語彙的な表現手段とは何ですか? 構文上の意味。 構文的な表現手段

表現を作成するための構文的手段はさまざまです。 これらには、当社がすでに検討している異議申し立て、紹介状、および プラグイン構造、直接的な、不適切な直接話法、多くの一部および不完全な文、文体の工夫としての倒置法など。 表現する様式上の人物を特徴付けることも必要です。 強力な治療法強調されたイントネーション。

エンファシス（ギリシャ語の強調 - 指示、表現力に由来）は、弁論と表現の感情的で興奮した構造です。 叙情的なスピーチ。 強調したイントネーションを作成するさまざまなテクニックは、主に詩の特徴であり、散文ではめったに見られません。これらのテクニックは、テキストを視覚的にではなく聴覚的に認識するように設計されており、これにより、声の高低や話し方のペースを評価することができます。 、一時停止、つまり、聞こえるフレーズのすべての色合い。 句読点は、表現構文のこれらの機能を条件付きでのみ伝えることができます。

詩的な構文は、特別な表現を含む修辞的な感嘆符によって区別され、スピーチの緊張を高めます。 たとえば、N.V. ゴーゴリ：素晴らしい！ 世界に同じ川はありません。 （ドニエプル川について）。 このような感嘆文には、上記の例のように誇張表現が伴うことがよくあります。 これらは多くの場合、修辞的な質問と組み合わされます。「トロイカ!」 三羽の鳥！ 誰があなたを発明しましたか?. 修辞的な質問は、顕著な明るさとさまざまな感情表現の色合いを特徴とする、最も一般的な文体図の 1 つです。 修辞的な質問には、答えを必要としない質問の形式で組み立てられた肯定 (または否定) が含まれています。最初は、彼の無料で大胆な贈り物をそれほど悪質に迫害し、楽しみのために少し隠された火を煽ったではありませんか?.

外部の文法設計が通常の文法と一致している 疑問文、修辞的な質問は、驚き、感情の極度の緊張を表現する明るい感嘆詞のイントネーションによって区別されます。 著者が最後に修辞的な質問を挿入することがあるのは偶然ではありません 感嘆符または 2 つのマーク - 疑問符と感嘆符: 人里離れて育ち、現実生活から疎外される運命にある女性の心は、そのような願望がどれほど危険であるか、そしてそれらがどのように終わるかを理解すべきではないでしょうか?! （白）; そして、どうしてあなたはまだ理解せず、愛も、友情も、給料も、名声も、世界のすべてのものと同じように、当然の価値があり、サポートされなければならないことを理解せず、知らないのでしょうか？ （良い）

多くの文体上の人物とは異なり、修辞的質問は詩や弁論だけでなく、口語的なスピーチでも使用されます。 ジャーナリズムの文章、フィクションと科学の散文で。

より厳密で本っぽい色付けは、並列処理 (隣接する文または音声セグメントの同じ構文構造) を特徴づけます。

青空には星が輝き、

青い海には波が打ち寄せる。

雲が空を横切って動いている

樽が海に浮かんでいます。

(A.S. プーシキン)

構文的な並列処理により、修辞的な質問や感嘆文が強化されることがよくあります。次に例を示します。

下手な批判！ 彼女はメイド部屋で礼儀を学び、廊下でのマナーを身につけましたが、「ヌーリン伯爵」が彼女の繊細な良識をこれほど残酷に侮辱したのは驚くべきことでしょうか？ （白）; バザロフはこれらの微妙な点をすべて理解していません。 恋に備えて準備を整えるのはどんな感じなのでしょうか？と彼は思います。 人が本当に愛するとき、人は優雅であり、外面的な恵みの些細なことについて考えることができるでしょうか？ そうじゃない 本当の愛躊躇しますか？ 彼女は、場所、時間、会話による瞬間的な気質などの外部からの助けを必要としていますか? （書き込み）

並列構文構造は、多くの場合、照応 (単一の始まり) の原則に基づいて構築されます。 したがって、最後の例では、おそらくプーシキンの指揮の統一に関する詩的なテキストの中で、青い空で、青い海で、という言葉が照応的に繰り返されているのがわかります。 アナフォラの典型的な例は、レルモントフのセリフです。「私はあなたが真夜中の静寂の中で聞いた人であり、その考えがあなたの魂にささやき、あなたが漠然と推測していた人の悲しみ、夢の中で見た人の姿です。」 その視線が希望を打ち砕くのは私だ。 私は誰にも愛されない人間です。 私は地上の奴隷の災難であり、知識と自由の王であり、天の敵であり、自然の悪です...

エピフォラ (エンディング) - 繰り返し 最後の言葉文 - 強調のイントネーションも強化されます。 なぜ子供の自主的な発達を破壊し、子供の性質を強姦し、子供自身への信仰を殺し、私が望むことだけを、私の望む方法だけを、私が望むからだけ行うように強制するのでしょうか？ （良い）

『エピフォラ』はツルゲーネフの散文詩「薔薇はなんと美しく、なんと新鮮だった…」に抒情性を加えている。 S. エセーニンはこの文体の工夫を愛していました; 彼のエピフォラを思い出しましょう! - 私の白いシナノキは色あせ、ナイチンゲールの夜明けが聞こえました...何もありません！ 石につまずいてしまいましたが、明日には治りますよ！ 愚かな心よ、鼓動するな。 ぼんやりとした心に懸念が横たわっていた。 なぜ私はペテン師として知られているのですか？ なぜ私は喧嘩屋と呼ばれるようになってしまったのか…心の闇が晴れていきました。 だからこそ私は山師として知られるようになり、だからこそ私は喧嘩屋として知られるようになったのです。 最後の例からわかるように、作成者は、ステートメントの外部の類似性を維持しながら、エピフォラの語彙を部分的に更新し、その内容を変更することができます。

の間で 明るい例表現力豊かな構文では、文の終わりを破るさまざまな方法を挙げる必要があります。 まず第一に、これは構文構築の変化です。文の終わ​​りは、最初とは異なる構文計画で与えられます。たとえば、次のようになります。そして、私にとって、オネギン、この威風堂々としたこの憎むべき人生は見掛け倒し、私の成功は見掛け倒しです。光の旋風 おしゃれな家と夜 その中には何があるの？ (P.) 著者の句読点によって示されているように、このフレーズが不完全である可能性もあります。原則として、これは省略記号です - しかし、友好的な会議で私が最初のスタンザを読んだ人たち...他の人たちはもうそうではありませんサディがかつて言ったように、それらは遠く離れています（P. ）。

句読点を使用すると、著者は発話の断続性、予期せぬ休止を伝え、話者の感情的な興奮を反映することができます。 S. エセーニンの詩にあるアンナ・スネギナの言葉を思い出しましょう。 - 見てください... もう夜明けです。 夜明けは雪の中の火のようだ...何かを思い出させる...でも何?.理解できない...ああ!...そうだ...子供の頃のことだ...違う。 .. 秋の夜明けではありません... あなたと私は一緒に座っていました... 私たちは16歳です...

スピーチの感情的な激しさは、構造を接続することによっても伝えられ、フレーズが 1 つの意味論的平面にすぐに適合しないものの、連想的な接続の連鎖を形成するものもあります。 現代の詩、ジャーナリズム、フィクションは、さまざまなつながりの方法を提供します。どの都市にも時代があり、声があります。 私は自分の服を持っています。 そして独特の匂い。 そして顔。 そして、すぐには理解できないプライド（R.）。 1ページ目に引用。 個人的なことについて。 - 私は歴史における個人の役割を認識しています。 特にそれが大統領なら。 さらに、ロシア大統領（V.チェルノムイルディン//イズベスチヤの声明。-1997年。-1月29日）。 私はここビコフカにいます。 1つ。 外は秋ですね。 遅い（Ast.）。 N.S教授はそんな接続構造について語ります。 ヴァルギナ氏は、「テキストの構文的には依存しているセクションですが、イントネーションが非常に独立しており、それらの元になった文から切り離されると、より大きな表現力を獲得し、感情的に豊かで生き生きとしたものになります。」と述べています。

常に後置詞である接続構文とは対照的に、後続のフレーズの主題を指定し、発話の主題への特別な関心を呼び起こし、その響きを高めることを目的とした主格表現 (単独主格) が登場します。最初: 私の粉屋さん... ああ、この粉屋さん! 彼は私を夢中にさせます。 彼はバグパイプやスラッカーを設置し、郵便配達員のように走り回ります（Ec.）。 別の例: モスクワ! この音はロシアの心をどれほど融合させ、どれほど響いたことでしょう！ (P.) このような独特の感情的な思考の表現では、強調された休止によって区切られています。 A.M.が指摘したように ペシュコフスキー、「...まず、孤立した物体が展示されます。そして、聴衆は、これからこの物体について何かが言われること、そして今のところこの物体を観察しなければならないことだけを知っています。 次の瞬間には思考そのものが表現される。」

省略記号は、文の任意の要素を意図的に省略した文体上の図であり、文脈から暗示されています。「私たちは灰の中に座り、あられは塵の中に、鎌と鋤は剣でした（Zhuk.）」。 述語を省略すると、スピーチに特別なダイナミズムと表現が与えられます。 この構文上の工夫は、沈黙、つまり作者が意図的に考えを控えめに述べ、聞き手（読者）にどの言葉が話されていないのかを推測する権利を与えるという事実からなる発話の順番とは区別されるべきです：いいえ、私は欲しかった...おそらくあなた...私は、男爵が死ぬ時が来た、と思いました(P.)。 楕円の背後には、話者の興奮を反映する予期せぬ一時停止があります。 文体の工夫として、沈黙は多くの場合に見られます。 口語的なスピーチ: - 想像できないでしょう、これはとてもニュースです!.. 私は今どう感じていますか?. 落ち着くことができません。

強調表示されたオブジェクトをイントネーション的かつ論理的に強調するには、表現力豊かな文体図、ポリユニオン（ポリシンデトン）が使用されます。 通常、調整し、接続詞を接続し、繰り返されることもありません - 海は私の目の前を歩き、揺れ、雷鳴を上げ、輝き、そして消えて、どこか無限の彼方へ行きました... (キング); とはいえ、この本には詩人の素敵な発明も、賢明な真実も、絵も示されていません。 しかし、ヴァージルも、ラシーヌも、スコットも、バイロンも、セネカも、女性ファッション誌さえ、誰も興味を示さなかった。それは、友人たち、マルティン・ザデカ、カルデアの賢者の長、占い師、夢の通訳だった（ P.)。 マルチユニオンの次に、反対の文体的手段である非ユニオンが使用されている行は、より表現力豊かになっています。発疹チフス、氷、飢餓、そして封鎖がありました。 薬莢、石炭、パンなど、すべてがなくなりました。 狂気の都市は地下室と化し、砲撃が高らかに響きわたった(Sheng.)。 D.E.が指摘したように、 ローゼンタール、「接続詞がないことで、発言が迅速かつ印象に満ちたものになります。」 プーシキンのセリフを思い出しましょう：ブース、女性、少年、店、ランタンが点滅、宮殿、庭園、修道院、ブハール人、そり、菜園、商人、小屋、男性、大通り、塔、コサック、薬局、ファッション店、バルコニー、ライオン門の上と十字架上のコクマルガラスの群れ (P.)。 「エフゲニー・オネーギン」からのこの抜粋では、絵が素早く切り替わり、オブジェクトが本当に点滅します。 しかし、非組合と複数組合の可能性はさまざまであり、詩人はポルタヴァの戦いの力関係を描写するときに次のテクニックを使用しました：スウェーデン人、ロシア人 - 刺す、チョップ、カット、ドラミング、クリック音、粉砕、銃の雷鳴、ストンピング、いななき、うめき声​​、そして四方八方からの死と地獄（P.）。

同じタイプの構文単位をつなぎ合わせる (たとえば、 均質なメンバー, 従属節) グラデーション、つまり単語の配置 (フレーズ、パーツ) を作成することがよくあります。 複雑な文）、後続のそれぞれが前の意味の意味を強化します（弱めることはあまりありません）。これにより、音声のイントネーションと感情的な緊張が増加します。 このことは、上で引用した『エフゲニー・オネギン』からの抜粋（この本には詩人の甘い発明はまったく明らかにされていませんが...）や、散文的なものを含む他の多くの例によって説明できます。秋になると、羽根草の草原は完全に変わり、自分だけの特別でオリジナルなものを手に入れる 似たような外観（斧。）。

文体上の図形は、しばしば相互に結合、補完、強化され、スピーチに刺激的なイントネーションを与えます。 タチアナと一緒にオネーギンの説明を思い出しましょう！ -

家の周りで生活するたびに

制限したかったのです。

いつになったら私は父親になり、夫になるのでしょうか？

楽しいことが命じられました。

家族写真はいつ撮りますか

ほんの一瞬だけ魅了されてしまいましたが、

そうだよ、君だけを除いては

私は他に花嫁を探していませんでした。

このステートメントでは照応とグラデーションが組み合わされており、ピリオドという特別なタイプの複雑な文の素晴らしい例です。

ピリオドは、複雑な構文構造であり、調和のとれた形式であり、特別なリズムと部分の秩序性、および内容の並外れた完全性と完全性を特徴とします。 AP クビャトコフスキーは、その時代の例として古典作品を挙げている - プーシキンの「時々思い出のとき」（26行）、レールモントフの「黄ばんだ野原がかき乱されるとき」（16行）、「ああ、私は長い間、この中にいるだろう」 A. フェット著「秘密の夜の沈黙」（12 行）と彼の「夢見心地に沈黙に専念するとき」（20 行）では次のように述べられています。著者の詩的な息吹と素晴らしい成熟した技術」により、「いくつかのスタンザを含む詩の複雑な構成に対処することができました。」

強調イントネーションの手段としてのピリオドの教義は、古代のレトリックで発展しました。 このピリオドの名前は、複雑な構文構造のイントネーションに由来します。最初は、声が曲線を描くかのように滑らかに上昇し、その後、声に達します。 最高点ステートメントの主要部分で、その後急激に減少し、元の位置に戻り、行を閉じます（ピリオド - ギリシャ語のピリオドスから、文字通りバイパス）。 構成的には、この時代は相互にバランスのとれた 2 つの部分に分類されます。最初の部分はイントネーションの増加によって特徴付けられ、2 つ目はイントネーションの減少によって特徴付けられ、これがこの期間の調和とイントネーションの完成度を決定します。 内容に関して言えば、この期間は単一の全体を表し、1 つのテーマを展開し、それをある完全性と多用途性で明らかにします。 この時代の主要な位置はバラバラに伝えられており、それによって私たちはそのさまざまな側面と色合いを理解することができます（A.S.プーシキンの詩「私は騒々しい通りに沿ってさまようか...」を思い出してください。これはこの時代です）。 この時代の音楽性とリズムはその構造によって実現されます。つまり、いくつかの類似した比例した構文単位で構成され、多くの場合、同じ接続詞、類似した文法構造、およびほぼ同じサイズを持ちます。 それらの繰り返しにより、リズミカルな音声パターンが形成されます。

ほとんどの場合、ピリオドは、同種の従属節が最初に来る複雑な文として構築されます。 例えば：

初日、朝早く起きて、夜明けにブースから出てきたとき、彼はまずノヴォデヴィチ女子修道院の暗いドームと十字架を目にし、ほこりっぽい草の上の冷ややかな露を見て、雀ヶ丘の丘を見た。そして木の茂った岸辺が川の上を曲がりくねって紫色の遠くに隠れていた、そのとき彼は感触を感じた 新鮮な空気そして、モスクワから原野を横切ってコクマルガラスが飛んでいく音が聞こえ、そのとき突然、東から光がはね、太陽の端が雲の後ろ、ドーム、十字架、露、そして遠くから厳かに浮かび上がりました。川では、すべてが楽しい光で輝き始めました - ピエールは、経験したことのない新しい喜びと人生の強さを感じました

（L.N.トルストイ『戦争と平和』）

この期間では、時間、条件、理由、行動様式、比較などの従属節が使用されます。譲歩的な条項を含む期間の例を挙げてみましょう。彼女がこれまで生きてきた孤独な瞑想、たとえどれほど哀れで、ナターシャを放っておくことがいかに恥ずかしいかのように、人生の悩みが彼女の参加を要求し、彼女は思わず彼らに身を委ねました（L.T.）。 それほど一般的ではありませんが、文の特定の共通メンバーがピリオドの構成に関与しています。 分詞句、当時の状況の機能を実行する：連隊司令官に現れる。 前の飛行隊に配属され、勤務と食料調達に出かけ、連隊のあらゆる小さな利益に関与し、自由を奪われ、狭くて変わらない枠に鎖でつながれていると感じていたロストフは、同じ静けさ、同じ支援、彼が両親の屋根の下で感じていた、自分の場所、家にいるという同じ意識（L.T.）。 L.N. トルストイの定期的な演説は、それを研究することが偉大な作家のスタイルの特徴を理解する鍵となるため、常に研究者を魅了しています。 AP チェーホフはレフ・トルストイの「時代の力」を賞賛した。

各作家のスタイルは、その時代の独自性に反映されています。 たとえプーシキンがこの時代を散文で扱ったとしても、トルストイとプーシキンのこれらの構文構造を混同することは不可能です。

作家が一時的な成功に甘やかされて、ほとんどの場合、輝かしいつまらないことに急いだとき。 才能が労働を避け、ファッションが壮大な古代のモデルを無視するとき。 詩が敬虔な奉仕ではなく、単なる軽薄な活動にすぎないとき。 私たちは深い敬意と感謝の気持ちを込めて、誇らしげに献身した詩人を見つめます。 最高の年並外れた仕事、無私のインスピレーション、そして単一の崇高な偉業（ホメーロスの『イリアス』の翻訳について）の達成の人生。

ある時代にさまざまな文体を使用する機会は、言葉職人たちを常に魅了してきましたし、今後も魅了し続けるでしょう。

偉大な詩人の間では、強調されたイントネーションを作り出すための文体上の図形やさまざまな統語的手段の使用が、通常、比喩、評価的な語彙、スピーチの感情やイメージを高めるための鮮やかなテクニックの使用と組み合わされています。 古典的なプーシキンの例で観察を完了しましょう。詩の最初と最後だけを思い出してください。

騒がしい通りをさまよいますか、

混雑したお寺に入ると、

私は狂った若者たちの中に座っているのだろうか、

私は夢に耽溺します。

私は言う、「年月はあっという間に過ぎてしまう」

そして、私たちがここでどれだけ見られても、

私たちは皆、永遠の金庫の下に降りていきます -

そして、他の誰かの時間が近づいています。

..................................................

鈍感な身体にも

どこでも平等に朽ちていく、

でも可愛い限界に近づいてる

まだ休みたいと思います。

そして墓の入り口に置いてください

若者は命をもてあそぶだろう、

そして無関心な性格

永遠の美しさで輝きます。

ゴルブ I.B. ロシア語の文体 - M.、1997

文章の教義、その種類、そして主に文章の個々の部分間のつながりの性質は、歴史的に修辞学の分野で生まれ、文法の研究の対象となったのは比較的最近になってからであることが知られています。

修辞学では、文の構成要素の位置（倒置法）の問題と、ステートメントの複雑なセグメントの構造（ピリオド）の性質が主に考慮されました。 文法の分野における文の研究は、研究対象を大幅に拡大し、文の構成要素の統語的関係の問題や文間の関係の問題を前面に押し出しました。

言語の文体学では、言語の統語的表現手段と、そのような発話を、従来「中立的な」表現形式と呼ばれている発話から区別する発話の特別な組織を作成する統語的文体装置を研究します。 「中立」との関係におけるこの「特別」は、「英語の構文上の文体的手段」のセクションで検討の対象となります。

構文の領域では、文体と文法の区別、標準からの逸脱と標準そのものが、形態論や単語形成の領域に比べてはるかに明確ではありません。

実際、倒置の問題は文法とスタイルの両方で考慮されます。

したがって、「それから初めて、私はそこに行く決心をしました」のような構文は、文法コースでは文体倒置および文法倒置と呼ばれます。

文体の過程で、制限副詞の最初の位置に同義の異体字を入れることは認められません。

同様に、「It was... that」のような構造は、文法的にも文体的にも強調構造、つまり発話の一部を論理的または感情的に強調する手段として機能すると考えられています。

この点に関しては、教授の次の声明を引用するのが適切です。 ヴィノクラ: 「ほら、(構文の分野で - I.G.)、繰り返しますが、新しい資料は作成されません（語彙のように） I.G.)、ただし新品のみ 関係、なぜなら、音声の構文面全体は文法形式の特定の組み合わせにすぎず、この意味では本質的に重要ではないからです。 したがって、統語的関係とは、特に詩的な、さらには詩的なスピーチの状況において、ほとんどすべてが実現可能な可能性、可能性の現実化であり、既製のものの単なる繰り返しではないように見えるスピーチの側面です。」 1

文体の統語的手段の性質を理解するために不可欠なのは、言語の規範の定義です。 言語の規範は歴史的なカテゴリーであることが知られています。 その確立は非常に長期間にわたるプロセスである場合があり、その期間のためにどの段階でもこの規範の境界について明確なアイデアが得られるわけではありません。

言語の規範とは、文語の発展の一定期間に確立された、形態学的、音声学的、統語論的および文体上の使用規則として理解されるべきであり、その違反は誤りとしてではなく、問題の結果として感じられる。個人の意識的な逸脱の現れ。 たとえば、V. マヤコフスキーが「鎌」という言葉を使用するとき、彼は意図的にロシア語の規範に違反しています。

学者 ヴィノグラドフはこれについて次のように書いています。「規範がより明確で安定しているほど、そこからの文体的に正当化される逸脱はより明るくより表現力豊かになり、文体の発展と文体のプロセスはより激しくなります。

1 ヴィノクール G. マヤコフスキーは言語の革新者です。 SP。 1943 年、15 ～ 16 ページ。

言語の区別。」 1 学者が語る「正当な逸脱」。 ヴィノグラドフは実際には教授と同じです。 ヴィノクールは「実現可能な可能性」、「可能性の現実化」と呼んでいます。

すでに述べたように、標準からの逸脱はエラーとはみなされません。 言語の生きたプロセスに基づいたこの種の逸脱には、作者の個々の創造的な方法が反映されることがあります。 そのような逸脱がさまざまな作家の個々の芸術スタイルで頻繁に使用される場合、それは徐々に典型化され、言語の文体に存在する権利を獲得し、その後、そのような逸脱の使用に関する特定の確固たる規範が発達する可能性があります、文法の分野でも。 したがって、構文において文法と文体との間に明確な境界線を引くことは困難であり、場合によっては不可能です。

構文問題自体 表現手段言語とそれに基づく文体技法において、文の統語的構築は文のイントネーション設計の問題と密接に関係していることが判明しました。 この点に関しては、教授の考えは正しいと思われます。 ペシコフスキーは、「...イントネーションとは...言語の文法表面に沿って、いわばさまようことを意味します。それらは...あらゆる形式的な基盤の上に重ねることができます。」と述べています。 2 次のプレゼンテーションでは、教授のこの立場が説明されています。 ペシコフスキーについては、いくつかの例を挙げて説明します。 ここで、私たちは、構文設計が緊急に適切なイントネーション解釈を必要とする、分離、反転、沈黙などのような表現的な構文手段に言及することだけに限定することができます。そうしないと、デバイス自体がその品質を失います。

1 ヴィノグラドフ V.V. ゴーゴリの言語とその意味、ロシア語の歴史、土曜日。 「ロシアの歴史に関する資料と研究」 文語」、SSR科学アカデミー、1953年、vol. III。 8ページ。

2 ペシコフスキー A.M. 母国語の方法論、言語学、文体論の問題。 M. - L.、1930年。P. 107。

この言葉の意味、つまり、文の中で既知のものと新しいもの、既知のものと伝達されるものの問題についてです。 で知られている 英語「中立的な」表現形式における通常の語順は、主語、述語などです。 マイナーメンバー通常、主語が与えられ、文の次のメンバーが何か新しいことを伝えます。 しかし、英語では、文の他の要素が最初に来て、主語が別の場所に再配置されるとき、このようなケースはすでに完全に文法化されています。 2 つの文を比較してみましょう。

「いいえ、彼の妻と弟はフランスの窓のところに立っていて、いつでも飛び出していけるようにしていました...

窓際に立って、すぐに飛び出す準備をしている どれでもその瞬間、彼、彼の妻、そして兄弟は... 。

ここでは新しい (「立っている」など) が主語グループの前にありますが、これによって前のグループが与えられるわけではなく、ステートメント内では新しいままになります。 そして、新しいものをより強く強調したい、より強調したいという著者の欲求だけが、この種の文の構成要素の再配置につながります。 ところで、そのような構文構造は必ずしも文の特別なイントネーション設計の必要性を伴うわけではないことに注意するのは興味深いことです。 述語を最初に配置するだけで、すでにこの述語が強調表示されます。 しかし、これらの要素を、発話の内容そのものによって命を吹き込まれる特別なイントネーション デザインと混同することはできません。

いわゆる逆語順に戻りましょう。 倒置という概念自体が、文の非強調構造と強調構造、「中立」構造と文体構造、「標準」と「逸脱」を比較した結果としてのみ現れました。 文の任意の要素、ステートメントの任意の部分を強調することを目的とする語順を既存の規範からの逸脱とみなして、それを倒置と呼ぶのは正しいでしょうか? 私たちには、この種の用語は、言語学の構文型の文構築のセクションで確立されており、違法であり、言語の実際の事実を歪曲し、構文の開発と形成のさまざまな方法に矛盾しているように思えます。

ical 言語規範。 本質的に、私たちはここで、書面および口頭タイプのスピーチのステートメントをフォーマットするさまざまな方法、それらの相互依存性と相互接続を扱っています。 ここでは、一方では感情を強調したスピーチ、他方では論理を強調したスピーチの特定の技術の類型化、一般化、結晶化のプロセスが特に顕著です。

さまざまな種類の構文表現手段と文体構文のさまざまな手法の考察 具体的な例ここでのポイントを説明します。