P to Klodtの彫刻家伝記。 有名人： クロット・P・ピーター・カルロヴィッチ クロット・フォン・ユルゲンスブルク。 P.K.による記念碑および記念作品 クロッド

ピーター・オブ・ゴンニズ（ピーター・ゲズカ、ゴネジウス）（1525年から1530年～1573年） - 神学者、作家、ベラルーシとリトアニアの急進的改革のイデオロギー学者。 反三位一体主義者。 1551年にクラクフ大学を卒業し、その後イタリア、スイス、モラヴィアを訪問した。 M.セルヴェトゥスとモラヴィア人の考えを知る

サンクトペテルブルク州立鉱業研究所の名前の由来 G.V. プレハノヴァ
(工業大学)

専門分野: 祖国の歴史

生徒が完成しました: gr. GK-08-1 _______________ /ニコラエワ G.S./
（サイン）

日付: ____________

教師によるチェック: ____________ /Afanasyev V.G./

セントピーターズバーグ
2008

コンテンツ：
1. はじめに





7. ニコライ1世の記念碑

9.結論
参考文献

1. はじめに

「自然を深く包括的に理解することで、彼は
理想と現実の間の正確な関係を見つけ、
それは調和のとれた美しさを備えた彼の作品に顕著に表れています。」

19 世紀のロシアの有名な彫刻家ピョートル カルロヴィチ クロットは、世界中で知られている彼の壮大な記念碑的な作品で多くの人に知られています。
この作品は彼の有名な傑作についてだけを語るものではありません。 クロッドの才能はこの種において独特であり、彼は彫刻家であると同時に鋳物工場の労働者でもありました。 彼は自分の作品だけでなく、他の彫刻家の作品、特に現在ロシアの多くの都市で見ることができる記念碑を鋳造しました。 また、クロットは記念碑的な作品のみを制作することに留まらず、壮大な記念碑、イーゼル、肖像画、装飾作品を制作し、またエッチングやリトグラフの技術にも取り組みました。 クロッドはロシア彫刻における動物的なジャンルの創始者であり、彼以前にはこのジャンルを手がけた人はほんのわずかでした。 彼は、やや危険で労働集約的な仕事と帝国芸術アカデミーでの教育を完璧に組み合わせました。
クロッドの才能はロシアだけでなく海外でも高く評価された。 彼の作品の多くは他国の統治者への贈り物でした。 彼の才能はロシアのいくつかの注文によって注目され、海外でも注文を獲得しました。
私のエッセイでは、子孫に莫大な遺産を残した偉大な彫刻家の人生と作品における主なマイルストーンについて考えていきます。

2. クロット・フォン・ユルゲンスブルク家の家系

3. ピョートル・カルロヴィチ・クロットの父

4. ピョートル・カルロヴィッチ・クロット。 初期。

5. アニチコフ橋の彫刻群

6. I.A.の記念碑 夏の庭のクリロフ

寓話のジャンルで活動したロシアの偉大な詩人の長い生涯はすべてサンクトペテルブルクと結びついていた。彼は13歳でここに来て、実質的にサンクトペテルブルクを離れることなく60年以上ここに住んだ。 この街では、名声と人気の愛がクリロフにもたらされました。
彼が 1844 年にこの世を去ったとき、彼の死は全国的な悲しみとして認識されました。 1年後の1845年、この寓話家の記念碑を建てることを目的として、全ロシア人による自発的な購読が新聞を通じて発表された。 1848年に3万ルーブル以上の資金が集まり、芸術アカデミーは当時の主要な彫刻家全員が参加するコンテストを発表しました。
1848年5月、委員会は次の芸術家を選挙のために君主に提案した：ヴィターリ、クロッド、テレベネフ、ピメノフ、スタヴァッサー。 ニコライ1世は彼らの間で競争を始めるよう命じた。 プロジェクトの提出期限は 1848 年 10 月 1 日に設定されました。
ヴィターリとスタヴァッサーは病気のため指定された期限までに仕事を完了できず、クロットとテレベネフは緊急の公式命令で忙しかった。 ピメノフが完成させたプロジェクトのみが芸術アカデミーに納品されたが、他のすべてのプロジェクトが提出されたときに検討することにした。
コンテストに参加するため、ピメノフとシュタヴァッサーはイタリアを出て、1849 年の秋にサンクトペテルブルクに到着しました。 11月、5人の彫刻家全員が芸術アカデミーに図面を提出した。 すべての作品のうち、満足のいくものとみなされたのはクロッドとピメノフの 2 つだけでした。 このアイデアの優先権はピメノフにありましたが、記念碑の構成の単純さと寓意的な人物の拒否により、クロッドを優先することが可能になりました。
クロッドは、さまざまな動物の姿をグループ化しようとする一連の鉛筆スケッチを作成します。 彼は台座の角に配置できる最も表情豊かな人物を選択しました。 彫刻家は A.A. に頼った。 アギンは、記念碑の浅浮き彫りのグラフィック スケッチを作成する仕事を引き受けました。
アギンはクロッドに創作面での本格的な支援を提供した。 彼の図面には、人物の構成関係とそれらの空間的関係が見られました。 画像自体のグラフィックの精緻化は、彫刻を彫刻する際の明暗法特徴の使用を考慮して実行されました。
この記念碑に関するクロッドの作品に関する興味深い記録の詳細は、V. オストロゴルスキーによって概説されています。「皇帝ニコライ・パブロヴィチは、クリロフを非常に愛し、この芸術家に好意的であったが、すぐさま、王室の狩猟で得た生きた動物であるオオカミをクリロフの処分に送るよう命じた。 、ワシ、キツネ、クマと雌熊。 誰かが芸術家にツキノワグマ、つまりアリクイを与えました。そして、クロットが頻繁に旅行したフィンランドから、彼自身が小さなオオカミの子を連れてきました。 芸術家のボゴリュボフはマデイラ島からサル、つまりマカクを連れてきました。」
1852 年 5 月 23 日までに、クロットは記念碑の大型模型の製作を完了しました。 同年6月、クロットは記念碑のブロンズ鋳造を開始することを許可された。
1854 年 4 月に、記念碑を所定の位置に設置する準備が整いました。 しかし、クリミア戦争のため、設置の瞬間は延期されました。 ニコライ 1 世の死後、記念碑を開く決定はアレクサンダー 2 世によって下されました。
記念碑の場所を選択するにはいくつかの選択肢がありました。 それは、ファビュリストが住んでいたヴァシリエフスキー島に設置されることになっていました。 この記念碑は、十二コレギウムの建物と科学アカデミーの間にあるネヴァ川の堤防に建つ可能性がある。 サマーガーデンが優先されました。 ピョートル大帝のもとで、ここに「緑の迷宮」が作られました。 迷宮の入り口には、空想家イソップの鉛と金箔の像がありました。 消えたイソップとその寓話の登場人物の代わりに、クリロフの記念碑が現れました。
1869 年に、彫刻家 E.K. エーレンバーグのモデルに従って作られた格子が記念碑の周囲に設置されました。
クリロフを描くとき、​​クロットは当初、彼をアンティークのトーガで表現することを計画していましたが、それは初期のスケッチの1つに見られるものです。 クロットは、1830 年代の古典芸術に典型的なこの記念碑の解決策を即座に拒否しました。 クリロフの肖像画に取り組んでいる間、彫刻家はK.P.の絵のようなイメージに導かれました。 ブリュロフとS.I.の胸像 ガルベルガ。 ガルベルグが作成した肖像画は、クロットによって記念碑の中で正確に再現されました。 顔の造形の特徴、頭の形の構築、しわやひだの位置、眉毛や口元の模様、髪の流れなどを細部まで再現しています。 目撃者が指摘しているように、クロッドはこのファビュリストの本物のフロック コートを彫刻しました。
彫刻家の同時代人でさえ、彼の自然な仕事がクロットの創造的な手法の基礎であると指摘しました。 クリロフの記念碑は他の記念碑とは異なり、その主な特徴は、偉大なロシアの寓話作家の像に加えて、よく知られた寓話の教訓的な場面も提示されていることだった。 生きたカーペットのような装飾的で装飾的なレリーフが、暗いセルドボル花崗岩で作られた台座を覆っています。 ここには、さまざまな動物や植物のモチーフの機械的なつながりはありません。 記念碑の周りを歩くと、寓話のユニークな彫刻イラストである絵画が鑑賞者の前に展開されます。
クロットは、高浮き彫りの動物の描写で最大限の写実性を達成するためのささいなこだわりで批判され、読者の想像の中で寓話の登場人物は本物のザリガニを表現しているというよりは寓話的なものである可能性が高いと作者に指摘した。犬とキツネ。 さらに、記念碑の作者は、台座の高浮き彫りの複雑な構成と肖像画の写実的な芸術的デザインとの間の不均衡について批判されました。
この批判にもかかわらず、子孫は彫刻家の仕事を高く評価し、クリロフの記念碑はロシア彫刻の歴史の中で正当な位置を占めました。

7. ニコライ1世の記念碑

8.P.K.による記念碑および記念作品 クロット

彼らによると、ロシアの文化首都には、多くの川や小川、小川、湖、池、人工貯水池に架かる橋はわずか約 800 しかありません。 それぞれに独自の物語があります。 しかし、率直な事実、美しい物語、伝説、神話、民話、逸話の数から判断すると、この膨大な数の橋のうち、区別できるのは数十橋だけです。 その中には小さいながらも非常に有名なものがあります アニチコフ橋。

ネフスキー大通りとフォンタンカ川の交差点に位置します。 彼は多くの絵画、ポストカード、版画に描かれています。 その最大の特徴は、有名な彫刻「馬使い」です。 これは、彼に世界的な名声をもたらした彫刻家 P.K. クロットの最高傑作です。 サンクトペテルブルクには合計約 30 頭の「馬」があり、そのうち 11 頭は彫刻家クロットの作品です。

この橋は技術者兼中佐のミハイル・アニチコフにちなんで名付けられました。 ピョートル 1 世自身の命令でこの建造物を建設する栄誉を受けたのは彼の大隊でしたが、サンクトペテルブルクの発明者たちは「アニチク」という名前に惚れ込みました。 で橋」 - 当然のことながら、この構造の系譜にはアネチカもアーニャも言及されていませんが、それは劣らず美しく神秘的に聞こえます。

時間の経過とともに、橋は何度か再建されました。 アニチコフ橋の再建の数年の間に、すでに学術鋳造所の責任者だった彫刻家ピョートル・カルロヴィチ・クロットは、芸術アカデミーの向かいにあるネヴァ川堤防の桟橋の芸術的デザインのプロジェクトの 1 つに取り組みました。 それから彼らは、パリのシャンゼリゼ通りの入り口を飾るような、若い男性が率いる馬の彫刻のグループでそれを装飾する予定でした。

しかし、計画は変更されました。 1832 年の春にエジプトの古都テーベからサンクトペテルブルクに持ち込まれたスフィンクスが桟橋に設置されました。 スフィンクスの像は紀元前 13 世紀に彫られました。 e. 彼らの顔はファラオ アメンホテプ 3 世の肖像画です。

クロットの馬は仕事をしていないようだった。 そして彫刻家は、再建されたアニチコフ橋に馬を設置することを提案します。

1841 年の秋、最初の馬のペアがアニチコフ宮殿の側から橋の西側に設置され、その石膏のコピーが向かい側に立っていました。

クロットは東側のブロンズ作品を二度鋳造し、設置直後にヨーロッパの君主に献上するために台座から取り外されたことが二度あった。

最初のコピーは 1843 年にベルリンに送られました。 これは親戚間での贈り物の交換であった。フレデリカ・ルイーズ・シャルロット王女の弟でニコライ1世アレクサンドラ・フョードロヴナの妻となったフリードリヒ・ヴィルヘルム4世がプロイセン王位に就いた。 ここに彼らはいます - ベルリンの王城の元の場所にあるクロットの馬です。 その後、彼らはクライスト公園に移されました。

そして 1846 年、馬は台座から取り外され、両シチリア島の王であるブルボン王フェルディナンド 2 世に贈呈されました。 両シチリア王国の復興から 30 周年が祝われました。 しかし、これはむしろ感謝のしるしであると彼らはよく言った。この直前に、皇后は健康増進のためにイタリアを訪れ、ナポリの暴君は皇后を豪華な歓迎を受けた。 ここに彼らがいます - ナポリの王宮の門に立つクロットの有名な青銅の馬と若者たちです。

その結果、クロットはアニチコフ橋の東側の橋台にコピーを設置することを拒否し、「馬を飼いならす」の計画されたプロットの開発として、2つの新しいオリジナル作品を作成することを決定しました。 1850年、この壮大な計画は完全に完了しました。

国民は喜び、ニコライ１世も喜んだ。

橋の盛大な開通式典の際、知られているように、表現の洗練さでは知られていなかった皇帝は、兵士のような自発性で彫刻家の肩をたたいて大声で宣言した。

「クロット、あなたは種牡馬よりも馬を優れたものにします」この誇り高きフランス人に対するこのような疑わしい褒め言葉は、皇帝にとって非常に貴重なものであったが、皇帝は決してそれを知ることはなかった。 ピーター・クロット男爵は非常に執念深いことが判明しました...

数年が経ち、その時すでに亡くなっていた皇帝像の制作を任されたのは彼、クロットだった。 もちろん、記念碑は騎馬像でなければなりませんでした。 マエストロは見事に仕事をしました。ニコライ騎手の馬はわずか 2 点の支持点で支えられていたため、彼の騎手は「銅」の騎手をも上回りました。 Klodt以前には世界中の誰もこれを作成できなかったでしょう。

しかし、彫刻家は以前の不満を思い出し、依然として君主への復讐を続けた。彼はニコライの首に、ロシア人なら誰でも知っているロシア語の３文字の単語を書いた。 この碑文は今も生きています。 私の言葉を信じてください。記念碑に登る必要はありません。

おそらく、亡くなったニコライ 1 世に腹を立てていたのはクロットだけではなかったでしょう。記念碑が開館した翌日、ある機知に富み、馬の右前脚の曲がり部分に板が掛けられました。 そこには明るいペンキで「追いつけない」と書かれていた。 サンクトペテルブルクの住民全員がこの碑文を理解しました。聖イサクの大部分がなかったら、ニコライは大ピョートルの後頭部を見つめていたでしょう。 後にサンクトペテルブルクの民間伝承に「愚か者は賢い人に追いつくが、イサクは邪魔をする」という格言が補充されたのは当然のことです。

ちなみに、ピョートル・イワノビッチ・クロットにとって、彫刻を通じて敵に対処することは新しいことではありませんでした。 アニチコフ橋を歩きながら、もう一度クロットの馬に注目してください。熱烈な反ボナパルティストである彫刻家は、その精神で、一頭の馬の脚の間にナポレオンのような横顔を刻み込み、「狂乱のコルシカ人」を「刺した」のです。 別のバージョンによると、これは彼の妻の恋人の顔です。

サンクトペテルブルクの住民はかつてアニチコフ橋についてのなぞなぞを持っていました。「橋の上には卵が何個あるでしょうか?」 現在彼らは16と答えていますが、1917年以前は18と答えています。なぜならそこには警察官が24時間勤務していたからです。 そして、反アルコールキャンペーン中、ゴービー氏は、市内全体でお酒を飲まない男性はたったの4人だけだ、彼らは手一杯で馬を抱えている、と語った。

彫刻家について

ピョートル・カルロヴィチ・クロットは、クロット・フォン・ユルゲンスブルク男爵家出身のロシアの彫刻家です。

ピョートル・クロットは貧しい古い家族の出身でした。 彼は軍務からキャリアをスタートさせた。 しかし、すぐにクロットは彫刻の芸術に興味を持ち、砲兵学校を卒業した後、若者は芸術アカデミーに入学しました。 彫刻家は創造性に夢中でした。 同時代の人々は、クロットが常に馬、その姿勢、動きを観察し、動物のすべての美しさを「完璧な正確さ」で彫刻に伝えようとしていたと回想している。

時が経つにつれて、クロットの才能は世界で高く評価されるようになりました。 彫刻家はパリ、ベルリン、ローマの芸術アカデミーの会員に選出されました。 しかし、成功は彼の頭にはありませんでした。人生の終わりまで、クロットは謙虚で無私な男であり続け、貧しい人々に収入を分配しました。 彼の死については今でも伝説が残っている。おそらく不親切な人々が、彼の作品に登場する2頭の牡馬には舌がないと彫刻家に告げたのだという。 このメッセージはクロットを非常に悲しませたので、彼は重篤な病気になり、すぐに亡くなりました。

少年、青年、将校

将来の彫刻家の家族は世襲の軍人で構成されていました。 よくあることですが、家名は裕福ではありましたが、裕福ではありませんでした。 彼の曾祖父は北方戦争で有名な人物の一人であり、スウェーデン軍の少将でした。 彫刻家の父親は、1812 年の愛国戦争で戦った軍の将軍でした。 有名な将軍の肖像画は、冬宮殿のギャラリーで価値のある場所を占めています。

P.K.クロットは1805年にサンクトペテルブルクで生まれたにもかかわらず、幼少期と青年期をオムスクで過ごし、父親は独立シベリア軍団の参謀長を務めていました。 そこでは、大都市の教育水準からも、ヨーロッパ文化からも遠く離れたところで、男爵の彫刻、造形、描画に対する趣味が現れました。 何よりも少年は馬を描くのが好きで、馬に特別な魅力を感じていました。

彼の祖先と同じように、少年も軍人としてのキャリアの準備をしていました。 1822年、17歳で都に戻り、砲兵学校に入学した。 軍事技術を学んで残った自由時間をすべて、彼は趣味に費やしました。

この時期、クロットは馬の姿勢、歩き方、習慣の研究に多くの時間を費やしたことも知られています。 「馬を芸術的創造性の対象として理解した彼には、自然以外に師はいませんでした。」 .

大学を卒業した後、将来の彫刻家は少尉の階級を受け取りました。 この士官は23歳まで訓練砲兵旅団に勤務し、その後1828年に退役し、彫刻のみに従事し続けることを決意した。

彫刻家

2年間、クロッドは独学で学び、現代および古代の芸術作品を模倣し、人生をかけて制作しました。 1830年以来、彼は芸術アカデミーのボランティア学生を務めており、彼の教師はアカデミーの学長I.P.マルトス、彫刻の巨匠S.I.ガルベルグとB.I.オルロフスキーでした。 彼らは、若い彫刻家の仕事と才能を認め、彼が成功を収めるのを助けました。

クロッドの才能と忍耐力は予期せぬ恩恵をもたらしました。1830 年代初頭から、彼の馬を描いた置物が大きな成功を収め始めました。

ナルヴァの凱旋門

ナルヴァ門の馬

彼のキャリアの強力な継続は、S. S. ピメノフや V. I. デムトマリノフスキーなどの経験豊富な彫刻家とともに、ナルヴァ門の彫刻デザインに関する大規模な政府発注でした。 アーチの屋根裏部屋には、1833 年にクロッドのモデルに従って鍛造された銅で作られた、栄光の女神の戦車を運ぶ 6 頭の馬が置かれています。 このプロットの古典的な描写とは異なり、クロットが演じる馬は急速に前進し、さらには後退します。 同時に、彫刻全体の構成が素早い動きの印象を与えます。

最初の作曲

アニチコフ橋

1832 年末から 1833 年の初めにかけて、彫刻家は金鐘堤防にある宮殿の桟橋を飾る 2 つの彫刻グループを作成するという新しい政府命令を受けました。 1833 年の夏、クロットはこのプロジェクトのためにモデルを作成し、その年の 8 月にモデルは皇帝によって承認され、議論のために芸術アカデミーに届けられました。 学術会議のメンバーは彫刻家の仕事に完全な満足を表明し、最初のグループの両方を実物大で完成させることが決定されました。

この成功の後、クロットがナルヴァ門の彫刻構成の作業を完了していたという事実のため、このプロジェクトの作業は中断されました。 この中断は 1830 年代半ばに終了し、プロジェクトの作業は続けられました。 桟橋プロジェクトを監督した皇帝ニコライ 1 世は、ライオンと馬の組み合わせを承認しませんでした。 ディオスクリの代わりに花瓶が桟橋に設置されました。

P. K. クロットは、アニチコフ橋の再建プロジェクトに注目を集め、彫刻をアドミラルテイスカヤ堤防の橋脚やアドミラルテイスキー大通りに設置するのではなく、アニチコフ橋の支柱に移動することを提案しました。

2番目の構成

この提案は承認され、新しいプロジェクトには橋の西側と東側の 4 つの台座に 2 対の彫刻作品を設置することが含まれていました。 1838 年までに、最初のグループは実物大で実現され、ブロンズに変換される準備が整いました。 突然、乗り越えられない障害が生じました。帝国芸術アカデミーの鋳物工場長、V.P.エキモフが後継者を残さずに突然亡くなりました。 この人なしでは彫刻の鋳造は不可能となり、彫刻家は鋳造作業を自主的に管理することにしました。

ブロンズの化身

この仕事を遂行するために、彼は砲兵学校で教えられ、砲兵業務で実際に習得し、クロットがアカデミーのボランティア学生だったときに副大統領エキモフのレッスンに応用した鋳造の基礎のスキルを使用しました。 1838 年に鋳造所を率いた彼は、生産作業に技術革新と現代的な手法を導入して改善を始めました。 彫刻家が鋳物工場になったという事実は、予期せぬ結果をもたらしました。鋳造された彫像のほとんどは追加の加工（鋳造や修正）を必要としませんでした。 この結果を達成するには、ワックスのオリジナルに細心の注意を払い、最小の特徴を再現し、全体の構成を鋳造する必要がありました（この時点まで、このような大きな彫刻は部分的に鋳造されていました）。 1838 年から 1841 年にかけて、彫刻家はブロンズで 2 つの作品を制作し、2 番目の彫刻の鋳造の準備を始めました。

3番目の構成

1841 年 11 月 20 日、橋は修復後に開通しました。 側面の台座には 2 対の彫刻構成がありました。ブロンズのグループはフォンタンカ川の右岸 (アドミラルティ側から) に位置し、ペイントされた石膏のコピーが左岸の台座に設置されました。

1842 年にも鋳造が繰り返されましたが、橋には到達しませんでした。皇帝はこのペアをプロイセン王フリードリヒ ヴィルヘルム 3 世に贈呈し、彼の指示に従って彫刻はベルリンに送られ、皇居の正門を飾ることになりました。

1843 年から 1844 年にかけて、再びコピーが作成されました。 1844 年から 1846 年の春まで、それらはアニチコフ橋の台座に置かれ、その後ニコライ 1 世はそれらを「両シチリアの王」ヴィクトル エマヌエル 2 世 (ナポリの王宮) に送りました。

また、彫刻のコピーは、ロシア国内の庭園や宮殿の建物にも設置されている。サンクトペテルブルクのストレルナやペトロドヴォレツ近郊、また、モスクワ近郊のクズミンキにあるゴリツィン邸の領土であるクズミンキ・ヴラヘルンススコエ邸宅にもある。

4番目の構成

1846 年以来、石膏のコピーが再びアニチコフ橋の東側に設置され、芸術家はアンサンブルのさらなる継続と完成を創り始めました。 構成の参加者は同じ馬と運転手でしたが、動きと構成が異なり、新しいプロットも含まれていました。 作者は続編を完成させるのに 4 年かかり、1850 年についにアニチコフ橋から石膏像が姿を消し、代わりにクロット男爵指揮下の工兵大隊の兵士たちが新しいブロンズ像を設置しました。 アニチコフ橋の設計作業は完了しました。

プロット

1. 最初のグループでは動物は人間に従順です - 裸の運動選手が手綱を握り、飼育している馬を拘束します。 動物も人間も緊張しており、闘争は激化しています。
   • これは 2 つの主要な対角線を使用して示されます。空を背景に見える馬の首と背中の滑らかなシルエットが最初の対角線を形成し、アスリートの体型によって形成される対角線と交差します。 動きはリズミカルな繰り返しによって強調されます。
2. 2番目のグループでは動物の頭は高く上げられ、口はむき出しになり、鼻孔は広がり、馬は前蹄で空気を打ち、御者の姿はらせん状に展開され、馬を手綱で制そうとしている。馬。
   • 構図の主要な対角線が互いに近づき、馬と御者のシルエットが互いに絡み合っているように見えます。
3. 3番目のグループでは馬は御者を打ち負かし、男は地面に投げ飛ばされ、馬は逃げようとし、見事に首を反らせて毛布を地面に投げつけた。 馬の自由は、御者の左手にある手綱によってのみ妨げられます。
   • 構図の主な対角線が明確に表現され、その交差部分が強調表示されます。 最初の 2 つの彫刻とは異なり、馬と御者のシルエットはオープンな構図を形成しています。
4. 4番目のグループでは男は怒っている動物を飼いならす。片膝をつき、両手で手綱を握りながら馬の荒々しい走りを飼いならす。
   • 馬のシルエットは非常に緩やかな対角線を描いており、御者のシルエットは馬の背中から垂れ下がるカーテンのせいで区別できません。 記念碑のシルエットは再び閉じてバランスの取れたものになりました。

プロトタイプ

クロットの馬の直接のプロトタイプは、国会議事堂の丘にあるフォロ・ロマーノにあるディオスクーリの像でしたが、これらの古代の彫刻には不自然な動きの動機があり、プロポーションの違反もありました。若者の拡大像と比較すると、 、馬が小さすぎるように見えます。

ホース・マーリー

もう 1 つのプロトタイプは、フランスの彫刻家ギョーム クストゥー (fr.) による「マルリーの馬」で、1740 年頃に彼によって制作され、パリのコンコルド広場からシャンゼリゼ通りの入り口に設置されました。 クストゥの解釈では、馬は動物の性質を擬人化し、素早い、飼い慣らされていない凶暴性を象徴し、背の低いドライバーの隣にある巨人として描かれています。

次に、クロットは、彼が長年その解剖学を研究してきた普通の騎兵馬を描きました。 プロポーションと可塑性の写実性は、古典主義の伝統に基づいて彫刻家によって描かれ、これは橋の彫刻デザインを都市のこの地域の歴史的な建築景観に適合させるのに役立ちました。 この作品と以前の作品との重大な違いの 1 つは、完全かつ無条件の対称性という考えを拒否し、4 つの作品からなる一貫した作品を作成したことです。

結果

彫刻家は生涯の 20 年をこの作品に費やしました。 この作品は、彫刻家の最も重要で有名な作品の 1 つになりました。 1833 年に芸術評議会で最初の 2 つの彫刻作品について議論した後、学術会議はこの彫刻家を任命された学者として選出することを決定し、それは 5 年後の 1838 年に行われました。 また同じ年に、彼は彫刻の教授に任命され、帝国芸術アカデミーの鋳造所の責任者になりました。

この作品自体は、K.P.ブリュロフの絵画「ポンペイ最後の日」に匹敵する、美術の最高峰の一つとして同時代の人々に認められました。 短期間で彼女はヨーロッパでの名声を獲得しました。

彫像は、最初のバージョンが設置されてからわずか 10 年後に、最終的にその場所に設置されました。 彼らは二度台座を離れました。

• 1941年、封鎖中に彫刻は撤去され、アニチコフ宮殿の庭に埋められた。
• 2000 年に、彫刻は修復のために橋から撤去されました。

認識されたマスター

クロットは工芸の巨匠として認められた後、他の彫刻作品も制作しましたが、美術史家によると、アニチコフ橋の馬が彼の最高傑作であり続けました。

サービスハウス

1845年から1850年代、クロットは大理石宮殿の「サービスハウス」の再建に参加しました。A.P.ブリュロフの設計によれば、下の階は宮殿の厩舎として意図されており、庭園に面した建物は宮殿となる予定でした。アリーナ。 この目的に関連して、ファサードに沿って建物を装飾するために、2階の窓の上、建物の中央部分の全長に沿って、70メートルのレリーフ「人間に奉仕する馬」が作られました。 これは、建築家のグラフィック スケッチに従ってクロッドによって作成されました。それは 4 つのブロックで構成されており、共通のプロットやアイデアによって統合されていませんでした。

• 騎手同士の戦闘。
• 馬の行列。
• 馬や戦車に乗ります。
• 狩猟の話。

美術史家は、このレリーフはパルテノン神殿のフリーズに描かれている馬のイメージと似姿をもとにクロットによって作られたと信じています。 この意見は、レリーフに描かれているローマ時代の人々の服装によって裏付けられています。

クロッドは革新的な技術を使うことができました。彼は、当時サンクトペテルブルクやモスクワを飾っていた指揮官、王、貴族の整形的なイメージとは異なる記念碑を作成し、寓話という通常の言葉を放棄し、現実的に正確な肖像画を作成しました。 。 彫刻家は、あたかも夏の庭園の菩提樹の下に座って休んでいるかのように、自然でリラックスした姿勢でカジュアルな服を着てベンチに座っているファビュリストを描きました。 これらすべての要素は詩人の顔に注目を集めており、彫刻家はクリロフの性格の特徴を伝えようとしました。 彫刻家は詩人の肖像と一般的な肖像を伝えることに成功し、それは同時代人に認められました。

芸術家の計画は詩人の単純なイメージを超えており、クロットは台座の周囲に沿って寓話の登場人物の高浮き彫りのイメージを配置する彫刻的な構成を作成することを決定しました。 画像は本質的に説明的なものであり、この構図を作成するために、クロッドは 1849 年に有名なイラストレーター A. A. アーギンに協力を依頼しました。 クロット氏はフィギュアを台座に移し、その画像を生きている自然と注意深く比較しました。

記念碑の工事は 1855 年に完了しました。

記念碑への批判

クロットは、高浮き彫りで動物を描く際に最大限の写実性を達成するためのささいなこだわりで批判され、読者の想像の中で寓話の登場人物は本物のザリガニや犬などを表現するよりも寓意的なものになる可能性が高いと作者に指摘した。そしてキツネ。 さらに、記念碑の作者は、台座の高浮き彫りの複雑な構成と肖像画の写実的な芸術的デザインとの間の不均衡について批判されました。

この批判にもかかわらず、子孫は彫刻家の仕事を高く評価し、クリロフの記念碑はロシア彫刻の歴史の中で正当な位置を占めました。

キエフのウラジーミル王子の記念碑

この作品は、1835 年に帝国芸術アカデミーの会長にプロジェクトを提出することで最高潮に達しました。 理由は不明ですが、このプロジェクトの作業は 10 年間中断されました。 1846 年にデムット＝マリノフスキーが亡くなり、その後建築家の K. A. トンが工事の管理を引き継ぎました。 同年末、次のような情報が流れた。 「プロジェクトの実行が承認されました」。 トーンは、デムット・マリノフスキーのモデルのスケッチを基にしてプロジェクトを再構成し、疑似ビザンチン様式の高い塔の形をした教会の形で台座を設計しました。

当時、クロットは芸術アカデミーの鋳造工場を率いており、記念碑の青銅鋳造を任されていました。 鋳造する前に、彼はデムット・マリノフスキーによってかつて作られた小さな人形を巨大な記念碑に再現する必要がありました。 この作業を行う場合、モデルに関する変更は避けられません。 草案のデザインと記念碑を比較することは不可能であり、草案のモデルは保存されていないため、これらの違いを評価することは不可能です。 クロットは彫刻の表面に多くの手を加え、精神性とインスピレーションを表現しました。

この記念碑は、高さ 16 メートルの台座に取り付けられた高さ 4.5 メートルの銅像です。 この記念碑は簡潔かつ厳格で、様式的にはロシアの古典主義の典型的な例に属します。 ウラジミール王子は長く流れるようなマントを着ており、手には十字架を持っており、それを街に広げています。

クロットは非常に誠実に仕事をし、像をサンクトペテルブルクからキエフに運び、その場所を非常によく選びました。像はドニエプル川のほとりの高い山の風景の中に刻まれています。 この記念碑は主要都市高速道路であるフレシチャーティクからはっきりと見えます。

ニコライ 1 世の記念碑

数人の彫刻家が記念碑のデザインに取り組み、クロット自身が皇帝の像を作成しました。 台座は彫刻家によってデザインされました。

• N. A. ラマザノフは 3 つの浅浮き彫りを制作しました。
• R. K. ゼールマンは 1856 年から 1858 年にかけて、「強さ」、「知恵」、「正義」、「信仰」という 4 つの寓意的な女性像を完成させ、同じ台座に法典を皇帝に提出する M. M. スペランスキー伯爵を描いた浅浮き彫りを完成させました。

構図の頂点は皇帝の騎馬像です。 クロットが作成したオリジナルのスケッチは、静かに立っている馬に乗るライダーを表現していました。 著者は、顔の表情やジェスチャーの助けを借りて、皇帝の性格を反映することを計画しましたが、空間アンサンブルを組み合わせるという本来の目的を果たせないという事実により、このオプションはモンフェランによって拒否されました。

彫刻家は新しいスケッチを作成しました。 その中で、彼はキャラクターを特徴付けるという考えを放棄し、後ろ足のペアだけで休んで動いている馬を描きました。 同時に、馬の素早い姿勢に、ひも状に引き伸ばされた皇帝の儀式的な姿が対峙しています。 このスケッチを実現するために、彫刻家は、たった 2 点の支持点で立つことができるように、騎馬像全体の重量を正確に計算することに苦労しました。 このオプションは建築家によって受け入れられ、ブロンズで具体化されました。

通常、ニコライ1世の像の説明に目を向けた人は皆、馬を2つの支点に置くという最も困難な作業を実行する技術的熟練に注目しました。 強度を確保するために、クロッドはオロネツカヤの最高の工場に鉄の支柱（重さ60ポンド、銀で2,000ルーブル）を注文しました。