منو
رایگان
ثبت
خانه  /  انواع و محلی سازی جوش/ میخائیل شاتروف درگذشت. شاتروف، میخائیل فیلیپوویچ آنچه برای یک ازدواج طولانی و قوی لازم است

میخائیل شاتروف درگذشت. شاتروف، میخائیل فیلیپوویچ آنچه برای یک ازدواج طولانی و قوی لازم است

میخائیل شاتروف نمایشنامه نویسی است که نام او با کل دوران شوروی پیوند خورده است. زندگی عمومیو درام روسی نمایشنامه های او که به دوران انقلاب و جنگ داخلی اختصاص داشت، بازتاب عاشقانه آن سال ها و همه تضادهای ذاتی آن دوران بود.

میخائیل شاتروف یکی از مشهورترین نمایشنامه نویسان اخیر است دوران شوروی، نویسنده نمایشنامه هایی درباره انقلاب و زندگی رهبران آن. شخصیت قهرمانان نمایشنامه های انقلابی او بسیار فراتر از رسمی است تاریخ شوروی. تصاویر لنین، استالین، تروتسکی، سوردلوف در آثار او پر از ویژگی های دراماتیک حجیم است. میخائیل شاتروف نمایشنامه های خود را در بسیاری از تئاترهای برجسته کشور - در Lenkom، Sovremennik، و Ermolova Theater روی صحنه برد. اجراها همیشه طنین انداز زیادی به همراه داشته است. یک روز، کل دفتر سیاسی، به ریاست دبیر کمیته مرکزی CPSU، لئونید ایلچ برژنف، تماشاگر یکی از نمایشنامه های او شد که در تئاتر هنر مسکو اجرا شد.

میخائیل شاتروف: بیوگرافی

نمایشنامه نویس آینده در 3 آوریل 1932 در مسکو در خانواده مهندس معروف F. S. Marshak و Ts. A. Marshak متولد شد. پدر سلبریتی آینده در سال 1938 سرکوب و تیرباران شد. این مادر نیز در سال 1954 سرکوب و عفو شد. او از بستگان S. Ya. Marshak، شاعر مشهور شوروی است. عمه نمایشنامه نویس، N. S. Marshak، در ازدواج اول خود همسر رهبر کمینترن O. Pyatnitsky بود، در دوم - چهره برجسته شوروی A. Rykov.

مشخص است که میخائیل شاتروف پس از مدرسه، که از آن با مدال نقره فارغ التحصیل شد، دانشجوی موسسه معدن مسکو شد، جایی که در میان همکلاسی هایش معاون شهردار آینده مسکو ولادیمیر رزین بود. در اوایل دهه 1950، میخائیل شاتروف (عکس ارائه شده در مقاله) یک دوره کارآموزی را در قلمرو آلتای انجام داد. در اینجا، در حین کار به عنوان حفاری، شروع به نوشتن کرد. میخائیل شاتروف نمایشنامه نویسی است که برای اولین بار در سال 1954، زمانی که اولین نمایشنامه این نویسنده جوان به نام «دست های پاک» منتشر شد، شهرت پیدا کرد. در سال 1961، نویسنده به حزب پیوست.

شاتروف میخائیل - نمایشنامه نویس، برنده جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی(1983)، دارنده نشان پرچم سرخ کار و دوستی مردم.

در دهه 1990، شاتروف رئیس مشترک سازمان آوریل شد که بسیاری از نویسندگان، روزنامه‌نگاران، روزنامه‌نگاران و منتقدان شوروی را متحد کرد که از اصلاحات سیاسی و اقتصادی میخائیل گورباچف، عضو شورای اجتماعی SDPR حمایت می‌کردند و رئیس هیئت مدیره رهبران انجمن مسکو - تپه های سرخ.

نمایشنامه نویس معروف در 23 می 2010 در مسکو در سن 79 سالگی بر اثر سکته قلبی درگذشت. او در گورستان تروکوروف به خاک سپرده شد.

شاتروف میخائیل فیلیپوویچ: خلاقیت

رانوسکاای بزرگ، با اشاره به توجه دقیق نمایشنامه نویس به مضامین لنین، او را "کروپسکایای مدرن" نامید. اولگ تاباکوف، هنرمند ملیاتحاد جماهیر شوروی، معتقد بود که میخائیل شاتروف، بیوگرافی و مسیر خلاقکه همیشه موضوع توجه فعال در میان تحسین‌کنندگان بوده است، «یک شخصیت بسیار مستقل و خاص درام شوروی» دوره پس از خروشچف است. M. شویدکوی، وزیر سابقفرهنگ فدراسیون روسیه، معتقد بود که نمایشنامه های شاتروف منعکس کننده یک دوره تاریخی کامل، تمام مراحل شکل گیری و توسعه است. نیروهای اجتماعیدر اتحاد جماهیر شوروی، پدیده‌های حاصل از ذوب شدن خروشچف و رکود برژنف عمیقاً مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفتند.

شروع کنید

میخائیل شاتروف (عکس هایی از دوران جوانی او باقی نمانده است) اولین آثار خود را در سال 1952 منتشر کرد. این ها بودند داستان های کوتاهو فیلمنامه هایی که انتشار آن ها برای نویسنده مشتاق بودجه لازم برای سفر به مادرش را که پس از دستگیری در سال 1949 دوران محکومیت خود را سپری می کرد، به همراه داشت.

جدی‌ترین شوک‌های آن سال‌ها عبارت بودند از: به اصطلاح «توطئه پزشکان» و مرگ استالین که نمایشنامه‌نویس جوان در مراسم تشییع او حضور داشت. این رویدادهای مهم برای کشور برای همیشه در یاد او ماند و در کارهای بعدی او نیز منعکس شد.

در سال 1954، زمانی که شاتروف یک دانش آموز بود، نمایشنامه ای درباره آن ساخت دوران مدرسه- "دست های تمیز". در اینجا او یک منشی را به عنوان یک شخصیت منفی به تصویر کشید سازمان کومسومول. این نمایشنامه نویس در نمایشنامه های بعدی نیز به مسائل جوانان توجه می کند: "مکانی در زندگی" (1956)، "بچه های مدرن" (1963)، "اسب پرژوالسکی" (1972). دومی با عنوان دیگری به صحنه رفت - "عشق من در سال سوم". منتقدان جدی از قبل به اولین آثار شاتروف پاسخ مثبت دادند.

موضوع انقلاب

اولین نمایشنامه اختصاص داده شده به موضوعانقلاب که پس از افشای فرقه استالین نوشته شد، «نام انقلاب» بود که برای مخاطبان نوجوان در نظر گرفته شده بود (تولید شده توسط تئاتر جوانان مسکو). هسته اصلی نمایش و همچنین تمام نمایشنامه های بعدی، اعلام وفاداری به اندیشه های انقلاب، تجلیل از صداقت و شرافت شرکت کنندگان در آن و فراموشی و پایمال شدن دستاوردهای والای انقلابی بود. نسل فعلی. «کمونیست ها» («اگر هر یک از ما»)، «ادامه» (1959، «گلب کوسماچف»)، که در آن نمایشنامه نویس سعی کرد نگاه عمیق تری به رویدادهای انقلابی بیندازد، ممنوع شد.

تصویر لنین

یکی از رویدادهای مهم در زندگی خلاقانه نمایشنامه نویس، آشنایی او با کارگردان فیلم M. Romm بود که منجر به شکل گیری طرحی برای خلق تصویر V.I در تئاتر و سینما شد. لنین بدون هیچ گونه براقیت کتاب درسی. این نمایشنامه نویس شرح اقدامات رهبر در زندگی واقعی را کم اهمیت نمی دانست. موقعیت تاریخی، بازیابی بافت دراماتیک دوران، به تصویر کشیدن اطرافیان مرد بزرگ و روابط آنها با او.

در سال 1969، شاتروف شروع به کار بر روی یک رمان سینمایی بر اساس رویداد های تاریخی- "برست پیس". در این اثر همه قهرمانان واقعی تاریخی بر اساس دیدگاه سیاسی و عقیدتی خود عمل کردند. درام در پیش زمینه به تصویر کشیده شد زندگی سیاسی، پر از کشمکش و کشمکش آشتی ناپذیر. این رمان در سال 1967 اعلام شد و خود اثر در مجله منتشر شد دنیای جدید"A. Tvardovsky 20 سال بعد - در 1987.

بلوغ استاد

نمایشنامه "شش ژوئیه" (درام مستند، 1962) رویکرد اساساً مبتکرانه نمایشنامه نویس را در به تصویر کشیدن تصاویر دشمنان تجسم می بخشد: ماریا اسپیریدونوا، مخالف بلشویک ها، به عنوان فردی جدایی ناپذیر، صمیمانه و از نظر ایدئولوژیک متقاعد شده به تصویر کشیده شد. این نمایشنامه موفقیت چشمگیری داشت، اما باعث واکنش شدید منفی در مطبوعات حزب شد. در همان زمان، M. Shatrov فیلمنامه ای نوشت که بر اساس آن یو. کاراسیک کارگردان فیلمی ساخت که جایزه اصلی را در جشنواره شانزدهم فیلم (کارلووی واری) (1968) دریافت کرد.

در همان زمان، نمایشنامه نویس کار بر روی ایجاد چرخه "درام های انقلاب" را آغاز می کند، که در آن او مبرم ترین مشکلات جامعه را در چرخش های شدید تاریخ مطرح می کند. یکی از مهمترین موضوعات در این چرخه، مسئله خشونت انقلابی، حدود آن، پذیرش و شرایط استفاده از آن است. نمایشنامه "بلشویک ها" از این چرخه بر اساس داستان سوء قصد به وی لنین ساخته شده است. در پیش زمینه، نمایشنامه نویس به موضوع دلایل پیدایش ترور «سفید» و «قرمز» درباره خشونت به عنوان ابزار کنترل و قدرت پرداخت. یک مبارزه واقعی حزبی-ایدئولوژیک در اطراف کار شاتروف شروع شد. این نمایشنامه بدون مجوز رسمی سانسور نمایش داده شد. برکت نمایش آن شخصاً توسط وزیر فرهنگ E. Furtseva داده شد. این یک مورد بی سابقه در تاریخ تئاتر شوروی بود.

خروج از مضامین لنینیستی

این دوره از خلاقیت ام. شاتروف به خلق فیلمنامه او برای چهار رمان سینمایی درباره وی آی. لنین برمی گردد که توسط کارگردان ال. پچلکین در تلویزیون روی صحنه رفت. کمپین متهم کردن نمایشنامه‌نویس به تحریف در حال افزایش بود. حقیقت تاریخی. مخالفان استدلال می کردند که نویسنده در حال جعل اسناد و پیگیری یک خط تجدیدنظرطلبانه است. در نتیجه، این مجموعه تلویزیونی تنها در سال 1988 منتشر شد. نمایشنامه نویس از نوشتن با موضوعات تاریخی و انقلابی منع شد. تهدید به اخراج از حزب. ام. شاتروف از مضامین لنینیستی فاصله می گیرد و به مدرنیته روی می آورد.

موضوعات دیگر

او در سال 1973 درام تولیدی "آب و هوا برای فردا" را نوشت. ماده برای ایجاد این اثر، ساختمان باشکوه Volzhsky بود کارخانه خودروسازیو فرآیندهای در حال انجام در تیم کاری. در سال 1975 در تئاتر ارتش شورویبه مناسبت سی امین سالگرد روی صحنه رفت پیروزی بزرگبازی "پایان" (" روزهای گذشتهشرط بندی های هیتلر"). تولید با مشکلات زیادی همراه بود. در همان زمان، این نمایش در جمهوری آلمان به روی صحنه رفت. ام. شاتروف فیلمنامه «وقتی دیگران ساکت هستند» (در سال 1987) را به تاریخ به قدرت رسیدن نازی ها اختصاص داد. این اثر با استفاده از مثال زندگی و سرنوشت انقلابی کلارا زتکین، مشکل مسئولیت شخصی یک سیاستمدار را در قبال اشتباهاتی که در برابر حزب و مردم مرتکب شده بود، مطرح کرد. کمدی اجتماعی ام. شاتروف "امیدهای من" (تولید تئاتر مسکو به نام ام. شاتروف) موفقیت بزرگی بود. لنین کومسومول). این نمایشنامه سرنوشت سه زن را نشان می دهد که آرمان های نسل های 20-70 را بیان می کند.

بازگشت به موضوع V. I. Lenin

در سال 1978، نمایشنامه نویس به مضامین تاریخی و انقلابی مورد علاقه خود بازگشت. شاتروف در نمایشنامه "اسب های آبی روی علف سرخ" ("مطالعه انقلابی") امکانات جدیدی از ژانر درام مستند را آزمایش می کند. نویسنده آن را با ترحم غنایی اشباع می کند و آزادانه واقعیت های تاریخی را با داستان های شاعرانه ترکیب می کند. نوآوری دراماتورژی این بود که تصویر رهبر بدون استفاده از ویژگی‌های شباهت پرتره ایجاد می‌شد. این بازیگر بدون استفاده از گریم یا تلفظ معمول خود را متحول کرد. فقط چند عنصر «کتاب درسی» باقی مانده است ظاهر(کلاه، کراوات خال خالی و غیره). نکته اصلی بازتولید رفتار و نوع تفکر بود. این نمایشنامه در قالب توسل به فرزندان و وصیتی برای آنها ساخته شد.

این نمایشنامه نویس از سال 1976 به تحقیق و بازتاب جنبه های مختلف تعامل اخلاق و سیاست در آثار خود پرداخته است. فیلمنامه‌هایی از قلم او عبارتند از: «اعتماد»، «دو خط به خط خوب»، نمایشنامه‌های «وصیتت می‌کنم»، «دیکتاتوری وجدان» و... در آثارش عمیق‌تر می‌شود. تحلیل اشتباهات سال های انقلاب و دوران سخت مدنی. در سال 1983، شاتروف برای نمایشنامه "دیکتاتوری وجدان" جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی را دریافت کرد.

نمایشنامه "بیشتر... جلوتر... جلوتر!" (1988)، آخرین اثر M. Shatrov شد که افکار او را در مورد میراث سیاسی V. I. Lenin، در مورد نقش J. V. Stalin در تاریخ شوروی و به طور کلی در مورد مشکل استالینیسم خلاصه می کرد. این کار باعث بحث داغ در جامعه شد. دانشمندان واپسگرا که به دگم های حزب قدیمی متوسل می شدند به شدت با شاتروف مخالفت کردند؛ یک جریان کامل نامه از خوانندگان وجود داشت که از دیدگاه های نمایشنامه نویس حمایت می کردند و او را به خیانت به آرمان های عالی تاریخی متهم می کردند. در سال 1368 متن نمایشنامه با تمام پاسخ های ناشی از حضور آن در کتاب «بیشتر... جلوتر... جلوتر! بحث پیرامون یک نمایشنامه."

تکمیل فعالیت خلاق

آخرین اثر این نمایشنامه‌نویس نمایشنامه «شاید» بود که توسط او در سال 1993 در ایالات متحده نوشته شد، جایی که شاتروف به دعوت دانشگاه هاروارد در آنجا ماند. این نمایش به تهیه کنندگی تئاتر سلطنتی منچستر، به مدت دو ماه اجرا شد و 60 بار اجرا شد. آنچه برای عموم مردم آمریکا مرتبط بود این بود که این اثر فضای ترسی را که در سال های مک کارتیسم در آمریکا گسترش یافته بود، بازسازی کرد. ترسی که می تواند در هر کشوری روح و روان مردم را مخدوش کند و آنها را به خائن و رذل تبدیل کند. در بهار سال 1994، شاتروف به وطن خود بازگشت.

در سالهای پرسترویکا

در طول سالهای پرتلاطم پرسترویکا، نویسنده در روزنامه نگاری و روزنامه نگاری فعالانه شرکت کرد فعالیت های اجتماعی، که قبلاً به آن اختصاص داده بود توجه بزرگ (مدت زمان طولانیسمت های مسئول سمینار نمایشنامه نویسان مشتاق کانون نویسندگان، دبیر هیئت مدیره اتحادیه نویسندگان و کارگران تئاتر (STD) را بر عهده داشت. در سال 1988 آثاری را منتشر کرد که در آن نوشته شده بود زمان متفاوتمقالاتی در کتاب برگشت ناپذیری تغییر.

M. Shatrov بلافاصله پس از انتخاب خود به عنوان دبیر هیئت مدیره STD، شروع به تلاش برای تحقق بخشیدن به خود کرد. رویای گرامی- ایجاد یک مرکز فرهنگی بین المللی در پایتخت، که در زیر سقف خود بسیاری از هنرها را متحد می کند: نقاشی، سینما، تئاتر، موسیقی، ادبیات، تلویزیون. در سال 1987، با تصمیم شورای شهر مسکو، یک قطعه زمین برای ساخت و ساز در خاکریز رودخانه مسکو اختصاص یافت. پروژه ساخت و ساز آینده توسط معماران تئاتر Yu. Gnedovsky، V. Krasilnikov، D. Solopov توسعه یافته است. M. Shatrov به طور کامل بر ساخت و ساز متمرکز شد. در پاییز 1994، بسته شد شرکت سهامی"مسکو - تپه های سرخ". م.ف. شاتروف سمت های رئیس و رئیس هیئت مدیره را بر عهده گرفت. در جولای 1995 ساخت و ساز این مرکز آغاز شد که در سال 2003 افتتاح شد.

معنی خلاقیت

طنین ایجاد شده در جامعه توسط بسیاری از نمایشنامه های M. Shatrov بسیار بزرگ بود. این نمایشنامه نویس جوایز زیادی دریافت کرده است جوایز دولتی. آلا گربر، منتقد سینما، اهمیت کار خود را چنین تعریف می‌کند: «در زمان‌هایی که اصلاً حقیقتی وجود نداشت، نیمه‌حقیقت نمایش‌نامه‌های شاتروف برای ما بسیار مهم بود.

میخائیل شاتروف: زندگی شخصی

به گفته بستگان، شاتروف کاملاً بود شخص مخفی. این نمایشنامه نویس به دوستانش اعتراف کرد که چندین بار ازدواج کرده است. اما، همانطور که اطرافیان او شهادت می دهند، مطبوعات برای مدت طولانینمی توان فهمید که میخائیل شاتروف با چه کسی زندگی می کند: زندگی شخصینمایشنامه نویس زیر هفت مهر بود. پس از مرگ او، روزنامه نگاران به جزئیاتی دست یافتند. به ویژه، مشخص است که نمایشنامه نویس نمادین چهار بار به طور رسمی ازدواج کرده است.

با این حال، خود میخائیل شاتروف در سال های رو به زوال خود در مصاحبه ای چیزی در مورد خود گفت. همسران نمایشنامه نویس برجسته: بازیگران ایرینا میرونوا، ایرینا میروشنیچنکو، النا گوربونوا، آخرین ازدواج - با یولیا چرنیشوا، که 38 سال از همسرش کوچکتر بود. فرزندان نمایشنامه نویس: دختر از ازدواج اول او، ناتالیا میرونوا، فیلسوف اسلاوی، دختر از ازدواج چهارم اسکندر، میشل، متولد ایالات متحده آمریکا در سال 2000. میخائیل شاتروف و ایرینا میروشنیچنکو (همسر دوم نمایشنامه نویس) فرزندی نداشت.

میخائیل شاتروف نمایشنامه نویسی است که نام او با یک دوره کامل از زندگی عمومی شوروی و درام روسی مرتبط است. نمایشنامه های او که به دوران انقلاب و جنگ داخلی اختصاص داشت، بازتاب عاشقانه آن سال ها و همه تضادهای ذاتی آن دوران بود.

میخائیل شاتروف یکی از مشهورترین نمایشنامه نویسان دوره اخیر شوروی، نویسنده نمایشنامه هایی درباره انقلاب و زندگی رهبران آن است. شخصیت های قهرمانان نمایشنامه های انقلابی او بسیار فراتر از مرزهای تاریخ رسمی شوروی است. تصاویر لنین، استالین، تروتسکی، سوردلوف در آثار او پر از ویژگی های دراماتیک حجیم است. میخائیل شاتروف نمایشنامه های خود را در بسیاری از تئاترهای برجسته کشور - در Lenkom، Sovremennik، و Ermolova Theater روی صحنه برد. اجراها همیشه طنین انداز زیادی به همراه داشته است. یک روز، کل دفتر سیاسی، به ریاست دبیر کمیته مرکزی CPSU، لئونید ایلچ برژنف، تماشاگر یکی از نمایشنامه های او شد که در تئاتر هنر مسکو اجرا شد.

میخائیل شاتروف: بیوگرافی

نمایشنامه نویس آینده در 3 آوریل 1932 در مسکو در خانواده مهندس معروف F. S. Marshak و Ts. A. Marshak متولد شد. پدر سلبریتی آینده در سال 1938 سرکوب و تیرباران شد. این مادر نیز در سال 1954 سرکوب و عفو شد. او از بستگان S. Ya. Marshak، شاعر مشهور شوروی است. عمه نمایشنامه نویس، N. S. Marshak، در ازدواج اول خود همسر رهبر کمینترن O. Pyatnitsky بود، در دوم - چهره برجسته شوروی A. Rykov.

مشخص است که میخائیل شاتروف پس از مدرسه، که از آن با مدال نقره فارغ التحصیل شد، دانشجوی موسسه معدن مسکو شد، جایی که در میان همکلاسی هایش معاون شهردار آینده مسکو ولادیمیر رزین بود. در اوایل دهه 1950، میخائیل شاتروف (عکس ارائه شده در مقاله) یک دوره کارآموزی را در قلمرو آلتای انجام داد. در اینجا، در حین کار به عنوان حفاری، شروع به نوشتن کرد. میخائیل شاتروف نمایشنامه نویسی است که برای اولین بار در سال 1954، زمانی که اولین نمایشنامه این نویسنده جوان به نام «دست های پاک» منتشر شد، شهرت پیدا کرد. در سال 1961، نویسنده به حزب پیوست.

میخائیل شاتروف نمایشنامه نویسی است که برنده جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی (1983) و دارنده نشان پرچم سرخ کار و دوستی مردم است.

در دهه 1990، شاتروف رئیس مشترک سازمان آوریل شد که بسیاری از نویسندگان، روزنامه‌نگاران، روزنامه‌نگاران و منتقدان شوروی را متحد کرد که از اصلاحات سیاسی و اقتصادی میخائیل گورباچف، عضو شورای اجتماعی SDPR حمایت می‌کردند و رئیس هیئت مدیره رهبران انجمن مسکو - تپه های سرخ.

نمایشنامه نویس معروف در 23 می 2010 در مسکو در سن 79 سالگی بر اثر سکته قلبی درگذشت. او در گورستان تروکوروف به خاک سپرده شد.

شاتروف میخائیل فیلیپوویچ: خلاقیت

رانوسکاای بزرگ، با اشاره به توجه دقیق نمایشنامه نویس به مضامین لنین، او را "کروپسکایای مدرن" نامید. اولگ تاباکوف، هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی، معتقد بود که میخائیل شاتروف، که زندگی نامه و مسیر خلاقانه او همیشه مورد توجه فعالان در میان تحسین کنندگان بوده است، "یک شخصیت بسیار مستقل و ویژه درام شوروی" دوره پس از خروشچف است. M. شویدکوی، وزیر سابق فرهنگ فدراسیون روسیه، معتقد بود که نمایشنامه های شاتروف یک دوره تاریخی کامل، تمام مراحل شکل گیری و توسعه نیروهای اجتماعی در اتحاد جماهیر شوروی را منعکس می کند، و عمیقاً پدیده های حاصل از آب شدن خروشچف و رکود برژنف را تجزیه و تحلیل می کند. .

شروع کنید

میخائیل شاتروف (عکس هایی از دوران جوانی او باقی نمانده است) اولین آثار خود را در سال 1952 منتشر کرد. اینها داستان‌های کوتاه و فیلمنامه‌هایی بودند که انتشار آن‌ها برای نویسنده مشتاق بودجه لازم برای سفر به مادرش را که پس از دستگیری او در سال 1949 دوران محکومیت خود را می‌گذراند، به همراه داشت.

جدی‌ترین شوک‌های آن سال‌ها عبارت بودند از: به اصطلاح «توطئه پزشکان» و مرگ استالین که نمایشنامه‌نویس جوان در مراسم تشییع او حضور داشت. این رویدادهای مهم برای کشور برای همیشه در یاد او ماند و در کارهای بعدی او نیز منعکس شد.

در سال 1954، زمانی که شاتروف یک دانش آموز بود، یک درام در مورد زندگی مدرسه ایجاد کرد - "دست های پاک". در اینجا او دبیر سازمان کومسومول را شخصیتی منفی نشان داد. این نمایشنامه نویس در نمایشنامه های بعدی نیز به مسائل جوانان توجه می کند: "مکانی در زندگی" (1956)، "بچه های مدرن" (1963)، "اسب پرژوالسکی" (1972). دومی با عنوان دیگری به صحنه رفت - "عشق من در سال سوم". منتقدان جدی از قبل به اولین آثار شاتروف پاسخ مثبت دادند.

موضوع انقلاب

اولین نمایشنامه ای که به موضوع انقلاب اختصاص داشت و پس از افشای فرقه استالین نوشته شد "به نام انقلاب" بود که برای مخاطبان نوجوان در نظر گرفته شد (به صحنه تئاتر جوانان مسکو). هسته اصلی نمایش و همچنین تمام نمایشنامه های بعدی، اعلام وفاداری به اندیشه های انقلاب، تجلیل از صداقت و شرافت شرکت کنندگان در آن و فراموشی و پایمال شدن دستاوردهای والای انقلابی توسط نسل کنونی بود. . «کمونیست ها» («اگر هر یک از ما»)، «ادامه» (1959، «گلب کوسماچف»)، که در آن نمایشنامه نویس سعی کرد نگاه عمیق تری به رویدادهای انقلابی بیندازد، ممنوع شد.

تصویر لنین

یکی از رویدادهای مهم در زندگی خلاقانه نمایشنامه نویس، آشنایی او با کارگردان فیلم، ام رام بود که منجر به شکل گیری طرحی برای خلق تصویر وی آی در تئاتر و سینما شد. لنین بدون هیچ گونه براقیت کتاب درسی. این نمایشنامه نویس شرح اقدامات رهبر در یک موقعیت واقعی تاریخی، بازسازی بافت دراماتیک دوران، به تصویر کشیدن اطرافیان مرد بزرگ و روابط آنها با او را به همان اندازه مهم می دانست.

در سال 1969، شاتروف شروع به کار بر روی یک رمان سینمایی بر اساس وقایع تاریخی - "صلح برست-لیتوفسک" کرد. در این اثر همه قهرمانان واقعی تاریخی بر اساس دیدگاه سیاسی و عقیدتی خود عمل کردند. دراماتورژی زندگی سیاسی، پر از کشمکش ها و کشمکش های آشتی ناپذیر، در پیش زمینه به تصویر کشیده شد. اعلام این رمان در سال 1967 اتفاق افتاد ، خود اثر 20 سال بعد - در سال 1987 - در مجله "دنیای جدید" توسط A. Tvardovsky منتشر شد.

بلوغ استاد

نمایشنامه "شش ژوئیه" (درام مستند، 1962) رویکرد اساساً مبتکرانه نمایشنامه نویس را در به تصویر کشیدن تصاویر دشمنان تجسم می بخشد: ماریا اسپیریدونوا، مخالف بلشویک ها، به عنوان فردی جدایی ناپذیر، صمیمانه و از نظر ایدئولوژیک متقاعد شده به تصویر کشیده شد. این نمایشنامه موفقیت چشمگیری داشت، اما باعث واکنش شدید منفی در مطبوعات حزب شد. در همان زمان، M. Shatrov فیلمنامه ای نوشت که بر اساس آن یو. کاراسیک کارگردان فیلمی ساخت که جایزه اصلی را در جشنواره شانزدهم فیلم (کارلووی واری) (1968) دریافت کرد.

در همان زمان، نمایشنامه نویس کار بر روی ایجاد چرخه "درام های انقلاب" را آغاز می کند، که در آن او مبرم ترین مشکلات جامعه را در چرخش های شدید تاریخ مطرح می کند. یکی از مهمترین موضوعات در این چرخه، مسئله خشونت انقلابی، حدود آن، پذیرش و شرایط استفاده از آن است. نمایشنامه "بلشویک ها" از این چرخه بر اساس داستان سوء قصد به وی لنین ساخته شده است. در پیش زمینه، نمایشنامه نویس به موضوع دلایل پیدایش ترور «سفید» و «قرمز» درباره خشونت به عنوان ابزار کنترل و قدرت پرداخت. یک مبارزه واقعی حزبی-ایدئولوژیک در اطراف کار شاتروف شروع شد. این نمایشنامه بدون مجوز رسمی سانسور نمایش داده شد. برکت نمایش آن شخصاً توسط وزیر فرهنگ E. Furtseva داده شد. این یک مورد بی سابقه در تاریخ تئاتر شوروی بود.

خروج از مضامین لنینیستی

این دوره از خلاقیت ام. شاتروف به خلق فیلمنامه او برای چهار رمان سینمایی درباره وی آی. لنین برمی گردد که توسط کارگردان ال. پچلکین در تلویزیون روی صحنه رفت. کمپینی که نمایشنامه نویس را به تحریف حقیقت تاریخی متهم می کرد در حال افزایش بود. مخالفان استدلال می کردند که نویسنده در حال جعل اسناد و پیگیری یک خط تجدیدنظرطلبانه است. در نتیجه، این مجموعه تلویزیونی تنها در سال 1988 منتشر شد. نمایشنامه نویس از نوشتن با موضوعات تاریخی و انقلابی منع شد. تهدید به اخراج از حزب. ام. شاتروف از مضامین لنینیستی فاصله می گیرد و به مدرنیته روی می آورد.

موضوعات دیگر

او در سال 1973 درام تولیدی "آب و هوا برای فردا" را نوشت. ماده برای ایجاد کار، ساخت و ساز باشکوه کارخانه خودروسازی Volzhsky و فرآیندهایی بود که در مجموعه کاری انجام می شد. در سال 1975، نمایشنامه "پایان" ("آخرین روزهای ستاد هیتلر") که به سی امین سالگرد پیروزی بزرگ اختصاص داشت در تئاتر ارتش شوروی روی صحنه رفت. تولید با مشکلات زیادی همراه بود. در همان زمان، این نمایش در جمهوری آلمان به روی صحنه رفت. ام. شاتروف فیلمنامه «وقتی دیگران ساکت هستند» (در سال 1987) را به تاریخ به قدرت رسیدن نازی ها اختصاص داد. این اثر با استفاده از مثال زندگی و سرنوشت انقلابی کلارا زتکین، مشکل مسئولیت شخصی یک سیاستمدار را در قبال اشتباهاتی که در برابر حزب و مردم مرتکب شده بود، مطرح کرد. کمدی اجتماعی ام. شاتروف "امیدهای من" (تولید تئاتر لنین کومسومول مسکو) موفقیت بزرگی بود. این نمایشنامه سرنوشت سه زن را نشان می دهد که آرمان های نسل های 20-70 را بیان می کند.

بازگشت به موضوع V. I. Lenin

در سال 1978، نمایشنامه نویس به مضامین تاریخی و انقلابی مورد علاقه خود بازگشت. شاتروف در نمایشنامه "اسب های آبی روی علف سرخ" ("مطالعه انقلابی") امکانات جدیدی از ژانر درام مستند را آزمایش می کند. نویسنده آن را با ترحم غنایی اشباع می کند و آزادانه واقعیت های تاریخی را با داستان های شاعرانه ترکیب می کند. نوآوری دراماتورژی این بود که تصویر رهبر بدون استفاده از ویژگی‌های شباهت پرتره ایجاد می‌شد. این بازیگر بدون استفاده از گریم یا تلفظ معمول خود را متحول کرد. فقط چند عنصر "کتاب درسی" از ظاهر باقی مانده است (کلاه، کراوات نقطه پولکا و غیره). نکته اصلی بازتولید رفتار و نوع تفکر بود. این نمایشنامه در قالب توسل به فرزندان و وصیتی برای آنها ساخته شد.

این نمایشنامه نویس از سال 1976 به تحقیق و بازتاب جنبه های مختلف تعامل اخلاق و سیاست در آثار خود پرداخته است. فیلمنامه‌هایی از قلم او عبارتند از: «اعتماد»، «دو خط به خط خوب»، نمایشنامه‌های «وصیتت می‌کنم»، «دیکتاتوری وجدان» و... در آثارش عمیق‌تر می‌شود. تحلیل اشتباهات سال های انقلاب و دوران سخت مدنی. در سال 1983، شاتروف برای نمایشنامه "دیکتاتوری وجدان" جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی را دریافت کرد.

نمایشنامه "بیشتر... جلوتر... جلوتر!" (1988)، آخرین اثر M. Shatrov شد که افکار او را در مورد میراث سیاسی V. I. Lenin، در مورد نقش J. V. Stalin در تاریخ شوروی و به طور کلی در مورد مشکل استالینیسم خلاصه می کرد. این کار باعث بحث داغ در جامعه شد. دانشمندان واپسگرا که به دگم های حزب قدیمی متوسل می شدند به شدت با شاتروف مخالفت کردند؛ یک جریان کامل نامه از خوانندگان وجود داشت که از دیدگاه های نمایشنامه نویس حمایت می کردند و او را به خیانت به آرمان های عالی تاریخی متهم می کردند. در سال 1368 متن نمایشنامه با تمام پاسخ های ناشی از حضور آن در کتاب «بیشتر... جلوتر... جلوتر! بحث پیرامون یک نمایشنامه."

تکمیل فعالیت خلاق

آخرین اثر این نمایشنامه‌نویس نمایشنامه «شاید» بود که توسط او در سال 1993 در ایالات متحده نوشته شد، جایی که شاتروف به دعوت دانشگاه هاروارد در آنجا ماند. این نمایش به تهیه کنندگی تئاتر سلطنتی منچستر، به مدت دو ماه اجرا شد و 60 بار اجرا شد. آنچه برای عموم مردم آمریکا مرتبط بود این بود که این اثر فضای ترسی را که در سال های مک کارتیسم در آمریکا گسترش یافته بود، بازسازی کرد. ترسی که می تواند در هر کشوری روح و روان مردم را مخدوش کند و آنها را به خائن و رذل تبدیل کند. در بهار سال 1994، شاتروف به وطن خود بازگشت.

در سالهای پرسترویکا

در طول سال های پرتلاطم پرسترویکا، نویسنده در فعالیت های روزنامه نگاری و اجتماعی که قبلاً توجه زیادی به آن کرده بود، مشارکت فعال داشت (مدت ها سمت های رئیس سمینار نمایشنامه نویسان مشتاق در اتحادیه نویسندگان را بر عهده داشت. دبیر هیأت مدیره اتحادیه نویسندگان و کارگران تئاتر (STD) در سال 1367 مقالاتی را که در مقاطع مختلف نوشته شده بود در کتاب برگشت ناپذیری تغییر منتشر کرد.

M. Shatrov بلافاصله پس از انتخاب خود به عنوان دبیر هیئت مدیره STD، شروع به تلاش برای تحقق آرزوی گرامی خود کرد - ایجاد یک مرکز فرهنگی بین المللی در پایتخت، که زیر سقف آن بسیاری از هنرها را متحد می کند: نقاشی. ، سینما، تئاتر، موسیقی، ادبیات، تلویزیون. در سال 1987، با تصمیم شورای شهر مسکو، یک قطعه زمین برای ساخت و ساز در خاکریز رودخانه مسکو اختصاص یافت. پروژه ساخت و ساز آینده توسط معماران تئاتر Yu. Gnedovsky، V. Krasilnikov، D. Solopov توسعه یافته است. M. Shatrov به طور کامل بر ساخت و ساز متمرکز شد. در پاییز سال 1994، شرکت سهامی بسته "مسکو - رد هیلز" ایجاد شد. م.ف. شاتروف سمت های رئیس و رئیس هیئت مدیره را بر عهده گرفت. در جولای 1995 ساخت و ساز این مرکز آغاز شد که در سال 2003 افتتاح شد.

معنی خلاقیت

طنین ایجاد شده در جامعه توسط بسیاری از نمایشنامه های M. Shatrov بسیار بزرگ بود. این نمایشنامه نویس جوایز دولتی بسیاری دریافت کرده است. آلا گربر، منتقد سینما، اهمیت کار خود را چنین تعریف می‌کند: «در زمان‌هایی که اصلاً حقیقتی وجود نداشت، نیمه‌حقیقت نمایش‌نامه‌های شاتروف برای ما بسیار مهم بود.

میخائیل شاتروف: زندگی شخصی

به گفته بستگان، شاتروف فردی نسبتاً پنهانی بود. این نمایشنامه نویس به دوستانش اعتراف کرد که چندین بار ازدواج کرده است. اما، همانطور که اطرافیان او نشان دادند، برای مدت طولانی مطبوعات نتوانستند بفهمند که میخائیل شاتروف با چه کسی زندگی می کند: زندگی شخصی نمایشنامه نویس زیر هفت مهر مهر و موم شده بود. پس از مرگ او، روزنامه نگاران به جزئیاتی دست یافتند. به ویژه، مشخص است که نمایشنامه نویس نمادین چهار بار به طور رسمی ازدواج کرده است.

با این حال، خود میخائیل شاتروف در سال های رو به زوال خود در مصاحبه ای چیزی در مورد خود گفت. همسران نمایشنامه نویس برجسته: بازیگران ایرینا میرونوا، ایرینا میروشنیچنکو، النا گوربونوا، آخرین ازدواج - با یولیا چرنیشوا، که 38 سال از همسرش کوچکتر بود. فرزندان نمایشنامه نویس: دختر از ازدواج اول او، ناتالیا میرونوا، فیلسوف اسلاوی، دختر از ازدواج چهارم اسکندر، میشل، متولد ایالات متحده آمریکا در سال 2000. میخائیل شاتروف و ایرینا میروشنیچنکو (همسر دوم نمایشنامه نویس) فرزندی نداشت.

میخائیل فیلیپوویچ شاتروف (اسم واقعی - مارشاک; 3 آوریل 1932، مسکو - 23 مه 2010، همانجا) - نمایشنامه نویس و فیلمنامه نویس شوروی و روسی.

زندگینامه

میخائیل شاتروف در خانواده مهندس فیلیپ سمیونوویچ مارشاک (1900-1938، اعدام شد) و سیسیلیا الکساندرونا مارشاک (در 1949 دستگیر شد، در سال 1954 عفو شد) به دنیا آمد. بستگان S. Ya. Marshak. عمه میخائیل شاتروف - نینا سمیونونا مارشاک (1884-1942) - در اولین ازدواج خود با رهبر کمینترن اوسیپ پیاتنیتسکی و در ازدواج دوم خود - با یک شوروی ازدواج کرد. دولتمردالکسی رایکوف.

او با مدال نقره از مدرسه فارغ التحصیل شد و وارد موسسه معدن شد (او در همان دوره با معاون آینده شهردار مسکو ولادیمیر رزین تحصیل کرد).

در اوایل دهه 1950 یک دوره کارآموزی را در آلتای به پایان رساند و در آنجا به عنوان حفاری مشغول به کار شد و در آنجا شروع به نوشتن کرد. در سال 1954، اولین نمایشنامه - "دست های پاک" نوشته شد. عضو CPSU از سال 1961.

برنده جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی (1983)، دارنده نشان پرچم سرخ کار (1982) و نشان دوستی مردم (1984).

در سال 1990 یکی از روسای مشترک سازمان آوریل شد. او عضو شورای عمومی حزب سوسیال دموکرات متحد روسیه بود.

از اواسط دهه 1990، او رئیس و رئیس هیئت مدیره CJSC Moscow - Krasnye Holmy است که مرکز فرهنگی و تجاری روسیه "Red Hills" را مدیریت می کند، که در سال 2003 افتتاح شد، که به ویژه شامل Swissotel Krasnye است. هولمی. به گفته خود شاتروف، او هیچ ارتباطی با امور مالی و فعالیت اقتصادی، اما فقط به کار خلاقانه مشغول بود.

او در سن 79 سالگی بر اثر حمله قلبی در آپارتمان خود در خانه روی خاکریز در مسکو درگذشت. او در گورستان تروکوروفسکویه به خاک سپرده شد.

خانواده

  • همسر اول بازیگر ایرینا میرونوا است.
    • دختر ناتالیا میرونوا (شاتروا) (متولد 1958، مسکو). ناتالیا از دانشکده فیلولوژی دانشگاه دولتی مسکو فارغ التحصیل شد و یک فیلولوژیست و اسلاویست است. او با آندری کاراولوف ازدواج کرد. مادر دو فرزند - فیلیپ و سوفیا.
  • همسر دوم بازیگر ایرینا میروشنیچنکو است.
  • همسر سوم (طبق منابع دیگر - چهارم) النا گوربونوا است. 11 روز پس از عروسی، او خانه را ترک کرد و بعداً همسر بوریس برزوفسکی دوست شاتروف شد.
  • همسر پنجم - جولیا.
    • دختر الکساندرا، میشل (2000)، در ایالات متحده آمریکا به دنیا آمد.

رتبه بندی ها

فاینا رانوسکایا، با اشاره به نمایشنامه های متعدد او در مورد لنین، در مورد او چنین گفت: "شاتروف امروز کروپسکایا است."

رئیس تئاتر هنری مسکو، هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی، اولگ تاباکوف، پس از مرگ شاتروف گفت:

میخائیل شاتروف یک چهره بسیار مستقل و خاص در درام شوروی دوران پس از خروشچف است. مرگ شاتروف ضایعه سنگینی برای تئاتر ماست.

وزیر سابق فرهنگ فدراسیون روسیهمیخائیل شویدکوی:

نمایشنامه های او به زندگی کشورمان در دوران انقلاب و جنگ داخلی، عاشقانه های آن سال ها را با همه سختی ها و تضادهایشان منعکس می کرد. شاتروف در نمایشنامه های خود یک چشم انداز تاریخی کامل از شکل گیری و توسعه نیروهای اجتماعی در اتحاد جماهیر شوروی ایجاد کرد. این نمایشنامه نویس همچنین با تمرکز و عمق مشخص خود، به تحلیل فرآیندهای رخ داده در دوران گرم شدن خروشچف و رکود برژنف پرداخت.

ایجاد

نمایشنامه

    • "به نام انقلاب" (1957)
    • "ششم ژوئیه" (1964)
    • "بلشویک ها" ("سی ام اوت"، 1968)
    • "اسب های آبی روی چمن قرمز" ("مطالعه انقلابی"، 1979)
    • "پس ما برنده خواهیم شد!" (1982)
    • "دیکتاتوری وجدان" (1986)
    • "صلح برست" (1987)
    • "بیشتر... جلوتر... جلوتر!" (1988)
  • "دستهای پاک" (1955)
  • "مکان در زندگی" (1956) - تحت تأثیر نمایشنامه V. Rozov "در ساعت خوب" ایجاد شد.
  • "مریدین 361" (1958)
  • "پسران مدرن" (1962)
  • "روز سکوت" (1965)
  • "اسب پرژوالسکی" (1972) - درباره دانش آموزانی که در حال کاوش در سرزمین های بکر هستند (اقتباس از فیلم - "عشق من در سال سوم"، 1976)
  • "آب و هوا برای فردا" (1974) - در مورد کارخانه ماشین
  • "امیدهای من" (1977) - در مورد بافندگان سه نسل
  • "گلب کوسماچف" (1961)
  • "باران مثل سطل بارید" (1973، نویسنده مشترک A. Khmelik)
  • "وقتی دیگران ساکت هستند" (1986)

نمایشنامه های او ("به نام انقلاب"، "اسب های آبی روی علف سرخ"، "پس ما پیروز خواهیم شد" و بسیاری دیگر) در اجراهای سوورمنیک، تئاتر هنری مسکو، لنکوم و دیگر تئاترهای روسی و خارجی به صحنه رفتند. و اکنون میخائیل شاتروف، نمایشنامه نویس معروف، علیرغم سن بالای خود، سرشار از قدرت و انرژی است، ریاست مرکز فرهنگی روسیه در تپه های سرخ را بر عهده دارد، طرح های نمایشنامه های جدید را طراحی می کند و با همسرش یولیا که 38 سال دارد خوشحال است. کوچکتر از شوهرش میخائیل فیلیپوویچ سه زیر کمربند دارد ازدواج رسمیو بسیاری از رمان های زیبا، زنان مشهور. و حتی اکنون نیز چشمانش برق می زند که به روحیه جوانی او خیانت می کند. پس از نیم ساعت مکالمه، خبرنگار ما متوجه شد که این کلاسیک 76 ساله نشانه هایی از توجه آشکار خود را نشان می دهد. و فقط تعهدات جدی به مرد دیگری اجازه نمی داد او متقابل باشد.

اینسا لانسکایا

- میخائیل فیلیپوویچ! به تحریک شما اتحادیه کارگران تئاتر به وجود آمد؟ آیا در مشت زدن مشکل داشتید؟

این در سال 1986 بود، پرسترویکا شروع شد. گروهی از کارگران تئاتر در محل اولگ افرموف جمع شدند و از او پرسیدند سوال منطقی: چرا نویسندگان، روزنامه نگاران، هنرمندان اتحادیه های خلاق دارند اما ما فقط جامعه ای داریم که حقوقش محدود است؟ بیایید این سوال را در کنگره مطرح کنیم. روز بعد، نهمین کنگره WTO افتتاح می شود؛ بوریس نیکولایویچ یلتسین عبوس و عبوس از کمیته مرکزی CPSU حضور دارد.

گهگاهی به من می گوید: «به کافه تریا بدو، چیزی برای نوشیدن بخر.» اعتراض می‌کنم: «هیچ‌کس به من اجازه ورود نمی‌دهد.» او می گوید: «خب، من یک یادداشت به شما می دهم.» برام مهم نیست مدتی عقب افتاد و نیم ساعت بعد دوباره پرسید: "خب، میش، به چیزی فکر کن." او البته نگهبان داشت، اما آنها با علم به ضعف او به چنین درخواست هایی پاسخ ندادند. در کل ، یلتسین غمگین می نشیند ، افرموف مرا هل می دهد ، می گویند برو. من در طول راه تذکری می دهم و افسر رئیس، توستونوگوف، حرف را به من می دهد. و من می گویم که فوراً به اتحاد نیاز است. همه با من موافقند، قبول کردند، رای دادند. همین، جامعه نیست، اتحادیه کارگران تئاتر هست. ما به عنوان منشی انتخاب می شویم: من، افرموف، شادرین. خلق و خوی بوریس نیکولایویچ نیز بهبود یافت زیرا او مشروب خورد و شخصی یک بطری فلزی کوچک برای او آورد.

- آیا با یلتسین ارتباط نزدیک داشتید؟- کاملاً رسمی، ما با هم دوست نبودیم. آدم مشکل، بیمار، الکلی - از خاطره انگیزترین وقایع و افرادی که زندگی شما را با آنها دور هم جمع کرده است، بگویید. درباره مارک زاخاروف، اولگ افرموف. - من می توانم ساعت ها در مورد افرموف صحبت کنم. او هم به عنوان یک فرد و هم به عنوان یک هنرمند به من نزدیک بود. و من و زاخاروف قبلا داشتیم یک رابطه ی خوب. معلوم شد که به اندازه کافی او را نمی شناسم. ژست معروف او زمانی که کارت مهمانی خود را در مقابل چشم میلیون ها بیننده تلویزیون سوزاند، به خاطر دارید؟ او سپس اظهار داشت که هم لنین و هم حزب همیشه برای او غیرقابل قبول بوده اند. به من بگو، او چگونه نمایشنامه هایی درباره لنین اجرا کرد که مردم آنقدر دوست داشتند؟ اکنون بر روی دیوارهای Lenkom کل تاریخ تئاتر در عکس ارائه شده است و تنها نویسنده نمایشنامه هایی که در آنجا نخواهید دید شاتروف است.

تئاتر امروز همه «زیر کمربند» است

- بیایید در مورد جریان صحبت کنیم فرهنگ روسیه. آیا اجراهای مدرن را خیلی دوست دارید؟

خیلی چیزها هست که دوست ندارم. من نمایشنامه کریل سربرنیکوف "آنتونی و کلئوپاترا" را در Sovremennik تماشا کردم - وحشت! قهرمان با آلت تناسلی بزرگ سه متری در صحنه قدم می زند. نمایشنامه جالب نیست، اما احتمالا ولچک آن را دوست دارد. امروز همه تئاترها فقط نشان می دهند که آدم زیر کمربند چه دارد و چگونه کار می کند، مگر می شود هنر را فقط به این خلاصه کرد؟! به نظر من بسیار مهمتر است که بگوییم یلتسین و شرکتش با کشور چه کردند.

- الان در تئاتر سانسور سیاسی وجود دارد؟- قطعا. اگر نمایشی منتشر شود که مورد قبول مدیران ارشد نباشد، فردای آن روز با مدیریت تئاتر تماس می گیرند و می گویند: «دیوونه شدی؟» از تئاتر مدرن فومنکو و دودین را دوست دارم.

من تلفنی از تولد دخترم مطلع شدم

- کوچکترین دختر شما در زمانی که شما نزدیک به 70 سال داشتید به دنیا آمد. چنین دیر پدر شدن چه فوایدی دارد؟

خوبی آن این است که همه چیزهای مثبت کودک به صورت متمرکز به شما منتقل می شود: عشق به زندگی، میل به زندگی، شما همه چیز را از طریق این مرد کوچک به دست می آورید. ساشنکا در آمریکا به دنیا آمد، من در آن زمان در مسکو بودم، از طریق تلفن از تولد او مطلع شدم و شادی دیوانه کننده ای را تجربه کردم.

- با همسر فعلی تان کجا آشنا شدید؟ او چه کار می کند؟

یولیا به عنوان مشاور در یک شرکت ساختمانی کار می کند. ما توسط دوستم Volodya Voroshilov معرفی شدیم. نمی توانم بگویم که روز بعد پس از ملاقات ما، چیزی احساس کردم، اما به سرعت متوجه شدم که یولیا شخص من است. ما 17 سال با هم بودیم. ما قصد نداشتیم بچه دار شویم، فقط این طور شد. -شما رسما ازدواج کردید؟- قطعا. آنها شروع به زندگی مشترک کردند، سپس ازدواج کردند. همه چیز خیلی معمولی بود، بعد از ظهر امضا کردیم و روز بعد به دعوت دانشگاه هاروارد، مجبور شدم به آمریکا بروم، جایی که دو سال در آنجا کار کردم. - همسرتان خیلی از شما کوچکتر است، آیا این شما را تحریک می کند؟- برای من تفاوت سنی مهم نیست. بله، 40 سال زمان زیادی است، اما اینطور شد. مهم است که جولیا نظرات و ایده های من را به اشتراک بگذارد - این چیزی است که در ازدواج مهم است.

- می گویند مادرشوهرت از تو کوچکتر است. روابط خانوادگی چگونه شکل می گیرد؟- ما در یک خانه در پردلکینو زندگی می کنیم، اما به سختی ارتباط برقرار می کنیم. شرایط به این ترتیب شکل گرفت. - دختر بزرگت چیکار میکنه؟- ناتالیا به عنوان سردبیر در تلویزیون کار می کند، ما به خوبی ارتباط برقرار می کنیم. در حرفه او فقط با نصیحت می توانستم به او کمک کنم. از نظر مالی بله، آپارتمان و ماشین خریدم. و بنابراین - او به تنهایی است. او دو فرزند دارد - یک پسر و دختر بالغ، نوه های من. نوه ام ازدواج کرد و من پدربزرگ شدم. و نوه من سونیا یک سال از ساشا بزرگتر است جوانترین دختر، آنها فوق العاده با هم ارتباط برقرار می کنند و با هم دوست هستند.

میروشنیچنکو فرزندی نداشت

- آیا شما خانه خود را در Peredelkino دارید؟

نه، اجاره است، ویلا متعلق به اتحادیه نویسندگان است. من چنین پولی برای خرید خانه ندارم و به آن نیازی هم ندارم. من یک آپارتمان در مسکو دارم. من به عنوان رئیس مرکز فرهنگی JSC "Red Hills" حقوق خوبی دریافت می کنم، برای من کافی است. سر کار ماشینی با راننده به شما می دهند. - امسال با خانواده به تعطیلات رفتی؟- دخترانم از قبرس دیدن کردند و بسیار خوشحال بودند، اما من در مسکو ماندم و اکنون واقعاً پشیمان هستم. - به همسر جوانت حسادت نمی کنی؟- من در این مورد آدم آرامی هستم و یولیا دلیلی به من نمی دهد.

- آنچه برای طولانی و ازدواج قوی?

سه همسر پیش من چیزی در مورد این موضوع فهمیدم، اما اکنون به آن فکر نمی کنم. - آیا با همسران سابقتان ارتباط دارید؟- با کسانی که زنده اند - گاهی. من گهگاه ایرینا میروشنیچنکو را می بینم، اگرچه همیشه با گرمی از او صحبت می کنم. طبیعتاً من با النا برزوفسکایا ارتباط ندارم. - چرا از ایرینا پترونا میروشنیچنکو جدا شدید؟- ما او را در تئاتر ملاقات کردیم، عاشقانه بلافاصله شروع نشد. ما ده سال به طور قانونی ازدواج کردیم، اما بچه نداشتیم، این دلیل اصلی طلاق بود. او فقط به نقش نیاز داشت. و وقتی او با یک کارگردان فیلم لیتوانیایی رابطه برقرار کرد، دیگر نام او را به خاطر ندارم، آنها طلاق گرفتند. از اینکه از هم جدا شدیم پشیمان نشدم؛ من نسبت به دوران ازدواجمان نگرش عادی دارم. ایرا همان دیدگاه من را نسبت به تئاتر داشت. او هرگز نقش ها را برای او شکست نداد؛ او خودش به همه چیز دست یافت.

همسر به مدت ده روز

یکی از همسران شما النا گوربونوا بود که بعدها همسر برزوفسکی شد؟ این رمان چگونه به وجود آمد؟ او زمانی که فقط یک دختر بود از منطقه بیرون آمده بود، اینطور نیست؟

این داستان غم انگیزدر زندگی من. او یک مامور KGB بود که به من اختصاص داده شده بود، او در تمام صحبت های من حضور داشت، مثلاً با افرموف، زمانی که او از ما چای پذیرایی کرد. و سپس گزارش هایی را به مقامات نوشتم. او نام مستعار "النا سوتلوا" را داشت. با مارک زاخاروف به سمت تئاتر رفتیم و دختری را دیدیم که ایستاده بود و لبخند می زد. من می گویم: "مارک، این برای توست." و او پاسخ می دهد: "نه، احتمالاً برای شما." شیشه ماشین را پایین کشیدم و او آمد و پرسید که آیا بلیط اضافی دارم؟ مشخص است که با کمک مدیر ارشد تئاتر و نویسنده نمایش، جایی برای او پیدا شد. او با ما آمد.

-چرا تو رو قلاب کرد؟

او نوعی شور و شوق تمام نشدنی جوانی داشت. من او را خیلی دوست داشتم، مطمئناً. اجرا موفقیت بزرگی بود. همه به من و مارک تبریک گفتند، او در نزدیکی ایستاده بود و همه چیز را دید. پس از اجرا، لنا پیشنهاد داد برای "قهوه نوشیدن" به جایی بروید. و من و او و مارک برای صرف شام در خانه نویسندگان رفتیم. بعد رفت و ما تنها ماندیم. لنا آشکارا پرسید که آیا دوستی دارم که بتوانم پیش او بروم؟ همین. من نتوانستم مقاومت کنم، همه چیز در ماشین به ابتکار او اتفاق افتاد. به جای محتاط شدن، آرام شدم. و بعد از مدتی به من اعتراف کرد که مامور است و گریه کرد. - و او به شما چه گفت؟- اینکه من دانشجوی سال اول مؤسسه بودم و در عین حال روسپی بودم. در طول جشنواره فیلم مسکو، او بیرون از هتل روسیا ایستاده بود و مردانی که به سمت رستوران می رفتند به او چشمکی می زدند. او با خوشحالی با آنها رفت. و بعد وارد اتاق یکی از آنها شدم. ساعت سه صبح آنها را از خواب بیدار کردند و صد دلار در ژاکت او پیدا کردند.

و گفتند: یا برگه ای امضا می کنی که حاضری به ما کمک کنی یا ما برایت به مؤسسه و برای کار مادرت می فرستیم. او البته ترسید و همه چیز را امضا کرد. سپس با او تماس گرفتند، عکسم را به من نشان دادند و گفتند: «این مرد امروز به تئاتر لنین کومسومول خواهد آمد، باید او را ملاقات کنید و مطمئن شوید که همان شب تسلیم او می شوید. به هر طریقی! و سپس باید وارد خانه او شوید، به او کمک کنید و هر هفته گزارش دهید که در آنجا در مورد چه چیزی صحبت می کنند.

- اما ممکنه دوستش نداشته باشی، درسته؟- با این حال، من آن را دوست داشتم! من چیزی به او پرداخت نکردم، فقط یک آپارتمان اجاره کردم، او آنجا زندگی می کرد و درس می خواند. ده روزه رسما ازدواج کردیم. از او پرسیدم: "آیا چیزی در مورد من برای کسی نوشتی؟" لنا به کلیسا، به مادرش قسم خورد، نه یک کلمه، هرگز. و سپس، زمانی که قبلاً در آمریکا بودم، یک روزنامه از مسکو دریافت کردم. گزارش های او در آنجا منتشر شد.

- چگونه چنین مطالب سری علنی شد؟

بله، همه چیز بسیار ساده است. یک کمیسیون دومای دولتی وجود داشت که آرشیو KGB را جستجو می کرد، بنابراین گزارش مامور سوتلوا را "درباره شاتروف و اظهارات او" منتشر کرد. - مطبوعات نوشتند که برزوفسکی او را از شما دزدیده است ...- این درست نیست. من خودم آنها را معرفی کردم. او سعی می کرد وارد رد هیلز شود، کمی پول به دست آورد و ما از طریق کار با هم آشنا شدیم. سپس من و لنا به آلمان رفتیم و او مترجم ما بود. و زمانی که ما از هم جدا شده بودیم در زندگی او ظاهر شد. او اکنون در لندن زندگی می کند. او دو فرزند به دنیا آورد.

- میدونی لنا الان چیکار میکنه؟- خب او معشوقه خانه است و از بچه ها نگهداری می کند. او با رئیس امنیت شخصی شوهرش زندگی می کند، او معشوق اوست. یکی از آشنایان این را به من گفت؛ او این اطلاعات را در مطبوعات انگلیسی خواند. - میخائیل فیلیپوویچ، آخرین سوال: لنین شخصیتی بحث برانگیز است، اکنون چه احساسی نسبت به او دارید؟- مثل قبل - با عمیق ترین احترام. هر آنچه در کشور اتفاق افتاده است سال های وحشتناکآنچه ما تجربه کرده ایم کاملاً برعکس برنامه های لنین است. تصادفی نیست که تمام نمایشنامه های من درباره لنین مورد نفرت سانسورچی ها قرار گرفت و توسط کمیته مرکزی CPSU ممنوع شد. لنین و یارانش ارزش های کاملاً متفاوتی با استالین و یارانش داشتند. و این دلیل فاجعه کشور ماست.

ارجاع

* برنده جایزه دولتی اتحاد جماهیر شوروی * رئیس CJSC Red Hills. این موسسه انواع هنرها را زیر یک سقف متحد می کند، از جمله خانه موسیقی به رهبری ولادیمیر اسپیواکوف.* پدر دو دختر - ناتالیا (1959) و الکساندرا (2000) همسر اول نمایشنامه نویس بازیگر ایرینا میرونوا بود.

- 23 مه، همانجا) - نمایشنامه نویس و فیلمنامه نویس شوروی و روسی.

زندگینامه

میخائیل شاتروف در خانواده مهندس فیلیپ سمیونوویچ مارشاک (1900-1938، اعدام شد) و سیسیلیا الکساندرونا مارشاک (در 1949 دستگیر شد، در سال 1954 عفو شد) به دنیا آمد. بستگان S. Ya. Marshak. عمه میخائیل شاتروف - نینا سمیونونا مارشاک (1884-1942) - در ازدواج اول خود با رهبر کمینترن اوسیپ پیاتنیتسکی و در ازدواج دوم خود با دولتمرد شوروی الکسی ریکوف ازدواج کرد.

او با مدال نقره از مدرسه فارغ التحصیل شد و وارد شد (او در همان دوره با معاون آینده شهردار مسکو ولادیمیر رزین تحصیل کرد).

در اوایل دهه 1950 یک دوره کارآموزی را در آلتای به پایان رساند و در آنجا به عنوان حفاری مشغول به کار شد و در آنجا شروع به نوشتن کرد. در سال 1954، اولین نمایشنامه - "دست های پاک" نوشته شد. عضو CPSU از سال 1961.

از اواسط دهه 1990، او رئیس و رئیس هیئت مدیره CJSC Moscow - Krasnye Holmy است که مرکز فرهنگی و تجاری روسیه "Red Hills" را مدیریت می کند، که در سال 2003 افتتاح شد، که به ویژه شامل Swissotel Krasnye است. هولمی. به گفته خود شاتروف، او هیچ ارتباطی با فعالیت های مالی و اقتصادی نداشته و فقط در فعالیت های خلاقانه بوده است.

خانواده

  • همسر اول بازیگر ایرینا میرونوا است.
    • دختر ناتالیا میرونوا (شاتروا) (متولد 1958، مسکو). ناتالیا از دانشکده فیلولوژی دانشگاه دولتی مسکو فارغ التحصیل شد و یک فیلولوژیست و اسلاویست است. او با آندری کاراولوف ازدواج کرد. مادر دو فرزند - فیلیپ و سوفیا.
  • همسر دوم بازیگر ایرینا میروشنیچنکو است.
  • او برای چهارمین بار با النا گوربونوا ازدواج کرد که بلافاصله پس از طلاق او از شاتروف همسر بوریس برزوفسکی شد.
  • همسر پنجم - جولیا.
    • دختر الکساندرا، میشل (2000)، در ایالات متحده آمریکا به دنیا آمد.

رتبه بندی ها

رئیس تئاتر هنری مسکو، هنرمند خلق اتحاد جماهیر شوروی، اولگ تاباکوف، پس از مرگ شاتروف گفت:

میخائیل شاتروف یک چهره بسیار مستقل و خاص در درام شوروی دوران پس از خروشچف است. مرگ شاتروف ضایعه سنگینی برای تئاتر ماست.

میخائیل شویدکوی وزیر سابق فرهنگ فدراسیون روسیه:

نمایشنامه های او که به زندگی کشورمان در دوران انقلاب و جنگ داخلی تقدیم شده بود، بازتاب عاشقانه آن سال ها با همه سختی ها و تضادهایش بود. شاتروف در نمایشنامه های خود یک چشم انداز تاریخی کامل از شکل گیری و توسعه نیروهای اجتماعی در اتحاد جماهیر شوروی ایجاد کرد. این نمایشنامه نویس همچنین با تمرکز و عمق مشخص خود، به تحلیل فرآیندهای رخ داده در دوران گرم شدن خروشچف و رکود برژنف پرداخت.

ایجاد

نمایشنامه

در مورد لنین
  • "بلشویک ها" ("سی ام اوت"، 1968)
  • "اسب های آبی روی چمن قرمز" ("مطالعه انقلابی"، 1979)
  • "بیشتر... جلوتر... جلوتر!" (1988)
  • "دستهای پاک" (1955)
  • "مکان در زندگی" (1956) - تحت تأثیر نمایشنامه V. Rozov "در ساعت خوب" ایجاد شد.
  • "مریدین 361" (1958)
  • "پسران مدرن" (1962)
  • "روز سکوت" (1965)
  • "اسب پرژوالسکی" (1972) - درباره دانش آموزانی که در حال کاوش در سرزمین های بکر هستند (اقتباس از فیلم - "عشق من در سال سوم"، 1976)
  • "آب و هوا برای فردا" (1974) - در مورد کارخانه ماشین
  • "امیدهای من" (1977) - حدود سه نسل از بافندگان
  • "باران مثل سطل بارید" (1973، نویسنده مشترک A. Khmelik)
  • "وقتی دیگران ساکت هستند" (1986)

    • جدیدترین مجموعه 5 جلدی آثار توسط انتشارات شرکتی شرکت ساختمانی انکا ترکیه منتشر شد.

    پخش تولیدات

    نمایشنامه های شاتروف در بسیاری از تئاترهای سراسر کشور به روی صحنه رفت.
    یکی از پربازدیدترین نمایشنامه نویسان اتحاد جماهیر شوروی.

    • "امروزی".
      • - "بلشویک ها"، کارگردان. O. Efremov، G. Volchek، - به پنجاهمین سالگرد انقلاب بزرگ اکتبر.
    • تئاتر درام پرم.
      • "اسب های آبی روی چمن قرمز."
    • تئاتر ریگا برای تماشاگران جوان.
      • - "گلب کوسماچف"

    فیلمنامه های فیلم

    • - به نام انقلاب
    • - لمس پرتره V. I. لنین
    • - ششم جولای
    • - اعتماد (همراه با Vladlen Loginov و Väinö Linna)
    • - عشق من در سال سوم (بر اساس نمایشنامه "اسب پرژوالسکی"، 1972)
    • - تهران-43 (به همراه الکساندر آلوف و ولادیمیر نائوموف)
    • - دو خط با چاپ کوچک (همراه با ولادلن لوگینوف و ویتالی ملنیکوف)
    • - وقتی دیگران ساکت بودند (آلمانی. Wo andere schweigenهمراه با رالف کرستن و پیتر ووس)
    • - پس ما برنده می شویم! (بازی تلویزیونی)
    • - هفت روز امید (فیلم تلویزیونی)

    نسخه ها

    • موارد دلخواه. م.، هنر، 1982
    • دست های تمیز. م.، هنر، 1956
    • مکان در زندگی. م.، هنر، 1957
    • به نام انقلاب م.، هنر، 1958
    • مریدین 361. م.، هنر، 1958
    • ششم جولای. م.، هنر، 1966
    • سال هجدهم. م.، نویسنده شوروی، 1974
    • اسب پرژوالسکی هوای فردا م.، هنر، 1975
    • اعتماد (با همکاری V. Loginov). - م.، هنر، 1977
    • "فوریه" (نویسنده مشترک با V. Loginov) - M.، نویسنده شوروی، 1989
    • دو خط با حروف کوچک. م.، هنر، 1982
    • نمایشنامه. م.، نویسنده شوروی، 1983
    • پس بیایید برنده شویم! م.، هنر، 1985
    • تهران-43. (تولید مشترک با A. Alov و V. Naumov) - M., Art, 1986
    • برگشت ناپذیری تغییر م.، پراودا، 1988
    • بیشتر... بیشتر... جلوتر. م.، اتاق کتاب، 1368
    • دیکتاتوری وجدان. م.، هنر، 1989
    • بیشتر... بیشتر... بیشتر... ریگا، 1990

    بررسی مقاله "شاتروف، میخائیل فیلیپوویچ" را بنویسید

    یادداشت

    پیوندها

    • شاتروف میخائیل فیلیپوویچ // چه کسی در فرهنگ مدرن: در 2 شماره. / چ. ویرایش S. M. Semenov، نویسنده. و مقایسه N. I. Shadrina، R. V. Pigarev و دیگران - M.: MK-Periodika، 2006-2007. - شابک 5-93696-007-3, 5-93696-010-2.

    گزیده ای از شخصیت شاتروف، میخائیل فیلیپوویچ

    هیچ کس دیگری در اتاق پذیرایی نبود جز شاهزاده واسیلی و بزرگ ترین شاهزاده خانم که زیر پرتره کاترین نشسته بودند و به طور متحرک در مورد چیزی صحبت می کردند. به محض دیدن پیر و رهبرش ساکت شدند. شاهزاده خانم چیزی را پنهان کرد، همانطور که برای پیر به نظر می رسید، و زمزمه کرد:
    "من نمی توانم این زن را ببینم."
    شاهزاده واسیلی به آنا میخائیلوونا گفت: «در سالن دانس لی پتیت کاتیکه کن. – Allez, ma pauvre Anna Mikhailovna, prenez quelque сhose, autrement vous ne suffirez pas. [کتیش دستور داد در اتاق نشیمن کوچک چای سرو کنند. باید بروی، آنا میخایلوونای بیچاره، و خودت را تازه کنی، وگرنه کافی نخواهی بود.]
    او به پیر چیزی نگفت، فقط با احساس زیر شانه دستش را تکان داد. پیر و آنا میخایلوونا به سالن کوچک رفتند. [اتاق نشیمن کوچک.]
    – II n"y a rien qui restaure, comme une tasse de cet great the russe apres une nuit blanche, [هیچ چیز بعد از آن بازیابی نمی شود شب بی خوابی، مانند یک فنجان از این چای عالی روسی.] - گفت لورن با بیانی متحرک مهار شده، جرعه جرعه جرعه جرعه نازک و بدون دسته چینی می نوشید، در یک اتاق نشیمن کوچک گرد مقابل میزی ایستاده بود که روی آن یک ست چای ایستاده بود. شام سرد همه کسانی که آن شب در خانه کنت بزوخی بودند دور میز جمع شدند تا قوت خود را تقویت کنند. پیر این اتاق نشیمن گرد کوچک، با آینه ها و میزهای کوچک را به خوبی به خاطر می آورد. هنگام برگزاری توپ در خانه کنت، پیر که رقصیدن بلد نبود، دوست داشت در این آینه کوچک بنشیند و تماشا کند که چگونه خانم هایی با لباس مجلسی، الماس و مروارید بر روی شانه های برهنه خود که از این اتاق می گذرند، به خود نگاه می کنند. آینه هایی با نور روشن، چندین بار بازتاب خود را تکرار می کنند. اکنون همان اتاق به سختی با دو شمع روشن شده بود، و نیمه های شب، روی یک میز کوچک، یک ست چای و ظروف به طور تصادفی ایستاده بود و افراد مختلف غیر جشن، با زمزمه صحبت کردن، در آن نشستند، حرکت، هر کلمه نشان می دهد که هیچ کس حتی آن چیزی که اکنون در حال رخ دادن است و هنوز هم باید در اتاق خواب اتفاق بیفتد را فراموش نمی کند. پیر غذا نمی خورد، اگرچه او واقعاً می خواست. او با پرسشگری به رهبر خود نگاه کرد و دید که او دوباره به سمت اتاق پذیرایی می رود ، جایی که شاهزاده واسیلی با بزرگترین شاهزاده خانم باقی مانده است. پیر معتقد بود که این نیز بسیار ضروری است، و پس از کمی تردید، او را دنبال کرد. آنا میخایلوونا در کنار شاهزاده خانم ایستاد و هر دو در همان لحظه با هیجان زمزمه کردند:
    شاهزاده خانم ظاهراً در همان حالت هیجانی که در زمانی که در اتاقش را به هم می کوبید، گفت: «اجازه بده، پرنسس، بدانم چه چیزی لازم است و چه چیزی غیر ضروری است.
    آنا میخایلوونا با ملایمت و قانع‌کننده‌ای گفت: "اما، شاهزاده خانم عزیز، راه را از اتاق خواب بست و شاهزاده خانم را به داخل نگذاشت، آیا این برای عموی بیچاره در چنین لحظاتی که به استراحت نیاز دارد، خیلی سخت نیست؟" در چنین لحظاتی صحبت از امور دنیوی که روحش از قبل آماده است...
    شاهزاده واسیلی در حالت آشنای خود روی صندلی راحتی نشست و پاهایش را روی هم قرار داد. گونه هایش بالا و پایین می پریدند و از پایین ضخیم تر به نظر می رسید. اما او ظاهر مردی را داشت که چندان درگیر گفتگوی آن دو خانم نبود.
    – Voyons، ma bonne Anna Mikhailovna، laissez faire Catiche. [کاتیا را رها کن تا کاری را که می داند انجام دهد.] می دانی که کنت چگونه او را دوست دارد.
    شاهزاده خانم، رو به شاهزاده واسیلی کرد و به کیف موزاییکی که در دستانش گرفته بود، اشاره کرد و گفت: "من حتی نمی دانم در این کاغذ چیست." من فقط می دانم که اراده واقعی در دفتر اوست و این یک کاغذ فراموش شده است...
    او می خواست آنا میخائیلوونا را دور بزند، اما آنا میخایلوونا، با پریدن از بالا، دوباره راه او را مسدود کرد.
    آنا میخائیلونا در حالی که کیف را با دستش محکم گرفت، گفت: "می دانم، شاهزاده خانم مهربان، عزیزم." - شاهزاده خانم عزیز، از شما می خواهم، به شما التماس می کنم، به او رحم کنید. Je vous en conjure... [خواهش می کنم...]
    شاهزاده خانم ساکت بود. تنها صداهایی که شنیده می شد تقلا برای کیف بود. واضح بود که اگر او صحبت می کرد، برای آنا میخایلوونا به شیوه چاپلوسانه صحبت نمی کرد. آنا میخایلوونا او را محکم گرفته بود، اما با وجود آن، صدای او تمام لزج و لطافت شیرین خود را حفظ کرد.
    - پیر، بیا اینجا، دوست من. من فکر می کنم که او در شورای خانواده اضافی نیست: اینطور نیست، شاهزاده؟
    - چرا ساکتی پسر عمو؟ - شاهزاده خانم ناگهان چنان فریاد زد که در اتاق نشیمن صدای او را شنیدند و ترسیدند. - چرا سکوت می کنی وقتی اینجا خدا می داند چه کسی به خود اجازه می دهد در آستانه اتاق مرد در حال مرگ دخالت کنند و صحنه سازی کنند. نقشه کش! - با عصبانیت زمزمه کرد و کیف را با تمام وجودش کشید.
    اما آنا میخایلوونا چند قدمی برداشت تا از کیف عقب بماند و دستش را گرفت.
    - اوه! - شاهزاده واسیلی با سرزنش و با تعجب گفت. او بلند شد. - C "این مسخره است. Voyons، [این خنده دار است. خب،] اجازه دهید بروم. من به شما می گویم.
    شاهزاده خانم به من اجازه ورود داد.
    - و شما!
    آنا میخایلوونا به او گوش نکرد.
    - اجازه بده داخل، بهت میگم. من همه چیز را به عهده خودم می گذارم. من برم ازش بپرسم من... برای تو بس است.
    آنا میخائیلوونا گفت: «مایس، شاهزاده مون، پس از چنین مراسم بزرگی، لحظه ای به او آرامش بده.» اینجا، پیر، نظرت را به من بگو.
    شاهزاده واسیلی به سختی گفت: "به یاد داشته باشید که شما مسئول تمام عواقب آن خواهید بود ، شما نمی دانید چه می کنید."
    - زن بدجنس! - شاهزاده خانم فریاد زد، ناگهان به طرف آنا میخایلوونا هجوم برد و کیف را قاپید.
    شاهزاده واسیلی سرش را پایین انداخت و دستانش را باز کرد.
    در آن لحظه در، آن در وحشتناکی که پیر برای مدت طولانی به آن نگاه می کرد و به آرامی باز شده بود، سریع و پر سر و صدا به عقب افتاد و به دیوار کوبید و شاهزاده خانم وسط از آنجا فرار کرد و دستانش را به هم گره کرد.
    - چه کار می کنی! - ناامیدانه گفت. – II s"en va et vous me laissez seule. [او می میرد، و تو مرا تنها می گذاری.]
    بزرگ ترین شاهزاده خانم کیفش را رها کرد. آنا میخایلوونا به سرعت خم شد و با برداشتن کالای بحث برانگیز به اتاق خواب دوید. بزرگ ترین شاهزاده خانم و شاهزاده واسیلی که به خود آمدند او را دنبال کردند. چند دقیقه بعد، اولین شاهزاده خانم با چهره ای رنگ پریده و خشک و لب پایینی گاز گرفته از آنجا بیرون آمد. با دیدن پیر، چهره او خشم غیرقابل کنترلی را نشان داد.
    او گفت: "بله، اکنون شاد باش، تو منتظر این بودی."
    و در حالی که اشک می ریخت، صورتش را با دستمال پوشاند و از اتاق بیرون دوید.
    شاهزاده واسیلی برای شاهزاده خانم بیرون آمد. او به سمت مبل جایی که پیر نشسته بود تلوتلو خورد و روی آن افتاد و چشمانش را با دست پوشاند. پیر متوجه شد که او رنگ پریده است و فک پایین او می پرد و می لرزد، گویی در حال لرزش تب است.
    - آه، دوست من! - او با گرفتن آرنج پیر گفت. و در صدای او صداقت و ضعفی وجود داشت که پیر قبلاً هرگز متوجه آن نشده بود. - چقدر گناه می کنیم، چقدر فریب می دهیم و همه برای چه؟ من دهه شصتی هستم دوست من... بالاخره برای من... همه چیز به مرگ ختم می شود، همین. مرگ وحشتناک است. - او گریه.
    آنا میخایلوونا آخرین نفری بود که رفت. او با قدم های آرام و آهسته به پیر نزدیک شد.
    او گفت: "پیر!..."
    پیر با پرسشی به او نگاه کرد. پیشانی ام را بوسید مرد جوان، آن را با اشک مرطوب می کند. او مکث کرد.
    – II n "est plus... [او رفته بود...]
    پیر از پشت عینک به او نگاه کرد.
    - Allons، je vous reconduirai. Tachez de pleurer. Rien ne Soulage، comme les larmes. [بیا، من تو را با خودت می برم. سعی کنید گریه کنید: هیچ چیز به اندازه اشک حال شما را بهتر نمی کند.]
    او را به اتاق نشیمن تاریک هدایت کرد و پیر خوشحال بود که هیچ کس چهره او را ندیده بود. آنا میخائیلوونا او را ترک کرد و وقتی برگشت، او در حالی که دستش زیر سرش بود، به خواب عمیقی فرو رفته بود.
    صبح روز بعد آنا میخایلوونا به پیر گفت:
    - Oui, mon cher, c"est une grande perte pour nous tous. Je ne parle pas de vous. Mais Dieu vous soutndra, vous etes jeune et vous voila a la tete d"une ummese fortune, je l"espere. Le testament n"a pas ete encore outvert. Je vous connais assez pour savoir que cela ne vous tourienera pas la tete، mais cela vous impose des devoirs، et il faut etre homme. [بله، دوست من، همینطور است ضرر بزرگبرای همه ما، نه به ذکر شما. اما خدا از تو حمایت خواهد کرد، تو جوانی و اکنون، امیدوارم صاحب ثروت عظیمی. وصیت نامه هنوز باز نشده است. من شما را به اندازه کافی می شناسم و مطمئنم که این سر شما را برنمی گرداند. اما این مسئولیت هایی را به شما تحمیل می کند. و تو باید مرد باشی.]
    پیر ساکت بود.
    – Peut etre plus tard je vous dirai, mon cher, que si je n"avais pas ete la, Dieu sait ce qui serait arrive. Vous savez, mon oncle avant hier encore me promettait de ne pas oublier Boris. Mais il n"a پس از مدتی J "espere, mon cher ami, que vous remplirez le desir de votre pere. [بعد از آن، شاید به شما بگویم که اگر آنجا نبودم، خدا می داند چه می شد. می دانید که عموی روز سوم او به من قول داد که بوریس را فراموش نکنم، اما او وقت نداشت، امیدوارم، دوست من، آرزوی پدرت را برآورده کنی.]
    پیر، بدون درک چیزی و بی صدا، خجالتی سرخ شده، به پرنسس آنا میخایلوونا نگاه کرد. پس از صحبت با پیر ، آنا میخایلوونا به روستوف رفت و به رختخواب رفت. صبح که از خواب بیدار شد، جزئیات مرگ کنت بزوخی را به روستوف ها و همه دوستانش گفت. او گفت که کنت آن طور که او می خواست بمیرد، که پایان او نه تنها تأثیرگذار بود، بلکه آموزنده بود. آخرین ملاقات پدر و پسر آنقدر تأثیرگذار بود که او نمی توانست بدون اشک او را به یاد بیاورد و نمی داند چه کسی در این لحظات وحشتناک رفتار بهتری داشته است: پدری که در آخرین دقایق و همه چیز و همه چیز را به این شکل به یاد می آورد و چنین کلمات لمس کنندهبه پسرش یا پیر که دیدنش حیف بود چگونه کشته شد گفت و با وجود این چگونه سعی کرد ناراحتی خود را پنهان کند تا پدر در حال مرگش را ناراحت نکند. "C"est penible, mais cela fait du bien; ca eleve l"ame de voir des hommes, comme le vieux comte et son digne fils," [سخت است، اما صرفه جویی می کند. با دیدن افرادی مانند کنت پیر و پسر شایسته او روح بلند می شود.» او همچنین در مورد اقدامات شاهزاده خانم و شاهزاده واسیلی صحبت کرد ، نه آنها را تأیید کرد ، اما در مخفی کاری بسیار و با زمزمه.

    در کوه های طاس، املاک شاهزاده نیکولای آندریویچ بولکونسکی، ورود شاهزاده آندری جوان و شاهزاده خانم هر روز انتظار می رفت. اما انتظار، نظم منظمی را که زندگی در خانه شاهزاده پیر جریان داشت، برهم نزند. سرلشکر شاهزاده نیکلای آندریویچ، ملقب به le roi de Prusse، [پادشاه پروس] از زمانی که به دهکده تحت فرمان پل تبعید شد، به طور مداوم در کوه های طاس خود با دخترش، شاهزاده خانم ماریا، زندگی می کرد. با همراهش، m lle Bourienne. [مادموازل بوریان.] و در طول سلطنت جدید، اگرچه به او اجازه ورود به پایتخت ها داده شد، اما به زندگی در حومه شهر ادامه داد و گفت که اگر کسی به او نیاز داشت، یک و نیم مایل از مسکو تا طاس سفر خواهد کرد. کوه ها، اما او چه کسی یا چیزی مورد نیاز است. او می‌گفت که رذیلت‌های انسان دو سرچشمه دارد: بطالت و خرافه، و تنها دو فضیلت دارد: فعالیت و هوش. او خود در تربیت دخترش نقش داشت و برای پرورش هر دو فضیلت اصلی در او، تا بیست سالگی به او درس جبر و هندسه داد و تمام زندگی او را در مطالعات مستمر تقسیم کرد. خود او مدام مشغول نوشتن خاطراتش بود یا با محاسباتی که از آن انجام می شد ریاضیات بالاتر، یا جعبه های انفیه را روی یک دستگاه می چرخاند یا در باغ کار می کرد و بر ساختمان هایی که در املاک او متوقف نمی شدند نظارت می کرد. از آنجایی که شرط اصلی فعالیت نظم است، نظم در شیوه زندگی او به نهایت دقت رسیده است. سفرهای او به میز در همان شرایط تغییرناپذیر و نه تنها در همان ساعت، بلکه در همان دقیقه انجام شد. شاهزاده با اطرافیانش، از دخترش گرفته تا خدمتکارانش، تندخو و همواره خواستار بود و به همین دلیل، بدون اینکه ظالمانه رفتار کند، ترس و احترامی را برای خود برانگیخت که به راحتی نمی شد به آن دست یافت. آدم بی رحم. علیرغم اینکه او بازنشسته بود و اکنون در امور دولتی اهمیتی نداشت، هر رئیس استانی که ملک شاهزاده بود، وظیفه خود می دانست که به نزد او بیایند و مانند یک معمار، باغبان یا شاهزاده خانم ماریا، منتظر شاهزاده بودند. ساعت تعیین شده از حضور شاهزاده در اتاق پیشخدمت بالا. و همه در این پیشخدمت همان احساس احترام و حتی ترس را تجربه کردند، در حالی که درب بسیار بلند دفتر باز شد و چهره کوتاه پیرمردی با کلاه گیس پودری ظاهر شد، با دستان کوچک خشک و ابروهای افتاده خاکستری، که گاهی اوقات همانطور که اخم می کرد، درخشش افراد باهوش و قطعاً چشمان جوان و درخشان را پنهان می کرد.