P'den Klodt'a heykeltıraş biyografisi. Ünlü kişiler: Klodt P. Peter Karlovich Klodt von Jurgensburg. P.K.'nin anıtsal ve anıtsal çalışmaları. Klodt

Gonędz'li PETER (Peter Gezka, Gonezius) (1525 ile 1530-1573 arası) - ilahiyatçı, yazar, Belarus ve Litvanya'daki radikal reformun ideoloğu. Teslis karşıtı. 1551'de Krakow Üniversitesi'nden mezun oldu ve ardından İtalya, İsviçre ve Moravya'yı ziyaret etti. M. Servetus ve Moravyalıların fikirleriyle tanıştım

ST. PETERSBURG DEVLET MADENCİLİK ENSTİTÜSÜNÜN ADI ADI G.V.PLEKHANOVA
(TEKNİK ÜNİVERSİTE)

Disiplin: Anavatan Tarihi

Öğrenci tarafından tamamlandı: gr. GK-08-1 ______________ /Nikolaeva G.S./
(imza)

Tarihi: ___________

Öğretmen tarafından kontrol edildi: ____________ /Afanasyev V.G./

Saint Petersburg
2008

İçerik:
1. Giriş





7. Nicholas 1 Anıtı

9.Sonuç
Kaynakça

1. Giriş

"Doğayı derinlemesine ve kapsamlı bir şekilde anlayarak,
İdeal ile gerçeklik arasındaki kesin ilişkiyi bulmak,
uyumlu bir güzelliğe sahip olan yaratımlarında açıkça görülen bu"

19. yüzyılın ünlü Rus heykeltıraşı Pyotr Karlovich Klodt'u birçok kişi, dünya çapında tanınan muhteşem anıtsal eserlerinden tanıyor.
Bu çalışma sadece onun ünlü başyapıtlarından bahsetmeyecek. Klodt'un yeteneği kendi türünde benzersizdir; kendisi aynı zamanda bir heykeltıraş ve dökümhane işçisiydi. Sadece kendi eserlerini değil, diğer heykeltıraşların eserlerini, özellikle de şu anda Rusya'nın birçok şehrinde görülebilen anıtları döktü. Ayrıca Klodt, kendisini yalnızca anıtsal eserler yaratmakla sınırlamadı; muhteşem anıt, şövale, portre ve dekoratif eserler yarattı, ayrıca gravür ve litografi teknikleri üzerinde de çalıştı. Klodt, Rus heykeltraşlığında hayvansal türün kurucusuydu; ondan önce sadece birkaç kişi bu türde çalışmıştı. Biraz tehlikeli ve emek yoğun çalışmalarını İmparatorluk Sanat Akademisi'ndeki öğretmenlik ile mükemmel bir şekilde birleştirdi.
Klodt'un yeteneği yalnızca Rusya'da değil yurt dışında da takdir gördü. Eserlerinin çoğu diğer ülkelerin yöneticilerine hediye edildi. Yeteneği birçok Rus emriyle fark edildi ve yurtdışından da emir aldı.
Makalemde, torunlarına muazzam bir miras bırakan büyük heykeltıraşın hayatındaki ve çalışmalarındaki ana kilometre taşlarını ele alacağım.

2. Klodt von Jurgensburg ailesinin soyağacı

3. Pyotr Karlovich Klodt'un babası

4. Pyotr Karlovich Klodt. Erken periyot.

5. Anichkov Köprüsü'nün heykel grupları

6. I.A. Anıtı Yaz Bahçesi'nde Krylov

Masal türünde çalışan büyük Rus şairinin tüm uzun yaşamı St. Petersburg ile bağlantılıydı: on üç yaşında buraya geldi ve altmış yıldan fazla bir süre burada, neredeyse St. Petersburg'dan ayrılmadan yaşadı. Bu şehirde Krylov'a şöhret ve popüler aşk geldi.
1844 yılında bu dünyayı terk ettiğinde ölümü ülke çapında bir acı olarak algılandı. Bir yıl sonra, 1845'te, fabuliste bir anıt dikmek amacıyla gazeteler aracılığıyla tüm Rusya'nın gönüllü aboneliği duyuruldu. 1848'de 30 binden fazla ruble toplandı ve Sanat Akademisi, o zamanın önde gelen heykeltıraşlarının yer aldığı bir yarışma duyurdu.
Mayıs 1848'de komite, hükümdara seçim için şu sanatçıları önerdi: Vitali, Klodt, Terebenev, Pimenov ve Stawasser. Nicholas 1, aralarında bir yarışma açılmasını emretti. Projenin teslimi için son tarih 1 Ekim 1848 olarak belirlendi.
Belirtilen son teslim tarihine kadar Vitali ve Stawasser hastalık nedeniyle işi tamamlayamadılar ve Klodt ve Terebenev acil resmi emirlerle meşguldü. Sanat Akademisi'ne yalnızca Pimenov'un tamamladığı proje teslim edildi, ancak diğerleri sunulduğunda bunu değerlendirmeye karar verdiler.
Yarışmaya katılmak için Pimenov ve Stawasser İtalya'dan ayrıldılar ve 1849 sonbaharında St. Petersburg'a geldiler. Kasım ayında beş heykeltıraşın tamamı çizimlerini Sanat Akademisi'ne sundu. Tüm eserlerden yalnızca ikisinin tatmin edici olduğu değerlendirildi: Klodt ve Pimenov. Fikrin önceliği Pimenov'a aitti, ancak anıtın kompozisyonunun basitliği ve alegorik figürlerin reddedilmesi, Klodt'un tercih edilmesini mümkün kıldı.
Klodt, çeşitli hayvan figürlerini gruplandırmaya çalıştığı bir dizi kalem çizimi yapıyor. Kaidenin köşelerine yerleştirilebilecek en etkileyici figürleri seçti. Heykeltıraş A.A.'ya döndü. Anıtın kısmalarının grafik eskizlerini oluşturma işini üstlenen Agin.
Agin, Klodt'a ciddi yaratıcı yardım sağladı. Çizimlerinde figürlerin kompozisyonsal ilişkisi ve mekansal ilişkileri bulunmuştur. Görüntülerin grafiksel olarak detaylandırılması, heykelin şekillendirilmesi sırasında chiaroscuro özelliklerinin kullanılması dikkate alınarak gerçekleştirildi.
Klodt'un anıt üzerindeki çalışmalarına ilişkin ilginç belgesel ayrıntıları V. Ostrogorsky tarafından özetlendi: “Krylov'u çok seven ve sanatçıya düşkün olan İmparator Nikolai Pavlovich, hemen ikincisinin emrine kraliyet avından canlı hayvanlar, bir kurt göndermesini emretti. , bir kartal, bir tilki ve bir dişi ayıyla birlikte bir ayı. Birisi sanatçıya bir kara ayı - bir karıncayiyen verdi ve Klodt'un sık sık seyahat ettiği Finlandiya'dan kendisi de küçük bir kurt yavrusu getirdi. Sanatçı Bogolyubov, Madeira adasından bir makak maymunu getirdi.”
23 Mayıs 1852'de Klodt, anıtın büyük bir modelinin üretimini tamamladı. Aynı yılın Haziran ayında Klodt'un anıtı bronz olarak dökmeye başlamasına izin verildi.
Nisan 1854'te anıt yerine kurulmaya hazırdı. Ancak Kırım Savaşı nedeniyle kurulum anı ertelendi. Nicholas 1'in ölümünden sonra anıtın açılması kararı İskender 2 tarafından verildi.
Anıtın yerini seçmek için çeşitli seçenekler vardı. Fabülistin yaşadığı Vasilyevsky Adası'na kurulması gerekiyordu. Anıt, Oniki Kolej binası ile Bilimler Akademisi arasındaki Neva setinin üzerinde durabilir. Yaz Bahçesi tercih edildi. Büyük Petro'nun yönetiminde burada bir "yeşil labirent" yaratıldı. Labirentin girişinde masalcı Ezop'un kurşun ve yaldızlı bir heykeli vardı. Kaybolan Ezop ve masallarının karakterlerinin yerine Krylov'a ait bir anıt ortaya çıktı.
1869'da anıtın etrafına heykeltıraş E.K. Ehrenberg'in modellerine göre yapılmış bir kafes yerleştirildi.
Klodt, Krylov'u tasvir ederken başlangıçta onu eski eskizlerden birinde gördüğümüz antika bir togayla sunmayı planladı. Klodt, 1830'ların klasik sanatına özgü olan anıt için bu çözümü hemen reddetti. Krylov'un portre heykeli üzerinde çalışırken heykeltıraş, K.P.'nin pitoresk görüntüleri tarafından yönlendirildi. Bryullov ve S.I.'nin büstü. Galberga. Galberg'in yarattığı portre, Klodt tarafından anıtında tam bir doğrulukla tekrarlandı. Yüzün şekillendirilmesinin karakteri, kafa şeklinin yapısı, kırışıklıkların ve kıvrımların konumu, kaşların ve dudakların deseninin yanı sıra saç telleri ayrıntılı olarak yeniden üretilir. Görgü tanıklarının belirttiği gibi Klodt, masal yazarının otantik frakını şekillendirdi.
Heykeltıraşın çağdaşları bile onun doğal çalışmasının Klodt'un yaratıcı yönteminin temeli olduğunu belirtti. Krylov anıtı diğer anıtlardan farklıydı ve ana özelliği, büyük Rus fabülistinin imajına ek olarak, tanınmış masallardan öğretici sahnelerin de sunulmasıydı. Koyu renkli Serdobol granitinden yapılmış kaideyi, yaşayan bir halıyı andıran süsleyici ve dekoratif bir rölyef kaplıyor. Burada farklı hayvan ve bitki motiflerinin mekanik bir bağlantısı yoktur. Anıtın etrafında dolaşırken, masalların benzersiz heykelsi çizimleri olan resimler izleyicinin önünde açılıyor.
Klodt, hayvanların yüksek rölyef tasvirinde maksimum gerçekçiliğe ulaşmak için küçük seçiciliği nedeniyle eleştirildi ve yazara, okuyucuların hayal gücündeki masallardaki karakterlerin gerçek kerevitleri temsil etmekten çok alegorik olma ihtimalinin daha yüksek olduğuna işaret etti. köpekler ve tilkiler. Ayrıca anıtın yazarları, kaidenin yüksek kabartmasının karmaşık kompozisyonu ile portre heykelinin gerçekçi sanatsal tasarımı arasındaki orantısızlık nedeniyle eleştirildi.
Bu eleştiriye rağmen torunlar heykeltıraşların çalışmalarını çok takdir ettiler ve Krylov anıtı Rus heykel tarihinde haklı yerini aldı.

7. Nicholas 1 Anıtı

8. P.K.'nin anıtsal ve anıtsal çalışmaları Klodt

Rusya'nın kültür başkentinde birçok nehir ve dere, akarsu, göl, gölet ve yapay rezervuardan geçen yalnızca 800 kadar köprünün bulunduğunu söylüyorlar. Her birinin kendi hikayesi var. Ancak açık gerçeklerin, güzel hikayelerin, efsanelerin, mitlerin, halk masallarının ve anekdotların sayısına bakıldığında, tüm bu çok sayıda köprüden yalnızca birkaç düzine tanesi ayırt edilebilir. Bunların arasında küçük ama çok ünlü bir tane var. Aniçkov Köprüsü.

Nevsky Prospekt ile Fontanka Nehri'nin kesiştiği noktada yer almaktadır. Birçok resimde, kartpostalda ve gravürde tasvir edilmiştir. Başlıca özelliği ünlü “At Terbiyecileri” heykelleridir. Bu, heykeltıraş P. K. Klodt'un ona dünya çapında ün kazandıran en iyi eseridir. St.Petersburg'da toplamda yaklaşık 30 "at" var ve bunlardan 11'i heykeltıraş Klodt'un eseri.

Köprünün adı mühendis-yarbay Mikhail Anichkov'un onuruna verildi. Bu yapıyı bizzat Peter I'in emriyle inşa etme onuruna sahip olan taburlarıydı, ancak St.Petersburg'un mucitleri “Anichk” ismine aşık oldular. içinde köprü” - doğal olarak yapının soyağacında Anechka veya Anya'dan bahsedilmiyor, ancak kulağa daha az güzel ve gizemli gelmiyor.

Zamanla köprü birkaç kez yeniden inşa edildi. Anichkov Köprüsü'nün yeniden inşa edildiği yıllarda, halihazırda akademik dökümhanenin başkanı olan heykeltıraş Pyotr Karlovich Klodt, Sanat Akademisi'nin karşısındaki Neva setindeki iskelenin sanatsal tasarımına yönelik projelerden biri üzerinde çalıştı. Daha sonra onu, tıpkı Paris'teki Champs-Elysees'in girişini süsleyenler gibi, genç erkeklerin önderlik ettiği heykelsi at gruplarıyla süsleyeceklerdi.

Ancak planlar değişti. 1832 baharında Mısır'ın eski başkenti Thebes'ten St. Petersburg'a getirilen sfenksler iskeleye yerleştirildi. Sfenks figürleri M.Ö. 13. yüzyılda oyulmuştur. e. Yüzleri Firavun Amenhotep III'ün portre resimleridir.

Klodt'un atları işsiz görünüyordu. Ve heykeltıraş atlarını yeniden inşa edilen Anichkov Köprüsü'ne yerleştirmeyi teklif ediyor.

1841 sonbaharında köprünün batı tarafına, Anichkov Sarayı'nın yanından ilk çift at yerleştirildi ve alçı kopyaları karşıda duruyordu.

Klodt doğu tarafı için iki kez bronz kompozisyonlar döktü ve kurulumdan kısa bir süre sonra iki kez, Avrupalı ​​​​hükümdarlara sunulmak üzere kaidelerinden çıkarıldı.

İlk kopyalar 1843'te Berlin'e gitti. Bu, akrabalar arasında bir hediye alışverişiydi: I. Nicholas'ın karısı Alexandra Feodorovna olan Prenses Frederica Louise Charlotte'un kardeşi Frederick William IV, Prusya tahtına çıktı. İşte buradalar - Klodt'un atları Berlin'deki kraliyet kalesindeki orijinal yerlerinde. Daha sonra Kleist Park'a taşındılar.

Ve 1846'da atlar kaideden çıkarıldı ve İki Sicilya Kralı Bourbonlu II. Ferdinand'a sunuldu. İki Sicilya Krallığı'nın yeniden kurulmasının 30. yılı kutlandı; ancak bunun bir minnettarlık işareti olduğunu söylerlerdi: Bundan kısa bir süre önce İmparatoriçe sağlığını iyileştirmek için İtalya'ya gitti ve Napoliten tiran onu lüks bir şekilde karşıladı. İşte buradalar; Klodt'un ünlü bronz atları ve Napoli'deki kraliyet sarayının kapılarındaki genç adamlar.

Sonuç olarak Klodt, kopyaları Anichkov Köprüsü'nün doğu payandalarına yerleştirmeyi reddediyor ve "Atın Evcilleştirilmesi" filminin planlanan olay örgüsünü geliştirirken iki yeni orijinal kompozisyon yaratmaya karar veriyor. 1850'de bu görkemli plan tamamen tamamlandı.

Halk sevindi, Nicholas memnun oldum.

Köprünün büyük açılışı vesilesiyle düzenlenen tören sırasında, bilindiği gibi ifadelerinin karmaşıklığıyla tanınmayan imparator, bir asker kendiliğindenliğiyle heykeltıraşın omzuna tokat atarak yüksek sesle şunları söyledi:

Gururlu Fransız'a böylesine şüpheli bir iltifat, "Sen, Klodt, atları aygırdan daha iyi yapıyorsun," imparatora çok pahalıya mal oldu, ama o bunu asla bilemeyecek. Baron Peter Klodt'un son derece kinci olduğu ortaya çıktı...

Yıllar geçti ve o zamana kadar çoktan ölmüş olan imparatorun heykelini yapmakla görevlendirilen kişi Klodt'tu. Elbette anıtın atlı olması gerekiyordu. Maestro işini mükemmel bir şekilde yaptı: binicisi "bakır" olanı bile geride bıraktı, çünkü Nikolai'nin altındaki at yalnızca iki destek noktasına dayanıyor! Klodt'tan önce bunu dünyada hiç kimse yaratamazdı.

Bununla birlikte, önceki şikayetleri hatırlayan heykeltıraş yine de hükümdardan intikam aldı: Nicholas'ın boynuna Rusya'daki herkesin bildiği üç harfli bir Rusça kelime yazdı. Bu yazıt halen hayattadır. Sözüme güvenin; anıta tırmanmanıza gerek yok.

Muhtemelen, merhum I. Nicholas'tan rahatsız olan sadece Klodt değildi. Anıtın açılışının ertesi günü, belli bir zeka, atın sağ ön bacağının kıvrımına bir tahta astı. Üzerinde parlak boyayla şöyle yazıyordu: "Yetişemeyeceksin." Tüm St. Petersburg sakinleri yazıyı anladı: St. Isaac'in büyük kısmı olmasaydı Nicholas, Büyük Peter'in kafasının arkasına bakıyor olurdu. Daha sonra St. Petersburg folklorunun "Aptal akıllı adama yetişir, ancak İshak yoluna çıkar" sözleriyle doldurulması boşuna değildir.

Bu arada, heykelleri aracılığıyla düşmanlarla baş etmek Pyotr Ivanovich Klodt için yeni bir şey değildi. Anichkov Köprüsü'nden geçerken Klodt'un atlarına bir kez daha dikkat edin: Ateşli bir Bonapartist karşıtı olan heykeltıraş, kendi ruhuyla, atlardan birinin bacakları arasına Napolyon profili çizerek "çılgınca Korsikalıyı" "deldi". Başka bir versiyona göre bu, karısının sevgilisinin yüzüdür.

St.Petersburg sakinlerinin Anichkov Köprüsü hakkında bir bilmecesi vardı: Köprüde kaç tane yumurta var? Şimdi cevap veriyorlar - 16 ve 1917'den önce cevap veriyorlardı - 18, çünkü orada günün her saati bir polis görev başındaydı. Ve alkol karşıtı kampanya sırasında Gorby, tüm şehirde içki içmeyen sadece 4 adamın olduğunu, ellerinin dolu olduğunu, atlarını tuttuklarını söyledi.

Heykeltıraş hakkında

Pyotr Karlovich Klodt, Klodt von Jurgensburg'un baron ailesinden bir Rus heykeltıraştır.

Pyotr Klodt fakir ve eski bir aileden geliyordu. Kariyerine askerlik göreviyle başladı. Ancak çok geçmeden Klodt heykel sanatıyla ilgilenmeye başladı ve topçu okulundan mezun olduktan sonra genç adam Sanat Akademisine girdi. Heykeltıraş yaratıcılığa takıntılıydı. Çağdaşları, Klodt'un atları, duruşlarını ve hareketlerini sürekli gözlemlediğini, heykellerde hayvanların tüm güzelliğini "kusursuz bir doğrulukla" aktarmaya çalıştığını hatırladı.

Zamanla Klodt'un yeteneği dünyada büyük beğeni topladı. Heykeltıraş Paris, Berlin ve Roma'daki Sanat Akademilerine seçildi. Ancak başarı aklına gelmedi - günlerinin sonuna kadar Klodt mütevazı ve özverili bir adam olarak kaldı ve gelirini muhtaç insanlara dağıttı. Ölümüyle ilgili hâlâ bir efsane var: İddiaya göre kaba insanlar, heykeltıraşa, kompozisyonlarındaki iki aygırın dilinin olmadığını söylediler. Bu mesaj Klodt'u o kadar üzdü ki ciddi şekilde hastalandı ve kısa süre sonra öldü.

Oğlan, gençlik, memur

Gelecekteki heykeltıraşın ailesi kalıtsal askerlerden oluşuyordu. Çoğu zaman olduğu gibi, soylu olmasına rağmen soyadı zengin değildi. Büyük-büyük-büyükbabası, Kuzey Savaşı'nın ünlü isimlerinden biriydi ve İsveç hizmetinde tümgeneraldi. Heykeltıraşın babası, 1812 Vatanseverlik Savaşı'nda savaşan askeri bir generaldi. Ünlü generalin portresi Kışlık Saray galerisinde değerli bir yere sahiptir.

P.K. Klodt'un 1805 yılında St.Petersburg'da doğmuş olmasına rağmen, çocukluğunu ve gençliğini babasının Ayrı Sibirya Kolordusu'nun genelkurmay başkanı olarak görev yaptığı Omsk'ta geçirdi. Orada, metropol eğitim standartlarından, Avrupa kültüründen uzakta, baronun oyma, modelleme ve çizim tutkusu ortaya çıktı. Çocuk en çok atları tasvir etmeyi severdi, onlarda özel bir çekicilik gördü.

Ataları gibi çocuk da askeri bir kariyere hazırlanıyordu. 1822'de 17 yaşındayken başkente döndü ve topçu okuluna girdi. Askeri zanaat öğrenmekten geriye kalan tüm boş zamanı hobisine adadı:

Bu dönemde Klodt'un atların duruşlarını, yürüyüşlerini ve alışkanlıklarını incelemeye çok zaman ayırdığı da biliniyor. “Atı sanatsal yaratıcılığın bir konusu olarak kavrayan onun doğadan başka akıl hocası yoktu” .

Üniversiteden mezun olduktan sonra gelecekteki heykeltıraş ikinci teğmen rütbesini aldı. Subay, 23 yaşına kadar eğitim topçu tugayında görev yaptı ve bundan sonra 1828'de askerlik hizmetinden ayrıldı ve yalnızca heykelle uğraşmaya devam etmeye karar verdi.

Heykeltıraş

Klodt iki yıl boyunca bağımsız olarak çalıştı, modern ve antik sanat eserlerini kopyaladı ve hayattan çalıştı. 1830'dan beri Sanat Akademisi'nin gönüllü öğrencisidir, öğretmenleri Akademi I. P. Martos'un rektörü ve heykel ustaları S. I. Galberg ve B. I. Orlovsky idi. Genç heykeltıraşın çalışmalarını ve yeteneğini onaylayan onlar, onun başarıya ulaşmasına yardımcı oldu.

Klodt'un yeteneği ve azmi beklenmedik sonuçlar getirdi: 1830'ların başından itibaren atları tasvir eden heykelcikleri büyük başarı elde etmeye başladı.

Narva zafer kapısı

Narva Kapısı'nın Atları

Kariyerinin güçlü bir devamı, S. S. Pimenov ve V. I. Demut-Malinovsky gibi deneyimli heykeltıraşlarla birlikte Narva Kapısı'nın heykelsi tasarımı için büyük bir hükümet emriydi. Kemerin tavan arasında, 1833 yılında Klodt'un modeline göre dövme bakırdan yapılmış, zafer tanrıçasının arabasını taşıyan altı atlı bir takım bulunmaktadır. Bu olay örgüsünün klasik tasvirlerinin aksine, Klodt'un gerçekleştirdiği atlar hızla ileri doğru koşuyor ve hatta şaha kalkıyor. Aynı zamanda tüm heykelsi kompozisyon hızlı hareket izlenimi veriyor.

İlk kompozisyon

Aniçkov Köprüsü

1832'nin sonunda - 1833'ün başında, heykeltıraş, Amirallik Setindeki saray iskelesini süslemek için iki heykel grubu oluşturmak için yeni bir hükümet emri aldı. 1833 yazında Klodt proje için modeller yaptı ve aynı yılın ağustos ayında modeller imparator tarafından onaylanarak tartışılmak üzere Sanat Akademisi'ne teslim edildi. Akademik konsey üyeleri, heykeltıraşın çalışmalarından tamamen memnun olduklarını ifade etti ve her iki ilk grubun da tam boyutlu olarak tamamlanmasına karar verildi.

Bu başarının ardından Klodt'un Narva Kapısı'nın heykelsi kompozisyonu üzerindeki çalışmalarını tamamlaması nedeniyle bu projede çalışmalara ara verildi. Bu ara 1830'ların ortalarında sona erdi ve proje üzerindeki çalışmalar devam etti. İskele projesini denetleyen İmparator I. Nicholas, aslanlarla atların birleşimini onaylamadı. İskeleye Dioscuri yerine vazolar yerleştirildi.

P. K. Klodt, Anichkov Köprüsü'nün yeniden inşası projesine dikkat çekti ve heykellerin Admiralteyskaya Setinin iskelelerine veya Admiralteysky Bulvarı'na değil, Anichkov Köprüsü'nün desteklerine taşınmasını önerdi.

İkinci kompozisyon

Teklif onaylandı ve yeni proje, köprünün batı ve doğu taraflarındaki dört kaide üzerine iki çift heykel kompozisyonunun yerleştirilmesini içeriyordu. 1838 yılına gelindiğinde ilk grup tam boyutlu olarak gerçekleştirilmiş ve bronza dönüştürülmeye hazır hale gelmiştir. Aniden aşılmaz bir engel ortaya çıktı: İmparatorluk Sanat Akademisi Dökümhanesi başkanı V. P. Ekimov, halefi bırakmadan aniden öldü. Bu kişi olmadan heykellerin dökümü imkansızdı ve heykeltıraş, döküm işini bağımsız olarak yönetmeye karar verdi.

Bronz enkarnasyon

Çalışmayı gerçekleştirmek için, topçu okulunda kendisine öğretilen dökümhanenin temelleri becerilerini kullandı, topçu hizmetinde pratik olarak ustalaştı ve Klodt akademide gönüllü bir öğrenciyken V.P. Ekimov'un derslerinde uyguladı. 1838 yılında Dökümhanenin başına geçerek üretim çalışmalarına teknolojik yenilikler ve modern yöntemler katarak gelişmeye başladı. Heykeltıraşın dökümhaneye dönüşmesi beklenmedik sonuçlar doğurdu: Döküm heykellerin çoğu ek işlem (kovalama veya düzeltme) gerektirmiyordu. Bu sonuca ulaşmak için, balmumu orijinal üzerinde dikkatli bir çalışma yapılması, en küçük özelliklerin yeniden üretilmesi ve kompozisyonun bir bütün olarak oluşturulması gerekiyordu (bu noktaya kadar bu kadar büyük heykeller parçalar halinde dökülüyordu). 1838-1841 yılları arasında heykeltıraş iki bronz kompozisyon yapmayı başardı ve ikinci heykel çiftinin dökümü için hazırlıklara başladı.

Üçüncü kompozisyon

20 Kasım 1841'de köprü restorasyonun ardından açıldı. Yan kaidelerde iki çift heykel kompozisyonu vardı: Fontanka Nehri'nin sağ yakasına (Amirallik tarafından) bronz gruplar yerleştirildi ve sol yakadaki kaidelere boyalı alçı kopyalar yerleştirildi.

1842'de tekrarlanan dökümler yapıldı, ancak köprüye ulaşılamadı; imparator bu çifti Prusya kralı Frederick William III'e sundu ve onun talimatıyla heykeller imparatorluk sarayının ana kapısını süslemek için Berlin'e gitti.

1843-1844'te yeniden kopyalar yapıldı. 1844'ten 1846 baharına kadar Anichkov Köprüsü'nün kaidelerinde kaldılar, ardından Nicholas onları "İki Sicilya Kralı" Victor Emmanuel II'ye (Napoli'deki Kraliyet Sarayı'na) gönderdim.

Ayrıca heykellerin kopyaları Rusya'daki bahçelere ve saray binalarına yerleştirildi: St. Petersburg Strelna ve Petrodvorets civarında ve ayrıca Moskova yakınlarındaki Kuzminki'deki Golitsyn arazisi topraklarında, Kuzminki-Vlahernskoye arazisi.

Dördüncü kompozisyon

1846'dan beri Anichkov Köprüsü'nün doğu yakasına tekrar alçı kopyalar yerleştirildi ve sanatçı, topluluğun daha da devamı ve tamamlanmasını yaratmaya başladı. Kompozisyona katılanlar aynıydı: at ve sürücü, ancak farklı hareketleri, kompozisyonları ve yeni bir olay örgüsü vardı. Devam filmini tamamlamak sanatçının dört yılını aldı ve 1850'de alçı heykeller nihayet Anichkov Köprüsü'nden kayboldu ve onların yerine Baron Klodt liderliğindeki Sapper Taburu'nun askerleri yerlerine yeni bronz figürler yerleştirdi. Anichkov Köprüsü'nün tasarım çalışmaları tamamlandı.

Komplo

1. İlk grupta hayvan insana itaatkardır - dizginleri sıkan çıplak bir atlet, büyüyen atı dizginler. Hem hayvan hem de insan gergin, mücadele yoğunlaşıyor.
   • Bu, iki ana köşegen kullanılarak gösterilmektedir: Atın boynunun ve sırtının gökyüzüne karşı görülebilen pürüzsüz silueti, sporcunun figürünün oluşturduğu köşegenle kesişen ilk köşegeni oluşturur. Hareketler ritmik tekrarlarla vurgulanır.
2. İkinci grupta hayvanın başı yukarı kaldırılmış, ağzı açık, burun delikleri genişlemiş, at ön toynaklarıyla havayı dövüyor, sürücünün figürü spiral şeklinde konuşlandırılmış, arabayı dizginlemeye çalışıyor. atış.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri birbirine yaklaşıyor, atın ve sürücünün silüetleri birbiriyle iç içe geçmiş gibi görünüyor.
3. Üçüncü grupta at, sürücünün üstesinden gelir: adam yere fırlatılır ve at, muzaffer bir şekilde boynunu bükerek ve battaniyeyi yere fırlatarak kurtulmaya çalışır. Atın özgürlüğü yalnızca sürücünün sol elindeki dizgin tarafından engellenmektedir.
   • Kompozisyonun ana köşegenleri açıkça ifade edilmiş ve kesişimleri vurgulanmıştır. At ve sürücünün silüetleri, ilk iki heykelden farklı olarak açık bir kompozisyon oluşturuyor.
4. Dördüncü grupta Bir adam kızgın bir hayvanı evcilleştirir: tek dizinin üzerine eğilerek, iki eliyle dizginleri sıkarak bir atın çılgınca koşusunu evcilleştirir.
   • Atın silueti çok yumuşak bir diyagonal oluşturuyor; atın sırtından düşen kumaş nedeniyle sürücünün silueti ayırt edilemiyor. Anıtın silueti yeniden kapalı ve dengeli hale geldi.

Prototipler

Klodt'un atlarının doğrudan prototipi, Capitol Tepesi'ndeki Roma Forumu'ndaki Dioscuri figürleriydi, ancak bu antik heykellerde doğal olmayan bir hareket güdüsü vardı ve ayrıca genç adamların büyütülmüş figürleriyle karşılaştırıldığında orantıların ihlali de vardı. atlar çok küçük görünüyor.

Atlar Marley

Bir başka prototip, Fransız heykeltıraş Guillaume Coustou'nun (fr.) 1740 civarında yarattığı ve Paris'te Place de la Concorde'dan Champs Elysees'in girişinde bulunan "Marly Atları" idi. Coustu'nun yorumuna göre atlar, hayvan doğasını temsil ediyor, hızlı, evcilleştirilmemiş gaddarlığı simgeliyor ve kısa sürücülerin yanında devler olarak tasvir ediliyor.

Klodt ise anatomisini uzun yıllar incelediği sıradan süvari atlarını tasvir etti. Orantıların ve plastisitenin gerçekçiliği, heykeltıraş tarafından klasisizm geleneklerinde tasvir edilmiş ve bu, köprünün heykelsi tasarımının şehrin bu bölümünün tarihi mimari manzarasına uymasına yardımcı olmuştur. Bu kompozisyonun seleflerinin eserleri arasındaki ciddi farklardan biri de tam ve koşulsuz simetri fikrinin reddedilmesi ve dört kompozisyondan oluşan tutarlı bir eser yaratılmasıdır.

Sonuçlar

Heykeltıraş hayatının 20 yılını bu esere harcadı. Bu eser heykeltıraşın en önemli ve ünlü eserlerinden biri oldu. 1833 yılında sanat konseyinde ilk iki heykel kompozisyonu tartışıldıktan sonra akademik konsey, heykeltıraşın akademisyen olarak atanmasına karar verdi ve bu, beş yıl sonra, 1838'de yapıldı. Yine aynı yıl heykel profesörü olarak atandı ve İmparatorluk Sanat Akademisi Dökümhanesi'nin başına geçti.

Eserin kendisi çağdaşlar tarafından güzel sanatın zirvelerinden biri olarak kabul edildi ve K. P. Bryullov'un "Pompeii'nin Son Günü" tablosuyla karşılaştırıldı. Kısa sürede Avrupa çapında ün kazandı.

Heykeller nihayet ilk versiyonların kurulumundan sadece 10 yıl sonra yerlerini aldı. Kaidelerini iki kez terk ettiler:

• 1941 yılında abluka sırasında heykeller kaldırılarak Aniçkov Sarayı'nın bahçesine gömüldü.
• 2000 yılında heykeller restorasyon amacıyla köprüden kaldırıldı.

Tanınmış usta

Klodt, sanatının ustası olarak tanındıktan sonra başka heykel çalışmaları da yaptı, ancak sanat tarihçilerine göre Anichkov Köprüsü'ndeki atlar onun en iyi eseri olarak kaldı.

Servis evi

1845-1850'lerde Klodt, Mermer Saray'ın “Hizmet Evi”nin yeniden inşasında yer aldı: A.P. Bryullov'un tasarımına göre alt kat saray ahırları için tasarlanmıştı ve bahçeye bakan binanın olması gerekiyordu. bir arena. Bu amaç doğrultusunda binanın cephesi boyunca, ikinci katın pencerelerinin üstünde, binanın orta kısmının tüm uzunluğu boyunca süslemek için yetmiş metrelik “İnsanın Hizmetindeki At” kabartması yapılmıştır. Mimarın grafik taslağına göre Klodt tarafından yapıldı; ortak bir plan veya fikirle birleşmeyen dört bloktan oluşuyordu:

• Atlılar arasındaki savaş kavgaları;
• At alayı;
• At sırtında ve arabalarda yolculuk;
• Av hikayeleri.

Sanat tarihçileri bu kabartmanın Klodt tarafından Parthenon frizindeki atların görüntüsü ve benzerliğiyle yapıldığına inanıyor. Bu görüş, kabartmalarda tasvir edilen halkın Roma kıyafetleri ile desteklenmektedir.

Klodt yenilikçi bir teknik kullanmayı başardı: Bir zamanlar St. Petersburg ve Moskova'yı süsleyen komutanların, kralların ve soyluların plastik görüntülerinden farklı bir anıt yarattı, alışılagelmiş alegori dilini terk etti ve gerçekçi bir şekilde doğru bir portre görüntüsü yarattı. . Heykeltıraş, fabülisti, sanki Yaz Bahçesi'nin ıhlamur ağaçlarının altında dinlenmek için oturmuş gibi, gündelik kıyafetlerle, doğal, rahat bir pozisyonda bir bankta otururken tasvir etti. Tüm bu unsurlar, heykeltıraşın Krylov'un kişiliğinin özelliklerini aktarmaya çalıştığı şairin yüzüne dikkat çekiyor. Heykeltıraş, çağdaşları tarafından tanınan şairin portresini ve genel benzerliğini aktarmayı başardı.

Sanatçının planı şairin basit bir görüntüsünün ötesine geçti; Klodt, kaidenin çevresine masal karakterlerinin yüksek rölyef görüntülerini yerleştirerek heykelsi bir kompozisyon yaratmaya karar verdi. Görüntüler doğası gereği açıklayıcıdır ve kompozisyonu oluşturmak için Klodt, 1849'da ünlü illüstratör A. A. Agin'i çalışmaya çekti. Klodt, görüntüleri canlı doğayla dikkatlice karşılaştırarak figürleri kaideye aktardı.

Anıtın üzerindeki çalışmalar 1855'te tamamlandı.

Anıtın eleştirisi

Klodt, hayvanları yüksek rölyefte tasvir ederken maksimum gerçekçiliğe ulaşmak için küçük seçiciliği nedeniyle eleştirildi ve yazara, okuyucuların hayal gücündeki masallardaki karakterlerin gerçek kerevitleri, köpekleri, köpekleri temsil etmekten çok alegorik olma ihtimalinin daha yüksek olduğuna işaret etti. ve tilkiler. Ayrıca anıtın yazarları, kaidenin yüksek kabartmasının karmaşık kompozisyonu ile portre heykelinin gerçekçi sanatsal tasarımı arasındaki orantısızlık nedeniyle eleştirildi.

Bu eleştiriye rağmen torunlar heykeltıraşların çalışmalarını çok takdir ettiler ve Krylov anıtı Rus heykel tarihinde haklı yerini aldı.

Kiev Prensi Vladimir Anıtı

Çalışma, projenin 1835 yılında İmparatorluk Sanat Akademisi Başkanına sunulmasıyla doruğa ulaştı. Bilinmeyen nedenlerden dolayı projedeki çalışmalar on yıl süreyle askıya alındı. 1846'da Demut-Malinovsky öldü ve ardından mimar K. A. Ton işin yönetimini devraldı. Aynı yılın sonunda şu bilgi ortaya çıkıyor: “Proje uygulama için kabul edildi”. Thon, Demut-Malinowski'nin modelinin taslağını temel alarak projeyi yeniden düzenledi ve kaideyi sözde Bizans tarzında yüksek kule şeklinde bir kilise şeklinde tasarladı.

O sırada Klodt, Sanat Akademisi'nin dökümhanesine başkanlık ediyordu ve anıtın bronz dökümüyle görevlendirildi. Dökümden önce, bir zamanlar Demut-Malinovsky tarafından yapılmış küçük bir heykelciği anıtın devasa ölçeğinde yeniden üretmek zorundaydı. Bu çalışmayı yaparken modele ilişkin değişiklik yapılması kaçınılmazdır. Taslak tasarımı anıtla karşılaştırmak mümkün olmadığından bu farklılıkları değerlendirmek imkansızdır: Taslak model korunmamıştır. Klodt, heykelin ön yüzünde pek çok çalışma yaparak ona maneviyat ve ilham ifadesi kazandırdı.

Anıt, 16 metre yüksekliğindeki bir kaide üzerine monte edilmiş 4,5 metre yüksekliğinde bronz bir heykeldir. Anıt özlü ve katıdır, stil olarak Rus klasisizminin tipik örneklerine aittir. Prens Vladimir uzun, dökümlü bir pelerin giymiş, elinde şehrin üzerine uzattığı bir haç var.

Klodt işini büyük bir titizlikle yaptı, heykeli St. Petersburg'dan Kiev'e taşıdı ve yerini çok iyi seçti: Heykel, Dinyeper kıyılarındaki yüksek dağlık araziye kazınmıştı. Anıt, şehrin ana karayolu olan Khreschatyk'ten açıkça görülebilmektedir.

I. Nicholas Anıtı

Anıtın tasarımı üzerinde birkaç heykeltıraş çalıştı: İmparator figürünü Klodt kendisi yarattı. Kaide heykeltıraşlar tarafından tasarlandı:

• N. A. Ramazanov üç kısma yarattı.
• 1856-1858'de R. K. Zaleman dört alegorik kadın figürü tamamladı: "Güç", "Bilgelik", "Adalet" ve "İnanç" ve aynı kaide üzerinde Kont M. M. Speransky'nin İmparator'a Kanunlar Kanunu'nu sunarken tasvir edildiği bir kısma.

Kompozisyonun zirvesi imparatorun atlı figürüdür. Klodt tarafından oluşturulan orijinal eskiz, sakin bir şekilde duran bir atın üzerindeki bir biniciyi temsil ediyordu. Yazar, yüz ifadeleri ve jestler yardımıyla imparatorun karakterini yansıtmayı planladı ancak bu seçenek, mekansal toplulukları birleştirmenin asıl amacına hizmet edemeyeceği için Montferrand tarafından reddedildi.

Heykeltıraş yeni bir eskiz yarattı. İçinde, karakteri karakterize etme fikrinden vazgeçerek, yalnızca arka çift ayakları üzerinde duran, hareket halindeki bir atı tasvir etti. Aynı zamanda atın hızlı duruşuna, imparatorun bir ip şeklinde uzatılmış tören figürü karşı çıkıyor. Bu taslağı gerçekleştirmek için heykeltıraş, tüm atlı figürünün ağırlığını yalnızca iki destek noktası üzerinde duracak şekilde doğru bir şekilde hesaplama zahmetine katlandı. Bu seçenek mimar tarafından kabul edildi ve bronzla somutlaştırıldı.

Genellikle, Nicholas heykelinin tanımına dönen herkes, en zor görevi yerine getirmenin teknik ustalığına dikkat çekti - atı iki dayanak noktasına yerleştirmek. Klodt, güçlerini garanti altına almak için Olonetskaya'daki en iyi fabrikadan demir destekler (60 kilo ağırlığında, gümüşü 2.000 rubleye mal olan) sipariş etti.