Japon ortaçağ kılıçları: tarih, sınıflandırma ve üretim özellikleri. Japon samuray savaşçı kılıcı Garda Japon kılıçları üzerinde 4 harf

Tarihi keskin silahlarla ilgili herhangi bir hikaye, ortaçağ Japon kılıçlarıyla ilgili bir hikaye olmadan eksik kalacaktır. Yüzyıllar boyunca bu eşsiz silah, sahiplerine - şiddetli samuray savaşçılarına - sadık bir şekilde hizmet etti. Son yıllarda katana kılıcı yeniden doğuş yaşıyor gibi görünüyor; ona olan ilgi çok büyük. Japon kılıcı zaten popüler kültürün bir unsuru haline geldi, katana Hollywood yönetmenleri, anime ve bilgisayar oyunlarının yaratıcıları tarafından "seviliyor".

Kılıçta önceki tüm sahiplerinin ruhlarının yaşadığına ve samurayın sadece kılıcın koruyucusu olduğuna ve onu gelecek nesillere aktarmak zorunda olduğuna inanılıyordu. Samurayın vasiyetinde her zaman kılıçların oğulları arasında dağıtılmasına ilişkin bir madde bulunurdu. İyi bir kılıcın değersiz veya beceriksiz bir sahibi varsa, bu durumda şöyle derlerdi: "Kılıç ağlıyor."

Bu silahların tarihi, üretimlerinin sırları ve ortaçağ Japon savaşçılarının kullandığı eskrim teknikleri bugün daha az ilgi çekici değil. Ancak hikayemize geçmeden önce samuray kılıcının tanımı ve sınıflandırılması hakkında birkaç söz söylemek gerekiyor.

Katana, bıçak uzunluğu 61 ila 73 cm arasında olan, bıçakta hafif bir kıvrım ve tek taraflı bileme olan uzun bir Japon kılıcıdır. Başka tür Japon kılıçları da var, esas olarak boyutları ve amaçları bakımından farklılık gösteriyorlar. Üstelik modern Japoncada “katana” kelimesi herhangi bir kılıç anlamına geliyor. Avrupa'nın keskin silah sınıflandırmasından bahsedersek, katana hiç de bir kılıç değildir, tek taraflı bileme ve kavisli bıçağı olan tipik bir kılıçtır. Japon kılıcının şekli damaya çok benzer. Bununla birlikte, Yükselen Güneş Ülkesi geleneğinde kılıç, bıçağı olan herhangi bir türde (yani hemen hemen her türlü) bıçaktır. İki metrelik sapı ve ucunda bir bıçağı olan, Avrupa ortaçağ kılıcına benzeyen bir naginataya bile Japonya'da hala kılıç deniyor.

Tarihçiler için Japon kılıcını incelemek, Avrupa veya Orta Doğu'nun tarihi keskin silahlarından çok daha kolaydır. Ve bunun birkaç nedeni var:

• Japon kılıcı nispeten yakın geçmişte kullanılmıştır. Katana (bu silahın özel bir adı vardı: gun-to) İkinci Dünya Savaşı sırasında yaygın olarak kullanıldı;
• Avrupa'nın aksine, çok sayıda eski Japon kılıcı günümüze kadar gelmiştir. Birkaç asırlık silahlar genellikle mükemmel durumdadır;
• Geleneksel ortaçağ teknolojilerini kullanan kılıç üretimi bugün Japonya'da devam ediyor. Bugün bu silahların imalatında 300'e yakın demirci çalışıyor, hepsinin özel devlet lisansı var;
• Japonlar kılıç dövüşünün temel tekniklerini dikkatle korudular.

Hikaye

Demir Çağı Japonya'da nispeten geç başladı; Japon demirciler ancak 7. yüzyılda çok katmanlı çelikten silah yapma teknolojisinde ustalaştılar. Bu noktaya kadar ülkeye Çin ve Kore'den demir kılıç ithal ediliyordu. En eski Japon kılıçları çoğunlukla düzdü ve iki ucu keskindi.

Heian dönemi (IX-XII yüzyıllar). Bu dönemde Japon kılıcı geleneksel kıvrımına kavuştu. Bu sırada merkezi devlet gücü zayıfladı ve ülke bir dizi bitmek bilmeyen iç savaşa sürüklendi ve uzun bir öz izolasyon dönemine girdi. Profesyonel savaşçılardan oluşan bir samuray kastı oluşmaya başladı. Aynı zamanda Japon silah ustalarının becerileri de önemli ölçüde arttı.

Dövüşlerin çoğu at sırtında gerçekleşti, bu nedenle uzun kılıç yavaş yavaş düz kılıcın yerini aldı. Başlangıçta sapın yakınında bir kıvrım vardı, daha sonra sapın ucundan 1/3'lük bir alana kaydı. Heian döneminde Japon kılıcının görünümü nihayet oluştu ve üretim teknolojisi geliştirildi.

Kamakura dönemi (XII-XIV yüzyıllar). Bu dönemde zırhta meydana gelen önemli gelişmeler kılıcın şeklinde değişikliklere yol açtı. Silahların vurucu gücünü arttırmayı amaçlıyorlardı. Tepesi daha masif hale geldi, bıçakların kütlesi arttı. Böyle bir kılıçla tek elle eskrim yapmak çok daha zor hale geldi, bu yüzden çoğunlukla ayak dövüşlerinde kullanıldılar. Bu tarihsel dönem, geleneksel Japon kılıcının “altın çağı” olarak kabul edilir; daha sonra birçok bıçak üretim teknolojisi kaybolmuştur. Bugün demirciler onları restore etmeye çalışıyor.

Muromachi dönemi (XIV-XVI yüzyıllar). Bu tarihi dönemde bazılarının boyutları iki metreyi aşan çok uzun kılıçlar ortaya çıkmaya başladı. Bu tür devler kuraldan ziyade istisnadır ancak genel eğilim açıktı. Uzun süren sürekli savaşlar, çoğu zaman kalitelerinin düşmesi pahasına, çok sayıda keskin uçlu silah gerektirdi. Ek olarak, nüfusun genel olarak yoksullaşması, çok az kişinin gerçekten kaliteli ve pahalı bir kılıcı karşılayabildiği gerçeğine yol açtı. Bu dönemde Tatar fırınları yaygınlaştı ve bu da üretilen toplam çelik miktarının artırılmasını mümkün kıldı. Dövüşlerin taktikleri değişiyor; artık bir dövüşçünün ilk darbeyi atarken rakibinin önüne geçmesi önemli, bu yüzden katana kılıçları giderek daha popüler hale geliyor. Bu sürenin sonuna doğru ilk ateşli silahlar, savaş taktiklerini değiştiren.

Momoyama dönemi (XVI. yüzyıl). Bu dönemde Japon kılıcı kısaldı ve daha sonra klasik hale gelen bir çift daisho kullanılmaya başlandı: uzun katana kılıcı ve kısa wakizashi kılıcı.

Yukarıda anlatılan tüm dönemler Eski Kılıçlar Çağı olarak adlandırılan döneme aittir. 17. yüzyılın başında Yeni Kılıçlar Çağı (Şinto) başladı. Bu sırada Japonya'da uzun yıllar süren iç çekişmeler sona erdi ve barış hüküm sürdü. Bu nedenle kılıç, savaş önemini bir şekilde kaybediyor. Japon kılıcı bir kostüm unsuru, bir statü sembolü haline gelir. Silahlar zengin bir şekilde dekore edilmeye başlıyor, onlara çok daha fazla önem veriliyor dış görünüş. Ancak bu onun dövüş niteliklerini azaltır.

1868'den sonra Modern Kılıçlar Çağı başlıyor. Bu yıldan sonra dövülen silahlara gendai-to adı veriliyor. 1876'da kılıç takmak yasaklandı. Bu karar samuray savaşçıları kastına ciddi bir darbe indirdi. Bıçak yapan çok sayıda demirci işini kaybetti ya da yeniden eğitim almak zorunda kaldı. Ancak geçen yüzyılın başında geleneksel değerlere dönüş kampanyası başladı.

Bir samuray için en yüksek kısım savaşta elinde bir kılıçla ölmekti. 1943'te Japon Amiral Isoroku Yamamoto'yu (Pearl Harbor saldırısını yöneten kişi) taşıyan uçak düşürüldü. Amiralin yanmış cesedi uçağın enkazı altından çıkarıldığında, ölen adamın elinde ölümüyle tanıştığı bir katana bulundu.

Aynı zamanda silahlı kuvvetler için endüstriyel olarak kılıçlar üretilmeye başlandı. Ve dışarıdan bir savaşa benzeseler de Samuray kılıcı bu silahın artık daha fazla ülkede yapılan geleneksel bıçaklarla hiçbir ilişkisi yoktu. erken dönemler.

Japonların II. Dünya Savaşı'ndaki son yenilgisinden sonra, galipler tüm geleneksel Japon kılıçlarının imha edilmesi emrini çıkardı, ancak tarihçilerin müdahalesi sayesinde bu emir kısa süre sonra iptal edildi. Geleneksel teknolojiler kullanılarak kılıç üretimine 1954 yılında yeniden başlandı. Özel bir organizasyon olan “Sanatsal Japon Kılıçlarını Koruma Derneği” oluşturuldu; asıl görevi, Japon ulusunun kültürel mirasının bir parçası olarak katana yapma geleneklerini korumaktı. Şu anda Japon kılıçlarının tarihi ve kültürel değerini değerlendirmek için çok aşamalı bir sistem var.

Japon kılıç sınıflandırması

Japonya'da ünlü katananın yanı sıra başka hangi kılıçlar var (veya geçmişte vardı). Kılıçların sınıflandırılması oldukça karmaşıktır; Yükselen Güneş Ülkesinde şu anlama gelir: bilimsel disiplinler. Aşağıda anlatılacak olan şey yalnızca kısa bir genel bakıştır. Genel fikir soru hakkında. Şu anda, aşağıdaki Japon kılıç türleri ayırt edilmektedir:

• Katana. En ünlü Japon kılıcı türü. Oldukça geniş ve kalın kavisli bir bıçağa sahip, 61 ila 73 cm'lik bir bıçak uzunluğuna sahiptir. Dıştan, başka bir Japon kılıcı olan tachi'ye çok benzer, ancak bıçağın daha küçük kıvrımı, aşınma şekli ve ayrıca (ancak her zaman değil) uzunluğu bakımından ondan farklıdır. Katana sadece bir silah değil, aynı zamanda samurayın değişmez bir özelliği ve kostümünün bir parçasıydı. Savaşçı bu kılıcı almadan evden ayrılmazdı. Katana bir kemere veya özel kravatlara takılabilir. Geceleri savaşçının başına yerleştirilen özel yatay bir stand üzerinde saklandı;
• Tati. Bu bir Japon uzun kılıcıdır. Katanaya göre daha fazla kıvrımı vardır. Tati bıçağının uzunluğu 70 cm'den başlar Geçmişte bu kılıç genellikle atlı dövüşlerde ve geçit törenlerinde kullanılırdı. Dikey bir stand üzerinde, barış zamanında sapı aşağıda, savaşta ise sapı yukarıda olacak şekilde saklanır. Bazen bu türden bir Japon kılıcı daha öne çıkıyor - O-dachi. Bu bıçakların boyutları oldukça büyüktü (2,25 m'ye kadar);
• Wakizashi. Katana ile birlikte bir samurayın standart silahını oluşturan kısa bir kılıç (bıçağı 30-60 cm). Wakizashi dar alanlarda savaşmak için kullanılabiliyordu ve bazı eskrim tekniklerinde uzun kılıçla birlikte de kullanılıyordu. Bu silahlar yalnızca samuraylar tarafından değil aynı zamanda diğer sınıfların temsilcileri tarafından da taşınabilir;
• Tanto. 30 cm uzunluğa kadar bıçağı olan bir hançer veya bıçak, kafaları kesmek, hara-kiri yapmak ve diğer daha barışçıl amaçlar için kullanılır;
• Tsurugi. Japonya'da 10. yüzyıla kadar kullanılan iki ucu keskin düz kılıç. Bu isim genellikle herhangi bir eski kılıçlara verilir;
• Ninja veya şinobi-gatana. Bu, ünlü Japon ortaçağ casusları - ninjalar tarafından kullanılan kılıçtır. Görünüşte katanadan neredeyse hiç farklı değildi ama daha kısaydı. Bu kılıcın kılıfı daha kalındı; yakalanması zor şinobi, içlerinde bir dolu casus cephaneliği saklıyordu. Bu arada, ninjalar sırtta giyilmiyordu çünkü bu son derece sakıncalıydı. Bunun istisnası, bir savaşçının, örneğin bir duvara tırmanmaya karar vermesi durumunda ellerinin serbest kalması gerektiği durumlardı;
• Naginata. Bu, uzun bir ahşap sap üzerine monte edilmiş hafif kavisli bir bıçak olan bir tür kanatlı silahtır. Bir ortaçağ kılıcına benziyordu, ancak Japonlar naginata'yı da bir kılıç olarak sınıflandırıyor. Naginata savaşı bugün de devam ediyor;
• Bir şey. Geçen yüzyılın ordu kılıcı. Bu silahlar endüstriyel olarak üretilip büyük miktarlarda orduya ve donanmaya gönderiliyordu;
• Bokken. Ahşap eğitim kılıcı. Japonlar ona gerçek bir askeri silahtan daha az saygı duymuyorlar.

Japon kılıcı yapımı

Japon kılıçlarının sertliği ve keskinliği ile Yükselen Güneş Ülkesi'nin demircilik sanatı hakkında efsaneler var.

Usta silah ustaları, ortaçağ Japonya'sının sosyal hiyerarşisinde yüksek bir yere sahipti. Kılıç yapmak manevi, neredeyse mistik bir eylem olarak görülüyordu ve buna göre hazırlandılar.

Usta, sürece başlamadan önce meditasyona çok zaman ayırdı, dua etti ve oruç tuttu. Demirciler çalışırken genellikle bir Şinto rahibinin cübbesini veya saray tören kostümünü giyerlerdi. Dövme işlemi başlamadan önce, demirhane iyice temizlendi ve kötü ruhları korkutmak ve iyileri çekmek için tasarlanmış muskalar girişine asıldı. Çalışırken demirhane kutsal bir yer haline geldi; oraya yalnızca demircinin kendisi ve yardımcısı girebiliyordu. Bu dönemde aile üyelerinin (kadınlar hariç) atölyeye girmesi yasaklanırken, kadınların da nazar korkusu nedeniyle demirci ocağına girmesine izin verilmiyordu.

Demirci kılıç yaparken kutsal ateşte pişirilen yiyecekleri yerdi ve hayvan yiyecekleri, sert içecekler ve cinsel ilişkiler konusunda katı bir tabu vardı.

Japonlar, sıradan bir domnitsa'nın yerel versiyonu olarak adlandırılabilecek Tatar fırınlarında keskin silahların üretimi için metal elde etti.

Kanatlar genellikle iki ana parçadan oluşur: kabuk ve çekirdek. Kılıcın kabuğunu oluşturmak için demir ve yüksek karbonlu çelikten oluşan bir paket birbirine kaynak yapılır. Birçok kez katlanır ve dövülür. Demircinin bu aşamadaki asıl görevi çeliğin homojenizasyonunu sağlamak ve yabancı maddelerden temizlemektir.

Japon kılıcının çekirdeği için yumuşak çelik kullanılır ve bu da birçok kez dövülür.

Sonuç olarak, bir kılıcı boş yapmak için usta, dayanıklı, yüksek karbonlu ve yumuşak çelikten yapılmış iki çubuk alır. Sert çelikten katana yapılırken, içine yumuşak çelikten bir bloğun yerleştirildiği Latin harfi V şeklinde bir profil oluşturulur. Kılıcın toplam uzunluğundan biraz daha kısadır ve uca biraz ulaşmaz. Ayrıca katana yapmak için daha karmaşık bir teknoloji de var; dört çelik çubuktan bir bıçak oluşturulmasından oluşuyor: silahın ucu ve kesici kenarları en sert çelikten yapılmış, yanlarda biraz daha az sert metal kullanılmış, ve çekirdek yumuşak demirden yapılmıştır. Bazen bir Japon kılıcının kıçı ayrı bir metal parçasından yapılır. Bıçağın parçalarını kaynakladıktan sonra usta, ucun yanı sıra kesici kenarlarını da şekillendirir.

Ancak Japon kılıç ustalarının "temel özelliği" kılıcın sertleşmesi olarak kabul edilir. Katanaya eşsiz özelliğini kazandıran özel ısıl işlem tekniğidir. Avrupa'daki demirciler tarafından kullanılan benzer teknolojilerden önemli ölçüde farklıdır. Japon ustaların bu konuda Avrupalı ​​meslektaşlarından çok daha ileri gittiğini kabul etmek gerekir.

Sertleşmeden önce bir Japon bıçağı kil, kül, kum ve taş tozundan yapılmış özel bir macunla kaplanır. Macunun kesin bileşimi kesinlikle gizli tutuldu ve babadan oğula aktarıldı. Önemli bir nüans, macunun bıçağa eşit olmayan bir şekilde uygulanmasıdır: bıçağa ve uca ince bir madde tabakası uygulandı ve yan kenarlara ve uçlara çok daha kalın bir madde uygulandı. Bundan sonra bıçak belirli bir sıcaklığa ısıtıldı ve suda sertleştirildi. Bıçağın daha kalın macun tabakasıyla kaplanan bölgeleri daha yavaş soğuyarak yumuşadı ve bu sertleşmeyle kesici yüzeyler en yüksek sertliği elde etti.

Her şey doğru yapılırsa, bıçağın sertleşmiş alanı ile geri kalanı arasında bıçak üzerinde net bir sınır belirir. Buna jamon denir. Demircinin işinin kalitesinin bir başka göstergesi de bıçağın ucunun beyazımsı tonuydu, buna utsubi adı veriliyor.

Bıçağın daha da iyileştirilmesi (parlatma ve taşlama) genellikle işi de oldukça değerli olan özel bir usta tarafından gerçekleştirilir. Genel olarak bir bıçağı ondan fazla kişi yapabilir ve süsleyebilir; süreç oldukça uzmanlaşmıştır.

Bundan sonra kılıcın testleri geçmesi gerekir; eski zamanlarda bunu özel eğitimli insanlar yapardı. Testler, katlanmış matlar üzerinde ve bazen de cesetler üzerinde gerçekleştirildi. Yeni kılıcı yaşayan bir insan üzerinde denemek özellikle onur vericiydi: bir suçlu ya da bir savaş esiri.

Demirci ancak test ettikten sonra adını sapın üzerine damgalar ve kılıç hazır kabul edilir. Sapın ve korumanın montajı ile ilgili çalışmalar yardımcı olarak kabul edilir. Katana sapı genellikle vatoz derisiyle kaplanır ve ipek veya deri bir kordonla sarılırdı.

Japon kılıçlarının dövüş özellikleri ve Avrupa kılıçlarıyla karşılaştırılması

Bugün katana dünyanın en popüler kılıcı olarak adlandırılabilir. Etrafında pek çok efsanenin ve düpedüz peri masalının olduğu başka bir tür bıçaklı silahın adını vermek zordur. Japon kılıcına insanlık tarihinde demirciliğin zirvesi denir. Ancak böyle bir ifadeyle tartışılabilir.

Uzmanlar tarafından en son yöntemler kullanılarak yapılan araştırmalar, Avrupa kılıçlarının (antik dönem kılıçları dahil) Japon benzerlerinden çok da aşağı olmadığını göstermiştir. Avrupalı ​​​​demircilerin silah yapmak için kullandıkları çeliğin, Japon bıçaklarının malzemesinden daha kötü olmadığı ortaya çıktı. Birçok çelik katmanından kaynaklanmışlardı ve seçici sertleştirmeye sahiptiler. Avrupa kılıçlarını incelerken modern Japon ustaları da dahil oldu ve ortaçağ silahlarının yüksek kalitesini doğruladılar.

Sorun, Avrupa'daki bıçaklı silahların çok az örneğinin günümüze kadar gelebilmesidir. Arkeolojik kazılarda bulunan kılıçlar genellikle kötü durumdadır. Özellikle yüzyıllarca ayakta kalan ve bugün müzelerde iyi durumda olan, saygı duyulan Avrupa kılıçları var. Ama bunlardan çok azı var. Japonya'da çünkü özel muamele Kenarlı silahlar için çok sayıda eski kılıç günümüze kadar gelmiştir ve çoğunun durumu ideal olarak adlandırılabilir.

Japon kılıçlarının gücü ve kesme özellikleri hakkında birkaç söz söylemek gerekiyor. Hiç şüphe yok ki, geleneksel katana mükemmel bir silahtır, Japon silah ustalarının ve savaşçılarının asırlık deneyiminin özetidir, ancak yine de "demiri kağıt gibi" kesme yeteneğine sahip değildir. Japon kılıcının olmadığı filmlerden, oyunlardan ve animelerden sahneler özel çaba taş, plaka zırh veya diğer metal nesnelerin kesilmesi yazarlara ve yönetmenlere bırakılmalıdır. Bu tür yetenekler çeliğin yeteneklerinin ötesindedir ve fizik yasalarıyla çelişir.

Sorularınız varsa makalenin altındaki yorumlara bırakın. Biz veya ziyaretçilerimiz onlara cevap vermekten mutluluk duyacağız

Japon kılıçları hakkında çoğu zaman haksız olan birçok efsane vardır. Muhtemelen birçok insan, bir Japon kılıcının adının ne olduğu sorulduğunda cevap verecektir - Katana. Bu kısmen doğrudur, ancak yalnızca kısmen. Japon kılıçlarını sınıflandırmak kolay bir iş değildir. Bana göre en basit sınıflandırma uzunluğa göredir.

Samurayların uzun ve kısa olmak üzere iki kılıç taşıdığı biliniyor.. Bu çifte çağrıldı Daisho("daha büyük ve daha küçük") ve Daito'dan ("büyük kılıç") oluşuyorsa, buna samurayların ana silahı olan Katana ve gelecekte Wakazashi'yi temsil eden Seto ("küçük kılıç") diyeceğiz. samurayların bunun için özel olarak tasarlanmış bir Kusungobu veya Tanto hançeri yoksa, yakın dövüşte kafaları veya hara-kiri'yi kesmek için kullanılan yedek veya ek silah olarak görev yaptı. Keşke samurayların ve aristokratların büyük Katana kılıcını takmalarına izin verilseydi, o zaman zanaatkarlar ve tüccarların da Wakazashi giyme hakkı vardı.

Kusungobu - yakın dövüş hançeri

Böylece uzun kılıç çağrıldı Daito (Katana)— 95-120 cm, kısa — Seto (Wakazaşi)- 50-70 cm Katana'nın sapı genellikle 3,5 yumruk için, Wakazashi - 1,5 yumruk için tasarlanmıştır. Her iki kılıcın bıçak genişliği yaklaşık 3 cm, sırt kalınlığı 5 mm olup bıçak jilet keskinliğine sahiptir. Sap genellikle köpekbalığı derisiyle kaplanır veya sap elden kaymayacak şekilde sarılır. Katana ağırlığı yaklaşık 4 kg'dır. Her iki kılıcın da koruyucusu küçüktü, eli hafifçe kaplıyordu ve yuvarlak, petal veya çok yönlü bir şekle sahipti. Buna "tsuba" adı verildi.

Katana ve diğer Japon kılıçları özel bir stand olan Katanakake'de saklandı.

Katana'nın birkaç çeşidi vardır, bunlardan biri Ko-katana'dır (kokatana) - kısa bir katana çeşididir ve normal bir samuray keskin silah setinde bir katana ile birlikte bulunur. Kokatana'nın sapı yaysız düzdür, bıçak hafif kavislidir. Yerli literatürde anlatılan numunenin uzunluğu 690 mm, kanat uzunluğu ise 520 mm'dir.

Kokatana bir katana türüdür

Katana kemere veya arkaya tutturulmuştur. Özel bir Sageo ipiyle bağlanan bu ip aynı zamanda düşmanı bağlamak için de kullanılabiliyordu. Katanayı sırtta taşımak için özel bir kılıf kullanıldı (Watarimaki, Japon bıçaklı bir silahın kılıfının giyildiğinde arkaya temas eden kısmıdır.) Kılıfın bir bağlantısı vardır - kılıfı kaplayan bir halka, yardımıyla bir kılıç kemerine veya kemerine bağlanır.

Katana, Japonların en modern ve gelişmiş keskin uçlu silahıdır; üretimi yüzyıllar boyunca geliştirildi; katananın öncülleri şunlardı:

• Tati - Japonya'da 10. yüzyıldan 17. yüzyıla kadar yaygın olan, uzunluğu Katana'ya eşit olan bir kılıç. Katana kılıçlarının da makul miktarda bıçak eğriliği olmasına rağmen, genellikle Tati'ninkinden daha az eğriliğe sahiptir. Dış dekorasyonları da farklıdır. Tati'ninkinden çok daha basit ve katıdır. Yuvarlak bir tsubası var. Tachi genellikle koshigatana ile birlikte bıçak aşağı bakacak şekilde taşınırdı.
• Tanto - küçük samuray kılıcı.
• Kozuka - Keskin veya fırlatma silahı olarak kullanılan Japon savaş bıçağı. İÇİNDE Gündelik Yaşam ev bıçağı görevi gördü.
• Ta-çi — tek tarafı keskin kılıç arkadan giyilen küçük eğrilik. Toplam uzunluk 710 mm.

Daise'e ek olarak bir samuray da giyebilir Nodachi - "tarla kılıcı" bir metreden uzun ve toplam uzunluğu yaklaşık 1,5 m olan bir bıçakla, bazen uzunluğu üç metreye ulaştı! Birkaç samuray böyle bir kılıcı aynı anda kullanıyordu ve bunun tek faydası atlı birlikleri yenmekti.

Nodaçi

Katana dünyanın en güçlü kılıcıdır

Katana üretme teknolojisi çok karmaşıktır - çeliğin özel işlenmesi, çok katmanlı (çoklu) dövme, sertleştirme vb. Katanalar dünyadaki en güçlü kılıçlardır, et olsun hemen hemen her sertlikteki malzemeleri kesebilirler. , kemikler, demir. Sıradan bir Avrupa kılıcıyla silahlanmış bir savaşçıyla yapılan savaşta katanayla dövüşme sanatında yetenekli ustalar bu kılıcı iki parçaya bölebilirdi; bir samurayın darbesinin gücü ve bir katananın çeliği bunun yapılmasına izin verdi (Monuchi bir Japon bıçaklı silahının bıçak ağzının ana kuvvet darbesini oluşturan kısmı).

Katana aynı kolaylıkla bıçaklamak ve doğramak için kullanılabilir. Uzun sap, kılıcı aktif olarak manevra yapmanızı sağlar. Bu durumda ana kavrama, sapın ucunun avuç içi ortasına dayandığı ve sağ elin onu korumaya yakın tuttuğu konumdur. Her iki elin eşzamanlı hareketi, çok fazla çaba harcamadan kılıçla geniş bir genliği tanımlamanıza olanak tanır. Hem Katana hem de bir şövalyenin düz Avrupa kılıcı çok ağırdır, ancak kesici darbeler uygulama prensipleri tamamen farklıdır. Darbelerin çoğu dikey düzlemde gerçekleştirilir. Avrupa'da “blok grev” diye bir ayrım neredeyse kabul edilmiyor. Düşmanın ellerine veya silahlarına vurucu darbeler var, silahını saldırı hattından uzağa fırlatıyor ve bir sonraki adımda düşmana zarar verici bir darbe vurmayı mümkün kılıyor.

Katananın zayıf yönleri

Bir samuray kılıcının üretim teknolojisinin özelliklerinden bahsetmişken, şunu belirtmekte fayda var. zayıf taraflar Bu süreç, yani bıçağın ekseni boyunca daha fazla sertlik ve güç kazanması, bu tür kılıcı düz tarafından vurulduğunda daha savunmasız hale getirir. Böyle bir darbeyle Katana'yı kısa bir topuzla (veya samuray kılıçlarını kırmak için özel olarak kullanılan Okinawan mınçıkalarıyla) bile kırabilirsiniz. Ve eğer bir Avrupa kılıcı genellikle korumadan bir avuç içi veya iki parmak mesafede kırılırsa, o zaman bir Japon kılıcı, korumadan bıçağın uzunluğunun 1/3 veya 1/2'si kadar bir mesafede kırılır.

Evet, bu hikayeler metalin Katana ile kesildiği zamanlar için de geçerlidir. Mümkün! Bir ustaya böyle bir bıçakla vurulduğunda, belgelenmiştir. kılıcın ucunun (Kisaki) hızı ses hızını aştı. Katana kılıçlarının dünyadaki en dayanıklı kılıçlar arasında olduğu gerçeğini hesaba katarsak, sonuç kendini gösteriyor.

Tati - Katana'ya eşit uzunlukta bir kılıç

Japon uzun kılıcı tachi 41 inç. Bıçaktaki dalgalı hamon deseni açıkça görülüyor.

En eski el yapımı katana (katananın kını da süslemelerle süslenmişti) en değerli olanıdır ve nesilden nesile aktarılır. Aile yadigarı. Bu tür katanalar çok pahalıdır, özellikle de üzerinde Mei'yi görebiliyorsanız - ustanın adı ve herhangi bir ünlü ustanın Japon bıçaklı silahının sapında üretim yılı bulunan bir işaret.

Birçok usta silah ustası Farklı ülkeler katanayı kopyalamaya çalıştılar ve bunun sonucunda şu kadar ünlü kılıçlar elde ettiler: Üç - bir samurayı kopyalayan bir Tibet kılıcı; Taijinjian (büyük sınırın Çin kılıcı) bir tür jiandır; Kore kılıcı, 7.-13. yüzyıllarda Japonca adı katana; vb. Ancak gerçek katana yalnızca Japonya'da bulunabilir ve eğer bir katana Japonya'da yapılmazsa artık katana değildir!

Katananın bileşenleri:

• Tsuba'ya bitişik dekorasyon, sapı güçlendiren bir halka (kaplin) - Fuchi,
• Kordon - Ito,
• Bıçak - Kami,
• Sapın üst halkası (baş) Kashira'dır,
• Kının girişi - Koiguchi,
• Kının ucu Kojiri'dir,
• Kravat halkası - Kurikata,
• Bıçağı sapa sabitlemek için bambu kama - Mekugi,
• Örgünün altındaki (veya üstündeki) saptaki dekorasyon - Menuki,
• Shank-Nakago,
• Kravatlar - Sageo,
• Sap kısmında vatoz derisi - Aynı,
• Kın - Saya,
• Koruma ve halka (rondela) arasındaki conta - Seppa,
• Bir kılıcı sökmek için çekiç - Tetsu,
• Kılıç - Tosin,
• Garda-Tsuba,
• Sap - Tsuka,
• Örgü - Tsukamaki,
• Kılıcı kınına sabitlemek için debriyaj - Habaki.

Japon kısa kılıcı wakizashi. Kılıç ve kılıç kınında.

Wakizashi kısa, geleneksel bir Japon kılıcıdır.

Esas olarak samuraylar tarafından kullanılır ve kemere takılır. Bıçak uzunluğu - 30 cm'den 61 cm'ye kadar Toplam uzunluk 50-80 cm Wakizashi, katana şeklindedir. Bir katana ile birlikte giyilirdi ve yine bıçağı yukarı bakacak şekilde kemerin içine sokulurdu.

Bir çift daishoda (iki ana samuray kılıcı: uzun ve kısa), vakizaşi kısa bir kılıç (shoto) olarak kullanıldı.

Samuray, katananın bulunmadığı veya kullanılamaz olduğu durumlarda vakizaşiyi silah olarak kullandı. Erken dönemlerde Japon tarihi Vakizaşi yerine küçük bir tanto kılıcı giyilirdi. Ayrıca bir samuray zırh giydiğinde katana ve wakizashi yerine genellikle tachi ve tanto kullanılırdı. Savaşçı odaya girdikten sonra katanayı hizmetçiye veya katanakake'ye bıraktı. Vakizaşi her zaman yanında taşınırdı ve ancak samuray uzun süre kalırsa çıkarılırdı. Buşiler bu kılıcı sık sık "onurlarının koruyucusu" olarak adlandırırdı. Bazı eskrim okullarında hem katana hem de vakizaşinin kullanımı aynı anda öğretildi.

Yalnızca samuraylar tarafından giyilebilen katananın aksine, vakizaşinin tüccarlara ve zanaatkarlara kullanımına izin veriliyordu. Bu kılıcı tam teşekküllü bir silah olarak kullandılar çünkü statülerine göre katana taşıma hakları yoktu.

Daha doğru bir sınıflandırma: Silahları bıçağın uzunluğuna göre sınıflandırmak bir dereceye kadar şartlı olarak mümkündür. "Tanto" 30 cm'den kısa ve 40 cm'den uzun olmayan bir bıçağa sahip olmalıdır, "wakizashi" - 41 ila 60 cm, "katana" - 61 ila 75 cm, "tachi" - 75 ila 90 cm." Odachi" 3 shaku'dan 90,9 cm. Günümüze kadar ulaşan en büyük odachi'nin uzunluğu 3 m 77 cm'dir.

Geleneksel Japon kılıcı (nihon-to), yalnızca zarif şekli ve bıçağın asil parlaklığıyla değil, aynı zamanda Avrupalı ​​​​uzmanları özgünlüğüyle şaşırtan çok karmaşık çerçevesiyle de keskin silah severleri kendine çekiyor. Bıçağın avantajlarını vurguladı ve tamamladı, aynı zamanda hem faydacı hem de tamamen dekoratif işlevleri yerine getirdi.

Çerçevenin rahat, güvenilir ve güzel olması gerekiyordu; sahibinin rütbesine ve dönemin zevklerine karşılık gelir. Oldukça fazla sayıda parçadan oluşuyordu; Bunu yapmak için çeşitli malzemeler kullanıldı: beyaz manolya ağacından bir kın ve sap kesildi; Köpekbalığı veya vatoz derisi (aynı adı verilen), siyah, kırmızı veya altın Japon cilası (urushi), dekoratif ipek veya deri kordonların yanı sıra mücevher işçiliğiyle süslenmiş çeşitli metal parçalar yaygın olarak kullanıldı.

Bu tür dekoratif metal plakaların sayısı ve adı kılıcın türüne ve boyutuna bağlıydı. Kural olarak, tüm Japon kılıçları aşağıdaki karakteristik çıkarılabilir metal parçalara sahiptir: habaki - bıçağı bıçaktan ayıran ve bıçağın kazara kılıftan kaymasını önleyen yumuşak metal bir kılıf; futi (koruyucunun yanındaki halka), kashira (sapın topuğu), menuki (sapın ipek örgüsünün altındaki küçük komik figürler).

16. yüzyılın kılıcı. inome-bori'nin karakteristik şeritli siluetine sahip mocha şeklinde bir demir koruma ile

Kın ayrıca, genellikle kabzadakiyle aynı tarzda ve tarzda yapılmış, ancak çıkarılamayan karşılık gelen astarlara da sahipti. Pek çok kılıcın kınlarında (çoğunlukla bıçağı yukarı bakacak şekilde kemerin arkasına takılan uchigatana tipi kılıçlar), hem ev hem de savaş amacıyla kullanılan küçük bir kozuka bıçağı için özel oluklar vardı - fırlatmak, düşmanın eklemlerini delmek zırh, mağlup düşmanların cesetlerini işaretleme vb. Bazen kozuka bıçağı, aynı zamanda kabuğun koruyucu plakalarının altına fırlatmak veya delmek için uyarlanmış çok amaçlı sivri uçlu stiletto kogai ile eşleştiriliyordu.

Bununla birlikte, bir samuray kılıcının ana dekorasyonu genellikle 5-8 cm çapında ve 2 ila 5-6 mm kalınlığında düz bir metal plaka olan tsuba'dır (koruyucu). Korumanın ortasında, kılıcın (nakago) sapı için bir oluk (nakago-ana) kesilmiştir, yanlarında genellikle bir veya iki tane daha delik (hitsu-ana) vardır. düzensiz oval - bir kozuka bıçağı ve bir kogai saç tokası için. Bazı tsubalardaki küçük bir alandaki (seppadai) bu deliklerin arasında, onları yaratan ustaların kısa hiyeroglif imzaları bulunabilir. Ünlü ustanın imzası ek bir dekorasyon görevi gördü. Genellikle bu imza, koruyucunun sapa daha yakın olan tarafına yerleştirilir ve ince bir bakır seppa contayla kaplanır.

Korumaların ve diğer metal aksesuarların dövülmesinde uzmanlaşmış birçok silah ustası okulu vardı; bu tür okullardan bazıları isimlerini kurucularından almıştır. Bunların arasında en ünlüleri Myotin, Umetada, Kaneie, Goto, Shoami, Soten vb. okullardır. Diğer ünlü okullara bulundukları il veya şehirlerle aynı adlar verilmiştir: Nara, Higo, Choshu ve Goshu, Kinai , Ito, Yanagawa, Hirado...

Farklı dönemlerde, farklı dekoratif tasarım stilleri için farklı modalar vardı. Bu nedenle, erken tsuba (15. yüzyıldan önce), genellikle herhangi bir dekorasyondan yoksun, ince yuvarlak veya oval dövme demir plakalardı. Tsuba XV - XVI yüzyılın başları. genellikle katı ve özlü bir dekora sahipti: koyu gri, neredeyse siyah, patine ve bir samuray arması, bir hiyeroglif, bir Budist sembolü ve hatta siyah turp gibi bir sebzenin kazınmış görüntüsü (sukashi-bori).

Daha sonraki dönemlerin sanatsal muhafızları, çok çeşitli malzemelerin ustaca kullanımı ve bunların işlenmesi için çok sayıda teknikle hayal gücünü şaşırtıyor: gravür, çentikleme, kabartma oyma, aplike, emaye işi emaye veya bunların düz veya ters oluklu silüetlerle kombinasyonu.

Muhafızlar bir daire, bir oval, bir elmas, bir kare, yuvarlak bir haç (mocha-gata), bir krizantem çiçeği (kiku-gata), bir ebegümeci çiçeği (aoi-gata) veya hatta icat edilen belirsiz bir şekle sahip olabilir. ustanın kendisi tarafından. Tsuba sadece demirden değil aynı zamanda bakır, bronz, pirinç, gümüş ve altından ve ayrıca uygun şekilde işlendiğinde çok çeşitli renk ve tonlarda güzel patinalar veren özel alaşımlardan da dövülmüştür.

Korumanın yüzeyi pürüzsüz olabilir veya ahşabın katmanlı yapısını anımsatan mokume teknikleri kullanılarak işlenmiş olabilir; nanako - ince taneli, kelimenin tam anlamıyla - 'balık yumurtası'; itosukashi - ince iplik benzeri bir desen, karakusa - iç içe geçmiş bitki ve çiçekler şeklinde açık oyma gravür. Tsuba'da bulunan dekoratif motiflere gelince, hepsini listelemek imkansızdır: hayvanlar (atlar, Çin aslanları, kaplanlar, kediler, köpekler), kuşlar (vinçler, anka kuşları, kartallar, tavus kuşları, kargalar, kazlar, karabataklar), silahlar ve böcekler (cırcır böcekleri, peygamber develeri, yusufçuklar, sivrisinekler, sinekler, örümcekler), çeşitli deniz canlıları, çiçekler ve bitkiler, doğa olayları ve ünlü manzaralar, samuray armaları ve askeri aksesuarlar, tanrıların, şeytanların, ejderhaların görüntüleri Japon askeri ve saray kahramanlarının tarihçesi olarak

Kılıçlar için aksesuarlar yapan her silah ustası, ürünlerine bakanın dikkatini çekecek benzersiz, bireysel bir görünüm kazandırmaya çalıştı. Antik Japon tsuba'sının dünya çapındaki koleksiyonerler arasında tarif edilemez bir tutku uyandırmasının nedeni budur.

MUSO JIKIDEN EISIN RYU IAI HEIHO

Bir Japon kılıcının şüphesiz en dikkat çekici ve güzel detayı tsuba yani muhafızıdır. Bu kalıcı geleneğin nereden geldiğini söylemek zor, ancak bütün bir bin yıl boyunca, tüm geleneksel kılıçların (birçok mızrak ve naginata dahil) bıçakları kabzadan düz bir diskle ayrılmıştır. Bir yandan, klasik Çin kılıcı "Dao", oldukça geniş bir kemerle çevrelenmiş olmasına rağmen yuvarlak bir korumaya sahiptir; diğer yandan, ünlü düz kılıç "Jian", dalgalar veya boynuzlar gibi sıradan bir çapraz korumayla donatılmıştır. Büyük olasılıkla çapraz plaka Kore'den geldi, çünkü montaj da dahil olmak üzere Japon kılıçlarına en çok benzeyen Kore kılıçları.
Tsuba ellere çok yanıltıcı bir koruma sağladığı için fikir şüpheli görünebilir, ancak burada Japon eskriminin, doğrudan bir düşman darbesini, özellikle de Avrupa'nın onu "nöbetçiye alma" alışkanlığını inkar eden temel ilkelerini hesaba katmak gerekir. ” Tsuba'nın tasarımı hem basit hem de karmaşıktır ve tüm parçaları katı gelenek normlarına tabidir. Üreticilerin (tsubako) küçük diske bu kadar çeşitli şekiller vermeyi başardıkları beceri daha da şaşırtıcı. Bir tür ortalama tsuba hayal ederseniz, ürünlerin büyük çoğunluğunda mevcut olan bir takım ortak unsurları fark etmek zor değildir.

Herhangi bir tsuba'nın ana hatlarındaki en dikkat çekici ayrıntılar şunlardır: merkezdeki oval "Seppa Dai" platformunun yanı sıra kogatana'nın kulplarının çıkışı için tasarlanmış "kogai-ana" ve "kozuka-ana" pencereleri bıçak ve bir kogai saç tokası, böylece sahibi bıçağı uzatmadan bunları çıkarma fırsatına sahip oldu. “Ana” bazen “hitsu” yani “yarık” olarak da adlandırılan bir deliktir. Buna göre “kogai-hitsu” ve “kozuka-hitsu” terimlerinin yanı sıra her iki pencereyi aynı anda ifade eden genel “r-hitsu” (Rio Hitsu) kavramıyla da karşılaşabilirsiniz:

Lümenlerindeki bariz farklılıkları fark etmek zor değil: kozuka-ana her zaman ovaldir, ko-gai-ana ise yonca şeklindedir. Ancak bu bir klasiktir ve çok sayıda tsub, şu veya bu konfigürasyona sahip iki özdeş pencere tarafından delinir. Bazen üçgen, kare veya genel olarak anlamsız bir taslağın keyfi konturları vardır:

Ayrıca ürünlerin yaklaşık yarısı tek pencereli olup bazıları tamamen sağlamdır:

Çoğu zaman, pencerelerden biri veya her ikisi de "Hitsu Ume" adı verilen bakır ("suaka") veya kalay-kurşun ("sawari") mühürle kapatılır. Nedeni tam olarak belli değil, ancak bu, eski tsuba'nın bir katanaya monte edildiği durumlarda yapıldı. Aynı zamanda kogai-ana gereksiz hale geldi, çünkü katana kılıfı yalnızca ara sıra bir kogatana bıçağıyla donatılırdı ve asla bir kogai ile donatılmazdı:

Bu arada, bu, Kogai saç tokasının zırh bağlamadaki sıkı düğümleri çözmeye yönelik bir araç olarak gerçek amacının dolaylı bir teyididir. Bu nedenle, eski tatilerden kalan tsubaların her zaman bir kogai-ana'sı vardır, ancak katana sivil kıyafetle, zırhsız giyilirdi ve iğne gereksiz hale gelirdi. Ayrıca pencerelerin merkeze göre konumuna göre tsuba'nın ne tür bir kılıç için tasarlandığını anlayabiliriz. Gerçek şu ki, kogatana her zaman(!) iç tarafta, vücuda daha yakın bir yerde bulunur. Ancak farklı yol Tachi ve katana (bıçak aşağı veya yukarı) takmak, pencerelerin konumlarını değiştirmeyi içerir. Bazı düşünceli tsubakolar iki kogai-ana'yı keserek tsuba'yı evrensel hale getirir, çünkü düz "kozuka" (kogatana sapı) eşit derecede geniş bir deliğe serbestçe oturur.

Ayrıca, tsuba'nın ön tarafının kulplara bakan taraf olduğu da unutulmamalıdır, böylece gelen insanlar bu ince çalışmaya hayran kalma fırsatına sahip olur. Buna göre çoğu görüntü (eğer doğru yapılırsa) bize tam olarak “yüz”ü gösterir. Ancak bu konuda başka görüşler de vardır, dolayısıyla söylenenleri her zaman ve her yerde geçerli olan bir standart veya gerçek olarak almamalısınız.
Açıkça tanımlanmış bir seppa-dai platformu göstermeyen bir tsuba bulmak oldukça nadirdir. Bu oval yükseklik, tsuba'nın hem arkasına hem de önüne sap üzerine yerleştirilen "sep-pa" pullarının dış hatlarını takip ediyor. Fikir basit - montajcı farklı kalınlıktaki rondelaları seçerek tüm parçaların sapın ucundan bastırılacak şekilde sıkı bir şekilde oturmasını sağladı. Ancak dekorasyon için uygun bir şey olduğunda, bunun hemen farkına varılması gerekir; seppanın ucu genellikle basılmış veya ince dantel şeklinde kesilmiştir. Platformun yüzeyi hiçbir şekilde süslenmemişti, ancak üretici buraya ustanın adını, şehrin veya bölgenin adını, müşterinin koordinatlarını, tarihi, yılı açıklayan dar bir hiyeroglif sütunu yerleştirdi. , ay vb. Aynı zamanda, çok sayıda güzel örnek aşırı derecede anonimdir ve "mu-mei" ("imzasız") statüsünü kazanır. R-hitsu'nun pencereleri, kural olarak, seppa-dai'ye yalnızca hafifçe dokunur, ancak bazen derinliklere derinlemesine kesilirler:

Tsuba'nın tam ortasında, kılıcın sapı olan nakago'nun geçtiği kama şeklinde bir "nakago-ana" penceresi görüyoruz. Tsuba'nın bıçak üzerinde sallanmasını önlemek için, nakago-ana'nın alt ve üst köşelerine neredeyse her zaman yumuşak demir dışı metal parçaları (pirinç, bakır) sürülür. Usta, esnek parçaları hafifçe törpüleyerek veya düzleştirerek, belirli bir tsuba'nın belirli bir kılıca tam olarak oturmasını sağladı. Bu tür işlemelere “seki-gane” (Sekigane) veya “kuchi-beni” (Kuchibeni) deniyordu.
Tsuba buna sahip değilse, doğrudan nakago-ana'nın kenarı takip edilerek ayarlama gerçekleştirildi. Bir dizi değişiklikle kelimenin tam anlamıyla şekli bozulan örnekler var.

Tsub'un boyutu ve kalınlığı ile ilgili son derece ısrarcı bir yanılgı vardır ve bu yanılgı, tam da mesleği gereği konu hakkında neredeyse her şeyi bilmesi gereken kişilerin karakteristik özelliğidir. Hakkında Yüzlerce ve binlerce mantıksız fanteziyi yalnızca dışarıdan anımsatan nihon'u anımsatan "Japon" kılıçlarının modern kopyalarının üreticileri hakkında. Ve onların elinden en çok acı çeken de tsuba oldu.

Yani büyük kılıçlar için ortalama tsuba boyutu 75-85 mm ve kalınlığı 3-4 mm'dir. Elbette kuralların istisnaları her zaman olmuştur ancak bu rakamlar vakaların %99'unda doğrudur. Buna göre wakizashi, aynı kalınlıkta 60-70 mm'lik tsubami ile donatılmıştı ve tanto koruması neredeyse sembolikti, kelimenin tam anlamıyla 40-50 mm. Ancak çeşitli formlar Birkaç temel türe uymalarına rağmen çok sayıda bilinen disk vardır.

Yuvarlak (Maru-gata)

Oval (Nagamaru-gata)

Oval tsuba, yuvarlaktan dörtgenliğe bir çeşit geçiş şekli görevi görür. Bazen dikey olarak hafifçe sıkıştırılmış saf bir dairedir (yatay ovaller vardı ve yoktur), bazen yuvarlak bir kare veya dikdörtgendir (Nagegaku-gata). Yuvarlama miktarına bağlı olarak numune, gruplardan birine veya diğerine daha yakındır:

Dörtgen (Kakugata)

Modern film yapımcıları hünerli ninjaları, elmas ası gibi içbükey kenarları olan devasa kare bir tsuba ile düz kılıçlarla donattılar. Aslında dikdörtgen veya kare tsuba samuraylar arasında her zaman popüler olmuştur, ancak bunların büyük çoğunluğu yuvarlaktır. Muhtemelen gerçek ninjalar tarafından sevilen bu ürünlerdi, çünkü kılıcı duvara yaslarsanız gerçekten bir adım görevi görebilirler. Boyutları ve kalınlıkları büyük ölçüde (biraz) farklılık gösterse bile, uyanık "casus avcıları" arasında şüphe uyandırmadılar. Bu kategori aynı zamanda trapez tsubaları da içerir:

Mocha (Mokko-gata)

Böyle bir diskin loblu silueti, genel olarak tüm tsubaların arama kartı görevi görebilir, çünkü küçük Japon mucizesiyle güçlü bir şekilde ilişkilendirilen şey budur. Hangi formların avucunu tuttuğunu söylemek bile zor. Aslında mocha, tıpkı kavun gibi dört “dilimli” yuvarlak ve oval bir tsubadır ve adını almıştır. "Yaprakların" kesme derinliği neredeyse algılanamazdan çok saygınlığa kadar değişir. Daha sonra şekil “iri-mocha” (“derin mocha”) olur:

Son iki örnek bize oldukça nadir bir dekoratif unsur gösteriyor - diskin alt kısmındaki küçük eşleştirilmiş "udenuki-ana" delikleri. Güneşi ve ayı sembolize ettiklerine dair bir görüş var ve daha ikna edici olması için kenarları bazen altın ve gümüş kenarlarla çizilmişti.

Çokgen

Bu çok yaygın bir şekil değildir ve yalnızca ara sıra altıgen veya sekizgen şekle sahip meşe ağaçlarıyla karşılaşırız. Aslında Japon kılıcının klasik tasarımıyla pek uyum sağlayamıyorlar ve bu tür şeylere duyarlı samuraylar sezgisel olarak daha doğal bir şeyi tercih ediyorlardı. Elmas şeklindeki ve haç şeklindeki silüetler tamamen nadirdir:

Aou (Aoi-gata)

Dört karakteristik "yapraktan" oluşan veya "kalp" şeklinde simetrik aralıklara sahip bir "mocha" çeşididir. Bu element Japonya'da "inome" ("yaban domuzu gözü") olarak bilinir. Genel olarak taslağı, adının geldiği “aoi” bitkisinin yaprağına benzer:

Şitogi (Şitogi-gata)

Bu, bizim için alışılmış anlamda bir "tsuba" bile olmayan, en nadir ve en sıra dışı koruma türüdür. Benzer bir tarz, yalnızca bir tür yöneticiye özel olan değerli tören ve tören kılıçlarının montajında ​​kullanıldı. Adı, Şinto ayinlerinde kullanılan kurbanlık pirinç kekinin şekliyle bir benzetmeden geliyor:

özgür

Bu kategori, dış tasarımı, ustanın geleneksel formlardan birine katı bir şekilde uymaya çalışmadan, yalnızca kendi hayal gücüne göre düzenlediği unsurlardan oluşan ürünleri içerir. Ancak, genel olarak, bu tür tsubaların her biri ya yuvarlak, oval ya da başka bir şeydir ve küçük çıkıntılı ve basık alanlar genel izlenimi hiç bozmaz:

Yukarıda gösterilen tüm örneklerin tachi, katana ve wakizashi kılıçlarını monte etmek için tasarlandığını vurgulamak gerekir. Ancak - bıçağın boyutuna bağlı olarak, ikincisinin tsubaları ya standarttan pek farklı değildir ya da gözle görülür şekilde daha küçüktür ve ağır tantolar için oldukça uygundur, ancak gerçekte "bıçak" tsubaları kategorisi tamamen bağımsız ürünler içerir:

Aksi imkansız - kaybolan küçük boyutlar, sanatçıları son derece özlü ve etkileyici çözümler bulmaya zorladı. Bununla birlikte, küçük bir vakizaşi kurarken verilen tsubalardan herhangi biri kullanılabilir. Bu kategoriye kısaca "sho", yani "küçük" adı verildi.

Tsuba'yı sınıflandırırken her zaman dikkate alınan çok önemli bir detay, dış kenar “mimi”dir. Stile bağlı olarak, diskin düzlemiyle aynı hizada, yükseltilmiş (“dote-mimi”) veya daraltılmış (“goishi”) jantlar vardır. Doğrudan plakadan dövülen kalın kenara “uchikaeshi mimi” adı veriliyor. Kesit tipine göre yuvarlak (“maru”), kare (“kaku”) veya yuvarlak (“ko-niku”) jantlar bulunmaktadır. Bazen tsubalar, genellikle yumuşak metalden (altın, gümüş, bakır, pirinç) yapılmış bir ("fuku-rin") ağız kenarlı olarak bulunur.

Bugün hayatta kalan demir tsubaların ana stoğu neredeyse çıplak bir yüzeye sahip olsa da, bir zamanlar hepsi, örneklerin büyük çoğunluğunda izleri bulunan dayanıklı bir vernik tabakasıyla kaplanmıştı. Genellikle siyah veya şeffaf verniktir, ancak renkli çeşitleri de vardır: kırmızı, altın vb. Bu doğaldır; Japonya'nın yağmurlu ikliminde savunmasız demir bir yıl bile dayanamaz.

16. yüzyıla kadar çoğu tsuba, demirden veya demir dışı metallerden yapılmış ağır, kalın dövme eşyalardı ve üstelik anonimdi. Silah ustaları onları "götürmeye" zorlamadılar, sadece yeni kılıcı karşılık gelen tsuba ile donattılar. Ancak oldukça hızlı bir şekilde (tarihsel standartlara göre) koruyucu disklerin üretimi özel bir sanat türü haline geldi ve her samuray, kişisel mali yeteneklerine bağlı olarak benzersiz bir kopya sipariş edebilir. Bu tür nadirliklere ek olarak, deneyimli tsubako önemli miktarda orijinal eser biriktirdi ve anlayışlı savaşçı seçim sorunuyla karşı karşıya kaldı. Daha önce de belirtildiği gibi, "dai-sho" kitleri, eşleştirilmiş tsubalar ve diğer montaj parçalarıyla donatıldı ve bunların oluşturulması aynı eller tarafından yapıldı.

Malzeme açısından bakıldığında, masif demir tsuba daha dayanıklı görünüyor, ancak “Sukashi” nin açık delikli oluklu çalışması, kullanılan homojen bir metal değil, çok katmanlı bir dövme paket olduğu için yapıyı zayıflatmadı. yüksek karbonlu parçalar. Son işlemden sonra, "Tekkotsu" olarak adlandırılan bu kalıntılar, çeşitli şekillerde hafif tanecikler şeklinde plakanın kenarında açıkça ortaya çıktı. Menkul kıymetlerdeki filigranlar gibi haklı olarak temel sınıflandırma özelliklerinden biri olarak kabul edilirler. Ne yazık ki, çizim (netlik sağlamak için diskin kalınlığı biraz artırılmıştır) bize sadece belirsiz bir fikir vermektedir ve ayrıca tekkotsu'nun oldukça az sayıda türü vardır:

Erken tsubalarda saf kırmızı bakırın kullanılması ilk bakışta göründüğü kadar saçma değildir. Yumuşak ve esnek olan bu metalin kendine has özellikleri vardır. Öncelikle soğuk dövme sonrasında ürünün mukavemeti kat kat artar, hatta bir miktar esneklik bile kazanır. İkincisi, bakırın benzersiz viskozitesi keskin bir bıçağa karşı neredeyse ortalama demirden daha iyi koruma sağlar. Böyle bir tsuba ezilecek ancak kesilmeyecek ve eller sağlam kalacaktır.

Daha sonra, nadir görülen bir bronz türü -% 70'e kadar altın içeren ünlü "Shakudo" alaşımı - tsubas ve diğer bileşenler için bir malzeme olarak giderek daha popüler hale geldi. Özel bir işlemden sonra (muhtemelen sirke ile) ve zamanla yüzey, başka hiçbir şekilde elde edilemeyecek şekilde kalıcı, benzersiz derecede derin, mavi-siyah ve aynı zamanda sıcak bir renk kazandı. Bu sayede shakudo diğer geleneksel alaşımlarla mükemmel bir şekilde birleştirilmiştir: daha az ünlü olmayan bakır-gümüş "Shibuichi" ve bakır-çinko-kurşun "Sentoku". Parlak-soğuk ve kadifemsi-sıcak tonların birleşimi, genellikle çoğu Japon, Çin ve Kore ürününün karakteristik özelliği olan inanılmaz bir "yin-yang" uyumuna yol açtı.

Elbette tsuba sanatı Edo döneminde zirveye ulaştı. Askeri kılıçların müthiş faydacılığı, yerini sofistike dekorasyona bıraktı ve bu eğilimin en dikkate değer temsilcisi, kalıtsal kuyumcular ve metal sanatçılarından oluşan Goto ailesidir. Sofistike, zevkli bir şekilde yürütülen çalışmalar, yeni samuray oluşumunun ihtiyaçlarını tam olarak karşıladı (tabii ki, üst tabakaların temsilcileri, çünkü Goto şogunluğun resmi ustalarıydı). Ürünlerinin karakteristik bir üslup özelliği, sakin bir arka plan üzerinde yüksek kabartma ve bol miktarda altındır. Bu kazanma tarzı çağdaşlarının ilgisini çekti. Pek çok ortaokul hemen ortaya çıktı (örneğin, Ishiguro, Iwamoto), piyasayı mükemmel tsubami ile doldurdu, en azından "savaşan eyaletler çağının" basit ve pratik disklerini anımsattı.

16. yüzyılın sonları ve 17. yüzyılın başlarındaki hükümet politikası, yabancı malların Japonya'ya ithalatını sınırladı. Çinlilerin ve “güneyli barbarların” (Namban), Hollandalı ve Portekizli tüccarların yalnızca Nagazaki limanına girmesine izin veriliyordu. Sonuç olarak, bazı zanaatkarlar Avrupa geleneklerine, silahlarına ve tuhaflıklarına karşı bir hayranlık duymaya başladı. Örneğin, Yoshitsugi, Avrupa unsurlarını Çin ejderhası ve çiçek çizgileri ve bukleleriyle birleştirerek sonuçta Namban stilinin ortaya çıkmasına yol açan sentetik hareketi geliştirmeye başlayan birçok kişiden biriydi. Eserde, esas olarak iç içe geçmiş ejderhalar, bitki ve hayvan süsleri, kabartmalı jantlar ve dekoratif dikdörtgenlerden oluşan geçişli (suşi) ve sürekli (nunome) desenli kırılgan lifli demir kullanıldı. 17. yüzyıl boyunca sanatsal prensibin üstünlüğü daha da büyük bir dekoratiflik olarak ifade edildi ve 18. yüzyılın başında gelişme nihayet teknoloji, renk ve değerli metallerin kullanımında gelişmişlik yolunda ilerledi. İşlenmesi kolay altın (Kin), gümüş (Gin), adı geçen shakudo ve shibu-iti'ye haksız öncelik verilmektedir. Dekorasyon teknolojisi de gözle görülür değişikliklerden geçiyor. Eski demir tsubaların yüzeyi, kasıtlı olarak kaba dövme işaretlerinde veya "taş gibi görünmek için" kesmede gizlenmiş tamamen Japon güzellik anlayışını tam olarak yansıtıyorsa, o zaman haleflerin görünümü çok şık olur. Gravürün ustalığı, rölyeflerin derinliği ve hassasiyeti, çok renkli arka planların ve planların kusursuzluğu, canlı doğayı bastırıyor. Bu Shibuya, Zen ya da çay töreninin sadeliği değil, ölü ve soğuk mükemmellik.

Özetlemek gerekirse, gerçekte tsuba'nın “altın çağının” belirsiz olduğu ve kanlı zamanlar Muromachi ve Momoyama. İşte o zaman yapıldı en büyük sayı daha sonra samuray estetiğinin klasikleri (Owari, Onin stilleri vb.) olarak tanınan demir diskler. Lüks ve parlaklık değil, katı sadelik ve işlevsellik - bunlar gerçek bir tsuba'ya layık niteliklerdir, bir bakışta müze koridorlarının sessizliğinde atların çılgınca kişnemesini ve ölümcül bıçakların kuru çınlamasını duyabilirsiniz!

Hayatta kalan çok sayıda tsuba örneği (hem kılıçlara monte edilmiş hem de "serbest") uzun süredir uzmanlar tarafından bir dizi stil grubuna bölünmüştür. Her bölge, her zanaatkar hanedanı veya okul, ürünlere artık oldukça güvenilir bir şekilde nesneler atfedebileceğimiz benzersiz özellikler kattı. Bir imzanın varlığı, sınıflandırmayı basitleştirir, ancak o olmasa bile, pek çok bariz veya neredeyse algılanamayan ayrıntının bütünlüğü, plakanın biyografisini neredeyse hiç bozulma olmadan anlatabilir. Renkli ekler, bu şaşırtıcı şeylerin görünüşte kaotik dünyasında kolayca gezinebileceğiniz bir tür "tsuba okuyucusu" olan en önemli ve yaygın stiller hakkında kısa bir genel bakış sağlar.

Bir örnek kullanarak Japon kılıcının yapısına bakalım katanalar.

Katana- uzun samuray kılıcı, kılıç uzunluğu 90-120 cm, sap uzunluğu 25-30 cm veya 3 kol sargısı, bıçak genişliği 27-35 mm, sapma bıçağın genişliğine eşit veya biraz daha fazla. Sap vatoz derisi veya köpekbalığı derisi ile kaplıdır. Garda katanalar isminde tsuboi ve çoğunlukla yuvarlak şekillidir.

Kılıç bıçağının uzunluğu şu şekilde hesaplanır: maksimum uzunluğu elde etmek için boyunuzdan 90 cm çıkarmanız gerekir.Kılıcı kullanma kolaylığı sorunlarını da hesaba katmak için genellikle elde edilen değerden 8 cm daha çıkarırsınız . Örneğin 175 - 90 = 85 cm, 85 - 8 = 77 cm. (kişisel görüşüm bunun bilimsel olmadığı yönünde, aşağıda başka bir kaynaktan alınan bilgiler var).

Boyunuz tabloda değilse, her ilave santimetre yükseklik için bıçağın uzunluğuna 3 mm eklemeniz gerekir, yani. bıçağın uzunluğunu daha doğru hesaplayabilirsiniz (ancak bu sadece bir öneridir, çünkü kılıcın varlığı boyunca uzunluğu ve kullanım tekniği değişmiştir, burada dövüşçü, savaş durumuna bağlı olarak kılıcın uzunluğunu seçme hakkına sahiptir).

Çerçeve buke-zukuri, veya uchi-gata-na koşirae . Bu tarzda monte edilen kılıçlar kemere sıkıştırılarak giyilirdi. Kın üzerinde bir çıkıntı vardı kurikata, kordonun geçtiği yer bilge.

Çerçeve ayrıntıları buke-zukuri

Kasira - tarzda monte edilmiş kılıçların kabzasının başı buke-zukuri.

Kojiri - tarzda kılıçların kınının ucu buke-zukuri; eksik olabilir, bu durumda kının ucu tüm kınlarla aynı şekilde basitçe yuvarlanır ve cilalanır.

Koiguchi - "sazan ağzı"; kınına giriş (veya kutigane, kılıfın ağzı metal bir halka ile kapatılmışsa).

Kurikata - altında kılıcın uzunluğunun altıda biri kadar bulunan bir yuvaya sahip bir çıkıntı koiguchi kının ön tarafında uzaklaştırmak kordonun geçtiği yer bilge.

Mekugi- kılıcın kabzasından ve sap kısmından geçen bir sabitleme pimi.

Manuki - kılıcın kabzasındaki süs.

Sageo - kılıcın kınındaki ip.

Aynı- vatoz derisi kaplamak için kullanılır osuruk.

Saya - kılıf.

Seppa - korumanın her iki tarafındaki sapı kaplayan bir çift oval metal rondela.

Futbol - kolu kavramak.

Tsuba - Garda.

Tsuka - halletmek.

Tsuka-ito - sap sarma

En ünlü kılıç stili türü buke-zukuri- Bu katana (daito) Ve vakizaşi (shoto). Vakizaşi sadece daha küçük bir kopyaydı katana. Birlikte oluştular Daisho("büyük ve küçük"). Çerçevenin tüm detayları ise Daisho aynı tarzda tasarlandı, sonra bu çifte çağrıldı Daisho-Soroimono.

Kın (saya) kılıçlar genellikle yapılır ho-hayır-ki(manolya) ve iki yarıdan oluşur. Enine kesitte neredeyse her zaman aynı şekil ve boyutta uzun bir oval şekline sahiptirler. seppa(rondelalar) yanlarında bulunur ve tüm uzunlukları boyunca aynı kalır. Kılıç kınları genellikle çok dayanıklı bir vernikle kaplanırdı. sen Daisho - samurayların giydiği bir çift kılıç - bu vernik genellikle sakin tonlardadır, genellikle siyahtır ve diğer tüm süslemeler aynı sakin tarzda tasarlanmıştır. Parlak, göz alıcı renkler züppeler tarafından tercih edilirken, cesaretleri ve büyük şevkleri ile ünlü Satsuma ve Hyuga eyaletlerinden samurayların giydiği kılıçlarda Çin'den ithal edilen parlak kırmızı vernik kullanıldı.

Verniğin uygulandığı yüzey ya basit pürüzsüzdür ya da çapraz veya enine uzanan geniş veya dar oyuklara sahip olabilir. Vernikli tabanın kendisi grenli veya iyi zımparalanmış, sade veya süslü olabilir naşiji(altın tozu) guri-bori veya başka tarzlarda, hatta iki renkli çizgili. Çoğu zaman vatoz balığı gibi bir vernik de vardır ( aynı-nuri). Bu tabanlar daha sonra herhangi bir dekorasyon biçimine sahip olabilir, ancak Daisho komplike maki-e(gevşek desen) Japon zevkine uymuyor. Bununla birlikte, hançerler konusunda usta, fantezinin serbestçe uçuşmasına izin verebilir ve burada genellikle kakma metal süsler bulunur. (kanamono).

Aşağıdaki altı adet kılıç kını, tarzda çerçevelenmiştir. buke-zukuri, özel dekorasyon detaylarına sahip olabilir:

Kının girişini kaplayan halka - koi-guchi(“sazan ağzı”) veya kutigane, metal ise;

Uragawara - için yuvanın tabanı boyunca uzanan takviye çubuğu ko-gatana;

Yuvaların astarlanması ko-gatana Ve kogai. Tipik olarak cilalı siyah lake, cilalı doğal boynuz veya yumuşak devetüyü deri seçenekleri mevcuttur;

kurikata(“kestane şekli”) - aşağıda kılıcın uzunluğunun altıda biri kadar yer alan bir yuvaya sahip bir çıkıntı koi-guchi yanda uzaklaştırmak, kordonun geçtiği yer sageo;

sori-tsuno("geri dönen korna") veya origan, - aynı tarafta daha da alçakta, kabzaya doğru yönlendirilmiş, kanca şeklinde küçük bir çıkıntı. Kılıfın kemerden öne doğru kaymasını engellemeye yarar. Oldukça nadirdir ve genellikle vakizaşi, ama onun varlığı çoğu zaman iyi şeylerden bahsediyor
bıçak ağzı;

Kojiri - kın ucu. Çoğu zaman olmaz, özellikle de vakizaşi, ve kının ucu, tüm kınlarla aynı şekilde basitçe yuvarlatılmış ve cilalanmıştır. Şekil, malzeme ve dekorasyon açısından sıklıkla buna karşılık gelir kasiyer.

Tüm bu parçalar (yuvaların astarı hariç) ko-gatana Ve kogai) genellikle metaldir, aşağı yukarı eşit şekilde dekore edilmiştir. Ancak gizli çerçevelerde, en basit biçimde ve amaçları için gereken en küçük boyutta cilalı siyah boynuzdan yapılabilirler.

Sageo - içinden geçirilen düz bir ipek kordondur Curicata kılıcın kemere bağlandığı. Uzunluk bilge Silahın boyutuna bağlı olarak 60 ila 150 cm arasındaydı ve savaştan önce çıkarılıp silah olarak kullanılabiliyordu. tasuki kol hareketi özgürlüğü sağlamak için sivil bir elbisenin uzun kollarını bağlamak için. Sageo Ayrıca ele geçirilen bir düşmanı bağlamak için de kullanılıyorlardı. Renk bilge kının rengiyle eşleşir. Eğer ikincisi iyi bir Japon zevkine sahipse, sağduyulu ve katıysa, aynı şey doğru olacaktır. bilge. Parlak ve köpeğin üç çerçevesi var bilge karşılık gelir.

Halletmek (tsuka) her zaman birbirine yapıştırılmış iki yarım ahşaptan yapılır, tercihen ho-hayır-ki(manolya). Aralarında sap için bir delik vardı (nakago), isminde tsuka-guchi. Ağaç genellikle tek bir beyaz parçayla kaplıydı Aynı- budaklı vatoz derisi. Dikiş yan tarafın ortasından aşağı doğru uzanıyordu Yaşasın, ve genellikle parça, üç veya dört büyük düğümden oluşan orta sıranın yan tarafın üstünde olacağı şekilde seçildi. uzaklaştırmak.

Üstüne bir sargı yerleştirildi tsuka-ito("kabza ipliği"), güçlü düz ipek (daha az sıklıkla deri veya pamuk) şeritten oluşan bir şeritten oluşur uchi-onu o 0,6 cm genişliğe kadar Oldukça nadiren, düz bir şerit yerine sıralar halinde sarılmış bir kordon bulursunuz. Genellikle, tsuka-ito siyah, ara sıra yumuşak kahverengi, lacivert veya yeşildi. Bazen daimyo kullanılmış katanalar beyaz sargılı; aynı zamanda belirli bir türün özelliğiydi tati. Bazen deri kordon ve balina kemiği bulunur. Bandın merkezi tutamak bağlantısının yakınına yerleştirildi futbol yanda uzaklaştırmak, ve iki ucu sırasıyla sağ ve sol taraftaki sapın etrafına sarılarak eşit aralıklarla iki kez büküldü. Sonuç olarak Aynı kulpun her iki yanındaki elmas şeklindeki boşluklar dışında tamamen kapalı olduğu ortaya çıktı. Bant sap kafasının yanlarından geçirildikten sonra kasiyer, düz kompakt bir ünite ile sapın her iki tarafına sabitlenmiştir. Yan taraftaki sapın ortasının biraz altında uzaklaştırmak ve yanda biraz daha yüksek Yaşasın ambalaj kısmen kaplandı ve iki dekorasyonu yerine sabitledi Menüki.

Kol sarma seçenekleri tsuka ve üst ortada gösterilen desenle sonuçlanan sarma tekniği

Kablonun emniyete alınması tsuka-ito Açık kasiyer

Bu olağanın birçok istisnası vardı tsuka-maki(sarma yöntemini kullanın). Örneğin, giyilen kılıçlarda daimyo resmi kıyafet olarak adlandırılan kamişimo, Edo döneminde şogunun sarayında, şogunların üzerine siyah ipek bir örtü geçilirdi. kasiyer, içeri girmek yerine; kasiyer bu durumda basit siyah boynuzdan yapılmıştır. Bu stil şu şekilde bilinir: maki-kake-no-kashira, ve böyle sargılı bir kılıca çağrıldı kamishimo-zashi.

Bazı saray kılıçlarının yanı sıra çoğu kısa kılıç ve hançerin vatoz derisi kabzaları sarılmadan kalmıştı. Bu gibi durumlarda kasiyer ve ikisi Menüki tutkalla, gizli iğnelerle, dekoratif düğmelerle veya başka uygun yöntemlerle sabitlenmesi gerekiyordu. Bu stil denir hanashi-menuki(özgür Menüki). Ayrıca, çoğunlukla sapları cilalı veya oymalı ahşap, vernik, rattan veya metalle kaplanmış hançerlerde olmak üzere, çözülmemiş kabzanın birçok biçimi vardır. Genellikle sapta vatoz derisi yoksa, sapın yarımları arasındaki yan bağlantılar adı verilen metal şeritlerle kaplanırdı. Kenuki-kanamono.

Sapın şekli dar eliptik bir kesitten oluşur ve genellikle ortaya doğru her iki uçta çok az incelir. Açılmamış kabzası olan hançerlerin bir tarafı vardır uzaklaştırmak 2,5 cm mesafede eğik bir kesime sahip olabilir kasiyer. Hançerin giysiyle göğse takılması durumunda ( kwaiken), Bu özellik kişinin bıçağın hangi tarafta olduğunu anında hissetmesini sağlar.

Garda (tsuba) genellikle disk şeklindedir. Bunun tek istisnası, küçük bir haç şeklindeki ve adı verilen eski kılıçların muhafızlarıdır. elek-gi(Şinto kurbanlık pirinç keki şeklinde olduğundan adı da buradan gelir). Bu tür muhafızlara bazı tören türlerinde de rastlanır. tati. Kupa şeklinde korumalar bulunur, ancak oldukça nadirdir.

Korumalar çeşitli şekil ve boyutlarda olabilir, ancak en yaygın olanı 6 ila 9 cm çapında yuvarlak veya ovaldir.

Muhafızlar neredeyse her zaman metalden yapılır, ancak tören kılıçlarında rugan, ahşap üzerine gerilmiş deri veya kartonpiyer olabilir. 16. yüzyıla kadar. Tsuba muhafızları genellikle demirden yapılırdı. Tasarımları basit, tamamen faydacı bir amaca hizmet ediyorlardı: eli korumak. Daha sonra metalurji geliştikçe tsuba da bir sanat eseri haline geldi. Muhafız dekorasyonları barışçıl Edo döneminde zirveye ulaşır. Bunları süslemek için altın, gümüş, çeşitli kırmızımsı patinalı bakır gibi metallerin yanı sıra bakır alaşımları kullanılmaya başlandı: shakudo, shibuichi, sambo cin, rogin, karakane, nigurome, sentoku ve saf pirinç Sintu. Çeşitli kimyasal bileşiklerin kullanılması, onlara çeşitli renkler kazandırmayı mümkün kıldı. Onlara, farklı renkteki iki veya daha fazla alaşımın ilginç kontrast kombinasyonlarını eklemeniz gerekir.

Koruma ayrıntıları (tsuba)

Hira(“düz gövde”) - korumanın bir kısmı Mimi Ve seppadai.

Mimi - kafa bandı

Seppadai(“rondelalar için konum”) - rondelalar için yer seppa. Sap deliğinin etrafındaki koruyucunun oval kısmı. Bu yere bitişik iki yıkayıcı var ( seppa) siper ile bıçak ve siper ile sap arasına. Muhafız kılıcın üzerindeyken, seppadai görünümden tamamen gizlenmiştir. Genellikle imza dışında tamamen dikkat çekici değildir, genellikle hafif dışbükey, düzenli bir ovaldir.

Nakago-ana - sap için delik. Korumanın ortasında kılıcın keskin kısmının geçtiği bir delik.

Udenuki-ana - kordon için delikler. Bazı korumaların farklı boyutlarda iki deliği vardır. Onlara bir kordon bağlandı.

Sekigane - agrega. Sap deliğini kılıcın özel şeridine göre boyutlandırmak ve güvenli bir uyum sağlamak için kullanılan metal bir dolgu. Bu delikler demir korumaların üzerinde bulunur ve bunun erken bir koruma olduğunu gösterir. Dolgu maddesi ayrıca kullanılır ryo-hitsu.

Kogai hitsu-ana - için delik kogai. Bu delik genellikle dört yapraklı bir çiçeğin yarısı şeklindedir.

Kozuka hitsu-ana - için delik Kozu-ki. Bu karşıdaki delik Kogai hitsu-ana, tutacak için tasarlandı ko-gatana. Delik genellikle yarım ay şeklindedir. Birlikte Kogai hitsu-ana Ve Kozuka Hitsu-ana arandı ryo-hitsu.

Sap bağlantısı (futi) ve sap başlığı (kasira). Bu iki çerçeve parçası genellikle benzer şekilde tasarlanıp aynı usta tarafından yapıldığından birlikte değerlendirilir.

İşlev futbol(kaplinleri tutun) ve kasiyer(sap başlığı) sapın her iki ucundan güçlendirilmesinden oluşur. Terim "Kaşira"(lafzen "kafa") orijinal ismin kısaltmasıdır "tsuka-gashira"(kol kafası) ve futbol- sınır için genel bir terim. Her iki şeye birlikte genellikle denir futi-kasira.

Futbol Kural olarak, korumanın yanındaki sapı kaplayan ve çıkarılması kolay, 1,3 cm genişliğe kadar düz metal bir halka banttan oluşur. Üssünde futbol adında oval bir plaka var tenjo-gane(“tavan metali”), genellikle bakırdır ve kılıcın keskin kısmı için bir delik bulunur.

Kasira Aynı zamanda yaygın olmasına rağmen, genellikle tabanı düzleştirilmiş küçük bir fincandır. kasiyer tamamen yuvarlak bir tabana sahip. Açık futbol desenin ana kısmı yan tarafta bulunur uzaklaştırmak. Açık kasiyer desen, kılıç takıldığında görülebilmesi için sapın ucunda bulunur.

Her taraftan kasiyer oval bir yuva var - Shitodome-ana geri çekilebilir bir delik ile donatılmış - saçmalık Yaldızlı bakırdan ("yulaf gözü"), sapın ipini alacak kadar büyük. Sarılmış saplı kabza üzerinde kasiyer artık bağlanmıyor. Bununla birlikte, sargısız bir sapın üzerine, genellikle sadece tutkalla değil, aynı zamanda gizlenecek kadar büyük iki yaprak başlı iğne ile de sabitlenir. Shitodome-ana(kaldırıldığı döngü).

Futbol yandaki işaretler uzaklaştırmak dış yüzey tenjo-gane ve bazen görünen kısımda. Açık kasiyerİmza, mevcut olduğu nadir durumlarda, içten veya dıştan lehimlenmiş küçük bir metal plaka üzerindedir. Ayrıca şu adreste bulunmaktadır: Menüki.

Manuki- bu, sapın her iki yanında bulunan, süslü metalden yapılmış bir çift küçük süs eşyasıdır. Sadece dekorasyon görevi görmüyorlar, aynı zamanda sapın etrafında daha sıkı bir tutuş sağlıyorlar. Muhtemelen eski kılıçların üzerindeki süslü sabitleme iğnelerinden kaynaklanıyorlar. Birlikte kogai Ve ko-gatana (Kozuka) adı verilen tek bir küme oluşturabilirler mitokoro-mono(“bir şeyin üç yeri”). Tek bir stil, bir kılıcın metal parçalarından oluşan eksiksiz bir sete kadar uzanabilir - Soroimono(“tekdüze şey”) veya bir çift kılıç - Daisho-Soroimono. Mitokoro-mono veya SoroimonoÜnlü bir metal işçisinin (tercihen Gotolardan birinin) eseri, aralarında en sevilen hediyeydi. daimyo ve diğer ileri gelenler özel günlerde.

Mekugi- Bu, kılıcın kabzasından ve keskin kısmından geçen ve kılıç şeridinin kabzadan düşmesini önleyen bir sabitleme pimidir. Genellikle bambudan yapılır, ancak sıklıkla koyu renkli boynuzdan (çok nadiren fildişinden) yapılır. Sap sarıldığında hafifçe incelir mekugi yandan girer Yaşasın açık elmaslardan birinin ortasında Aynı yani bu tarafta uzaklaştırmak daha dar olan ucu sargı tarafından gizlenmiştir. Ancak bu kuralın istisnaları vardır. Hançerlerin sarılmamış kabzalarında mekugi metal veya fildişi bir delikten veya metal bir banttan geçebilir - do-gane(“gövde metali”), sapı kaplamaktadır.

Metal mekugi- Bu çoğu sarmasız sapın çarpıcı bir özelliğidir. Genellikle gümüş olan dekoratif kapaklı, içine aynı kapaklı bir bakır pimin diğer tarafa geçirildiği veya vidalandığı kalın bir bakır borudan oluşur. Vidaların dişleri genellikle solaktır ve bu tür silahları sökerken çok dikkatli olunmalıdır.

Pullar (seppa)- bu, korumanın her iki tarafındaki sapı kaplayan bir çift oval metal rondeladır. Neredeyse her zaman bakırdan yapılmış, düz, altın kaplamalı, gümüş kaplamalı veya altın veya gümüş folyo ile kaplanmıştır. Görünür yüzeyler cilalanmış veya hafif çizgili olabilir. Kenarları genellikle frezelenir veya deliklerle süslenir. Bazı kılıçların iki ya da üç çifti vardır, bazılarınınki ise tati bu olağan şeylere ek olarak seppa genellikle çok daha büyük bir çift vardır o-seppa(büyük rondelalar). Korumanın çoğunu kaplarlar ve gravürlerle süslenmişlerdir; tasarımın temeli genellikle zarif bir Malta haçıdır. Bunu söylüyorlar seppa 12. yüzyılda kullanılmaya başlandı. Bunların amacı korumak futbol hasardan koruyun ve her şeye bitmiş bir görünüm kazandırın.

Bağlantı (habaki). Sanatsal açıdan olmasına rağmen habaki En az önemlisi kesinlikle gereklidir ve tüm Japon kılıçlarında, hançerlerinde ve mızraklarında bulunur. Bu, iç tarafı bıçağın son iki ila üç santimetresine ve sapın ilk iki ila üç santimetresine sıkıca oturan kalın bir metal manşondur ( nakago) (orta boy bir silah için yaklaşık rakamlar), çeşitli işlevlere sahiptir. Öncelikle kılıcı kının içinde sıkı bir şekilde tutar, bıçağın ve özellikle bıçağın sertleşmiş kısmının kılıfın iç yüzeyindeki sürtünmesini ortadan kaldırır. İkincisi, bu durumda bıçağı pas görünümünden bir dereceye kadar korur. Tehlikeli yer yani kılıç şeridinin bir kısmı altta habaki hafifçe yağlanmalıdır. Ancak en önemli işlevi, bir darbenin etkisini, nispeten zayıf olan tutucu çiviye değil, koruyucu aracılığıyla sapın tamamına aktarmasıdır. mekugi bambu veya boynuzdan yapılmıştır.

Habaki genellikle bakırdan, gümüş kaplamalı veya altın kaplamalı veya altın, gümüş veya alaşımlı folyo ile kaplanmıştır Şakudo. Yüzey ya cilalanır ya da eğik vuruşlarla kaplanır. neko-gaki(“kedi tırmığı”) İnce bir folyo kaplama mevcutsa bunların içine gömülebilir. neko-gaki veya damgalı bir desenle dekore edilmiştir. Bazen de bulundu habaki demirden, değerli metallerden, hatta fildişi veya ahşaptan yapılmış, ancak yalnızca ciddi kullanım için takılmamış kılıçlarda. Kılıç şeridi ortalamadan daha inceyse ve bu nedenle gerekiyorsa habaki ekstra kalınlık, daha sonra kullanılabilir nid-zyu-habaki- çift habaki. Basit normal boyutlar Habaki, güzelleştirmek için iki "yanak" ekleyen ayrı ama düzgün bir şekilde yerleştirilmiş bir parça ile güçlendirilmiş alt kısım(koruyucunun yanında). İle habaki bıçağın kalitesini sıklıkla değerlendirebilirsiniz. Niju-haba-ki ve özellikle habaki Aile arması ile süslenmiş pazartesi genellikle iyi kılıçlara aittir.

Kılıç şeridi terminolojisi

Bir kılıcın, hançerin veya başka herhangi bir keskin silahın şeridi, bir bıçak ve bir saptan oluşur.

Nokta (kisaki)- Bu, kılıcın dövülmesi ve cilalanması en zor kısmıdır. Bir kılıcın değeri büyük ölçüde durumuna göre belirlenir. kitsaki. Uçtaki sertleşme çizgisi ( yalınayak) bıçağın farklı taraflarında aynı olmayabilir.

Uçta (bıçağın kendisinde olduğu gibi) çok sayıda sertleşme çizgisi vardır.

Kılıç noktası türleri ( kitsaki) ve sertleştirme hatları (yalınayak) sınıflandırılmıştır:

1. Bıçağın şekline göre:

- fukura-kareru- doğrudan;
- fukura-tsuku- kavisli;

2. boyuta göre:

-ko-kisaki- küçük nokta. Heian dönemine ve Kamakura döneminin başlangıcına ait tachi'nin karakteristiği;
- tyu-kisaki- ortalama. Yaklaşık 1232'den kalma tüm kılıçlar için yaygın bir tür;
- o-kisaki- uzun;
- ikari-o-kisaki- uzun ve kavisli;

3. sertleşme çizgisi (bosi) boyunca:

- ko-maru- zayıf yuvarlama;
- o-maru- güçlü yuvarlama. Sertleştirilmiş parçanın genişliği, daha dardır ko-maru;
- jizo- tanrı Jizo'nun başı şeklinde;
- yaki-zume- geri dönmeyen. Tipik olarak sertleştirme çizgisi uca kadar uzanır ve sapa doğru geri döner. Bu durumda geri dönün ( Kaeri) mevcut olmayan;
- midare-komi- dalgalı;
- kaen- ateşli;
- iti-mai- tam dolu. Ucun tamamı sertleştirilmiştir;
- Kaeri-tsuyoshi- düz dönüş hattı;
- kaeri-fukashi- uzun dönüş;
- kaeri-asashi- kısa dönüş.

Kılıç şeridi

Komi, veya mi,- bıçak ağzı.
Nakago- sap.
Tosin- kılıç şeridi.

Kılıç şeridi terminolojisi

Bosi - uçta sertleştirme çizgisi.

Yokote - ucu ve bıçağı ayıran çizgi.

Dzi (ilihira-ji) - bıçak ve bıçak arasındaki düzlem Şinogi(genişliğine denir Nick).

Cihat - yüzey deseni hada.

Ji-tsuya - daha koyu (karşılaştırıldığında) ha-tsuya) bıçağın bir kısmı (sertleştirilmiş kısım hariç bıçağın geri kalanı).

Kasane - omurga boyunca ölçülen bıçak kalınlığı; Olur moto-kasaie Ve saki-kasane.

Kisaki - ipucu (bazen bu terim tüm alanı ifade eder) yokote bıçağın en ucuna kadar).

Ko-şinogi - bıçağın kenarı uçta.

Mizukage - düzlemde bulanık çizgi dzi, genellikle bıçağın yeniden sertleştirilmesi sırasında meydana gelir.

Mihab - bıçak genişliği; Olur moto göbeği Ve saki-haba.

Mitsu-kado - buluştukları nokta yokote, Şinogi Ve ko-sinogi.

Monouchi - Bıçağın darbelerin çoğunu yapan kısmı, bıçağın yaklaşık 10 cm altında bulunan yaklaşık 15 cm uzunluğundaki kısmıdır. yokote(uzun bir kılıç için veriler; kısa kılıçlar ve hançerler için orantılı olarak azaltılır).

Moto-kasane - bıçak kalınlığı mune-machi.

Moto merkezi - arasındaki bıçak genişliği hamati Ve mune-machi.

Mune - bıçağın kıçı.

Mune-machi - sapı, alın tarafındaki bıçaktan ayıran küçük bir kesik, kenar Munne.

Mune-saki - ucun yakınındaki poponun adı;

Mai - yazıtlar (üzerinde nakago ve benzeri.).

Mekugi-ana - delikler nakagoİçin Menüki.

Nagaza - bıçak uzunluğu (arasında ölçülür) mune-machi ve ipucu).

Nakago-jiri - ekstremite nakago.

Sabigiva - arasındaki sınır habaki-moto Ve Yasuri-me.

Saki-kasane - bıçak kalınlığı yokote.

Saki-haba - bıçak genişliği yokote.

Şinogi - bıçağın kenarı.

Shinogi-ji - arasındaki bıçak düzlemi Şinogi Ve Munne.

Üzgünüm - bıçak eğriliği.

Sugata - bıçak şekli.

Fukura - bıçak şekli kitsaki.

Ha(veya ha-saki) - bıçak ağzı.

Habaki-moto - manşonun altındaki kılıç şeridinin bir kısmı habaki.

Hada - çelik laminasyon; dövme işlemi sırasında çeliğin katlanmasının sonucu.

Hamati - bıçağın yan tarafındaki sapı bıçaktan ayıran küçük kesik, kenar Ha.

Jamon - astar Yakiba.

Hataraki - “aktivite”, metal yüzeyindeki gelişme ( nioi, hayır ve benzeri.).

Ha-tsuya - ile karşılaştırıldığında bıçağın daha hafif kısmı ji-tsuya; hemen hemen aynı Yakiba.

hee - dolar

Horimono - bıçağın üzerine gravür.

Yakiba - Bıçağın sertleştirilmiş kısmı.

Yakihaba - Genişlik Yakiba.

Yasuri-me - saptaki çentikler.

Bıçağın kenarı (shinog) bıçaklarda eksik hira-zukuri. İki tip var:

çıkıntılı (Şinogi-takaşi). Sertleştirici kaburgalar arasındaki bıçağın kalınlığı, dipçiğinkinden çok daha fazladır;

• düz (şinogi-hikushi).

Bıçağın kenarı ile ucu arasındaki düzlem (Şinogi-ji) geniş veya dar olabilir.

Dol (hee) Başlangıçta bıçağın gücünü artırmak ve ağırlığını azaltmak için yapıldı. Daha sonra dekorasyon olarak görülmeye başlandı. Bazen kısaltılmış bir kılıcın dengesini yeniden sağlamak veya kılıçtaki kusurları gizlemek için dolgun yapılırdı (daha sonra eklenen bu tür dolgunlara denir) ato-bi). 8 çeşit bebek vardır, bunlardan Koshi-merhaba, Tomabashi, Shobu-hi, Kuichigai-hi ve Naginata-hi- kısa kılıçlarda.

Ayrıca sapta dolgunun 4 formu vardır; kaki-toshi ve kaki-nagashi genellikle Eski Kılıç Dönemi demircileri tarafından yapılan kılıç şeritlerinde bulunur ( koto).

Vadi geçebilir yokote(tip merhaba-saki-agari) ve ulaşmadan önce biraz durun yokote(tip hisaki-sagari).

Uçak şinogi-ji kesilmez, buna denir tiri. Dol olabilir tiri her iki tarafta (yazın ryo-chiri) veya yalnızca bir tarafa (yazın) kata-chiri).

Kılıç şeridindeki dolgunluk türleri

Bo-hee- geniş bebek.
Bo-hi-ni-tsure-merhaba- geniş ve dar vadi.
Gomabaşı- iki kısa vuruş.
Kaki-nagaşi- sapın yarısına kadar uzanıyor.
Kaki-toshi- sapın içinden geçmek.
Kaku-kubbe- dikdörtgen uç.
Koshi-merhaba- kısa dolar
Kuitigai-merhaba- çift düzensiz dolgun, sonunda birleşiyor.
Naginata-merhaba- kısa geniş dolgun; için tipik naginata ama aynı zamanda kılıçlarda da bulunur.
Shobu-merhaba- sonunda çift vadi birleşiyor.
Futasuji-merhaba- iki dar vadi.
Maru-kubbe- yuvarlatılmış uç.

Gravür (horimono). Japon kılıçlarının bıçak ağızlarında çeşitli gravürler bulunmaktadır. En yaygın konular: yemek çubukları ( Goma-Hasi), ritüel kılıç Ken, Ejderha ( Kurikara) ve Çince veya Japonca karakterler (bonzi).

Hataraki
Ji-nie- noktalar hayır V dzi.
Kinsuji, inazuma Ve Sunagaşi- çizginin altında ve üstünde şeritler jamon.
Ko-nie- küçük noktalar hayırüstünde jamon.
Uchinoke- Hilal şeklindeki “aktivite”.