بهترین راه برای گفتن چیست؟ انشا با موضوع: واژگان و آرگوت به عنوان گفتار با کاربرد محدود خداحافظی با جنگل

آسمان آبی جنوب، تاریک از گرد و غبار، ابری است. خورشید داغ به دریای مایل به سبز نگاه می کند، گویی از میان یک حجاب نازک خاکستری. تقریباً در آب منعکس نمی‌شود که با ضربات پاروها، ملخ‌های کشتی‌های بخار، کلنگ‌های تیز فلوکا ترکیه و کشتی‌های دیگر که بندر تنگ را در همه جهات شخم می‌زنند، بریده می‌شود. امواج دریا که در گرانیت پوشانده شده اند، با وزنه های عظیمی که در امتداد برآمدگی هایشان می لغزند، به کناره های کشتی ها، سواحل برخورد می کنند، کتک می زنند و غر می زنند، کف می کنند و با زباله های مختلف آلوده می شوند.

زنگ زنجیر لنگر، غرش چنگال ماشین‌هایی که بار را تحویل می‌دهند، فریاد فلزی ورقه‌های آهنی که از جایی روی سنگفرش می‌افتند، کوبیدن بی‌حس چوب، صدای تق تق گاری‌های تاکسی، سوت کشتی‌های بخار، گاهی به شدت تیز، فریادهای لودرها، ملوانان و سربازان گمرک گاهی به شدت غرش می‌کنند - همه این صداها در موسیقی کر کننده یک روز کاری در هم می‌آیند و با سرکشی تاب می‌خورند، در آسمان بالای بندر می‌ایستند - موج‌های جدید صداها بیشتر و بیشتر از آن بلند می‌شوند. زمین به سمت آنها - گاهی کسل کننده، غرش می کند، آنها به شدت همه چیز را در اطراف تکان می دهند، گاهی اوقات تیز، رعد و برق، - در هوای غبارآلود و سوزناک را می شکافند.

گرانیت، آهن، چوب، سنگفرش بندر، کشتی ها و مردم - همه چیز با صداهای قدرتمند یک سرود پرشور عطارد تنفس می کند. اما صدای مردم که به سختی در آن شنیده می شود، ضعیف و خنده دار است. و خود مردمی که در ابتدا این سروصدا را به وجود آوردند، خنده‌دار و رقت‌انگیز هستند: چهره‌هایشان غبارآلود، ژنده‌کشیده، زیرک، خمیده زیر بار کالاهایی که روی پشت‌هایشان گذاشته‌اند، بی‌حوصله در میان ابرهای غبار این‌ور و آن‌ور می‌دوند. دریای گرما و صداها، در مقایسه با غول های آهنی اطرافشان، انبوه کالاها، کالسکه های تند و تیز و هر آنچه که خلق کرده اند، ناچیز هستند. آنچه آفریدند آنها را به بردگی و بی شخصیتی درآورد.

ایستاده زیر بخار، کشتی های بخار غول پیکر سنگین سوت می زنند، هیس می کنند، آه عمیقی می کشند، و در هر صدایی که از آنها به وجود می آید، می توان نت تمسخر آمیزی از تحقیر چهره های خاکستری و غبارآلود مردم را دید که روی عرشه خود می خزند و انبارهای عمیق را با محصولات پر می کنند. از کار برده ای آنها صف های طویل باربرانی که هزاران پوند نان را بر دوش خود در شکم آهنین کشتی ها حمل می کنند تا چند پوند از همین نان را برای شکم خود به دست آورند تا اشک خنده دار است. مردم پاره پاره، عرق کرده، کسل کننده از خستگی، سر و صدا و گرما، و ماشین های قدرتمندی که با قامت در زیر نور خورشید می درخشند، ساخته شده توسط این افراد - ماشین هایی که در نهایت نه با بخار، بلکه توسط ماهیچه ها به حرکت در آمدند. خون سازندگان آنها - در این کنار هم یک شعر کامل از طنز بی رحمانه بود.

سر و صدا طاقت فرسا بود، گرد و غبار که سوراخ های بینی را تحریک می کرد، چشم ها را کور می کرد، گرما بدن را پخته و خسته می کرد، و همه چیز در اطراف متشنج به نظر می رسید، صبر خود را از دست می داد، آماده فوران در نوعی فاجعه بزرگ، انفجاری بود که پس از آن هوای تازه شده با آن آزادانه و به راحتی نفس می کشد، سکوت بر زمین حاکم می شود و این صدای غبارآلود، کر کننده، تحریک کننده که به خشم مالیخولیایی منجر می شود، ناپدید می شود و سپس در شهر، روی دریا، در آسمان آرام می شود. ، روشن ، با شکوه ...

دوازده ضربه سنجیده و زنگ دار زنگ به صدا درآمد. وقتی آخرین صدای برنجی از بین رفت، موسیقی وحشی کار از قبل آرام تر به نظر می رسید. یک دقیقه بعد به یک زمزمه کسل کننده و ناراضی تبدیل شد. حالا صدای مردم و آب و هوای دریا بیشتر شنیدنی شده است. وقت ناهار است.

هنگامی که درازکشان که کار را رها کرده بودند، در گروه های پر سر و صدا در اطراف بندر پراکنده شدند، از تاجران مواد غذایی مختلف خریدند و نشستند تا غذا بخورند، روی سنگفرش، در گوشه های سایه، گریشکا چلکش ظاهر شد، گرگ مسموم مسن، معروف. به مردم هاوانا، یک مست مست و یک دزد باهوش و شجاع او پابرهنه، با شلوار نخی نخی و قدیمی، بدون کلاه، با پیراهن نخی کثیف با یقه پاره، استخوان‌های خشک و گوشه‌دارش را که با چرم قهوه‌ای پوشانده شده بود، نمایان می‌کرد. از موهای ژولیده سیاه و خاکستری و صورت مچاله شده، تیزبین و درنده اش معلوم بود که تازه از خواب بیدار شده است. از یکی از سبیل‌های قهوه‌ای‌اش نی بیرون زده بود، نی دیگری در ته ریش گونه‌ی تراشیده‌ی چپش گره خورده بود و شاخه‌ای کوچک و تازه کنده‌شده آهوت را پشت گوشش گذاشته بود. بلند، استخوانی، کمی خمیده، آهسته از کنار سنگ ها راه می رفت و در حالی که بینی قوزدار و درنده اش را حرکت می داد، نگاه های تیزبینانه ای به اطرافش انداخت، با چشمان خاکستری سرد می درخشید و در میان متحرکان به دنبال کسی می گشت. سبیل های قهوه ای ضخیم و بلندش هرازگاهی مثل گربه ها تکان می خورد و دست هایش پشت سرش به هم می مالیدند و انگشت های بلند، کج و سرسختشان را عصبی می پیچاند. حتی در اینجا، در میان صدها ولگرد تیزبین درست مانند او، بلافاصله با شباهت خود به یک شاهین دشتی، لاغری درنده و این راه رفتنش، در ظاهر صاف و آرام، اما در یک سالگی هیجان‌زده و هوشیار بود پرنده شکاری که شبیه او بود.

وقتی به یکی از گروه لودرهای ولگرد که در سایه زیر انبوهی از سبدهای زغال سنگ نشسته بودند رسید، مردی تنومند با صورت احمقانه و خال‌های ارغوانی و گردنی خراشیده که احتمالاً اخیراً کتک خورده بود، به استقبال او برخاست. . بلند شد و کنار چلکش رفت و با صدای آهسته گفت:

- نیروی دریایی دو محل ساخت را از دست داده است... آنها دارند نگاه می کنند.

- خوب؟ - چلکش پرسید و آرام با چشمانش اندازه گیری کرد.

- چه خوب؟ می گویند نگاه می کنند. هیچ چیز دیگر.

- آیا آنها از من کمک خواستند که نگاه کنم؟ و چلکش با لبخند به جایی که انبار ناوگان داوطلبانه قرار داشت نگاه کرد.

- برو به جهنم! رفیق برگشت.

- هی صبر کن! چه کسی شما را تزئین کرد؟ ببین چطور تابلو را خراب کردند... خرس را اینجا دیده ای؟

- خیلی وقته ندیدمت! - فریاد زد و رفت تا به رفقای خود بپیوندد.

از جایی به دلیل شورش اجناس، یک نگهبان گمرک بیرون آمد، سبز تیره، گرد و خاکی و ستیزه جویانه راست. او راه چلکش را مسدود کرد و با حالتی سرکش مقابلش ایستاد و با دست چپش دسته دیرک را گرفت و با دست راست سعی کرد یقه چلکش را بگیرد.

- متوقف کردن! کجا میری؟

چلکش قدمی عقب رفت، چشمانش را به سمت نگهبان گرفت و لبخند خشکی زد.

چهره سرخ، خوش اخلاق و حیله گر سرباز سعی کرد چهره ای تهدیدآمیز را به تصویر بکشد، که برای آن پف کرد، گرد، ارغوانی شد، ابروهایش را حرکت داد، چشمانش را گشاد کرد و بسیار خنده دار بود.

"بهت گفتم جرات نکن به بندر بروی، من دنده هایت را خواهم شکست!" و دوباره شما؟ - نگهبان به طرز تهدیدآمیزی فریاد زد.

- سلام سمنیچ! چلکش با خونسردی به او سلام کرد و دستش را دراز کرد: مدت زیادی است که همدیگر را ندیده ایم.

- ای کاش یک قرن دیگر تو را نمی دیدم! برو، برو!.. اما سمنیچ همچنان دست دراز شده را فشرد.

چلکش ادامه داد: "به من بگو،" دست سمیونیچ را از روی انگشتان سرسختش رها نکرد و آن را دوستانه و آشنا تکان داد، "میشکا را دیده ای؟"

- چه نوع خرسی؟ من هیچ میشکا را نمی شناسم! برو بیرون برادر برو بیرون در غیر این صورت مرد انبار خواهد دید، او...

چلکش روی موضع خود ایستاد: «ریژی، که آخرین بار در کوستروما با او کار کردم.

- با کی با هم دزدی میکنی اینطوری میگی! بردندش بیمارستان، میشکای تو، پایش با سرنیزه چدنی له شد. برو برادر در حالی که آبرو می خواهند برو وگرنه گردنت را می زنم!..

- آره ببین! و تو می گویی - من میشکا را نمی شناسم... می دانی. چرا اینقدر عصبانی هستی سمنیچ؟

"همین است، با من حرف نزنید، فقط برو!" چلکش با خونسردی از زیر ابروهای پرپشتش به او نگاه کرد و بدون اینکه دستش را رها کند به صحبت ادامه داد:

-خب خب ولش کن! شوخی نکن ای شیطان استخوانی! من، برادر، واقعاً ... آیا واقعاً می خواهید خانه های مردم را غارت کنید و خیابان ها را سرقت کنید؟

- برای چی؟ و اینجا به اندازه کافی خوبی برای زندگی ما وجود دارد. به خدا بس است سمنیچ! می شنوی، دوباره دو کارخانه تولیدی را غارت کردی؟... ببین سمنیچ، مواظب باش! یه جوری گرفتار نشو!..

سمنیچ خشمگین تکان می‌خورد و می‌خواست چیزی بگوید. چلکش دستش را رها کرد و آرام با پاهای بلندش به سمت دروازه بندر رفت. نگهبان با عصبانیت فحش می داد و به دنبال او حرکت کرد.

الگوریتم تنظیم علائم نگارشی برای اصطلاحات همگن با تعمیم کلمات

به عنوان مثال: "در علف ها، در بوته های سگ، در تاکستان وحشی، سیکادا همه جا بود" (A.I. Kuprin). اصطلاحات همگن قبل از کلمه تعمیم دهنده "همه جا" آمده اند، بنابراین یک خط تیره بعد از آنها قرار می گیرد (پاسخ به سوال دوم الگوریتم "بله" است). مثال دیگر: "درختانی که توسط خویشاوندان دلسوز کاشته شده اند: افرا، صنوبر، اقاقیا، و همچنین افرای وحشی - با استقبال و تازه سبز شدند" (M. A. Sholokhov). اعضای همگن در وسط جمله قرار دارند. پس از تعمیم کلمات، یک دو نقطه، بعد از اصطلاحات همگن - یک خط تیره وجود دارد.

1

مصریان برای پیاز دریا ارزش زیادی قائل بودند و حتی به افتخار آنها معابدی ساختند. یونانیان باستان از پیاز دریا برای درمان آبریزش و نیش مار استفاده می کردند. پیاز دریایی در قرون وسطی در اروپا نیز بسیار محبوب بود.

هنگامی که مواد فعال از پیازهای دریایی در نیمه دوم قرن نوزدهم جدا شد، معلوم شد که آنها گلیکوزیدهای قلبی هستند. (گلیکوزیدهای مشابه بعداً در تعدادی از گیاهان یافت شد: استروفانتوس، دستکش روباهی، زنبق دره، آدونیس، یرقان، کندیرا و غیره). از آنجایی که پیاز دریایی در کشور ما به صورت وحشی رشد نمی کند، وطن آن مدیترانه است، ما از گیاهان خانگی به همان اثر استفاده می کنیم: دستکش روباه، زنبق دره، آدونیس، یرقان و غیره.

گلیکوزیدهای جدا شده از پیازهای دریایی یک خاصیت عجیب دارند - آنها برای جوندگان بسیار سمی هستند: موش، موش صحرایی و غیره. این خاصیت گیاه زمانی خدمات بزرگی به باغ وحش مسکو ارائه کرد.

V. Salo "و قندها می توانند تلخ باشند."

2

چهار کلاس اصلی از ابرهای شب تاب وجود دارد که عبارتند از: ریزگردها، راه راه ها، امواج و گرداب ها.

فلور یک مه نازک، کم و بیش یکنواخت است. اغلب استعداد با اشکال دیگر ترکیب می شود - شکاف بین راه راه ها یا برآمدگی ها را پر می کند. اما اغلب فقط استعداد قابل مشاهده است. برای مشاهده فوراً، به تجربه مشاهده ای نیاز دارید.

راه راه های موازی با افق شاید شکل اصلی ابرهای شب تاب باشند. کمتر رایج است، نوارهایی ظاهر می شوند که تمایل به افق دارند یا متقاطع هستند.

تشکل های موجی شبیه تاج های موج هستند. آنها معمولاً به سه طبقه فرعی تقسیم می‌شوند: تاج‌ها (کوتاه، در فواصل کوتاه موازی با یکدیگر)، تاج‌ها (طول‌تر و اغلب با جهت‌گیری متفاوت نسبت به تاج‌های کوچک)، خم‌های موج‌مانند که بر روی سازندهای دیگر قرار گرفته‌اند، به طوری که کل سیستم ابری به نظر می‌رسد. تاب خوردن روی موج بزرگ

گردبادها - ابرهای این کلاس شاید دیدنی ترین باشند، اما کمتر از سایرین رایج هستند. تشکیلات گرداب گاهی شبیه پرهای عجیب و غریب پرندگان عجیب است.

V. Bronipan "به ابرهای شب تاب نگاه کن."

در جنگل قبل از سحر

ستاره ها همچنان تند و سرد می درخشیدند، اما آسمان در شرق قبلاً شروع به درخشان شدن کرده بود. درختان کم کم از تاریکی بیرون آمدند. ناگهان باد شدید و تازه ای از بالای سر آنها گذشت. جنگل بلافاصله زنده شد و با صدای بلند و بلند خش خش می کرد. کاج های صد ساله با زمزمه ای نگران کننده و سوت آلود یکدیگر را صدا زدند و یخبندان خشک با خش خش ملایمی از شاخه های پریشان سرازیر شد.

باد همونطور که اومده بود ناگهان خاموش شد. درختان دوباره در یک گیجی سرد یخ زدند. بلافاصله تمام صداهای جنگل قبل از سپیده دم شنیده شد: خرخر کردن حریصانه گرگ ها در محوطه همسایه، هق هق محتاطانه روباه ها و اولین ضربات هنوز نامطمئن یک دارکوب بیدار که در سکوت جنگل طنین انداز شد. ، انگار نه تنه درخت، بلکه بدن توخالی یک ویولون را می کند.

آخرین ستاره ها بی سر و صدا در آسمان درخشان بیرون رفتند. جنگل که بالاخره بقایای تاریکی شب را از بین برده بود، با تمام عظمت سبزش برخاست. با توجه به اینکه سرهای فرفری درختان کاج و گلدسته های تیز درختان صنوبر قرمز می درخشیدند، می توان حدس زد که خورشید طلوع کرده است و روز سحر وعده داده شده است که صاف، یخبندان و نیرومند باشد.

کاملا سبک شد. گرگ‌ها برای هضم طعمه‌های شب به داخل بیشه‌های جنگل رفتند، روباه پاک‌سازی را ترک کرد و دنباله‌ای توری و حیله‌گرانه در برف بر جای گذاشت. جنگل قدیمی به طور پیوسته و بی وقفه خش خش می کرد.

3

تاتیانا با نگاهی تکان دهنده

به همه چیز اطرافش نگاه می کند،

و همه چیز برای او بی ارزش به نظر می رسد،

همه چیز به روح بی حال زندگی می بخشد

شادی نیمه دردناک:

و یک میز با یک چراغ کم نور،

و انبوهی از کتابها و زیر پنجره

تخت پوشیده از فرش،

و منظره بیرون از پنجره از میان نور ماه،

و این نیمه روشن کم رنگ،

و پرتره لرد بایرون،

و یک پست با یک عروسک چدنی

زیر کلاه، با ابرویی ابری،

با دستان صلیب گره کرده.

A. S. پوشکین "یوجین اونگین".

4

همه چیز از عشق شروع می شود...

"در ابتدا

و باز هم اعلام می کنم:

همه چیز شروع می شود

با عشق!..

همه چیز با عشق شروع می شود:

و بینش،

و کار،

چشم گل،

چشم های کودک -

همه چیز با عشق شروع می شود

همه چیز با عشق شروع می شود.

من این را به یقین می دانم.

حتی نفرت -

خواهر عشق

همه چیز با عشق شروع می شود:

رویا و ترس

شراب و باروت

تراژدی،

و شاهکار -

همه چیز با عشق شروع می شود...

بهار با تو زمزمه خواهد کرد:

"زنده..."

و زمزمه شما را به نوسان در می آورد.

و شما صاف خواهید شد.

و شما شروع خواهید کرد.

همه چیز با عشق شروع می شود!

رابرت روژدستونسکی

چه چیزی را معجزه می نامیم؟

شما می توانید هر کاری را در دنیا انجام دهید:

خانه از آجر ساخته شده است،

تورهای نازک را وصله کنید،

جریان را به کناری حرکت دهید.

می توانید یک میخ به کف پا بکوبید،

صندلی آشپزخانه را تعمیر کنید

قیر و رنگ قایق

یا آهنگ بسازید.

چه می گوییم

معجزه؟

آنچه ما می توانیم

خودتان آن را انجام دهید!

شما می توانید هر کاری را در دنیا انجام دهید:

شعرها را در دفتر یادداشت بنویسید

و مرد تنبل در روزنامه دیواری

نقاشی را خنده دارتر کنید.

شما می توانید در طول مسیر عجله کنید،

از همه در مسابقه جلوتر باشید

و توس های پا نازک

آن را در نزدیکی مدرسه بکارید.

M. Plyatskovsky

در جنگل نزدیک جلو

شبی گرم و مرطوب در جنگل غلیظ شد. اکنون که رعد و برق جنگ به سمت جنوب حرکت کرده بود و درخشش آتش های دوردست از پشت شبکه شاخه ها به سختی قابل رویت بود، تمام سروصدای شب تابستان، جنگل های معطر و گل به وضوح شنیده می شد: صدای ترق و قلق دیوانه وار و آزاردهنده ملخ ها. در لبه، خرخر روده ای قورباغه ها در باتلاق همسایه، تکان های تند تیز و این، همه چیز را غرق می کند، همه چیز را پر می کند، در نیمه تاریکی مرطوب بلبل سلطنت می کند.

لکه‌های سفید قمری که با سایه‌های سیاه در هم آمیخته بودند، روی علف‌های پای الکسی که هنوز زیر درخت توس روی خزه‌های نرم و مرطوب نشسته بود، خزیده بودند. دوباره عکس را از جیبش درآورد، روی بغلش گذاشت و با نگاه کردن به آن که ماه روشن شده بود، فکر کرد. بر فراز آسمان صاف و آبی تیره، یکی پس از دیگری، شبح های کوچک تیره بمب افکن های شبانه به سمت جنوب کشیده شدند. موتورهای آنها با صدای بلند غرش می کردند، اما حتی این صدای جنگ اکنون در جنگل، پر از مهتاب و آواز بلبل، به عنوان زمزمه صلح آمیز خروس ها درک می شد. الکسی آهی کشید، عکس را در جیب تونیک خود گذاشت، بهار پرید و طلسم جادوگری آن شب را از بین برد، و در حالی که هیزم های مرده را خرد می کرد، دوید به داخل سنگر خود، جایی که رفیقش از قبل شیرین و با صدای بلند خروپف می کرد، مانند یک قهرمان دراز شده بود. روی تخت سربازی باریک

B. Polevoy "داستان یک مرد واقعی".

در بندر

آسمان آبی جنوب، تاریک از گرد و غبار، ابری است. خورشید داغ به دریای مایل به سبز نگاه می کند، گویی از میان یک حجاب نازک خاکستری. تقریباً در آب منعکس نمی‌شود که با ضربات پاروها، ملخ‌های کشتی‌های بخار، کلنگ‌های تیز فلوکا ترکیه و کشتی‌های دیگر که بندر تنگ را در همه جهات شخم می‌زنند، بریده می‌شود.

زنگ زنجیر لنگر، غرش چنگال ماشین‌هایی که بار را تحویل می‌دهند، فریاد فلزی ورقه‌های آهنی که از جایی روی سنگفرش می‌افتند، کوبیدن بی‌حس چوب، صدای تق تق گاری‌های تاکسی، سوت کشتی‌های بخار، گاهی به شدت تیز، گاهی غرش کسل کننده، فریاد لودرها، ملوانان و سربازان گمرک - همه این صداها در موسیقی کر کننده یک روز کاری ادغام می شوند...

گرانیت، آهن، چوب، سنگفرش بندر، کشتی ها و مردم - همه چیز با صداهای قدرتمند یک سرود پرشور عطارد تنفس می کند. اما صدای مردم که به سختی در آن شنیده می شود، ضعیف و خنده دار است.

ایستاده زیر بخار، کشتی های بخار غول پیکر سنگین سوت می زنند، هیس می کنند، آه عمیقی می کشند، و در هر صدایی که توسط آنها ایجاد می شود، می توان نت تمسخر آمیزی از تحقیر چهره های خاکستری و غبارآلود مردمی را دید که روی عرشه خود می خزند و انبارهای عمیق را با محصولات پر می کنند. از کار برده ای آنها صف های طویل باربرانی که هزاران پوند نان را بر دوش خود در شکم آهنین کشتی ها حمل می کنند تا چند مثقال از همین نان برای شکم خود به دست آورند، تا حد اشک خنده دار است.

ام گورکی "چلکاش".

5

جاده کثیف بود، گودال‌ها اینجا و آنجا می‌درخشیدند، و در زمین زرد، پاییز خود را از چمن‌ها بیرون می‌دید، کسل‌کننده، پوسیده، تاریک. در سمت راست جاده یک باغ سبزی وجود داشت، همه حفره‌ای و غم‌انگیز، در بعضی جاها آفتابگردان‌هایی با سرهای آویزان و از قبل سیاه دیده می‌شد. از دروازه تا خانه لازم بود از میان نخلستان در امتداد جاده ای طولانی و مستقیم که از دو طرف با یاسی های ضخیم و تراشیده پوشیده شده بود قدم بزنیم. خانه چیزی سنگین، بی مزه، با نمای تئاتری بود. به طرز ناخوشایندی از انبوه سبزه بلند شد و مانند سنگفرش بزرگی که روی چمن های مخملی پرتاب شده بود، چشم ها را آزار داد. در ورودی با پیرمردی تنومند با دمپایی سبز و عینک های نقره ای بزرگ روبرو شدم. بدون هیچ گزارشی، اما فقط با انزجار به چهره غبار آلود من نگاه کرد، او مرا تا اتاق ها همراهی کرد. (...). به یاد می‌آورم کف‌های زرد روشن و براق، لوسترهای پوشیده شده در گاز، فرش‌های باریک و راه راه که طبق معمول مستقیماً از دری به دری دیگر کشیده نمی‌شدند، بلکه در امتداد دیوارها (...). در اتاق نشیمن، جایی که پیاده مرا ترک کرد، اثاثیه عتیقه پدربزرگم با روکش‌های سفید، پوشیده از گرگ و میش ایستاده بود.

6

1. ابتدا باید ارمولایی را به شما معرفی کنم. مردی حدودا چهل و پنج ساله، قد بلند، لاغر، با بینی دراز و لاغر، پیشانی باریک، چشمان خاکستری، موهای ژولیده و لب های پهن و مسخره را تصور کنید. این مرد هم در زمستان و هم در تابستان در یک کافتان زرد متمایل به نانکی از برش آلمانی راه می رفت، اما کمرش را به ارسی بسته بود. شلوار آبی و کلاهی با اسموشکی پوشیده بود که در یک ساعت شاد توسط یک صاحب زمین ورشکسته به او داده شد. 2. او یک تفنگ تک لول، با سنگ چخماق، و علاوه بر این، دارای عادت ناپسند "باز پس دادن" بود. 3. او همچنین یک سگ اشاره گر داشت، به نام مستعار Balletka، موجودی شگفت انگیز. ارمولای هرگز به او غذا نداد. 4. بالتکا با وجود مصیبتش هرگز ناپدید نشد و تمایلی به ترک صاحبش نداشت. 5. ارمولایی متعلق به یکی از همسایه های من بود که یک زمین دار قدیمی بود. 6. ارمولایی آدم عجیبی بود: بی خیال، مثل پرنده، کاملاً پرحرف، غافل و در ظاهر بی دست و پا.

I. تورگنیف "یادداشت های یک شکارچی".

با استفاده از «وسایل بصری و بیانی» مشابه، نویسنده هجو منتشر شده در Literaturnaya Gazeta، M. Rozovsky، روایت زیر را بر اساس طرح «کلاه قرمزی» خلق کرد:

گرگ خاکستری در تمام طول مسیر که با نیرویی وحشتناک در جنگل می لغزد، به زنی عظیم الجثه با کلاه قرمزی خیره کننده چسبیده بود. او بلافاصله متوجه شد که گرگ خاکستری ضعیف و خفه شده است و شروع به گفتن در مورد مادربزرگ بیمارش کرد. گرگ خاکستری گفت: "گوش کن، عزیزم، قرصت را بخور." "این یک چشمه، ارزن و رگ نیست." کلاه قرمزی گفت: «این آشغال است. "سلامت باش."
و غیره.

نظرات، همانطور که می گویند، غیر ضروری است. هر یک از شما، خوانندگان من، می توانید از "زیبایی" این سبک قدردانی کنید.
متأسفانه در آثار برخی از نویسندگان امروزی عبارات محاوره ای و مبتذل بدون نیاز سبکی مانند «بی نهایت سپاسگزار»، «آرام باش» و غیره (البته در گفتار شخصیت ها) به کار رفته است.
همانطور که می بینید، هر آنچه در نثر ادبی یافت می شود، قابل تقلید نیست.

* * *

اخلاق "ولایی" و سلیقه "منحط".
منشأ گرفتگی زبان ادبی نیز «کلمه‌آفرینی» غیرقابل توجیه فردی است. با توجه به عنوان ما (عبارات برگرفته از یک مقاله مدرسه) اشاره می کنیم که در زبان روسی یک کلمه وجود دارد استانی،اما کلمه «ولایی» وجود ندارد. کلمات وجود دارد منحط(مثلا، ادبیات منحط)و افسرده(مثلا، خلق و خوی افسردگی)اما هیچ کلمه ای "منحط" وجود ندارد که به عنوان ترکیبی از دو کلمه اول تشکیل شده باشد.
نمونه های دیگری از انشاهای دانش آموزی را با هم مقایسه کنید: "غیر اصولی -ویژگی شخصیت اوبلوموف" ("ترکیبی" از اسم تمامیتو صفت بی وجدان):«سپاه‌های جوان معجزه نشان دادند قهرمانی(اسم متصل قهرمانیو صفت قهرمانانه).
واژه سازی ناموجه در بین نویسندگان نیز اتفاق می افتد. ام. گورکی، با بررسی زبان رمان "محور پیشرو" ایلینکوف، نوشت که کلماتی مانند "لگد زد"، "فرو خورد"، "بال بال زد"، "غرغر کرد"، "بورودیل" و مشابه "کلمات بد اختراع شده" هستند. همه "این حتی کاه نیست، کاه نیست، بلکه یک علف هرز مضر است، و این خطر وجود دارد که دانه های آن به وفور جوانه بزند و زبان ادبی غنی، آبدار و قوی ما را مسدود کند."
خوانندگان من در این زمینه از برخی نویسندگان تقلید نکنید.

* * *

"به شدت واکر می کند وزن از دست داده»
دانش آموزی که این عبارت و موارد مشابه آن را نوشت (مثلاً "در این خبر وحشت کردند") از یک کلمه گویش استفاده کرد. بدیهی است که در محیط زبانی اطراف این پدیده غیر معمول نیست، اگرچه رو به کاهش است. اما در مورد مناسب بودن استفاده از چنین کلماتی در گفتار یک دانش آموز یا متقاضی تردید وجود دارد، زیرا واژگان گویش خارج از مرزهای زبان ادبی است.
حتی در رابطه با زبان داستان، مسئله استفاده از گویش ها به این راحتی حل نمی شود. از یک سو، نباید فراموش کرد که با کمک آنها، آن طعم محلی ایجاد می شود که بدون آن ممکن است یک اثر ادبی خود را خارج از زمان و مکان بیابد. نقش بزرگ دیالکتیسم ها به عنوان وسیله ای برای تصویرسازی هنری، ویژگی های گفتاری شخصیت ها در آثار I. S. Turgenev، L. N. Tolstoy، M. Sholokhov، F. Gladkov، F. Panferov، G. Nikolaeva، S. Babaevsky، S. Antonov است. ، V. Tendryakov و نویسندگان دیگر. با این حال، برخی از نویسندگان جوان به گونه ای می نویسند که گویی برای خوانندگان محلی «خود» هستند، و سپس سخنان ام. گورکی فراموش می شود: «اگر کلمه «خریندوگی» در منطقه دمیتروف به کار می رود، نیازی نیست که جمعیت باقی مانده باشد. هشتصد ولسوالی معنی این کلمه را می‌فهمند... در هر استان و حتی در بسیاری از ولسوالی‌ها، ما گویش‌های خودمان را داریم، کلمات خودمان را، اما نویسنده باید به روسی بنویسد، نه به Vyatka، نه با لباس.

* * *

یکی دیگر - تغییر دادن
اسمش هست بوروکراسی. در نگاه اول ممکن است به نظر برسد که کلمات و عبارات روحانی به هیچ وجه ذاتی هیچکس و در هر حال برای شما که تا این حد از تجلی بوروکراسی در هر حوزه ای از زندگی دور هستید نیست. آیا موارد فوق کافی نیست؟ – isms:ابتذال گرایی، اصطلاحات تخصصی (به آن ها آرگوتیسم نیز گفته می شود، یعنی کلماتی که در یک گروه اجتماعی محدود استفاده می شوند)، نوشناسی های فردی ناموجه (کلمات جدید)، دیالکتیسم ها - برای مشخص کردن منابع گرفتگی زبان ادبی به طور کلی و گفتار شما به طور خاص؟ آیا هنوز نیازی به صحبت در مورد روحانیت ها (کلمات مشخصه سبک اوراق تجاری) وجود دارد؟ معلوم می شود که مورد نیاز است.
نویسندگان و روزنامه نگاران از عبارات روحانی برای ایجاد یک اثر طنز یا برای اهداف طنز استفاده می کنند. به عنوان مثال، در فیلتون: در مورد ایمپلنت های دندان مادرم چطور؟(M. Koltsov)؛ همین امسال همسر سابقم بدون رضایت من دو تا خرج کرد... فهمیدم ممکن است یک زن جوان به شیرینی نیاز داشته باشد. پس بگذار شوهرش را در این مورد آگاه کند تا شوهر به طور منظم نیاز او را برآورده کند(S. Nariñani).
همان ابزار ایجاد یک اثر کمیک، گنجاندن واژگان اصطلاحی در زمینه ای است که از نظر سبک بیگانه است، به عنوان مثال: چند روز بعد، یک دکتر جوان با دختری در زمینی بسیار ناهموار در ساحل قدم می زدند(I. Ilf و E. Petrov).
همچنین استفاده از کلمات و عبارات حرفه ای در آثار هنری برای ایجاد رنگ آمیزی سبک مورد نظر موجه است، به عنوان مثال: با زن جوانی آشنا شدم... مثل یک ملوان از سمت راست به سمتش می روم و می زنم: - بگذار با تو کشتی سواری کنم.(N. Novikov-Priboy).
همه اینها درست است، شما می گویید، اما این چه ربطی به ما، دانشجویان و متقاضیان دارد؟ آیا در گفتارمان از زبان بوروکراتیک استفاده می کنیم؟ متاسفانه بله. شما می توانید سبک جملات زیر را که از آثار مکتوب همسالان خود گرفته شده است را برای خود ارزیابی کنید: "پس از عزیمت اونگین ، تاتیانا تمام توانش را می اندازدشخصیت او را درک کنید"؛ «بر اساس شرایط موجود،گاردهای جوان تصمیم گرفتند یکی یکی از خط مقدم عبور کنند.»
معلوم می شود که بدون اطلاع شما قربانی استفاده از کلماتی می شوید که هنوز در روزنامه های ما یافت می شود. در آنها می توانید بخوانید: «کار مدیر مهدکودک در مورد صادراتمقدار بسیار زیادی کار برای کودکان در ویلا انجام شده است. "کارهای آموزشی زیادی در کارخانه انجام می شود مثل یک خطتشکل های صنفی، و در امتداد خطکومسومول"؛ " رخ می دهدتاخیر به دلیل ضعفکار فرهنگی».
آفیسیسم، گفتار را از سادگی، سرزندگی و احساسی بودن لازم محروم می کند و به آن یک شخصیت "رسمی" می بخشد. نویسنده کی. افزایش نمایش تراژدی سرنوشت او.» از این رو، همانطور که نویسنده می گوید، "اصطلاحات تخصصی و استاندارد" پدید می آید و با آن بیماری زبان - "روحانیت" ظاهر می شود.
ما همان ساختار سبکی عجیب و غریب را در مواردی می یابیم که به جای گفتار ساده محاوره ای، نوعی چرندیات ایجاد می شود - نتیجه گنجاندن عبارات صرفاً کتابی و گاه پیچیده در گفتگوهای روزمره. نمونه ای از چنین سخنرانی در روزنامه ادبی در قالب گفت و گوی بین یک پسر و پدرش بیان شد. اینم ابتدای متن:

- بابا مگه میشه صبحانه جو دوسر نخورم؟
- نه نمی توانی. همانطور که مادر قبلاً نشان داده است ، با توجه به کاهش دمای هوا ، باید بلغور جو دوسر بخورید ، زیرا این باعث می شود دمای بدن شما افزایش یابد. علاوه بر این، با توجه به شرایط دمایی بالا، باید دستکش بافتنی توسط مادربزرگ خود و یک کت پشمی بپوشید.
- آیا می توانم روی بلغور جو دوسر بپاشم؟
- عدم وجود شکر در این ظرف قبلاً توسط پاپ بیان شده بود. البته این ماده قبلاً توسط مادر از ظرف مناسب واقع در آشپزخانه تحویل داده شده است.

* * *

« بایدعلامت ذیلداده ها"
چنین ترکیب‌هایی اغلب در متون مختلف اتفاق می‌افتد و نمونه‌هایی از جملات سبک‌تر را تکمیل می‌کنند. نقطه ضعف آنها، که همیشه توسط نویسنده یا گوینده متوجه نمی شود، به اصطلاح است توتولوژی ها- تکرار کلمات مشابه یا مشابه
نمونه هایی از کارهای دانشجویی: "تصویر به تصویر کشیده شدهبه وضوح نشان می دهد ..."؛ «در مبارزه با اشغالگران فاشیست، جمعیت متحد با هم"؛"در شعر "روحهای مرده" گوگول اسیرآنها برداشت ها…";"همه افکار و آرزوهاپاول ولاسوا آرزو کردبه انقلاب»؛ رمان «گارد جوان» ویژگی ها را نشان می دهد شخصیت ها، معمولیبرای دشمنان"؛ "وضوح اهدافبه پاول کورچاگین اجازه می دهد به صورت هدفمندبه آنچه که قصد انجامش را دارید برسید."
به همین مناسبت، ام گورکی نوشت: «باید از تکرار مکرر کلمات یکنواخت در مجاورت یکدیگر پرهیز کنیم... تکرار مکرر یک کلمه، هر چقدر هم که شخصاً برای شما خوشایند باشد، باید خواننده را خسته کند. ”
در عین حال، تکرار کلمات مشابه یا همزاد اغلب توسط نویسندگان به عنوان یک ابزار سبک خاص برای تأکید بر جزئیات خاص در توصیف، ایجاد بیان و غیره استفاده می شود. بنابراین، در رمان «رستاخیز» اثر L.N. Tolstoy می خوانیم: یک راننده تاکسی فوق العاده، تمیز و مودب او را برد[نخلیودوا] از پلیس‌های زیبا، مؤدب و تمیز گذشت، در امتداد پیاده‌روی زیبا، با آب تمیز، از خانه‌های زیبا و تمیز گذشت تا آن خانه روی خندقی که ماریت در آن زندگی می‌کرد.
مثال زیر را می توان بیان کرد:

قدرت اثبات شده است!
قدرت با قدرت برابری نمی کند.
فلز قوی تر از فلز وجود دارد،
آتشی بدتر از آتش وجود دارد.

(A. Tvardovsky.)

* * *

... به علاوه پس انداز
از منابع زبانی باید کم استفاده کرد. اگر «اختصار خواهر استعداد است» (A.P. Chekhov)، پس پرگویی دشمن وضوح است.
اغلب ترکیبی از کلمات وجود دارد که در مفهومی که بیان می کنند به قدری نزدیک هستند که برخی از این کلمات کاملاً زائد می شوند. به عنوان مثال، "آشنایی برای اولین بار" (دیگر نمی توان "برای بار دوم" آشنا شد، این عبارت احتمالاً تحت تأثیر این عبارت به وجود آمده است. ملاقات برای اولین بار)؛"ما برای هر دقیقه از زمان ارزش قائل هستیم" (یک کلمه اضافی زمان؛ترکیبات مجاز است هر دقیقه از زمان کار، هر دقیقه از زمان مطالعهو غیره.) "بازگشت در ماه آوریل" (کلمه اضافی ماه)؛"ده روبل پول" (یک کلمه اضافی پول)؛"زندگی نامه خود را نوشت" (در کلمه زندگی نامهمفهوم قبلاً به نتیجه رسیده است آن)؛"دو قدم به عقب برگرد" (کلمه اضافی بازگشت،از آنجایی که به جلو عقب نشینی نمی کنند) و غیره. زبان شناسان به این پدیده می گویند پلئوناسم(اضافی).

ام. گورکی، در توصیه‌های خود به نویسندگان مبتدی، مکرراً مثال‌هایی از این که چگونه می‌توان یک ایده را به طور خلاصه‌تر و اقتصادی‌تر بیان کرد، بیان کرد. بنابراین، با توجه به جمله «نق زدن خوداو در حاشیه دست نوشته می گوید: «آیا واقعاً می توان بینی شخص دیگری را فشار داد؟» در ترکیبات "خانواده خود"، "بی صدا، بدون کلمات"، "لیسیدن قطرات از موهای سبیل" M. Gorky به دو برابر شدن این مفهوم اشاره می کند: آن- این "بومی" است؛ بی صدا- به معنای "بی کلام" است. سبیل- این "موی روی لب بالایی" است. م. گورکی با تصحیح نسخه خطی ارسال شده برای او، کلمات اضافی را در داخل پرانتز قرار می دهد: "روزها و هفته ها گذشتند ..."؛ "همه چیز تا کوچکترین جزئیات فکر شده بود." گورکی استدلال کرد: "اگر او به صورت پرمخاطب می نویسد، این بدان معناست که او خودش به خوبی نمی فهمد در مورد چه چیزی صحبت می کند."
پرحرفی به راحتی به صحبت های بیهوده تبدیل می شود. بیایید این مثال را در نظر بگیریم: «فرمانده ما هنوز 15 دقیقه قبل است خودمرگ زنده بود» (این جمله از آهنگ طنز سربازان فرانسوی اوایل قرن شانزدهم گرفته شده است). چنین نمونه هایی نه تنها با پوچی کمیک و بیان حقیقت بدیهی مشخص می شود، بلکه با پرحرفی ذاتی آنها نیز مشخص می شود: از این گذشته، واضح است که یک شخص تا مرگ خود (و نه شخص دیگری) زندگی می کند.
سایر عبارات "عمیق" مشابه را با هم مقایسه کنید: "برای پختن تخم مرغ های همزده باید حداقل یک تخم مرغ داشته باشید". او روز چهارشنبه درگذشت. اگر یک روز بیشتر زنده بود، پنجشنبه می مرد.» A. S. Pushkin درباره خالقان چنین حقایقی نوشت: "منتقدان ما معمولاً می گویند: خوب است زیرا زیبا است. و این بد است زیرا بد است."
بنابراین، افکار بیشتر، کلمات کمتر. A.P. Chekhov گفت: "هنر نوشتن، هنر برش است."
کلمات اضافی نه تنها نشان دهنده سهل انگاری سبکی است، بلکه نشان دهنده نامشخص بودن ایده های نویسنده در مورد موضوع بیانیه است.

* * *

خوب، شما می توانید تصور کنید که یک نفر مانند آن، یعنی کاپیتان کوپیکین، ناگهان خود را در پایتختی پیدا کرد که به اصطلاح، هیچ چیز مانند آن در جهان وجود ندارد. ناگهان نوری در مقابلش بود، به اصطلاح، میدان خاصی از زندگی، شهری زاده افسانه ای. ناگهان، شما می توانید تصور کنید، نوعی، نوسکی، یا، می دانید، نوعی گوروخوایا، لعنت به آن! یا نوعی ریخته گری در آنجا وجود دارد. نوعی اسپیتز در هوا وجود دارد. پل های آنجا مثل جهنم آویزان هستند، می توانید تصور کنید، بدون هیچ، یعنی لمس کردن - در یک کلام، سمیرامیس، آقا، همین!

همچنین یکی از سخنان اپیخدوف را در نمایشنامه "باغ آلبالو" اثر L.P. Chekhov مقایسه کنید: ببینید، عذر بیان، اتفاقاً چه شرایطی است...

* * *

"ممنوع است بی توجهی کردنمسئولیت آنها"
دیدن نامناسب بودن استفاده از کلمه در این جمله دشوار نیست نفی کردن:نکته نه تنها در ماهیت قدیمی آن، بلکه در استفاده غیرقابل توجیه از یک کلمه با منشأ خارجی به جای یک کلمه روسی است که برای شرایط متن مورد نظر کاملاً مناسب است. بی توجهی.
گاهی اوقات جوانان ما با استفاده از چنین کلماتی خودنمایی می کنند و «دانش» خود را نشان می دهند. مثلا: "همساناین تصمیم توسط دانش آموزان در یک کلاس موازی گرفته شد"؛ "زن جوان به صورت محرمانهبه دوستانش اعتراف کرد که نام خود را کاتیا به کارمن تغییر داده است تحت تاثیر قرار می دهدظاهر او"؛ «در میان جمع شدگان غالب شدنمایندگان جوانان"؛ در آخرین رقابت‌ها تیم فوتبال ما به طور کامل آسیب دید شکست مفتضحانه"؛"فصل جدید فرصت های بزرگی را برای آینده باز می کند سیر تکاملیورزش های فردی."
در زبان چاپ نیز سوء استفاده از کلمات بیگانه وجود دارد، به عنوان مثال: «توجه عمومی توسط یک جدید جلب شد اعلامیه،نصب شده بر درب ورودی موسسه"؛ "اصلینقطه اختلاف بین شرکت کنندگان در بحث توسط به خطر افتادنبه هیچ کاهش یافت"; "نه دلایلهیچ تأثیری بر مجادله کننده سرسخت نداشت و نه استدلال هاآنها نتوانستند او را متقاعد کنند»؛ سخنران به شیوه ای بسیار پر آب و تاب صحبت کرد که باعث شد حضار را برانگیزند اثر منفی."
میل به «وزن دادن» بیشتر به یک متن با وارد کردن کلمات خارجی در آن، گاهی اوقات به چیزهای خنده‌داری منجر می‌شود. نویسنده مقاله روزنامه "خورشید قطبی" می نویسد که یک بار در نوریلسک، "به شهر نگاه کرد، در کهکشانمعادن، معادن و کارخانه های آن." ولی کهکشان- این "گروهی از چهره های برجسته در هر زمینه در یک دوره است" و مهم نیست که معادن، معادن و کارخانه های نوریلسک چقدر از نظر صنعتی مهم هستند، آنها هنوز در لاشه چهره های برجسته قرار نخواهند داد.
در مثال های بالا، شواهدی مبنی بر آلوده بودن زبان روسی به سخنان دیگران وجود دارد که لنین به شدت با آن مخالفت کرد. او در یادداشت "در مورد پاکسازی زبان روسی" نوشت: "ما زبان روسی را خراب می کنیم. ما بیهوده از کلمات بیگانه استفاده می کنیم. ما از آنها به اشتباه استفاده می کنیم. چرا وقتی می‌توان کاستی‌ها یا کاستی‌ها یا خلأها را گفت، «نقص» می‌گوییم؟... آیا وقت آن نرسیده که به استفاده بی‌رویه از کلمات بیگانه اعلام جنگ کنیم؟» (تمام آثار جمع آوری شده، ج 40. ص 49.)
در این زمینه تصحیحاتی است که ام.گورکی در هنگام بازنشر آثارش در آنها انجام داده است.
نمونه ای از ویرایش نویسنده مرتبط با جایگزینی کلمات خارجی با کلمات روسی یا رایج تر و قابل درک تر از کلمات خارجی می تواند جملات فردی از داستان "چلکش" باشد.

انتشار داستان 1895

1...همه این صداها در یک سمفونی کر کننده یک روز کاری ادغام می شوند.
2. قایق دوباره با عجله به راه افتاد، بی صدا و به راحتی در میان کشتی ها مانور می داد. ناگهان او از هزارتوی آنها بیرون آمد.

نسخه داستان 1935

همه این صداها در موسیقی کر کننده یک روز کاری ادغام می شوند.
قایق دوباره با عجله حرکت کرد و بی صدا و به راحتی در میان کشتی ها چرخید. ناگهان او از جمعیت آنها جدا شد.

چخوف کار مشابهی را برای پاک کردن متن از کلمات خارجی انجام داد. به عنوان مثال، در داستان های اولیه او جایگزین های زیر را می یابیم: به جای چیزی خاص - چیزی خاص;بجای هیچ چیز خارق العاده ای - هیچ چیز خاصی؛بجای بی تفاوت - بی تفاوت;بجای برای تعادل - برای تعادل;بجای شبیه سازی - عمل کردن؛بجای نادیده گرفتن - توجه نکردنبجای معمولی - معمولیو دیگران از این قبیل
از دستورات لنین و از تمرین کار ویراستاری او چنین برمی آید که کلماتی که منشا زبان خارجی دارند نباید بی جهت استفاده شوند، اما این به معنای پرهیز کامل از چنین کلماتی نیست. V. G. Belinsky به درستی نوشت: "الزام بسیاری از کلمات خارجی وارد زبان روسی شدند، زیرا بسیاری از مفاهیم و ایده های خارجی وارد زندگی روسی شدند. این پدیده جدید نیست... ابداع اصطلاحات خود برای بیان مفاهیم دیگران بسیار دشوار است و به طور کلی این کار به ندرت موفق است. بنابراین با مفهوم جدیدی که یکی از دیگری می گیرد، همان کلمه ای را می گیرد که بیانگر این مفهوم است.» وی. به عنوان مثال، گردآورنده "فرهنگ توضیحی زبان بزرگ روسی" V.I. کلمات (shirokolitsa، kolozemitsa) (اتمسفر)،"زستی" (ژیمناستیک)"آسمان زمین، چشم" (افق)"Rozhekorcha" (ادا و اصول)،"خودساخته، خودساخته" (خودخواه)و موارد مشابه، اما در زبان روسی جا نیفتادند، وارد واژگان آن نشدند.

* * *

«چه رودی اینقدر پهن است، چگونهباشه؟
این جمله نشان می دهد که انتخاب نسنجیده کلمات، در این مورد کلمات با کنار هم قرار گرفتن تاسف بار صداهای یکسان، می تواند گفتار را ناهماهنگ کند.
همچنین مقایسه کنید "پارکینگ موجود و ae roporta" (خوشه ای از حروف صدادار، به اصطلاح شکاف)؛ "شما نمی توانید تمام وقت خود را صرف تفریح ​​کنید. و و و grah" (همان چیز)؛ "ساخته شده اینجا ساختمان استساختمان هنوز به بهره برداری نرسیده است» (انباشته شدن همان ترکیبات صامت ها). "دانکو مغرور و شجاع بود، او همه آنها را به نبرد فراخواند" (بی صدایی ناشی از فراوانی کلمات تک هجا در جمله است که بیشتر آنها تحت استرس هستند).
ام گورکی توجه زیادی به همنوایی گفتار داشت. او در نامه ای به یکی از خبرنگاران کارگر نوشت: «زبان روسی بسیار غنی است. اما معایبی هم دارد و یکی از آنها ترکیب صدای خش خش است: - شپش، - شپش، - شپش، - سوپ کلم، - سوپ کلم.در صفحه اول داستان شما شپشخزیدن به تعداد زیاد: "رسید"، "کار کرد"، "صحبت کردن". این کار بدون حشرات کاملاً ممکن است.»
ام.گورکی هنگام کار بر روی زبان آثار خود به این اصل پایبند بود. می‌توانید نمونه‌ای از ویرایش نویسنده مربوط به حذف اشکال مشارکتی غیرضروری از متن داستان «چلکش» را مثال بزنید:

چاپ اول

این یک احساس مبهم، رسیده، آزاردهنده بود، مستقل از اراده او، در جایی عمیق ازدحام می کرد و او را از تمرکز و فکر کردن در مورد هر کاری که باید در آن شب انجام می داد، باز می داشت.

نسخه نهایی

احساس مبهم، آزاردهنده‌ای که به آرامی در حال جوشیدن بود، در جایی عمیق می‌چرخید و او را از تمرکز و فکر کردن در مورد آنچه باید در آن شب انجام می‌داد، باز داشت.

گورکی همچنین به لزوم پرهیز از همزمانی صوت هجای پایانی یک کلمه با همان هجای ابتدایی کلمه بعدی اشاره کرد، به عنوان مثال: "نوچلژکا یک جمجمه سنگی است" (دو مورد زیر آن خط کشیده شده است. کا)؛"گرد و غبار در حال افزایش است پشتچشم ها، پشتیقه، در دهان" (دو مورد مجاور زیر آن خط کشیده شده است پشت)؛"کار کردن چگونهمحکوم» (گورکی در مورد نزدیکی دو کلمه آخر نوشت که «این بد است»).
چخوف با همین روحیه گفت: «به طور کلی باید از کلمات زشت و ناسازگار پرهیز کرد. من کلماتی با صدای خش خش و سوت زیاد را دوست ندارم، از آنها اجتناب می کنم.
الزامات جنبه صوتی گفتار نه تنها در مورد داستان، بلکه برای متون سبک های دیگر نیز اعمال می شود. یک مثال معروف از اظهارات تمسخر آمیز لنین در مورد پیش نویس کمیسیون برنامه حزب سوسیال دموکرات روسیه وجود دارد. در بند 13 پیش نویس آمده بود: «در روسیه، در کنار سرمایه داری که به سرعت در حال گسترش حوزه سلطه خود است و بیش از پیش به روش غالب تولید تبدیل می شود، در هر مرحله هنوز بقایایی از نظم اجتماعی قدیمی و پیشاسرمایه داری ما...» در مورد این بند، وی.آی لنین این نکته را بیان کرد: «تعظیم می کنم و از شما برای گام کوچکی که به سمت من می کنید سپاسگزارم. ولی «شدن، غالب"... سوپ کلم ... سوپ کلم - فی، فی!" (ج 6 ص 250).
اگرچه من و شما، خوانندگانم، درگیر گفت و گو نیستیم، اما من یک سوال-ایراد از شما پیش بینی می کنم: انباشته شدن سهم در میان شاعران چطور؟ و در اینجا یک مثال از N. A. Nekrasov آورده شده است:

از شادی، بیهوده پچ پچ،
دستهای آغشته به خون،
مرا به اردوگاه گمشدگان هدایت کن
برای یک هدف بزرگ از عشق.

به این مثال، برای تقویت استدلال شما، می توانم یکی دیگر را اضافه کنم - از A. Tvardovsky:

یادی کنیم از کسانی که با ما عقب نشینی کردند
کسانی که یک سال یا یک ساعت جنگیدند،
افتاده، گم شده،
چه کسی را حداقل یک بار ملاقات کرده ایم؟
کسانی که دیدند، که دوباره ملاقات کردند،
کسانی که به ما آب دادند تا بنوشیم،
کسانی که برای ما دعا کردند.

سخت نیست که در آخرین بند از «واسیلی ترکین»، مضارع که مانند صیغه های کتاب به اسم تبدیل شده اند، با انباشتگی شان بر وقار رقت انگیز کلام می افزایند، که گنجاندن آنها در شعر نتیجه خودآگاه است. استفاده از یک وسیله سبک خاص وقتی در مورد صدای ناهنجار صحبت می کنیم (کاکفونی، ترکیبی از صداهایی که در گوش می زند)، منظورمان تکرار همان صداها، به ویژه صدای خش خش به صورت جزئی، به دلیل سهل انگاری است که به وظیفه سبکی مربوط نمی شود. چنین مواردی به طرز زیرکانه ای برای ایجاد یک پارودی توسط نویسنده طنز V. Ardov در فئولتون "زبان پارچه" استفاده شد:

افرادی که روی چمن‌هایی که پشت توری جداکننده رشد می‌کنند راه می‌روند، با چنگک‌ها می‌شکنند و در می‌آورند، همچنین هل می‌دهند، مردمی را که راه می‌روند آزار می‌دهند، خودشان را به سمت کسانی که از گیاهان در حال رشد استفاده می‌کنند پرتاب می‌کنند، بازدیدکنندگان را زیر پا می‌اندازند، تف بر روی کسانی که عبور می‌کنند و می‌نشینند، بچه‌های موجود را می‌ترسانند. دوچرخه سواری، حیوانات داشتن کسانی که آلودگی و گاز می گیرند، گل ها و زباله ها را پاره می کنند مشمول جریمه می شوند.

از سوی دیگر، تکرار همان صداها برای به اصطلاح ضبط صدا (ارکستراسیون صدا) استفاده می شود که ماهیت آن در مطابقت ترکیب آوایی عبارت با وضعیت زندگی به تصویر کشیده شده است. مثلا تکرار صداها w, pو nاز A. S. پوشکین: صدای خش خش شیشه های کف آلود و شعله آبی پانچ.در «قصه های ایتالیا» اثر ام. گورکی نیز مقایسه کنید: خش خش ابریشمی دریا، موج های سبز شادی که زنگ می زند، شرابی که در جامی زرد می ریزد، جاری و صدا می کندو غیره

* * *

"دویدن شکستن سرم"
یک مکان برجسته در گفتار ما توسط واحدهای عبارت شناسی اشغال شده است - یکپارچه از نظر معنی، عبارات پایدار، که معمولاً به صورت مجازی معنای موجود در آنها را منتقل می کنند. مزیت آنها نسبت به تک تک کلمات یا ترکیب آزاد کلمات این است که به راحتی در قالب فرمول های گفتاری آماده بازتولید می شوند، در زمان و تلاش صرفه جویی می کنند، روند ارتباط را تسهیل می کنند، و تصویرسازی و بیان را به گفتار اضافه می کنند. مثلا: یک سنگ در سینه خود نگه دارید- در خفا نیت شیطانی نسبت به کسی داشتن در طول روز با آتش آن را پیدا نخواهید کرد- "پیدا کردنش سخت است"، از تپه خال یک فیل بسازید- "اغراق کردن" از ماهیتابه داخل آتش- "رسیدن از یک بدبختی به بدبختی دیگر، بدتر" ارزش یک پنی را ندارد- "هیچ ارزشی ندارد." این شامل عبارات مجازی مانند گنجشک تیر خورده، گرگ مسموم، موش اداری، بدخدمت، جنگ طلبان، جنگ سرد، آخرین صحبت در ارابهو خیلی های دیگر.
با استفاده از عبارات عبارت شناسی، باید آنها را دقیقاً به شکلی که در زبان ثابت شده اند، بازتولید کنید. این الزام در عنوان فوق نقض شده است، جایی که به جای پذیرفته شده است سر به سراز کلمه نادرست "شکستن سر" استفاده شده است. بدیهی است که نیازی به یادآوری نیست که این واحد عبارت شناسی، مانند سایر واحدها، نباید به معنای واقعی کلمه تفسیر شود.
در گفتار، واحدهای عبارتی اغلب به شکل تحریف یافته یافت می شوند. به عنوان مثال: «در آثار تورگنیف، منظره نقش بزرگی دارد" (بجای نقش بزرگی داردیا از اهمیت بالایی برخوردار است؛از دو عبارت نقش بازی کنو موضوعسومی نادرست تشکیل شده است که در آن فعل از یک ترکیب گرفته شده است و اسم از ترکیب دیگر). "خط قرمزدر رمان "گارد جوان" ایده ای در مورد نقش اصلی حزب در جنگ بزرگ میهنی وجود دارد" (به جای نخ قرمز)؛در ادبیات بورژوازی، وابستگی حزبی و ملیت - دو تفاوت بزرگ"(دو تفاوت وجود ندارد)؛ نمایشنامه «در اعماق» به بسیاری از زبان‌ها ترجمه شده است تولید شدهبزرگ رزونانسبر خوانندگان» (از دو ترکیب: تاثیر بگذاردو دریافت رزونانس)؛"پچورین یک مرد باهوش و خارق العاده را نمی تواند پیدا کند با استفاده از دستان خود" (بجای استفاده از قدرت های خود).
تحریف واحدهای عبارت شناسی، متأسفانه، در مطبوعات نیز یافت می شود، به عنوان مثال: «او برای خودش گرفت سهم شیر"(بجای سهم شیر)؛«همه به اتفاق آرا خواستند پرده را بلند کنبر سر این داستان عجیب" (به جای حجاب را بردارید)یک رهبر خوب باید نشان دادن نمونهبه زیردستانش» (به جای به عنوان یک الگو عمل کندیا یک مثال نشان دهید).
سازماندهی مجدد واحدهای عبارت‌شناختی که در بین نویسندگان با آن مواجه می‌شوند ممکن است ویژگی یک وسیله سبک خاص را داشته باشد که هدف آن به‌روزرسانی عبارت مورد استفاده است. به عنوان مثال، از M. E. Saltykov-Shchedrin: سانسور عادت دارد که بینی متعفن خود را در پناهگاه افکار نویسنده فرو کند.(کلمه درج شد متعفن)؛از A.P. چخوف: از اوج پستی به دنیا نگاه کرد(بجای از اوج عظمتش) اولین پن کیکی که دادم انگار گلوله شده بود(کلمه درج شد )از V. Mayakovsky: مثل برق چشمم برایش می لرزم(بجای برای چشم من)؛ با تمام قدرت توله سگم...(کلمه درج شد توله سگ ها).

* * *

دوست من، آرکادی نیکولاویچ، زیبا صحبت نکن
این سخنان بازاروف از رمان "پدران و پسران" اثر I. S. Turgenev که محبوب شده است، لزوم رعایت حس تناسب در استفاده از ابزار مجازی زبان را به ما یادآوری می کند و گفتار را از طبیعی بودن و سادگی محروم نمی کند. . تقریباً همه سبک‌ها از القاب، مقایسه، استعاره و غیره استفاده می‌کنند، اما نباید فراموش کنیم که هدف آنها صرفاً به عنوان یک دکوراسیون خارجی نیست، بلکه کمک به انتقال عمیق‌تر و واضح‌تر محتوای بیانیه است.
A. S. Pushkin و L. N. Tolstoy، A. P. Chekhov و M. Gorky در مورد سادگی زبان به عنوان شأن آن صحبت کردند. تمایل به نوشتن یا صحبت کردن «زیبا» اغلب به نتایجی می‌انجامد که مستقیماً با آنچه نویسنده انتظار دارد مخالف است: خواننده تصنعی، عمدی در کلمات نویسنده را کشف می‌کند و علاقه خود را به محتوای آنچه نوشته یا گفته می‌شود از دست می‌دهد.
ام. گورکی گفت: «نیازی به نوشتن به این «زیبا» نیست. این جایش نیست. و به طور کلی، وقتی آنقدر زیبا است، خواندن آن خنده دار است.»

جداسازی شرایط بیان شده توسط پیروان

خودشونو جدا کنن	منزوی نیست
1. مشروح با کلمات وابسته، و همچنین دو یا چند قرینه مربوط به یک فعل: 1) زن گرجی در حالی که کوزه ای بالای سر خود داشت، در مسیری باریک به سمت ساحل قدم می زد. گاهی بین سنگ ها می لغزید و از بی دست و پا بودنش می خندید. (L.)؛ 2) خورشید که در پشت ابر باریک مایل به آبی پنهان شده است، لبه های خود را طلایی می کند. (New-Pr.); 3) از اورال تا دانوب، تا رودخانه بزرگ، هنگ ها در حال حرکت، تاب خوردن و درخشان هستند. (L.)	1. مضارع با کلمات وابسته، تبدیل به شکل های گفتاری ثابتی شده اند که تبدیل به عبارات عملی شده اند (معمولاً بعد از فعل که به آن اشاره می شود می آیند: بی دقتی، آستین بالا زدن، سر به سر، بدون نفس کشیدن و ...): 1. پسر با سرعت سرسام آور دوید (خیلی سریع). 2) با آستین بالا زده (متحد، پیوسته) کار خواهیم کرد. اما: پدر آستین ها را بالا زد و دست هایش را کاملا شست.
2. حروف مجرد، اگر معنی قید را نداشته باشند (معمولاً قبل از فعل می آیند): 1) پس از ایجاد سروصدا، رودخانه آرام شد و در ساحل دراز کشید. (کف.)؛ 2) غرش، بدون توقف، می غلتد. (سانتی متر.)؛ 3) استپ قهوه ای شد و شروع به دود کشیدن کرد و خشک شد. (وی.ش.)	2. رجوندهای مجرد که معنای قید ساده دارند و به عنوان قید نحوه عمل عمل می کنند (معمولاً بعد از فعل می آیند): 1) یاکوف به آرامی (آهسته) راه می رفت. (M.G.)؛ 2) او با خنده (با شادی) در مورد پیاده روی صحبت کرد.
	3. مضارع با كلمات وابسته كه از نظر معنا با فعل ادغام مي شوند: پيرمرد سر پايين نشست. آنچه در اینجا مهم است این نیست که پیرمرد نشسته بود، بلکه این است که سرش پایین نشسته بود.
	4. گروه هایی از اعضای همگن، متشکل از یک قید و یک قید: پسر با صراحت و بدون هیچ خجالتی به سؤالات پاسخ داد.
عبارات و عبارات مشارکتی با یک حرف ربط به هم متصل می شوند و مانند سایر اعضای همگن با کاما از یکدیگر جدا نمی شوند: به اطراف نگاه کردم. در لبه جنگل. با یک گوش وصل و گوش دیگر بالا، خرگوش از روی آن پرید. (آن.) در تمام موارد دیگر، عبارات و عبارات مشارکتی با کاما از حروف ربط قبل یا بعد از آنها جدا می شوند و: 1) باتری ها به شکل مسی می تازند و به صدا در می آیند، و. سیگار کشیدن، مانند قبل از جنگ، فتیله ها می سوزند. (L.) 2) «عقاب* سرانجام به راه افتاد و سرعت گرفت و با رسیدن به اسکادران، جای خود را در صفوف گرفت. (New-Pr.)

424. آن را با استفاده از علائم نگارشی گم شده کپی کنید. استفاده از آنها را در شرایط مجزا، که توسط ژروندها بیان می شود، توضیح دهید.

1) همه این صداها در موسیقی کر کننده یک روز کاری ادغام می شوند و با تاب خوردن سرکش، در آسمان بالای بندر می ایستند. 2) زیر بخار قایق های بخار غول پیکر سنگین، سوت می زنند، هیس می کنند، آه عمیق می کشند... 3) شش قدم از او [چلکش]، نزدیک پیاده رو، روی سنگفرش، پشتش را به میز کنار تخت تکیه داده اند... چلکش دندان هایش را درآورد، زبانش را بیرون آورد و چهره ای ترسناک در آورد که با چشمان درشت به او خیره شد. مرد ابتدا با گیجی پلک زد، اما ناگهان از خنده بلند شد و از خنده فریاد زد: "اوه، عجیب و غریب!" - و تقریباً بدون اینکه از روی زمین بلند شود، به طرز ناخوشایندی از روی میز کنار تخت خود به سمت میز کنار تخت چلکش غلتید، کوله پشتی خود را از میان گرد و غبار می کشید و پاشنه داس خود را به سنگ ها می زد. 4) آن مرد ترسیده بود. سریع به اطراف نگاه کرد و با ترسو پلک زد و از روی زمین پرید. 5) چلکش آمد و در حال صحبت شروع به خوردن و آشامیدن کردند. 6) ابرها به آرامی می خزیدند، یا در هم می آمیختند یا از یکدیگر سبقت می گرفتند، رنگ ها و شکل های آنها تداخل پیدا می کرد، خود را جذب می کردند و دوباره به اشکال جدید، با شکوه و تاریک ظاهر می شدند. 7) برای یک دقیقه قایق لرزید و ایستاد. پاروها در آب ماندند و آن را کف می کردند و گاوریلا بی قرار روی نیمکت تکان می خورد. 8) چلکش بدون اینکه پاروها را رها کند و چشمان سردش را در صورت رنگ پریده گاوریلا فرو کند، از پشت سر بلند شد. 9) قایق چلکش ایستاد و روی آب تکان خورد، انگار گیج شده بود. 10) گاوریلا بی صدا پارو زد و در حالی که نفس سختی می کشید، از پهلو به جایی که این شمشیر آتشین هنوز بالا و پایین می رفت نگاه کرد. 11) دریا بیدار شد. در امواج کوچک بازی می کرد، آنها را به دنیا می آورد، آنها را با حاشیه ای از فوم تزئین می کرد، آنها را به یکدیگر فشار می داد و آنها را به غبار ریز می شکست. 12) کف ذوب خش خش و آهی کشید و همه جا پر از سر و صدای موسیقی و پاشیدن پاشیده شد. 13) انعکاس آن توسط دریای بازی، این ستاره ها روی امواج می پریدند، یا ناپدید می شدند یا دوباره می درخشیدند. 14) به آرامی راه می رفت. 15) جاده به سمت دریا می پیچد و به نوار شنی نزدیک می شود که موج ها به سرعت بالا می روند.

(از آثار ام. گورکی)

425. با استفاده از علائم نگارشی آن را یادداشت کنید. زیر قسمت های جدا شده جمله خط بکشید.

1) پس از بازگشت از بازنگری، کوتوزوف به همراه ژنرال اتریشی به دفتر او رفت و با فراخوانی از آجودان، دستور داد برخی از اسناد مربوط به وضعیت نیروهای ورودی و نامه های دریافتی از آرشیدوک فردینانت، که فرماندهی ارتش را بر عهده داشت، تحویل دهد. ارتش پیشرفته (L.T.) 2) مردم اوبلوموف خیلی ساده آن را [زندگی] به عنوان یک آرمان صلح و انفعال درک می کردند که هر از گاهی به دلیل حوادث ناخوشایند مختلف مانند بیماری، ضرر، نزاع و از جمله کار، مختل می شد. (خوب) 3) باغ بیش از پیش نازک می شد و به چمنزاری واقعی تبدیل می شد و به رودخانه پر از نیزارها و بیدهای سبز سرازیر می شد. نزدیک سد آسیاب یک امتداد عمیق و ماهیگیر وجود داشت. (فصل) 4) در روز دوم طوفان شدت گرفت. ابرهای ناهمواری که در زیر می چرخیدند، پایین آمدند، در لایه های دست و پا چلفتی در دوردست انباشته شدند، به شدت بر روی دریا افتادند و افق را تاریک مانند دود کاه تنگ کردند. امواج می‌جوشند، کف می‌کنند، امواج در تپه‌های عظیمی در پهنه‌ی وسیع می‌غلتند، سوت می‌کشند و زوزه می‌کشند، مانند گردباد می‌جنگند و آبشارهایی از آبشارهای مرواریدی برمی‌خیزند. (جدید.-پر.) 5) ما سه نفر بودیم ساولی، یک شکارچی پیر، چاق و گرد مانند کندوی عسل، واد، سگ گوش درازش که شکار را هم صاحبش می فهمد، و من هنوز نوجوان بودم. در آن زمان (جدید.-پر.) 6) نیکولکا که یقه و دکمه های پالتویش می درخشید، با سر پیچ خورده راه می رفت. (بلغار.)

426. با استفاده از علائم نگارشی آن را یادداشت کنید. در هر جمله، مبنای دستوری آن را مشخص کنید.

1) ارتش (غیر دوستانه) از قبل از شهر خارج می شد، با صدای تمپان و شیپور به صدا در می آمد، و اربابان، آکیمبو، در محاصره خادمان (بی شمار) بیرون رفتند. (G.) 2) خیابان Veretyev.. خم شد و با شاخه ای روی علف ها زد. (T.) 3) او [دولوخوف] خرس را گرفت و در حالی که آن را در آغوش گرفت و بلند کرد، شروع به چرخیدن (؟) با آن در اطراف اتاق کرد. (L.T.) 4) کاغذ از بین رفت و آخرین برچسب قرمز رنگ... به طرز آزاردهنده ای (نه) روی زمین محو شد. (Bulg.) 5) اشک روی مژه های ماشا ظاهر شد. (A.N.T.) 6) ناتاشا بی سر و صدا از کمین خود به بیرون نگاه کرد و منتظر بود که او چه کند. (L.T.) 7) در تابستان، وانیا (خستگی ناپذیر) در حیاط کار می کرد، به آسیاب می رفت و نان می برد. (سراف.) 8) پس از ایجاد (چندین) دایره، پای خود را از روی پدال دستگاه برداشت. اسکنه را پاک کرد و در جیب چرمی که به دستگاه وصل بود انداخت و به سمت دستگاه بالا رفت. میز، دخترش را صدا کرد. (L. T.) 9) شاهزاده آندری با دیدن فوریت تقاضای پدرش (با) شروع کرد.. (با اکراه) اما سپس بیشتر و بیشتر هیجان زده و (غیر) آزادانه در میانه داستان، از روی عادت، از روسی به فرنچ شروع به ترسیم طرح عملیاتی کمپین پیشنهادی کرد. (آن.)

427. با استفاده از علائم نگارشی آن را یادداشت کنید. به طور شفاهی استفاده از علائم نگارشی را برای قسمت های مجزای جمله توضیح دهید.

1) در این ساعت از صبح به طور غیرقابل کنترلی احساس خواب آلودگی می کنم و در حالی که پشت کمر پهن پدرم دراز می کشم، سری تکان می دهم. (ص ـ م.) 2) آهنگ از جایی ناشناخته آمد، محو شد و سپس رشد کرد. (س.-م.) 3) و بدون ترس از من، پرندگان کوچک جنگل نزدیک نشسته و بلند آواز خواندند. (S.-M.) 4) در کنار نهر دراز کشیده، به آسمان نگاه می کنم، جایی که وسعتی عمیق و بی پایان بر فراز شاخه های تابیده شده توسط باد باز می شود. (S.-M.) 5) ملخ های جنگلی گویی بر سکون یخ زده روز جولای تأکید می کنند و می خوانند و می خوانند. (S.-M.) 6) ابرهای شیری جامد تمام آسمان را پوشانده بودند. باد به سرعت آنها را به سوت و جیغ سوق داد. (T.) 7) رودین با دستانش روی سینه ایستاد و با توجه شدید گوش داد. (T.) 8) او همه این کارها را به آرامی، بدون سر و صدا، با نوعی مراقبت لطیف و آرام در صورتش انجام داد. (ت.) 9) پیرمرد بدون اینکه حرفی بزند با حرکتی باشکوه دستش کلید در را از پنجره بیرون به خیابان پرتاب کرد. (T.) 10) بار دیگر، لاورتسکی که در اتاق نشیمن نشسته بود و به غرغرهای کنایه آمیز اما سنگین گدئونوفسکی گوش می داد، ناگهان، بدون اینکه بداند چرا، برگشت و نگاهی عمیق، دقیق و پرسشگر در چشمان لیزا گرفت. (T.)

جداسازی شرایط بیان شده توسط اسم ها

1. شرایط اعطای اسامی با حرف اضافه بیان می شود با وجود، جدا می شوند: 1) با وجود تفاوت در شخصیت ها و شدت ظاهری آرتیوم، برادران عمیقاً یکدیگر را دوست داشتند. (ولی.)؛ 2) صبح روز بعد، با وجود التماس صاحبانداریا الکساندرونا آماده رفتن شد. (آن.)؛ 3) روز گرم، روشن، درخشان بود، با وجود بارندگی های گاه و بیگاه. (T.)

2. جداسازی سایر شرایطی که اسم ها با حروف اضافه بیان می کنند اجباری نیست. انزوا به نیات و اهداف نویسنده و نیز رواج یا عدم رواج شرایط و جایگاه آنها در جمله بستگی دارد. شرایط رایج تر بیشتر از موارد کمتر رایج جدا می شوند. شرایطی که در ابتدا یا وسط یک جمله (قبل از محمول) اتفاق می‌افتد، بیشتر از موارد انتهای جمله جدا می‌شوند: به دلیل نبود اتاق برای کسانی که به ایستگاه می‌رسند، به ما یک شب اقامت در یک مکان دودی داده شد. کلبه (L.) اما: او به سینما نرفت به دلیل کمبود وقت. شرایطی که به این ترتیب جدا شده اند از نظر معنی به جملات فرعی نزدیکتر هستند.

بیشتر اوقات، شرایط زیر جدا می شوند: 1) شرایط عقل با حروف اضافه با توجه به، با توجه به، در نتیجه یا با ترکیبات اضافه به دلیل، تصادفا، به دلیل عدم، به دلیلو غیره: من با خدمات پستی رفتم و او، به دلیل بار سنگین، نتوانست مرا دنبال کند. (L.)؛ 2) شرایط شرط با ترکیبات اضافه در حضور، در غیاب، ارائه شده و غیره: مسابقه قایق بادبانی، مشروط به آب و هوای مساعد، یکشنبه آینده برگزار می شود؛ 3) شرایط امتیاز به بهانه مخالف: پارکینگ ما در خلیج کمرنگ است. برخلاف انتظار خیلی ها، کشیده شد. (New-Pr.)

428. بخوانش. شرایط جداگانه ای را که با اسم ها بیان می شود را نشان دهید. با استفاده از علائم نگارشی آن را یادداشت کنید.

1) جنگل ها، با وجود گرمای استوایی، از نظر شکوه استوایی تفاوتی نداشتند. (نوامبر - پرده) 2) دریچه، با توجه به وضعیت جنگی، با دقت پرده بود..n. (جدید.-Pr.) 3) اما با وجود تخریب، کشتی همچنان سرسختانه (؟) روی آب شناور بود. (جدید.-پر.) 4) با وجود ثلث آخر مهر، هوا عالی بود. (پرژ.) 5) به لطف ریزش برف راه را به راحتی تشخیص دادیم. (ل) 6) با وجود خستگی، دختر با لذت روی یخ راه می رفت. (V. Azh.) 7) امسال، به لطف باران های مداوم، گل های علفزار به طور غیرعادی روشن و سرسبز هستند. (پریشو.) 8) شب با وجود آسمان پر ستاره، تاریکی نمناک بر دریای آرام می نشست و گاه مه پدید می آمد. (New.-Pr.) 9) هر سه ستون با وجود وزش برف، روز و شب راه می رفتند. (ن. قله.)

429. آن را یادداشت کنید، پرانتز را باز کنید و علائم نگارشی اضافه کنید.

1) بر خلاف (انتظار ما)، روز آفتابی شد. 2) قطار طبق برنامه تعیین شده صبح به مسکو رسید. 3) آفات درختان میوه با اقدامات به موقع به سرعت از بین رفتند. 4) تیم فوتبال ضعیف تر بر خلاف انتظار تماشاگران برنده شد. 5) دسته ما بنا به (دستور) فرماندهی سحرگاه عازم لشکرکشی شد. 6) به لطف (درمان صحیح و استراحت سخت در بستر)، بیمار در عرض دو هفته بهبود یافت. 7) طبق (تصمیم) مجمع عمومی کلیه دانش آموزان در محوطه سازی حیاط مدرسه شرکت کردند.

شرح ارائه توسط اسلایدهای جداگانه:

1 اسلاید

توضیحات اسلاید:

2 اسلاید

توضیحات اسلاید:

جداسازی تعاریف توافق شده جداسازی (با کاما) تعاریف توافق شده به عوامل مختلفی بستگی دارد: الف) در بخشی از گفتار کلمه تعریف شده (اصلی). ب) از موقعیت تعریف نسبت به کلمه تعریف شده (اصلی) - قبل از کلمه اصلی، بعد از کلمه اصلی. ج) از وجود سایه های اضافی معنایی در تعریف (قید، توضیحی)؛ د) در میزان توزیع و نحوه بیان تعریف.

3 اسلاید

توضیحات اسلاید:

شرایط جداسازی تعاریف مورد توافق الف) کلمه در حال تعریف یک ضمیر است. درجه توزیع تعریف، روش بیان آن (مضارع، صفت)، موقعیت در رابطه با کلمه اصلی معمولاً نقشی ندارند: من که با تجربه آموزش داده می شوم، بیشتر به آن توجه خواهم کرد. خسته ساکت شد و به اطراف نگاه کرد. و خسته از خوشحالی بلافاصله به خواب رفت. 2. تعاریفی که به ضمایر منفی (هیچ کس، هیچ چیز)، ضمایر نامعین (کسی، چیزی، کسی، چیزی) مربوط می شود معمولاً جدا نیستند، زیرا آنها یک کل واحد را با ضمایر تشکیل می دهند: هیچ چیز نوشته شده نمی تواند با این رمان قبلاً توسط نویسنده مقایسه شود. . چیزی شبیه لبخند روی صورتش نقش بست.

4 اسلاید

توضیحات اسلاید:

یادداشت 1) با پیوند نزدیک کمتر، اگر بعد از ضمیر نامعین مکث وجود داشته باشد، عبارت منسوب جدا می شود. به عنوان مثال: و یک نفر، عرق کرده و نفس نفس نمی زند، از فروشگاهی به آن فروشگاه می دود (پانووا). 2) اگر صفت یا مضارع به عنوان کلمه اصلی عمل کند و ضمیر همه به عنوان یک صفت وابسته عمل کند، صفت ها یا مضارع با یا بدون کلمات وابسته، مرتبط با ضمیر اسنادی all، جدا نمی شوند. به عنوان مثال: همه کسانی که برای سخنرانی دیر می آمدند در راهرو ایستاده بودند. (نک: کسانی که برای سخنرانی دیر می آمدند در راهرو ایستاده بودند). اگر کلمه اصلی ضمیر همه باشد و عبارت اسنادی آن را توضیح یا روشن کند، چنین عبارتی منزوی می شود. به عنوان مثال: هر آنچه که با راه آهن مرتبط است هنوز در شعر سفر برای من پوشیده است (ر.ک: همه چیز هنوز در شعر سفر برای من پوشیده است).

5 اسلاید

توضیحات اسلاید:

ب) کلمه ای که تعریف می شود یک اسم است 1. یک تعریف مشترک (صفت یا صفت با کلمات وابسته)، اگر بعد از اسم تعریف شده ظاهر شوند، تعاریف واحد همگن از هم جدا می شوند. این گونه تعاریف اگر قبل از اسمی که تعریف می شود ظاهر شوند معمولاً جدا نمی شوند. چهارشنبه: مناطق پر از برگ پر از آفتاب بود. - چمنزارهای پر از برگ پر از آفتاب بود. من به خصوص چشمان را دوست داشتم، بزرگ و غمگین. - من به خصوص چشم های درشت و غمگین را دوست داشتم.

6 اسلاید

توضیحات اسلاید:

2) صفت واحد بعد از اسم معمولاً جدا نمی شود. به عنوان مثال: یک جوان نمی تواند نگرانی های یک پیرمرد را درک کند. یک تعریف واحد را تنها در صورتی می توان جدا کرد که معنای قید اضافی داشته باشد (می توان آن را با یک جمله فرعی با ربط های ربط اگر، وقتی، زیرا، اگرچه و غیره جایگزین کرد). در گفتار شفاهی، تعاریف مجزای منفرد لزوماً با مکث تلفظ می شوند. مثلاً: محال است یک جوان عاشق لوبیا را نریزد (تورگنیف). - محال است جوانی که عاشق است، حبوبات را نریزد. مردم، شگفت زده، مانند سنگ شدند (م. گورکی). «مردم چون در شگفت بودند مانند سنگ شدند.» با این حال، چنین انتخابی همیشه متعلق به نویسنده است (!).

7 اسلاید

توضیحات اسلاید:

2. قبل از اسم تعریف شده، یک تعریف مشترک وجود دارد (مصارف یا صفت با کلمات وابسته)، تعاریف مجرد همگن تنها در صورتی جدا می شوند که معنای قید اضافی داشته باشند (می توان از آنها پرسید چرا؟ با وجود چیست؟ و غیره؛ آنها را می توان با جملات فرعی قید با حروف ربط جایگزین کرد زیرا، اگرچه، و غیره). در گفتار شفاهی، چنین تعاریفی لزوماً با مکث متمایز می شوند. چهارشنبه: همیشه شاد و سرزنده، پرستاران اکنون با دقت و بی صدا در اطراف تانیا (کازاکوف) حرکت می کردند. «اگرچه پرستاران همیشه شاد و سرزنده بودند، اما اکنون با دقت و بی‌صدا در اطراف تانیا حرکت می‌کردند.

8 اسلاید

توضیحات اسلاید:

با این حال، چنین جدایی معمولا اختیاری است و اجباری نیست. و بسته به لحن (وجود مکث یا عدم وجود آنها)، همان تعریف در موقعیت قبل از کلمه اصلی - اسم جدا می شود یا نه. چهارشنبه: زخمی در سر، پیشاهنگ نمی تواند بخزد (از آنجایی که پیشاهنگ از ناحیه سر زخمی شده بود، نمی توانست بخزد - مکث بعد از اسم در سر). – پیشاهنگ مجروح از ناحیه سر نمی توانست بخزد (مکث بعد از اسم پیشاهنگ).

اسلاید 9

توضیحات اسلاید:

3. تعاریف متداول و مجرد در صورتی جدا می شوند که توسط سایر اعضای جمله از اسم تعریف شده جدا شوند (صرف نظر از اینکه قبل از کلمه اصلی باشند یا بعد از آن). به عنوان مثال: 1. کاشتانکا دراز کشید، خمیازه کشید و عصبانی، غمگین، در اتاق قدم زد (چخوف). تعاریف مجرد همگن عصبانی، غمگین به اسم کاشتانکا اشاره دارد و با محمولات کشیده، خمیازه از آن جدا می شود. 2. صداهای یک زنگ به سمت من آمد، تمیز و واضح، گویی توسط خنکای صبح شسته شده است (تورگنیف). تعاریف تمیز و واضح هستند ، گویی با خنکای صبح شسته می شوند ، صداها قبل از اسم در حال تعریف می ایستند ، اما توسط سایر اعضای جمله از آن جدا می شوند - آنها به گزاره آورده می شوند.

10 اسلاید

توضیحات اسلاید:

1) اگر تعریف جداگانه ای در وسط جمله باشد، در هر دو طرف با کاما از هم جدا می شود. مناطق پر از برگ پر از آفتاب بود. 2) عبارت انتسابی که بعد از حرف ربط هماهنگ کننده (و، یا، الف، اما و غیره) آمده ولی با آن همراه نیست، طبق قاعده کلی با کاما از حرف ربط جدا می شود. کاشتانکا دراز کشید، خمیازه کشید و عصبانی و غمگین در اتاق قدم زد. حرف ربط محمول های همگن را به هم متصل می کند و ربطی به تعاریف جداگانه ندارد. تعاریف را می توان حذف کرد، اما اتحاد را می توان حفظ کرد: کاشتانکا دراز کشید، خمیازه کشید و در اطراف اتاق قدم زد. بنابراین بعد از حرف ربط و کاما قرار می گیرد. .

11 اسلاید

توضیحات اسلاید:

اما در صورتی که هنگام حذف بند، ساختار جمله مورد نیاز باشد، کاما بین حرف ربط (معمولاً ربط a) و عبارت منسوب قرار نمی گیرد. توپ روی سطح استخر شناور می شود و زمانی که در آب غوطه ور می شود به سرعت به سمت بالا شناور می شود. در این صورت حذف عبارت منسوب بدون حرف ربط الف غیرممکن است. توپ روی سطح استخر قرار می گیرد، اما به سرعت شناور می شود. 3) صفت و مضارع مرتبط با فعل - محمول - تعاریف نیستند، بلکه جزء اسمی هستند. این گونه صفت ها و مضارع از قوانین ذکر شده در بالا تبعیت نمی کنند. چهارشنبه: خیس به کلبه رسیدیم. او با هیجان و خوشحالی از باشگاه بیرون آمد.

12 اسلاید

توضیحات اسلاید:

ورزش. تعاریف مجزا یا غیر مجزا را در جملات بیابید. اضافه کردن علائم نگارشی گم شده 1. هوا که از صبح تاریک بود، به تدریج شروع به روشن شدن کرد (آرسنیف). 2. از قبل دهانش را باز کرده بود و کمی از روی نیمکت بلند شد، اما ناگهان وحشت زده چشمانش را بست و از روی نیمکت افتاد (م. گورکی). 3. یأس شیطانی را فراگرفته است، من در اطراف فقط این امواج را با یال های سفید رنگ دیدم (م. گورکی). 4. کورچاگین که تحت تأثیر پیش‌بینی مبهم قرار گرفته بود، به سرعت لباس پوشید و به خیابان رفت (N. Ostrovsky). 5. مرسیف ساکت و مضطرب نشسته بود (Polevoy). 6. استوکری که شبیه سیاه پوست بود از آنجا گذشت و در را نزدیک من (بونین) نبست. 7. در حالی که کالسکه همراه با پارس، با غرش در امتداد پل های روی دره ها می غلتد، من به انبوه آجرهای باقی مانده از خانه سوخته و غرق شده در علف های هرز نگاه می کنم و به این فکر می کنم که اگر کولوگریوف پیر گستاخ ببیند چه می کند. مردم در اطراف حیاط املاک او (بونین) می پرند.

اسلاید 13

توضیحات اسلاید:

8. پاول به اتاقش رفت و با خستگی روی صندلی نشست (Polevoy). 9. آتش بمبی که در نزدیکی او منفجر شد، فوراً دو نفر را که در بالا ایستاده بودند روشن کرد و کف سفید امواج سبز رنگ توسط کشتی بخار بریده شد (L. Tolstoy). 10. غرش سنگینی که کسی نشنیده بود، هوا را تکان داد (A.N. Tolstoy). 11. چیچیکوف فقط از میان پتوی ضخیم باران سیل آسا متوجه چیزی شبیه به سقف (گوگول) شد. 12. گورکن که از سر و صدا ترسیده بود، به طرفی شتافت و از دیدگان ناپدید شد (آرسنیف).

اسلاید 14

توضیحات اسلاید:

خودت را بیازمای 2. او قبلاً دهانش را باز کرده بود و کمی از روی نیمکت بلند شد، اما ناگهان در اثر وحشت، چشمانش را بست... (تعریف به یک ضمیر شخصی است و توسط سایر اعضای جمله از آن جدا می شود. ). 3. گرفتار ناامیدی شیطانی، من (تعریف به ضمیر شخصی اشاره دارد) فقط این امواج را با یال های سفید رنگ در اطراف دیدم (تعریف مفرد قبل از اسم می آید). 4. کورچاگین که با پیش‌گویی مبهم گرفتار شده بود، به سرعت لباس پوشید و به خیابان رفت (تعریف رایج قبل از اسم است، اما معنای اضافه‌ای از دلیل دارد، ر.ک.: از آنجایی که کورچاگین درگیر نوعی پیش‌بینی بود، او سریع لباس پوشید...) . 5. مرسیف ساکت و مضطرب نشست (ر.ک: مرسیف ساکت و مضطرب بود). 6. استوکری که شبیه سیاه پوست بود از آنجا گذشت و در را نزدیک من نبست (تعریف بعد از اسم می آید).

15 اسلاید

توضیحات اسلاید:

7. در حالی که تارانتاس همراه با پارس، با غرش در امتداد پل های روی دره ها می غلتد، من به انبوه آجرهای باقی مانده از خانه سوخته و غرق شده در علف های هرز نگاه می کنم و به این فکر می کنم که اگر کولوگریوف پیر ببیند چه می کند. مردم گستاخ در اطراف حیاط املاک او می پرند (همه تعاریف بعد از اسم آمده است). 8. پاول به اتاق خود بیرون رفت و خسته روی صندلی نشست (تعریف واحد از کلمه ای که سایر اعضای جمله تعریف می کنند جدا می شود؛ حرف ربط محمول ها را به هم وصل می کند، ر.ک: پاول بیرون رفت و نشست. ). 9. آتش بمبی که در نزدیکی او منفجر شد (تعریف قبل از اسم می‌آید) فوراً دو نفر را که در بالا ایستاده بودند (تعریف بعد از اسم می‌آید) و فوم سفید امواج سبز رنگ که توسط کشتی بخار بریده شده بود (تعریف بعد از اسم). 10. غرش سنگین و ناشنیده ای هوا را تکان داد (تعریف همگن در مقابل اسم جدا نیستند، بلکه با کاما از هم جدا می شوند).

16 اسلاید

توضیحات اسلاید:

11. چیچیکوف فقط از میان پتوی ضخیم (صفت مجرد قبل از اسم می ایستد) متوجه باران سیل آسا شد (صفحه مجرد قبل از اسم می ایستد) چیزی شبیه به سقف (عبارت انتساب به یک ضمیر نامعین اشاره می کند و ترکیب کاملی با آن ایجاد می کند). 12. گورکن که از سر و صدا ترسیده بود، به کناری شتافت و از دید ناپدید شد (تعریف رایج قبل از اسم آمده است، اما معنای اضافه ای از علت دارد، ر.ک.: چون گورکن از صدا ترسیده بود، به سرعت شتافت. کنار و از دید ناپدید شد).

اسلاید 17

توضیحات اسلاید:

تمرین 19. علائم نگارشی گم شده را قرار دهید. 1. دختر از بوته ی توت شاخه ای چید و با خوشحالی از عطر جوانه ها به همراه خود رسید و شاخه (پریشوین) را به او داد. 2. در ریش بلند پدر کشیش و در سبیل های کوچک او که به ریش گوشه های دهانش متصل می شود، چندین تار موی سیاه چشمک می زند که به آن ظاهر نقره ای شده با نیلو (لسکوف) می دهد. 3. چشمان او قهوه ای، پررنگ و شفاف است (لسکوف). 4. آسمان تقریباً در آب قطع شده توسط ضربات پاروهای ملخ قایق های بخار توسط کیل های تیز فلوکاهای ترک و کشتی های دیگر که بندر باریک را در همه جهات شخم می زنند منعکس نمی شود (م. گورکی). 5. سدی طولانی که با صنوبرهای نقره ای پوشیده شده بود، این حوض را بسته بود (تورگنیف). 6. ردای سفید آغشته به خون و روسری که به ابروهایش بسته شده بود (A.N. Tolstoy) پوشیده بود. 7. بازوهای بلند و دراز درختان کاج را بلند کرده و سعی می کنند ابرها را نگه دارند (کورانوف). 8. در ظاهر خشمگین بود، دلش مهربان بود (فادیف).

18 اسلاید

توضیحات اسلاید:

9. پرانرژی، قدبلند، کمی عصبانی و مسخره، طوری می ایستد که گویی ریشه در کنده ها دارد و در حالتی متشنج، آماده چرخاندن قایق ها در هر ثانیه، هوشیارانه به جلو نگاه می کند (م. گورکی). 10-آسمان آبی جنوب که در اثر گرد و غبار تاریک شده است ابری است (م. گورکی). 11. کوه ها از پشت دریا بیرون زده بودند و مانند گله ای از ابرها به نظر می رسیدند و ابرهایی مانند کوه های برفی پشت آنها می چرخیدند (کریموف). 12. زنگ زنجیر لنگر، غرش ماشین‌های جفتی که محموله را تحویل می‌دهند، فریاد فلزی ورقه‌های آهنی که از جایی روی سنگفرش می‌افتند، کوبیدن کسل‌کننده‌ی چوب، صدای تق تق گاری‌های تاکسی، سوت کشتی‌های بخار، گاهی اوقات به شدت تیز. ، گاهی اوقات فریادهای خروشان کسل کننده لودرها، ملوانان و سربازان گمرکی - همه این صداها در موسیقی کر کننده کار روز ادغام می شوند (م. گورکی). 13. و خود مردمی که در ابتدا این سر و صدا را به وجود آوردند، خنده دار و رقت انگیز هستند: چهره های گرد و غبار، پارگی و چابکی آنها، خمیده زیر بار کالاهایی که بر روی پشتشان افتاده است، در میان ابرهای غبار در دریایی از این طرف و آن طرف می دوند. گرما و صداها در مقایسه با آهنی های اطرافشان ناچیز هستند

اسلاید 19

توضیحات اسلاید:

انبوهی از کالاها، کالسکه های متلاطم و همه چیزهایی که آنها ایجاد کردند (م. گورکی). 14. بلند، استخوانی، کمی خمیده، به آرامی در امتداد سنگ ها راه می رفت (م. گورکی). 15. او فردی بسیار مهربان است، اما با مفاهیم و عادات نسبتاً عجیب و غریب (تورگنیف). 16. اما به طور ناگهانی پرداخت دویست و سیصد روبل برای چیزی حتی ضروری ترین برای آنها تقریباً خودکشی به نظر می رسید (گونچاروف). 17. روز بعد متوجه شدیم که اطلاعات شوروی وارد شهر شد اما با شوکه شدن از تصویر وحشتناک فرار، در سراشیبی بندر متوقف شد و آتشی باز نکرد (پاوستوفسکی). 18. بدیهی است که ارژانوف سرکوب شده توسط خاطرات مدت طولانی سکوت کرد (شولوخوف). 19. او به اطراف نگاه کرد و دید که یک کامیون واژگون که در کنار جاده افتاده بود، مدتهاست که چند تکه شده بود، دود می کرد و به سرعت آتش می گرفت (Polevoy). 20. سپیده دم آمد و کازبک (زابولوتسکی) که در برف با یک تکه کریستال دو سر پوشیده شده بود، آتش گرفت. 21. و محصور در میدانی منظم، یا می تازد و به سوی حصار می شتابد، یا بی صدا در اطراف باغ (شفنر) پرواز می کند. 22. من هرگز وارد خانه نشدم، روی یک نیمکت نشستم و بدون توجه کسی رفتم (نیکیتین

توضیحات اسلاید:

تمرین 19 1. دختر یک شاخه از بوته بیدانه برداشت و با خوشحالی از عطر جوانه ها، به همراه خود رسید و شاخه را به او داد. 2. در ریش بلند پدر کشیش و در سبیل های کوچک او که با ریش گوشه های دهانش وصل می شود، چندین تار موی سیاه می درخشد که به آن ظاهر نقره ای تراشیده شده با نیلو می دهد. 3. چشمانش قهوه ای، پررنگ و شفاف است. 4. آسمان تقریباً در آب منعکس نمی شود، که توسط ضربات پاروها، ملخ های کشتی بخار، کلنگ های تیز فلوکا ترکیه و کشتی های دیگر که بندر تنگ را در همه جهات شخم می زنند، بریده شده است. 5. سدی طویل با صنوبرهای نقره ای این حوض را بسته بود. 6. ردای سفید رنگی پوشیده بود و روسری به ابروهایش بسته بود. 7. بازوهای دراز، چنگال و پهن درختان کاج را بلند کرده و همه به ابرها چسبیده و سعی در نگه داشتن آنها دارند. 8. در ظاهر خشمگین بود، دلش مهربان بود. 9. پرانرژی، قد بلند، کمی عصبانی و مسخره، طوری می ایستد که گویی ریشه در کنده ها دارد و در حالتی تنش آمیز، آماده چرخاندن قایق ها در هر ثانیه، هوشیارانه به جلو نگاه می کند.

22 اسلاید

توضیحات اسلاید:

10. آسمان آبی جنوب که با گرد و غبار تیره شده، ابری است. 11. کوه ها از پشت دریا بیرون زده بودند و مانند گله ای از ابرها به نظر می رسیدند و ابرهایی مانند کوه های برفی پشت آنها می چرخیدند. 12. زنگ زنجیر لنگر، غرش واگن های جفت شده که محموله را تحویل می دهند، فریاد فلزی ورقه های آهنی که از جایی روی سنگفرش سنگی می افتند، کوبیدن کسل کننده چوب، صدای تق تق گاری های تاکسی، سوت کشتی های بخار، گاهی اوقات به شدت تیز. ، گاهی اوقات غرش کسل کننده، فریاد لودرها، ملوانان و سربازان گمرک - همه این صداها در موسیقی کر کننده یک روز کاری ادغام می شوند. 13. و خود مردمی که در اصل این سروصدا را به وجود آوردند، خنده‌دار و رقت‌انگیز هستند: هیکل‌هایشان، خاک‌آلود، ژنده‌پوش، زیرک، خمیده‌شده زیر بار کالاهایی که روی پشت‌هایشان افتاده است، در ابرهای غباری این‌طرف و آن‌ور می‌دوند. در دریایی از گرما و صداها، در مقایسه با کلوسی های آهنی اطرافشان، انبوه کالاها، کالسکه های تند و تیز و هر آنچه که خلق کرده اند، ناچیز هستند. 14. بلند، استخوانی، کمی خمیده، به آرامی در کنار سنگ ها راه می رفت. 15. او فردی بسیار مهربان است، اما با مفاهیم و عادات نسبتاً عجیب و غریب.

اسلاید 23

توضیحات اسلاید:

16. اما ناگهان پرداخت دویست یا سیصد روبل برای چیزی، حتی ضروری ترین، برای آنها تقریباً خودکشی به نظر می رسید. 17. روز بعد متوجه شدیم که اطلاعات شوروی وارد شهر شده است، اما با شوکه شدن از تصویر وحشتناک فرار، در سرازیری به بندر توقف کرده و شلیک نکردند. 18. ارژانوف که آشکارا از خاطرات افسرده شده بود، برای مدتی طولانی ساکت شد. 19. او به اطراف نگاه کرد و دید که کامیون واژگون شده کنار جاده که مدتها بود چند تکه شده بود، دود می کرد و به سرعت شعله ور می شود. 20. سحر آمد و کازبک پوشیده از برف با یک تکه کریستال دو سر آتش گرفت. 21. و محصور در یک مربع منظم، با عجله به اطراف می تازد و به سمت حصار می رود، سپس بی صدا در اطراف باغ پرواز می کند. 22. من هرگز وارد خانه نشدم، روی یک نیمکت نشستم و بدون توجه کسی از خانه خارج شدم. 23. اما در کنار آهنگ، چیز خوبی هم داشتیم، چیزی که دوست داشتیم و شاید جایگزین خورشید برایمان شد. 24. او با تعجب از ملاقات غیرمنتظره ایستاد و در حالی که خجالت زده بود، قصد رفتن داشت.

24 اسلاید

توضیحات اسلاید:

25. نرم و نقره ای، آن [دریا] در آنجا با آسمان آبی جنوب یکی شد و آرام می خوابد، پارچه شفاف ابرهای سیروس را منعکس می کند، بی حرکت و نقش های طلایی ستارگان را پنهان نمی کند.