinjsku prirodu, simboliziraju brzu, neukroćenu žestinu i prikazani su kao divovi pored niskih vozača.

Klodt je zauzvrat prikazao obične konjičke konje, čiju je anatomiju proučavao dugi niz godina. Realizam proporcija i plastičnost kipar je oslikao u tradicijama klasicizma, što je pomoglo da se skulpturalni dizajn mosta uklopi u povijesni arhitektonski krajolik ovog dijela grada. Jedna od ozbiljnih razlika između ove kompozicije i djela njenih prethodnika je odbacivanje ideje potpune i bezuvjetne simetrije i stvaranje konzistentnog djela koje se sastoji od četiri kompozicije.

Rezultati

Na ovom djelu vajar je proveo 20 godina svog života. Ovo djelo je postalo jedno od najznačajnijih i najpoznatijih djela kipara. Nakon razmatranja prve dvije skulpturalne kompozicije na Umjetničkom vijeću 1833. godine, akademsko vijeće je odlučilo da vajara izabere za akademika, što je i učinjeno pet godina kasnije - 1838. godine. Iste godine imenovan je i za profesora skulpture i vodio je livnicu Carske akademije umjetnosti.

Sam rad su savremenici prepoznali kao jedan od vrhunaca likovne umjetnosti, uporediv sa slikom K. P. Bryullova "Posljednji dan Pompeja". Za kratko vreme stekla je evropsku slavu.

Statue su konačno zauzele svoja mjesta samo 10 godina nakon postavljanja prvih verzija. Dva puta su napuštali svoje postolje:

• 1941. godine, tokom blokade, skulpture su uklonjene i zakopane u vrtu Aničkove palate.
• Godine 2000. skulpture su uklonjene sa mosta radi restauracije.

Priznati majstor

Nakon što je priznat kao majstor svog zanata, Klodt je izvodio i druga skulpturalna djela, ali, prema istoričarima umjetnosti, konji na Aničkovom mostu ostali su njegovo najbolje djelo.

Servisna kuća

U periodu 1845-1850-ih Klodt je učestvovao u rekonstrukciji „Uslužne kuće“ Mermerne palate: prema nacrtu A.P. Bryullova, donji sprat je bio namenjen dvorskim štalama, a zgrada okrenuta prema bašti trebalo je da postane arena. U vezi sa ovom namjenom, za ukrašavanje objekta uz fasadu, iznad prozora drugog sprata, cijelom dužinom srednjeg dijela zgrade, izrađen je reljef od sedamdeset metara „Konj u službi čovjeka“. Napravio ju je Klodt prema grafičkoj skici arhitekte; sastojala se od četiri bloka, koja nisu ujedinjena zajedničkom zapletom ili idejom:

• Borbene borbe između konjanika;
• Povorke konja;
• Jahanje na konjima i u kočijama;
• Lovačke priče.

Povjesničari umjetnosti vjeruju da je ovaj reljef napravio Klodt na slici i liku konja na frizu Partenona. Ovo mišljenje potkrepljuje rimska odjeća ljudi prikazanih na reljefima.

Klodt je mogao koristiti inovativnu tehniku: stvorio je spomenik koji je bio drugačiji od plastičnih slika komandanata, kraljeva i plemića koji su u njegovo vrijeme ukrašavali Sankt Peterburg i Moskvu, napuštajući uobičajeni jezik alegorija i stvarajući realistično preciznu portretnu sliku . Skulptor je prikazao fabulista kako sjedi na klupi obučen u ležernu odjeću u prirodnom, opuštenom položaju, kao da je sjeo da se odmori pod lipama Ljetne bašte. Svi ovi elementi usmjeravaju pažnju na pjesnikovo lice, u kojem je kipar pokušao prenijeti karakteristike Krilovljeve ličnosti. Kipar je uspeo da prenese portret i opštu ličnost pesnika, koju su prepoznali njegovi savremenici.

Umjetnikov plan je prevazišao jednostavnu sliku pjesnika; Klodt je odlučio stvoriti skulpturalnu kompoziciju, postavljajući visoke reljefne slike bajkovitih likova duž perimetra postolja. Slike su ilustrativne prirode, a da bi stvorio kompoziciju, Klodt je 1849. privukao na rad poznatog ilustratora A. A. Agina. Klodt je figure prenio na postolje, pažljivo uspoređujući slike sa živom prirodom.

Radovi na spomeniku završeni su 1855. godine.

Kritika spomenika

Klodt je bio kritiziran zbog svoje sitne izbirljivosti kako bi postigao maksimalan realizam u prikazu životinja na visokom reljefu, ističući autoru da su likovi u basnama u mašti čitatelja prije bili alegorijski nego da predstavljaju prave rakove, pse, i lisice. Osim toga, autori spomenika su kritikovani zbog nesrazmjera između složene kompozicije visokog reljefa postamenta i realističkog umjetničkog oblikovanja portretne statue.

Uprkos ovoj kritici, potomci su visoko cijenili rad kipara, a spomenik Krilovu zauzeo je zasluženo mjesto u povijesti ruske skulpture.

Spomenik kijevskom knezu Vladimiru

Rad je kulminirao prezentacijom projekta predsedniku Carske akademije umetnosti 1835. Iz nepoznatih razloga, rad na projektu obustavljen je deceniju. Godine 1846. Demut-Malinovsky je umro, nakon čega je arhitekta K. A. Ton preuzeo upravljanje radom. Krajem iste godine pojavljuje se podatak da “projekat je prihvaćen na izvođenje”. Thon je preuredio projekat, uzevši kao osnovu skicu modela Demut-Malinowskog i dizajnirao postolje u obliku visoke crkve u obliku tornja u pseudo-bizantskom stilu.

Klodt je u to vrijeme bio na čelu ljevaonice Akademije umjetnosti, povjereno mu je livenje spomenika u bronzi. Prije lijevanja, morao je reproducirati malu figuricu koju je svojedobno napravio Demut-Malinovsky na gigantskom obimu spomenika. Prilikom izvođenja ovog posla neizbježna je promjena modela. Ove razlike je nemoguće procijeniti, jer nije moguće uporediti nacrt projekta sa spomenikom: nacrt modela nije sačuvan. Klodt je mnogo radio na licu skulpture, dajući joj izraz duhovnosti i inspiracije.

Spomenik je bronzana statua visoka 4,5 metara postavljena na postolje od 16 metara. Spomenik je lakonski i strog, stilski pripada tipičnim primjerima ruskog klasicizma. Knez Vladimir je obučen u dugačak, lepršavi ogrtač, u ruci mu je krst, koji proteže nad gradom.

Klodt je vrlo savjesno obavio svoj posao, prevezao je kip iz Sankt Peterburga u Kijev i vrlo dobro odabrao mjesto za nju: statua je upisana u visokoplaninski krajolik obala Dnjepra. Spomenik je jasno vidljiv sa glavne gradske magistrale - Khreshchatyk.

Spomenik Nikoli I

Na dizajnu spomenika radilo je nekoliko kipara: sam Klodt je stvorio lik cara. Pijedestal su dizajnirali kipari:

• N. A. Ramazanov je stvorio tri bareljefa.
• R. K. Zaleman je 1856-1858 dovršio četiri alegorijske ženske figure: "Snaga", "Mudrost", "Pravda" i "Vjera", te bareljef na istom postolju s prikazom grofa M. M. Speranskog koji caru predstavlja Zakonik.

Vrhunac kompozicije je konjički lik cara. Originalna skica koju je kreirao Klodt predstavlja jahača na konju koji mirno stoji. Autor je, uz pomoć mimike i gestikulacije, planirao da odrazi karakter cara, ali je tu opciju Montferrand odbio zbog činjenice da nije mogla služiti prvobitnoj svrsi kombinovanja prostornih celina.

Skulptor je napravio novu skicu. U njemu je, napuštajući ideju o karakterizaciji lika, prikazao konja u pokretu, koji se oslanja samo na zadnji par nogu. Istovremeno, brzoj pozi konja suprotstavlja se svečani lik cara, izdužen u strunu. Da bi realizovao ovu skicu, vajar se potrudio da precizno izračuna težinu cele konjičke figure tako da ona stoji na samo dve tačke oslonca. Ovu opciju je arhitekta prihvatio i oličena u bronzi.

Obično su svi koji su se obratili opisu statue Nikole I. primijetili tehničko majstorstvo u izvođenju najtežeg zadatka - postavljanja konja na dvije tačke oslonca. Kako bi osigurao njihovu snagu, Klodt je naručio gvozdene podupirače (težine 60 funti, koji koštaju 2.000 rubalja u srebru) iz najbolje fabrike u Olonjeckoj.