نقش وسایل بیان هنری. پورتال آموزشی روش های بیان مقایسه

نقش ابزار بصری و بیانی در تعیین مشکل متن و جایگاه نویسنده

مسیرها و ارقام

زبان ابزار اصلی تصویرسازی هنری زندگی در ادبیات است. تفاوت زبان شاعرانه با سایر اشکال فعالیت گفتاری در این است که تابع خلق تصاویر هنری است. این چیزی است که خواص و الگوهای خاص آن را تعیین می کند. کلمات در زبان یک اثر ادبی معنای هنری بیشتری پیدا می کنند. توابع را انجام می دهد افشای تصویریمحتوای ایدئولوژیک اثر و ارزیابی نویسنده.

تصویرسازی سخنرانی هنریدر خودانگیختگی، غنای عاطفی، دقت فوق العاده، صرفه جویی و در عین حال ظرفیت آن بیان می شود. چرنیشفسکی می‌نویسد: «هنر شامل این واقعیت است که هر کلمه نه تنها باید در جای خود باشد، بلکه باید ضروری، اجتناب‌ناپذیر باشد و تا حد امکان کلمات کمتری وجود داشته باشد.» جستجو برای ضروری ترین، تنها چیز ممکن در یک مورد خاص با تلاش های خلاقانه بزرگ نویسنده همراه است.

گفتار ادبی مجموعه ای از کلمات و عبارات خاص شاعرانه نیست. ابزارهای بیانی ظریف (القاب، مقایسه، استعاره و غیره) جایگاه ناچیزی در گفتار هنری دارند و به خودی خود، بدون زمینه، نشانه ای از هنرمندی نیستند. منبع آنها زبان عامیانه است، بنابراین برای خلق تصاویر و تصاویر زنده، نویسنده باید بتواند از تمام غنای زبان عامیانه استفاده کند و ظریف ترین سایه های کلمه بومی را بشناسد.

هر کلمه ای به جز معنای مستقیم و دقیق که بیانگر ویژگی اصلی هر شیء، پدیده، عمل است. چکش آهنی، طوفان، رانندگی سریعو غیره)، تعدادی معانی دیگر دارد، یعنی. مبهم است

چندمعنایی اجازه می دهد که کلمه در معنای مجازی استفاده شود، برای مثال، شخصیت آهنین، طوفان انقلابی، طوفان خشم، ذهن سریع. استفاده از کلمه، عبارت، عبارت در معنای مجازی نامیده می شود استعاره. مسیرها مبتنی بر تقرب درونی، همبستگی دو پدیده است که یکی تبیین کننده و روشنگر دیگری است.

مسیرها اغلب در آن یافت می شوند گفتار محاوره ای، برخی از آنها آنقدر آشنا می شوند که به نظر می رسد معنای مجازی خود را از دست می دهند ( یک لیوان نوشید، پاهای میز، رودخانه ای جاری است، سرش را از دست دادو خیلی های دیگر). در گفتار هنری، مسیرها به وضوح و دقیق‌تر آشکار می‌شوند ضروری ترین ویژگیشی یا پدیده ای را به تصویر می کشد که در نتیجه بیانی گفتار را افزایش می دهد. بیایید "آواز پترل" گورکی را به یاد بیاوریم:

"در بالا دشت خاکستریدریاها بادابرها جمع آوری می کند.بین ابرها و دریا با افتخارپترل مانند رعد و برق سیاه پرواز می کند.

حالا دست زدن به بال موج، پس فلشبه سمت ابرها اوج می گیرد، فریاد می زند و - ابرها شادی را در یک فریاد جسورانه بشنویدپرنده ها.

در این گریه - شهوت طوفان! قدرت خشم، شعله شورو اعتماد به پیروزی توسط ابرها شنیده می شوددر این گریه."

مسیرها این امکان را برای گورکی فراهم کرد که نه تنها تصویر پترل را به عنوان منادی طوفان انقلابی در حال نزدیک شدن به شدت فردی کند، بلکه نگرش مشتاقانه خود را نسبت به او نیز ابراز کند.

انواع مختلفی از مسیرها وجود دارد، زیرا اصول گردآوری اشیاء و پدیده های متنوع متفاوت است. ساده ترین انواع استعاره، تشبیه و لقب است (بعضی از ادبا، مقایسه و القاب را از تشبیه جدا می کنند). مقایسه -مقایسه دو شیء یا پدیده ای است که دارند ویژگی مشترک، برای توضیح یکی به دیگری.

مقایسه شامل دو بخش است که اغلب از طریق پیوندهای ربط به هم متصل می شوند. بنابراین، دقیقا، مانند، انگارو غیره): «...انچار، مثل یک نگهبان تهدیدآمیز..." (پوشکین)، "... پترل، مثل رعد و برق سیاه», « مثل مارهای آتشینانعکاس این رعد و برق به دریا می پیچد و ناپدید می شود» (گورکی). اغلب مقایسه ها در مورد ابزاری بیان می شود: گرد و غبار یخ زدهیقه بیور او نقره ای است» (پوشکین)، «...ناشنایی، گرگ خاکستریشب از شرق خواهد آمد...» (شولوخوف)، «سقف شروع به فرو ریختن روی ما کرد کلاغ سیاه(مایاکوفسکی). اینها همه نمونه هایی از مقایسه مستقیم هستند، اما مقایسه های منفی نیز وجود دارد:

این باد نیست که از میان علف های پر زمزمه می کند ,

این قطار عروسی نیست که رعد می‌زند, -

بستگان پروکل زوزه کشیدند،

(نکراسوف)

گاهی نویسندگان به مقایسه های به اصطلاح گسترده متوسل می شوند که تعدادی از ویژگی های یک پدیده یا گروهی از پدیده ها را نشان می دهد:

من یک لحظه شگفت انگیز را به یاد می آورم:

تو پیش من ظاهر شدی

مثل یک دید زودگذر.

مثل یک نابغه از زیبایی ناب.

(پوشکین)

همه مسیرهای دیگر به نوعی با مقایسه مرتبط هستند.

یک نوع مسیر دشوارتر - اپیدرم -تعریف هنری(L.I. Timofeev معتقد است که "لقب هر صفتی است")، با تأکید بر اساسی ترین ویژگی یک شی یا پدیده: دریای خاکستری پترل مغرور سخنرانی آتشین. یک نام نباید با یک تعریف منطقی اشتباه گرفته شود ( توپ شیشه ای، میز بلوط) جدا کردن یک شی از دیگری. بسته به زمینه، تعریف یکسان می تواند عملکردهای منطقی و هنری را انجام دهد: هوای بادیو "حدس زدن" جوانان بادگیر"(پوشکین)؛ رنگ سیاهو "سال خواهد آمد، روسیه سال سیاه..." (لرمونتوف)، یک شمشیر آهنیو " آیه آهنین"(لرمونتوف) و بنابراین این لقب همیشه فقط با کلمه ای که تعریف می کند استفاده می شود و تصویرسازی آن را تقویت می کند. علاوه بر صفت ها، یک لقب را می توان با یک اسم بیان کرد (" طلا, طلاقلب مردم" - نکراسوف)، قید ("... با افتخارمگس پترل" - گورکی)، جزء پیروانی ("... انگار جست و خیز کردنو بازی کردن، در آسمان آبی غوغا می کند" - تیوتچف).

استعاره- یکی از انواع اصلی مسیر. این استعاره مبتنی بر مقایسه پنهان یک شی یا پدیده با دیگری بر اساس اصل شباهت آنها است: "شرق با طلوع جدید می سوزد" ، "ستاره شادی فریبنده" (پوشکین). بر خلاف مقایسه که شامل دو عضو است (موضوع مقایسه و مفعولی که با آن مقایسه می شود)، موضوع مقایسه در استعاره نام نمی برد، بلکه دلالت دارد. بنابراین، هر استعاره ای را می توان در مقایسه گسترش داد. لرمانتوف، برای مثال، یک استعاره

طلوع سرخ برمی خیزد.

فرهای طلایی اش را پراکنده کرد،

شسته شده با برف پودری...

به مقایسه گسترش می یابد

مثل زیبایی که در آینه نگاه می کند،

به آسمان صاف نگاه می کند و لبخند می زند.

باز کردن رژه

سربازان صفحات من،

من در حال قدم زدن هستم

در امتداد جبهه خط

یک نوع استعاره تجسم است - استعاره ای که در آن اشیاء، پدیده های طبیعی و مفاهیم دارای نشانه های موجود زنده هستند: "ابر طلایی شب را بر روی سینه یک صخره غول پیکر گذراند" قله های کوهدر تاریکی شب بخواب» (لرمونتوف). شخصیت پردازی اغلب در آثار هنر عامیانه شفاهی یافت می شود. انسان در مراحل اولیه رشد خود، بدون درک قوانین طبیعت، آن را معنوی کرد. بعدها، چنین شخصیت پردازی به یک چرخش شعری پایدار از عبارت تبدیل شد و به آشکار شدن ویژگی شی یا پدیده به تصویر کشیده کمک کرد.

استعاری، یعنی معنای مجازی دارند، برخی از آثار افسانه ها، افسانه ها هستند ("فاخته و خروس" کریلوف، "پیسکار خردمند" اثر سالتیکوف-شچدرین). به این گونه آثار تمثیلی می گویند. تمثیل –این یک تمثیل مجازی است. تصاویر تمثیلی متعارف هستند، زیرا آنها همیشه معنای دیگری دارند (مثلاً مینو دانا، مرد ترسو را در خیابان مجسم می کند). ماهیت تمثیلی افسانه ها، افسانه ها و ضرب المثل ها با ثبات مشخص می شود؛ ویژگی های مشخص و دائمی به شخصیت های آنها اختصاص داده می شود (گرگ دارای طمع، خشم، روباه دارای حیله گری، مهارت، شیر دارای قدرت، قدرت و غیره است). . تصاویر تمثیلی بدون ابهام، ساده، قابل اجرا در یک مفهوم هستند. اگر تمثیل چنین ثباتی نداشته باشد، نامیده می شود سمبل.تصویر نمادین پیچیده و چند معنایی است، به عنوان مثال، در اشعار "آنچار" پوشکین، "بادبان" و "سه نخل" لرمانتوف، در "آواز شاهین" و "آواز پترل" گورکی و غیره. با این حال، تفاوت اساسی بین تمثیل و نماد وجود ندارد.

نوع بعدی مسیر است کنایه(تغییر نام) - جایگزینی نام مستقیم یک شی یا پدیده با نام مجازی. مبتنی بر همگرایی اشیایی است که برخلاف استعاره ها غیرمشابه هستند، اما در یک ارتباط علّی (زمانی، مکانی، مادی) یا دیگر ارتباط عینی هستند. بنابراین، در رباعی نکراسوف

به زودی در مدرسه متوجه خواهید شد

مثل یک مرد آرخانگلسک

به خواست خودم و خدا

عاقل و بزرگ شد

زیر مرد آرخانگلسکدلالت بر M.V. لومونوسوف برای نکراسوف مهم بود که تأکید کند که دانشمند و شاعر بزرگ لومونوسوف از مردم آمده است.

انواع مختلفی از کنایه وجود دارد، همانطور که ارتباط بین اشیاء و پدیده های واقعیت متنوع است: 1) نام نویسنده به جای آثار او ("... بلینسکی و گوگول از بازار خواهند آورد" - نکراسوف). 2) نام سلاح به جای عمل ("قلم او با عشق نفس می کشد" - پوشکین). 3) نام مکان، کشور به جای مردم و افرادی که در آنجا زندگی می کنند ("...نه، مسکو من با یک سر گناه به سراغ او نرفت" - پوشکین). 4) نام موجود به جای محتوا ("خش خش شیشه های کف آلود" - پوشکین)؛ 5) نام ماده ای که از آن چیزی ساخته شده است، به جای خود چیز ("چینی و برنز روی میز" - پوشکین). 6) نام یک علامت، ویژگی به جای یک شخص، شی یا پدیده ("... همه پرچم ها از ما دیدن خواهند کرد ..." - پوشکین).

نوع خاصی از کنایه است synecdoche، که در آن معنی از یک شی یا پدیده بر اساس اصل آنها به دیگری منتقل می شود نسبت کمی. Synecdoche با استفاده مشخص می شود مفردبه جای جمع ("...و تا سپیده دم شنیده شد که فرانسوی چگونه شادی کرد" - لرمانتوف) و بالعکس، جمع به جای مفرد ("... مال افلاطونف و تیزبین چه می شود. نیوتن ها سرزمین روسیهزایمان" - لومونوسوف)؛ گاهی اوقات به جای یک عدد نامشخص از یک عدد مشخص استفاده می شود ("... یک میلیون کلاه قزاق در میدان ریخته شد" - گوگول). در برخی موارد، مفهوم خاص جایگزین مفهوم عمومی ("و نوه مغرور اسلاوها" - پوشکین) یا عمومی - خاص ("خب ، بنشین ، نورانی!" - مایاکوفسکی).

معنای مجازی هایپربولی ها( اغراق هنری ) و سنگهای سنگی(یک کم بیان هنری) بر این اساس است که آنچه گفته شده را نباید تحت اللفظی تلقی کرد («... خمیازه دهان را بازتر می کند. خلیج مکزیک" - مایاکوفسکی؛ "شما باید سر خود را زیر یک قطعه نازک حماسه خم کنید" - نکراسوف). گوگول و مایاکوفسکی اغلب به هذل گویی متوسل می شدند. در فرهنگ عامه، هایپربول و لیتول به عنوان ابزاری برای ایجاد یک تصویر هنری عمل می کنند، به عنوان مثال، تصاویری از قهرمانان ایلیا مورومتس، دوبرینیا نیکیتیچ و دیگران، که شخصیت قدرتمند مردم روسیه را نشان می دهد.

کنایه(استهزاء) عبارت است از به کار بردن کلمات در معنای مجازی، درست در مقابل معنای معمول آنها. کنایه مبتنی بر تقابل معنای درونی و شکل بیرونی آن است. نکراسوف در مورد "صاحب اتاق های مجلل" می نویسد: "...تو در محاصره خانواده عزیز و محبوبت به خواب خواهی رفت." و در سطر بعدی ("بی صبرانه در انتظار مرگت") معنای واقعی این خانه را آشکار می کند. رابطه نزدیکانش

بالاترین درجه طعنه، شیطانی، تلخ یا خشم آلود است طعنه. بنابراین، کنایه نکراسوف در "بازتاب در ورودی ورودی" یک شخصیت خشم آلود و متهم کننده به خود می گیرد و به طعنه تبدیل می شود:

و تو به قبرت خواهی رفت... قهرمان،

در سکوت مورد نفرین وطن،

ستایش بلند!..

با این حال، چرا ما چنین فردی هستیم؟

برای افراد کوچک نگران هستید؟

کلمات قهرمانو شخصیدر متن شعر بر خلاف معنای مستقیم خود به نظر می رسند و به شعر حالت طعنه آمیزی می بخشند.

حاشیهعبارت است از جایگزینی نام خاص یا نام یک شیء با عبارتی توصیفی که در آن ویژگیهای اساسی شخص یا شیء ضمنی ذکر شده باشد. «شاعر مرد! - غلام شرافت»؛ پوشکین را صدا می کند برده افتخار و احترام، لرمانتوف بدین وسیله دلایل خود را نشان می دهد مرگ غم انگیزو نگرش خود را نسبت به او بیان می کند.

مسیرها به میزان قابل توجهی به بیان هنری زبان شعر کمک می کنند، اما آن را به طور کامل تعیین نمی کنند. استفاده کم و بیش از ترانه ها به تمایلات فردی نویسنده، به ژانر اثر و ویژگی های خاص آن بستگی دارد. به عنوان مثال، در غزلیات، تروپ بیشتر از حماسه و نمایش استفاده می شود. بنابراین تروپ ها تنها یکی از ابزارهای بیان هنری زبان و تنها هستند در تعاملآنها با تمام ابزارهای دیگر به نویسنده کمک می کنند تا تصاویر و تصاویر زنده ای را خلق کند.

چهره های شاعرانه زبان

بیان هنری یک زبان نه تنها با انتخاب مناسب کلمات، بلکه با سازماندهی آهنگی- نحوی آنها نیز به دست می آید. «نحو، مانند واژگان، توسط نویسنده برای فردی کردن و نمونه‌سازی گفتار استفاده می‌شود»، که وسیله‌ای برای خلق شخصیت‌ها است. برای متقاعد شدن در این مورد، کافی است سخنرانی بی شتاب و آرام بازاروف ("پدران و پسران" تورگنیف) را که اعتقاد عمیق خود را به درستی ایدئولوژیک او ابراز می کند و سخنرانی هیجان زده و تند پاول پتروویچ را که از شوکه شده بود مقایسه کنید. انکار تمام اصول زندگی خود:

«پاول پتروویچ دستانش را تکان داد.

بعدش نمیفهممت شما به مردم روسیه توهین می کنید. من نمی فهمم چطور می توانی اصول و قواعد را تشخیص ندهی! چرا بازیگری می کنی؟<…>

بازاروف گفت: "ما به دلیل آنچه مفید تشخیص می دهیم عمل می کنیم." - در حال حاضر مفیدترین چیز انکار است - ما تکذیب می کنیم.

همه؟

همه.

چگونه؟ نه تنها هنر، شعر... بلکه گفتن هم ترسناک است...

همین است، "بازاروف با آرامشی غیرقابل بیان تکرار کرد."

بسته به لحن و ساخت، عبارت و تک تک کلماتی که در آن گنجانده شده است، سایه های معنایی و رنگ های احساسی متفاوتی پیدا می کند. به عنوان مثال، عبارت داره بارون میاد وقتی کلمات مرتب شوند متفاوت به نظر می رسد ( هوا بارانی است، هنگام تغییر لحن ( داره بارون میاد!؛ باران! داره میاد!). بیان و عاطفی بودن انواع لحن و اشکال نحوی ذاتی زبان به ویژه از ویژگی های گفتار هنری است. نگارنده از ابهام واژگانی نه تنها در گزینش کلمات، بلکه در سازمان نحوی آنها حداکثر استفاده را می کند. روش های خاص ساختن جمله که بیانگر گفتار هنری را افزایش می دهد نامیده می شود چهره های شاعرانه. از مهم ترین چهره های شعری می توان به وارونگی، ضدیت، تکرار، پرسش بلاغی، توسل بلاغی و تعجب اشاره کرد.

وارونگی(بازآرایی) به معنای ترتیب غیرعادی کلمات در یک جمله است:

نه باد که از بالا می وزد،

گزارش کلاس هفتم.

یک تصویر ادبی فقط می تواند در یک پوسته کلامی وجود داشته باشد. هر چیزی که یک شاعر نیاز به بیان دارد: احساسات، تجربیات، عواطف، افکار - از طریق بافت کلامی یک اثر غنایی، از طریق کلمه بیان می شود. در نتیجه، کلمه، زبان "عنصر اولیه" ادبیات است، بنابراین، هنگام تحلیل یک اثر غنایی، توجه زیادی به ساختار کلامی می شود.

مهمترین نقش در گفتار شاعرانه را ترانه ها ایفا می کنند: کلمات و عباراتی که نه به معنای واقعی بلکه در معنای مجازی استفاده می شوند. تروپ ها در یک اثر غنایی، هنگامی که تصویر از همگرایی خصوصیات یک شی یا پدیده با شیء دیگر ظاهر می شود، تصاویر تمثیلی ایجاد می کند. نقش کلی همه ابزارهای هنری و بیانی این است که در ساختار تصویر توانایی یک فرد برای تفکر با قیاس و شناسایی جوهر یک پدیده خاص را منعکس کند. هنگام تجزیه و تحلیل، لازم است که ترانه های نویسنده، یعنی آنهایی که یک بار توسط شاعر در یک مورد خاص استفاده می شود، برجسته شود. این ترانه های نویسنده است که تصویرهای شاعرانه می آفریند.

هنگام تجزیه و تحلیل یک شعر، نه تنها نشان دادن این یا آن ابزار هنری و بیانی مهم است، بلکه برای تعیین کارکرد یک ترانه معین، توضیح اینکه برای چه هدفی، چرا شاعر از این نوع خاص از شعر استفاده می کند، مهم است. ارزیابی کنید که چگونه تصویر تمثیلی مشخصه یک متن هنری یا شاعر خاص است، چقدر در سیستم تصویرسازی کلی، در شکل گیری یک سبک هنری اهمیت دارد.

وجود دارد تعداد زیادی ازانواع تروپ ها: نویسنده برای بیان همه آنها نیاز دارد ایده های خوددر گفتار شاعرانه برای گفتار غناییبا افزایش بیان کلمات و ساختارهای گفتاری مشخص می شود. در غزل نسبت به حماسه و نمایش، سهم بیشتری از وسایل هنری و بیانی دارد.

اجازه دهید یک مثال معمولی از استفاده از وسایل هنری و بیانی بیاوریم. در شعر A.A. آخماتووا "به هر حال، جایی وجود دارد زندگی سادهو نور...» (1915) شهر محبوب او پترزبورگ از طریق این توصیف شناخته شده است:

اما ما شهر سرسبز گرانیتی از شکوه و بدبختی را با هیچ چیز عوض نمی کنیم،

رودخانه‌های پهناور یخ درخشان، باغ‌های بی‌آفتاب، غم‌انگیز، و صدای میوز که به سختی قابل شنیدن است.

این تعبیر نه تنها به شاعره اجازه می دهد تا زادگاه خود را توصیف کند، بلکه نگرش دوسوگرایانه خود را نسبت به شهر "شکوه و بدبختی" نیز بیان می کند. ما می بینیم که هر شی (شهر، پدیده طبیعی، چیز، آدم مشهور) را می توان با استفاده از ویژگی های آن توصیف کرد.

وسایل اولیه هنری و بیانی:

لقب یک تعریف مجازی است که یک ویژگی هنری اضافی از یک شی یا پدیده را در قالب مقایسه می دهد.

در زیر ما، با غرش چدنی، پل های آنی به صدا در می آیند.

لقب ثابت یکی از مضامین شعر عامیانه است: واژه ای تعریفی که به طور پیوسته با یک یا آن واژه تعریف شده ترکیب می شود و نشان دهنده برخی ویژگی ها و ویژگی های عمومی همیشه موجود در یک شی است.

از آن سوی کوه ها، از آن سوی دریاها، آری، کبوتر صخره ای پرواز می کند. آه، بله، یک کبوتر به روستا پرواز کرد، بله، به روستا، به روستا، بله، شروع به پرسیدن از مردم، آه، مردم، خانواده اش کرد: آقایان، برادران، بچه ها! آیا کبوترها را دیده اید؟

(آهنگ فولکلور روسی)

مقایسه ساده یک نوع ساده از استوانه است که مقایسه مستقیم یک شی یا پدیده با دیگری بر اساس برخی موارد است.

جاده مثل دم مار است پر از مردم در حال حرکت...

(A.S. پوشکین)

استعاره نوعی استعاره است، انتقال نام یک شی به شی دیگر بر اساس شباهت آنها.

ابر طلایی شب را بر سینه صخره ای غول پیکر گذراند. صبح زود رفت و با شادی در لاجوردی بازی کرد...

(M.Yu. Lermontov)

شخصیت پردازی نوع خاصی از استعاره است که تصویر صفات انسانی را بر روی اشیاء یا پدیده های بی جان منتقل می کند.

خداحافظ، نامه عاشقانه، خداحافظ!..

(A.S. پوشکین)

Hyperbole نوعی استنباط است که بر اساس اغراق در خواص یک شی یا پدیده به منظور افزایش بیان و تصویرسازی گفتار هنری است.

و تیراندازهای نیمه خواب برای پرتاب کردن و روشن کردن صفحه تنبل هستند و بیش از یک قرنروز طول می کشد و آغوش هرگز تمام نمی شود.

(بی ال پاسترناک)

Litotes یک بیان مجازی است که شامل کم بیانی هنری از ویژگی های یک شی است تا تأثیر عاطفی را افزایش دهد.

فقط در دنیا چیزی مبهم وجود دارد

چادر افرا خفته.

پریفرازیس نوعی استنباط است که نام یک شی یا پدیده را با توصیف ویژگی های آن جایگزین می کند.

و پس از او چون هیاهوی طوفان، نابغه ای دیگر از ما شتافت، فرمانروای دیگر اندیشه های ما. او ناپدید شد، سوگوار آزادی شد و تاج خود را به دنیا واگذار کرد. سر و صدا کن، از هوای بد هیجان زده شو: او بود ای دریا، آواز تو.

(A.S. پوشکین)

کارکرد وسایل هنری و بیانی (تروپ):

ویژگی های یک شی یا پدیده؛

انتقال یک ارزیابی احساسی بیانگر از آنچه به تصویر کشیده می شود.

سوالات در مورد گزارش:

1) شاعران هنگام سرودن اشعار به چه منظور از تروپ استفاده می کنند؟

2) چه وسایل هنری و بیانی می شناسید؟

3) لقب چیست؟ لقب معمولی چه تفاوتی با لقب دائمی دارد؟

4) هذلولی چه تفاوتی با لیتوت دارد؟