À quoi ressemblait le Colisée dans la Rome antique ? Colisée - Amphithéâtre Flavien. Informations utiles pour les touristes

L'histoire du Colisée remonte au 1er siècle après JC. e. Il est plein d'événements et de faits brillants. Ce bâtiment grandiose a survécu jusqu'à nos jours presque sous sa forme originale. À propos du Colisée lui-même, ses histoire riche, des faits et des événements intéressants seront discutés dans cet article.

Histoire du Colisée

Colisée en latin signifie "colossal, énorme". Il est également connu sous le nom d'Amphithéâtre Flavien (une dynastie d'empereurs romains). Le Colisée est un monument de l'architecture romaine antique et l'une des nombreuses attractions pour lesquelles l'Italie est connue.

Il a été construit entre les collines Caelievsky, Esquilin et Palatine. La construction du Colisée a commencé en 72 (Ier siècle après JC). Sous le règne du fondateur de la dynastie Flavienne. Huit ans plus tard, en 80, il consacra l'amphithéâtre, qui fut érigé à l'emplacement d'un bassin appartenant à célèbre complexe

Raisons de construire

Pour être plus précis, l'histoire du Colisée a commencé en 68. Cette année-là, elle a changé son serment à l'empereur, soutenant le Sénat rebelle. Cela a conduit au fait que Néron, après 14 ans de dictature, s'est suicidé dans une propriété de campagne près de Rome.

Sa mort a entraîné guerre civile qui a duré 18 ans. En 69, la guerre était finie et Titus Flavius ​​​​Vespasien, le fondateur de la dynastie des empereurs, la gagna.

Vespasien a fait face à la tâche de reconstruire le centre de Rome, non seulement pour le restaurer, mais aussi pour renforcer son propre pouvoir et son culte, pour éradiquer toute mention de son prédécesseur. Un gros problème pour la construction du Colisée dans la Rome antique était le palais de Néron, qui s'appelait la Maison dorée. Le palais lui-même et la zone adjacente occupaient une superficie de 120 hectares en plein centre de Rome.

Vespasien a reconstruit la plupart des bâtiments et les lacs à côté du palais ont été remplis, après avoir construit le Colisée à leur place. Tout cet événement à grande échelle était assez symbolique, car la terre que Néron utilisait maintenant commençait à servir le peuple.

Histoire de la construction

L'ancien amphithéâtre a été érigé au détriment des fonds reçus après la vente de trophées militaires. Selon les historiens, plus de 100 000 esclaves et soldats capturés ont été amenés à Rome pour la construction et la reconstruction de l'ensemble du complexe de bâtiments. Ils ont été utilisés pour effectuer les travaux les plus difficiles, par exemple, dans l'extraction de travertin dans les carrières de la banlieue romaine de Tivoli. Ils ont également transporté la pierre de la carrière à Rome, parcourant en moyenne plus de 20 milles.

De grands groupes d'architectes, de constructeurs, de décorateurs et d'artistes ont mené à bien leurs tâches en érigeant un ancien amphithéâtre. Cependant, l'empereur Vespasien n'était pas destiné à vivre pour voir l'achèvement de la structure grandiose ; il mourut en 79. Un an plus tard, son successeur Titus consacre le Colisée lors de son ouverture.

description générale

Comme tous les autres amphithéâtres de la Rome antique, l'amphithéâtre du Colisée a été construit sous la forme d'une ellipse, au centre de laquelle se trouve une arène de même forme. Des anneaux concentriques avec des sièges pour les spectateurs sont construits autour de l'arène. De toutes les autres structures de ce genre, le Colisée se distingue par ses dimensions impressionnantes. La longueur de l'ellipse extérieure du Colisée est de 524 mètres, le grand axe d'environ 188 m et le petit axe de près de 156 m. L'arène de l'amphithéâtre atteint une longueur d'environ 86 m et une largeur de près de 54 m, la hauteur des murs du Colisée varie de 48 à 50 mètres.

La base de la structure est constituée de 80 piliers dirigés radialement, renforcés par des murs, ainsi que des voûtes et des plafonds porteurs. Le Colisée est si massif que pour sa construction, il a fallu faire une fondation, atteignant 13 mètres d'épaisseur. À l'extérieur, le bâtiment a été fini avec du travertin, qui a été livré par Tivoli.

Façade de l'amphithéâtre

L'architecture du Colisée est majestueuse et grandiose, elle étonne toujours par sa magnificence. Dans le mur extérieur de l'amphithéâtre, qui atteint une hauteur de près de 50 mètres, il y a un socle à deux étages et la façade du bâtiment lui-même est divisée en quatre niveaux. Les trois niveaux inférieurs sont des arcades (plusieurs arcs de même taille et forme qui reposent sur des colonnes ou des piliers). Cette technique architecturale était très populaire au 1er siècle après JC.

Les arches de l'étage le plus bas mesurent un peu plus de sept mètres de haut et les supports qui les soutiennent atteignent une largeur de près de 2,5 mètres et une profondeur d'environ 2,8 mètres. La distance entre les supports est de 4,2 mètres. Des colonnes doriques sont construites devant les arcs, mais l'entablement (partie supérieure) a été créé dans un style architectural différent.

Fait intéressant, 76 arches du gradin inférieur sur 80 ont été numérotées. Quatre sont restés sans numéros, qui étaient aux extrémités des essieux, ils étaient les entrées principales du Colisée.

Partie supérieure de la façade

Les colonnes situées au deuxième niveau de l'amphithéâtre du Colisée reposaient sur un grenier (mur décoratif) situé au-dessus de l'entablement du niveau initial. Les arcades du deuxième étage diffèrent des arcades du premier étage par la hauteur des colonnes, et aussi par le fait qu'elles n'ont pas un ordre dorique, mais ionique. L'entablement, le grenier, qui servait de base aux colonnes de la troisième rangée, était également plus petit que sur le premier étage.

La hauteur des arches du troisième niveau est légèrement inférieure à celle du second et est de 6,4 mètres. La principale différence entre les arches des deuxième et troisième niveaux était qu'il y avait une statue dans chaque ouverture. Au troisième étage, les murs étaient ornés de pilastres de style corinthien. Une fenêtre a été faite à travers chaque paire de pilastres.

Nom du bâtiment

Beaucoup de gens posent la question : "Pourquoi le Colisée a-t-il été appelé le Colisée ?" Il convient de noter qu'il s'appelait à l'origine l'amphithéâtre Flavien, car cette dynastie d'empereurs était engagée dans sa construction. Ce bâtiment a reçu le nom de Colisée beaucoup plus tard, il est apparu au VIIIe siècle. Cela dénote la colossalité de cet amphithéâtre ; il n'y avait pas de bâtiments de cette taille dans tout l'Empire romain.

Cependant, il existe une version selon laquelle le Colisée a été ainsi nommé parce que le colosse (statue) de Néron se tenait à côté. Il était en bronze et atteignait une hauteur de 37 mètres. Plus tard, l'empereur Commode l'a refait, remplaçant la tête de la statue. Maintenant, il est difficile de dire en l'honneur de ce que l'amphithéâtre Flavien a été renommé Colisée, mais les deux versions sont assez cohérentes et les historiens n'ont pas encore trouvé de réfutation.

But du Colisée

Le Colisée de la Rome antique pour les gens ordinaires et pour les patriciens était le lieu principal où se déroulaient divers événements de divertissement. Fondamentalement, des combats de gladiateurs ont eu lieu ici, qui à l'époque étaient très populaires. En outre, la persécution des animaux et la naumachie ont été menées ici ( batailles navales). Pour les batailles navales, l'arène du Colisée était remplie d'eau, après quoi les batailles ont commencé.

Sous le règne de l'empereur Macrin, en 217, le bâtiment du Colisée est gravement endommagé par un incendie. Mais sous le prochain empereur, le Colisée a été restauré. En 248, dans cet édifice, l'empereur Philippe célèbre en grand le millénaire de Rome. Et en 405 au Colisée Combats de gladiateurs interdit par l'empereur Honorius. Cela était dû à la propagation du christianisme, qui devint plus tard la principale religion de l'Empire romain. La persécution des animaux s'est poursuivie ici, mais après la mort de l'empereur Théodoric le Grand, en 526, elle s'est également arrêtée.

Colisée au Moyen Âge

L'histoire du Colisée au Moyen Âge n'était pas la meilleure. Les invasions des barbares ont entraîné le déclin non seulement de l'amphithéâtre, mais aussi de Rome elle-même, progressivement le Colisée a commencé à s'effondrer. Au 6ème siècle, une chapelle a été ajoutée à l'amphithéâtre, mais cela n'a pas donné à l'ensemble de la structure un statut religieux. L'arène, où les gladiateurs avaient l'habitude de combattre, d'affronter des animaux et d'organiser des batailles navales, a été transformée en cimetière. Les arcades et les espaces voûtés sont transformés en ateliers et en habitations.

Du XIe au XIIe siècle, le Colisée est devenu une sorte de forteresse pour la noblesse romaine, qui s'affrontait pour le droit de régner sur les citoyens ordinaires. Cependant, ils ont été contraints de céder l'amphithéâtre à l'empereur Henri VII, qui l'a ensuite donné au peuple romain et au Sénat.

Au début du XIVe siècle, les aristocrates locaux organisèrent des corridas dans le Colisée, à partir de ce moment, le bâtiment commença à s'effondrer progressivement. Au milieu du XIVe siècle, un puissant tremblement de terre provoqua l'effondrement de l'édifice ; côté sud.

Colisée aux XV-XVIII siècles

Étant donné que le Colisée à cette époque n'était pas l'une des attractions les plus célèbres au monde, il a progressivement commencé à être utilisé comme Matériau de construction. En plus de prendre une pierre des murs effondrés, elle a été spécialement extraite du Colisée lui-même. Du XVe au XVIe siècle, la pierre y fut prélevée sur ordre de divers pontifes pour la construction du palais vénitien, du palais Farnèse et du palais de la chancellerie.

Malgré cette barbarie, une partie importante du Colisée a été préservée, mais une partie de l'édifice a été mutilée. Le pape Sixte V voulait utiliser l'amphithéâtre survivant comme usine de tissus et Clément IX transforma le Colisée en usine de salpêtre.

Ce n'est qu'au XVIIIe siècle que les pontifes ont commencé à traiter correctement cette ancienne structure majestueuse. Le pape Benoît XIV prit le Colisée sous sa protection et commença à le considérer comme un lieu de mémoire pour les chrétiens tombés lors de la persécution de Rome. Au centre de l'arène, une immense croix a été installée, et plusieurs autels ont été placés autour d'elle en mémoire du chemin du Christ au Calvaire.

En 1874, la croix et les autels ont été retirés de l'arène du Colisée et les nouveaux pontifes ont continué à s'occuper de l'édifice. Par leur ordre, l'amphithéâtre a non seulement été conservé intact, mais les murs qui pouvaient s'effondrer ont été renforcés.

Colisée aujourd'hui

Actuellement, le Colisée est sous la protection de l'État et gardé 24 heures sur 24. Les fragments survivants de l'amphithéâtre, dans la mesure du possible, ont été installés à leur place. Il a été décidé d'explorer l'arène et des fouilles archéologiques ont été menées sur son territoire. Étonnamment, les scientifiques ont trouvé des sous-sols sous l'arène. Vraisemblablement, ils ont été utilisés comme une sorte de coulisses pour les personnes et les animaux avant qu'ils n'entrent dans l'arène.

Malgré près de deux mille ans et de dures épreuves, les vestiges du Colisée, sans décoration intérieure et extérieure, font toujours une impression inoubliable sur une personne qui se trouve ici. Même dans cet état, il est assez facile d'imaginer à quoi ressemblait exactement le Colisée dans sa des temps meilleurs. La monumentalité de l'architecture frappe par son ampleur ; en même temps, un exquis Style romain. Le Colisée est à juste titre considéré comme l'un des sites les plus célèbres au monde.

Aujourd'hui, il continue de se détériorer progressivement à cause des eaux de pluie et de la pollution atmosphérique. Le gouvernement italien a développé un programme pour la restauration et la préservation de cet étonnant monument de l'histoire et de l'architecture de la Rome antique. Il sera mis en œuvre dans un futur proche. Pendant cette période, les touristes venant ici du monde entier ne seront plus autorisés à entrer dans le Colisée.

Ce bâtiment est devenu l'un des symboles de l'Italie, ainsi que la tour penchée de Pise Ou la fontaine de Trevi. Le Colisée prétend aujourd'hui être l'une des nouvelles merveilles du monde. Parmi les sept traditionnelles, les attractions suivantes sont connues :

• Pyramides en Egypte.
• Statue de Zeus en Grèce.
• Temple d'Artémis à Éphèse.
• Mausolée d'Halicarnak.
• Le Colosse de Rhodes.
• Phare d'Alexandrie.
• jardins suspendus Sémiramis à Babylone.

Cependant, de toutes les attractions répertoriées, seules les pyramides ont survécu à ce jour. Le reste ne peut être appris que des mythes et des légendes. Vous pouvez encore admirer le Colisée aujourd'hui, malgré le fait que ce bâtiment a presque 2 mille ans. Si vous vous trouvez à Rome, assurez-vous de visiter ce monument historique et architectural unique.

On l'appelle à juste titre les "armoiries de Rome", car malgré le vandalisme et la destruction à long terme auxquels le monument historique est soumis, il fait également une grande impression sur ceux qui ont réussi à voir le Colisée pour la première fois.

Histoire du Colisée

L'un des édifices les plus célèbres au monde, la marque de fabrique de la Rome antique, le Colisée, n'aurait jamais pu voir le jour si Vespasien n'avait pas décidé de détruire les traces du règne de son prédécesseur Néron. Pour cela, à l'emplacement d'un bassin aux cygnes, qui ornait la cour du Palais d'Or, un majestueux amphithéâtre a été construit, pouvant accueillir 70 000 spectateurs.

En l'honneur de l'ouverture, en 80 après JC, des jeux ont eu lieu qui ont duré 100 jours et au cours desquels 5 000 animaux sauvages et 2 000 gladiateurs ont été tués. Malgré cela, la mémoire de l'empereur précédent n'a pas été si facile à effacer : officiellement, la nouvelle arène s'appelait l'amphithéâtre Flavien, mais dans l'histoire, elle était connue sous le nom de Colisée. Apparemment, le nom ne fait pas référence à ses propres dimensions, mais à une statue géante de Néron sous la forme du dieu solaire, atteignant 35 mètres de hauteur.

Colisée dans la Rome antique

Pendant longtemps, le Colisée a été un lieu de divertissement pour les habitants de Rome et les visiteurs, comme les appâts d'animaux, les combats de gladiateurs et les batailles navales.

Les jeux ont commencé le matin par un défilé de gladiateurs. L'empereur et sa famille ont regardé l'action depuis le premier rang; sénateurs, consuls, vestales et prêtres étaient assis à proximité. Un peu plus loin siégeait la noblesse romaine. Sur les rangs suivants assis classe moyenne; après les bancs de marbre ont été remplacés par des galeries couvertes avec des bancs de bois. Les plébéiens et les femmes étaient assis au sommet, et les esclaves et les étrangers étaient assis à côté.

Le spectacle a été lancé par des clowns et des infirmes : ils se sont également battus, mais pas sérieusement. Parfois, pour les compétitions de tir à l'arc, des femmes apparaissaient. Et puis vint le tour des animaux et des gladiateurs. Les combats étaient incroyablement brutaux, mais les chrétiens dans l'arène Colisée n'a pas tourmenté. Seulement 100 ans après la reconnaissance du christianisme, les jeux ont commencé à être interdits et les combats d'animaux se sont poursuivis jusqu'au 6ème siècle.

On croyait que les chrétiens étaient périodiquement exécutés dans le Colisée, mais des recherches ultérieures indiquent qu'il s'agissait d'un mythe inventé église catholique. Sous le règne de l'empereur Macrin, l'amphithéâtre a été gravement endommagé par un incendie, mais a été rapidement restauré sur ordre d'Alexandre Sévère.

L'empereur Philippe en 248 célébrait encore en Colisée millénaire de Rome avec des performances grandioses. En 405, Honorius interdit les combats de gladiateurs par opposition au christianisme, qui devint la religion dominante de l'Empire romain après le règne de Constantin le Grand. Malgré cela, la persécution des animaux a continué à avoir lieu dans le Colisée jusqu'à la mort de Théodoric le Grand. Après, des temps tristes sont venus pour l'amphithéâtre Flavien.

Destruction du Colisée

Les invasions des barbares conduisirent le Colisée à la désolation et marquèrent le début de sa destruction progressive. Du XIe siècle jusqu'en 1132, elle servit de forteresse à des familles romaines influentes qui se disputaient le pouvoir sur leurs concitoyens, notamment les familles Frangipani et Annibaldi. Ces derniers sont contraints de céder l'amphithéâtre à l'empereur Henri VII qui, à son tour, le présente au Sénat et au peuple.

En 1332, l'aristocratie locale organisait encore des corridas ici, mais à partir de ce moment, la destruction du Colisée commença. Ils ont commencé à le considérer comme une source de matériaux de construction. Pour la construction de nouvelles structures, non seulement des pierres tombées ont été utilisées, mais également des pierres spécialement brisées. Ainsi, au XV et XVI siècles Le pape Paul II a utilisé des matériaux du Colisée pour construire le palais vénitien et le cardinal Riario pour le palais de la chancellerie, tout comme Paul III pour le palais Farnèse.

Malgré cela, une partie importante du Colisée a survécu, bien que le bâtiment soit resté défiguré. Sixte V voulut s'en servir pour construire une fabrique de draps, et Clément IX transforma le Colisée en fabrique de salpêtre. De ses blocs de travertin et ses dalles de marbre, de nombreux chefs-d'œuvre urbains ont été construits.

Suite bonne relation au monument majestueux n'a commencé qu'au milieu du XVIIIe siècle, lorsque Benoît XIV l'a pris sous sa protection. Il a dédié l'amphithéâtre à la Passion du Christ comme un lieu imbibé du sang de nombreux martyrs chrétiens. Par son ordre, une immense croix a été érigée au centre de l'arène, et un certain nombre d'autels ont été érigés autour d'elle. Ce n'est qu'en 1874 qu'ils ont été supprimés.

Plus tard, les papes ont continué à s'occuper du Colisée, en particulier Léon XII et Pie VII, qui ont renforcé les endroits des murs qui menaçaient de tomber avec des contreforts. Et Pie IX a réparé certains des murs intérieurs.

Colisée aujourd'hui

La vue actuelle du Colisée est un triomphe du minimalisme : une ellipse stricte et trois niveaux avec des arcs précisément calculés. C'est le plus grand amphithéâtre antique : la longueur de l'ellipse extérieure est de 524 mètres, le grand axe est de 187 mètres, le petit axe est de 155 mètres, la longueur de l'arène est de 85,75 mètres et sa largeur est de 53,62 mètres ; la hauteur des murs est de 48 à 50 mètres. Grâce à sa taille, il pouvait accueillir jusqu'à 87 000 spectateurs.

Le Colisée a été construit sur une fondation en béton de 13 mètres d'épaisseur. Dans sa forme initiale, il y avait une statue dans chaque arc et un immense espace entre les murs était recouvert de toile à l'aide d'un mécanisme spécial contrôlé par une équipe de marins. Mais ni la pluie ni la chaleur du soleil n'étaient un obstacle au divertissement.

Désormais, chacun peut se promener dans les ruines des galeries et imaginer comment les gladiateurs se préparaient aux combats sous l'arène et les animaux sauvages se précipitaient.

Le gouvernement italien actuel garde le Colisée avec une grande attention, par ordre duquel les constructeurs, sous la direction d'archéologues, ont inséré les débris tombés, si possible, dans leurs anciens emplacements. Des fouilles ont été menées dans l'arène, qui ont conduit à la découverte de sous-sols qui servaient à élever des personnes et des animaux, diverses décorations à l'arène, ou à remplir d'eau et soulever des navires.

Malgré toutes les difficultés rencontrées par le Colisée au cours de son existence, ses ruines, dépourvues de décoration intérieure et extérieure, font toujours une impression indélébile avec leur majesté et montrent clairement ce qu'étaient son architecture et son emplacement. Les vibrations du trafic urbain constant, la pollution atmosphérique et l'infiltration des eaux de pluie ont laissé le Colisée dans un état critique. Pour sa préservation, un renforcement est nécessaire en de nombreux endroits.

Préservation du Colisée

Pour sauver le Colisée d'une nouvelle destruction, un accord a été conclu entre la Banque romaine et le ministère italien héritage culturel. La première étape est la restauration, le traitement des arcades avec une composition étanche et la reconstruction du plancher en bois de l'arène. Plus récemment, une partie des arches a été restaurée et les zones problématiques de la structure ont été renforcées.

Aujourd'hui, le Colisée est devenu un symbole de Rome et l'un des sites touristiques les plus populaires. En 2007, elle a été choisie comme l'une des sept nouvelles merveilles du monde.

Au VIIIe siècle, les pèlerins disaient - "Tant que le Colisée se tiendra et que Rome se tiendra, disparaîtra le Colisée - Rome disparaîtra et le monde entier avec elle."

Le Colisée de Rome, dont la photo sans fioritures nous montre simplement des ruines débarrassées de ses débris, restera de simples ruines si vous ne connaissez pas les faits de son sort. Lorsque vous le rencontrez dans une foule de touristes, vous ne voyez pas l'essentiel - les traces de l'histoire que vous connaissez. De l'article vous

• vous verrez ces détails sur la photo du monument qui suscitent des interrogations chez les touristes,
• obtenir une réponse que le guide n'a pas pu donner,
• vous pourrez visiter le début de notre ère et voir de vos propres yeux le passé du symbole le plus important de la civilisation antique.

Colisée de Rome: photo et "silence des agneaux"

En latin, le Colisée - Colosseo - un colosse - est une sculpture ou une structure architecturale de taille énorme. Près du théâtre se dressait une statue colossale de Néron, qui a ensuite été transformée en dieu solaire. Retour au 8ème siècle, 7 siècles après la construction de l'édifice, en un mot colisée appelé la sculpture, pas l'amphithéâtre.

Au Moyen Âge, elle (la sculpture) était considérée comme un symbole de la constance de Rome. Une épigramme de cette époque est connue : « Si le Colosse (Colisée) tombe, Rome tombera. Si Rome tombe, le monde tombera."

Le colosse est finalement tombé. Il a peut-être été abattu pour réutiliser le bronze. Quelques traces sur le Colisée lui-même (nous en reparlerons un peu plus tard) confirment cette version. En l'an 1000, l'amphithéâtre a commencé à s'appeler ainsi. La statue elle-même a été oubliée, et seule sa base, située entre le Colisée et le temple voisin de Vénus et de Rome, a survécu.

Remarquez les trous percés dans le mur. Nous parlerons d'eux.

Le Colisée est le plus grand amphithéâtre de la Rome antique. Il a donc été conçu dans un but précis par un disciple de Néron. Il avait une hauteur d'environ 50 mètres, ce qui est comparable à un immeuble de 16 étages. Grâce à sa forme ovale, il pouvait accueillir jusqu'à 70 000 spectateurs !

A titre de comparaison : la capacité du plus grand stade olympique Fisht, qui a accueilli les cérémonies d'ouverture et de clôture des Jeux olympiques de 2014 à Sotchi, est de 40 000 personnes.

TOP 3 des photos de l'ancienne grandeur du Colisée

Le grandiose bâtiment blanc, tapissé de travertin (tuffeau calcaire), avait 4 étages. Les trois premiers consistaient en des colonnes et des arcs répétitifs :

• les colonnes les plus simples de l'ordre dorique étaient sur la première,
• Colonnes ioniques sur la seconde,
• et des colonnes corinthiennes richement décorées au troisième.

Des statues de dieux et de nobles citoyens s'exhibaient dans les interstices voûtés. Le quatrième étage n'avait pas d'arches - de petites fenêtres laissaient entrer la lumière. Les attaches en pierre situées le long de sa circonférence sont perceptibles. Des mâts en bois s'appuyaient sur ces supports pour soutenir le toit en voile. Une couronne de 240 mâts tenait les voiles pour protéger les spectateurs du soleil lors des spectacles de midi.

Voici à quoi ressemblait le Colisée de Rome. Illustration photographique par Giorgio Albertini Lien
Cliquez pour agrandir l'image

Un chef-d'œuvre d'architecture comme la revanche de l'empereur

La construction du Colisée a été commandée par l'empereur Flavien Vespasien en 72 après JC. Soit dit en passant, c'est lui qui a renommé la statue de Néron en Hélios à cause de son aversion pour la première. Et le théâtre, dépassant la hauteur du Colosse de 13 mètres, a été placé spécifiquement sur le site de l'étang du palais dans le parc de son prédécesseur.

Le bâtiment a été construit pendant plusieurs années et a été achevé sous l'empereur Titus (également Flavius), qui a régné de 79 à 81 ans. C'est pourquoi il s'appelait à l'origine amphithéâtre Flavio, pas la façon dont nous sommes habitués aujourd'hui.

Moins de mille ans plus tard, le Colosse de Néron était complètement oublié. Le nom a facilement collé au bâtiment, qui est colossal à ce jour. Le plus grand amphithéâtre pourrait être un monument à l'empereur Néron, dont le passe-temps favori était d'agir. Et c'est devenu un acte de vengeance non pas par l'ironie du destin, mais à la demande de Vespasien.

Meal'n'Real

Pendant de nombreuses années, des combats de gladiateurs, des persécutions d'animaux et des batailles navales (naumachie ou naumachie) ont eu lieu dans l'arène du théâtre. Ces derniers étaient considérés comme un spectacle particulièrement luxueux. Après un incendie en 217 AD. L'amphithéâtre Flavien a été restauré.

Le millénaire de Rome y fut célébré avec de grandes représentations en 248.

Comme l'ont noté des témoins oculaires, des centaines d'animaux ont été tués lors du "triomphe", parmi lesquels 60 lions, 32 éléphants, 40 chevaux sauvages, orignaux, zèbres, tigres, girafes et hippopotames. De plus, les combats de 2 000 gladiateurs ont été présentés pour l'amusement du public.

Lorsque le christianisme est devenu la religion dominante de l'empire, les combats de gladiateurs ont été interdits comme contraires à l'esprit du christianisme, mais la persécution des animaux a continué.

"Éclats" de l'architecture du Colisée à Rome

D'énormes quantités de matériaux ont été apportées pour construire le bâtiment : 100 000 tonnes de travertin et 300 tonnes de fer ont été nécessaires. Pour rendre stable une structure aussi énorme, des blocs et des colonnes ont été fixés de l'intérieur avec des attaches en fer et du plomb de manière très ingénieuse. Nous avons même fourni un schéma pour une meilleure compréhension.

1. Un petit évidement carré et une petite rainure (scanalatura) ont été préparés dans le bloc de base.
2. Une attache en fer en forme de pyramide, semblable à la pointe d'une lance, était insérée dans ce trou carré.
3. Un autre bloc de construction a été superposé sur le dessus, et plomb fondu qui a mobilisé la monture de fer.

Ainsi, les deux blocs ne pouvaient plus glisser, mais ils pouvaient être retirés si nécessaire. Les trous visibles aujourd'hui sur les blocs sont le résultat de tentatives d'extraction de plomb et de fer. Regardez attentivement les première et deuxième photos en début d'article : les trous sont bien visibles.

Colisée romain aujourd'hui. Photos des sous-sols

Les sols du bâtiment étaient entièrement recouverts de belles dalles de marbre blanc. Pour éviter que des taches de rouille ne restent sur ces dalles, les Romains les fixaient avec des clous en marbre.

Malheureusement, c'est cette technologie et ces matériaux magnifiques qui ont causé la destruction du Colisée au Moyen Âge. Les descendants "reconnaissants" des grands ancêtres ont volé des matériaux pour la construction de nouveaux palais et temples. Le Colisée est devenu une carrière. Des processus similaires peuvent être observés sur le territoire ex-URSS après son effondrement.

Secrets des coulisses et effets spéciaux sur la photo

Sous l'arène, recouverte de sable, il y avait deux sous-sols. Ils y gardaient des cages avec des lions et des gladiateurs. On le voit bien sur la photo ci-dessus.

Comme dans tous les théâtres, le Colisée avait des coulisses. Ils étaient situés sur les côtés de la scène. C'est de là que viennent les effets spéciaux. L'un des plus intéressants était l'apparition soudaine de bêtes et de gladiateurs dans l'arène.

Ascenseurs du Colisée à Rome

Cette cascade a été rendue possible grâce au système d'ascenseur. Ils étaient au nombre de 28. L'ascenseur fut mis en mouvement manuellement et monta instantanément, grâce à un lourd contrepoids. Ainsi, la porte fut soudainement soulevée, et des gladiateurs ou des animaux prédateurs apparurent dans l'arène dans un nuage de poussière.

Les sièges du Colisée romain reflétaient le statut des spectateurs. Les plus prestigieux se trouvaient à l'étage inférieur. Vous pouvez encore voir les beaux sols en marbre blanc de Carrare et les fontaines à ce jour. boire de l'eau. À l'intérieur, le Colisée romain avait un système bien organisé d'escaliers et de passages. Cela permettait d'éviter les attroupements. Le public pouvait quitter le bâtiment quelques minutes seulement après la fin de la représentation.

Quel est le point commun entre un cimetière, le salpêtre et le Colisée ?

Au cours des siècles suivants, artisans, commerçants, ermites s'installent sous les arches de l'amphithéâtre Flavio. À la fin du VIe siècle, une chapelle a été ajoutée au théâtre et l'arène a été utilisée pour les enterrements.

Plus tard, le Colisée était une forteresse pour les familles nobles romaines qui se sont battues pour le pouvoir. En fin de compte, ils ont été contraints de le remettre à l'empereur Henri VII. Et cela, à son tour, au Sénat romain et au peuple. Après cela, l'arène a été utilisée pendant une courte période pour les corridas.

A la fin de l'Empire romain, la ville de Rome était déserte. L'un des plus grands édifices ancien monde, le Colisée, a été abandonné. Un puissant tremblement de terre en 1349 a détruit la partie sud bâtiments et il est devenu une source de matériaux de construction pour Palais Vénitien, pour le Palais de la Chancellerie (Cancelleria), pour le Palais Farnèse - le meilleur exemple du style Renaissance à Rome. Des années plus tard, le pape Clément IX transforma le théâtre en fabrique de salpêtre.

Il faudra attendre le XVIIIe siècle pour que Benoît XIV la prenne sous sa protection comme lieu de torture pour de nombreux martyrs chrétiens. Les années suivantes, les papes se sont occupés de la sécurité des parties survivantes et ont même tenté de restaurer certains détails.

Au 21e siècle, le Colisée a été inclus dans la liste des "7 nouvelles merveilles du monde", organisée par Bernard Weber. Les élections se sont déroulées par SMS, téléphone et internet.

La vidéo de deux minutes donne une idée de la grandeur de ce monument architectural de la Rome antique.

Le Colisée de Rome, dont la photo du modèle reconstitué montre clairement comment il était au début de notre ère, est sous protection. Dans la mesure du possible, les fragments ont été insérés à leur place d'origine. Des fouilles ont été effectuées dans l'arène et les sous-sols ont été ouverts. Les épreuves et les épreuves qui ont privé le Colisée de sa décoration extérieure et intérieure n'ont fait qu'ajouter à la dure grandeur des ruines. Grâce à cela, une compréhension claire de son architecture vient.

Le jour de l'ouverture officielle du Colisée de Rome (et cet événement a eu lieu en 80 après JC), plus de deux mille gladiateurs sont morts dans l'arène et environ cinq mille animaux ont été tués. Et selon les estimations les plus conservatrices, dans toute l'histoire de ce monument architectural unique, plus d'un demi-million de personnes et au moins un million de prédateurs sont morts ici.

Quand vous regardez cette attraction, elle vous coupe simplement le souffle : elle est si énorme que sa taille ne peut qu'étonner. Dès lors, vous l'avez compris : l'amphithéâtre Flavius ​​​​est bel et bien une nouvelle merveille du monde.

Cette attraction grandiose est située dans la capitale de l'Italie, à Rome, entre les collines Palatnisky, Tsilievsky et Esquilinsky (vous pouvez savoir exactement où se trouve le Colisée en vous référant au plan de la ville). Le Colisée a été érigé non loin du Palais d'Or de Néron, à la place d'un lac dans lequel nageaient autrefois les cygnes.

Apparence

L'histoire du Colisée de Rome, le véritable temple de la mort, commence la soixante-huitième année, lorsque l'un des dirigeants les plus cruels du monde antique, Néron, se suicida, à la suite de quoi la guerre civile commença, qui a duré environ deux ans, à la suite de quoi Titus Flavius ​​​​Vespasien est devenu empereur .

Une fois au pouvoir, le nouveau souverain décida immédiatement de reconstruire le centre de Rome, détruisant tout ce qui pouvait rappeler son prédécesseur.

Ils ont presque réussi à le faire: il ne restait que le palais de l'ancien souverain, dont la zone, avec le parc situé à proximité, occupait environ 120 hectares - et le problème devait être résolu d'une manière ou d'une autre avec lui. Cela a été fait de manière assez originale: Vespasien a décidé de placer diverses institutions dans le bâtiment lui-même et a ordonné de remplir l'étang situé près du palais et de construire à sa place un repère unique - un amphithéâtre aux dimensions sans précédent.

Bien que les gens aient pris son idée avec fracas, ils n'ont toujours pas réussi à éradiquer la mémoire de Néron: malgré le fait que la nouvelle arène s'appelait officiellement l'amphithéâtre Flavius, les gens l'appelaient le Colisée (des mots latins énorme, colossal ) - en l'honneur de l'énorme statue de bronze de 35 mètres de haut qui, du vivant de Néron, se trouvait dans le hall du Palais d'Or, puis a été installée non loin du temple de la mort construit.

Imeuble

Il n'a pas fallu beaucoup de temps pour construire le Colisée - il a fallu environ neuf ans pour achever les travaux de construction. Dans le même temps, plus de 100 000 esclaves étaient impliqués, qui ont été spécialement amenés à Rome depuis la Judée (sur la carte, ce pays est situé sur la côte orientale de la mer Méditerranée). Des constructeurs professionnels, des architectes, des ingénieurs, des sculpteurs ont été invités - en un mot, tous ceux qui pourraient être nécessaires pour rendre le bâtiment aussi pompeux et majestueux que possible.

Malgré le fait que la construction du futur temple de la mort ait progressé assez rapidement, il s'est avéré que le Colisée de Rome avait été érigé sous trois dirigeants: Vespasien n'a vécu qu'un an avant l'achèvement des travaux de construction, la construction a donc été achevée par son fils, l'empereur Titus. A sa mort, le deuxième fils de Vespasien, qui monta sur le trône après la mort de son frère Domitien, ajouta un autre étage à cette attraction, destinée aux pauvres, aux esclaves et aux femmes (places debout pour la plupart).

Malgré la rapidité des travaux, ce miracle du monde antique s'est avéré être d'une telle qualité et de bonne qualité qu'il a non seulement été activement utilisé aux fins prévues pendant plus de cinq cents ans, mais a également pu être bien conservé jusqu'à présent. jour (si les gens n'avaient pas enlevé des pierres pour la construction d'autres bâtiments, cela aurait probablement l'air beaucoup mieux maintenant).

Apparence

Malgré le fait que les historiens anciens affirmaient qu'environ 70 000 spectateurs pouvaient simultanément rester dans l'amphithéâtre, la recherche moderne a montré que le Colisée romain ne pouvait pas accueillir plus de 50 000 personnes. (ce qui est aussi beaucoup, surtout à cette époque). Le monument architectural avait à l'origine trois étages, la hauteur des murs était d'environ 50 m et la fondation du bâtiment était de 13 m.

Le temple de la mort a été érigé sous la forme d'une ellipse, et en son centre se trouvait une arène de même forme, entourée de tous côtés par des gradins, la longueur de l'ellipse extérieure dépassait 520 m, la longueur de l'arène était de 86 m, la largeur était de 54 m.

Les murs du temple ont été construits à partir de blocs de pierre ou de marbre de tuf calcaire, qui ont été apportés de Tivoli (cette ville est située sur la carte à 24 km au nord-ouest de Rome). La brique et le tuf ont également été utilisés dans la construction des murs intérieurs. Les blocs de marbre et de pierre étaient reliés par de lourds câbles d'acier.

Lors de la construction du Colisée en Italie, pour la première fois, une solution a été utilisée qui est utilisée dans la construction d'arènes sportives à ce jour : quatre-vingts entrées/sorties ont été fournies, à travers lesquelles les spectateurs pouvaient remplir complètement le bâtiment en un quart de une heure et partez dans les cinq minutes. Quatre entrées étaient destinées aux représentants de la plus haute aristocratie, et le reste des spectateurs entraient dans le Colisée romain sous les arches du niveau inférieur, dont chacune était marquée de chiffres latins (il y en avait 76 au total et un escalier partait de chaque ), après quoi ils montèrent les escaliers.

Des spectateurs avec des bancs de pierre étaient situés autour de l'arène. La rangée la plus basse était destinée à l'empereur, aux membres de sa famille et aux vestales - leurs places étaient sur les côtés nord et sud de l'arène (il y avait meilleurs endroits). Les sénateurs avaient aussi le droit d'être ici. Un haut parapet séparait la ligne d'élite de l'arène, garantissant ainsi aux spectateurs une sécurité totale.

Il y avait trois étages au-dessus de la rangée impériale, chacun étant destiné à des spectateurs d'une certaine catégorie :

1. Le premier étage comptait 20 rangées et était destiné aux autorités de la ville, ainsi qu'aux personnes de la classe équestre;
2. Le deuxième étage se composait de 16 rangées - seuls ceux qui avaient la citoyenneté romaine avaient le droit d'être ici. Un haut mur le séparait du troisième étage ;
3. Le dernier étage a été construit pour les gens de la classe inférieure, et pour qu'ils puissent mieux voir ce qui se passait dans l'arène, il était sur une surface plus escarpée ;
4. Au-dessus du troisième étage, il y avait un portique, sur le toit duquel se trouvaient des marins: par mauvais temps, ils tiraient un immense auvent sur le bâtiment, censé protéger le public des éléments.

La vie de l'amphithéâtre

En plus des combats de gladiateurs et des appâts d'animaux, des batailles navales ont également eu lieu ici. Pour ce faire, les serviteurs ont retiré le parquet de l'arène, sous lequel se trouvaient des chambres pour les gladiateurs. avec une superficie totale environ six acres. Lors des batailles navales, ces salles étaient remplies d'eau à l'aide d'un système spécial (il est intéressant de noter que même les galères ont participé à ces batailles).

Ce temple de la mort pendant quatre cents ans était une sorte de centre de divertissement pour les Romains et les invités de la ville, où ils pouvaient assister à des combats de gladiateurs sanglants, à des appâts d'animaux et à des batailles sur l'eau du petit matin jusqu'à la tombée de la nuit. Ainsi, il a continué jusqu'en 405, jusqu'à ce que l'empereur Honorius ordonne d'interdire les combats de gladiateurs, comme incompatibles avec les enseignements chrétiens.

L'interdiction n'a pas affecté l'appâtage des animaux - et les performances cruelles ont duré environ un siècle (jusqu'à la mort de Théodoric le Grand en 526, le roi des Ostrogoths, qui a réussi à conquérir toute la péninsule des Apennins). Après cela, les temps difficiles sont venus pour le Colisée.

crash

L'effondrement de l'Empire romain, de nombreux raids barbares ont progressivement conduit le Colisée à la destruction, qui a été aggravée par un puissant tremblement de terre qui a secoué l'Italie au milieu du XIVe siècle (le côté sud de cette attraction a été particulièrement touché).

Après cela, avec l'un des monuments architecturaux les plus importants du monde antique, ils ont agi simplement de manière barbare, puisqu'ils ont commencé à utiliser ses pierres pour la construction d'autres bâtiments - au début, ils ont pris des pierres déjà tombées, puis ils ont commencé pour les briser exprès. Détruit l'attraction non seulement des gens simples, mais aussi des prêtres : le pape Paul II, le cardinal Riario et d'autres ont pris des pierres d'ici pour construire leurs palais. D'ailleurs, Clément IX transforma même l'ancien amphithéâtre en une usine d'extraction de salpêtre.

La seconde vie de l'amphithéâtre

Et seulement au milieu du XVIIIe siècle. ce miracle du monde antique a eu une chance de revivre : le pape Benoît XIV, en mémoire des chrétiens martyrs qui ont trouvé la mort ici, a décidé d'installer une immense croix dans l'arène, et autour d'elle une série d'autels qui rappelleraient la tourments et la mort de Jésus-Christ, ainsi, l'ancienne arène de la mort a été transformée en un véritable temple. Les scientifiques modernes prétendent que selon dernières recherches, l'opinion que les chrétiens ont été exécutés ici n'est pas vraie et est un mythe.

Un siècle plus tard, la croix et les autels ont été enlevés, mais ils n'ont pas cessé de se soucier de la sécurité de l'un des plus grands monuments d'architecture d'Italie : ils ont renforcé les murs qui menaçaient de tomber et réparé plusieurs escaliers intérieurs.

Les travaux de restauration se poursuivent encore aujourd'hui. monument unique L'architecture raconte chaque année de plus en plus aux gens l'ancienne grandeur. C'est pourquoi, après l'avoir trouvé sur la carte, des gens du monde entier viennent à cette attraction du monde antique pour regarder la merveille du monde, qui est devenue un symbole de l'Italie, dont les habitants disent que tandis que le Le Colisée se tient, Rome se tiendra.

collines.

La construction du plus grand amphithéâtre de tout le monde antique, d'une capacité de plus de 50 000 personnes, a été réalisée pendant huit ans, en tant que construction collective des empereurs de la dynastie flavienne. Il a commencé à être construit en 72 après JC. e. sous l'empereur Vespasien, et en 80 après JC. e. l'amphithéâtre a été consacré par l'empereur Titus. L'amphithéâtre est situé à l'endroit où se trouvait un étang, qui appartenait à la Maison Dorée de Néron.

Histoire

Fond de construction

L'histoire du Colisée remonte à l'an 68, lorsque la trahison de la garde prétorienne et la condamnation du Sénat forcèrent l'empereur Néron, après quatorze ans de gouvernement despotique, à se suicider dans une villa de campagne près de Rome. La mort de Néron a conduit à une guerre civile de dix-huit mois qui s'est terminée en 69. La victoire y a été remportée par Titus Flavius ​​​​Vespasien, qui s'appelle aujourd'hui simplement Vespasien.

Construction de l'amphithéâtre

On pense que l'amphithéâtre a été construit au détriment du produit de la vente butin de guerre.

Environ 100 000 prisonniers ont été amenés à Rome comme esclaves après la guerre de Judée. Les esclaves étaient utilisés pour un dur travail comme travailler dans les carrières de travertin de Tivoli pour soulever et transporter de lourdes pierres sur 20 miles de Tivoli à Rome. Des équipes de constructeurs professionnels, d'ingénieurs, de peintres et de décorateurs ont effectué une série de tâches nécessaires à la construction du Colisée.

La construction de l'amphithéâtre a été achevée sous l'empereur Titus en 80. A cette construction, Martial dans le Livre des Spectacles, appelant l'empereur César, dédie les lignes suivantes :

Colisée dans la Rome antique

L'ouverture du Colisée a été marquée par des jeux; Suétone écrit à ce sujet :

Initialement, le Colisée était appelé par le nom générique des empereurs mentionnés - l'amphithéâtre Flavien (lat. Amphithéâtre Flavium), le nom actuel (lat. Colisée, Colisée, italien Colosseo) s'est ensuite installé derrière lui, à partir du VIIIe siècle, et provenait soit de la colossalité de sa taille, soit du fait qu'une statue géante se dressait à proximité, érigée par Néron en son honneur.

Pendant longtemps, le Colisée a été pour les habitants de Rome et les visiteurs le lieu principal des spectacles de divertissement, tels que les combats de gladiateurs, la persécution des animaux, les batailles navales (naumachie) (vraisemblablement avant la construction de sous-sols sous l'arène sous le frère et héritier au trône de Titus Empereur Domitien).

La meilleure relation des papes avec le majestueux monument de l'architecture antique n'a commencé qu'au milieu du XVIIIe siècle, et le premier à le prendre sous sa protection fut Benoît XIV (1740-1758). Il l'a dédié à la Passion du Christ comme un lieu taché du sang de nombreux martyrs chrétiens, et a ordonné qu'une énorme croix soit érigée au milieu de son arène, et un certain nombre d'autels à ériger autour d'elle en mémoire des tortures. , la procession vers le Golgotha ​​​​et mort sur la croix Sauveur. Cette croix et ces autels ont été retirés du Colisée en 1874. Les papes qui suivirent Benoît XIV, surtout Pie VII et Léon XII, continuèrent à veiller à la sécurité des parties survivantes de l'édifice et renforcèrent par des contreforts les emplacements des murs qui menaçaient de s'effondrer, et Pie IX corrigea quelques-uns des escaliers dedans.

Le Colisée est maintenant gardé, les décombres ont été remplacés dans la mesure du possible et de curieuses fouilles ont été faites dans l'arène, qui ont conduit à la découverte de caves qui servaient autrefois à pousser des groupes de personnes et d'animaux dans l'arène. Malgré toutes les épreuves subies par le Colisée au cours des siècles, ses ruines, dépourvues de leur ancien décor extérieur et intérieur, font encore forte impression par leur majesté sévère et donnent une idée assez claire de ce qu'étaient son emplacement et son architecture.

Les infiltrations d'eau de pluie, la pollution atmosphérique (principalement les gaz d'échappement des voitures) et les vibrations du trafic urbain intense ont laissé le Colisée dans un état critique. La première étape du projet comprend la restauration et l'imperméabilisation des arcades et la reconstruction du plancher en bois de l'arène, où les gladiateurs se battaient autrefois.

Aujourd'hui, le Colisée est devenu un symbole de Rome et l'un des sites touristiques les plus populaires. Au 21e siècle, le Colisée était parmi les prétendants au titre de l'une des sept nouvelles merveilles du monde, et selon les résultats du vote, qui ont été annoncés le 7 juillet 2007, il a été reconnu comme l'un des 7 nouvelles merveilles du monde.

Architecture du Colisée

Comme d'autres amphithéâtres romains, l'amphithéâtre Flavien est une ellipse de plan, dont le milieu est occupé par l'arène (également de forme elliptique) et les anneaux concentriques environnants de sièges pour les spectateurs. Le Colisée se distingue de toutes les structures de ce type par sa taille. C'est l'amphithéâtre antique le plus grandiose : la longueur de son ellipse extérieure est de 524 m, le grand axe est de 187,77 m, le petit axe est de 155,64 m, la longueur de l'arène est de 85,75 m, sa largeur est de 53,62 m ; la hauteur de ses murs est de 48 à 50 mètres. La base structurelle est composée de 80 murs et piliers dirigés radialement qui portent les voûtes des plafonds. L'amphithéâtre Flavien a été construit sur une fondation de 13 mètres d'épaisseur.

Des arcades d'ordre typiques de l'architecture romaine avec superposition d'ordre sont utilisées.

Solution architecturale et logistique appliquée au Colisée et appelée vomitoire(de lat. vomir"cracher"), est encore utilisé dans la construction des stades : de nombreuses entrées sont réparties uniformément sur tout le périmètre du bâtiment. Grâce à cela, le public pouvait remplir le Colisée en 15 minutes et repartir en 5. Le Colisée comptait 80 entrées, dont 4 étaient destinées à la plus haute noblesse et menaient au rang inférieur. Les spectateurs entraient simplement dans l'amphithéâtre sous les arches de l'étage inférieur, marqués des chiffres de I à LXXVI, et montaient à leurs sièges le long des escaliers, dont il y en avait également 76. Ces sièges étaient situés autour de toute l'arène sous la forme de rangées de bancs de pierre s'élevant les uns au-dessus des autres (degrés de latitude). La rangée du bas, ou podium (lat. podium), était destinée exclusivement à l'empereur, sa famille, les sénateurs et les vestales, et l'empereur avait un siège spécial surélevé (lat. pulvinar). Le podium était séparé de l'arène par un parapet assez haut pour protéger les spectateurs de l'attaque des animaux lâchés dessus. Viennent ensuite les places en général destinées au public, formant trois gradins (latin maeniana), correspondant aux gradins de la façade du bâtiment. Au premier étage, qui comprenait 20 rangées de bancs (aujourd'hui complètement détruits), siégeaient les autorités de la ville et les personnes appartenant au domaine des cavaliers ; le deuxième niveau, composé de 16 rangées de bancs, était destiné aux personnes ayant les droits de citoyenneté romaine. Le mur séparant le deuxième étage du troisième était assez haut, tandis que les bancs du troisième étage étaient situés sur une surface en pente plus raide; ce dispositif était destiné à donner aux visiteurs du troisième étage la possibilité de mieux voir l'arène et tout ce qui s'y passe. Les spectateurs du troisième étage appartenaient aux classes inférieures. Au-dessus de ce gradin, un portique entourait toute la circonférence du bâtiment et jouxtait l'un de ses côtés à son mur extérieur.

Sur son toit, lors des représentations, étaient placés les marins de la flotte impériale, envoyés tendre un immense auvent au-dessus de l'amphithéâtre pour protéger le public des rayons brûlants du soleil ou des intempéries. Cet auvent était attaché avec des cordes aux mâts placés le long du bord supérieur du mur. Dans de nombreux endroits de la corniche extérieure, des trous sont encore visibles à travers lesquels ces mâts passaient, reposant avec leur extrémité inférieure contre les pierres dépassant du mur, comme des consoles, qui ont survécu jusqu'à ce jour où le quatrième étage est encore conservé. Les sièges des spectateurs étaient soutenus par le bas par une puissante structure voûtée, qui contenait des couloirs de passage (lat. itineraire), des chambres à usages divers et des escaliers menant aux étages supérieurs.

Le Colisée a perdu les deux tiers de sa masse d'origine ; néanmoins, il est encore d'une ampleur sans précédent : un architecte du XVIIIe siècle a pris la peine de calculer approximativement la quantité de matériaux de construction contenus dans le Colisée, et a déterminé son coût, aux prix de l'époque, à 1 million et demi de skudos (environ 8 millions francs). Par conséquent, le Colisée a longtemps été considéré comme un symbole de la grandeur de Rome. " Pendant que le Colisée se dresse"- disaient les pèlerins au VIIIe siècle -" Rome se tiendra également debout, le Colisée disparaîtra - Rome disparaîtra et avec elle le monde entier» .

Sièges

Cette section est une liste non ordonnée de faits divers sur le sujet de l'article. Veuillez apporter les informations sous une forme encyclopédique et les distribuer aux sections pertinentes de l'article. Selon la décision du comité d'arbitrage de Wikipédia, les listes devraient de préférence être basées sur des généralisations secondaires contenant les critères d'inclusion des éléments dans la liste.

Voici d'autres exemples d'utilisation d'images :

• Le combat entre Bruce Lee et Chuck Norris, dans le film Le retour du dragon, a été filmé au Colisée.
• Le Colisée en feu est représenté sur l'écran de démarrage du programme Nero. La raison réside dans la consonance de l'expression "Néron brûlant Rome" (eng. Néron brûlant Rome) et le nom du programme (eng. Nero Gravure ROM).
• Chanson du groupe de rock Aria "Colosseum".
• Le Colisée dans les jeux Age of Empires, Civilization III, Civilization IV, Warlords - Mastery of War, Assassin's Creed: Brotherhood, Ryse: Son Of Rome, Painkiller: Battle out of Hell
• Colisée dans le film "Gladiator" (2000)
• Colisée dans le film "Teleport" (2008)
• Le Colisée a été détruit par de puissants éclairs dans le film "Earth's Core: Throw Into the Underworld" (2003)
• Le Colisée s'effondre après 2000 ans sans personne dans la série Life After People.
• Le Colisée dans le poème du même nom d'Edgar Allan Poe.

voir également

Donnez votre avis sur l'article "Colisée"

Remarques

1. , Avec. cinq.
2. , Avec. 32.
3. . .
4. , Avec. 34.
5. (Anglais)
6. . .
7. Roth Leland M. Comprendre l'architecture : ses éléments, son histoire et sa signification. - Première. - Boulder, CO : Westview Press, 1993. - ISBN 0-06-430158-3.
8. Cass. Dion lxxviii.25.
9. Claridge Amanda. Rome: Un guide archéologique d'Oxford. - Première. - Oxford, Royaume-Uni : Oxford University Press, 1998, 1998. - P. 276–282. - ISBN 0-19-288003-9.
11. . L'Encyclopédie catholique. Nouvel Avent. Récupéré le 2 août 2006. .
12. Traduction de l'anglais par S. G. Zagorskaya, M. A. Kalinina, D. A. Kolosova. 70 merveilles de l'architecture du monde antique : comment ont-elles été créées ? = Les soixante-dix merveilles du monde antique. Les grands monuments et comment ils ont été construits. - M : Editions Astrel, 2004. - 304 p. - ISBN 5-271-10388-9.

Littérature

• // Dictionnaire encyclopédique de Brockhaus et Efron : en 86 volumes (82 volumes et 4 supplémentaires). - Saint-Pétersbourg. , 1890-1907.
• Byrd M., Hopkins M. Colisée = M. Beard, K. Hopkins "Le Colisée". - Moscou : Eksmo, 2007. - ISBN 978-5-699-23900-9.

Liens

• . .
• . .
• . .
• . .
• . .
• Professeur émérite de Cambridge Hopkins, Keith, www.bbc.co.uk/history/ancient/romans/colosseum_01.shtml

Rues et places Bâtiments publiques et installations Palais et demeures Musées et monuments Temples et monastères Parcs, mémoriaux et cimetières Des ponts Fontaines Rome antique Vatican

Un extrait caractérisant le Colisée

Alors Pierre expliqua qu'il avait aimé cette femme dès son plus jeune âge ; mais il n'osa pas penser à elle, car elle était trop jeune, et c'était un fils illégitime sans nom. Puis, lorsqu'il a reçu un nom et des richesses, il n'a pas osé penser à elle, car il l'aimait trop, la plaçait trop haut au-dessus du monde entier et donc, plus encore, au-dessus de lui-même. Arrivé à ce point de son récit, Pierre se tourna vers le capitaine avec la question : comprend-il cela ?
Le capitaine fit un geste exprimant que s'il ne comprenait pas, alors il demandait quand même à continuer.
- L"amour platonique, les nuages ​​​​... - marmonna-t-il. Est-ce le vin bu, ou le besoin de franchise, ou la pensée que cette personne ne connaît pas et ne reconnaîtra pas n'importe qui de acteurs ses histoires, ou toutes ensemble, déliaient la langue de Pierre. Et avec une bouche marmonnante et des yeux gras, regardant quelque part au loin, il raconta toute son histoire : à la fois son mariage et l'histoire de l'amour de Natasha pour lui. au meilleur ami, et sa trahison, et toute leur simple relation avec elle. Interpellé par les questions de Rambal, il raconta également ce qu'il cachait au départ - sa position dans le monde et lui révéla même son nom.
Ce qui a le plus frappé le capitaine dans l'histoire de Pierre, c'est que Pierre était très riche, qu'il avait deux palais à Moscou, et qu'il a tout abandonné et n'a pas quitté Moscou, mais est resté dans la ville, cachant son nom et son rang.
Il était tard dans la nuit lorsqu'ils sortirent ensemble. La nuit était chaude et lumineuse. A gauche de la maison brillait la lueur du premier incendie qui s'était déclaré à Moscou, sur Petrovka. A droite se tenait haut la jeune faucille de la lune, et sur le côté opposé de la lune pendait cette brillante comète, qui était associée dans l'âme de Pierre à son amour. Gerasim, le cuisinier et deux Français se tenaient à la porte. Leurs rires et leurs conversations dans une langue incompréhensible les uns pour les autres ont été entendus. Ils regardèrent la lueur qui pouvait être vue dans la ville.
Il n'y avait rien de mal à un petit incendie lointain dans une grande ville.
En regardant le haut ciel étoilé, la lune, la comète et la lueur, Pierre ressentit une tendresse joyeuse. « Eh bien, c'est comme ça que c'est bon. Eh bien, de quoi d'autre avez-vous besoin ? !" il pensait. Et soudain, quand il s'est souvenu de son intention, sa tête s'est mise à tourner, il est tombé malade, de sorte qu'il s'est appuyé contre la clôture pour ne pas tomber.
Sans dire au revoir à son nouvel ami, Pierre s'éloigna de la porte d'un pas chancelant et, retournant dans sa chambre, s'allongea sur le canapé et s'endormit immédiatement.

A la lueur du premier incendie qui s'est déclaré le 2 septembre, de différentes routes, avec des sentiments différents, les habitants en fuite et partants et les troupes en retraite ont regardé.
Cette nuit-là, le train de Rostov s'arrêta à Mytishchi, à vingt verstes de Moscou. Le 1er septembre, ils sont partis si tard, la route était si encombrée de wagons et de troupes, tant de choses ont été oubliées, pour lesquelles des gens ont été envoyés, que cette nuit-là, il a été décidé de passer la nuit à cinq milles au-delà de Moscou. Le lendemain matin, nous sommes partis tard, et encore une fois, il y avait tellement d'arrêts que nous n'avons atteint que Bolshiye Mytishchi. A dix heures, les Rostov et les blessés qui voyageaient avec eux s'installent tous dans les cours et les huttes d'un gros village. Le peuple, les cochers des Rostov et les batmans des blessés, ayant enlevé les gentilshommes, soupèrent, donnèrent à manger aux chevaux et sortirent sur le porche.
Dans une cabane voisine, l'adjudant blessé de Raevsky gisait, la main cassée, et la douleur terrible qu'il ressentait le faisait gémir plaintivement, sans cesse, et ces gémissements résonnaient terriblement dans l'obscurité automnale de la nuit. La première nuit, cet adjudant a passé la nuit dans la même cour où se trouvaient les Rostov. La comtesse a dit qu'elle ne pouvait pas fermer les yeux à cause de ce gémissement, et à Mytishchi, elle s'est déplacée vers la pire hutte uniquement pour s'éloigner de cet homme blessé.
Une des personnes dans l'obscurité de la nuit, derrière le haut corps de la voiture qui se tenait à l'entrée, remarqua une autre petite lueur du feu. Une lueur était déjà visible depuis longtemps et tout le monde savait qu'il s'agissait de la combustion de Little Mytishchi, allumée par les cosaques de Mamon.
"Mais ceci, mes frères, est un autre incendie", a déclaré le batman.
Tout le monde tourna son attention vers la lueur.
- Pourquoi, ont-ils dit, les cosaques Mamonov ont allumé Maly Mytishchi.
- Elles sont! Non, ce n'est pas Mytishchi, c'est loin.
"Écoutez, c'est définitivement à Moscou.
Deux des hommes descendirent du porche, allèrent derrière la voiture et s'assirent sur le marchepied.
- C'est parti ! Eh bien, Mytishchi est là-bas, et c'est complètement de l'autre côté.
Plusieurs personnes ont rejoint le premier.
- Regardez, c'est flamboyant, - a dit l'un, - ceci, messieurs, est un incendie à Moscou: soit à Sushchevskaya, soit à Rogozhskaya.
Personne n'a répondu à cette remarque. Et pendant longtemps tout ce monde regarda en silence les flammes lointaines d'un feu nouveau.
Le vieil homme, le valet du comte (comme on l'appelait), Danilo Terentyich, s'approcha de la foule et appela Mishka.
- Tu n'as rien vu, salope ... Le comte demandera, mais il n'y a personne; va chercher ta robe.
- Oui, je viens de courir chercher de l'eau, - a dit Mishka.
- Et qu'en penses-tu, Danilo Terentyich, c'est comme une lueur à Moscou? dit l'un des valets de pied.
Danilo Terentyich n'a fait aucune réponse, et encore une fois tout le monde est resté silencieux pendant un long moment. La lueur se répandit et se balança de plus en plus.
" Dieu ait pitié ! .. vent et terre sèche... " répéta la voix.
- Regardez comment ça s'est passé. Oh mon Dieu! vous pouvez voir les choucas. Seigneur, aie pitié de nous pécheurs !
- Ils vont l'éteindre.
- Qui mettre dehors alors ? fit la voix de Danila Terentyich, qui était restée silencieuse jusqu'à présent. Sa voix était calme et lente. "Moscou est en effet, frères," dit-il, "elle est la mère de l'écureuil..." Sa voix s'est interrompue, et il a soudainement laissé échapper un vieux sanglot. Et comme si tout le monde n'attendait que ça pour comprendre le sens que cette lueur visible avait pour eux. Il y eut des soupirs, des prières et les sanglots du valet du vieux comte.

Le valet de chambre, revenant, rapporta au comte que Moscou était en feu. Le comte mit sa robe de chambre et sortit pour voir. Sonya, qui ne s'était pas encore déshabillée, et Mme Schoss sortirent avec lui. Natasha et la comtesse étaient seules dans la pièce. (Petya n'était plus avec la famille; il est allé de l'avant avec son régiment, marchant vers Trinity.)
La comtesse pleura en apprenant la nouvelle de l'incendie de Moscou. Natacha, pâle, les yeux fixes, assise sous les icônes du banc (à l'endroit même où elle s'est assise en arrivant), ne prêta aucune attention aux paroles de son père. Elle écoutait le gémissement incessant de l'adjudant, entendu à travers trois maisons.
- Oh, quelle horreur ! - a dit, reviens de la cour, Sonya froide et effrayée. - Je pense que tout Moscou va brûler, une lueur terrible ! Natasha, regarde maintenant, tu peux le voir de la fenêtre d'ici », a-t-elle dit à sa sœur, voulant apparemment la divertir avec quelque chose. Mais Natasha la regarda, comme si elle ne comprenait pas ce qu'on lui demandait, et fixa à nouveau des yeux le coin du poêle. Natasha est dans cet état de tétanos depuis ce matin, depuis le moment même où Sonya, à la surprise et à l'agacement de la comtesse, a jugé nécessaire, sans aucune raison, d'annoncer à Natasha la blessure du prince Andrei et son présence avec eux dans le train. La comtesse était en colère contre Sonya, car elle se fâchait rarement. Sonya a pleuré et a demandé pardon, et maintenant, comme si elle essayait de réparer sa culpabilité, elle n'a pas cessé de prendre soin de sa sœur.
"Regarde, Natasha, comme ça brûle terriblement", a déclaré Sonya.
- Qu'est-ce qui brûle ? demanda Natacha. – Oh, oui, Moscou.
Et comme si pour ne pas offenser Sonya par son refus et se débarrasser d'elle, elle tourna la tête vers la fenêtre, regarda de manière à ne rien voir évidemment, et se rassit à nouveau dans son ancienne position.
- Vous ne l'avez pas vu ?
"Non, vraiment, je l'ai vu," dit-elle d'une voix suppliante.
La comtesse et Sonya ont compris que Moscou, le feu de Moscou, quoi qu'il en soit, bien sûr, ne pouvait pas compter pour Natasha.
Le comte passa de nouveau derrière la cloison et se coucha. La comtesse s'approcha de Natasha, lui toucha la tête de sa main tournée vers le haut, comme elle le faisait quand sa fille était malade, puis lui toucha le front avec ses lèvres, comme pour savoir s'il y avait de la fièvre, et l'embrassa.
- Tu as froid. Vous tremblez tous. Tu devrais aller te coucher », a-t-elle dit.
- S'allonger? Oui, d'accord, je vais me coucher. Je vais me coucher maintenant, - dit Natasha.
Depuis que Natasha a appris ce matin que le prince Andrei était grièvement blessé et voyageait avec eux, elle n'a demandé beaucoup d'où à la première minute? comme? est-il dangereusement blessé ? et peut-elle le voir? Mais après qu'on lui ait dit qu'elle n'était pas autorisée à le voir, qu'il était grièvement blessé, mais que sa vie n'était pas en danger, elle ne croyait évidemment pas ce qu'on lui disait, mais convaincue que peu importe ce qu'elle disait, elle serait répondre la même chose, a cessé de demander et de parler. Pendant tout le trajet, avec de grands yeux, que la comtesse connaissait si bien et dont la comtesse avait si peur de l'expression, Natasha resta immobile dans l'angle de la voiture et s'assit maintenant de la même manière sur le banc sur lequel elle s'était assise. Elle pensait à quelque chose, quelque chose qu'elle décidait ou avait déjà décidé dans son esprit maintenant - la comtesse le savait, mais ce que c'était, elle ne le savait pas, et cela l'effrayait et la tourmentait.
- Natacha, déshabille-toi, ma chérie, allonge-toi sur mon lit. (Seule la comtesse a fait un lit sur le lit; m me Schoss et les deux demoiselles ont dû dormir par terre dans le foin.)
"Non, maman, je vais m'allonger ici sur le sol," dit Natasha avec colère, se dirigea vers la fenêtre et l'ouvrit. Le gémissement de l'adjudant s'entendait plus distinctement par la fenêtre ouverte. Elle passa la tête dans l'air humide de la nuit, et la comtesse vit ses maigres épaules trembler de sanglots et battre contre la charpente. Natasha savait que ce n'était pas le prince Andrei qui gémissait. Elle savait que le prince Andrei gisait dans la même connexion où ils se trouvaient, dans une autre hutte de l'autre côté du passage ; mais ce terrible gémissement incessant la faisait sangloter. La comtesse échangea un regard avec Sonya.
"Allongez-vous, ma chère, allongez-vous, mon ami", dit la comtesse en touchant légèrement l'épaule de Natasha avec sa main. - Eh bien, va te coucher.
"Ah, oui ... je vais m'allonger maintenant, maintenant", a déclaré Natasha en se déshabillant à la hâte et en arrachant les ficelles de ses jupes. Jetant sa robe et enfilant une veste, elle retroussa ses jambes, s'assit sur le lit préparé par terre et, jetant sa courte et fine tresse sur son épaule, commença à la tisser. De longs doigts habituels fins rapidement, habilement démontés, tissés, attachés une tresse. La tête de Natacha, d'un geste habituel, se tourna d'abord d'un côté, puis de l'autre, mais ses yeux, fiévreusement ouverts, regardaient fixement droit devant. Lorsque le costume de nuit fut terminé, Natasha s'affaissa tranquillement sur un drap étalé sur du foin depuis le bord de la porte.
"Natasha, allonge-toi au milieu", a déclaré Sonya.
"Non, je suis là," dit Natasha. "Va te coucher," ajouta-t-elle avec agacement. Et elle enfouit son visage dans l'oreiller.
La comtesse, m me Schoss, et Sonya se déshabillèrent en hâte et se couchèrent. Une lampe est restée dans la pièce. Mais dans la cour, il brillait du feu de Maly Mytishchi, à deux miles de là, et les cris ivres du peuple bourdonnaient dans la taverne, qui a été brisée par les cosaques de Mamon, sur la chaîne, dans la rue, et les incessants le gémissement de l'adjudant se faisait entendre tout le temps.
Pendant longtemps, Natasha a écouté les sons internes et externes qui lui parvenaient et n'a pas bougé. Elle entendit d'abord la prière et les soupirs de sa mère, le grincement de son lit sous elle, le sifflement familier de m me Schoss, la respiration calme de Sonya. Puis la comtesse a appelé Natasha. Natacha ne lui répondit pas.
"Il a l'air de dormir, maman," répondit calmement Sonya. La comtesse, après une pause, rappela, mais personne ne lui répondit.
Peu de temps après, Natasha a entendu la respiration régulière de sa mère. Natasha ne bougea pas, malgré le fait que son petit pied nu, assommé sous les couvertures, frissonnait sur le sol nu.
Comme s'il célébrait la victoire sur tout le monde, un criquet cria dans la fente. Le coq a chanté au loin, ont répondu des proches. Dans la taverne, les cris s'éteignirent, on n'entendit que la même position de l'adjudant. Natacha se leva.
- Sonya ? est ce que tu dors? Mère? elle a chuchoté. Personne n'a répondu. Natasha se leva lentement et prudemment, se signa et marcha prudemment avec son pied nu étroit et flexible sur le sol sale et froid. Le plancher a craqué. Elle, bougeant rapidement ses pieds, courut comme un chaton quelques pas et s'empara du support froid de la porte.
Il lui sembla que quelque chose de lourd, uniformément frappant, frappait contre toutes les parois de la hutte : cela battait son cœur, qui mourait de peur, d'horreur et d'amour, éclatait.
Elle ouvrit la porte, franchit le seuil et marcha sur l'humidité, terre froide canopée. Le frisson qui la saisit la rafraîchit. Elle sentit l'homme endormi avec son pied nu, l'enjamba et ouvrit la porte de la hutte où gisait le prince Andrei. Il faisait noir dans cette hutte. Dans le coin du fond, près du lit sur lequel était couché quelque chose, se tenait sur un banc une chandelle de suif brûlée avec un gros champignon.
Le matin, Natasha, lorsqu'elle a été informée de la blessure et de la présence du prince Andrei, a décidé qu'elle devrait le voir. Elle ne savait pas à quoi cela servait, mais elle savait que le rendez-vous serait douloureux, et elle était encore plus convaincue que c'était nécessaire.
Toute la journée, elle ne vivait que dans l'espoir de le voir la nuit. Mais maintenant que le moment était venu, elle était terrifiée à l'idée de ce qu'elle verrait. Comment a-t-il été mutilé ? Que restait-il de lui ? Était-il comme ça, quel était ce gémissement incessant de l'adjudant ? Oui il l'était. Il était dans son imagination la personnification de ce terrible gémissement. Quand elle vit une masse indistincte dans le coin et prit ses genoux soulevés sous les couvertures par ses épaules, elle imagina une sorte de corps terrible et s'arrêta d'horreur. Mais une force irrésistible la tira en avant. Elle fit prudemment un pas, puis un autre, et se trouva au milieu d'une petite hutte encombrée. Dans la hutte, sous les images, une autre personne était allongée sur des bancs (c'était Timokhin), et deux autres personnes étaient allongées sur le sol (c'étaient un médecin et un valet).
Le valet se leva et murmura quelque chose. Timokhin, souffrant de douleurs à la jambe blessée, ne dormit pas et regarda de tous ses yeux l'étrange apparence d'une fille vêtue d'une chemise, d'une veste et d'une casquette éternelle. Les paroles somnolentes et effrayées du valet ; « Que veux-tu, pourquoi ? - ils ont seulement fait venir Natasha vers celui qui se trouvait dans le coin dès que possible. Aussi terrifiant que soit ce corps, il devait être visible pour elle. Elle passa devant le valet : le champignon brûlant de la bougie tomba, et elle vit clairement le prince Andrei étendu sur la couverture, les bras tendus, comme elle l'avait toujours vu.
Il était le même que toujours ; mais le teint enflammé de son visage, les yeux brillants fixés avec enthousiasme sur elle, et surtout le tendre cou enfantin dépassant du col décontracté de sa chemise, lui donnaient un air spécial, innocent, enfantin, qu'elle n'avait pourtant jamais vu. dans le prince Andrei. Elle s'avança vers lui et, d'un mouvement rapide, souple et juvénile, s'agenouilla.
Il sourit et lui tendit la main.

Pour le prince Andrei, sept jours se sont écoulés depuis qu'il s'est réveillé au poste de secours du champ de Borodino. Pendant tout ce temps, il était presque constamment inconscient. La fièvre et l'inflammation des intestins, qui étaient endommagés, de l'avis du médecin qui voyageait avec le blessé, ont dû l'emporter. Mais le septième jour, il mangea avec plaisir un morceau de pain avec du thé, et le médecin remarqua que la fièvre générale avait diminué. Le prince Andrei a repris connaissance le matin. La première nuit après avoir quitté Moscou était assez chaude et le prince Andrei a été laissé dormir dans une voiture; mais à Mytishchi, le blessé lui-même a exigé d'être transporté et de recevoir du thé. La douleur que lui infligeait le fait d'être transporté jusqu'à la hutte fit gémir bruyamment le prince Andrei et perdit à nouveau conscience. Lorsqu'ils le couchèrent sur un lit de camp, il resta longtemps avec yeux fermés immobile. Puis il les ouvrit et murmura doucement : « Et le thé ? Ce souvenir des petits détails de la vie frappa le médecin. Il sentit son pouls et, à sa grande surprise et à son grand mécontentement, remarqua que le pouls allait mieux. À son grand déplaisir, le médecin le remarqua car, d'après son expérience, il était convaincu que le prince Andrei ne pouvait pas vivre, et que s'il ne mourait pas maintenant, il ne mourrait que dans de grandes souffrances quelque temps plus tard. Avec le prince Andrei, ils transportèrent le major de son régiment Timokhin, qui les avait rejoints à Moscou, le nez rouge, blessé à la jambe lors de la même bataille de Borodino. Ils étaient accompagnés d'un médecin, du valet de chambre du prince, de son cocher et de deux batteurs.
Le prince Andrei a reçu du thé. Il but avidement, regardant devant la porte avec des yeux fiévreux, comme s'il essayait de comprendre et de se souvenir de quelque chose.
- Je n'en veux plus. Timokhin ici? - Il a demandé. Timokhin rampa jusqu'à lui le long du banc.
« Je suis ici, Votre Excellence.
- Comment est la blessure ?
– Mon alors avec? Rien. Vous voilà? - Le prince Andrei pensa à nouveau, comme s'il se souvenait de quelque chose.
- Pourriez-vous obtenir un livre? - il a dit.
- Quel livre?
– Evangile ! Je n'ai pas.
Le médecin a promis de l'obtenir et a commencé à interroger le prince sur ce qu'il ressentait. Le prince Andrei a répondu à contrecœur mais raisonnablement à toutes les questions du médecin, puis a dit qu'il aurait dû lui mettre un rouleau, sinon ce serait gênant et très douloureux. Le docteur et le valet soulevèrent le pardessus dont il était couvert, et, grimaçant à l'odeur lourde de viande pourrie qui se répandait de la plaie, commencèrent à examiner cet endroit terrible. Le médecin était très mécontent de quelque chose, il a modifié quelque chose différemment, a retourné le blessé pour qu'il gémisse à nouveau et, de douleur pendant le retournement, a de nouveau perdu connaissance et a commencé à délirer. Il n'arrêtait pas de parler d'obtenir ce livre le plus tôt possible et de le mettre là.
- Et qu'est-ce que ça te coûte ! il a dit. "Je ne l'ai pas, s'il vous plaît, retirez-le, mettez-le une minute", a-t-il dit d'une voix pitoyable.
Le médecin sortit dans le couloir pour se laver les mains.
"Ah, sans pudeur, vraiment", dit le docteur au valet qui lui versait de l'eau sur les mains. Je ne l'ai juste pas regardé pendant une minute. Après tout, vous l'avez mis directement sur la plaie. C'est une telle douleur que je me demande comment il endure.
« Nous semblons avoir planté, Seigneur Jésus-Christ », dit le valet.
Pour la première fois, le prince Andrei comprit où il se trouvait et ce qui lui était arrivé, et se souvint qu'il avait été blessé et qu'au moment où la voiture s'arrêta à Mytishchi, il demanda à se rendre à la hutte. De nouveau confus de douleur, il revint à la raison une autre fois dans la hutte, alors qu'il buvait du thé, puis de nouveau, répétant dans sa mémoire tout ce qui lui était arrivé, il imagina très nettement ce moment au poste de secours où, à à la vue de la souffrance d'une personne qu'il n'aimait pas, ces pensées nouvelles qui lui promettaient le bonheur lui vinrent. Et ces pensées, quoique vagues et indéfinies, reprennent possession de son âme. Il se souvenait qu'il avait maintenant un nouveau bonheur et que ce bonheur avait quelque chose de commun avec l'Evangile. C'est pourquoi il a demandé l'évangile. Mais la mauvaise position qu'on avait donnée à sa blessure, le nouveau retournement brouillait ses pensées, et pour la troisième fois il s'éveilla à la vie dans le silence parfait de la nuit. Tout le monde dormait autour de lui. Le grillon criait dans l'entrée, quelqu'un criait et chantait dans la rue, des cafards bruissaient sur la table et les icônes, en automne une grosse mouche battait sur sa tête de lit et près d'une bougie de suif qui brûlait avec un gros champignon et se tenait à côté de lui .
Son âme n'était pas dans un état normal. Une personne en bonne santé pense, ressent et se souvient généralement en même temps d'un nombre innombrable d'objets, mais elle a le pouvoir et la force, ayant choisi une série de pensées ou de phénomènes, de fixer toute son attention sur cette série de phénomènes. Une personne en bonne santé, dans un moment de profonde réflexion, s'interrompt pour dire un mot courtois à la personne qui est entrée, et revient à nouveau à ses pensées. L'âme du prince Andrei n'était pas dans un état normal à cet égard. Toutes les forces de son âme étaient plus actives, plus claires que jamais, mais elles agissaient en dehors de sa volonté. Les pensées et les idées les plus diverses lui appartenaient simultanément. Parfois sa pensée se mettait soudain à l'œuvre, et avec une force, une clarté et une profondeur telles qu'elle n'avait jamais pu agir dans un état sain ; mais tout à coup, au milieu de son travail, elle s'interrompit, fut remplacée par une représentation inattendue, et il n'y eut plus la force de revenir vers elle.