Die Arbeit des Architekten Iofan. Boris Iofan – von Rom nach Babylon. Pavillon der UdSSR auf der internationalen Ausstellung in Paris

Am 16. April 1891 wurde in Odessa Boris Michailowitsch Iofan geboren – eine der markantesten und bedeutendsten Persönlichkeiten der sowjetischen Architektur der 30er und 40er Jahre des letzten Jahrhunderts, der Autor berühmter Gebäude, der einzige Einwohner von Odessa, dem der Titel „Volk“ verliehen wurde Architekt der UdSSR“

Die weltberühmten Pavillons der UdSSR auf den internationalen Ausstellungen 1937 in Paris und 1939 in New York, monumentale Gebäude und städtische Komplexe in Moskau, Wohn- und öffentliche Gebäude in Italien – dies ist keine vollständige Liste der Meilensteine ​​des hinterlassenen grandiosen Erbes in allen Phasen der sowjetischen Architektur von Boris Michailowitsch Iofan. Als Junge interessierte sich Boris für das Zeichnen und beschloss fest, in Zukunft Maler zu werden. Im Alter von 12 Jahren trat er in die Malabteilung der Kunstschule der Odessa Society of Arts ein, die nach von der St. Petersburger Kunstakademie genehmigten Programmen arbeitete, die auch das Recht hatte, das Lehrpersonal dafür auszuwählen Bildungseinrichtung. Absolventen der Odessa-Schule hatten das Recht, die Akademie ohne Prüfungen auf der Grundlage einer nur einmonatigen Prüfung zu betreten. Später wechselte Iofan unter dem Einfluss seiner Kameraden in die Architekturabteilung. Dies lag daran, dass er bereits in seiner frühen Jugend den Charme von Gebäuden wie dem Woronzow-Palast, der Alten Börse und dem ehemaligen Krankenhaus erlebte und die Vollständigkeit der Ensembles des Primorsky Boulevard und des halbkreisförmigen Platzes mit der berühmten Treppe spürte. ..

Im Jahr 1911 schloss Iofan das College ab und erhielt ein Abschlussdiplom sowie den Titel eines Architekturtechnikers. Der Beginn der kreativen Biografie des Meisters war ungewöhnlich. Nachdem er als Freiwilliger im Feodossija-Regiment gedient hatte, zog Boris Iofan nach St. Petersburg, wo er als Lehrling bei den berühmten Architekten A.O. praktizierte. Tamanyan, I.I. Dolginova beteiligte sich im Auftrag ihres älteren Bruders Dmitri am Entwurf des Moskauer Hauses des Fürsten Schtscherbatow am Nowinski-Boulevard, das 1914 als bestes neues Gebäude der künftigen Hauptstadt anerkannt wurde. Beim Studium der Werke des russischen Klassizismus wandte sich der junge Architekt gedanklich immer mehr den Ursprüngen der Architektur zu. Dann nimmt Iofans Schicksal eine scharfe Wendung – er reist nach Italien, der „Heimat der Musen“, wo er zehn lange Jahre bleibt. Beginnt hier kreative Karriere Architekt Der Abschluss der Kunstschule gab Iofan das Recht, sofort in das dritte Jahr des Höheren Instituts für Bildende Künste in Rom einzutreten. Der Architekt Armando Brazini, sein zukünftiger Rivale im Wettbewerb um den Entwurf des Sowjetpalastes in Moskau, hinterließ große Spuren in Iofans Leben. Im Jahr 1916 schloss Iofan das Höhere Institut für Bildende Künste erfolgreich ab und begann, selbständig zu arbeiten. Er baut viel in Italien (Rom, L'Aquila, Tivoli, Toskana, Perugia usw.). Anschließend absolviert er ein Studium an der Higher School of Engineering, das es ihm später ermöglicht, Fragen der Strukturmechanik und Organisation kompetent zu verstehen Bauproduktion. In Rom traf Boris Michailowitsch seinen zukünftige Ehefrau Olga Ogareva, über ihren Vater, die italienische Herzogin Ruffo, über ihre Mutter, die russische Prinzessin Meshcherskaya. Im Jahr 1918 verbanden sie ihre Leben und fanden sich nicht mehr allein treue Ehepartner, aber auch Gleichgesinnte. Olga Iofan, die die Kunst Italiens gut kannte, wurde für die junge Architektin zur Führerin durch Museen und Galerien, zwischen Denkmälern der Antike und der Renaissance, die trotz des zerstörerischen Einflusses der Zeit ihre beeindruckende Schönheit nicht verloren hatten. Als 1921 die schlammige Welle des Faschismus das Land überschwemmte, trat das Paar der Kommunistischen Partei Italiens bei und wurde deren aktive Funktionäre. Im selben Jahr verkauften sie ihre Bibliothek und schickten den Erlös nach Russland, um den Hungersnot in der Wolga-Region zu helfen. In einer seiner autobiografischen Notizen schrieb B. Iofan kurz vor seinem Tod: „Es gibt Menschen, die nicht direkt an kreativer Arbeit beteiligt sind, Häuser werden nicht nach ihren Plänen gebaut, sie machen keine Entdeckungen in der Wissenschaft, aber sie haben es getan.“ ein wunderbares Talent, das Leben anderer aufzubauen und eine Atmosphäre für Großes zu schaffen kreative Arbeit. Olga Fabritsievna hatte solch ein Talent ...“

Unterdessen ereignen sich in Russland epochale Ereignisse – Revolution, Bürgerkrieg. 1923 schuf Iofan ein Projekt für die sowjetische Botschaft in Italien. Bald kommen der Vorsitzende des Rates der Volkskommissare der UdSSR A. I. Rykov und seine Frau nach einem Herzinfarkt inkognito zur Behandlung nach Rom. Die sowjetische Botschaft bittet Iofan, „diese Ausländer“ nach Rom einzuführen. Die Kommunikation mit dem Chef der Sowjetregierung überzeugt Iofan schließlich, nach Russland zurückzukehren. Der zukünftige „Feind des Volkes“ lädt Iofan ein, ein neues sowjetisches Leben, eine neue sozialistische Architektur aufzubauen – fröhlich, majestätisch und pompös. Iofan war an diesem Vorschlag vor allem deshalb interessiert, weil er von der Schaffung großer öffentlicher Gebäude träumte und sich ihm in der Realität der sowjetischen Realität verlockende Perspektiven eröffneten. 1924 kehrten Iofan und seine Familie nach Russland zurück. Er baut das Dorf Shterovskaya State District Power Plant im Donbass, ein Arbeiterhaus in der Rusakovskaya-Straße in Moskau, einen nach ihm benannten Komplex der Landwirtschaftsakademie. Timiryazev.

Bald leitete Iofan das damals größte und prestigeträchtigste Bauprojekt in Moskau. Die Idee, eine Wohnanlage für Führungskräfte zu bauen, liegt schon länger in der Luft. Die Bürokratie wuchs sprunghaft. Der Kreml war mit Bewohnern überfüllt. Stalin selbst und seine Familie begnügten sich mit einer Dreizimmerwohnung, und der Hofdichter Demyan Bedny musste ... eine Toilette als Büro nutzen und nannte sich ironischerweise „einen Schriftsteller, der an einem Nachttopf arbeitet“. Die Mode der „revolutionären Askese“ gehörte der Vergangenheit an. Bestätigt wurde die Idee, dass verantwortungsvolle Führungskräfte notwendig sind arrangiertes Leben... Im Jahr 1926 wurde beschlossen, ein Wohnhaus der Sowjets des Zentralen Exekutivkomitees (SNK) der UdSSR zu errichten. Boris Iofan wurde mit der Planung und dem Bau des Gebäudes beauftragt. Der beispiellose Bau dauerte drei Jahre. Auf dem riesigen Gelände schnauften und knirschten zwischen den Menschengewächsen für Moskauer ungewöhnliche Mechanismen: Kräne, Rammgeräte, Förderbänder, meist aus dem Ausland. Zur Versorgung mit Sand und Kies wurde eine Hängestraße über den Voodootvodny-Kanal gebaut. Um das zyklopische Gebäude stabil zu machen, wurden mehr als 3.500 Stahlbetonpfähle in den instabilen, sumpfigen Boden gerammt.

Als das Gerüst schließlich entfernt wurde, staunten die Moskauer über die Größe des Bauwerks. Der Riese mit 505 Wohnungen erhob sich über dem niedrigen Samoskworetschje auf eine Höhe von 10-12 Stockwerken. Es wurde zum größten Wohngebäude Moskaus und galt als Wolkenkratzer. Die kompakte Zusammensetzung der Gebäude entlang der drei Innenhöfe und die massive, starre Silhouette ließen das Bauwerk an eine uneinnehmbare Zitadelle erinnern, die auf das farbenfrohe Moskau herabblickt.

Elitewohnungen waren hinter den asketischen Fassaden des Regierungsgebäudes verborgen. Im damaligen Moskau, wo die Menschen in Kasernen und Schlafsälen lebten, wo fast die Hälfte der arbeitenden Familien nicht einmal über Einzelbetten verfügte, wo ein Zimmer in einer Gemeinschaftswohnung als Luxus galt und eine separate Wohnung ein Märchen war, das Die Lebensbedingungen im neuen Komplex schienen himmlisch auf Erden zu sein. Es gab hier nur wenige 1-2-Zimmer-Wohnungen, meist 3-4-Zimmer-Wohnungen. In repräsentativen Eingängen mit Fenstern mit Blick auf die Moskwa befinden sich auch 5-7-Zimmer-Wohnungen mit einer Fläche von mehr als 200 Quadratmetern. m. Die Deckenhöhe beträgt überall 3,5 m.

Auch der Komfort war außergewöhnlich. Zu einer Zeit, als ganz Moskau auf Petroleumöfen und Primusöfen kochte und der Kreml mit Öfen beheizt wurde, verfügte das Haus der Sowjets (wie das Haus am Ufer ursprünglich genannt wurde) über Gasöfen und Zentralheizung. Jede Wohnung verfügte über ein Telefon, geräumige Aufzüge, Müllschlucker, Einbauschränke, Kühlschränke, Eichenparkett, Spiegeltüren, seidenartige Wanddekoration ...

Allerdings wurde auch den damals modischen Ideen der Standardisierung und Kollektivierung des Lebens Tribut gezollt. Alle Wohnungen waren mit den gleichen Möbeln ausgestattet, die von Iofan entworfen wurden. Winzige Küchen nahmen nur eine Ecke des Flurs ein. Aber es gab im Haus einen großen gemeinsamen Speisesaal.

Der Komplex wurde nach dem Prinzip einer Wohnanlage mit einem hohen Maß an Autonomie errichtet. Es gab Lebensmittel- und Industriewarengeschäfte, eine Sparkasse, einen Friseur, eine Wäscherei und eine Erste-Hilfe-Station. Verein benannt nach Rykova (heute Varieté-Theater) verfügte neben dem Konzertsaal über eine Turnhalle, Räume für Vereine und Sektionen. Den Bewohnern standen ein Solarium und ein Tennisplatz zur Verfügung. Der Komplex wurde von Dutzenden von Spezialisten betreut – vom Klempner bis zum Bodenpolierer... Allerdings das ausdrucksstärkste Element architektonisches Ensemble Damals gab es das größte Kino Europas, „Udarnik“, mit seinem berühmten halbkugelförmigen Dach und einem Saal mit 1600 Sitzplätzen.

Das Regierungsgebäude zeigte dem Land beispiellose architektonische, bauliche und haushaltstechnische Standards. Sie sollten schrittweise auf Wohnungen für alle Arbeiter ausgeweitet werden. In diesem Sinne war das Haus die Verkörperung des Großen Sowjetischen Traums. Er verkörperte auch dessen Utopismus. Bald entstanden im Elitegebäude banale Gemeinschaftswohnungen. Die Zusammensetzung der Bewohner änderte sich ständig: Einige zogen um, einige wurden vertrieben, andere wurden unterdrückt. Der Rest Moskaus, ganz zu schweigen vom ganzen Land, war selbst viele Jahrzehnte später nicht in der Lage, den staatlichen Lebensstandard zu erreichen ...

Das Regierungsgebäude wurde für B. Iofan zum letzten Schritt zum Hauptwerk seines Lebens, einem Projekt, das alles in den Schatten stellen sollte, was jemals von Menschenhand errichtet worden war, mit Ausnahme vielleicht der ägyptischen Pyramiden. 1933 gewann der Architekt einen mehrstufigen Wettbewerb für den Bau des Sowjetpalastes an der Stelle der abgerissenen Christ-Erlöser-Kathedrale. Er gewann im Wettbewerb mit den Stars der heimischen und internationalen Architektur, darunter Zholtovsky, Vesnin, Le Corbusier... Nach dem 1934 genehmigten Projekt, das Iofan zusammen mit V. Gelfreich und V. Shchuko ausgearbeitet hatte, der Palast der Sowjets sollte 420 sein – ein meterhoher, mehrstöckiger Turm mit einem Gewicht von 2 Millionen Tonnen und einem Gesamtvolumen von 7 Millionen Kubikmetern, was ungefähr der Summe der Volumina von 6 (!) berühmten New Yorker Wolkenkratzern entsprach. Unter den Bögen der Haupthalle des Turms, die einer antiken babylonischen Zikkurat ähneln, passte der gesamte Tempel, der einst an dieser Stelle stand. Der Turm wurde von einer grandiosen 80 Meter hohen Lenin-Statue gekrönt, die mit der rechten Hand über den Kreml nach Nordosten in Richtung Norilsk und Magadan zeigte. Ein Kopf des Führers hatte das gleiche Volumen wie der Säulensaal des Hauses der Gewerkschaften.

Der Bau des Gebäudes begann in beschleunigtem Tempo, aber der Krieg begann. Die Stahlkonstruktionen mussten demontiert und zum Bau der berühmten Stalingrader Rockade geschickt werden. In den 50er Jahren wurde Iofans Projekt endgültig begraben. Dennoch hatte der Sowjetpalast einen sichtbaren Einfluss auf das Erscheinungsbild Moskaus. Ganze Ensembles wurden unter Berücksichtigung des künftigen Hauptgebäudes der Hauptstadt, ihrem kompositorischen Zentrum, entworfen. Die „Hochhäuser“ der Nachkriegszeit entstanden genau deshalb, um die Vertikalität des Sowjetpalastes im architektonischen Raum zu unterstützen. Iofan brachte diese Idee bereits in den 30er Jahren vor. Übrigens war er es, der das Gebäude der Moskauer Staatsuniversität entworfen hat.

Die Ausmaße der Pläne Moskaus überraschten die Welt. Hitler, der unter Größenwahn und Neid auf Stalin litt, ahmte sie eindeutig nach und beauftragte seinen Architekten Alfred Speer, Berlin auf die gleiche radikale Weise wieder aufzubauen. Und man kann sich die Verärgerung des Führers vorstellen, als auf der Weltausstellung in Paris 1937 der nach dem Entwurf von Boris Iofan erbaute und mit der Skulptur von V. Mukhina (ebenfalls nach einer Zeichnung von Iofan angefertigte) gekrönte sowjetische Pavillon errichtet wurde. „Arbeiterin und Kollektivbauerin“ übertraf nach allgemeiner Meinung diejenige, die direkt gegenüber dem deutschen Pavillon stand. Auch der von Iofan auf der Weltausstellung 1939 in New York errichtete Pavillon der UdSSR war ein internationaler Erfolg. Es sollte in Moskau an der Stelle des Haupteingangs zum Zentralen Kulturpark montiert werden. Doch der Krieg kam dazwischen.

In den ersten Monaten des Großen Vaterländischen Krieges erfüllte Iofan zusammen mit einer Gruppe von Architekten und Ingenieuren eine besondere Regierungsaufgabe – er machte das Zentrum Moskaus für feindliche Flugzeugpiloten unkenntlich. Die Kremlsterne wurden verdeckt, die goldenen Kuppeln wurden übermalt, Fenster und Türen wurden auf die alten Festungsmauern gemalt, das Mausoleum wurde als unscheinbares Haus getarnt und die Biegung des Moskauer Flusses war voller Flöße und Pontons mit Modellen von Gebäude. Und in den Tiefen der Hauptstadt hörte der Bau des unterirdischen Palastes der U-Bahn-Station Baumanskaya auch während des Krieges nicht auf. Sein Autor war auch Iofan.

Nach dem Sieg konnte der Architekt nicht anders, als sich aktiv am epischen Bau von Hochhäusern zu beteiligen. Er entwickelte ein Projekt für die größte von ihnen – die Moskauer Staatsuniversität – und schlug vor, sie auf den Leninbergen, nicht weit von der Klippe bis zum Fluss, zu errichten. Allerdings gab es schon lange eine Wasserstation in der Nähe, deren Umzug teuer und zeitaufwändig war. Und die Fristen und Kostenvoranschläge wurden von Stalin selbst genehmigt. Der Architekt ließ sich überzeugen, das Gebäude tiefer in das Gelände zu verlegen. Iofan war damit nicht einverstanden, da er glaubte, dass dies das geplante Ensemble verzerren würde. Er appellierte auch an Stalin. Hat nicht geholfen. Infolgedessen wurde der Plan an einem neuen Standort und mit geringfügigen Änderungen umgesetzt. Doch der hartnäckige Architekt zählt immer noch nicht zu den Mitautoren des besten Moskauer Hochhauses... Der Meister hatte fast dreißig Jahre kreatives Leben vor sich, neue Bauprojekte – das Institut für Erdöl, benannt nach ihm. Gubkin, Wohnkomplex in der Shcherbakovskaya-Straße, Institut für Leibeserziehung in Izmailovo. Allerdings lösten diese Werke nicht mehr die gleiche laute Resonanz aus. In der Geschichte blieb Boris Iofan der Architekt seiner Zeit, an die er fest glaubte und die einige heute als die Ära des „Sturms auf den Himmel“ bezeichnen, während andere sie als die Ära des Totalitarismus bezeichnen ... Es stimmt, er wurde nicht seines Ruhmes beraubt : Als einer der ersten Baumeister des Landes erhielt er den Titel eines Preisträgers des Staatspreises; in Frankreich wurde ihm zweimal ein Grand-Prix-Diplom verliehen; (Diploma Order) in den USA zum Ehrenbürger der Stadt New York gewählt; in England korrespondierendes Ehrenmitglied der Royal Society of British Architects.

Am 4. März 1976 sah ein Arzt des Barvikha-Sanatoriums, das ebenfalls nach Iofans Entwurf erbaut wurde, bei einem Rundgang durch die Stationen ihn bewusstlos auf einem Stuhl neben einem Zeichenbrett liegen, auf dem Pauspapier mit einer Skizze für die Rekonstruktion des Sanatoriums befestigt war Sockel der Skulptur „Arbeiterin und Kollektivbauerin“. Sechs Tage später starb Iofan, ohne das Bewusstsein wiederzuerlangen. Er war 85 Jahre alt. Auf dem Herrenhaus in der Nähe der Steinernen Brücke, in dem einst die Architekturwerkstatt des Sowjetpalastes untergebracht war, befindet sich eine Gedenktafel für den Architekten. Ein weiteres befindet sich im Eingang Nr. 21 des Hauses am Ufer. Iofan lebte hier ganz oben, und seine Nachkommen leben noch immer hier. Dies ist die einzige Wohnung im Gebäude, die seit fast achtzig Jahren nicht den Besitzer gewechselt hat.

An eine Person Heute Es ist nicht so einfach, die Architekturbilder von Boris Iofan zu verstehen und zu akzeptieren. Allerdings ohne sie unsere ehemaliges Land Sie können sich nicht mehr vorstellen, wie man sich seine Geschichte ohne die Epoche vorstellen kann, die im Erscheinungsbild der von unserem berühmten Landsmann errichteten Gebäude festgehalten wird.

IOFAN BORIS MIKHAILOVICH – Russischer Architekt, Volksarchitekt der UdSSR, Mitglied der AA der UdSSR.

Er studierte an der Kunstschule in Odessa (1903–1911), dann half er seinem Bruder, dem Architekten Dmitri Mi-hai-lo-vi-chu Io-fa-nu (1885–1961), beim Bau eines Hauses in St. Petersburg (bis 1914). Er lebte lange Zeit in Rom – an der Fakultät für Architektur des Höheren Instituts der Schönen Künste (unter den Lehrern – M. Man-Freddy; 1916) und an der Ingenieurschule der Universität (1919). Er arbeitete in der Werkstatt des berühmten römischen Architekten A. Brazi-ni und sich selbst – im Stil eines nicht-klassischen Si-tsis-ma und im Geiste der römischen Barockkunst-Hi-Tech-Tury (Projekt von der Bau der sowjetischen Salzstation in Rom, 1922-1923 usw.). Ich arbeitete in der Kommunistischen Partei Italiens und kannte A. Gramshi, P. Tol-yat-ti und andere.

Nach seiner Ankunft in der UdSSR baute er ein Dorf im Kraftwerk Shterovskaya State District im Donbass (1924). Seit 1924 arbeitete er in Moskau. In den Werken dieser Zeit (viele zusammen mit seinem Bruder) beschrieb er den Weg von der „gereinigten Klasse“ zum con-st-ruk-ti-viz-mu: Viertel der Versuchshäuser in der Ru-sa-kovskaya-Straße ( 1924-1925), Versuchsstation am Chemischen Institut, benannt nach L.Ya. Kar-po-va (1926-1927), Bildungsstadt der Moskauer Landwirtschaftsakademie, benannt nach K.A. Ti-mi-rya-ze-va (1927–1931; alle in Moskau); sa-na-to-riy „Bar-vi-ha“ bei Moskau (1926-1934). Eines der bedeutendsten Gebäude Iofans war der Wohnkomplex der Zentralen Wahlkommission und des Rates der Volkskommissare [das sogenannte Haus am Ufer; 1928-1931; cor-pu-sa-Gruppe-pi-ro-va-ny um 3 Innenhöfe, darunter Wohnungen (mehr als 500) und Kulturräume -aber-im-Service], zusammenschmelzende neue Baustrukturen [im Code - re-kry-ti-yah club-ba (now-not Te-atr es-t-ra-dy) und ki-no-te-at-ra] mit re-pre-zen-ta-tiv-now- mi nichtklassische Elemente-men-ta-mi (por-tik des Haupt-fa-sa-da).

In den Jahren 1931-1948 war Iofan an der Umsetzung der Idee des Palastes der Räte beteiligt: ​​for-no-small-xia -nicht hinter den Wettbewerben (einschließlich als Initiator der Einladung an ausländische Studenten); entwickelte Wettbewerbsprojekte (höchste Preise 1931 und 1933) und genehmigte eine Variantenkomposition mit einem gigantischen Turm, gekrönt von einer Statue von V.I. Le-ni-na (zusammen mit V.A. Shchu-ko und V.G. Gelf-reich). Autor sowjetischer Pa-villes auf den Weltausstellungen in Paris (1937; Skulpturengruppe „Arbeiter und Kollektivwirtschaften“ -ni-tsa“ von V.I. Mu-khi-noy) und in New York (1939; Statue „Arbeiter“ von V.A. An -d-ree-va), Lager der Metro-po-li-te-na „Bau-man-skaya“ (1939-1944), la-bo-ra-tor-no-go-pu-sa am Institut für physikalische Probleme an der Vorobyovsky Highway (1944-1947; zusammen mit E.N. Sta-mo), Gebäude des Instituts für Öl und Gas (1949-1956). Erstellte viele Projekte monumentaler Ensembles mit öffentlichen und Verwaltungsgebäuden, darunter das Nar-ko-ma-ta-Gebäude der Schwerindustrie in Moskau (1935), den Wiederaufbau der vom Krieg zerstörten Zentren der Stalin-Stadt (heute nicht Wol-go-grad); 1943) und No-vo-ros-siy-ska (1945), das hohe Gebäude der Moskauer Staatsuniversität auf den Sperlingsbergen (1948). Ru-ko-vo-dil pro-ek-ti-ro-va-ni-em für den Bau in Moskau: in Mary-i-naya Ro-shcha, Northern Iz-may-lov und So -kol-nik-kah ( 1955-1970); baute eine Reihe von 16-stöckigen Wohngebäuden, das Staatliche Zentralinstitut für Körperkultur in Iz-maylo-ve (1964-1974). Staatspreis der UdSSR (1941). Na-gra-zh-den or-de-nom Le-ni-na.

Illustration:

B. M. Io-Fan. Wohnkomplex der Zentralen Wahlkommission und des Rates der Volkskommissare (das sogenannte Haus am Na-be-rez-noy). 1928-31. Foto von A. I. Nagaev. BRE-Archiv.

Die Sowjetregierung fand in Boris Iofan ihren idealen Architekten: Er baute das Haus am Ufer und zeichnete eine Skizze für das Hauptsymbol der Ära – „Der Arbeiter und die Kolchosfrau“ von Vera Muchina. Obwohl er von den ihm übertragenen majestätischen Aufgaben so begeistert war, dass er den Palast der Sowjets nie baute.

Aber es hätte alles viel anständiger ausgehen können. Als enzyklopädisch gebildeter und sehr säkularer Mann hatte Boris Iofan große Chancen, ein erfolgreicher europäischer Architekt zu werden. Er hat in Italien studiert und dort bereits angefangen Professionelle Aktivität. Allerdings waren seine Aussichten nicht sehr rosig – die Faschisten strebten nach der Macht. Und obwohl Mussolini keine Konzentrationslager baute, wäre eine erfolgreiche Karriere eines Architekten mit einem solchen Nachnamen, der auch Mitglied der Kommunistischen Partei Italiens war, immer noch zweifelhaft.

Doch genau zum richtigen Zeitpunkt, im Jahr 1923, kam der Vorsitzende des Rates der Volkskommissare, Alexei Rykow, ein berühmter bolschewistischer Ästhet, Kapitän der sozialistischen Industrie und Gründer der Solovetsky-Arbeitslager, zur Behandlung nach Italien. Es war Genosse Rykow, der Boris Iofan von den glänzenden Perspektiven erzählte, die sich einem so talentierten Architekten auf den Baustellen des Sozialismus eröffnen. Mit einem solchen Mäzen stieg der junge Architekt sofort an die Spitze und schloss sich der herrschenden Elite an. Nur ein Detail: Iofan erhielt nicht nur eine Wohnung im berühmten Haus am Ufer, sondern beteiligte sich zusammen mit dem Leiter der OGPU, Genrikh Yagoda, auch an der Verteilung der Wohnungen.

Gleichzeitig änderte Iofan zunächst seinen Stil radikal und löste sich entschieden von seinem anspruchsvollen italienischen Neoklassizismus zugunsten der spartanischen Einfachheit des Konstruktivismus und Rationalismus, die in den zwanziger Jahren vorherrschte. Tatsächlich hat der Schöpfer des Stils der architektonischen Exzesse genau diese Exzesse nur vorübergehend beseitigt. Es scheint, dass Iofan diese scharfe Wendung nicht ohne Begeisterung vollzogen hat – die Befreiung von überschüssigen Details ermöglichte es, die komplexe Bewegung architektonischer Volumen in die Pedale zu treten und die plastischen Qualitäten der vom Architekten so geliebten antiken römischen und Renaissance-Architektur zu offenbaren. Gleichzeitig verzichtete Iofan auch bei diesen „konstruktivistischen“ Projekten keineswegs auf seine raffinierte grafische Technik mit fein gezeichneten Details und einer äußerst transparenten Zeichnungsstruktur. Offenbar war es gerade das Fehlen auch nur einer Spur von Avantgardeismus bei der Präsentation von Projekten, das seine höchsten Kunden anzog, für die die Vorschläge überzeugter Konstruktivisten wie Melnikov etwas seltsam wirkten.

Als lyrischer Exkurs Es sollte noch eine weitere Beobachtung gemacht werden. Es scheint, dass Iofan, der vorübergehend vom Neoklassizismus zum Konstruktivisten konvertierte, der Autor eines der seltsamsten architektonischen Phänomene des häuslichen Massenbaus war. Es geht umüber die völlig funktionslosen Balkone, die unsere wunderschönen Paläste in Wohngebieten von Surgut bis Wladiwostok schmücken. Genau einen solchen Balkon gibt es im berühmten Haus der Julia in Verona, auf dem sich verliebte Touristenpaare aus aller Welt gerne fotografieren. Und in unserem Klima, selbst im Süden Rostows, sollte die Szene der funktionalen Nutzung dieses architektonischen Details so aussehen: Die rosige Yulenka, in einen Flaumschal gehüllt, sitzt auf einem Balkon im achten Stock und versucht, ihr Ständchen zu hören Der treue Herr Romka, heiser in der Kälte, passend für den Winter gekleidet, trägt Ohrenklappen und einen Schaffellmantel. So finden sich unter den zahlreichen in der Ausstellung präsentierten Skizzen mehrere Projekte für Hochhäuser aus dem Jahr 1926 (!!!), die aber gleichzeitig überraschende Ähnlichkeiten mit Standardprojekten für die Wohnbebauung aufweisen. Balkone entstanden genau aus dem italienischen Iofan und wurden vier Jahrzehnte später zu einem unbestrittenen architektonischen Standard für den Wohnungsbau. Es ist klar, dass diese Phänomene normalerweise mit allerlei Müll übersät sind.

Am interessantesten ist, dass diese Missachtung klimatischer Konventionen nicht nur in der Gestaltung von Häusern für das Proletariat zum Ausdruck kommt, sondern auch in Vorschlägen zur Gestaltung des Lebens der Nomenklatura. Neben den Skizzen Apartmentgebäude Es hängt das Projekt eines strengen und zugleich eleganten Herrenhauses mit Flachdach und einer großzügigen Fläche im zweiten Stock – eine Dame im Pelzmantel winkt vom Bahnsteig zwei Kameraden zu, für die ein Auto vom Departement geschickt wird Garage wartet schon. Das Leben in einem solchen Gebäude setzt natürlich die Anwesenheit eines Gärtners voraus, der Probleme mit der Schneeräumung löst.

Doch dieses Projekt ist eindeutig seiner Zeit voraus – Mitte der Zwanzigerjahre war die herrschende Elite noch nicht bereit, so offen zu demonstrieren soziale Schichtung und in Paläste einziehen. Die Zeit der Stalinschen Hochhäuser war noch nicht gekommen, und im Haus am Ufer baute Iofan in einem separaten Gebäude den Kommunismus auf. Die Wohnungen dort sind nicht so groß; Küchen sind sehr klein. Aber alles ist dabei: Spezialküchen, Spezialverteilzentren, Kindergärten und Fitnessstudios. Die Bewohner des 1. Hauses des Zentralen Exekutivkomitees und des Rates der Volkskommissare der UdSSR brauchten kein Geld mehr. Zwar erwies sich das Gebäude, das sich mit dem Können der großen Architekten der Antike perfekt in das komplexeste Gelände einfügte, als äußerst düster. Für den Chefarchitekten des Landes der Sowjets, Genosse Stalin, ist es jedoch sehr funktional. Es war äußerst praktisch, Säuberungen durchzuführen, zu denen auch Boris Iofans erster Gönner, Genosse Rykow, gehörte, dessen Familie über Nacht aus diesem Paradies in eine Gemeinschaftswohnung am Stadtrand vertrieben wurde.

Aber dem Genossen Iofan ist nichts dergleichen passiert. Nach dem Krieg geriet er natürlich in Ungnade. Er lebte jedoch bis zum Ende seiner Tage in diesem Haus am Ufer und starb in einem von ihm selbst erbauten Sanatorium in Barvikha. Und er geriet in Ungnade wegen seiner nie ausgelöschten Weltoffenheit und Bewunderung für Gemeindegebäude, Chrysler BuildinG und andere Wunder der bürgerlichen Architektur. (Der Legende nach forderte Stalin eine stärkere Identifikation nationale Besonderheiten(Russische Architektur in Hochhäusern.) Aber der Hauptgrund für die Schande von Boris Iofan ist wahrscheinlich, dass er seine Flexibilität verloren hat. Um sein wichtigstes, wahrhaft sumerisch-babylonisches Projekt durchzuführen, müsste er auf dem Palast der Sowjets anstelle von Lenin mit ausgestreckter Hand eine Statue von Josef Stalin selbst mit seiner Zauberpfeife errichten.

Um diese architektonische Idee umzusetzen, müsste der Generalissimus jedoch zum Gott erklärt werden. Und Boris Iofan war nur ein Architekt. Ein Genie natürlich, aber ein Architekt. An so etwas Einfaches dachte er nicht. Obwohl sich herausstellte, dass all diese Schwierigkeiten völlig unnötig sind. Die Frage der Vergöttlichung Juri Luschkows stellte sich gar nicht erst. Doch seine Architekten bauten Moskau mit schwerfälligen Neuauflagen der Entwürfe von Boris Iofan.

Und hier liegt der einzige Fehler der Kuratoren einer großen und aufwändigen Museumsausstellung. Sie versuchten eifrig, Vergleiche zwischen Iofans Werk und dem lockigen Art Deco in Manhattan anzustellen. Dennoch wäre es notwendig, sich an die modernen Anhänger des Schöpfers des Großen Stils zu erinnern.

B. M. Iofan wurde am 16. (28) April 1891 in Odessa in eine jüdische Familie geboren. Er absolvierte 1911 die Kunstschule Odessa und arbeitete in St. Petersburg als Assistent des Architekten A. I. Tamanyan und seines Bruders D. Iofan. Anschließend studierte er in Rom am Institut der Schönen Künste, das er 1916 abschloss. Er kehrte 1924 als erfahrener Handwerker mit hervorragender architektonischer und technischer Ausbildung nach Russland zurück. Zu diesem Zeitpunkt hatte er bereits mehrere Projekte in Italien abgeschlossen.

Erste gut gemacht Iofana hatte ein staatliches Sanatorium in Barvikha (1929). In der Zeit von 1927 bis 1931 entwarf und überwachte Iofan den Bau eines Wohnkomplexes in der Serafimowitsch-Straße (Haus des Allrussischen Zentralen Exekutivkomitees und des Rates der Volkskommissare der UdSSR) in Moskau – das sogenannte „Haus am der Damm“.

Eines von Iofans berühmtesten Projekten (in Zusammenarbeit mit V.A. Shchuko, V.G. Gelfreich) ist der nicht realisierte Palast der Sowjets in Moskau, ein gigantisches Gebäude mit einer Höhe von 420 Metern, das mit einer 70 Meter hohen Statue von W. I. Lenin gekrönt werden sollte. Der Standort, an dem früher die Christ-Erlöser-Kathedrale stand, wurde für den Bau des Palastes reserviert. Der Bau des Palastes wurde mit Beginn des Großen Jahrhunderts unterbrochen Vaterländischer Krieg und wurde nicht erneuert.

Iofan besitzt die Entwürfe für die Pavillons der UdSSR auf den Weltausstellungen in Paris (1937) und New York (1939). Iofan ist der Autor des Projekts für die U-Bahn-Station Baumanskaya (1944) in Moskau.

IN Nachkriegsjahre Iofan schuf die Komplexe der Öl- und Bergbauinstitute in Moskau (1947–50), ein Projekt des Zentralinstituts Körperkultur in Izmailovo, überwachte den Bau großer Wohngebiete in Izmailovo und Maryina Roshcha.

Projekte

• Sanatorium der medizinischen und sanitären Verwaltung des Kremls „Barvikha“ (heute das föderale staatliche Einheitsunternehmen UDP der Russischen Föderation, klinisches Sanatorium „Barvikha“)
• Haus der Zentralen Wahlkommission und des Rates der Volkskommissare (Regierungshaus, „Haus am Ufer“)

Auszeichnungen und Preise

• Stalin-Preis zweiten Grades (1941) – für die architektonische Gestaltung des Pavillons der UdSSR auf der Weltausstellung in Paris (1937);
• Volksarchitekt der UdSSR (1970)
• Der Befehl Lenins
• vier weitere Bestellungen

Geboren am 28. April 1891 in Odessa, Provinz Cherson Russisches Reich(jetzt - auf dem Territorium der Ukraine). Der Vater des zukünftigen Architekten arbeitete als Türsteher. Gleichzeitig gelang es ihm, Boris und seinem älteren Bruder Dmitry (1885-1961) eine gute Ausbildung zu ermöglichen.

Im Jahr 1911 schloss Boris Iofan die Architekturabteilung der Kunstschule Odessa ab. 1916 schloss er sein Studium an der Fakultät für Architektur des Höheren Instituts der Schönen Künste in Rom ab und 1919 an der Hochschule für Ingenieurwissenschaften in Rom. Ausbildung im Atelier des Architekten Armando Brasini.

Nach seinem Abschluss am Odessa College arbeitete er in St. Petersburg als Lehrling beim Architekten Alexander Tamayan und seinem eigenen Bruder. Er war Mitautor von Dmitry Iofan beim Bau des Gebäudes des Petrograder Hauptfinanzministeriums (fertiggestellt 1915; derzeit beherbergt es die Hauptabteilung der Bank von Russland für St. Petersburg). 1914 ging er zum Studium nach Italien.
Während seiner anschließenden Architekturpraxis wurde er zum Autor von mehr als 10 Gebäuden verschiedene Regionen Italien. Die Werke dieser Zeit wurden überwiegend im neoklassizistischen Stil ausgeführt.
1921 trat er der im selben Jahr gegründeten Italienischen Union bei. Kommunistische Partei, war mit seinen Gründern Antonio Gramsci und Palmiro Togliatti eng vertraut.
Im Jahr 1923 erstellte er im Auftrag der Sowjetregierung ein Projekt für die Botschaft der UdSSR in Rom (es wurde jedoch nicht umgesetzt). Im selben Jahr auf Einladung von Alexey Rykov, Vorsitzender Oberster Rat nationale Wirtschaft UdSSR, Boris Iofan zog in die UdSSR.
Im Jahr 1924 schuf er ein Projekt für ein Arbeiterdorf im staatlichen Bezirkskraftwerk Schterowskaja (heute Teil der Stadt Miusinsk, Gebiet Lugansk, Ukraine). Anschließend arbeitete er in Moskau, zunächst im konstruktivistischen Stil. Im Jahr 1925 war er Autor eines Projekts für Demonstrationswohngebäude für Arbeiter in der Rusakovskaya-Straße und arbeitete an Projekten für Versuchsstationen und Städte der Moskauer Landwirtschaftsakademie. K. A. Timiryazev und das nach ihm benannte Chemische Institut. L. Ya. Karpova. 1926 entwickelte er ein Projekt für ein staatliches Sanatorium in Barvikha bei Moskau (Baujahr 1934). Im selben Jahr wurde er in die KPdSU aufgenommen (b).
1927-1931 Gemeinsam mit seinem Bruder entwarf und überwachte er den Bau eines Wohnkomplexes für Mitglieder des Allrussischen Zentralen Exekutivkomitees (VTsIK) und des Rates der Volkskommissare (SNK) – „Häuser am Ufer“.
In den 1930ern Boris Iofan arbeitete am Projekt des 420 m hohen Sowjetpalastes in Moskau, der an der Stelle der abgerissenen Christ-Erlöser-Kathedrale errichtet werden sollte. Dieses Projekt gewann 1931 und 1933 zwei Wettbewerbe; Anschließend wurde es gemeinsam mit den Architekten Vladimir Shchuko und Vladimir Gelfreich fertiggestellt. Der Wolkenkratzer gab tatsächlich eine neue Richtung für die sowjetische Architektur vor – den monumentalen Klassizismus oder stalinistischen Empire-Stil, der bis 1955 vorherrschte.
Der Bau des Gebäudes, auf dessen Spitze eine 70 Meter hohe Statue von Wladimir Lenin aufgestellt werden sollte, begann 1937, wurde jedoch aufgrund des Ausbruchs des Großen Vaterländischen Krieges im Jahr 1941 unterbrochen. Die Fundamentstrukturen wurden anschließend für die Moskauer Freibad.
1937-1939 Boris Iofan war der Architekt der Pavillons der UdSSR auf den Weltausstellungen in Paris und New York. Der Pariser Pavillon, der als Sockel für Vera Mukhinas Skulptur „Arbeiterin und Kolchosfrau“ diente, wurde 2010 neben VDNKh in Moskau nachgebaut.
1944 wurde die Moskauer U-Bahn-Station „Baumanskaya“ nach dem Entwurf von Boris Iofan gebaut. Im selben Jahr legte der Architekt eine Skizze des Siegesdenkmals vor, das er auf dem Gelände des Historischen Museums am Roten Platz installieren wollte.
Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs leitete Boris Iofan den Wiederaufbau von Noworossijsk und Stalingrad (heute Wolgograd). Anschließend leitete er den Entwurf eines Hochhauses der Moskauer Staatlichen Universität (MSU) auf den Lenin-Hügeln (heute Worobjowy). Im Juli 1948 wurde er aus dem MSU-Projekt entfernt. Zum neuen Bauleiter wurde Lev Rudnev ernannt, der das bereits abgeschlossene Projekt von Iofan modifizierte (unter Beibehaltung seines Hauptmotivs – des zentralen Hochhausteils mit vier Seitenvolumina mit Türmchen). Aufgrund ungünstiger geologischer Bedingungen im Hangbereich verlegte Rudnev das Gebäude auch etwas weiter von der Moskwa weg.
Seit 1950 ist Boris Iofan ständiges Mitglied des Stadtplanungsrates der Hauptabteilung für Architektur und Planung Moskaus. Er war der Autor des nach ihm benannten Gebäudes des Instituts für Petrochemie und Gasindustrie. I. M. Gubkin (jetzt russisch Staatliche UniversitätÖl und Gas).
Seit der zweiten Hälfte der 1950er Jahre. arbeitete an Massenentwicklungsprojekten in den Gebieten Nord-Izmailovo, Sokolniki, Maryina Roshcha, baute ein Institut für Sportunterricht in Izmailovo (1972). 1975 wurden 16-stöckige Wohngebäude in der Schtscherbakowskaja-Straße in Moskau nach dem Entwurf von Boris Iofan in Betrieb genommen.
Er starb am 11. März 1976 im Sanatorium Barvikha bei Moskau. Er wurde im Kolumbarium des Nowodewitschi-Friedhofs in Moskau beigesetzt.

Volksarchitekt der UdSSR (1970).

Ausgezeichnet mit dem Lenin-Orden und dem Roten Banner der Arbeit. 1941 erhielt er den Stalin-Preis 2. Grades für die Gestaltung des sowjetischen Pavillons der Weltausstellung in Paris.

War verheiratet. Ehepartner - Olga Fabritsievna ( Mädchenname- Sasso-Ruffo; 1883–1961) gehörte mütterlicherseits den alten russischen Adelsfamilien Meschtscherski und Stroganow an, ihr Vater war ein italienischer Diplomat. Zusammen mit seiner Frau zog Boris Iofan ihren Sohn und ihre Tochter aus erster Ehe groß.