家 / シミの種類/ベラ・アフマドゥリナの伝記は最も重要です。ベラ・アフマドゥリナの私生活。ベラ・アフマドゥリナの無私の声

ベラ・アフマドゥリナの伝記は最も重要です。ベラ・アフマドゥリナの私生活。ベラ・アフマドゥリナの無私の声

と幼少期そしてベラ・アフマドゥリナは生涯を通じてペットを飼い、ホームレスを助けました。アフマドゥリナの写真の多くは、詩人の犬に対する感動的な愛情を物語っています。

美しいおとぎ話のように始まったベラの子供時代は、戦争だけでなく学校の影にも影を落としていました。引っ込み思案でやや無愛想な少女は、大人たちが驚いたことに、比喩的思考やスピーチでは他の人たちよりも優れていましたが、書くことですぐに成功したわけではありませんでした。

1944年、ベラは学校に通い、3年間ほとんど授業に出席しなかった。そのような嫌悪感の理由は、能力の欠如でも、学習意欲のなさでも、怠惰でさえありませんでした。大規模な狩りで彼女は家族から与えられた知識をすべて吸収し、子供向けの詩集ではなく、プーシキンやゴーゴリといったロシアの古典をよく読みました。いいえ、ベラは社会教育機関としての学校と、知識を獲得する場所である学校を区別するすべてのことに嫌悪感を抱いていました。ルール、手順、過度の厳格さ、生徒を同じにしたいという願望など、より便利になるように。彼らと協力してください。

創造的で想像力豊かな思考を持ち、高度な知識人の家庭で育った子供にとって、学校はすべての統一を渇望し、誰もがワイルドに見えました。

ベラは子供の頃からイメージで考え、若い頃はそれを紙に転写することで自分の感情や経験を表現することを学びました。アフマドゥリナはどこでも書いたり仕事をしたりすることができ、常に持ち歩いていたノートに新鮮な考えを書き留めている姿がよく見られました。

創造性に関する事実

ベラは早くから詩を書き始め、ほとんどの若い作家と同様に、彼女の最初の文章は文学的アイドルの強い影響下で形成されました。

アフマドゥリナにとって、そのようなアイドルであり最初の指導者は、アメリカの作家であり、有名な小説「アンクル・トムの小屋」の著者であるハリエット・ビーチャー・ストウでした。

ベラは彼女から、黒人奴隷とその不幸な飢えた子供たちの権利という、ソ連の十代の若者にとっては奇妙以上の最初の詩からイメージを借用した。これらの時機のない詩で、ベラは積極的にパフォーマンスを行いました。先駆者組織そしてそれらを『ピオネルスカヤ・プラウダ』誌に掲載することさえした。それに対して彼女は、先輩たちから心からの愛情に満ちた笑顔と、既知のものや読者にとって身近なものについて書くという、初めての真の創造的なアドバイスを受け取った。

ベラ・アフマドゥリナは、最初の詩集が出版される前から、他の詩人と一緒に、あるいは単独で、詩の朗読を公に行い始めました。

詩人の最高の夜は、傑出したパフォーマンスの初演に劣らず観客を魅了しました。アフマドゥリナは公衆の前で話すのが大好きで、場所、演奏条件、聴衆に関係なく、喜んでそれを行いました。

大勢の聴衆の中の即興の壇上であっても、ベラは自信を持っていました。なぜなら、詩には結局、書く人、そして聞いて受け入れることができる人が必要だからです。アフマドゥリナの細く朗々とした声は、人生の終わりまで彼女の中に残り、詩を読むときの彼女の特別でヒステリックなイントネーションは、彼女の詩と強く対照的でした。外観スタイリッシュで自信に満ちた女性であり、「ポップ詩人」に対する世間の注目がさらに高まりました。

「アッラ・プガチョワは、アフマドゥリナの詩が本当に好きで、自分に近いものだと何度も語っています。ロシアのポップ歌姫が彼女のレパートリーに含まれていることは偶然ではありませんたくさんの詩人の詩に基づいた曲。

私生活に関する事実

ベラ・アフマドゥリナはとてもよかった魅力的な女性, 男性は彼女に会って数分ですぐに彼女に恋に落ちました。ベラ・アフマドゥリナの最初の法的な夫は、 エフゲニー・エフトゥシェンコ。エフトゥシェンコとの離婚の理由は中絶で、ベラは妊娠したが、エフトゥシェンコは自分がまだ子供で責任を恐れ、母親になる準備がまだ整っていなかった若い妻を説得した。、中絶すること。「当時は理解できませんでした」と最盛期のエフトゥシェンコは苦々しく語る。「もし男性が愛する女性にお腹の中の共通の子を殺すよう強要するなら、自分のために彼女の愛を殺すことになるのだ」。確かに、結婚は運命づけられていました。長い年月エフトゥシェンコは、初期の中絶のせいでアフマドゥリナは妊娠できず、心に大きな負担を抱えて生きていた。そして、15年以上経った今でもベラが娘を産むことができていると知り、彼は信じられないほど喜んだ。

関係はすぐに口論と別居に変わり、それは最大1年続きましたが、結婚生活はまだ8年間続きました。

もし彼が女性としてのアフマドゥリナの人生において最も重要なものになっていなかったら、アフマドゥリナの人生は完全に失われていたかもしれない。 1973年、37歳のこの詩人はついに母親となり、クリエヴァの娘エリザベタを出産した。

ベラ・アフマドゥリナの最後の、そして主要な人生のパートナーは有名なアーティストでした ボリス・メッセラー。女詩人と芸術家の結びつきは36年間続き、2010年のアフマドゥリナの死によってのみ中断された。結婚生活を通じて、メッセラーは妻を感動的にひいきにし、世話をし、子供たちを認識していなかったものの、子育てを手伝いました。

知人夫婦らは、メッセラーさんの世話は必要な限度を超えており、メッセラーさんは妻をまったく愛していなかったが、彼女への愛を愛し、アフマドゥリナさんを高価な花瓶のように扱い、彼女の世話をし、買い物をしたという事実で何度も非難されたと語った。彼はまた、自分とベラの人生には愛以外に何かや誰かが存在するかもしれないことを認めたではありませんか。おそらくこれには何らかの真実があるでしょう。

彼女の死後、アーティストはベラの追悼に専念しました。彼は今でも妻に捧げる創造的な夜に参加し、彼女の本の出版を監視しています。しかし、彼の主な仕事はアフマドゥリナについての回想録を書くことでした。

2011年以来、回想録「Bella's Passage」の一部が雑誌「Znamya」に掲載され始めました。もちろん、この本は非常に個人的で、時には主観的なものであることが判明し、そうでなければあり得ませんでしたが、これまで知られていなかった物語やアフマドゥリナとの会話が多数含まれています。ここ数年彼女の人生は、詩人によって書かれることのなかった自伝の一部を置き換えるものでした。

ベラ・アフマドゥリナは、アンドレイ・ヴォズネセンスキーとヴィクトル・チェルノムイルディンからほど近いノヴォデヴィチ墓地に埋葬されている。この墓にはまだ記念碑はありませんが、友人のズラブ・ツェレテリさんは長い間、記念碑の建設に着手する計画を立てていました。

アフマドゥリナは美しく着飾り、他人の賞賛の視線を集めるのが大好きで、注意深く考え抜かれたトイレなしで外出することは決して許されませんでした。

ベラは創造的な実験が大好きで、映画「There Lives such a guy」に出演するというシュクシンのオファーを喜んで熱心に受け入れました。彼女は実際に自分自身を演じたため、今日のこの映画は、記者である若いアフマドゥリナがどのように見え、どのように働いたかについての最も鮮明で信頼できる物語を表しています。

アフマドゥリナの詩の夕べはいつも満員御礼でした。それは魔法のような詩的な才能のおかげだけではなく、部分的には彼らを支配する特別な雰囲気のせいでもありました。多くの人が、雰囲気の並外れた温かさと誠実さ、詩人から発せられる人々への誠実さと愛に注目しました。彼女は周囲の人々に驚くべき影響を与え、自分の才能と魂の一部を惜しみなく分かち合っただけでなく、皆を少し良くし、彼女自身の目で人を浄化し、高めました。

多くの写真家がベラ・アフマドゥリナをタバコやグラスで撮影しましたが、それは自分自身を何も否定しなかった詩人のイメージの不可欠な部分となり、彼女についての多くのゴシップやゴシップの理由になりました。

ベラ・アフマドゥリナほど、自分の名前に対して汚い中傷を受けてきた文学者はほとんどいない。彼らは彼女を何で非難したのでしょうか？さらに、理由は何でも考えられます - 彼らは動物への愛のためにさえ詩人を攻撃しました。ナギビンと結婚したアフマドゥリナが、亡くなった愛犬のために棺を作り、本物の葬儀を手配するよう夫に頼んだとき、すぐに彼女は狂気とブルジョワジーの両方で非難された。実際、この詩人にとって、そのようなしぐさにはこれ見よがし、挑発的、驚くべきものは何もありませんでした。彼女は人よりも動物を愛しているという事実を隠さず、ツベタエワの「私は大文字で「犬」という言葉を書きます」を繰り返すのが好きでした。」

アフマドゥリナさんの人生で起きた面白い出来事の一つが、アフマドゥリナさんの記憶に残っている。友人との集まりのために、キッチンを入り口に移動しなければならなかったのだ。ある日、有名な詩人で旧友のエフゲニー・レインがベラを訪ねてきました。その後、階段は鉄格子で閉められ、その日ボリス・メッセラーさんは誤って鍵を持ったまま家を出て鉄格子を閉め、妻を閉じ込めてしまった。手ぶらではなく、親密な会話のためにコニャックのボトルを持って訪ねてきたレインさんは立ち去ろうとしたが、アフマドゥリナさんが彼を引き止めた。彼女はアパートからテーブルを運び出し、食器を持ってきてセットし、軽食を取り出しました。そこで詩人たちは玄関で宴を開き、鉄格子越しにコミュニケーションをとったが、メッセラーが帰宅して有名なフレーズを口にした。「どう見ても、我々の詩人たちは鉄格子の後ろに座っている……」。

イザベラ・アフマドゥリナは自分の名前が気に入らず、すぐにそれを短縮してベラと名付けました。彼女の愛する人たちは彼女を「私たちのベロチカ」またはベルカと呼びました。珍しい名前文学の世界では、詩人は韻を踏んだ警句の主人公の一人になりました。彼らは特にアフマドゥリナとブラット・オクジャヴァを組み合わせるのが好きでした。作家組合創立記念日を記念した記念注文を拒否した後、モスクワ中に「ベラとブラットだけが賞を拒否した」という皮肉な声が聞こえたのも当然のことだった。

ベラ (イザベル) アハトヴナ・アフマドゥリナ(Tat. Bella Əxət qızı Əxmədullina、1937 年 4 月 10 日、モスクワ - 2010 年 11 月 29 日、ペレデルキノ) - ロシアの詩人、作家、翻訳家、20 世紀後半の最大のロシア抒情詩人の一人。ロシア作家同盟、ロシアペンセンター実行委員会、プーシキン美術館友の会のメンバー。アメリカ芸術文学アカデミーの名誉会員。ロシア連邦国家賞およびソ連国家賞受賞者。

ベラ・アフマドゥリナは1937年4月10日にモスクワで生まれた。彼女の父親はアハト・ヴァレーヴィチ・アフマドゥリン（1902年～1979年）で、国籍はタタール人で、大帝時代はコムソモールで党員だった。愛国戦争衛兵少佐、第31個別高射砲師団司令官政務副官、後にソ連国家関税委員会の主要責任職員（人事部長、副委員長）。母親のナデジダ・マカロヴナ・ラザレワは国家治安機関で通訳として働き、革命家アレクサンダー・ストパニの母方の姪であった。

ベラは学生時代に詩を書き始め、文芸評論家のD・ビコフによれば、彼女は「15歳で自分のスタイルを見つけた」という。 P.アントコルスキーは彼女の詩的な才能に最初に注目しました。

1957年に彼女はコムソモリスカヤ・プラウダ紙で批判された。彼女は 1960 年に文学研究所を卒業しました。彼女はボリス・パステルナクの迫害への支持を拒否したため（公式にはマルクス・レーニン主義の試験に不合格だったとして）研究所から追放されたが、その後復職した。

1959 年、22 歳のとき、アフマドゥリナは次のような著書を書きました。有名な詩「私の街で一年が経ちました...」 1975 年、作曲家ミカエル・タリヴェルディエフがこれらの詩に音楽を付け、アーラ・プガチョワが演じたロマンスは E. リャザノフの映画「運命の皮肉、あるいはお風呂を楽しもう!」で聴かれました。

1964年、彼女はヴァシリー・シュクシン監督の映画『ゼア・ライブス・ア・ザ・ガイ』にジャーナリスト役で出演した。この映画はヴェネチア国際映画祭で金獅子賞を受賞した。 1970年、アフマドゥリナは映画「スポーツ、スポーツ、スポーツ」に出演しました。

最初の詩集「糸」は1962年に出版されました。これに続いて、詩集「Chills」（1968）、「Music Lessons」（1970）、「Poems」（1975）、「Blizzard」（1977）、「Candle」（1977）、「Mystery」（1983）、「庭園」（ソ連国家賞、1989年）。アフマドゥリナの詩は、強烈な抒情性、洗練された形式、そして過去の詩的伝統の明らかな反響を特徴としています。

1970 年代に彼女はジョージア州を訪れ、それ以来、この土地が彼女の作品の中で重要な位置を占めるようになりました。アフマドゥリナは、N. バラタシビリ、G. タビゼ、I. アバシゼ、その他のグルジアの作家を翻訳しました。

1979年、アフマドゥリナは無検閲の文学年鑑『メトロポール』の創刊に参加した。アフマドゥリナは、アンドレイ・サハロフ、レフ・コペレフ、ゲオルギー・ウラジモフ、ウラジミール・ヴォイノヴィチといったソ連の反体制派を支持する発言を繰り返してきた。彼らを擁護する彼女の声明はニューヨーク・タイムズに掲載され、ラジオ・リバティとボイス・オブ・アメリカで繰り返し放送された。

モスクワのノヴォデヴィチ墓地にあるB・A・アフマドゥリナの墓

彼女は、クアラルンプールでの国際詩祭（1988 年）を含む、多くの世界詩祭に参加しました。

1993年に彼女は「42人の手紙」に署名した。

2001年、彼女はNTVチャンネルを擁護する手紙に署名した。

アフマドゥリナは現代の詩人についての回想録や、A. S. プーシキンと M. ユーレールモントフについてのエッセイを書きました。

近年、ベラ・アフマドゥリナは重病を患っており、ほとんど何も見えず、触れても動かず、ほとんど何も書いていませんでした。

ベラ・アフマドゥリナは、2010 年 11 月 29 日にペレデルキノのダーチャで 74 歳で亡くなりました。詩人の夫ボリス・メッセラー氏によると、死因は心臓血管系の危機だったという。ロシア連邦のD.A.メドベージェフ大統領は、詩人の家族と友人に公式の哀悼の意を表明した。

ベラ・アフマドゥリナへの別れは、2010年12月3日にモスクワの中央作家会館で行われた。同日、彼女はノヴォデヴィチ墓地に埋葬された。

家族

1957年から1958年まで、アフマドゥリナはエフゲニー・エフトゥシェンコの最初の妻でした。

1959年から1968年11月1日まで - ユリ・ナギビンの5番目の妻。ナギビン自身が出版した『日記』やワシーリー・アクセノフのフィクション化された回想録『神秘的な情熱』の中で、この結婚生活は詩人の大胆な性的実験のせいで崩壊したと述べている。 1968年、ナギビンと離婚し、アフマドゥリナは養女アンナを引き取った。

バルカルの名作カイシン・クリエフの息子、エルダール・クリエフ（1951-2017）から、1973年にアフマドゥリナは娘エリザベタを出産した。

1974年、彼女は演劇芸術家のボリス・メッセラーと4度目で最後の結婚をし、子供たちを母親と家政婦に残した。

長女のアンナは印刷学校を卒業し、イラストレーターとして本のデザインをしています。娘のエリザベスも母親と同じように文学大学を卒業しました。

近年、ベラ・アフマドゥリナさんは夫とともにペレデルキノに住んでいました。

創造

アフマドゥリナにとっての詩は自己啓示であり、出会いである内なる世界新しいもの（テープレコーダー、飛行機、信号機）と伝統的なもの（ろうそく、友人の家）の世界を持つ詩人。彼女の詩にとって、すべては、たとえどんな些細なことであっても、衝動として機能し、大胆なイメージ、幻想的で時代を超越した出来事を生み出す大胆なファンタジーを呼び起こすことができます。あらゆる自然現象と同じように、あらゆるものが精神化され、象徴化される可能性があります（「雨の物語」、1964年）。アフマドゥリナは語彙と構文を拡張し、古風な音声要素に注目し、それらを現代の要素と織り交ぜます話し言葉。個々の単語を疎外的に使用すると、文脈の中で元の意味が返されます。アフマドゥリナの詩のリズムを決定するのは静的なものではなく、動的なものです。当初、アフマドゥリナの詩には、当時のほとんどのロシアの詩と比べて、珍しいものが非常に多く含まれていましたが、その後、彼女の詩はより単純かつ叙事詩的になりました。
ヴォルフガング・カザック。

しかし、その洗練された雄弁さにもかかわらず、時代遅れの語彙、アフマドゥリナは、20 世紀後半から現在まで、まさに現代の詩人であり続けています。 XXIの始まり何世紀にもわたって。彼女はどのようにしてこれを達成したのでしょうか? 現代の兆候はほとんどなく、彼女の詩には略語やスラングはほとんどなく、口語的な言葉はほとんどありませんが、非常に表現力豊かです（雑多、恥、お金、ソプルト、墓地）。いくつかの詩。
そして最後に、重要なことは、アフマドゥリナは自分自身が詩、何よりも韻の真の改革者であることを証明したことであり、韻はもちろん、音節調の詩の形式の最も重要な部分です。アフマドゥリナには凡庸な韻がほとんどない。すべての韻は予期せぬもので、新しく、反復的ではなく、他の詩人にはほとんど見られないものです。
エフゲニー・ステパノフ

2008年にアフマドゥリナとともにアフマトフの夜に出席した文学評論家I・スネゴヴァヤは、レピノとコマロヴォに捧げた彼女の詩がこれらの場所で書かれたと述べている。過去の感覚、古いダーチャの外観への魅力、そしてそこに住む人々の運命についての考察が、これらの作品の内容を形成しています。「アフマトフの夜における彼女の存在は、聴衆にとって非常にふさわしいものであり、喜びでした。現代ロシア詩の美しい女性である彼女は、その絶妙な容姿と文体で古典の伝統を継承しており、アフマートワに宛てた詩には賞賛と論争が生きており、それなしでは連続性がありません。」

ジョゼフ・ブロツキーはアフマドゥリナを「ロシア詩におけるレルモントフ＝パステルナーク系の疑いのない後継者」と呼んだ。

アフマドゥリナの詩の完全かつ意識的なぼやけさは、絵画における印象派に似ており、ドミトリー・ビコフによって指摘されています。連想動作の迷路のように複雑で、覚えにくい詩は、それでも読者に「尊厳と内気さ、人生の知識と無力感、虐げられしさと勝利感を組み合わせた、無私無欲の全体的で美しいイメージの感覚を残す」と指摘している。」アフマドゥリナの作品の横断的なテーマは次のとおりであると文芸評論家は指摘する恥それは「生涯を通じて彼女を伴い、彼女が送らなければならなかった無秩序であまりにも波乱万丈な人生によって多くの点で影響を受けました。」この支配的なテーマは、「同じく創作意欲の欠如であり、そのせいで彼女は時として規定の限界を超えて詩を長引かせたり、不必要な人間関係を結んだり、不必要な人々と酒を飲んだりすることを余儀なくされた」とビコフは信じている。伝記作家によると、アフマドゥリナは、生来の痛みを伴う罪深さと苦々しい自責の念をもって、ボリス・パステルナークの詩的伝統を引き継いでいる。両方の抒情詩人は、人生においても詩においても、尊大さ、尊大さ、冗長さ、礼儀正しさ、内気さによって結びついていた。日常生活の中で周囲の人々を驚かせるこれらの特質は、「非人間性の中の人間の特質であり、氷の世界の中の暖かさの息吹」でした。

2013年2月9日、第1回保護者会議で演説したロシアのV.V.プーチン大統領は、アフマドゥリナの詩を義務教育の文学カリキュラムに組み込むよう求めた。

参考文献

「糸」（M.、ソ連の作家、1962年）
「Chills」（フランクフルト、1968）
『音楽の授業』（1969年）
『詩』（1975）
『キャンドル』（1977）
「ジョージアの夢」（1977年、1979年）
『ブリザード』（1977）
年鑑「メトロポール」（「たくさんの犬と一匹の犬」、1980年）
『ミステリー』 (1983)
『ザ・ガーデン』（1987）
『詩』（1988）
『選択』（1988）
『詩』（1988）
『海岸』（1991）
「棺と鍵」 (1994)
「サウンド・オブ・サイレンス」（エルサレム、1995年）
『リッジ・オブ・ストーンズ』 (1995)
『マイ・ベリー・ポエムズ』（1995）
『音の指示』（1995）
『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ディセンバー』 (1996)
『ガラス玉の考察』（1997）
『全3巻』（1997年）
「存在の瞬間」 (1997)
「絶望」（詩日記、1996年～1999年）
「クリスマスツリーの近くで」（1999年）
「古代の様式に惹かれる」（2000年）
「私の友達は美しい顔立ちをしています」（2000）
「詩。エッセイ』（2000）
"鏡。 XX世紀」（詩、詩、翻訳、物語、エッセイ、スピーチ、2000年）
『冷やしヒヤシンス』（2008）
「中国杯のボタン」（2009）
『お気に入り』（詩、詩、エッセイ、翻訳、2009年）
「愛について語らない」（2010）
『絶望』 (2011)

フィルモグラフィー

演技作品

1964年 - こんな男が住んでいる
1970 - スポーツ、スポーツ、スポーツ

脚本家

1965 - チスティー・プルディ
1968 - スチュワーデス

詩の使用

1964 - ザスタヴァ・イリイチ
1973 - 私の友達... (映画年鑑)
1975 - 運命の皮肉、さもなくばお風呂を楽しもう!
- 「オン・マイ・ストリート」ナディア（アッラ・プガチョワ）演奏
1976 - 譲渡不可のキー - 著者自身が詩を朗読
1978 - 職場恋愛
- 「Chills」（「ああ、内気な英雄よ」）、スヴェトラーナ・ネモリャエワ朗読
1978 - 昔ながらのコメディ
1984年 - 私は来て言いました
- アーラ・プガチョワによる「カム・オン・ステージ」（「私は来ました、そして私は言います」）
1984 - 残酷なロマンス
- 「そして最後に言います」ヴァレンティーナ・ポノマレワ
- ヴァレンティーナ・ポノマレワによる「ロマンス・アバウト・ロマンス」
- ヴァレンティーナ・ポノマレワによる「雪の乙女」
1997年 - 「好奇心旺盛な目で底まで疲れ果てた」（ミュージカル映画「私は来て言った」より） - 10話のテレビ映画「待合室」、ヒロインのインナ・アレクセーヴァが朗読

賞および賞品

祖国功労勲章 II 号 (2007 年 8 月 11 日) - ロシア文学の発展と長年にわたる創作活動に対する顕著な貢献に対して.
祖国功労勲章、III 級 (1997 年 4 月 7 日) - 国家への貢献とロシア文学の発展への顕著な貢献に対して.
2004年文学芸術分野におけるロシア連邦国家賞（2005年6月6日） - ロシア詩の高い伝統の継続と発展のために.
1998年に文学と芸術の分野でロシア連邦大統領賞を受賞（1999年1月12日）。
2003 年ブラット・オクジャワ賞 (2004 年 2 月 14 日)。
人民友好勲章 (1984)。
ソ連国家賞受賞者（1989年）。
ズナムヤ財団賞受賞（1993年）。
「Nosside」（イタリア、1994年）受賞者。
トライアンフ賞受賞（1994年）。
A.テプファー財団プーシキン賞受賞者（1994年）。
雑誌「フレンドシップ・オブ・ピープルズ」（2000年）の受賞者。
ロシア芸術アカデミーの名誉会員。

メモリ

2012 年 5 月、アフマドゥリナを追悼し、彼女のことを考慮してイタリアのルーツボリス・メッセラーの主導により、18歳から35歳までの若い詩人を対象としたロシア・イタリア・ベラ賞が設立された。賞はロシア語の詩に授与されます。イタリアの、および「現代詩に関する文学批評または伝記エッセイ」のカテゴリーにも含まれています。この賞のユニークな点は、詩集ではなく、個別の詩または詩的作品に対して受賞できることです。この賞の審査員はロシア人とイタリア人の2名となる。優勝者には 3,000 ユーロが授与されます。授賞式は毎年、アフマドゥリナの誕生月である4月にロシアとイタリアで開催される。
タルサ市にある記念碑。 2013年9月オープン
モスクワ市にある記念碑。 2014年11月オープン

詩人、作家、翻訳家

詩人ベラ・アフマドゥリナがロシア文学に登場したのは、1950 年代から 1960 年代の変わり目で、詩に対する前例のない大衆の関心が高まり、それは印刷された言葉ではなく、口頭で語られる詩的な言葉でした。多くの点で、この「詩ブーム」は新世代の詩人、いわゆる「60年代」の作品と関連していました。この世代の最も著名な代表者の一人はベラ・アフマドゥリナで、アンドレイ・ヴォズネセンスキー、エフゲニー・エフトゥシェンコ、ロバート・ロジェストヴェンスキー、ブラット・オクジャワらとともに、「雪解け」期の国内の国民意識の復活に大きな役割を果たした。ベラ・アフマドゥリナの文学的キャリアの始まりは、20世紀のロシア文学の著名人であるボリス・パステルナク、アンナ・アフマートワ、ウラジーミル・ナボコフが生きていて活発に活動していた時代に起こりました。同じ年に、オシップ・マンデルシュタムとマリーナ・ツヴェターエワの悲劇的な運命と創造的遺産に世間の注目が集まった。偉大な先人たちの手から詩のバトンを拾い上げ、永久に壊れたかに見えた時代のつながりを回復し、ロシア文学の輝かしい伝統の連鎖を中断させないという困難な使命を担ったのはアフマドゥリナだった。そして今、私たちが「優れた文学」という概念そのものの存在について安全に語ることができるとすれば、これは主にロシア文学に対するベラ・アフマドゥリナの功績ということになるだろう。

ベラの家族はソ連のエリートに属していた。彼女の父親のアハト・ヴァレーヴィチは主要な税関長であり、母親のナデジダ・マカロヴナはKGBの少佐で通訳者であった。少女はエキゾチックな血の組み合わせを受け取った。母親の側にはロシアに定住したイタリア人がおり、父親の側にはタタール人がいた。両親は一日中仕事で忙しかったので、将来の詩人は主に祖母によって育てられました。彼女は動物が大好きで、孫娘と一緒に野良犬や野良猫を拾いました。その後、ベラは生涯を通じてこれを実践し、動物への愛情を2人の娘、アーニャとリサに伝えます。「私はアナスタシア・イワノヴナ・ツヴェターエワさんの意見に完全に同意します。「私は『犬』という言葉を大文字で書きます」と彼女はかつて語った。

ベラ・アフマドゥリナさんは幼少期について次のように語った。「哀れで惨めな写真がどこかに残されていた。2人の悲しそうな女性――これは私の母であり、叔母だ――だが、彼女たちの手には、たった今見つけたもの、1937年4月に生まれた子が握られていた。この形の悪い不幸な顔は、これから何が起こるか、次に何が起こるかを知っていますか？まだ 1937 年の 4 月のことですが、この小さな生き物、彼らが手に持っているこの束は、まるで自分たちの周りで何が起こっているかを知っているかのように、彼らに迫ってきました。それで十分です長い間早い段階で早めのスタート子供の頃、私はまったく年齢を重ねていないにもかかわらず、知る必要のないことや知ることのできないこと、そして一般的には生き残ることは不可能なことを知っているという感覚に襲われました。 ... まずチューリップが咲きました。そして突然、この陰気な子供は、無愛想で、まったく好感が持てず、咲いたチューリップを見てこう言いました。「こんなものは見たことがない。」つまり、このような明確なフレーズは絶対に明確です。陰気で、おそらく賢くない子供が突然声を上げたので、誰もが驚きました...私を慰めるために、私たちはトロリーバスに乗っていました、彼らは私を買ってくれました、誰かが赤いケシを数本売っていました。つまり、私がそれらに魅了され、その緋色の美しさ、これらの植物のこの信じられないほどの色にひどく驚き、とても傷ついた瞬間に、風がそれらを吹き飛ばしました。こうして、すべての失敗が始まったのだ、失われたケシのように…母は父のアルカディに電話し、私がベッドで飛び跳ね始めたとき、父は私にこう言うように教えた、「私はタタヤだ、私はタタヤだ」…私の名前はイザベラです、なぜですか? 私の母は30年代にスペインに夢中でした。彼女は祖母に、新生児にスペイン語の名前を見つけるように頼んだ。しかし、イザベルはまだスペインにいます。おばあちゃんは女王の名前をイザベラだと思っていましたが、本当の女王はイザベルと呼ばれていました。しかし、私はそれに早く気づき、すべてをベルと短縮しました。トヴァルドフスキーだけが私をイザベラ・アカトヴナと呼んだ。彼らが私をベラ・アフマトヴナと呼ぶと、とても恥ずかしくて、「すみません、私はアハトヴナです、私の父はアハトです…」と言いました。

戦争により、幼いベラはモスクワ近郊のクラスコボの幼稚園で発見された。彼女の父親はすぐに前線に召集され、母親は常に仕事をしていました。アフマドゥリナさんは次のように述べた。「子供時代には、子供は非常に多くのことを経験しますが、戦争の始まりも経験します、神様。彼らはどのようにして私をクラスコボのこの庭園から救い出したのか。ドイツ軍はモスクワに近づいた。父はすでに戦争に行っており、人々はすべてがすぐに終わるだろうと、それはある種のナンセンスだと考えていました。私は4歳で、テディベアを飼っていました。クラスコボの教師たちは全員からお金を奪った。両親はいくつかの贈り物を送りますが、彼らはそれを持ち帰りました。彼らには自分の子供がいました。一度彼らは私のクマを連れて行こうとしたのですが、その時は私が熊を強く掴みすぎたので彼らは怖がりました。それで、モスクワの上空に輝きが燃え上がり、モスクワが燃えていたので、消える可能性がありました。彼らは子供たちを捕まえて慰め、他の雑魚たちはみんな泣きながら群がっていましたが、幸いなことに母がなんとか私を拾い上げてくれました。さて、さらなる放浪が始まりました。これらはすべて人にとって有益です。」

さて、あなたの名前は何ですか？

さあ、この女の子が当番になります。彼女はおそらく雑巾の持ち方をとても上手に知っているでしょう。

私にはこれができなかったし、今でもできません。しかし、彼女が私を好きになったのは、まさに軍隊での苦しみだったと私が思うにそのためでした。そして一度、彼女は私にこのボードを管理して雑巾で拭いてほしいと頼んだことがありました。そして、その時までに私はたくさん本を読んでいたので、もちろん、すでにとても上手に書くことができました。そして、どこか間違った場所に「犬」に重点を置いたとしても、それは私にそれができないという意味ではありませんでした。最初は祖母と一緒に、次に一人で、いつも本を読んでいました。このようにプーシキンを絶えず読んでいたが、主にどういうわけかゴーゴリを読んでいた。家には本があり、私は本を読んでいましたが、突然、私が間違いなく非常に速く書いていることに皆が気づき、他の人に書き方を教え始めました。ここに、戦後の傷を負った孤独で悲しい女性、ナジェージダ・アレクセーエヴナ・フェドセーエワがいます。突然、彼女は私に対してある種の翼を持ちました。まるで私が、知りませんが、彼女が看護師だったら、誰かや負傷者のことを彼女に思い出させたかのようでした、それとも、わかりませんが、どういうわけか彼女は私に恋をしました。まあ、みんなどういうわけか私からヒントを得ました。本当にこの板を拭いてしまったのです…」

ベラ・アフマドゥリナは、ポクロフスキー大通りにあるクラスノグヴァルデイスキー地区の開拓者の家の文学サークルで勉強していた在学中に最初の詩を書き始めました。すでに1955年に彼女の作品は雑誌「オクトーバー」に掲載されました。一部の批評家は、彼女の詩を「無関係」で、ありふれたものや下品なことについて語っていると批判した。それにもかかわらず、若い詩人はすぐに読者の間で大きな人気を獲得しました。エフゲニー・エフトゥシェンコはこの若き詩人のことをこう回想している。「1955年、私は雑誌『10月』で、子供らしく貞淑な感動的な一文に出会った。「レバーに頭を落としたので、受話器はぐっすり眠っている」。そして、その隣には読む価値がありました：「ウクライナ語では、3月は「ベレゼン」と呼ばれます」 - そして、カップルは、嬉しそうに鼻を鳴らしながら、濡れた髪にほとんどユリの花を添えて、ベレズニャに向かって慎重に現れました。私は甘く震えました：そのような韻は道路に横たわっていませんでした。彼はすぐにオクチャブルのジェーニャ・ヴィノクロフに電話して、「このアフマドゥリナは誰ですか？」と尋ねた。彼は、彼女は10年生で、ZILにある彼の文学協会に通い、文学研究所に入学するつもりだと言いました。私はすぐにこの文学協会に現れ、そこで初めて彼女に会い、彼女の無私の詩の朗読を聞きました。彼女が最初の本を「糸」と呼んだのは偶然ではありませんでした。きつく張られた糸の音が彼女の声の中で振動し、糸が切れるのではないかという恐怖さえ感じました。当時のベラは、少しふくよかでしたが、なんとも言えない優雅さで、歩いているのではなく、文字通り飛んでいて、かろうじて地面に触れていました。脈動する静脈がサテンの肌を通して見事に見えていました。そこには、タタール・モンゴル系遊牧民とストパニ家のイタリア革命家の混血が流れていました。飛び降りたので、その栄誉を称えて彼女はモスクワ・レーンと名付けられた。彼女のふっくらとした顔はシベリアの白鳥のように丸かったが、地上の生き物には見えなかった。彼女の斜めの目は、アジア人だけでなく、ある種の異星人そのものではなく、その目を通して誰にも見えない何かを見ているかのように見えました。その声は詩を読むときだけでなく、日常の単純な会話でも魔法のようにきらめき、魅惑的で、平凡な些細なことでもレースのような壮大な語り口を与えます。ベラは、ボルシェヴィチカ工場で作られた安物のベージュのスーツ、胸にコムソモールのバッジ、普通のサンダル、花輪風の田舎の三つ編みを着ていたにもかかわらず、偶然私たちのところに飛んできた極楽鳥のように驚くべきものだった。と三つ編みにしました。実際、彼女には詩においても美しさにおいても、少なくとも若いライバルを含めて同等のライバルはいなかった。彼女は自分自身の特別性の意識の中に他人を軽蔑するような感情はまったくなく、親切で親切でしたが、そのために彼女を許すことはさらに困難でした。彼女は魅惑的でした。彼女の行動では、作為性さえも自然なものとなった。彼女はあらゆる身振りや動作において芸術性を体現しており、そのように見えるのはボリス・パステルナクだけでした。彼だけが鼻歌を歌い、ベラが鳴った...」

ベラの父親はかつて発行部数の多い新聞社で働いていたため、家族はベラにモスクワ州立大学ジャーナリズム学科への入学を望んでいましたが、ベラはそれまで持ったことのなかったプラウダ紙に関する質問の答えがわからず入学試験に失敗しました。または読んでください。しかし、それでも母親のアドバイスで、ベラはメトロストロイェヴェッツ新聞で働き始め、そこで最初の記事だけでなく詩も発表し始めました。 1956 年、ベラは文学研究所に入学しました。彼女は次のように述べた。「研究所では、最初の1年目に、より有能だと思われる数名が結集しました。中には非常に優秀な者もいましたが、自分を表に出さなかった者もいます。彼らは、読み書き能力や詩の能力ではなく、それに基づいて人々を研究所に受け入れようとしました。そこには元船員も数人いました、そして、私たちがとても友人であった、有名になった鉱山労働者のコリャ・アンツィフェロフという素晴らしい人もいました。そこで彼らは、自分たちがナジェージダ・リヴォヴナ・ポベディナに師事した人ではないこと、つまりそこにいる誰もポベディナのことを考えていなくて、単に本をたくさん読んだ人ではないことを確認しようとしました。そして、私が今でも心から愛している、パウストフスキーの継娘、ガリヤ・アルブゾワという素晴らしい、本当に素晴らしい人がいました。彼女は知性と優しさの両方において際立っていて、素晴らしい人でした、そして今もそうです。何年も経ちましたが、私はいつも彼女のことを愛をもって覚えています。まあ、そしてもちろん、パウストフスキーの影響力の一部は、影響力と支援の両方で彼女を通過しました...私の短期間の成功は、ボリス・レオニドヴィッチ・パステルナークがノーベル賞を受賞するまで続きました。研究所内で、しかも研究所内だけでなく、研究所内でもほんの少しだけ不祥事が勃発した。彼らは皆に「この作家は裏切り者だ」と発表しました。簡単に告訴に署名した人もいたが、何のことを言っているのか単に理解できなかった人もいた。そう、大人の作家たち、著名な作家たちがパステルナークに対して偽りの呪いに署名したのだ。でも、彼らは私に必要なことを言っただけで、この紙を押しつけてきました... 人は一度だけ間違いを犯すものであり、その後は残りの人生、そして一生...間違いを犯すとは思いもよりませんでした、私にはそんなことはできませんでした、それはわかりませんが、私の犬を怒らせたり、何らかの犯罪を犯したりするのと同じくらい奇妙です...彼らはパステルナクのせいで私を追放し、次のようなふりをしましたこれがマルクス・レーニン主義だった。当然のことながら、私はこの話題についていけませんでした。私たちにはディアマトの先生がいて、彼女は糖尿病を患っていました。私はかつてディアマトと糖尿病を混同していました。これが弁証法的唯物論、つまりディアマトです。まあ、当時私はそれを皮肉だと擁護しました。いいえ、知りませんでした、気分を害したくなかったのです。「教えることをある種の糖尿病と呼ぶのですね...」

1959年、ベラ・アフマドゥリナは文学研究所から追放された。困難な年にベラを助けた編集長「文学官報」S.S. スミルノフは、イルクーツクの「文学官報シベリア」のフリー特派員になるよう彼女を招待しました。アフマドゥリナさんは、「私はたくさんの悲しみ、たくさんの人間の悲しみを見てきました。それでも私は働き続けました。高炉や鉄鋼労働者についての詩がありました。勤務が終わり、疲れ果てて出てきた彼らは、ビールを飲みたい、食事をしたいと思っていましたが、店には何もなく、食べ物もありませんでした。でもウォッカください。まあ、もちろんそんなことには興味がなかったんだけどね。彼らは私をよく扱い、これがモスクワ特有の現象であることを理解していました。まあ、私はオーバーオールとヘルメットをかぶっていますが、これはばかげています。しかし、私はこれを『メトロストロイェヴェッツ』という新聞で始めたので、そこには何らかの譲歩があったかもしれない。」シベリアでは、ベラは「シベリアの道」という物語を書き、その中で旅行の印象を綴りました。この物語は、驚くべき土地とその人々についての一連の詩とともに『リテラトゥルナヤ・ガゼータ』に掲載された。スミルノフは研究所でベラ・アフマドゥリナの回復を支援し、作家組合で若い才能の支援について緊急に問題を提起した。彼らはベラを退学させられたのと同じ4年目に復職させた。 1960 年、ベラアフマドゥリナは文学研究所を優秀な成績で卒業しました。研究所を卒業してすぐに、彼女は最初のコレクション「String」を発表しました。そして、詩人のパベル・アントコルスキーは彼女のデビュー作を評価して、彼女に捧げた詩の中で「こんにちは、ベラという名の奇跡よ！」と書きました。同時に、ベラ・アフマドゥリナの最初の名声は、モスクワ大学ルジニキ工科博物館での（ヴォズネセンスキー、エフトゥシェンコ、ロジェストヴェンスキーとともに）初めての詩的なパフォーマンスによってもたらされ、大勢の聴衆を魅了した。

アンドレイ・ヴォズネセンスキーと。

誠実で魂のこもったイントネーションと詩人の外見そのものの芸術性が、彼女の演奏スタイルの独創性を決定づけました。その後、1970 年代にアフマドゥリナは、こうしたパフォーマンスの欺瞞的な安易さについて、「死の淵、ロープの淵で」と語った。

1962 年に出版されたアフマドゥリナの最初の詩集「String」は、彼女自身のテーマの探求によって特徴づけられました。その後、彼女の作品集「音楽のレッスン」（1969 年）、「詩」（1975 年、P.G. アントコルスキーによる序文付き）、「キャンドル」、「ブリザード」（いずれも 1977 年）が出版され、アフマドゥリナの詩集は常に定期刊行物に掲載されています。。彼女自身の詩的なスタイルは 1960 年代半ばまでに発展しました。ソビエト現代詩で初めて、アフマドゥリナは高度な詩的なスタイルで語りました。

幸せな乞食、親切な囚人、
北の冷たさを感じる南部人、
消費的で邪悪なペテルブルガー
私はマラリアの南部に住むつもりです。

私のために泣かないでください - 私は生きます
ベランダに出てきたあの足の悪い女性、
その酔っぱらいはテーブルクロスの上に倒れ込み、
そしてこれは神の母が描いたものですが、
私は惨めな神として生きます。

私のために泣かないでください - 私は生きます
その女の子は読み書きを教えました、
将来は曖昧です
私の詩、私の赤い前髪、
愚か者がどうやって知るだろう。私は生きる。

私のために泣かないでください - 私は生きます
姉妹たちは慈悲よりも慈悲深く、
死ぬ前の軍事的無謀さで、
そう、私の明るい星の下で
何とか、でも生きていきます。

崇高な語彙、比喩、「古代」スタイルの絶妙な様式化、詩の音楽性とイントネーションの自由により、彼女の詩は容易に認識できるものになりました。彼女のスピーチのスタイルそのものが、現代性、中流、日常生活からの逃避であり、アフマドゥリナが彼女自身の価値観と意味を与えた理想的な小宇宙を創造する方法でした。彼女の詩の多くの叙情的なプロットは、物体や風景（ろうそく、肖像画、雨、庭園）の「魂」とのコミュニケーションであり、それらに名前を与え、目覚めさせ、そこから連れ出すように設計された魔法の意味合いが含まれていませんでした。忘却。こうしてアフマドゥリナさんは、自分の周囲の世界にビジョンを与えました。

必要なのはキャンドルだけ、
シンプルなワックスキャンドル、
そして昔ながらの古風さ
そうすることで、記憶に新しく残ります。

そしてあなたのペンは急ぐだろう
その華麗な手紙に、
知的で洗練された
そして善が魂に降りかかるでしょう。

あなたはすでに友達のことを考えています
ますます、昔ながらのやり方で、
そしてステアリック鍾乳石
あなたはあなたの目に優しさを持ってそれをするでしょう。

そしてプーシキンは優しい表情をしています、
そして夜が明け、ろうそくの火が消え、
ネイティブの言葉の繊細な味わい
唇がとても冷たいです。

多くの詩、特に従来の幻想的なイメージを使った詩（詩「私の系譜」、「骨董品店の冒険」、「田舎のロマンス」）で、彼女は時間と空間を遊び、19世紀の雰囲気を復活させました。彼女は、騎士道と高貴さ、寛大さと貴族性、無謀な感情と思いやりの能力を発見し、これらが彼女の詩の倫理的理想を構成する特性であり、その中で彼女は次のように述べています。私に。" 精神的な系譜を見つけたいという願望は、プーシキン、レールモントフ、ツベタエワ、アフマートヴァに宛てた詩（「レルモントフへの憧れ」、「音楽のレッスン」、「私は彼女が羨ましいです - 若い」などの作品）の中で明らかにされました。彼らの運命の中で、彼女は愛、優しさ、「孤児であること」、そして創造的な賜物がもたらした悲劇的な代償の尺度を見つける。アフマドゥリナはこの尺度を現代に適用しました - そしてこれは（単語と音節だけでなく）19世紀の伝統を継承するという彼女の特別な性格でした。アフマドゥリナの作品の美的特徴は、歌いたいという願望、「どんな小さなことでも」に「感謝を捧げたい」という欲求です。彼女の歌詞は、通行人や読者、そして何よりも彼女が不当な裁判から許し、救い、守る用意ができていた友人たちへの愛の宣言で満たされていました。「友情」は彼女の世界の基本的な価値です（詩「私の同志」、「冬の孤立」、「すでに退屈で不適切、「船は私たちの魂を一つにしました」）。友情の純粋さを歌いながら、アフマドゥリナはこのテーマから劇的な響きを奪うことはなかった。友情は孤独や不完全な理解、相互の絶望から救ってくれるわけではない。

何年前から私の街で
足音が聞こえる - 友達が去っていく。
友達が徐々に離れていく
窓の外のあの暗さが好きです。

友人の事情は無視され、
彼らの家には音楽も歌もありません。
そして、以前と同じように、ドガの女の子だけが
青いものは羽を整えます。

まあ、まあ、まあ、恐怖に目覚めないようにしましょう
無防備なあなた、こんな夜中に。
裏切りに対する謎の情熱があり、
友よ、あなたの目は曇っています。

ああ、孤独よ、あなたのキャラクターはなんてクールなんだろう！
鉄の羅針盤で輝いて、
どれだけ冷たくサークルを閉じてしまうのか、
無用な保証に耳を貸さないこと。

だから私に電話して報酬を与えてください！
あなたの最愛の人、あなたに愛撫されて、
あなたの胸に寄りかかって自分を慰めるよ
あなたの青い風邪で身を洗ってあげます。

あなたの森につま先立ちで立たせてください、
ゆっくりとしたジェスチャーの向こう側で
葉っぱを見つけて顔に持ってくると、
そして孤児であることを至福のように感じます。

あなたの図書館の沈黙を私に与えてください。
あなたのコンサートには厳密な目的がありますが、
そして - 賢明な方 - 私はそれらのことを忘れます
亡くなった人、またはまだ生きている人。

そして私は知恵と悲しみを知るでしょう、
私の秘密の意味彼らは私を信頼してアイテムを提供してくれるでしょう。
自然が肩にもたれかかる
幼少期の秘密を明かす。

そして、涙の中から、暗闇の中から、
過去の貧弱な無知から
私の友達は美しい顔立ちをしています
現れてはまた溶ける。

リベラルな批判は、アフマドゥリナの仕事を支持し、同時に見下したものであり、非友好的かつ公式的であり、彼女はマンネリズム、尊大さ、親密さを非難した。アフマドゥリナは他の「60年代」とは異なり、社会的に重要な人物を常に避けていた社会的な話題。アフマドゥリナの歌詞は精神的苦痛の歴史を再現したものではなく、「私にはできる苦しみの中で」「かつて、崖っぷちで揺れていた」「こんなことがあった…」とそれらを指摘するだけだった。彼女は、存在の悲劇的な基盤について寓意的な形で語ることを好んだが（「私のために泣かないで！私は生きます...」-「呪文」）、より多くの場合、詩、創造性のプロセスそのものについての詩で、それは彼女の作品の中で非常に大きな部分を占めています。すばらしい所。アフマドゥリナにとって、創造性とは「処刑」であり、「拷問」であり、そして唯一の救いである「この世の拷問」の結果である（詩「言葉」、「夜」、「夜の説明」、「生きるのはとても悪い」） ); アフマドゥリナの言葉（そして言葉への忠誠心）、つまり「読み書き能力と良心」の溶けることのない信念は非常に強いため、愚かさを追い越すことは彼女にとって存在しないことと同じであり、彼女自身の存在の高度な正当性の喪失に等しい。

アフマドゥリナは、自分の詩的選択の代価を「優越感の苦しみ」で支払う用意ができている；彼女は苦しみを精神的な不完全さへの償い、人格の「悪化」とみなしているが、詩「Bad Spring」と「This Is Me」の中で彼女は克服している。これらの誘惑。

おお、痛みよ、あなたは知恵です。ソリューションの本質
目の前ではとても小さいので、
そして暗黒の天才が夜明けする
病気の動物の目。

あなたの破壊的な限界内で
私の心は高ぶり、ケチでした。
でも薬草は薄くなってきた
ミントの味が唇から離れません。

最後の息を楽にするために、
私は、あの動物のような精密さで、
鼻を鳴らして、出口を見つけた
悲しい花茎に。

ああ、みんなを許すことができて安心しました！
ああ、みんな許して、みんなに伝えて
そして放射線照射のように優しく、
恵みを全身で味わう。

許します、空のマス！
あなただけと一緒に、私の貧しい中で、
漠然とした信念で泣いた
子どもたちのフードの上から。

許しますよ、見知らぬ人の手！
までご連絡いただけますか
私の愛と苦しみだけが
誰も必要としないアイテム。

許してやるよ、犬の目！
あなたは私にとって非難であり裁きでした。
私の悲しい叫びはすべて
今までこの目は伝えてきました。

敵も味方も許します！
急いであなたの唇全体にキスをします！
私の中で、サークルの死体のように、
完全性と空虚さ。

そして寛大な爆発力と軽やかさ、
羽毛ベッドの白いガタガタ音のように、
肘に負担がかからなくなりました
手すりの敏感な機能。

私の肌の下には空気だけが残っています。
私が待っていることは 1 つあります。一日の終わりには、
似たような病気を患っていて、
誰かが私を許してくれますように。

アフマドゥリナは、詩人と群衆との対立という伝統的なテーマを、初心者に対する通常の非難をすることなく解決した（詩「悪寒」、詩「雨の物語」）：詩人と対立するモスクワのボヘミアは、避けられない敵意を持っているようには見えなかった、しかし遺伝的に異質です。 1983年に出版された「ザ・ミステリー」と1987年に出版され、1989年に国家賞を受賞した「ザ・ガーデン」というコレクションでは、詩的なヘルメス主義、孤独な散歩の描写、「夜の発明」、大切な風景との出会いと別れ、秘密の番人（その意味は解読されていない）は、詩的空間の社会的テーマの拡張と組み合わされました：郊外の住民、病院、落ち着かない子供たちが現れ、アフマドゥリナがその痛みを「愛の共謀」に変えます。

ベラ・アフマドゥリナとナデジダ・ヤコブレヴナ・マンデルシュタム。

ベラ・アフマドゥリナの才能のもう 1 つの興味深い側面は、2 本の映画に出演していることです。 1964年、彼女はヴァシリー・シュクシン監督の映画『ゼア・リブズ・ア・ザ・ガイ』にジャーナリスト役で出演し、リテラトゥルナヤ・ガゼータでの勤務中に実際に本人役を演じた。この映画はヴェネチア国際映画祭で金獅子賞を受賞した。そして1970年、アフマドゥリナは映画「スポーツ、スポーツ、スポーツ」に出演しました。

ヴァシリー・シュクシン監督の映画『ゼア・ライブズ・ア・ザ・ガイ』のレオニード・クラヴリョフとベラ・アフマドゥリナ。

1970 年代にベラアフマドゥリナはジョージアを訪れ、それ以来、この土地は彼女の作品の中で重要な位置を占めるようになりました。アフマドゥリナは、N. バラタシビリ、G. タビゼ、I. アバシゼ、その他のグルジアの作家を翻訳しました。 1979年、アフマドゥリナは無検閲の文学年鑑『メトロポール』の創刊に参加した。アフマドゥリナ氏は、当局によって迫害されていたソ連の反体制派、アンドレイ・サハロフ氏、レフ・コペレフ氏、ゲオルギー・ウラジモフ氏、ウラジーミル・ヴォイノビッチ氏を支持する声を繰り返し表明してきた。彼らを擁護する彼女の声明はニューヨーク・タイムズに掲載され、ラジオ・リバティとボイス・オブ・アメリカで繰り返し放送された。彼女は、1988 年のクアラルンプール国際詩祭をはじめ、世界中の多くの詩祭に参加してきました。

1993年、ベラ・アフマドゥリナは1993年10月5日付のイズベスチヤ新聞に掲載された「42人の手紙」に署名した。これは、1993年秋の出来事に関して、有名な作家のグループが国民、政府、ロシアのボリス・エリツィン大統領に向けて呼びかけたもので、その間に国会議事堂への砲撃によるロシア最高ソビエトの強制解散があった。公式データによれば、戦車の衝突により148人が死亡した。「10月3日にモスクワで何が起こったかについて詳しくコメントする気も必要もない。私たちの不注意と愚かさのせいで、起こらずにはいられない何かが起こりました - ファシストは武器を手に取り、権力を掌握しようとしました。軍隊に神に感謝し、法執行機関最終的に人々と和解し、分裂せず、血なまぐさい冒険が悲惨な事態に発展することを許さなかった内戦、さて、突然だったらどうなるでしょうか?... 私たち自身以外に責められる人はいないでしょう。 8月の一揆の後、私たちは「復讐」しないで、「罰」しないで、「禁止」しないで、「閉鎖」しないで、「魔女探し」しないでと「哀れんで」懇願した。私たちは本当に親切で、寛大で、寛容でありたいと思っていました。優しい…誰に？殺人者たちに？寛容…なぜ？ファシズムに向かって？ ...歴史は再び私たちに民主主義と文明への大きな一歩を踏み出す機会を与えてくれました。何度もやっているように、このようなチャンスを二度と逃さないようにしましょう！」 - 手紙からの抜粋。著者らはロシア大統領に対し、「あらゆる種類の共産党と民族主義の政党、戦線、結社」を禁止し、法規制を強化し、「ファシズム、排外主義、人種的憎悪のプロパガンダのため」に厳しい制裁を導入し広範に行使し、多くの新聞社を閉鎖するよう求めた。雑誌、特に新聞「デン」、「ソビエト・ロシア」、「文学ロシア」、「プラウダ」、そしてテレビ番組「600セカンズ」はソビエトの活動を停止し、また、違法であると認定しただけでなく、ロシア連邦人民代議員会議およびロシア連邦最高評議会だけでなく、それらによって設立されたすべての機関（憲法裁判所を含む）も含まれます。著者らは、国内で活動するすべての違法な民兵組織や武装グループを禁止し、「解散」するよう要求した。「42人の手紙」は創造的なインテリの代表者の間で分裂を引き起こし、それは今日まで続いている。しかし、ベラ・アフマドゥリナさんはこの激動の時代にも迷うことはなく、少しだけ距離を置いて仕事に戻っただけだった。彼女は現代詩人についての回想録やアレクサンドル・プーシキンとミハイル・レールモントフについてのエッセイを書いた。

ボリス・エリツィンと。

ベラ・アフマドゥリナは常に愛と賞賛の対象でした。詩人である彼女は、自分の過去の私生活について話すことを好まなかったが、かつて詩の中で「愛とは過去の不在である」と書いた。しかし、彼女は、元夫生涯を通じてベラへの賞賛を持ち続けた彼ら自身も、日記や回想録の中で過去の関係について語った。アフマドゥリナの最初の夫はエフゲニー・エフトゥシェンコだった。彼女は文学研究所で彼に出会った。

エフゲニー・エフトゥシェンコさんと。

「私たちはよく喧嘩しましたが、すぐに仲直りしました。私たちはお互いのこと、そしてお互いの詩が大好きでした。手をつないで、私たちは何時間もモスクワを歩き回った、そして私は前に走って彼女のバフチサライの目を覗き込んだ、なぜなら横からは片方の頬、片方の目しか見えなかった、そして私は愛する人の一部を失いたくなかったしたがって、世界で最も美しい顔です。通行人たちは、私たちが彼ら自身が何か失敗したように見えたので、周りを見回しました...」と詩人は後に回想しました。この結婚生活は3年間続きました。

アフマドゥリナの二番目の夫は作家のユーリ・ナギビンだった。「混雑した部屋で、彼女が優しく緊張した、もろい声で詩を読み、愛する顔が燃えていたとき、私はとても誇りに思い、彼女を賞賛しました。「私は座る勇気もなく、ただ壁のそばに立って、足が異様に弱って転びそうになった。集まったみんなにとって自分は何者でもないし、彼女一人にとっても何者でもないことが嬉しかった」とナギビンさんは書いた。

ユリ・ナギビンさんと。

詩人リンマ・カザコワの回想録によると、当時のアフマドゥリナは特に贅沢で、義務的なベールをかぶり、頬に斑点があり、「彼女は美人で、女神で、天使だった」とカザコワはアフマドゥリナについて語る。アフマドゥリナとナギビンは8年間一緒に暮らしました...詩人は彼らの別れを次の行で述べました。しかし、どれほど多くの本や木々が私たちに安全を託し、私たちの別れの怒りによってそれらを死と生命の喪失に陥らせたことでしょう。さようなら！したがって、私たちも本と森の魂を破壊する者の一人なのです。二人の死を憐れみや関心を持たずに耐えましょう。」彼女は短命でした民事婚 1973年に彼女に与えたバルカルの古典的なカイシン・クリエフの息子、エルダール・クリエフと長女エリザベス。

ペレデルキノの娘リサと。 1973年

1974年、ベラ・アフマドゥリナは芸術家、彫刻家、劇場デザイナーのボリス・メッセラーと出会いました。彼らは30年以上一緒に暮らしていました。犬の散歩中に知り合い、一目惚れでした。「74年の春。地下鉄空港駅の近く、チェルニャホフスキー通りにある映画制作者の家の中庭。私はチベタン・テリアの愛犬リッキーを散歩させています。それは美しい映画女優エルサ・レズデイのもので、私がこの家に一緒に住んでいる愛する女性です。ベラ・アフマドゥリナさんが茶色のプードルを連れて庭に現れた。彼の名前はトーマスです。ベラは私から 1 つ隣のに住んでいます。元アパートアレクサンダー・ガリッチ。ベライン自家製。かかとの低い靴で。濃い色のセーター。髪型はランダムです。彼女の小さくて細い姿を見ると、心が痛くなります。私たちは話しています。何もない。ベラはぼんやりと聞いています。犬の話をしていると…すぐに彼女は去ります。そして突然、どこからともなく突然現れた明晰さで、この女性が望んでいるなら、私は一瞬の躊躇もなく彼女と永遠に別れることになるだろうと理解しました。どこにでも...ベラと偶然に出会った最初の数日間、私たちは外の世界から切り離され、涅槃の中に突入し、ヴィソツキーが言ったように、潜水艦のように海底に横たわり、コールサインも与えませんでした...私たちは誰ともコミュニケーションをとらなかった、誰も私たちがどこにいるのか知りませんでした。ベラが自主的に工房に収監されてから5日目、私が街から戻ってくると、テーブルの上に詩が書かれた大きなワットマン紙が置かれているのが見えました。ベラは彼女の隣に座った。私はその詩を読んで驚きました。とても良い詩で、私に捧げられたものでした。それまで私はベラの詩を読んだことがありませんでした。それはたまたまでした。彼女に会った後、私はもちろんそれを読みたかったが、私たちの初期の関係をジンクスしたくなかったので読まなかった...」とボリス・メッセラーは本の「ベラズ・フラッシュ」で述べています。

ボリス・メッセラー氏と。

メッセラーさんは、アフマドゥリナさんが自分の作品をいとも簡単に譲渡してしまうことにすぐに衝撃を受けました。そして、彼はこれらの散らばった詩を集め始めました - 時にはナプキンやノートのシートに書かれました。メッセラーの検索の結果、全 4 巻の本が出版されました。彼は彼女の一種の守護天使になりました。ボリスは、世話をし、ひいきにするという仕事を自ら引き受け、長年にわたってこの仕事に取り組んできました。「私はぼんやりした人間です」と詩人は自分自身について語った。「毎日の困難は私にとってまったく乗り越えられません。」そして、パフォーマンス中に彼女がセリフを忘れた場合、夫はすぐに彼女に促しました。彼女は詩の中で彼について次のように述べています。「ああ、私の臆病な行動の導き手よ。」この二人の偉大な人物の驚くほど優しく感動的な結びつきの中で、ベラ・アフマドゥリナの次女アンナが誕生しました。

人生の晩年、ベラ・アフマドゥリナは夫とともにペレデルキノに住んでいました。作家ウラジーミル・ヴォイノヴィチによれば、アフマドゥリナは晩年に重篤な病気に苦しんだという。最近、ほとんど何も見ていなかったので、実質的に触って生きていました。しかし、非常に深刻な病気にもかかわらず、彼女は決して不平を言わず、いつもフレンドリーでした。」 2010年10月末、彼女はボトキン病院に入院し、外科医はそこで手術を行うことを決定した。医師らによると、すべてがうまくいき、ベラ・アカトヴナの状態は改善したという。アフマドゥリナさんは数日間集中治療室で過ごし、その後通常の病棟で過ごした。詩人のベラ・アフマドゥリナさんは診療所から退院したが、残念ながら体がそれに耐えられず、退院から4日後にベラ・アフマドゥリナさんは亡くなった。

ベラ・アフマドゥリナとの別れは2010年12月3日に行われた。聖コスマスとダミアンの教会で行われた葬儀には、家族と友人だけが参列した。彼女との別れは、いつもと違って静かなものだった。公式の別れの1時間前、つまり午前11時に、アフマドゥリナが「彼女の尊敬する読者」と呼んだ人々が中央作家会館に集まり始めた。ホールとホワイエには数百人がいます。彼らは怖がっているようだった余計な言葉。「私が17歳の少年だったとき、人々がロシア人アーティストに駆け寄るのと同じように、私は彼女のコンサートに走った。民話: ボイラーからボイラーまで洗浄します。私は彼女の詩に浸り、とても美しく、生命力に満ち、未来を信じていました」と作家のヴィクトル・エロフェエフは語った。「私にとって、彼女は外見的にも内面的にも詩、つまり女性の詩を体現した存在です。女性らしさと男性らしさ、まさにそのような組み合わせだ」と作家のミハイル・ジヴァネツキーは語った。彼女の友人たちは、ベラ・アフマドゥリナが友達の作り方、愛する方法、相容れないものをどのように組み合わせたかをどのように知っていたかを思い出しました。「ベラは最後まで香り豊かな魂を持ち続けました。だからこそ、彼女はどんな霜の中でもあれほどの群衆を惹きつけるのです。人々は、この人が道徳的な音叉を持ち、一度も偽りの行為をしなかった男だと感じています」と作家ソルジェニーツィンの未亡人、ナタリア・ソルジェニーツィナは言う。「ベラは、彼らが『ロシアの詩人は単なる詩人以上のものだ』と言ったことが気に入らなかった。彼女は「まるで自分のことをやっているみたいだね」と言いました。彼女はただの詩人でした。おそらく最近で最も高尚で純粋だ」とジャーナリストのユーリ・ロストは語った。彼女の詩は政治的または社会的なものではありませんでした。複雑なフレーズとイメージからなるこのような「純粋な詩」がどのようにしてスタジアムの5,000人の観客を集めたのかはまだ不明である。おそらくそれは、理解できないほど美しいものが必要だったのでしょうか？そしてベラは、銀時代に偶然生き残った真珠のように、空間に催眠術をかけたのでしょうか？

「彼女はプーシキンの百年後に生まれ、トルストイが去ってから一世紀後に去った」と作家のアンドレイ・ビトフはアフマドゥリナについて語った。アフマドゥリナさんとのお別れの際、作家会館のホールには主に60年代の人々が出席していた。「ベラの出国により、知識層がこの国に残るかどうかという疑問が生じます。さもなければ、それは消滅し、市場のために働く知識人に取って代わられるだろう」とロシアのアレクサンダー・アヴデーエフ文化大臣は述べた。

ベラ・アフマドゥリナさんはノヴォデヴィチ墓地に埋葬された。葬儀には彼女に近しい人だけが参列した。冷たく沈黙しており、悲壮感や厳粛なスピーチはありませんでした。彼女の声は録音に残っていた。本の中に詩があります。彼女自身美しい女性消えた...

1997年、「The Life of Remarkable People」シリーズのテレビ番組がベラ・アフマドゥリナについて準備されました。

お使いのブラウザは video/audio タグをサポートしていません。

タチアナ・ハリナが作成したテキスト

使用した材料:

B. メッセラー、「ベラのひと目」「バナー」、2011
ウェブサイト www.c-cafe.ru の経歴
ウェブサイト www.taini-zvezd.ru の経歴
T. ドラカ、「ベラ・アフマドゥリナ - 彼女自身のスタイルの探求」、「ロゴス」リヴィウ、2007

ベラ・アフマドゥリナは、ロシアの詩では稀で、驚くべき、注目に値する現象です。彼女の詩は男のように強く、詩的才能は並外れたものであり、彼女の心は非の打ち所がありません。彼女はどの行でも認識でき、彼女を誰かと混同することは不可能です...ベラ・アフマドゥリナは1937年4月10日にモスクワ市で生まれました。彼女の父親はアハト・ヴァレーヴィチ・アフマドゥリン副大臣で国籍はタタール人で、母親はロシア・イタリア系翻訳者でした。家族に広がる知的な雰囲気がベラの創造性の発達に貢献したことは驚くべきことではありません。

彼女は在学中に出版を始め、15 歳までに自分の創作スタイルを発見し、文学サークルで学びました。したがって、放課後どこで勉強するかという問題が生じたとき、決定は明白に行われました - 文学研究所のみでした。確かに、詩人が向けられた迫害への支持を拒否したため、しばらくの間彼女は大学から追放されましたが、彼女の追放の公式の理由は、マルクス・レーニン主義の主題で満足のいく成績が得られなかったことでした。

その後、彼女は研究所に復帰し、1960 年に卒業しました。同年、ルジニキ、モスクワ大学、工科大学での数々の詩的なパフォーマンスのおかげで、彼女はすでにある程度の名声を獲得していました。彼女は、ワークショップの仲間たち、エフゲニー・エフトゥシェンコ（彼女は1955年から1958年まで彼と結婚していた）、ロバート・ロジェストヴェンスキーとともに、想像を絶する聴衆を集めた。

確かに、ベラは 1959 年、まだ 22 歳だったときに、彼女の最も有名な詩「オン・マイ・ストリート・ウィズ・イヤー…」を書きました。その後、ミカエル・タリヴェルディエフ (1975) がこれらの詩に素晴らしい音楽を書き、このロマンスはエルダール・リャザノフ監督のカルト的ソ連映画「運命の皮肉、さもなくばお風呂を楽しもう!」の中で聴かれることになる。リスナーに突き刺さる感情…鳥肌が立つほど。

1962年に詩人の最初の詩集「String」が出版されました。 1964年、ベラ・アカトヴナは映画女優となり、ワシリー・シュクシン監督の映画『ゼア・ライブス・ア・ザ・ガイ』にジャーナリストの役で主演した。この映画はカンヌ国際映画祭で金獅子賞を受賞しました。その後、1970年の映画「スポーツ、スポーツ、スポーツ」で別の映画作品が続きました。同じ1970年に、アフマドゥリナによる別の詩集「音楽のレッスン」が出版されました。これに、「詩」（1975 年）、「ブリザード」（1977 年）、「キャンドル」（1977 年）、「ミステリー」（1983 年）、「ガーデン」（1989 年）が続きました。後者はソ連国家賞を受賞した。

アフマドゥリナが 70 年代に訪れ、心から恋に落ちたジョージアは、詩人の心の中で大きな場所を占めていました。ベラはグルジアの詩人、G. タビゼ、N. バラタシヴィリ、I. アバシゼの詩を翻訳し、彼らの言葉の美しさ、驚くべき抒情性をロシア語圏の読者に伝えようと努めました。 1974年に彼女はボリス・メッセラーと結婚し、これが4度目の結婚となった。 1979年、詩人は文学年鑑「メトロポール」の創設に参加しました。年鑑は検閲されておらず、それはアフマドゥリナの自由を愛する精神に対応していた。

彼女は、ウラジミール・ヴォイノヴィチ、レフ・コペロフ、ゲオルギー・ウラジミロフといった、恥ずべきソ連の反体制作家たちを何度も支援した。彼女は彼らを擁護する声明をニューヨーク・タイムズに発表し、彼女のスピーチはボイス・オブ・アメリカとラジオ・リバティで放送された。女詩人は2010年11月29日に亡くなった。夫によると、ベラ・アカトヴナさんは近年重病にかかり、ほとんど目が見えず、触れるだけで心を動かされていたが、この並外れた女性の精神は壊れていなかったという。彼女は精神的な悲しみや苦しみの物語を歌詞の中で再現することを好みませんでしたが、しばしばそれらを指摘し、存在の基礎を理解していました。「私のために泣かないでください...私は生きます！」

アフマドゥリナ・ベラ・アハトヴナ (1937-2010) - ロシアとソビエトの作家兼作詞家、20 世紀後半のロシアの詩の主要人物。彼女はロシア作家同盟の会員であり、アメリカ文学芸術アカデミーの名誉会員でもありました。 1989年にソ連国家賞、2005年にロシア連邦国家賞を受賞した。

子供時代

彼女の父親、アハト・ヴァレーヴィチ・アフマドゥリンは国籍的にはタタール人で、税関で大ボスとして働き、コムソモールや党の活動に積極的に関わっていた。大祖国戦争中、彼は衛兵少佐の階級に就き、第31独立高射砲師団に政治担当副司令官として配属された。戦後、彼はソ連の国家関税委員会に戻り、そこで責任ある役職（人事部長、副委員長を務めた）を務めた。

母親のナデジダ・マカロヴナ・ラザレワはロシアとイタリアのルーツを持ち、国家安全保障委員会で通訳として働き、KGB少佐の階級を持っていた。

彼らの母方の祖母、ナデジダ・ミトロファノヴナも彼らと一緒に住んでいました。女の赤ちゃんにイザベラという名前を付けるというアイデアを思いついたのは彼女でした。当時、母は単純にスペインに夢中になっていて、生まれたばかりの赤ちゃんにスペイン風の名前を付けてほしいと祖母に頼んでいました。しかし、詩人は自分の名前が気に入らず、最初の3文字を削除して短縮したところ、単にベラとなったことが判明しました。

両親は常に仕事で忙しかったため、ベラは祖母に育てられました。彼女は孫娘に読書を教え、ロシア古典文学への愛情を植え付け、プーシキンのおとぎ話だけでなく彼の散文も教え、ゴーゴリの作品を読み直した。そして、私の祖母も動物が大好きで、私たちの弟たちとベラに愛情と世話を教え、一緒に野良猫や野良犬をすべて拾いました。

彼女の生涯を通して、動物たちは詩人の隣にいて、彼女は動物たちへの愛と忠誠心を娘たちに伝えていくでしょう。ベラ・アカトヴナは繰り返しこう言った。 「私はアナスタシア・ツベタエワ氏を全面的に支持します。彼は「私はDOGという言葉を大文字でしか書きません」と述べました。.

少女はモスクワ近郊のクラスコボにある幼稚園に通わせられた。年中無休で、ベラは一週間そこに送られ、家に帰されるのは週末だけでした。この時期、彼女は先生が彼女の最愛のクマを取り上げようとした瞬間だけを覚えていました。幼稚園の職員は、両親が生徒たちから一週間に渡した贈り物を取り上げることがよくありました。先生たちも自分の子供を抱えていたので、子供たちを喜ばせたかったのでしょう。しかし、クマには何も起こらず、ベラはあまりにもおもちゃにしがみついているので、幼稚園の職員たちも怖がりました。

戦争により、少女はこの幼稚園で発見されました。お父さんはほとんどすぐに前線に呼び出され、お母さんはいつも仕事で忙しかった。ドイツ軍がほぼモスクワに近づいたとき、ベラと祖母は避難のために出発しました。彼らにとって旅は非常に困難でした。モスクワからサマラ、そこからウファ、そして最後にカザン、つまり二番目の祖母が住んでいた父親の故郷に向かうのです。

タタール人の祖母との関係はうまくいきませんでした。第一に、彼女は孫娘のことをあまり理解していませんでした。なぜなら、彼女はかつて息子のアハトがモスクワに出発することにあまりにも不満を持っていたからです。第二に、少女が母国語のタタール語をまったく話せないことが気に入らなかった。

ベラは、彼らがわずかな隅っこを与えられ、ひどい飢えもあったことを覚えています。これにより少女は倒れ、重篤な状態になってしまいました。しかしやがて、1944年に母が娘を連れてモスクワから到着しました。

研究

1944 年、ベラはモスクワの学校の 1 年生になりました。教育機関は彼女を怖がらせ、数年間の避難生活の間に少女は孤独に慣れたため、授業をさぼることがほとんどだった。彼女は文学以外の科目が好きではありませんでした。それにもかかわらず、彼女はクラスの誰よりも上手に読み、間違いなく非常に有能に書きました。これも祖母のおかげでした。

学生時代、アフマドゥリナさんはクラスノグヴァルデイスキー地区にある開拓者の家を訪れ、そこで文学サークルで学びました。

両親は娘がジャーナリズムを学ぶためにモスクワ州立大学に入学することを望んでいた。しかし少女は入学試験に失敗し、読んだことはおろか手にしたことさえなかったプラウダ新聞について話すことができなかった。

1956 年に彼女は文学研究所に入学しました。

1959年、作家ボリス・パステルナークがノーベル賞を受賞した後、ソ連でスキャンダルが勃発した。文学界では、作家が祖国への反逆罪で告発され、裏切り者と呼ばれる嘆願書の署名を集め始めました。署名集めは文学研究所でも行われたが、アフマドゥリナさんは署名を拒否したため、教育機関から追放された。で公式文書その学生はマルクス・レーニン主義に関する試験に合格しなかったために退学になったと述べられている。

ベラはその後、4 年目に研究所に戻り、1960 年に赤い卒業証書を受け取りました。高等教育.

創造

アフマドゥリナさんは学生時代に詩を書き始めた。文学者が指摘しているように、彼女は 15 歳の頃に自分の独特の詩的スタイルを発見しました。彼女の詩は、純潔と感動を与える珍しい韻によって特徴づけられました。特別なスタイル書き込み。若い詩人の最初の詩は雑誌「10月」に掲載されました。

ベラが放課後モスクワ州立大学に入学しなかったとき、母親は彼女にメトロストロイェヴェツ新聞社で働くよう勧めた。ここで彼女は記事だけでなく詩も発表しました。
高等教育機関から退学になった後、ベラは当時リテラトゥルナヤ・ガゼータの編集長を務めていたS・S・スミルノフの援助を受けた。

少女は文芸新聞シベリア出版社のフリージャーナリストとしてイルクーツクに派遣された。アフマドゥリナさんは新聞の取材に加えて、溶鉱炉と製鉄労働者についての詩を書いた。彼女は彼らが勤務を終えて疲れ果てて出てくるのを見た。その後、ベラはイルクーツクで散文作品『シベリアの道について』を書き、そこでこの地域についての印象を共有しました。驚くべきシベリアとそこに住む人々についての物語は、この旅行中に書かれたアフマドゥリナの詩とともにリテラトゥルナヤガゼータに掲載されました。

卒業証書を受け取ってすぐに、ベラの最初の詩集「String」が出版されました。詩人で劇作家のパーベル・アントコルスキーは彼女の才能を最初に評価し、アフマドゥリナに詩を捧げ、その中で次のように述べています。 「こんにちは、ミラクル、ベラという名前です！»

その詩人は有名になった。同時に、彼女はモスクワ大学の集会場とルジニキの工科博物館で開催される詩の夕べに参加し始めた。ベラ・アフマドゥリナ、ロベルト・ロジェストヴェンスキー、アンドレイ・ヴォズネセンスキー、エフゲニー・エフトゥシェンコの詩を聴くために大勢の聴衆が集まった。

アフマドゥリナには芸術的な才能があり、その洞察力と誠実さを備えた彼女のイントネーションがベラのユニークなパフォーマンススタイルを決定づけました。彼女の詩は容易に認識できるようになりました。

アフマドゥリナさんは、最も有名な作品「何年もの間、私の通りに沿って足音が聞こえてきました - 友達が去っていきます」を書いたとき、まだ 22 歳でした。 16 年後、作曲家ミカエル・タリベルディエフがこれらの詩に音楽を付け、それ以来毎年 12 月 31 日になると、エルダール・リャザノフ監督の映画「運命の皮肉、あるいはお風呂をお楽しみください!」でこの素晴らしいロマンスを聴くことができます。

最初の詩集の後、この詩人の成功は反響を呼び、ストリングに続いて新しい詩集が出版されました。

1968年「チルズ」。
1970年「音楽の授業」。
1975年「詩」。
1977年には「ブリザード」と「キャンドル」。
1983年「ザ・シークレット」。
1989年「庭園」（このコレクションで彼女はソ連国家賞を受賞）。

70 年代、アフマドゥリナはジョージアを頻繁に訪れ、それ以来、この国は詩人の作品の中で大きな位置を占めるようになりました。ベラはまた、グルジアの作家、アバシゼ I.、バラタシュヴィリ N.、タビゼ G. の詩も翻訳しました。

1979年、女詩人は無検閲の文学年鑑『メトロポール』の創刊に参加した。

前に最後の日々アフマドゥリナの才能は枯れることなく、彼女のペンからどんどん新しい詩集が生まれました。

「海岸」（1991）。
「棺と鍵」（1994）。
「リッジ・オブ・ストーンズ」（1995）。
「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ディセンバー」（1996年）
「存在の瞬間」（1997）。
「クリスマスツリーの近くで」（1999年）。
「私の友達は美しい顔立ちをしています」（2000年）。
「冷やしたヒヤシンス」（2008）。
「愛については一言も話さない」（2010）。

あなたのための創造的な成果ベラ・アカトヴナはロシア内外の多くの賞を繰り返し受賞しており、人民友好勲章、祖国功労勲章、IIおよびIIIの学位を受賞している。

2013年にロシア大統領 V.V.プーチン大統領は第1回保護者会議で演説した。彼は提案をした。アフマドゥリナの詩を学校の文学カリキュラムに加えることは不可欠である。

映画

詩に加えて、ベラの創造的な才能は映画にも応用されています。

1964年、ヴァシリー・シュクシン監督の映画『ゼア・ライブス・ア・ザ・ガイ』が全国のスクリーンで公開された。これは、普通の少年、運転手パシュカ・コロコルニコフが出会ったシュクシンの物語に基づいています。さまざまな人。ベラ・アフマドゥリナはレニングラードのジャーナリストとして映画に出演した。実際、彼女は、リテラトゥルナヤ・ガゼータの特派員として働いていた人生のその時期に、自分自身を演じました。この映画はヴェネチア国際映画祭で金獅子賞を受賞した。

アフマドゥリナが主演したもう一つの映画は「スポーツ、スポーツ、スポーツ」です。 1970年にエレン・クリモフ監督により公開された。

ベラ・アフマドゥリナの詩は多くの場所で聞かれます。ソ連映画:

「イリイチの前哨基地」;
「キーは譲渡できません」;
「職場恋愛」。
「オールド・ファッションド・コメディー」
「私は来て言いました」。
「残酷なロマンス」。

私生活

ベラの最初の夫は詩人のエフゲニー・エフトゥシェンコで、二人は文学大学在学中に知り合った。彼らの人生は波瀾万丈で、大声で口論し、すぐに和解した。彼らは互いに狂ったように愛し合い、互いの詩を尊重し合った。彼らは一日中手をつないでモスクワの通りを歩くことができた。彼は彼女のバフチサライの目を崇拝し、彼女の顔を世界で最も美しいと呼びました。夫婦は3年間（1955年から1958年まで）結婚しました。

アフマドゥリナの二番目の夫は、有名な作家ユーリ・ナギビンです。彼らは1959年から1968年まで結婚し、ベラは彼の5番目の妻となった。ユーリとの離婚後、詩人はアーニャという少女を養子に迎えた。

アフマドゥリナの3番目の夫はエルダール・クリエフ（バルカルの有名な古典作家クリエフ・カイシンの息子）です。彼はベラより14歳年下でした。 1973年に、その結婚生活で女の子のリサが生まれました。

1974年、犬の散歩中にベラは演劇芸術家で彫刻家のボリス・メッセラーと出会いました。それは一目惚れであり、詩人にとって人生で最も幸せな結婚生活でした。

二人の娘もベラ・アカトヴナの足跡をたどりました。最年長のアーニャは印刷学校を卒業し、イラストレーターとして本のデザインをしています。リサは母親と同じように、文学研究所で学びました。

近年、ベラ・アカトヴナは夫とともにペレデルキノに住んでいたが、重病を患い、視力がほぼ完全に失われ、詩人は触覚で動いた。 2010 年 11 月 29 日、アフマドゥリナさんは心血管疾患により死亡し、モスクワのノヴォデヴィチ墓地に埋葬された。

彼女の友人によると、 「ベラ・アフマドゥリナは生涯で一度も偽りの行為をしたことがない」.

ベラ・アフマドゥリナの伝記は最も重要です。 ベラ・アフマドゥリナの私生活。 ベラ・アフマドゥリナの無私の声