Bunu söylemenin en iyi yolu nedir? Konuyla ilgili deneme: Sınırlı kullanıma yönelik konuşma olarak jargon ve argo Ormana veda

Tozla kararmış mavi güney gökyüzü bulutlu; sıcak güneş sanki ince gri bir perdenin ardından yeşilimsi denize bakıyor. Kürek darbeleri, buharlı gemi pervaneleri, Türk felucca'larının keskin omurgaları ve sıkışık limanı her yöne doğru süren diğer gemiler tarafından kesilen suya neredeyse hiç yansımıyor. Granitle kaplı deniz dalgaları, sırtları boyunca kayan, gemilerin yanlarına, kıyılara çarpan, dövülen ve homurdanan, köpüklenen, çeşitli çöplerle kirlenen devasa ağırlıklar tarafından bastırılır.

Çapa zincirlerinin çınlaması, yük taşıyan arabaların debriyajlarının uğultusu, taş kaldırımın bir yerinden düşen demir levhaların metalik çığlığı, ahşabın donuk vuruşu, taksi arabalarının takırdaması, buharlı gemilerin bazen delici derecede keskin düdükleri, bazen donuk kükreyen, yükleyicilerin, denizcilerin ve gümrük askerlerinin çığlıkları - tüm bu sesler bir iş gününün sağır edici müziğine karışıyor ve isyankar bir şekilde sallanarak limanın üzerindeki gökyüzünde alçakta duruyor - giderek daha fazla yeni ses dalgaları yükseliyor onlara doğru zemin - bazen donuk, gürleyen, etrafındaki her şeyi sert bir şekilde sallıyorlar, bazen keskin, gürleyen - tozlu, boğucu havayı yırtıyorlar.

Granit, demir, ahşap, liman kaldırımları, gemiler ve insanlar; her şey Merkür'e yazılan tutkulu bir ilahinin güçlü sesleriyle nefes alır. Ancak zar zor duyulabilen insanların sesleri zayıf ve komik. Ve başlangıçta bu gürültüyü doğuran insanların kendileri de komik ve zavallı: tozlu, yırtık pırtık, çevik figürleri, sırt üstü yatan eşyaların ağırlığı altında iki büklüm, toz bulutları içinde telaşla oraya buraya koşuyorlar. sıcaklık ve ses denizi, etraflarındaki demir devlerle, eşya yığınlarıyla, tıkırdayan arabalarla ve yarattıkları her şeyle karşılaştırıldığında önemsizdirler. Yarattıkları şey onları köleleştirdi ve kişiliksizleştirdi.

Buhar altında duran ağır dev buharlı gemiler ıslık çalar, tıslar, derin iç çekerler ve onlardan çıkan her seste, güverteleri boyunca sürünen, derin ambarları ürünlerle dolduran gri, tozlu insan figürlerine karşı alaycı bir küçümseme notası görülebilir. köle emeklerinden. Midelerine birkaç kilo ekmek kazandırmak için omuzlarında binlerce kilo ekmeği gemilerin demir karınlarına taşıyan hamalların uzun kuyrukları gözyaşlarını güldürüyor. Yorgunluktan, gürültüden ve sıcaktan donuklaşmış, pejmürde, terli insanlar ve bu insanlar tarafından yaratılan, güneşte boylarıyla parıldayan güçlü makineler; sonunda buharla değil kaslar ve kaslar tarafından harekete geçirilen makineler. yaratıcılarının kanı - Bu yan yana gelme tam bir acımasız ironi şiiriydi.

Gürültü çok fazlaydı, toz burun deliklerini tahriş ediyordu, gözleri kör ediyordu, ısı vücudu yakıyor ve tüketiyordu ve etrafındaki her şey gergin görünüyordu, sabrını yitiriyor, bir tür görkemli felakete, bir patlamaya patlamaya hazır görünüyordu, ardından onun tazelediği hava rahat ve rahat nefes alacak, yeryüzüne sessizlik hakim olacak ve sağır edici, sinir bozucu, melankolik öfkeye yol açan bu tozlu gürültü kaybolacak, sonra şehirde, denizde, gökyüzünde sessizleşecek. , açık, muhteşem...

Zilin on iki ölçülü ve çınlayan vuruşu çaldı. Son üflemeli ses de kesildiğinde, emeğin vahşi müziği artık daha sessiz gelmeye başlamıştı. Bir dakika sonra bu ses donuk, tatminsiz bir mırıltıya dönüştü. Artık insanların sesleri ve denizin şırıltısı daha duyulabilir hale geldi. Öğle yemeği zamanı.

Liman işçileri işlerini bırakıp gürültülü gruplar halinde limanın etrafına dağıldılar, tüccarlardan çeşitli yiyecekler satın aldılar ve orada, kaldırımda, gölgeli köşelerde yemek yemek için oturduklarında, eski, zehirli bir kurt olan Grishka Chelkash ortaya çıktı. Havana halkına göre, iflah olmaz bir ayyaş ve zeki, cesur bir hırsız Çıplak ayaklıydı, eski, yıpranmış fitilli kadife pantolonu, şapkası yoktu, yakası yırtık, kahverengi deriyle kaplı kuru ve köşeli kemiklerini açığa çıkaran kirli, pamuklu bir gömlek giymişti. Dağınık siyah ve gri saçlarından ve buruşuk, keskin, yırtıcı yüzünden yeni uyandığı açıkça görülüyordu. Kahverengi bıyıklarından birinden bir saman çıkmıştı, traşlı sol yanağının kıllarına başka bir saman dolanmıştı ve yeni koparılmış küçük bir ıhlamur dalını kulağının arkasına sıkıştırmıştı. Uzun, kemikli, hafif kambur, taşların üzerinde yavaşça yürüdü ve kambur, yırtıcı burnunu hareket ettirerek etrafına keskin bakışlar attı, soğuk gri gözlerle parlıyordu ve nakliyeciler arasında birini arıyordu. Kalın ve uzun kahverengi bıyığı ara sıra bir kedininki gibi seğiriyordu ve arkasındaki elleri uzun, çarpık ve inatçı parmaklarını sinirli bir şekilde bükerek birbirini ovuşturuyordu. Burada bile, kendisi gibi yüzlerce keskin serseri figür arasında, bozkır şahine benzerliği, yırtıcı inceliği ve bu hedefe yönelik yürüyüşü, görünüşte pürüzsüz ve sakin ama içten bir yaşında gibi heyecanlı ve tetikte olmasıyla hemen dikkat çekti. yırtıcı kuşa benziyordu.

Bir kömür sepeti yığınının altında, gölgede oturan serseri yükleyici gruplarından birine ulaştığında, yakın zamanda dövülmüş olması gereken, aptal, mor benekli suratlı ve boynu çizik olan tıknaz bir adam onu ​​karşılamak için ayağa kalktı. . Ayağa kalktı ve Chelkash'ın yanına yürüdü ve alçak sesle şunları söyledi:

- Donanma iki üretim yerini kaçırdı... Arıyorlar.

- Kuyu? - Chelkash sakince onu gözleriyle ölçerek sordu.

- Ne yani? Bakıyorlar, diyorlar. Başka hiçbir şey.

- Benden aramama yardım etmemi istediler mi? Ve Chelkash, Gönüllü Filonun deposunun bulunduğu yere bir gülümsemeyle baktı.

- Cehenneme git! Yoldaş geri döndü.

- Hey bekle! Seni kim süsledi? Bakın tabelayı nasıl bozmuşlar... Buradaki ayıyı gördünüz mü?

- Seni uzun zamandır görmüyorum! – diye bağırdı, yoldaşlarının yanına gitmek üzere ayrılırken.

Bir yerden, malların isyanı nedeniyle, koyu yeşil, tozlu ve militan bir şekilde heteroseksüel bir gümrük görevlisi ortaya çıktı. Önünde meydan okuyan bir pozla durarak, sol eliyle kamanın sapını tutarak ve sağ eliyle Chelkash'ı yakasından tutarak Chelkash'ın yolunu kapattı.

- Durmak! Nereye gidiyorsun?

Chelkash bir adım geri çekildi, gözlerini bekçiye kaldırdı ve kuru bir şekilde gülümsedi.

Askerin kırmızı, iyi huylu, kurnaz yüzü, şiştiği, yuvarlaklaştığı, morlaştığı, kaşlarını hareket ettirdiği, gözlerini genişlettiği ve çok komik olduğu tehditkar bir yüzü canlandırmaya çalıştı.

“Sana söyledim, limana gitmeye cesaret etme, kaburgalarını kırarım!” Ya yine sen? – bekçi tehditkar bir şekilde bağırdı.

- Merhaba Semenych! Chelkash onu sakince selamladı ve elini uzattı: "Uzun zamandır birbirimizi görmedik."

- Keşke seni bir asır daha görmeseydim! Haydi, haydi!.. Ama Semeniç hâlâ uzatılan eli sıkıyordu.

"Söyle bana," diye devam etti Chelkash, Semyonich'in elini inatçı parmaklarından bırakmadan ve dostça, tanıdık bir tavırla sallayarak, "Mishka'yı gördün mü?"

- Ne tür bir ayı? Mishka'yı tanımıyorum! Dışarı çık kardeşim, dışarı çık! aksi halde depo görevlisi görecek, o...

"En son Kostroma'da birlikte çalıştığım Ryzhiy," Chelkash olduğu yerde kaldı.

– Kiminle birlikte çalarsan öyle söylersin! Onu hastaneye götürdüler, senin Mishka'nın, bacağı dökme demir süngüyle ezildi. Git kardeşim, namus isterlerken git, yoksa boynuna vururum!..

- Evet, bak! ve diyorsun ki - Mishka'yı tanımıyorum... Bilirsin. Neden bu kadar kızgınsın Semeniç?..

- O halde benimle konuşma, git!.. Bekçi sinirlenmeye başladı ve etrafına bakınarak elini Chelkash'ın güçlü elinden çekmeye çalıştı. Chelkash kalın kaşlarının altından sakince ona baktı ve elini bırakmadan konuşmaya devam etti:

- Pekala, vazgeç artık! Şaka yapma, seni kemikli şeytan! Ben, kardeşim, gerçekten... Gerçekten insanların evlerini, sokakları soyacak mısın?

- Ne için? Ve burada ömrümüze yetecek kadar iyilik var. Tanrı aşkına, bu kadar yeter Semeniç! Duyuyor musun, yine iki üretim yerini yağmaladın?.. Bak Semenıç, dikkatli ol! Bir şekilde yakalanmayın!..

Öfkeli Semeniç titredi, tükürdü ve bir şeyler söylemeye çalıştı. Chelkash elini bıraktı ve uzun bacaklarıyla sakin bir şekilde limanın kapılarına doğru yürüdü. Bekçi öfkeyle küfrederek onun peşinden gitti.

Genelleme sözcükleri içeren homojen terimler için noktalama işaretlerini ayarlama algoritması

Örneğin: "Çimlerde, kızılcık çalılarında, yabani üzüm bağlarında ağustosböcekleri her yerdeydi" (A.I. Kuprin). Homojen terimler genelleştirici “her yerde” sözcüğünden önce gelir ve bu nedenle bunların arkasına bir tire konur (algoritmanın ikinci sorusunun cevabı “Evet”tir). Başka bir örnek: "Bakım veren akrabalar tarafından dikilen ağaçlar: akçaağaç, kavak, akasya ve yabani akçaağaç - hoş ve taze bir şekilde yeşile döndü" (M. A. Sholokhov). Homojen üyeler cümlenin ortasında bulunur. Kelimeleri genelleştirdikten sonra iki nokta üst üste, homojen terimlerin ardından ise kısa çizgi gelir.

1

Mısırlılar deniz soğanlarına çok değer verdiler ve hatta onların onuruna tapınaklar bile inşa ettiler. Eski Yunanlılar deniz soğanını su toplama ve yılan ısırıklarını tedavi etmek için kullandılar. Deniz soğanları Orta Çağ'da Avrupa'da da oldukça popülerdi.

19. yüzyılın ikinci yarısında deniz soğanlarından aktif maddeler izole edildiğinde bunların kalp glikozitleri olduğu ortaya çıktı. (Benzer glikozitler daha sonra bir dizi bitkide bulundu: strophanthus, yüksük otu, vadi zambağı, adonis, sarılık, kendyra ve diğerleri). Ülkemizde deniz soğanı yabani olarak yetişmediğinden, anavatanı Akdeniz olduğundan aynı etkiyi yaratan müstahzarları yerli bitkilerden elde ediyoruz: yüksük otu, vadi zambağı, adonis, sarılık ve diğerleri.

Deniz soğanlarından izole edilen glikozitlerin ilginç bir özelliği vardır - kemirgenler için çok toksiktirler: fareler, sıçanlar vb. Bitkinin bu özelliği bir zamanlar Moskova Hayvanat Bahçesi'ne büyük hizmet sağladı.

V. Salo "Ve şekerler acı olabilir."

2

Gece parlayan bulutların dört ana sınıfı vardır: Fleurs, şeritler, dalgalar ve girdaplar.

Fleur, az çok tekdüze, ince bir pustur. Çoğu zaman yetenek diğer formlarla birleştirilir - çizgiler veya çıkıntılar arasındaki boşlukları doldurur. Ancak çoğu zaman yalnızca yetenek görünür. Bunu hemen görmek için biraz gözlem deneyimine ihtiyacınız var.

Ufka paralel şeritler belki de gece bulutlarının ana biçimidir. Daha az yaygın olarak, ufka doğru eğimli veya kesişen çizgiler belirir.

Dalga oluşumları dalga tepelerine benzer. Genellikle üç alt sınıfa ayrılırlar: tepeler (kısa, birbirine paralel kısa mesafelerde uzanan), tepeler (küçük tepelerden daha uzun ve genellikle farklı yönelimli), diğer oluşumların üzerine bindirilmiş dalga benzeri kıvrımlar, böylece tüm bulut sistemi büyük dalgada sallanmak.

Kasırgalar - bu sınıfın bulutları belki de en muhteşem olanıdır, ancak diğerlerinden daha az yaygındırlar. Girdap oluşumları bazen tuhaf kuşların tuhaf tüylerine benzemektedir.

V. Bronipan "Gece parlayan bulutları izleyin."

Şafaktan önce ormanda

Yıldızlar hâlâ keskin ve soğuk bir şekilde parlıyordu ama doğudaki gökyüzü çoktan aydınlanmaya başlamıştı. Ağaçlar yavaş yavaş karanlıktan çıkmaya başladı. Aniden tepelerinden kuvvetli ve taze bir rüzgar geçti. Orman, yüksek sesle ve yüksek sesle hışırdayarak hemen canlandı. Yüz yıllık çamlar endişe verici, ıslık çalan bir fısıltıyla birbirlerine sesleniyorlardı ve kuru kırağı, bozuk dallardan yumuşak bir hışırtıyla dökülüyordu.

Rüzgâr, geldiği gibi aniden dindi. Ağaçlar soğuk bir şaşkınlıkla yeniden dondu. Şafak öncesi ormanın tüm sesleri hemen duyulmaya başlandı: komşu bir açıklıktaki kurtların açgözlü kemirmeleri, tilkilerin temkinli havlaması ve ormanın sessizliğinde o kadar müzikal bir şekilde yankılanan uyanmış bir ağaçkakanın ilk, hala belirsiz darbeleri. sanki bir ağaç gövdesini değil de bir kemanın içi boş gövdesini yontuyormuş gibi.

Son yıldızlar, aydınlanan gökyüzünde sessizce söndü. Sonunda gecenin karanlığından arta kalanları üzerinden atan orman, tüm yeşil ihtişamıyla ayağa kalktı. Bu arada, çam ağaçlarının kıvırcık başları ve köknar ağaçlarının keskin kuleleri kırmızı renkte parladığında, güneşin doğduğunu ve şafak söken günün açık, soğuk ve kuvvetli olacağını tahmin etmek mümkündü.

Oldukça hafifledi. Kurtlar gecenin avını sindirmek için ormanın çalılıklarına gittiler, tilki açıklıktan ayrıldı ve karda dantelli, kurnazca dolaşmış bir iz bıraktı. Eski orman durmadan, sürekli hışırdadı.

3

Tatiana dokunaklı bir bakışla

Etrafındaki her şeye bakıyor,

Ve her şey ona paha biçilmez görünüyor,

Her şey durgun ruha hayat verir

Yarı acı sevinç:

Ve loş lambalı bir masa,

Ve bir yığın kitap ve pencerenin altında

Halı kaplı yatak,

Ve ay ışığında pencereden dışarı bakan manzara,

Ve bu soluk yarı ışık,

Ve Lord Byron'ın portresi,

Ve dökme demir bebekli bir yazı

Şapkanın altında, bulutlu bir kaşla,

Eller haç şeklinde kenetlenmiş halde.

A. S. Puşkin "Eugene Onegin".

4

Her şey sevgiyle başlar...

"Başta

Ve tekrar beyan ediyorum:

Her şey başlıyor

sevgiler!..

Her şey sevgiyle başlar:

ve içgörü,

ve iş,

çiçek gözleri,

çocuğun gözleri -

her şey sevgiyle başlar.

Her şey sevgiyle başlar.

Bunu kesinlikle biliyorum.

hatta nefret -

aşkın kız kardeşi.

Her şey sevgiyle başlar:

rüya ve korku

şarap ve barut.

trajedi,

ve başarı -

her şey sevgiyle başlar...

Bahar sana fısıldayacak:

"Canlı..."

Ve fısıltı seni sallayacak.

Ve düzeleceksin.

Ve başlayacaksın.

Her şey sevgiyle başlar!

Robert Rozhdestvensky

Mucizelere ne diyoruz?

Dünyadaki her şeyi yapabilirsiniz:

Ev tuğladan yapılmış,

İnce ağları yama,

Akışı yana taşıyın.

Tabana çivi çakabilirsin

Mutfaktaki sandalyeyi onarın

Tekneyi katranlayın ve boyayın

Veya bir şarkı besteleyin.

Ne diyeceğiz

Mucizeler mi?

Ne yapabiliriz

Kendin Yap!

Dünyadaki her şeyi yapabilirsiniz:

Bir deftere şiirler yaz

Ve duvar gazetesindeki tembel adam

Çizim yapmayı daha eğlenceli hale getirin.

Yol boyunca acele edebilirsin,

Yarışta herkesin önüne geçin

Ve ince bacaklı huş ağaçları

Okulun yakınına dikin.

M. Plyatskovski

Ön taraftaki ormanda

Ormanda sıcak, nemli bir gece yoğunlaştı. Şimdi, savaşın gök gürültüsü güneye doğru ilerlediğinde ve uzaktaki ateşlerin parıltısı dal ağının arkasında zar zor görülebildiğinde, yaz boyunca uzanan güzel kokulu, çiçekli ormanın bütün gece sesleri açıkça duyulabilir hale geldi: çekirgelerin çılgınca ve sinir bozucu çıtırtıları. kenarda, komşu bataklıktaki kurbağaların gırtlaktan mırıltısı, keskin vaklama seğirmesi ve bu, her şeyi bastıran, her şeyi dolduran, bülbülün nemli yarı karanlığında hüküm süren.

Hala huş ağacının altında yumuşak, şimdi nemli yosun üzerinde oturan Alexei'nin ayaklarının dibinde, çimlerin üzerinde siyah gölgelerle serpiştirilmiş ay beyazı noktalar sürünüyordu. Fotoğrafı yine cebinden çıkardı, kucağına koydu ve ayın aydınlattığı fotoğrafa bakarak düşündü. Açık, lacivert gökyüzünde, gece bombardıman uçaklarının koyu küçük siluetleri birbiri ardına güneye doğru uzanıyordu. Motorları yüksek sesle gürledi, ama ay ışığı ve bülbül şarkılarıyla dolu ormanda savaşın bu sesi bile artık mayıs böceğinin huzur veren uğultusu olarak algılanıyordu. Alexei içini çekti, fotoğrafı tuniğinin cebine koydu, o gecenin büyücülük cazibesinden kurtularak yaylı bir şekilde ayağa fırladı ve ölü odunları çıtırdatarak yoldaşının zaten tatlı ve yüksek sesle horladığı, bir kahraman gibi uzandığı sığınağına koştu. dar bir askerin yatağında.

B. Polevoy "Gerçek Bir Adamın Hikayesi."

Limanda

Tozla kararmış mavi güney gökyüzü bulutlu; sıcak güneş sanki ince gri bir perdenin ardından yeşilimsi denize bakıyor. Kürek darbeleri, buharlı gemi pervaneleri, Türk felucca'larının keskin omurgaları ve sıkışık limanı her yöne doğru süren diğer gemiler tarafından kesilen suya neredeyse hiç yansımıyor.

Çapa zincirlerinin çınlaması, yük taşıyan arabaların debriyajlarının uğultusu, taş kaldırımın bir yerinden düşen demir levhaların metalik çığlığı, ahşabın donuk vuruşu, taksi arabalarının takırdaması, buharlı gemilerin bazen delici derecede keskin düdükleri, bazen donuk kükreyen, yükleyicilerin, denizcilerin ve gümrük askerlerinin çığlıkları - tüm bu sesler bir iş gününün sağır edici müziğine karışıyor...

Granit, demir, ahşap, liman kaldırımları, gemiler ve insanlar; her şey Merkür'e yazılan tutkulu bir ilahinin güçlü sesleriyle nefes alır. Ancak zar zor duyulabilen insanların sesleri zayıf ve komik.

Buhar altında duran ağır dev buharlı gemiler ıslık çalar, tıslar, derin iç çekerler ve ürettikleri her seste, güverteleri boyunca sürünen, derin ambarları ürünlerle dolduran gri, tozlu insan figürlerine yönelik alaycı bir küçümseme notası görülebilir. köle emeklerinden. Midelerine aynı ekmeğin birkaç kilosunu kazandırmak için omuzlarında binlerce kilo ekmeği gemilerin demir karınlarına taşıyan hamalların uzun kuyrukları gözyaşlarına boğulacak kadar komik.

M. Gorki "Çelkaş".

5

Yol kirliydi, orada burada su birikintileri parlıyordu ve sarı alanda sonbaharın kendisi çimenlerin arasından donuk, çürümüş, karanlık görünüyordu. Yolun sağ tarafında çukurlu ve kasvetli bir sebze bahçesi vardı, bazı yerlerde sarkık, zaten siyah başlı ayçiçekleri vardı. Kapıdan eve kadar, her iki tarafı kalın, kesilmiş leylaklarla kaplı uzun, düz bir yol boyunca korudan geçmek gerekiyordu. Ev, tiyatroya benzeyen bir cepheye sahip, ağır ve tatsız bir şeydi. Yeşilliklerin arasından beceriksizce yükseliyor ve kadife çimenlerin üzerine atılan büyük bir parke taşı gibi gözleri acıtıyordu. Ön girişte beni yeşil fraklı ve büyük gümüş gözlüklü, şişman, yaşlı bir uşak karşıladı; herhangi bir rapor vermeden, sadece tozlu vücuduma tiksintiyle bakarak odalara kadar bana eşlik etti. (...). Parlak sarı, parlak zeminleri, tüllerle örtülmüş avizeleri, her zamanki gibi doğrudan kapıdan kapıya değil, duvarlar boyunca uzanan dar, çizgili halıları hatırlıyorum (...). Uşağın beni bıraktığı oturma odasında, büyükbabamın alacakaranlıkla örtülü beyaz örtülü antika mobilyaları duruyordu.

6

1. Öncelikle sizi Ermolai ile tanıştırmalıyım. Kırk beş yaşlarında, uzun boylu, zayıf, uzun ve ince burunlu, dar alınlı, gri gözlü, dağınık saçlı, geniş, alaycı dudaklı bir adam hayal edin. Bu adam hem kış hem yaz Alman kesimli sarımsı bir nankin kaftanıyla yürüyordu ama kendini bir kuşakla kuşatmıştı; mavi pantolon ve neşeli bir saatte iflas etmiş bir toprak sahibi tarafından kendisine verilen smushki'li bir şapka giyiyordu. 2. Çakmaktaşı olan tek namlulu bir silahı vardı ve dahası, acımasızca "geri verme" gibi kötü bir alışkanlığa sahipti. 3. Ayrıca muhteşem bir yaratık olan Balletka lakaplı bir işaret köpeği de vardı. Ermolai onu asla beslemedi. 4. Balletka, içinde bulunduğu kötü duruma rağmen asla ortadan kaybolmadı ve sahibinden ayrılma arzusunu dile getirmedi. 5. Ermolai, eski kafalı bir toprak sahibi olan komşularımdan birine aitti. 6. Ermolai tuhaf bir adamdı: kaygısız, kuş gibi, oldukça konuşkan, dalgın ve görünüşte garip.

I. Turgenev "Bir Avcının Notları."

Literaturnaya Gazeta'da yayınlanan parodinin yazarı M. Rozovsky, benzer "görsel ve ifade edici araçları" kullanarak, "Kırmızı Başlıklı Kız" olay örgüsüne dayanarak aşağıdaki anlatıyı yarattı:

Yol boyunca ormanda korkunç bir güçle kayan Gri Kurt, baş döndürücü Kırmızı Başlıklı Kız giyen devasa bir kadına yapışmıştı. Gri Kurt'un zayıf ve boğulmuş olduğunu hemen anladı ve ona hasta büyükannesinden bahsetmeye başladı. "Dinle bebeğim, hapını al" dedi Boz Kurt. "Bu bir çeşme değil, darı ya da damar değil." Kırmızı Başlıklı Kız "Bu çok saçma" dedi. "Sağlıklı olmak."
Vesaire.

Yorumlar, dedikleri gibi, gereksizdir. Okuyucularım, herhangi biriniz bu tarzın “güzelliğini” takdir edebilecektir.
Ne yazık ki bazı modern yazarların eserlerinde (karakterlerin konuşmalarında da olsa) “son derece minnettarım”, “sakin ol” vb. gibi üslup ihtiyacı olmadan kullanılan argo ve kaba ifadeler bulunmaktadır.
Gördüğünüz gibi edebi düzyazıda bulunan her şey taklit edilmeye değer değildir.

* * *

“Taşralı” ahlak ve “çökmüş” zevkler
Edebi dilin tıkanmasının kaynağı da haksız bireysel “söz yaratma”dır. Başlığımızı (bir okul makalesinden alınan ifadeler) dikkate alarak, Rus dilinde bir kelimenin var olduğuna dikkat çekiyoruz. il, ancak “taşra” kelimesi mevcut değil; kelimeler var yozlaşmış(Örneğin, çökmekte olan edebiyat) Ve depresif(Örneğin, depresif ruh halleri) ancak ilk iki kelimenin melezi olarak oluşmuş "dekadan" kelimesi yoktur.
Öğrenci makalelerinden diğer örnekleri karşılaştırın: "İlkesiz - Oblomov'un karakter özelliği" (isimden "melez") bütünlük ve sıfat vicdansız):“Genç Muhafızlar mucizeler gösterdi kahramanlık(bağlantılı isim kahramanlık ve sıfat kahramanca).
Yazarlar arasında da haksız söz yaratma söz konusudur. İlyenkov'un “Öncü Dingil” adlı romanının dilini inceleyen M. Gorky, “tekmelendi”, “çöktü”, “çırpındı”, “homurdandı”, “boruzdil” ve benzeri “kötü icat edilmiş kelimeler” gibi kelimelerin “ hepsi “Bu saman bile değil, zararlı bir ot ve tohumlarının bolca filizlenip zengin, sulu, güçlü edebi dilimizi tıkaması tehlikesi var.”
Okuyucularım bu konuda bazı yazarları taklit etmeyin.

* * *

"Yürüyüşçüler güçlü bir şekilde kilo vermek»
Bu cümleyi ve benzerlerini yazan öğrenci (örneğin, “Bu haber üzerine paniğe kapıldılar”) bir lehçe kelime kullanmıştır. Açıkçası, çevredeki dil ortamında bu fenomen, düşüşte olmasına rağmen nadir değildir. Ancak lehçe kelime dağarcığı edebi dilin sınırları dışında olduğundan, bu tür kelimeleri bir okul çocuğunun veya başvuranın konuşmasında kullanmanın uygunluğu konusunda şüpheler ortaya çıkar.
Kurgu diliyle ilgili olarak bile diyalektizmlerin kullanılması sorunu o kadar kolay çözülmüyor. Bir yandan, onların yardımıyla yerel bir lezzetin yaratıldığını, onsuz bir edebi eserin zaman ve mekânın dışında kalabileceğini unutmamalıyız. Diyalektizmlerin büyük rolü, sanatsal tasvir aracı olarak, I. S. Turgenev, L. N. Tolstoy, M. Sholokhov, F. Gladkov, F. Panferov, G. Nikolaeva, S. Babaevsky, S. Antonov'un eserlerindeki karakterlerin konuşma özellikleridir. , V. Tendryakov ve diğer yazarlar. Ancak bazı genç yazarlar sanki “kendi” yerel okuyucuları için yazıyorlar ve sonra M. Gorky'nin şu sözleri unutuluyor: “Dmitrov bölgesinde “khryndugi” kelimesi kullanılıyorsa, geri kalan nüfusun nüfusunun sekiz yüz ilçe bu kelimenin ne anlama geldiğini anlıyor... Her ilde ve hatta birçok ilçede kendi "lehçelerimiz", kendi sözlerimiz var, ancak bir yazarın Vyatka'da değil, cübbeyle değil, Rusça yazması gerekir.

* * *

Bir diğer - düzenlemek
Onun adı bürokrasi. İlk bakışta, bürokrasinin hayatın herhangi bir alanında tezahüründen bu kadar uzak olan dinsel söz ve ifadelerin hiçbir şekilde kimseye ve her halükarda size özgü olmadığı görünebilir. Yukarıdakiler yeterli değil mi? – izmler: kaba sözler, jargonlar (bunlara argotizm de denir, yani dar bir sosyal grup içinde kullanılan kelimeler), haksız bireysel neolojizmler (yeni kelimeler), diyalektikler - genel olarak edebi dilin ve özel olarak konuşmanızın tıkanmasının kaynaklarını karakterize etmek için? Hala din adamlarından (iş evrakları tarzına özgü kelimeler) bahsetmeye ihtiyaç var mı? Buna ihtiyaç olduğu ortaya çıktı.
Yazarlar ve gazeteciler, komik bir etki yaratmak veya hiciv amacıyla dini ifadeler kullanırlar. Örneğin, feuilletonlarda: Annemin dişleri nasıl takılır?(M. Koltsov); Daha bu yıl eski eşim benim iznim olmadan iki harcama yaptı... Genç bir kadının tatlıya ihtiyacı olabileceğini anlıyorum. O halde bu durumu kocasına bildirsin, kocası da onun ihtiyacını organize bir şekilde karşılayacaktır.(S. Nariñani).
Komik bir etki yaratmanın aynı yolu, terminolojik kelime dağarcığının stil açısından yabancı bir bağlama dahil edilmesidir, örneğin: Birkaç gün sonra genç bir doktor, bir kızla birlikte deniz kıyısındaki engebeli arazide yürüyordu.(I. Ilf ve E. Petrov).
İstenilen stilistik renklendirmeyi oluşturmak için sanat eserlerinde profesyonel kelimelerin ve ifadelerin kullanılması da haklıdır, örneğin: Genç bir kadınla tanıştım... Sancak kirişinden ona doğru yuvarlanıyorum ve bir denizci gibi davul çalıyorum: - İzin ver seninle yolculuk yapayım(N. Novikov-Priboy).
Bütün bunlar doğru diyorsunuz ama bunun bizimle, öğrencilerle, başvuranlarla ne alakası var? Konuşmamızda bürokratik dil kullanıyor muyuz? Maalesef evet. Akranlarınızın yazılı eserlerinden alınan aşağıdaki cümlelerin üslubunu kendiniz değerlendirebilirsiniz: “Onegin'in gidişinden sonra Tatyana tüm gücünü içine veriyor onun karakterini anlayın"; “Mevcut duruma göre Genç Muhafızlar ön cepheyi birer birer geçmeye karar verdi.”
Görünen o ki, farkında olmadan hâlâ gazetelerimizde yer alan kelime kullanımının kurbanı oluyorsunuz. İçlerinde şunları okuyabilirsiniz: “Bir anaokulu müdürünün işi ihracatla ilgili kulübede çocuklar için son derece büyük miktarda çalışma yapıldı”; “Fabrikada pek çok eğitim çalışması yapılıyor bir çizgi gibi sendika örgütleri, ve çizgi boyunca Komsomol"; "Meydana gelmek gecikme zayıflıktan dolayı kültürel çalışma."
Büroculuk, konuşmayı gerekli sadelikten, canlılıktan ve duygusallıktan yoksun bırakarak ona “resmi” bir karakter kazandırır. Yazar K. Chukovsky bunun hakkında şunları yazdı: “Örneğin, Nekrasov'un sanatsal tarzına hayran olduğumuza nasıl inanabiliriz, eğer tam da bu Nekrasov hakkında şu sözleri yazarsak: “Avlu imajının yaratıcı işlenmesi aynı çizgide ilerliyor kaderinin trajedisinin gösterimini arttırmak. Dolayısıyla, yazarın ifadesiyle, "bölümsel, standart jargon" ortaya çıkıyor ve bununla birlikte bir dil hastalığı olan "ruhbancılık" da ortaya çıkıyor.
Aynı tuhaf üslup yapısını, basit günlük konuşma yerine bir tür anlamsızlığın yaratıldığı durumlarda da buluyoruz - tamamen kitap gibi, bazen sofistike ifadelerin günlük konuşmaya dahil edilmesinin sonucu. Böyle bir konuşmanın örneği Edebiyat Gazetesi'nde bir çocukla babası arasında geçen diyalog şeklinde verildi. İşte metnin başlangıcı:

- Baba kahvaltıda yulaf ezmesi yiyemez miyim?
- Hayır yapamazsın. Annemin de belirttiği gibi, hava sıcaklığının düşmesi nedeniyle yulaf ezmesi yemelisiniz çünkü bu vücut sıcaklığınızın yükselmesine neden olacaktır. Ayrıca yukarıdaki sıcaklık koşulları göz önüne alındığında, büyükannenizin ördüğü eldivenleri ve yün astarlı bir ceketi giymelisiniz.
– Yulaf ezmesinin üzerine şeker serpebilir miyim?
– Bu kapta şeker bulunmadığı daha önce papa tarafından belirtilmişti. Ancak bu madde zaten anne tarafından mutfakta bulunan uygun kaptan teslim edilmiştir.

* * *

« Meliİşaret takip etme veri"
Bu tür birleşimler, farklı metinlerde oldukça sık görülür ve biçimsel açıdan yetersiz cümle örneklerini tamamlar. Yazar ya da konuşmacı tarafından her zaman fark edilmeyen dezavantajları, sözde totolojiler– Aynı veya benzer kelimelerin tekrarı.
Öğrenci çalışmalarından örnekler: "Tasvir edilen görüntü açıkça gösteriyor..."; “Faşist işgalcilere karşı mücadelede halk birlikte birleştik";“Ölü Canlar” şiirinde Gogol yakalandı onların izlenimler…”;"Bütün düşünceler ve özlemler Pavel Vlasova hevesli devrime"; “Genç Muhafız” romanı özellikleri gösteriyor karakterler, tipik düşmanlar için"; "Netlik hedefler Pavel Korchagin'e izin veriyor bilerek Yapmaya karar verdiğin şeyi başar."
Bu vesileyle M. Gorky şunları yazdı: “Birbirimize yakın monoton kelimelerin sık sık tekrarından kaçınmalıyız... Kişisel olarak sizin için ne kadar hoş olursa olsun, aynı kelimenin sık sık tekrarlanması okuyucuyu sıkmalıdır. ”
Aynı zamanda, aynı veya aynı kökenli kelimelerin tekrarı, yazarlar tarafından, açıklamadaki belirli ayrıntıları vurgulamak, ifade yaratmak vb. İçin özel bir üslup aracı olarak sıklıkla kullanılır. Böylece, L. N. Tolstoy'un "Diriliş" romanında şunu okuyoruz: Harika, temiz, nazik bir taksi şoförü onu götürdü[Nekhlyudova] Güzel, kibar, temiz polislerin yanından, güzel, temiz sulanmış kaldırım boyunca, güzel, temiz evlerin yanından geçerek Mariette'in yaşadığı hendek üzerindeki o eve.
Aşağıdaki örnek verilebilir:

Güç kanıtlanmış bir güçtür!
Güç, güce rakip olamaz.
Metalden daha güçlü metal vardır,
Ateşten daha kötü bir ateş vardır.

(A. Tvardovsky.)

* * *

…artı tasarruf
Dil kaynakları idareli kullanılmalıdır. Eğer "kısalık yeteneğin kız kardeşiyse" (A.P. Çehov), o zaman ayrıntı netliğin düşmanıdır.
Genellikle ifade ettikleri kavrama o kadar yakın kelime kombinasyonları vardır ki, bu kelimelerin bazıları tamamen gereksiz hale gelir. Örneğin, “ilk kez tanışmak” (“ikinci kez” tanışmak artık mümkün değil; ifade muhtemelen ifadenin etkisi altında ortaya çıkmıştır. ilk buluşma);“Zamanın her dakikasına değer veriyoruz” (fazladan bir kelime) zaman; kombinasyonlara izin verilir çalışma süresinin her dakikası, çalışma süresinin her dakikası ve benzeri.); “Nisan ayında dönüş” (ekstra kelime) ay);“on ruble para” (fazladan bir kelime para);“Otobiyografisini yazdı” (kelimenin tam anlamıyla otobiyografi Konsept zaten sonuçlandırıldı onun);“iki adım geri adım atın” (ekstra kelime geri, ileri geri çekilmedikleri için) vb. Dilbilimciler bu fenomeni şöyle adlandırıyor: pleonazm(aşırı).

M. Gorky, acemi yazarlara tavsiyesinde, aynı fikrin nasıl daha kısa ve daha ekonomik bir şekilde ifade edilebileceğine dair defalarca örnekler verdi. Bu nedenle, “Dürtme” cümlesi dikkate alındığında onun burnu olmaması gereken yere," diye belirtiyor taslağın kenarlarında: "Başka birinin burnunu sokmak gerçekten mümkün mü?" "Kendi ailesi", "sessizce, sözsüz", "bıyık kıllarından damlacıkları yalamak" kombinasyonlarında M. Gorky, kavramın ikiye katlandığını belirtiyor: onun– bu “yerli”; sessizce– “kelimesiz” anlamına gelir; bıyık- Bu "üst dudaktaki kıl". Kendisine gönderilen taslağı düzelten M. Gorky, fazladan kelimeleri parantez içine alıyor: "Günler ve haftalar uçtu (geçti) ..."; "Her şey en ince ayrıntısına kadar düşünüldü." Gorky, "Ayrıntılı bir şekilde yazıyorsa, bu aynı zamanda kendisinin neden bahsettiğini iyi anlamadığı anlamına da gelir" dedi.
Ayrıntı kolaylıkla boş konuşmaya dönüşür. Şu örneği ele alalım: “Komutanımız hâlâ 15 dakika kala onunölüm hayattaydı" (cümle 16. yüzyılın başlarında Fransız askerlerinin komik bir şarkısından alınmıştır). Bu tür örnekler, yalnızca komik saçmalık ve apaçık gerçeğin ifadesi ile değil, aynı zamanda doğasında olan ayrıntıyla da karakterize edilir: Sonuçta, bir kişinin kendi (başkasının değil) ölümüne kadar yaşadığı açıktır.
Diğer benzer “derin” ifadeleri karşılaştırın: “Çırpılmış yumurta pişirmek için en az bir yumurtaya sahip olmanız gerekir”; “Çarşamba günü vefat etti; Bir gün daha yaşasaydı perşembe günü ölecekti.” A. S. Puşkin, bu tür gerçeklerin yaratıcıları hakkında şunları yazdı: “Eleştirmenlerimiz genellikle şöyle der: Güzel olduğu için iyidir; ve bu kötü çünkü kötü.”
Yani daha fazla düşünce, daha az kelime. A.P. Chekhov, "Yazma sanatı kesme sanatıdır" dedi.
Fazladan kelimeler sadece üslup ihmalini değil, aynı zamanda yazarın ifadenin konusu hakkındaki fikirlerinin belirsizliğini de gösterir.

* * *

Peki, böyle birinin, yani Kaptan Kopeikin'in, kendisini birdenbire, tabiri caizse dünyada benzeri olmayan bir başkentte bulduğunu hayal edebilirsiniz. Birdenbire önünde bir ışık belirdi, tabiri caizse belli bir yaşam alanı, muhteşem bir Şehrazat. Aniden, bir tür, hayal edebileceğiniz gibi, Nevsky Prospekt veya bilirsiniz, bir tür Gorokhovaya, kahretsin! ya da orada bir tür Dökümhane var; havada bir tür spitz kokusu var; Oradaki köprüler cehennem gibi asılı, hayal edebileceğiniz gibi, hiç yok, yani dokunmuyor - tek kelimeyle Semiramis, efendim, işte bu kadar!

Ayrıca Epikhodov'un L.P. Çehov'un "Kiraz Bahçesi" oyunundaki sözlerinden birini de karşılaştırın: Görüyorsunuz, tabiri kusura bakmayın, nasıl bir durum bu arada...

* * *

"Yasaktır ihmalkar sorumlulukları"
Bu cümlede kelimenin kullanımının uygunsuzluğunu görmek zor değil olumsuzlamak: mesele sadece modası geçmiş doğası değil, aynı zamanda verilen bağlamın koşullarına oldukça uygun olan Rusça bir kelime yerine yabancı kökenli bir kelimenin haksız kullanımıdır. ihmal etmek.
Bazen gençlerimiz bu tür kelimeleri kullanarak gösteriş yaparak “bilgili olduklarını” gösteriyor. Örneğin: "Birebir aynı karar paralel sınıftaki öğrenciler tarafından verildi"; "Genç kadın gizlice Katya adını Carmen olarak değiştirdiğini arkadaşlarına itiraf etti çünkü Carmen etkileyici görünüşü"; "Toplananlar arasında galip geldi gençlik temsilcileri"; “Son müsabakalarda futbol takımımız tam bir sıkıntı yaşadı. fiyasko";“Yeni sezon daha ileri seviyeler için harika fırsatlar sunuyor evrim bireysel Sporlar."
Basılı dilde yabancı kelimelerin kötüye kullanılması da söz konusudur; örneğin: “Genel dikkat, yeni bir dille çekildi. duyuru, kurumun giriş kapısına asılır"; "Kardinal Tartışmada katılımcılar arasındaki anlaşmazlık noktası anlaşmak hiçliğe indirgenmişti"; "HAYIR sebepler inatçı tartışmacı üzerinde hiçbir etkisi olmadı ve argümanlar onu ikna edemediler”; “Konuşmacı çok kibirli bir şekilde konuştu, bu da dinleyicileri şaşkına çevirdi. olumsuz etki."
Bir metne yabancı kelimeler katarak ona daha fazla “ağırlık” verme isteği bazen komik durumlara yol açabiliyor. "Kutup Güneşi" adlı gazete makalesinin yazarı, Norilsk'e vardığında "şehre, gökada madenleri, madenleri ve fabrikaları." Ancak gökada- bu, "bir çağda herhangi bir alanda olağanüstü rakamlardan oluşan bir gruptur" ve Norilsk'in madenleri, madenleri ve fabrikaları endüstriyel açıdan ne kadar önemli olursa olsun, yine de olağanüstü rakamların cesedine girmeyecekler.
Yukarıdaki örneklerde, V.I. Lenin'in şiddetle karşı çıktığı Rus dilinin başkalarının sözleriyle kirlendiğine dair kanıtlar var. “Rus dilinin temizlenmesi üzerine” notunda şunları yazdı: “Rus dilini bozuyoruz. Gereksiz yere yabancı kelimeler kullanıyoruz. Bunları yanlış kullanıyoruz. Eksiklik, eksiklik, boşluk demek varken neden “kusurlar” diyorsunuz?… Yabancı kelimelerin gereksiz yere kullanılmasına savaş açmamızın zamanı gelmedi mi?” (Toplu eserlerin tamamı, cilt 40. s. 49.)
Bu konuda gösterge niteliğinde olan, M. Gorky'nin eserlerinde yeniden yayınlandığında yaptığı düzeltmelerdir.
Yabancı kelimelerin Rusça veya daha yaygın ve anlaşılır yabancı kelimelerle değiştirilmesiyle ilgili bir yazarın düzenlemesine bir örnek, "Chelkash" hikayesinden tek tek cümleler olabilir.

Hikayenin yayınlanması 1895

1...Bütün bu sesler bir iş gününün sağır edici senfonisinde birleşiyor.
2. Tekne, gemiler arasında sessizce ve kolayca manevra yaparak tekrar hızla yola çıktı. Aniden labirentlerinden çıktı.

Hikayenin baskısı 1935

Bütün bu sesler bir iş gününün sağır edici müziğine karışıyor.
Tekne, gemilerin arasında sessizce ve kolayca dönerek yeniden yola koyuldu. Aniden kalabalığın arasından ayrıldı.

A.P. Çehov, metni yabancı kelimelerden arındırmak için benzer çalışmalar yaptı. Örneğin, ilk öykülerinde şu ikameleri görüyoruz: yerine belirli bir şey - özel bir şey; yerine olağanüstü bir şey yok - özel bir şey yok; yerine kayıtsız - kayıtsız; yerine denge için - denge için; yerine simüle et - harekete geç; yerine görmezden gelin – fark etmeyin; yerine sıradan - sıradan ve bunun gibi diğerleri.
V.I. Lenin'in talimatlarından ve editoryal çalışmasının pratiğinden, yabancı dil kökenli kelimelerin gereksiz yere kullanılmaması gerektiği anlaşılmaktadır, ancak bu, bu tür kelimelerden tamamen kaçınmak anlamına gelmez. V. G. Belinsky haklı olarak şunu yazdı: “Zorunlu olarak birçok yabancı kelime Rus diline girdi, çünkü birçok yabancı kavram ve fikir Rus yaşamına girdi. Bu olgu yeni değil... Başkalarının kavramlarını ifade etmek için kendi terimlerinizi icat etmek çok zordur ve genel olarak bu çalışma nadiren başarılı olur. Dolayısıyla bir başkasından aldığı yeni bir kavramla, bu kavramı ifade eden sözcüğün kendisini alıyor.” V. G. Belinsky ayrıca şunu yazdı: "Bir kavramı ifade etmek için başarısız bir şekilde icat edilmiş bir Rusça kelime, yabancı bir kelimeden sadece daha iyi değil, aynı zamanda kesinlikle daha kötüdür." Örneğin, “Yaşayan Büyük Rus Dilinin Açıklayıcı Sözlüğü” nün derleyicisi V. I. Dal (shirokolitsa, kolozemitsa) kelimelerini buldu. (atmosfer),"el becerisi" (Jimnastik),"gök-yer, göz" (ufuk),"Rozhekorça" (yüzünü buruşturma),"kendi kendine yapılmış, kendi kendine yapılmış" (egoist) ve benzerleri ama Rus dilinde yer almadılar, sözlüğüne girmediler.

* * *

“Hangi nehir bu kadar geniştir? Nasıl Tamam mı?
Bu cümle, kötü düşünülmüş sözcük seçiminin, bu durumda aynı seslerin talihsiz bir şekilde yan yana gelmesiyle oluşan sözcüklerin, konuşmayı uyumsuz hale getirebileceğini göstermektedir.
Şunu da karşılaştırın: “Park yeri mevcut ve ae roporta" (sesli harfler kümesi, sözde aralık); "Tüm zamanınızı eğlenerek geçiremezsiniz. ve ve ve Grah" (aynı şey); "İnşa edilmiş işte bina bina henüz işletmeye alınmadı” (aynı ünsüz kombinasyonlarının birikmesi); "Danko gururlu ve cesurdu, hepsini savaşa çağırdı" (kakofoni, cümlede çoğu vurgu altında olan tek heceli kelimelerin çokluğundan kaynaklanıyor).
M. Gorky konuşmanın ahengine büyük önem verdi. Bir işçi muhabirine yazdığı mektupta şunları yazdı: “Rus dili oldukça zengindir. Ancak dezavantajları vardır ve bunlardan biri tıslama ses kombinasyonlarıdır: - bitler, - bitler, - bitler, - lahana çorbası, - lahana çorbası. Hikayenizin ilk sayfasında bitlerçok sayıda sürünerek: “geldi”, “çalıştı”, “konuşuyor”. Böcekler olmadan da yapmak oldukça mümkün.”
M. Gorky, kendi eserlerinin dili üzerinde çalışırken bu prensibe bağlı kaldı. “Chelkash” öyküsünün metninden gereksiz katılımcı formların ortadan kaldırılmasıyla ilgili bir yazarın düzenlemesine aşağıdaki örneği verebilirsiniz:

İlk baskı

Bu öyle belirsiz, olgunlaşan, sinir bozucu, iradesinden bağımsız bir duyguydu ki, derinlerde bir yerde kaynayıp yoğunlaşmasını ve o gece yapılması gereken her şeyi düşünmesini engelliyordu.

Son baskı

Derinlerde bir yerlerde belli belirsiz, yavaş yavaş gelişen, sinir bozucu bir duygu dönüyordu ve onun konsantre olmasını ve o gece yapılması gerekenleri düşünmesini engelliyordu.

Gorki ayrıca bir kelimenin son hecesinin bir sonraki kelimenin aynı başlangıç ​​hecesiyle ses çakışmasından kaçınmanın gerekliliğine de dikkat çekti, örneğin: “Nochlezhka taş bir kafatasıdır” (ikisinin altı çizilidir) ka);"Toz yükseliyor arka gözler, arka yaka, ağızda" (iki bitişik olanın altı çizilmiştir) arka);"Çalışma Nasıl hükümlü” (son iki kelimenin yakınlığı hakkında Gorki, “bu kötü” diye yazdı).
A.P. Çehov da aynı ruhla konuştu: “Genel olarak çirkin, uyumsuz sözlerden kaçınılmalıdır. Çok fazla tıslama ve ıslık sesi içeren sözcüklerden hoşlanmıyorum, bunlardan kaçınıyorum.”
Konuşmanın sağlam yönüne ilişkin gereksinimler yalnızca kurgu için değil aynı zamanda diğer tarzlardaki metinler için de geçerlidir. V.I. Lenin'in Rusya Sosyal Demokrat İşçi Partisi'nin komisyon programı taslağı hakkındaki alaycı açıklamasının iyi bilinen bir örneği var. Taslağın 13. maddesinde şöyle deniyordu: “Rusya'da, egemenlik alanını hızla genişleten ve giderek daha baskın üretim yöntemi haline gelen kapitalizmin yanında, her adımda hala kapitalizmin kalıntıları var. eski, kapitalizm öncesi toplumsal düzenimiz...” Bu paragrafla ilgili olarak V.I. Lenin şunları söyledi: “Bana doğru attığınız küçük adım için teşekkür ediyorum. Ancak "baskın olmak, baskın olmak"... lahana çorbası... lahana çorbası - fi, fi!" (cilt 6, s. 250).
Okuyucularımla her ne kadar bir diyalog içinde olmasak da sizden bir soru-itiraz bekliyorum: Peki ya şairler arasındaki sıfat-fiil birikimi? Ve işte N. A. Nekrasov'dan bir örnek:

Sevinçli, boş boş konuşanlardan,
Elleri kana bulanmış,
Beni kayıplar kampına götür
Büyük bir aşk nedeni için.

Bu örneğe, argümanınızı güçlendirmek için A. Tvardovsky'den bir tane daha ekleyebilirim:

Bizimle birlikte geri çekilenleri hatırlayalım.
Bir yıl veya bir saat boyunca savaşanlar,
Düşmüş, kaybolmuş,
En az bir kez kiminle tanıştık?
Gidip tekrar buluşanlar,
Bize içmemiz için su verenler,
Bizim için dua edenler.

“Vasily Terkin”in son pasajında ​​kitap formları gibi isme dönüşen ortaçların birikimleriyle konuşmanın acıklı ciddiyetini artırdığını, şiire dahil edilmelerinin bilinçli bir sonucun sonucu olduğunu görmek zor değil. özel bir stilistik cihazın kullanılması. Kakofoni (kakofoni, kulağı tırmalayan seslerin bir kombinasyonu) hakkında konuştuğumuzda, aynı seslerin, özellikle de stilistik görevle ilgili olmayan bir dikkatsizlik nedeniyle ortaçlarda tıslayan seslerin tekrarını kastediyoruz. Bu tür vakalar, hiciv yazarı V. Ardov tarafından “Kumaş Dili” feuilletonunda bir parodi yaratmak için akıllıca kullanıldı:

Ayırma ızgarasının arkasında yetişen çimlerin üzerinde yürüyen, tırmıkla kıran, yırtan, iten, yürüyenleri rahatsız eden, bitki yetiştirenlerin üzerine kendilerini atan, ziyaretçilerin çelme takması, geçen ve oturanların üzerine tüküren, mevcut çocukları korkutan kişiler, Bisiklete binmek, hayvan beslemek Çevreyi kirleten, ısıran, çiçekleri ve çöpleri koparanlar para cezasına çarptırılıyor.

Öte yandan, aynı seslerin tekrarı, özü, cümlenin fonetik kompozisyonunun tasvir edilen yaşam durumuna uygunluğunda yatan ses kaydı (ses orkestrasyonu) adı verilen için kullanılır. Örneğin tekrarlanan sesler w, p Ve N A. S. Puşkin'den: Köpüklü bardakların tıslaması ve kokteylin mavi alevi. M. Gorky'nin “İtalya Masalları” ile de karşılaştırın: denizin ipeksi hışırtısı, çınlayan neşeli yeşil dalgalar, sarı bir bardağa akan şarap, akıyor ve ses çıkarıyor ve benzeri.

* * *

"Koşma kafamı kırıyorum"
Konuşmamızda öne çıkan bir yer, deyimsel birimler tarafından işgal edilir - genellikle içlerinde bulunan anlamı mecazi olarak aktaran anlamlı, istikrarlı ifadeler. Tek tek kelimelere veya serbest kelime kombinasyonlarına göre avantajları, hazır konuşma formülleri biçiminde kolayca çoğaltılmaları, zamandan ve emekten tasarruf etmeleri, iletişim sürecini kolaylaştırmaları ve konuşmaya görüntü ve ifade gücü katmalarıdır. Örneğin: koynunda bir taş bulundur- “Birine karşı gizlice kötü niyet beslemek” onu gündüzleri ateşle bulamazsın- "bulması zor", köstebek yuvasından fil yapmak- "abartmak" kızartma tavasından ateşe- “bir talihsizlikten diğerine, daha kötüsüne geçmek”, bir kuruşa değmez- "hiçbir değeri yok." Bu aynı zamanda mecazi ifadeleri de içerir. vurulan serçe, zehirli kurt, ofis faresi, kötülük, savaş çığırtkanları, soğuk savaş, arabada son konuşma Ve bircok digerleri.
Deyimsel ifadeler kullanarak, bunları tam olarak dilde sabitlendikleri biçimde yeniden üretmelisiniz. Bu gereklilik, kabul edilenler yerine yukarıdaki başlıkta ihlal edilmiştir. düşüncesizce Yanlış "kafanı kırmak" kelimesi kullanıldı. Açıkçası, bu deyim biriminin de diğerleri gibi tam anlamıyla yorumlanmaması gerektiğini hatırlatmaya gerek yok.
Konuşmada, deyimsel birimler genellikle çarpık bir biçimde bulunur. Örneğin: “Turgenev'in eserlerinde manzara büyük bir rol oynuyor" (yerine büyük bir rol oynuyor veya Çok önemlidir; iki ifadeden bir rol oyna Ve konu fiilin bir kombinasyondan ve ismin diğerinden alındığı üçüncüsü yanlış oluşturulmuştur); "Kırmızı cizgi“Genç Muhafız” romanında partinin Büyük Vatanseverlik Savaşı'ndaki öncü rolü hakkında bir fikir var" (yerine kırmızı iplik);“Burjuva edebiyatında partizanlık ve milliyetçilik iki büyük fark"(iki fark yoktur); “Derinliklerde” adlı oyun birçok dile çevrildi ve üretilmiş büyük rezonans okuyucularda" (iki kombinasyondan: izlenim bırakmak Ve rezonans elde edin);“Zeki, olağanüstü bir adam, Pechorin bulamıyor ellerini kullanarak" (yerine birinin yetkilerini kullanması).
Ne yazık ki basında da deyimsel birimlerin çarpıtılmasına da rastlanıyor, örneğin: “Kendisi için aldı Aslan payı"(yerine Aslan payı);"Herkes oybirliğiyle talep etti" perdeyi kaldır bu garip hikaye üzerine" (bunun yerine perdeyi kaldırın);“İyi bir lider, örneği göster astlarına" (yerine model olarak hizmet etmek veya bir örnek gösterin).
Yazarlar arasında karşılaşılan deyimsel birimlerin yeniden düzenlenmesi, amacı kullanılan ifadeyi güncellemek olan özel bir üslup aracı niteliğinde olabilir. Örneğin, M. E. Saltykov-Shchedrin'den: Sansür, pis kokulu burnunu bir yazarın düşüncelerinin kutsal alanına sokmaya alışkındır(kelime eklendi kokuşmuş); A.P. Çehov'dan: Dünyaya kötülüğünün doruğundan baktı(yerine büyüklüğünün zirvesinden); İlk verdiğim krep topak topak çıktı sanki(kelime eklendi ); V. Mayakovsky'den: Onun için gözümün elması gibi titriyorum(yerine gözümün elması için); Tüm yavru gücümle...(kelime eklendi yavru olanlar).

* * *

Arkadaşım Arkady Nikolaevich güzel konuşmuyor
Bazarov'un I. S. Turgenev'in “Babalar ve Oğullar” adlı romanından popüler hale gelen bu sözleri, bize mecazi dil araçlarının kullanımında orantı duygusuna dikkat edilmesi ve konuşmayı doğallık ve sadelikten mahrum bırakmama ihtiyacını hatırlatıyor. Hemen hemen tüm stiller lakaplar, karşılaştırmalar, metaforlar vb. kullanır, ancak bunların amacının sadece dış dekorasyon olarak hizmet etmek değil, aynı zamanda ifadenin içeriğini daha derin ve canlı bir şekilde aktarmaya yardımcı olmak olduğunu da unutmamalıyız.
A. S. Puşkin ve L. N. Tolstoy, A. P. Chekhov ve M. Gorky, dilin sadeliğinden onuru olarak bahsetti. "Güzel" yazma veya konuşma arzusu çoğu zaman yazarın beklediğinin tam tersi sonuçlara yol açar: Okuyucu, yazarın sözlerindeki yapaylığı, kasıtlılığı keşfeder ve yazılanın veya söylenenin içeriğine olan ilgisini kaybeder.
M. Gorky şunları söyledi: “Bu kadar 'güzel' yazmaya gerek yok. Bu yersiz. Ve genel olarak bu kadar güzel olduğunda okuması eğlenceli oluyor."

Ulaçlarla ifade edilen koşulların izolasyonu

Kendilerini ayırmak	İzole değil
1. Bağımlı kelimelerin yanı sıra bir fiille ilgili iki veya daha fazla ulaç içeren katılımcılar: 1) Gürcü kadını başının üstünde bir sürahi tutarak kıyıya doğru dar bir yol boyunca yürüdü. Bazen beceriksizliğine gülerek taşların arasından kayıyordu. (L.); 2) Dar mavimsi bir bulutun arkasına saklanan güneş, kenarlarını yaldızlıyor. (Yeni-Pr.); 3) Urallardan Tuna'ya, büyük nehre kadar alaylar hareket ediyor, sallanıyor ve parlıyor. (L.)	1. Pratik ifadeler haline gelen sabit söz sanatlarına dönüşen bağımlı sözcüklere sahip ortaçlar (genellikle atıfta bulundukları fiilden sonra gelirler: dikkatsizce, kolları sıvayarak, baş aşağı, nefes almadan vb.): 1) Çocuk baş döndürücü bir hızla (çok hızlı) koştu; 2) Kollarımızı sıvamış olarak (birlik olarak, ısrarla) çalışacağız. Ama: Babam kollarını sıvadı ve ellerini iyice yıkadı.
2. Tek ulaçlar, eğer zarf anlamı taşımıyorlarsa (genellikle fiilden önce gelirler): 1) Nehir biraz gürültü yaptıktan sonra sakinleşti ve kıyıya uzandı. (Zemin.); 2) Kükreme durmadan devam ediyor. (SANTİMETRE.); 3) Bozkır kahverengiye döndü ve kurumaya başladı. (V.Ş.)	2. Basit bir zarf anlamına gelen, eylem tarzının zarfı görevi gören tek ulaçlar (genellikle fiilden sonra gelirler): 1) Yakov yavaş (yavaş) yürüdü. (MG.); 2) Gülerek (neşeyle) yürüyüşten bahsetti.
	3. Anlam bakımından fiille yakından birleşen bağımlı kelimelere sahip katılımcılar: Yaşlı adam başı aşağıda oturdu. Burada önemli olan yaşlı adamın oturması değil, başı öne eğik oturmasıdır.
	4. Bir zarf ve zarf-fiilden oluşan homojen üye grupları: Çocuk soruları açık bir şekilde ve hiç utanmadan yanıtladı.
Katılımcılar ve katılımcı ifadeler bir bağlaçla birbirine bağlanır ve diğer homojen üyeler gibi birbirlerinden virgülle ayrılmazlar: Etrafıma baktım. Ormanın kenarında. Tavşan, bir kulağı takılı ve diğeri yukarıdayken üzerinden atladı. (L.T.) Diğer tüm durumlarda, ulaçlar ve katılımcı ifadeleri, kendilerinden önceki veya sonraki bağlaçtan virgülle ayrılır ve: 1) Piller bakır oluşumunda dörtnala ve çıngırak sesi çıkarır ve. sigara içerken, savaştan önce olduğu gibi fitiller yanar. (L.) 2) “Kartal* nihayet yola çıktı, hızlandı ve filoya yetişerek saflardaki yerini aldı. (Yeni-Pr.)

424. Eksik noktalama işaretlerini kullanarak kopyalayın. Ulaçlarla ifade edilen izole durumlardaki kullanımlarını açıklayın.

1) Tüm bu sesler bir iş gününün sağır edici müziğine karışıyor ve isyankar bir şekilde sallanarak limanın yukarısındaki gökyüzünde alçakta duruyor. 2) Ağır dev vapurların buharı altında durup ıslık çalarlar, tıslarlar, derin iç çekerler... 3) Ondan [Chelkash'tan] altı adım uzakta, kaldırımın yakınında, kaldırımda, sırtını komodine yaslayarak... Chelkash dişlerini gösterdi, dilini çıkardı ve korkunç bir yüzün ona geniş gözlerle bakmasını sağladı. Adam ilk başta şaşkınlıkla gözlerini kırpıştırdı, ama sonra aniden gülmeye başladı ve kahkahalarının arasından bağırdı: "Ah, eksantrik!" - ve neredeyse yerden kalkmadan, beceriksizce başucu masasından Chelkash'ın başucu masasına yuvarlandı, sırt çantasını tozun içinde sürükledi ve tırpanının topuğunu taşlara vurdu. 4) Adam korkmuştu. Hızla etrafına baktı ve çekingen bir şekilde gözlerini kırpıştırarak yerden fırladı. 5) Chelkash geldi ve konuşarak yiyip içmeye başladılar. 6) Bulutlar yavaşça sürünerek ya birleşerek ya da birbirlerini geçerek, renkleri ve şekilleri birbirine karışıyor, kendilerini emiyor ve görkemli ve kasvetli yeni şekillerde yeniden ortaya çıkıyor. 7) Bir dakika boyunca tekne titredi ve durdu. Kürekler suyun içinde kaldı, suyu köpürttü ve Gavrila bankta huzursuzca kıpırdandı. 8) Chelkash kürekleri bırakmadan kıçtan ayağa kalktı ve soğuk gözlerini Gavrila'nın solgun yüzüne dikti. 9) Chelkash'ın teknesi sanki şaşkına dönmüş gibi suyun üzerinde durdu ve dalgalandı. 10) Gavrila sessizce kürek çekti ve ağır nefes alarak bu ateşli kılıcın hâlâ yükselip alçaldığı yere yan tarafa baktı. 11) Deniz uyandı. Küçük dalgalar halinde oynuyor, onları doğuruyor, köpük saçaklarıyla süsleyerek onları birbirlerine doğru itiyor ve ince toza dönüştürüyordu. 12) Eriyen köpük tısladı ve iç geçirdi ve etrafındaki her şey müzikal gürültü ve sıçramalarla doldu. 13) Oynayan denizden yansıyan bu yıldızlar, dalgaların üzerinde zıplayarak ya kayboluyor ya da yeniden parlıyor. 14) Yavaş yürüdü. 15) Yol denize doğru uzanıyor, kıvrılarak dalgaların yükseldiği kumlu şeride yaklaşıyor.

(M. Gorky'nin eserlerinden)

425. Noktalama işaretlerini kullanarak yazın. Cümlenin izole edilmiş kısımlarının altını çizin.

1) İncelemeden dönen Kutuzov, Avusturyalı generalin eşliğinde ofisine gitti ve emir subayını çağırarak, gelen birliklerin durumuyla ilgili bazı belgeleri ve Arşidük Ferdinant'tan alınan mektupları teslim etmesini emretti. ileri ordu. (L.T.) 2) Oblomov'un halkı, onu [yaşamı] çok basit bir şekilde, zaman zaman hastalık, kayıplar, kavgalar ve diğer şeylerin yanı sıra iş gücü gibi çeşitli hoş olmayan kazalarla kesintiye uğrayan bir barış ve eylemsizlik ideali olarak anladı. (İyi) 3) Bahçe gittikçe inceliyor, gerçek bir çayıra dönüşüyor ve yeşil sazlıklar ve söğütlerle kaplı nehre iniyor; değirmen barajının yakınında derin ve şüpheli bir alan vardı. (Böl.) 4) İkinci gün fırtına şiddetlendi. Aşağıda dönerek, yırtık pırtık bulutlar alçaldı, uzakta hantal katmanlar halinde yığıldı, ağır bir şekilde denize düştü ve saman dumanı kadar koyu bir ufku daralttı; Dalgalar kaynıyor, köpürüyor, uçsuz bucaksız alanda devasa yığınlar halinde yuvarlanıyor, ıslık çalıyor ve uluyor, bir kasırga gibi koşuyor, sedefli su sıçramaları çağlayanları yükseltiyordu. (Yeni.-Pr.) 5) Üç kişiydik, yaşlı bir avcı olan, arı kovanı gibi şişman ve yuvarlak Savely, avlanmayı sahibi kadar iyi anlayan uzun kulaklı köpeği Wad ve ben henüz ergenlik çağındaydım. o zaman. (Yeni.-Pr.) 6) Nikolka, yakası ve paltosunun düğmeleri parlayarak başı eğik yürüyordu. (Bulg.)

426. Noktalama işaretlerini kullanarak yazın. Her cümlede dilbilgisel temelini belirtin.

1) Dost(olmayan) ordu, timpani ve trompetleri tıngırdatarak şehrin dışına doğru yürüyordu ve lordlar, akimbo, etrafı sayısız hizmetkarla çevrili olarak dışarı çıkıyordu. (G.) 2) Veretyev st..eğilip bir dalla çimleri okşadı. (T.) 3) O [Dolokhov] ayıyı yakaladı ve onu kucaklayıp kaldırarak odanın etrafında onunla daire çizmeye(?) başladı. (L.T.) 4) Kağıt silindi ve son kırmızı etiket...yerde pek solmadı (değil). (Bulg.) 5) Masha'nın kirpiklerinde gözyaşları belirdi; o (yavaşça) sildi ve yanağını kaldırdı. (A.N.T.) 6) Natasha sessizce pusudan dışarı baktı ve ne yapacağını bekledi. (L.T.) 7) Yaz aylarında Vanya (yorulmadan) bahçede çalıştı, değirmene gitti, ekmek taşıdı. (Seraph.) 8) (Birkaç) daire çizdikten sonra, o [prens] ayağını makinenin pedalından çekti. Keskiyi sildi, makineye bağlı deri cebe attı ve yukarı çıktı. masasına kızını çağırdı. (L. T.) 9) Prens Andrei, babasının talebinin aciliyetini görerek (ile) başladı.. (isteksizce) ama sonra giderek daha heyecanlı ve özgürce hikayenin ortasında, alışkanlıktan dolayı Rusçadan Rusçaya geçiş yaptı Fransızlar önerilen kampanyanın operasyonel planının ana hatlarını çizmeye başladı. (L.T.)

427. Noktalama işaretlerini kullanarak yazın. Bir cümlenin ayrı bölümleri için noktalama işaretlerinin kullanımını sözlü olarak açıklayın.

1) Sabahın bu saatinde kendimi kontrolsüz bir şekilde uykulu hissediyorum ve babamın geniş sırtına yaslanarak başımı sallıyorum. (S.-M.) 2) Şarkı bilinmeyen bir yerden geldi, soluyor ve sonra büyüyor. (S.-M.) 3) Ve küçük orman kuşları benden korkmadan yakına oturdular ve yüksek sesle şarkı söylediler. (S.-M.) 4) Bir derenin kıyısında uzanıp, rüzgarın salladığı dalların üzerinde derin, sonsuz bir alanın açıldığı gökyüzüne bakıyorum. (S.-M.) 5) Orman çekirgeleri sanki temmuz gününün donmuş sessizliğini vurguluyormuşçasına şarkı söyleyip şarkı söylüyor. (S.-M.) 6) Katı süt rengi bulutlar tüm gökyüzünü kapladı; rüzgar onları hızla ıslık çalmaya ve ciyaklamaya sürükledi. (T.) 7) Rudin kollarını göğsünde çaprazlayarak durdu ve yoğun bir dikkatle dinledi. (T.) 8) Bütün bunları yavaş yavaş, sessizce, yüzünde bir tür şefkatli ve sessiz bir şefkatle yaptı. (T.) 9) Yaşlı adam tek kelime etmeden elinin görkemli bir hareketiyle kapının anahtarını pencereden sokağa fırlattı. (T.) 10) Başka bir sefer, Lavretsky, oturma odasında oturup Gedeonovsky'nin imacı ama ağır bağırışlarını dinlerken, aniden, nedenini bilmeden arkasını döndü ve Lisa'nın gözlerinde derin, dikkatli, sorgulayıcı bir bakış yakaladı. (T.)

İsimlerle ifade edilen koşulların izolasyonu

1. Edatlı isimlerle ifade edilen imtiyaz halleri aksine, ayrılmıştır: 1) Karakterlerdeki farklılığa ve Artyom'un görünürdeki ciddiyetine rağmen Kardeşler birbirlerini çok seviyorlardı. (ANCAK.); 2) Ertesi sabah, sahiplerinin yalvarmasına rağmen Daria Alexandrovna gitmeye hazırlandı. (L.T.); 3) Gün sıcaktı, aydınlıktı, ışıl ışıldı, ara sıra yağan yağmura rağmen. (T.)

2. Edatlı isimlerle ifade edilen diğer durumların ayrılması zorunlu değildir. İzolasyon, yazarın niyet ve hedeflerine bağlı olduğu kadar, koşulların yaygın olup olmamasına ve cümle içindeki yerine de bağlıdır. Daha yaygın koşullar, daha az yaygın olanlara göre daha sık izole edilir; Cümlenin başında veya ortasında (yüklemden önce) meydana gelen durumlar, cümlenin sonundakilere göre daha sık izole edilir: İstasyona gelenler için yer olmadığından, bize dumanlı bir gece konaklaması verildi. kulübe. (L.) Ama: Sinemaya gitmedi zaman yetersizliğinden dolayı. Bu şekilde izole edilen durumlar anlam bakımından yan cümlelere daha yakındır.

Çoğu zaman, aşağıdaki koşullar izole edilir: 1) edatlarla akıl yürütme koşulları sayesinde, göre, nedeniyle, nedeniyle, nedeniyle, nedeniyle, nedeniyle, tesadüfen, eksikliği nedeniyle, nedeniyle, nedeniyle vb.: Postaneye gittim ve o, ağır bagaj nedeniyle, beni takip edemedi. (L.); 2) edat kombinasyonlarının varlığı, yokluğu, sağlanması vb. ile koşulun koşulları: Yat yarışları, uygun hava şartlarına bağlıönümüzdeki pazar günü gerçekleşecek; 3) Aşağıdakilere aykırı bir bahane ile imtiyaz verilmesinin koşulları: Otoparkımız Kamrang Körfezi'ndedir, birçok kişinin beklentisinin aksine, sürüklendi. (Yeni-Pr.)

428. Oku onu. İsimlerle ifade edilen izole durumları belirtin. Noktalama işaretlerini kullanarak yazın.

1) Tropikal sıcağa rağmen ormanlar tropikal ihtişam açısından farklılık göstermedi. (Kasım-Pr.) 2) Çatışma durumuna göre lomboz dikkatlice perdelendi..n. (Yeni.-Pr.) 3) Ancak yıkıma rağmen gemi inatla su üzerinde yüzmeye devam etti(?). (Yeni.-Pr.) 4) Ekim ayının son üçte birine rağmen hava mükemmeldi. (Przh.) 5) Karın çekilmesi sayesinde yolu rahatlıkla ayırt edebiliyorduk. (L.) 6) Kız yorgunluğa rağmen buzun üzerinde zevkle yürüdü. (V. Azh.) 7) Bu yıl sürekli yağışlar sayesinde çayır çiçekleri alışılmadık derecede parlak ve gür. (Prishv.) 8) Geceleri yıldızlı gökyüzüne rağmen sakin denizin üzerinde nemli karanlık yatıyordu ve bazen sisler yükseliyordu. (Yeni.-Pr.) 9) Üç sütun da, esen kar fırtınasına rağmen gece gündüz yürüdü. (N. Zirve.)

429. Parantezleri açarak ve noktalama işaretlerini yerleştirerek yazın.

1) Beklentimizin aksine gün güneşli çıktı. 2) Tren belirlenen programa göre sabah Moskova'ya ulaştı. 3) Zamanında alınan önlemler sayesinde meyve ağaçlarındaki zararlılar kısa sürede yok edildi. 4) Seyircilerin beklentilerinin aksine daha zayıf olan futbol takımı kazandı. 5) Müfrezemiz komuta (emir) uyarınca şafak vakti bir sefere çıktı. 6) (Doğru tedavi ve sıkı yatak istirahati) sayesinde hasta iki hafta içinde iyileşti. 7) Genel kurul kararına göre okul bahçesinin çevre düzenlemesinde tüm öğrenciler görev aldı.

Sunumun bireysel slaytlarla açıklaması:

1 slayt

Slayt açıklaması:

2 slayt

Slayt açıklaması:

Üzerinde mutabakata varılan tanımların izolasyonu Üzerinde mutabakata varılan tanımların izolasyonu (virgülle ayrılmış) çeşitli faktörlere bağlıdır: a) tanımlanan (ana) kelimenin konuşma kısmına; b) tanımlanan (ana) kelimeye göre tanımın konumundan - ana kelimeden önce, ana kelimeden sonra; c) tanımda ek anlam tonlarının varlığından (zarf, açıklayıcı); d) tanımın dağılım derecesi ve ifade yöntemi.

3 slayt

Slayt açıklaması:

Üzerinde mutabakata varılan tanımları ayırma koşulları A) Tanımlanan kelime bir zamirdir 1. Şahıs zamirleriyle ilgili tanımlar (ben, sen, biz, sen, o, o, o, onlar) izole edilmiştir. Tanımın dağılım derecesi, ifade yöntemi (participle, sıfat), ana kelimeye göre konumu genellikle bir rol oynamaz: Deneyimle öğretilen ben ona daha dikkatli olacağım. Yoruldu, sustu ve etrafına baktı. Ve mutluluğundan bıkıp hemen uykuya daldı. 2. Olumsuz zamirlerle (hiç kimse, hiçbir şey), belirsiz zamirlerle (biri, bir şey, biri, bir şey) ilgili tanımlar, zamirlerle tek bir bütün oluşturdukları için genellikle izole edilmez: Yazarın daha önce yazdığı bu romanla karşılaştırılamaz. . Yüzünde gülümsemeye benzer bir şey parladı.

4 slayt

Slayt açıklaması:

Notlar 1) Daha az yakın bir bağlantıyla, belirsiz bir zamirden sonra bir duraklama varsa, yükleme cümlesi izole edilir. Örneğin: Terleyen ve nefesi kesilen biri mağazadan mağazaya koşuyor (Panova). 2) Nitelik zamiri all ile ilişkili, bağımlı sözcükleri olan veya olmayan sıfatlar veya ortaçlar, sıfat veya ortaç ana sözcük olarak hareket ediyorsa ve zamirin tümü bağımlı bir nitelik olarak hareket ediyorsa izole edilmez. Örneğin: Derse geç kalan herkes koridorda duruyordu. (bkz.: Derse geç kalanlar koridorda duruyordu). Ana kelime zamir hepsi ise ve niteleyici cümle onu açıklıyor veya açıklığa kavuşturuyorsa, o zaman böyle bir cümle izole edilir. Örneğin: Benim için demiryoluyla ilgili her şey hâlâ seyahat şiirinde saklıdır (krş.: Benim için hâlâ her şey seyahat şiirinde saklıdır).

5 slayt

Slayt açıklaması:

B) Tanımlanan kelime bir isimdir 1. Ortak bir tanım (bağımlı kelimelerle sıfat veya sıfat), homojen tek tanımlar, tanımlanan isimden sonra geliyorsa ayrılır. Bu tür tanımlar, tanımlanan ismin önünde yer alıyorlarsa genellikle izole edilmezler. Çar: Yapraklarla kaplı açıklıklar güneşle doluydu. – Yapraklarla kaplı çayırlar güneşle doluydu; Özellikle büyük ve üzgün gözleri sevdim. – Özellikle büyük ve hüzünlü gözler hoşuma gitti.

6 slayt

Slayt açıklaması:

2) Bir isimden sonra gelen tek bir sıfat genellikle izole edilmez. Örneğin: Genç bir adam, yaşlı bir adamın endişelerini anlayamaz. Tek bir tanım, yalnızca ek bir zarf anlamı varsa izole edilebilir (if, When, Çünkü, Bununla birlikte, vb. bağlaçları içeren bir alt cümle ile değiştirilebilir). Sözlü konuşmada, izole edilmiş tek tanımlar mutlaka duraklamalarla telaffuz edilir. Örneğin: Aşık bir gencin fasulyeyi dökmemesi imkansızdır (Turgenev). – Genç bir adamın aşıksa, her şeyi dökmemesi mümkün değildir; Şaşıran insanlar taş gibi oldu (M. Gorky). "İnsanlar hayrete düştükleri için taş gibi oldular." Ancak böyle bir seçim her zaman yazara aittir(!).

Slayt 7

Slayt açıklaması:

2. Tanımlanan isimden önce ortak bir tanım vardır (bağımlı kelimelerle sıfat veya sıfat), homojen tek tanımlar yalnızca ek bir zarf anlamı varsa izole edilir (neden? neye rağmen? vb. sorulabilir; bunlar çünkü, rağmen, vb. bağlaçları olan zarf yan cümlecikleri ile değiştirilebilir. Sözlü konuşmada bu tür tanımlar mutlaka duraklamalarla ayırt edilir. Çar: Her zaman neşeli ve canlı olan hemşireler artık Tanya'nın (Kazakov) etrafında dikkatle ve sessizce hareket ediyorlardı. “Hemşireler her zaman neşeli ve neşeli olmalarına rağmen şimdi Tanya'nın etrafında dikkatle ve sessizce hareket ediyorlardı.

8 slayt

Slayt açıklaması:

Ancak bu tür bir ayırma genellikle isteğe bağlıdır ve zorunlu değildir. Ve tonlamaya bağlı olarak (duraklamaların varlığı veya yokluğu), ana kelimeden önceki konumda aynı tanım - isim izole edilecek veya izole edilmeyecektir. Çar: Başından yaralandı, izci sürünemedi (İzci başından yaralandığı için sürünemedi - kafadaki ismin ardından duraklat). – Kafasından yaralanan izci sürünemiyordu (izci isminden sonra duraklama).

Slayt 9

Slayt açıklaması:

3. Ortak ve tek tanımlar, cümlenin diğer üyeleri tarafından tanımlanan isimden koparılırsa (ana kelimeden önce mi yoksa sonra mı olduğuna bakılmaksızın) izole edilir. Örneğin: 1. Kashtanka gerindi, esnedi ve kızgın, kasvetli bir şekilde odanın içinde dolaştı (Çehov). Homojen tek tanımlar kızgın, kasvetli Kashtanka ismine atıfta bulunur ve ondan gerilmiş, esnemiş yüklemlerle ayrılır. 2. Sanki sabah serinliğiyle yıkanmış gibi temiz ve net bir zil sesi bana doğru geldi (Turgenev). Tanımlar temiz ve net, sanki sabah serinliğiyle yıkanmış gibi, sesler tanımlanan ismin önünde duruyor, ancak cümlenin diğer üyeleri tarafından ondan ayrılıyor - yüklem getirildi.

10 slayt

Slayt açıklaması:

1) Cümlenin ortasında ayrı bir tanım varsa her iki tarafta virgülle ayrılır. Yapraklarla kaplı açıklıklar güneşle doluydu. 2) Düzenleyici bağlaçtan (ve, veya, a, ama, vb.) sonra gelen ancak onunla ilişkili olmayan yükleme cümlesi, genel kurala göre bağlaçtan virgülle ayrılır. Kashtanka gerindi, esnedi ve öfkeli ve üzgün bir şekilde odanın içinde dolaştı. Bağlaç homojen yüklemleri birbirine bağlar ve ayrı tanımlarla hiçbir ilgisi yoktur. Tanımlar kaldırılabilir, ancak birlik korunabilir: Kashtanka gerindi, esnedi ve odanın içinde dolaştı. Bu nedenle ve bağlacından sonra virgül konur. .

11 slayt

Slayt açıklaması:

Ancak, cümle atlandığında cümlenin yeniden yapılandırılması gerekiyorsa, bağlaç (genellikle a bağlacı) ile yükleme cümlesi arasına virgül konulmaz. Top havuzun yüzeyinde yüzer ve suya daldırıldığında hızla yukarı doğru yüzer. Bu durumda, a bağlacı olmadan yükleme cümlesinin kaldırılması mümkün değildir. Top, havuzun yüzeyinde durur, ancak hızla yukarı doğru süzülür. 3) Fiil - yüklem - ile ilişkili sıfat ve katılımcı, tanım değil, yüklemin nominal kısmıdır. Bu tür sıfatlar ve ortaçlar yukarıda belirtilen kurallara uymamaktadır. Çar: Kulübeye ıslak ulaştık; Kulüpten heyecanlı ve neşeli koşarak geldi.

12 slayt

Slayt açıklaması:

Egzersiz yapmak. Cümlelerde izole edilmiş veya izole edilmemiş tanımları bulun. Eksik noktalama işaretlerini ekleyin. 1. Sabahtan beri kasvetli olan hava yavaş yavaş açılmaya başladı (Arsenyev). 2. Zaten ağzını açmıştı ve banktan biraz ayağa kalkmıştı, ama aniden dehşete kapılarak gözlerini kapattı ve banktan düştü (M. Gorky). 3. Kötü bir umutsuzluğa kapılarak, etrafımda sadece beyazımsı yeleli bu dalgaları gördüm (M. Gorky). 4. Bazı belirsiz önsezilere kapılan Korchagin, hızla giyindi ve sokağa çıktı (N. Ostrovsky). 5. Meresyev sessiz ve endişeli oturdu (Polevoy). 6. Siyah adama benzeyen bir ateşçi yanımdan geçti ve kapıyı kapatmadı (Bunin). 7. Araba, havlamalar eşliğinde, vadilerin üzerindeki köprüler boyunca kükreyerek yuvarlanırken, yanmış evden kalan ve yabani otların arasında boğulan tuğla yığınlarına bakıyorum ve yaşlı Kologrivov'un küstahça görse ne yapacağını düşünüyorum. insanlar onun mülkünün bahçesinde atlıyor (Bunin) .

Slayt 13

Slayt açıklaması:

8. Pavel odasına gitti ve yorgun bir şekilde bir sandalyeye (Polevoy) oturdu. 9. Yakınında patlayan bir bombanın ateşi, yukarıda duran iki kişiyi ve vapurun (L. Tolstoy) kestiği yeşilimsi dalgaların beyaz köpüğünü anında aydınlattı. 10. Kimsenin duymadığı ağır bir kükreme havayı salladı (A.N. Tolstoy). 11. Chichikov, yalnızca yağan yağmurun kalın örtüsünün arasından çatıya benzer bir şeyi fark etti (Gogol). 12. Gürültüden korkan porsuk yana koştu ve gözden kayboldu (Arsenyev).

14 slayt

Slayt açıklaması:

Kendinizi test edin 1. Sabahtan beri kasvetli olan hava yavaş yavaş açılmaya başladı (tanım isimden önce gelir). 2. Zaten ağzını açmıştı ve banktan biraz ayağa kalkmıştı, ama aniden dehşete kapılarak gözlerini kapattı... (tanım, şahıs zamirine atıfta bulunur ve cümlenin diğer üyeleri tarafından ondan ayrılmıştır. ). 3. Kötü bir umutsuzluğa kapılan ben (tanım, şahıs zamirini ifade eder) etrafımda sadece beyazımsı yeleli bu dalgaları gördüm (tekil tanım ismin önüne gelir). 4. Belirsiz bir önseziye kapılan Korchagin, hızla giyindi ve sokağa çıktı (genel bir tanım ismin önünde gelir, ancak ek bir zarf anlamı da vardır, bkz.: Korchagin bir tür önseziye kapıldığı için, hızla giyindim...) . 5. Meresyev sessiz ve endişeli oturuyordu (çapraz başvuru: Meresyev sessiz ve endişeliydi). 6. Yanımdan siyahi bir adama benzeyen bir ateşçi geçti ve kapıyı kapatmadı (tanım isimden sonra gelir).

15 slayt

Slayt açıklaması:

7. Tarantas, havlamalar eşliğinde, vadilerin üzerindeki köprüler boyunca kükreyerek yuvarlanırken, yanmış evden kalan ve yabani otların arasında boğulan tuğla yığınlarına bakıyorum ve yaşlı Kologrivov'un görse ne yapacağını düşünüyorum. küstah insanlar mülkünün avlusunda atlıyor (tüm tanımlar isimlerden sonra geliyor). 8. Pavel odasına çıktı ve yorgun bir şekilde bir sandalyeye oturdu (tek tanım, cümlenin diğer üyeleri tarafından tanımlanan kelimeden ayrılmıştır; bağlaç yüklemleri birbirine bağlar, bkz.: Pavel dışarı çıktı ve oturdu) ). 9. Yakınında patlayan bombanın ateşi (tanım isimden önce gelir) anında yukarıda duran iki kişiyi aydınlattı (tanım isimden sonra gelir) ve vapurun kestiği yeşilimsi dalgaların beyaz köpüğü (tanım isimden sonra gelir) isim). 10. Ağır, duyulmamış bir kükreme havayı salladı (bir ismin önündeki homojen tanımlar izole edilmemiştir, ancak virgülle ayrılmıştır).

16 slayt

Slayt açıklaması:

11. Chichikov yalnızca kalın battaniyenin arkasından (tek sıfat ismin önünde durur) yağan yağmuru (tek nitelik ismin önünde durur) çatıya benzer bir şeyi fark etti (nitelik cümlesi belirsiz bir zamiri ifade eder ve onunla tam bir kombinasyon oluşturur). 12. Gürültüden korkan porsuk yana doğru koştu ve gözden kayboldu (yaygın bir tanım isimden önce gelir, ancak nedenin ek bir zarf anlamı da vardır, bkz.: Porsuk gürültüden korktuğu için koşarak yanına gitti) yan tarafa geçip gözden kayboldu).

Slayt 17

Slayt açıklaması:

Alıştırma 19. Eksik noktalama işaretlerini yerleştirin. 1. Kız bir kuş üzümü çalısından bir dal aldı ve tomurcukların aromasından memnun olarak arkadaşına yetişti ve ona dalı (Prişvin) verdi. 2. Başpiskoposun babasının uzun sakalında ve ağzının kenarlarında sakala bağlanan küçük bıyıklarında birkaç siyah saç parlıyor ve ona savan (Leskov) ile süslenmiş gümüş görünümü veriyor. 3. Gözleri kahverengi, koyu ve net (Leskov). 4. Dar limanı her yöne doğru süren Türk felucca'larının ve diğer gemilerin keskin omurgalarının vapur pervanelerinin kürek darbeleriyle kestiği suda gökyüzü neredeyse hiç yansıtılmıyor (M. Gorky). 5. Gümüş kavaklarla kaplı uzun bir baraj bu göleti (Turgenev) kapattı. 6. Kan lekeli beyaz bir elbise ve kaşlarına sıkıca bağlanmış bir atkı giyiyordu (A.N. Tolstoy). 7. Uzun, kavrayıcı kollar çam ağaçlarını kaldırdı ve bulutlara tutunmaya çalışıyorlar (Kuranov). 8. Görünüşte kızgındı, iyi kalpliydi (Fadeev).

18 slayt

Slayt açıklaması:

9. Enerjik, uzun boylu, biraz kızgın ve alaycı, sanki kütüklere kök salmış gibi duruyor ve gergin bir pozla, salları her saniye döndürmeye hazır, ihtiyatlı bir şekilde ileriye bakıyor (M. Gorky). 10. Tozla karartılmış mavi güney gökyüzü bulutludur (M. Gorky). 11. Denizin arkasından bir bulut sürüsü gibi görünen dağlar çıkıyordu ve arkalarında karlı dağlar gibi bulutlar dönüyordu (Krymov). 12. Çapa zincirlerinin çınlaması, yük taşıyan arabaların uğultusu, taş kaldırımın bir yerinden düşen demir levhaların metalik çığlığı, ahşabın donuk vuruşu, taksi arabalarının takırdaması, buharlı gemilerin bazen delici derecede keskin düdükleri , bazen yükleyicilerin, denizcilerin ve gümrük askerlerinin donuk, kükreyen çığlıkları - tüm bu sesler, günün sağır edici emek müziğiyle birleşiyor (M. Gorky). 13. Ve bu gürültüyü ilk başta doğuran insanlar da komik ve acınacak durumdalar: tozlu, yırtık pırtık, çevik figürleri, sırt üstü yatan malların ağırlığı altında iki büklüm, toz bulutları içinde bir toz bulutu içinde telaşla oraya buraya koşuyorlar. ısı ve sesler, etraflarını saran demirlerle karşılaştırıldığında önemsizdirler

Slayt 19

Slayt açıklaması:

devasa mal yığınları, tıkırdayan arabalar ve yarattıkları her şey (M. Gorky). 14. Uzun, kemikli, hafif kambur, taşların üzerinde yavaşça yürüdü (M. Gorky). 15. Çok nazik bir insandır, ancak oldukça tuhaf kavramları ve alışkanlıkları vardır (Turgenev). 16. Ancak aniden en gerekli bir şey için bile iki yüz üç yüz ruble ödemek onlara neredeyse intihar gibi geldi (Goncharov). 17. Ertesi gün, Sovyet istihbaratının şehre girdiğini ancak kaçışın korkunç tablosu karşısında şok olduğunu, liman inişinde durduğunu ve ateş açmadığını öğrendik (Paustovsky). 18. Açıkçası, anıların bastırdığı Arzhanov uzun süre sessiz kaldı (Şolokhov). 19. Etrafına baktı ve yol kenarında duran, çoktan parçalara ayrılmış devrilmiş bir kamyonun duman çıkardığını ve hızla alev aldığını gördü (Polevoy). 20. Şafak geldi ve çift başlı bir kristal parçasıyla karla kaplı Kazbek (Zabolotsky) alev aldı. 21. Ve normal bir kareye kapatılmış, ya aceleyle çite doğru koşuyor ya da sessizce bahçenin etrafında uçuyor (Shefner). 22. Eve hiç girmedim, bankta oturmadım ve kimseye fark edilmeden ayrılmadım (Nikitin

Slayt açıklaması:

Alıştırma 19 1. Kız, frenk üzümü fidanından bir dal aldı ve tomurcukların aromasından memnun olarak arkadaşına yetişti ve dalı ona verdi. 2. Başpiskoposun babasının uzun sakalında ve ağzının kenarlarında sakalla birleşen küçük bıyıklarında, ona çöreklerle süslenmiş gümüş görünümü veren birkaç siyah saç parlıyor. 3. Gözleri kahverengi, koyu ve nettir. 4. Kürek darbeleri, buharlı gemi pervaneleri, Türk felucca'larının keskin omurgaları ve sıkışık limanı her yöne süren diğer gemiler tarafından kesilen gökyüzü neredeyse suya yansıtılmıyor. 5. Gümüş kavaklarla kaplı uzun bir baraj bu göleti kapattı. 6. Üzerinde kan lekeli beyaz bir elbise ve kaşlarına sımsıkı bağlanmış bir eşarp vardı. 7. Uzun, kavrayıcı, geniş kollar çam ağaçlarına doğru kaldırılıyor ve hepsi bulutlara tutunarak onları tutmaya çalışıyor. 8. Görünüşü öfkeli, kalbi ise nazikti. 9. Enerjik, uzun boylu, biraz kızgın ve alaycı, kütüklere kök salmış gibi duruyor ve gergin bir pozla, salları her saniye döndürmeye hazır, ihtiyatlı bir şekilde ileriye bakıyor.

Slayt 22

Slayt açıklaması:

10. Tozla kararmış mavi güney gökyüzü bulutlu. 11. Denizin arkasından bulut sürüsü gibi dağlar çıkıyordu ve arkalarında karlı dağlar gibi bulutlar dönüyordu. 12. Çapa zincirlerinin çınlaması, yük taşıyan vagonların uğultusu, taş kaldırımın bir yerinden düşen demir levhaların metalik çığlığı, ahşabın donuk vuruşu, taksi arabalarının takırdaması, buharlı gemilerin bazen delici derecede keskin düdükleri , bazen donuk kükremeler, yükleyicilerin, denizcilerin ve gümrük askerlerinin çığlıkları - tüm bu sesler bir iş gününün sağır edici müziğinde birleşiyor. 13. Ve başlangıçta bu gürültüyü doğuran insanların kendileri de komik ve acınası: figürleri, tozlu, yırtık pırtık, çevik, sırt üstü yatan malların ağırlığı altında eğilmiş, toz bulutları içinde telaşla oraya buraya koşuyorlar, bir sıcaklık ve ses denizinde, etraflarındaki demir devlerle, eşya yığınlarıyla, tangırdayan arabalarla ve yarattıkları her şeyle karşılaştırıldığında önemsizdirler. 14. Uzun, kemikli, hafif kambur, taşların üzerinde yavaş yavaş yürüyordu. 15. Çok nazik bir insandır ancak oldukça tuhaf kavramları ve alışkanlıkları vardır.

Slayt 23

Slayt açıklaması:

16. Ancak aniden bir şey için iki yüz üç yüz ruble ödemek, en gerekli olanı bile olsa, onlara neredeyse intihar gibi geldi. 17. Ertesi gün, Sovyet istihbaratının şehre girdiğini, ancak kaçışın korkunç tablosu karşısında şok olduğunu, limana inerken durduğunu ve ateş açmadığını öğrendik. 18. Anılardan bunaldığı belli olan Arzhanov uzun süre sessiz kaldı. 19. Etrafına baktı ve yol kenarında duran, uzun süredir parçalanmış olan devrilmiş kamyonun duman çıkardığını ve hızla alev aldığını gördü. 20. Şafak geldi ve karla zincirlenmiş Kazbek, çift başlı bir kristal parçasıyla alev aldı. 21. Ve düzenli bir kare içine alınmış, ya aceleyle çite doğru koşuyor ya da bahçenin etrafında sessizce uçuyor. 22. Eve hiç girmedim, bir bankta oturmadım ve kimseye fark edilmeden oradan ayrıldım. 23. Ama şarkının yanı sıra güzel bir şeyimiz de vardı, sevdiğimiz ve belki de bizim için güneşin yerini alan bir şey. 24. Beklenmedik karşılaşma karşısında şaşırarak ayağa kalktı ve aynı zamanda utanarak ayrılmak üzereydi.

24 slayt

Slayt açıklaması:

25. Yumuşak ve gümüş rengindeki deniz, güneydeki mavi gökyüzüyle birleşti ve sirrus bulutlarının şeffaf dokusunu yansıtarak, hareketsiz ve yıldızların altın desenlerini gizlemeden derin bir uykuya daldı.