ماتیلدا کشینسکایا - بیوگرافی، عکس، نیکلاس دوم، زندگی شخصی بالرین بزرگ. داستان تکان دهنده ترین بالرین ماتیلدا کشینسکایا، معشوقه امپراتور نیکلاس دوم و همسر دوک بزرگ آندری رومانوف

بیوگرافی افراد مشهور - ماتیلدا کشینسکایا

بالرین معروف تئاتر ماریینسکی، در تئاتر امپریال رقصید.

دوران کودکی

تمام خانواده ماتیلدا هنرمند بودند. والدین او در تئاتر ماریینسکی رقصیدند و می توان گفت که دختر از کودکی فضای کار باله و جشن تولیدات زیبا را جذب کرد. مادرش یولیا دومینسکایا از ازدواج اول خود پنج فرزند بزرگ کرده است. با شوهرم در تئاتر آشنا شدم. پدر ماتیلدا، فلیکس کشینسکی، به دعوت خود نیکلاس اول از لهستان وارد تئاتر مارینسکی شد و تا 83 سالگی روی صحنه تئاتر ماند.

فرزند مشترک آنها، دختری به نام ماریا ماتیلدا، در 31 اوت (19 اوت، به سبک قدیمی) 1872 در نزدیکی سنت پترزبورگ، در روستای لیگوو به دنیا آمد.

در ابتدا، نام خانوادگی پدرم شبیه کرژینسکی بود، اما بعداً به کرژینسکی تغییر نام داد. از طرف پدرش، پدربزرگ ماتیلدا خواننده اپرا در ورشو بود.

همه اینها مطمئناً در انتخاب نحوه تأثیر گذاشت حرفه آیندهبرای دختر و طیف علایق او در آینده. او از کودکی تئاتر و باله دیده بود و همچنین استعداد زیادی داشت.

والدین ماتیلدا: مادر - یولیا دومینسکایا وپدر - فلیکس کشینسکی

بنابراین، ماتیلدا در سن 8 سالگی برای تحصیل در مدرسه تئاتر امپراتوری در سن پترزبورگ فرستاده شد. خواهر و برادرش هم در آنجا درس می خواندند. مطالعه برای او آسان بود و معلمان استعداد خاصی را در دختر مشاهده کردند که از بدو تولد به او داده شده بود.

دختر امتحان را به کمیسیونی داد که شامل خود امپراتور بود. الکساندر سوم، پسرش، نیکلاس دوم، همراه او بود. این دختر زیبا و با استعداد بود، او توانست قلب بسیاری از داوران عالی رتبه را به دست آورد. او فقط 17 سال داشت. او آنقدر از اجرای او خوشش آمد که امپراتور آرزو کرد که او زینت باله روسیه شود. که ماتیلدا به خود قول داد که انتظارات چنین ممتحنین رده بالایی را برآورده کند. سطح بالای هنر به او کمک کرد تا در آینده به شهرت و مقبولیت عمومی دست یابد.

پس از امتحان، یک شام جشن برگزار شد، جایی که ماتیلدا در کنار وارث آینده تاج و تخت نشست. از همان لحظه جلسات و مکاتبات آنها آغاز شد. اما خانواده شاهنشاهی با آگاهی از این جلسات، اقدامات وارث را تایید کردند.

یادم نیست در مورد چه چیزی صحبت کردیم، اما بلافاصله عاشق وارث شدم. مثل الان چشمای آبیش رو با این قیافه مهربون میبینم. از نگاه کردن به او فقط به عنوان وارث دست کشیدم، فراموشش کردم، همه چیز مثل یک رویا بود

از دفتر خاطرات ماتیلدا کشینسایا

زندگی شخصی و آغاز یک مسیر خلاق

مادر وارث آینده تاج و تخت نیکلاس، ماریا فدوروونا، به شدت نگران رفتار پسرش با دختران بود. او شیفته زیبایی و جوانی زیبایی ها نبود و این باعث نگرانی مادرش می شد. ملاقات با ماتیلدا نگرش او را به طور کلی نسبت به زنان تغییر داد و او به طور جدی به رقصنده علاقه مند شد که در این شرایط نمی توانست مادرش را خوشحال کند. به نظر می رسید نیکلای پس از ملاقات با ماتیلدا زنده شده است. احساسات آنها متقابل بود. او در تمام اجراهای او شرکت می کرد و او فقط برای او می رقصید و تمام روح خود را در رقصش گذاشت.

برای تأیید احساسات خود، نیکولای به دختر خانه ای در خیابان انگلیسی داد. این مکان به خانه دوستیابی آنها تبدیل شد. در سال 1891، وارث آینده تاج و تخت به سفر به دور دنیا، اما مدت زیادی دوام نیاورد، در ژاپن، در مرد جوانحمله ای انجام شد. او مجبور شد سفر را قطع کند و به روسیه بازگردد. در همان روز، پس از پذیرایی در قصر، او به خانه ماتیلدا رفت.

ماتیلدا و انکولای دوم

در سال 1984، رابطه آنها به پایان رسید زیرا نیکلاس تصمیم به ازدواج گرفت و یک مهمانی مناسب برای موقعیت خود انتخاب کرد، این نوه ملکه ویکتوریا، آلیس هسن-دارمشتات بود. ماتیلدا مجبور شد انتخاب معشوقش را بپذیرد و حتی در این تصمیم از او حمایت کرد، اما پس از برگزاری عروسی، ماتیلدا شروع به زندگی منزوی کرد.

بعداً که قبلاً امپراتور شده بود ، نیکلاس دوم وظیفه مراقبت از ماتیلدا را به پسر عموی خود سرگئی میخایلوویچ داد. ظاهراً مراقبت بیش از حد بود و خیلی زود با هم رابطه عاشقانه برقرار کردند.

ماتیلدا مورد علاقه دربار سلطنتی شد و این به او کمک زیادی کرد تا حرفه خود را بسازد. حمایت خود امپراتور کار خود را انجام داد و دختر احساس اطمینان و آرامش داشت، گویی کل تئاتر متعلق به او است. او می توانست با صدای بلند صحبت کند و اولین بالرین روسی بود که نقش اسمرالدا را دریافت کرد. قبل از این جشن فقط به بازیگران زن ایتالیایی می رسید. به دلیل تعدادی از درگیری ها، از جمله با او، شاهزاده ولکونسکی سمت خود را به عنوان کارگردان تئاتر ترک کرد.

بالرین همیشه با جواهرات روی صحنه ظاهر می شد؛ او عاشق لباس های زیبا و زرق و برق بود. او باری از انرژی و جذابیت ساطع کرد. این مورد مورد توجه دیگر پسر عموی نیکولای، آندری ولادیمیرویچ قرار نگرفت. او مجذوب زیبایی و استعداد رقصنده جوان بود. علیرغم تفاوت سنی، ماتیلدا 6 سال از آندری بزرگتر بود و آنها عاشقانه ای طوفانی را آغاز کردند. او مخفی نگه داشته شد، زیرا مادر آندری ولادیمیرویچ هرگز این رابطه را برکت نمی داد یا نمی پذیرفت. در سال 1902، پسر آنها ولادیمیر به دنیا آمد. دختر به سختی از زایمان سخت جان سالم به در برد. پزشکان ابتدا به این فکر کردند که چه کسی را نجات دهند - زن در حال زایمان یا نوزاد، اما آنها موفق شدند هر دو را نجات دهند، زیرا متخصص ترین متخصصان در هنگام تولد حضور داشتند.

عروسی آنها در سال 1921 برگزار شد. و تنها پس از مرگ مادرش آندری تصمیم به ازدواج قانونی و فرزندخواندگی گرفت. ماتیلدا آرام ترین شاهزاده رومانوفسکایا شد.

تور در کشورهای مختلف

ماتیلدا کشینسکایا نه تنها در روسیه، بلکه بسیار فراتر از مرزهای آن نیز به یک بالرین معروف تبدیل شد. او در کشورهایی مانند لهستان، انگلستان، اتریش، فرانسه تور کرد. در سال 1903 ، او به آمریکا دعوت شد ، اما رقصنده این پیشنهاد را رد کرد و ترجیح داد در صحنه تئاتر مارینسکی اجرا کند.

ماتیلدا کشینسکایا را می توان در آغاز قرن گذشته یک زن ثروتمند نامید. او صاحب عمارتی بود که به یاد عشقش با نیکلاس دوم به او داده شد. او یک ویلا در Strelna داشت. بسیاری از لباس ها و جواهرات، در یک کلام، او به یک زندگی مجلل و غنی عادت کرده بود.

تنها چیزی که او را نگران می کرد این بود که تا چه مدت می تواند یک خواننده پریما در تئاتر ماریینسکی باشد. علیرغم ارتباطات و نفوذ بسیار زیاد دربار، سن تاثیر خود را گذاشت و بالرین های با استعدادتر و جوان تری جایگزین آنها شدند. در سال 1904 تصمیم به ترک صحنه گرفته شد، اما امکان بازنشستگی کامل از باله وجود نداشت و ماتیلدا همچنان در برخی از اجراها اجرا می کند. در همان زمان تورهای موفقی در فرانسه برگزار شد. و از آنجایی که بالرین پسرش را بسیار دوست داشت ، اغلب او را با خود به تور می برد.

حرفه بالرین در روسیه در سال 1917 با آغاز انقلاب به پایان رسید. خانواده موفق به مهاجرت به فرانسه شدند. در آنجا Kshesinskaya مدرسه باله خود را افتتاح کرد که موفقیت بزرگی بود. بالرین زندگی کرد زندگی طولانیو در سن 99 سالگی در فرانسه در کنار قبر شوهرش به خاک سپرده شد.

از سال 1929، ماتیلدا کشینسکایا در استودیوی باله خود در پاریس تدریس کرد

ماتیلدا کشینسکایا

بالرین امپریال

در سال 1969، اکاترینا ماکسیمووا و ولادیمیر واسیلیف به ماتیلدا کشینسکایا آمدند. آنها توسط یک زن کوچک، مات و مو و کاملاً خاکستری با چشمانی جوان و پر از زندگی استقبال شدند. آنها شروع کردند به گفتن اوضاع در روسیه و گفتند که هنوز نام او را به یاد دارند. کشینسایا مکث کرد و گفت: "و آنها هرگز فراموش نخواهند کرد."

شکل ماتیلدا کشینسکایا چنان محکم در پیله ای از افسانه ها، شایعات و شایعات پوشیده شده است که تشخیص یک فرد واقعی و زنده تقریبا غیرممکن است... زنی پر از جذابیت غیرقابل مقاومت. طبیعت پرشور و معتاد. اولین نوازنده فوئت روسی و رقیب بالرین - بالرینی که خودش می توانست کارنامه اش را مدیریت کند. یک رقصنده باهوش و باهوش که اجراکنندگان تور خارجی را از صحنه روسیه بیرون کرد...

ماتیلدا فلیکسونا کشینسکایا از خانواده تئاتری لهستانی کرژینسکی بود. آنها فقط روی صحنه کشینسکی بودند - چنین نام خانوادگی خوشایندتر به نظر می رسید. طبق افسانه‌های خانوادگی، پدربزرگ ماتیلدا فلیکسونا وویچیچ پسر و وارث کنت کرازینسکی بود، اما به دلیل دسیسه‌های عمویش که طمع به ارث داشت، عنوان و ثروت خود را از دست داد. او که مجبور شد از دست قاتلان استخدام شده توسط عموهایش به فرانسه فرار کند، مرده اعلام شد و پس از بازگشت نتوانست حقوق خود را بازگرداند زیرا تمام مدارک لازم را نداشت. تنها چیزی که در خانواده به عنوان اثبات چنین منشأ بالایی باقی مانده بود حلقه ای با نشان کنت کراسینسکی بود.

یان پسر وویچیک ویولونیست فاضل بود. در جوانی صدای زیبایی داشت و در اپرای ورشو می خواند. ایان که با افزایش سن صدای خود را از دست داد، به صحنه دراماتیک رفت و تبدیل شد بازیگر معروف. او در سن 106 سالگی بر اثر استنشاق دود درگذشت.

کوچکترین پسرش فلیکس از کودکی باله آموخت. در سال 1851، نیکلاس اول او را به همراه چند رقصنده دیگر از ورشو به سن پترزبورگ فرستاد. فلیکس کشینسکی یک نوازنده بی نظیر مازورکا، رقص مورد علاقه نیکولای بود. در سن پترزبورگ، فلیکس ایوانوویچ با بالرین یولیا دومینسکایا، بیوه رقصنده باله لدا ازدواج کرد. از ازدواج اولش پنج فرزند داشت، در دومی چهار فرزند دیگر به دنیا آمدند: استانیسلاو، یولیا، جوزف-میخائیل و کوچکترین آنها، ماتیلدا-ماریا.

مالیا، همانطور که او را می نامیدند، در 19 اوت (1 سپتامبر) 1872 به دنیا آمد. در حال حاضر از خیلی سن پاییناو توانایی و عشق به باله را نشان داد که در خانواده ای که تقریباً همه می رقصند تعجب آور نیست. در سن هشت سالگی ، او به مدرسه تئاتر امپراتوری فرستاده شد - مادرش قبلاً از آن فارغ التحصیل شده بود و اکنون برادرش جوزف و خواهر جولیا در آنجا تحصیل می کردند. پس از آن، هر دوی آنها با موفقیت در صحنه باله اجرا کردند. یولیا زیبا یک رقصنده شخصیت با استعداد بود، جوزف در نقش های غنایی ایفای نقش کرد.

طبق قوانین مدرسه، توانمندترین دانش‌آموزان به صورت کامل زندگی می‌کردند، در حالی که دانش‌آموزان کم‌توان در خانه زندگی می‌کردند و فقط برای کلاس به مدرسه می‌آمدند. هر سه کشینسکی بازدیدکننده بودند - اما نه به این دلیل که استعداد آنها برای ثبت نام در مدرسه شبانه روزی کافی نبود، بلکه با دستور ویژه، به رسمیت شناختن شایستگی های پدرشان.

در ابتدا ، مالیا با پشتکار خاصی مطالعه نکرد - او مدتهاست که اصول اولیه هنر باله را در خانه یاد گرفته بود. تنها در پانزده سالگی، هنگامی که به کلاس کریستین پتروویچ یوگانسون رفت، مالیا نه تنها ذوق یادگیری را احساس کرد، بلکه با اشتیاق واقعی شروع به مطالعه کرد. Kshesinskaya استعداد خارق العاده و پتانسیل خلاقانه عظیمی را کشف کرد. در بهار سال 1890، او به عنوان دانشجوی خارجی از کالج فارغ التحصیل شد و به عنوان Kshesinskaya دوم، در گروه تئاتر Mariinsky ثبت نام کرد. Kshesinskaya 1 خواهر او یولیا بود که از سال 1883 در سپاه ماریینسکی خدمت می کرد. قبلاً در اولین فصل خود ، Kshesinskaya در بیست و دو باله و بیست و یک اپرا رقصید (در آن زمان مرسوم بود که درج های رقص در اجراهای اپرا گنجانده شود). نقش ها کوچک، اما مسئولیت پذیر بودند و به مالا اجازه می دادند استعداد خود را به رخ بکشد. اما استعداد به تنهایی برای به دست آوردن این همه بازی کافی نبود - یک شرایط مهم نقش داشت: وارث تاج و تخت عاشق ماتیلدا بود.

مالیا در یک شام بعد از اجرای فارغ التحصیلی که در 23 مارس 1890 برگزار شد، دوک بزرگ نیکولای الکساندرویچ - امپراتور آینده نیکلاس دوم - ملاقات کرد. تقریباً بلافاصله آنها یک رابطه را آغاز کردند که با تأیید کامل والدین نیکولای پیش رفت.

Kshesinskaya در کنسرت شماره "Polka Folichon"

واقعیت این است که مادر نیکلاس، ملکه ماریا فئودورونا، بسیار نگران بود که وارث تنبل و بی تفاوت عملاً به زنان توجه نمی کرد و کارت ها و پیاده روی را به تنهایی ترجیح می داد. به دستور او زیباترین هنرجویان مدرسه تئاتر به طور ویژه نزد او دعوت شدند. وارث با مهربانی آنها را پذیرفت، با آنها راه رفت، ورق بازی کرد - و این همه است. بنابراین، هنگامی که نیکلاس به ماتیلدا علاقه مند شد، این رابطه نه تنها مورد تایید زوج امپراتوری قرار گرفت، بلکه به هر طریق ممکن مورد تشویق قرار گرفت. به عنوان مثال، نیکولای با پولی از صندوقی که مخصوص این کار ایجاد شده بود، برای ماتیلدا هدایایی خرید.

این یک احساس واقعی و عمیق برای هر دوی آنها بود. عاشقان در هر فرصتی با هم ملاقات کردند - با توجه به اینکه نیکولای در جریان بود خدمت سربازیو به وظایف بسیاری در دادگاه ملزم بود، بسیار دشوار بود. او سعی می کرد حتی یک اجرای را که ماتیلدا در آن می رقصید از دست ندهد، در زمان استراحت به رختکن او می رفت و بعد از اجرا در صورت امکان برای شام نزد او می رفت. نیکولای برای او خانه ای در خیابان آنگلیسکی خرید - قبل از آن به آهنگساز ریمسکی-کورساکوف تعلق داشت. ماتیلدا با خواهرش جولیا در آنجا زندگی می کرد. نیکولای با دوستان و سربازان همکارش - پسران دوک بزرگ میخائیل نیکولاویچ جورج، الکساندر و سرگئی و بارون زدلر که با جولیا رابطه داشتند - به ماله آمد.

ماتیلدا اولین فصل تابستان خود را در کراسنوئه سلو رقصید، جایی که واحدهای نگهبان برای آموزش مستقر بودند، که وارث متعلق به یکی از آنها بود. قبل از هر اجرا، او پشت پنجره اتاق رختکن خود می ایستاد و منتظر آمدن نیکولای بود... وقتی او در سالن بود، او با درخشش باورنکردنی می رقصید.

سپس جلسات نادری در سن پترزبورگ وجود داشت - یا سورتمه آنها در خیابان به هم می رسید یا تصادفاً در پشت صحنه تئاتر ماریینسکی با هم برخورد می کردند ... والدین خود مالی برای مدت طولانی به رابطه او با نیکولای مشکوک نبودند. تنها زمانی که در سال 1891 به سفری دور دنیا رفت، ماتیلدا مجبور شد اعتراف کند که تحمل جدایی از نیکولای آنقدر سخت است که والدینش از سلامتی او می ترسیدند، بدون اینکه دلیل واقعی وضعیت افسردگی دخترشان را بدانند. هنگامی که نیکولای بازگشت - سریعتر از حد انتظار، زیرا تلاشی برای زندگی او در ژاپن انجام شده بود - شادی او پایانی نداشت. او در خانه جدید منتظر او بود و در اولین غروب در وطنش به سراغ او آمد و مخفیانه از قصر بیرون رفت...

عاشقانه آنها در سال 1894 به دلیل نامزدی وارث پایان یافت. مذاکرات در مورد عروسی او مدت ها با بسیاری از خانه های اروپایی انجام شده بود. از بین همه عروس‌های بالقوه‌ای که به او ارائه شده بود، نیکلاس شاهزاده آلیس هسن-دارمشتات را بیشتر دوست داشت. بود عشق واقعیدر نگاه اول. اما در ابتدا، والدین نیکلاس قاطعانه مخالف این اتحادیه بودند - عروسی از یک خانه فرسوده آلمانی، حتی با وجود اینکه خود نوه ملکه ویکتوریا بود، برای آنها غیرقابل رشک به نظر می رسید. علاوه بر این، خواهر آلیس، پرنسس الیزابت، قبلاً با دوک بزرگ روسیه سرگئی الکساندرویچ ازدواج کرده بود و یک رابطه خانوادگی جدید نامطلوب بود. کشینسکایا از نیکلاس به هر طریق ممکن حمایت کرد تا بتواند زندگی خود را با کسی که جذب او شده است مرتبط کند - متعاقباً امپراطور که نیکلاس در مورد رابطه خود با ماتیلدا به او گفت ، از حمایت او بسیار سپاسگزار بود. اما بیشتر شاهزاده خانم های اروپایی از گرویدن به ارتدکس امتناع کردند - و این بود یک شرط ضروریبرای عروسی و در پایان، اسکندر به شدت بیمار رضایت خود را به این ازدواج داد. نامزدی آلیس هسه و نیکولای الکساندرویچ در 7 آوریل 1894 اعلام شد.

در 20 اکتبر 1894، امپراتور الکساندر سوم در لیوادیا درگذشت - او فقط 49 سال داشت. روز بعد، آلیس به ارتدکس گروید و دوشس بزرگ الکساندرا فئودورونا شد. یک هفته پس از تشییع جنازه امپراتور، نیکلاس و الکساندرا در آن ازدواج کردند کاخ زمستانی- به همین منظور، عزاداری که به مدت یک سال در دادگاه تحمیل شده بود، به طور ویژه قطع شد.

ماتیلدا از جدایی با نیکولای بسیار نگران بود. او که نمی خواست کسی رنج او را ببیند، خود را در خانه حبس کرد و به سختی بیرون رفت. به دلیل عزاداری ، عملاً هیچ نمایشی در تئاتر ماریینسکی وجود نداشت و کشینسکایا دعوت کارآفرین رائول گونزبورگ را برای رفتن به تور مونت کارلو پذیرفت. او با برادرش جوزف، اولگا پرئوبراژنسکایا، آلفرد بیکفی و گئورگی کیاکشت اجرا کرد. این تور یک موفقیت بزرگ بود. در ماه آوریل، ماتیلدا و پدرش در ورشو اجرا کردند. فلیکس کشینسکی در اینجا به خوبی به یاد آورد و تماشاگران به معنای واقعی کلمه در اجرای دوئت خانوادگی وحشی شدند.

کشینسکایا در باله "طلسم" اثر آر دریگو

اما زمان بازگشت به روسیه فرا رسیده بود. در حالی که Kshesinskaya از صحنه غایب بود ، پیرینا لگنانی ایتالیایی که می آمد شروع به ادعای جایگاه اولین بالرین کرد ، که ماتیلدا قبلاً آن را متعلق به او می دانست. او تقریباً بلافاصله تماشاگران سنت پترزبورگ را با تکنیک درخشان خود مجذوب خود کرد. علاوه بر این ، در رابطه با نامزدی و عروسی نیکولای ، موقعیت کشینسکایا به نظر می رسید که چندان قوی نباشد ...

با این حال، ماتیلدا تنها نماند. نیکلاس قبل از ازدواج، او را به دوست و پسر عموی خود، دوک بزرگ سرگئی میخایلوویچ سپرد. او نه تنها "حامی" رسمی ماتیلدا برای چند سال آینده، بلکه نزدیکترین دوست او نیز شد. دوک های ارشد، برادران امپراتور فقید، به حمایت از Kshesinskaya، نه کمتر از برادرزاده خود، که مجذوب این بالرین کوچک بودند، ادامه دادند. و خود نیکولای به دنبال حرفه معشوق سابق خود ادامه داد.

جشن تاجگذاری برای می 1896 برنامه ریزی شده بود. این برنامه شامل باله تشریفاتی "مروارید" روی صحنه تئاتر بولشوی بود. برای تمرینات عمومی، گروه باله ماریینسکی قرار بود با گروه تئاتر بولشوی ارتباط برقرار کند. این باله توسط پتیپا با موسیقی ریکاردو دریگو به صحنه رفت و لگنانی و پاول گردت نقش های اصلی را ایفا کردند. اجرای کشسینسایا در مقابل امپراتور جوان نامناسب تلقی شد و هیچ نقشی به او داده نشد. کشینسایای آزرده به عموی امپراتور ، دوک بزرگ ولادیمیر الکساندرویچ که همیشه از او حمایت می کرد شتافت و از او خواست که برای او شفاعت کند. در نتیجه ، این اداره دستور شخصی از امپراتور دریافت کرد تا Kshesinskaya را به باله معرفی کند. در این زمان، همه نقش ها از قبل تعیین و تمرین شده بود. دریگو مجبور شد موسیقی دیگری بسازد و پتیپا مجبور شد مروارید زرد را برای کشینسکایا روی صحنه ببرد (باله قبلا شامل سفید، سیاه و صورتی بود). موقعیت Kshesinskaya ترمیم شد.

در نوامبر 1895 ، کشینسکایا عنوان طولانی مدت سزاوار بالرین را دریافت کرد که فقط به بهترین رقصندگان گروه اهدا می شد.

اما Kshesinskaya نه تنها به لطف خانواده سلطنتی ارتقا یافت. او واقعاً یک رقصنده فوق العاده با استعداد بود که با پشتکار زیادی روی خودش کار می کرد. هدف او تبدیل شدن به اولین بالرین روی صحنه روسیه بود. اما پس از آن این تقریباً غیرممکن به نظر می رسید: بالرین های ایتالیایی در باله روسی برتری داشتند.

این وضعیت پس از 1882 به وجود آمد، زمانی که انحصار تئاترهای امپراتوری لغو شد. تئاترهای خصوصی که در همه جا ظهور کردند، و پس از آنها تئاترهای امپراتوری، شروع به دعوت از هنرمندان مهمان خارجی کردند - به ویژه ایتالیایی ها که در آن زمان به دلیل تکنیک های فانتزی خود مشهور بودند. Carlotta Brianza، Elena Cornalba، Antonietta Del-Era و به خصوص ویرجینیا Zucchi در سن پترزبورگ خوش درخشیدند. این تسوکی بود که الگوی ماتیلدا و مدلی بود که او در رقصش به او نگاه می کرد. رقابت با پیرینا لگنانی، بالرینی که برای اولین بار 32مین فوئت را روی صحنه روسیه رقصید، به گل کشینسکایا تبدیل شد. رویارویی آنها هشت سال به طول انجامید.

اولین نقش بزرگ Kshesinskaya به بخشی از Marietta-Dragoniazza تبدیل شد، اصلی ترین در باله "Calcabrino"، سپس بخشی از Aurora در "زیبای خفته" وجود داشت. منتقدان اولین رقص جسورانه و تکنیکی او را ستایش کردند، اما خود Kshesinskaya مشخص بود که تکنیک او از کمال عالی برایانزا و لگنانی عقب مانده است. سپس ماتیلدا، بدون اینکه تحصیلات خود را با یوگانسون متوقف کند، شروع به درس خواندن از رقصنده و معلم ایتالیایی انریکو سچتی کرد. این به او اجازه داد تا نه تنها تکنیک کاملی را که مشخصه ایتالیایی ها است به دست آورد، بلکه آن را با غنایی، طبیعی بودن و نرمی، مشخصه مکتب کلاسیک روسی، غنی کند. استعداد پانتومیک که از پدرش به ارث رسیده بود و استعداد دراماتیکی که از ویرجینیا زوچی به عاریت گرفته شده بود به این اضافه شد. در این شکل، استعداد Kshesinskaya به بهترین وجه برای باله کلاسیک مناسب است اواخر نوزدهمقرن و در آن بود که او توانست به طور کامل رشد کند. او بسیاری از ویژگی های ذاتی معاصران و رقبای خود را در صحنه نداشت: نه زیبایی تامارا کارساوینا و ورا ترفیلووا و نه پیچیدگی و سبکی آنا پاولوا درخشان. Kshesinskaya کوتاه، قوی، با موهای تیره، با کمر باریک، کرست و پاهای عضلانی و تقریباً ورزشی بود. اما او دارای انرژی پایان ناپذیر، تند و تیز بود، تمام درخشندگی، شیک، زنانگی غیرقابل انکار و جذابیت غیرقابل مقاومت را تحت الشعاع قرار می داد. او دندان های عالی و بسیار زیبایی داشت که ماتیلدا دائماً آنها را با لبخندی درخشان نشان می داد. عملی بودن ذاتی، اراده، شانس و عملکرد فوق العاده نیز برگ برنده های بدون شک بود.

کارنامه Kshesinskaya به سرعت گسترش یافت. او نقش‌هایی را دریافت کرد که قبلاً متعلق به ایتالیایی‌ها بود: پری آلو قندی در «فندق شکن» که یکی از محبوب‌ترین نقش‌هایش در نقش لیزا در «احتیاط بیهوده» شد، ترزا در «استراحت سواره نظام» و نقش اصلی در «پاکیتا». ” در هر یک از این نقش ها، ماتیلدا به معنای واقعی کلمه درخشید: او روی صحنه رفت، با جواهرات واقعی آویزان شد - الماس، مروارید، یاقوت کبود، که توسط دوک های بزرگ و خود نیکلاس به او داده شد. همیشه شانه شده آخرین مد، در یک کت و شلوار مجلل مخصوص دوخت - در حالی که نقشی که Kshesinskaya در آن بازی کرد اهمیتی نداشت: حتی گدای Paquita Matilda در گردنبندی از مرواریدهای بزرگ و گوشواره های الماس رقصید.

او در توضیح این موضوع گفت که حضار برای دیدن رقص زیبای بالرین پیشرو و نه برای دیدن پارچه های بیچاره آمده اند و نیازی نیست تماشاگران را از دیدن رقصنده مورد علاقه خود در لباسی شیک و زیبا محروم کنند. مناسب او علاوه بر این، نپوشیدن هدایایی از طرف حامیان عالی شما به معنای بی احترامی بود...

آنها می گویند که ماتیلدا جواهرات عتیقه را ترجیح می دهد و به محصولات شرکت جواهرات دربار احترام خاصی نمی گذارد.

کارلا فابرژه با این وجود، او هر دو را به وفور داشت. آنها گفتند که تقریباً نیمی از بهترین جواهرات فروشگاه فابرژ بعداً در جعبه ماتیلدا کشینسکایا قرار گرفت ...

در اکتبر 1898، باله "دختر فرعون" که مدت ها متوقف شده بود، به ویژه برای Kshesinskaya احیا شد. نقش اصلی Aspiccia مملو از رقص های دیدنی در یک قاب باشکوه از شخصیت های متعدد بود و صحنه های تقلید به Kshesinskaya اجازه می دهد تا با تمام شکوه خود تسلط بازیگری دراماتیک را که از پدرش به ارث برده بود نشان دهد. این نقش کاملاً با سلیقه و توانایی های Kshesinskaya مطابقت داشت و به یکی از قله های حرفه ای او تبدیل شد. فلیکس کشینسکی با او اجرا کرد. نقش پادشاه نوبی یکی از موفق ترین نقش ها برای او بود.

چند سال بعد، طرح هایی از تمام لباس های این باله دوباره ساخته شد. لباس Kshesinskaya شامل یک تاج به سبک مصری بود. ماتیلدا آنقدر آن را دوست داشت که جواهرات فابرژ دقیقاً همان یکی را مخصوصاً برای او ساختند، اما با سنگ های واقعی - شش یاقوت کبود بزرگ. هزینه کار را یکی از دوک های بزرگ که عاشق مالیا بودند پرداخت کرد.

از زمان فارغ التحصیلی از کالج، Kshesinskaya رویای رقصیدن نقش اصلی در باله Esmeralda را در سر داشت. اما هنگامی که او با درخواست این نقش به ماریوس پتیپا، طراح رقص اصلی آن زمان، متوسل شد، پتیپا او را رد کرد، اگرچه ماتیلدا همه چیز لازم برای این نقش را داشت: تکنیک، هنرمندی، انعطاف پذیری و زیبایی لازم. پتیپا به این واقعیت اشاره کرد که کشینسکایا فاقد تجربه شخصی لازم برای این نقش یک کولی عاشق تراژیک است. به نظر او، برای رقصیدن اسمرالدا، باید نه تنها عشق، بلکه رنج عشق را نیز تجربه کنید - فقط در این صورت تصویر طبیعی خواهد بود. اما با جان سالم به در بردن از جدایی با نیکولای ، کشینسکایا برای نقش اسمرالدا آماده بود. او در سال 1899 اسمرالدا را رقصید و این نقش به بهترین نقش در کارنامه او تبدیل شد - هیچ کس قبل یا بعد از او این باله را با این درخشش و عمق نرقصید.

در سال 1900، رقابت بین Kshesinskaya و Legnani زمانی پایان یافت که هر دو بالرین در یک شب در دو باله کوتاه توسط Glazunov با طراحی رقص پتیپا اجرا کردند. در حقیقت، شرایط نابرابر بود: لگنانی نقش ایزابلا را در محاکمه دامیس دریافت کرد و مجبور شد با لباسی ناراحت کننده با دامن بلند و کفش های پاشنه بلند برقصد و کشینسکایا نقش کولوس را در باله چهار فصل داشت. ، که او با یک توتو کوتاه روشن از رنگ طلایی که خیلی به او می آمد اجرا کرد. منتقدان با یکدیگر در مورد اینکه چگونه لگنانی در پس زمینه رقص سبک و آزاد Kshesinskaya نامطلوب به نظر می رسد رقابت کردند. ماتیلدا پیروزی خود را جشن گرفت. قرارداد لگنانی تمدید نشد.

این رویداد تا حد زیادی به دسیسه های Kshesinskaya نسبت داده شد. او معشوقه همه جانبه تئاتر ماریینسکی به حساب می آمد. البته معشوق او خود سرگئی میخائیلوویچ بزرگ دوک، رئیس انجمن تئاتر روسیه، پسر عمو و دوست دوران کودکی امپراتور بود! ماتیلدا خودش انتخاب کرد که چه زمانی و در کدام باله می رقصد و به کارگردان در این مورد اطلاع داد. ایرادات و خواسته ها پذیرفته نشد. او دوست داشت تفریح ​​کند، در اوقات فراغت خود خوش بگذراند، پذیرایی ها، توپ ها و ورق بازی، قبل از اجراها، ماتیلدا متحول شده بود: تمرین مداوم، بدون ملاقات یا پذیرایی، رژیم سخت، رژیم غذایی... او روز اجرا را در رختخواب گذراند، عملاً بدون غذا. اما وقتی او روی صحنه رفت، تماشاگران از خوشحالی یخ کردند.

Kshesinskaya به طور قاطع انتقال باله خود را به رقصندگان دیگر ممنوع کرد. زمانی که نقش مورد علاقه‌اش لیزا در «یک احتیاط بیهوده» به انریکه گریمالدی، مجری تور انتقال داده شد، او تمام ارتباطات خود را برای برگرداندن این تصمیم تنگ کرد. و اگرچه "احتیاط بیهوده" در قرارداد گریمالدی گنجانده شده بود، او هرگز آن را نرقصید.

یکی دیگر از رسوایی های بزرگ مربوط به لباس باله کامارگو بود. لگنانی یک رقص روسی را در لباسی با مدل لباس کاترین کبیر، که در ارمیتاژ نگهداری می‌شد، با دامن پهن با لبه‌هایی که دو طرف دامن را بلند می‌کرد، رقصید. Kshesinskaya شیلنگ ها را ناراحت کرد و به مدیر وقت تئاترهای امپراتوری شاهزاده سرگئی میخایلوویچ ولکونسکی گفت که شلنگ نمی پوشد. او اصرار داشت که کت و شلوار بدون تغییر باقی بماند. به نوعی ، این درگیری در خارج از تئاتر شناخته شد و در اولین نمایش "Camargo" همه تماشاگران از خود متعجب بودند که آیا Kshesinskaya شلنگ خود را خواهد پوشاند. او آن را نپوشید. برای این او جریمه شد. کشینسایای آزرده به نیکولای روی آورد. روز بعد جریمه لغو شد، اما ولکونسکی استعفا داد. همانطور که او گفت، اگر امپراتور به درخواست محبوبش در امور تئاتر دخالت کند، نمی تواند این پست را اشغال کند.

ولادیمیر تلیاکوفسکی به عنوان کارگردان بعدی منصوب شد. او هرگز جرات نداشت با ماتیلدا فلیکسونا بحث کند.

در سال 1900 ، کشینسکایا به افتخار دهمین سالگرد خود روی صحنه یک اجرای سودمند رقصید - با دور زدن قوانینی که طبق آن به بالرین ها فقط به افتخار بیست سال و یک خداحافظی قبل از بازنشستگی اجراهای سودمند داده می شد. معمولاً امپراتور به ذینفعان به اصطلاح "هدیه سلطنتی" می داد - اغلب یک ساعت یا مدال طلا. کشینسکایا از طریق سرگئی میخائیلوویچ از امپراتور خواست تا چیزی زیباتر انتخاب کند و نیکلاس یک سنجاق سینه الماس به شکل مار با یاقوت کبود بزرگ از فابرژ به او هدیه داد. همانطور که در یادداشت همراه آمده است، نیکولای این هدیه را به همراه همسرش انتخاب کرد.

در یک شام پس از اجرای مفید، کشینسکایا با دوک بزرگ آندری ولادیمیرویچ، پسر عموی نیکلاس ملاقات کرد. آنها در نگاه اول عاشق یکدیگر شدند - اگرچه کشینسکایا شش سال از او بزرگتر بود. آندری به ماتیلدا خیره شد و لیوان شرابی به لباسش کوبید. این لباس از پاریس سفارش داده شد، اما مالیا ناراحت نشد: او این را به فال نیک گرفت.

آنها اغلب ملاقات می کردند. آندری به سراغ او آمد - در تمرینات، در خانه، در ویلا در استرلنا... در پاییز، آنها جداگانه - او از کریمه، او از سن پترزبورگ - به بیاریتز آمدند. آندری مشغول ملاقات های مداوم بود و ماتیلدا به شدت به او حسادت می کرد.

پس از بازگشت، ماتیلدا تحت حمایت پدر آندری، دوک بزرگ ولادیمیر الکساندرویچ قرار گرفت. او مالیا را خیلی دوست داشت و همانطور که می گفتند نه تنها به عنوان دوست دختر پسرش. او اغلب شام‌هایی ترتیب می‌داد که ماتیلدا، سرگئی میخایلوویچ، جولیا و بارون زدلر را به آن دعوت می‌کرد و برای عید پاک یک تخم مرغ از فابرگه به ​​کشینسکایا داد - هدیه‌ای ارزشمند. چنین تخم مرغ هایی فقط به دستور خانواده سلطنتی ساخته می شدند. در مجموع فقط 54 قطعه ساخته شد.

در پاییز 1901، ماتیلدا و آندری دوباره مانند سال گذشته به سفری به اروپا رفتند. آنها جداگانه وارد ونیز شدند، از طریق ایتالیا سفر کردند، در پاریس توقف کردند... در راه بازگشت، ماتیلدا متوجه شد که باردار است.

با این وجود، او به اجرا ادامه داد - تا زمانی که موفق شد شکم در حال رشد خود را پنهان کند. در سال 1902 ، تامارا کارساوینا از مدرسه فارغ التحصیل شد - و کشینسکایا به درخواست دوک بزرگ ولادیمیر الکساندرویچ او را تحت حمایت خود گرفت. کشینسایا پس از واگذاری چندین بازی خود به کارساوینا ، تا اوایل کار با او کار کرد روزهای گذشتهاز بارداری شما

کشینسکایا با فاکس تریر جیبی و بز که با بالرین در باله "اسمرالدا" اجرا کرد.

در 18 ژوئن 1902، پسر ماتیلدا ولادیمیر در خانه ای در استرلنا به دنیا آمد. زایمان سخت بود، ماتیلدا و کودک به سختی نجات یافتند.

ولی مشکل اصلیمادر آندری بود، دوشس بزرگماریا پاولونا قاطعانه مخالف هرگونه رابطه بین پسرش و کشینسکایا بود. از آنجایی که او هنوز خیلی جوان بود، آندری فرصتی برای فعالیت مستقل نداشت و نتوانست پسرش را به نام خود ثبت کند. ماتیلدا که به سختی پس از زایمان بهبود یافت، به سرعت به سمت آن رفت به سرگئی وفادارمیخائیلوویچ - و او که به خوبی می دانست که پدر کودک نیست، نام خانوادگی خود را به پسر کشینسکا داد. ده سال بعد، پسر کشینسکایا با نام خانوادگی کراسینسکی با حکم شخصی نیکلاس - به یاد سنت خانوادگی - به اشراف ارثی ارتقا یافت.

در دسامبر 1902، یولیا کشینسکایا پس از بازنشستگی از تئاتر پس از بیست سال خدمت، با بارون زدلر ازدواج کرد.

Kshesinskaya مورد نفرت بسیاری قرار گرفت و به موفقیت او چه در صحنه و چه در خارج از خانه حسادت کرد. نام او با شایعات احاطه شد. باورنکردنی به نظر می رسید که چگونه Kshesinskaya، علاوه بر تمام فتنه های نسبت داده شده به او، هنوز هم موفق به رقصیدن شده است. به عنوان مثال، این Kshesinskaya بود که به دلیل خروج دو رقصنده جوان از صحنه - Belinskaya و Lyudogovskaya سرزنش شد. گویی کشینسکایا آنها را با حامیان با نفوذ گرد هم آورد و در نتیجه یکی از آنها در جایی ناپدید شد و دیگری بیمار شد و درگذشت.

Kshesinskaya چیزی برای حسادت داشت. موفقیت مداوم با عموم تکنیک استادانه و استعداد درخشان. لطف نجیب ترین مردم روسیه و خود امپراتور. یک ثروت عظیم - یک قصر به سبک هنر نو در خیابان Kronverksky ، یک ویلا مجلل در Strelna که از نظر راحتی نسبت به کاخ سلطنتی آنجا برتر بود ، جواهرات باستانی زیادی. آندری محبوب و دوست داشتنی، پسر ولادیمیر. اما همه اینها جایگزین چیز اصلی نشد - Kshesinskaya به دنبال کسب برتری بلامنازع در تئاتر بود. اما دوباره شروع کرد به دور شدن...

خسته از اتهامات مداوم، کشینسکایا تصمیم می گیرد تئاتر را ترک کند. مزایای خداحافظی در فوریه 1904 انجام شد. آخرین شماره صحنه ای از "دریاچه قو" بود، جایی که اودت روی انگشتانش با پشت به تماشاگر راه می رود - گویی با تماشاگران خداحافظی می کند.

پس از اجرا، هواداران مشتاق اسب‌ها را از کالسکه کشینسکایا بیرون آوردند و خود او را به خانه رساندند.

در نوامبر، Kshesinskaya عنوان هنرمند ارجمند را دریافت کرد.

فلیکس کشینسکی در سال 1905 درگذشت - او 83 سال داشت. درست چند ماه قبل از مرگش، او رقص خاص خود، مازورکا، را با دخترش روی صحنه رقصید. او در ورشو به خاک سپرده شد. هزاران نفر در مراسم تشییع جنازه شرکت کردند.

برای پرت کردن حواس خود ، در بهار سال آینده Kshesinskaya شروع به ساختن خود کرد خانه جدید- در سایت بین Bolshaya Dvoryanskaya و خیابان Kronverksky. این پروژه از معمار معروف سن پترزبورگ الکساندر ایوانوویچ فون گوگن سفارش داده شد - او همچنین ساختمان های آکادمی ستاد کل و موزه A. Suvorov را ساخت. این خانه به سبک شیک آن زمان آرت نوو ساخته شده بود، سالن به سبک لویی شانزدهم تزئین شده بود، اتاق نشیمن به سبک امپراتوری روسیه تزئین شده بود و اتاق خواب به سبک انگلیسی تزئین شده بود. این معمار برای معماری نما مدال نقره ای از دولت شهر دریافت کرد.

پس از ترک تئاتر Kshesinskaya ، فتنه ها فقط تشدید شد. مشخص شد که این کشینسکایا نیست که باید در این مورد سرزنش شود. پس از متقاعد کردن بسیار، او موافقت کرد که به عنوان یک بالرین مهمان - برای اجراهای فردی - به صحنه بازگردد.

در این زمان، دوران میخائیل فوکین، یک طراح رقص که سعی در به روز رسانی اساسی هنر باله داشت، در تئاتر ماریینسکی آغاز شد. رقصندگان جدیدی به صحنه آمدند که قادر به تجسم ایده های او و تحت الشعاع قرار دادن Kshesinskaya - تامارا کارساوینا، ورا ترفیلووا، آنا پاولوا درخشان، واسلاو نیژینسکی بودند.

کشینسکایا اولین شریک نیژینسکی بود و حامی بزرگ او بود. در ابتدا او از فوکینا حمایت کرد، اما سپس درک متقابل بین آنها ناپدید شد. باله هایی که فوکین روی صحنه برد برای بالرینی مانند کشینسکایا طراحی نشده بود - پاولوا و کارساوینا در آنها می درخشیدند و ایده های فوکین برای کشینسکایا منع شده بود. فوکین و کشینسکایا در حالت جنگ موضعی بودند، از دسیسه به دفاع می رفتند، آتش بس تاکتیکی را منعقد می کردند و بلافاصله آنها را شکستند. Kshesinskaya نقش اصلی را در اولین باله Fokine "Evnika" رقصید - اما او بلافاصله این نقش را به Pavlova منتقل کرد. Kshesinskaya صدمه دیده بود. تمام تلاش های بعدی او برای رقصیدن در باله های فوکین نیز ناموفق بود. برای بازگرداندن شهرت خود، کشینسکایا در سال 1908 به پاریس رفت. در ابتدا قرار بود نیجینسکی شریک زندگی او باشد ، اما در آخرین لحظه بیمار شد و شریک همیشگی او نیکلای لگات با کشینسکایا رفت. موفقیت آنچنان که کشینسکایا می خواست خردکننده نبود - در آن زمان هنرپیشه های ایتالیایی در اپرا بزرگ می درخشیدند. اما با این وجود، نخل آکادمیک به او اهدا شد و به سال بعد دعوت شد. درست است، آنها گفتند که پول حامیان عالی او نقش تعیین کننده ای در این امر داشته است ...

سال بعد، دیاگیلف اولین فصل روسی خود را در پاریس ترتیب داد. Kshesinskaya نیز دعوت شد. اما با دانستن اینکه پاولوا "ژیزل" را خواهد رقصید - که در آن بی نظیر بود - و به خود کشینسکایا فقط نقش کوچکی در "آمید پاویون" پیشنهاد شد ، او نپذیرفت و در عوض دعوت اپرا بزرگ را پذیرفت. به اندازه کافی عجیب ، موفقیت گروه دیاگیلف به طور متناقضی باعث افزایش موفقیت Kshesinskaya شد. هنر رقص کلاسیک ویرتوز که توسط Kshesinskaya ارائه شد، امکان صحبت در مورد تنوع استعدادهای باله روسی را فراهم کرد.

در آن زمان Kshesinskaya قبلاً بود بدترین دشمندیاگیلف و فوکین و سعی کردند در هر فرصتی آنها را آزار دهند. به عنوان مثال، مطبوعات روسیه در مورد تور گروه دیاگیلف به عنوان یک شکست کامل در مقایسه با پیروزی ماتیلدا کشینسکایا نوشتند. او حتی قصد داشت گروهی از بهترین رقصندگان باله را خودش برای تور اروپا در سال بعد جمع کند، اما به دلایلی این کار انجام نشد.

با دوک بزرگ آندری ولادیمیرویچ و پسرش در بلژیک، 1907

تماس با دیاگیلف به زودی برقرار شد. او به سرعت متوجه شد که نام بالرین نخست که دو بار با موفقیت در گرند اپرای تور برگزار شد، عموم را به خود جلب خواهد کرد. علاوه بر این ، کشینسکایا در هزینه ها کوتاهی نکرد و دیاگیلف همیشه پول کافی نداشت. برای تور در انگلستان، Kshesinskaya مناظر و لباس های دریاچه سوان را خرید و هزینه اجرای ویولونیست معروف المان را پرداخت کرد. در این باله، کشینسکایا با نیژینسکی رقصید - و او را تحت الشعاع قرار داد. 32 فوئت او در صحنه توپ حس و حال ایجاد کرد. نیژینسکی پاره کرد و پرتاب کرد.

دیاگیلف قرارداد خود را با فوکین تمدید نکرد. او روی کار در تئاتر ماریینسکی متمرکز شد. گسست از شرکت دیاگیلف و اتحادیه اجباری با Kshesinskaya باعث افسردگی او شد که بلافاصله در شکست های خلاقانه ظاهر شد. و جنگ سال 1914 سرانجام فوکین را به تئاتر ماریینسکی گره زد و وابستگی او را به Kshesinskaya تقویت کرد ، که همچنان معشوقه مستقل تئاتر باقی می ماند.

Kshesinskaya با موفقیت مداوم به اجرا ادامه داد ، اما خودش فهمید که دیگر همسنش نیست. قبل از شروع هر فصل، او خواهر و دوستان تئاتری‌اش را برای تمرین صدا می‌کرد تا صادقانه به او بگویند که آیا هنوز هم می‌تواند برقصد. او نمی خواست در تلاش هایش برای نادیده گرفتن زمان مضحک به نظر برسد. اما دقیقاً این دوره بود که به یکی از بهترین ها در کار او تبدیل شد - با ظهور شریک جدیدش ، پیوتر نیکولاویچ ولادیمیروف ، به نظر می رسید که او جوانی دوم را پیدا کرده است. او در سال 1911 از کالج فارغ التحصیل شد. Kshesinskaya عاشق او شد - شاید این یکی از قوی ترین علایق او در تمام زندگی اش بود. او بسیار خوش تیپ، ظریف بود، به زیبایی می رقصید و در ابتدا با لذت تقریباً شبیه توله سگ به Kshesinskaya نگاه کرد. او 21 سال از او بزرگتر بود. به خصوص برای رقصیدن با او، کشینسکایا تصمیم گرفت در "Giselle" اجرا کند، باله ای که در آن پاولوا و کارساوینا درخشیدند. برای یک بالرین در چهل و چهار سالگی ، این یک نقش کاملاً نامناسب بود و علاوه بر این ، کشینسکایا نمی دانست چگونه نقش های غنایی-عاشقانه را اجرا کند.

کشینسکایا با پسرش ولادیمیر، 1916

Kshesinskaya برای اولین بار شکست خورد. برای تأیید شهرت خود، Kshesinskaya بلافاصله تصمیم گرفت تا باله امضای خود، اسمرالدا را برقصد. تا حالا با این زرق و برق نرقصیده بود...

آندری ولادیمیرویچ که از شور و شوق ماتیلدا مطلع شد، ولادیمیروف را به دوئل دعوت کرد. آنها در پاریس، در Bois de Boulogne تیراندازی کردند. دوک بزرگ به بینی ولادیمیروف شلیک کرد. تام باید جراحی پلاستیک می کرد...

آخرین نقش برجسته کشینسکایا نقش یک دختر لال در اپرا Fenella یا Mute of Portici بود.

Kshesinskaya می توانست برای مدت طولانی برقصد، اما انقلاب 1917 به حرفه او به عنوان یک بالرین دادگاه پایان داد. در ژوئیه 1917، او پتروگراد را ترک کرد. آخرین اجرای Kshesinskaya شماره "روسی" بود که روی صحنه کنسرواتوار پتروگراد نمایش داده شد. کاخ او در خیابان کرونورسکی (اکنون Kamennoostrovsky) توسط کمیته های مختلف اشغال شده بود. کشینسکایا نامه ای شخصی به لنین ارسال کرد و خواستار توقف غارت خانه اش شد. با اجازه او، کشینسکایا تمام اثاثیه خانه را در قطار زرهی که مخصوصاً در اختیار او قرار داده شده بود، بیرون آورد، اما با ارزش ترین چیزها را در بانک سپرده - و در نتیجه آنها را از دست داد. در ابتدا ، کشینسکایا و آندری به همراه پسر و بستگان خود به کیسلوودسک عزیمت کردند. سرگئی میخائیلوویچ در پتروگراد ماند، سپس به همراه سایر اعضای خانواده سلطنتی دستگیر شد و در معدنی در آلاپایفسک در ژوئن 1918 درگذشت و یک ماه بعد نیکولای و خانواده اش در یکاترینبورگ تیرباران شدند. Kshesinskaya همچنین برای زندگی خود می ترسید - ارتباط او با خانه امپراتوری بسیار نزدیک بود. در فوریه 1920، او و خانواده اش روسیه را برای همیشه ترک کردند و از نووروسیسک به قسطنطنیه رفتند.

جوزف برادر ماتیلدا فلیکسونا در روسیه ماند و سالها در تئاتر ماریینسکی اجرا کرد. او بسیار مورد استقبال قرار گرفت - از بسیاری جهات برخلاف خواهرش. همسر و پسرش نیز رقصنده باله بودند. جوزف در سال 1942 در جریان محاصره لنینگراد درگذشت.

پیوتر ولادیمیروف سعی کرد از طریق فنلاند خارج شود، اما نتوانست این کار را انجام دهد. تنها در سال 1921 به فرانسه آمد. هنگامی که ولادیمیروف در سال 1934 به ایالات متحده رفت، کشینسکایا بسیار نگران بود. در آنجا او به یکی از محبوب ترین معلمان روسی تبدیل شد.

Kshesinskaya به همراه پسرش و آندری ولادیمیرویچ در فرانسه در ویلا در شهر Cap d'Ail ساکن شدند. به زودی مادر آندری درگذشت و پس از پایان عزاداری ، ماتیلدا و آندری با دریافت اجازه از بستگان بزرگتر خود ، در 30 ژانویه 1921 در کن ازدواج کردند. به ماتیلدا فلیکسونا لقب آرام ترین شاهزاده رومانوفسکایا-کراسینسکایا داده شد و پسرش ولادیمیر رسماً به عنوان پسر آندری ولادیمیرویچ و همچنین آرام ترین شاهزاده شناخته شد. تامارا کارساوینا، سرگئی دیاگیلف و دوک های بزرگ که به خارج از کشور رفته بودند از خانه آنها دیدن کردند. اگرچه پول کمی وجود داشت - تقریباً تمام جواهرات او در روسیه باقی مانده بود ، خانواده آندری نیز پول کمی داشتند - کشسینسایا همه پیشنهادات برای اجرای روی صحنه را رد کرد. اما با این حال ، ماتیلدا فلیکسونا مجبور شد شروع به کسب درآمد کند - و در سال 1929 ، سال مرگ دیاگیلف ، استودیوی باله خود را در پاریس افتتاح کرد. کشینسکایا معلم مهمی نبود، اما نام بزرگی داشت، که به لطف آن مدرسه از موفقیتی کم‌نظیر برخوردار بود. یکی از اولین شاگردان او دو دختر فئودور شالیاپین بودند. ستارگان باله انگلیسی و فرانسوی از او درس گرفتند - مارگو فونتین،

ایوت شوویر، پاملا می... و گرچه در طول جنگ، زمانی که استودیو گرم نمی شد، کشینسکایا به ورم مفاصل مبتلا شد و از آن زمان به سختی نقل مکان کرد، اما هیچ وقت شاگردانش را کم نکرد.

در پایان دهه چهل، او خود را به یک اشتیاق جدید - رولت تسلیم کرد. در کازینو او را "Madame Seventeen" صدا کردند - این شماره ای بود که او ترجیح می داد روی آن شرط بندی کند. اشتیاق او به بازی خیلی زود او را نابود کرد و درآمد حاصل از مدرسه تنها منبع امرار معاش او بود.

در سال 1958، تئاتر بولشوی برای اولین بار در پاریس برگزار شد. در آن زمان ، کشینسایا قبلاً شوهرش را دفن کرده بود و تقریباً هرگز به جایی نرفت. اما او نتوانست به اجرای تئاتر روسیه نیاید. او در جعبه نشست و از خوشحالی گریست که باله کلاسیک روسی که تمام زندگی خود را به آن داده بود به زندگی خود ادامه داد ...

ماتیلدا فلیکسونا فقط نه ماه قبل از صد سالگی خود زندگی نکرد. او در 6 دسامبر 1971 درگذشت. Kshesinskaya در گورستان روسی Saint-Genevieve-des-Bois در همان قبر با همسر و پسرش به خاک سپرده شد. می گوید: والاحضرت پرنسس ماریا فلیکسونا رومانوفسکایا-کراسینسکایا، هنرمند ارجمند تئاترهای امپراتوری Kshesinskaya.