入り口戦時中のエッセイとジャーナリズムの芸術的多様性。 作家 - 従軍記者：コンスタンチン・シモノフ。 軍事雑誌の構成と発展
大祖国戦争中のジャーナリズムにおける祖国のテーマ
自分の祖国に対する人の愛、その愛によって英雄は戦いにおいて不屈の精神と勇気を獲得し、祖国のために死すべき行為を行うことができるというテーマ。 このテーマは、何百もの物語や数十の中編を通して「赤い糸」のように流れています。 「ここは私の祖国であり、祖国であり、祖国です。そして人生において、あなたへの愛ほど熱く、深く、そして神聖な感情はありません。」 ここでA.トルストイの物語に訴える「我々が守るもの」からの引用は、戦争の第一段階、つまり1941年から1942年の段階に最も典型的である。 この声明に似ているのは、M. ショーロホフの『憎しみの科学』からの引用です。私たちの銃剣の。」 しかし、スターリングラードの戦いでの勝利後、このテーマは親密で叙情的な響きを帯びるようになります。 たとえば、小説『祖国のために戦った』では、祖国のイメージは、主人公が焼け野原の端で摘み取った、焦げたトウモロコシの穂の中に具体化されている。 : 「愛しい人、あなたはどれだけ煙に巻かれてしまったのでしょう!」 君はジプシーみたいに煙の臭いがする…それが今いまいましいドイツ人の骨化した魂が君にしたことだよ。」 同様に、1943年にA.プラトーノフによって書かれた物語「祖国の木」の主人公は、次の言葉で祖国に呼びかけます。「横になって休んでください」と赤軍兵士トロフィモフは空の土地に言いました。戦争、私は誓いとしてここに来ます、私はあなたを覚えています、そして私はあなたをもう一度耕します、そしてあなたは再び出産を始めるでしょう。 退屈しないで、あなたは死んではいません」 30代後半。 ソ連では全体主義が完全に蔓延していた。 共産主義創造の唯一の真の教義としてのスターリン主義の形成と確立は、主にジャーナリズムによって促進されました。 彼女はあらゆる活動を通じて、権威主義的イデオロギーの実施、来るべき戦争に対する国民のイデオロギー的準備に貢献しました。 戦前、マスコミの大衆への影響は強まりました。 この数年間、報道機関の差別化とその多国籍構造の拡大の過程が続きました。 ソ連のジャーナリズムの努力は、国の防衛力を強化することを目的としていた。 大祖国戦争の勃発により、軍事的な方法による報道機関の再編が必要となったが、大祖国戦争中のソ連のジャーナリズムの問題は極めて多様であった。 しかし、いくつかのテーマ分野は引き続き中心となった。国の軍事情勢とソ連軍の軍事作戦の報道。 敵陣の前線と後方におけるソビエト人民の英雄的行為と勇気の総合的な展示。 フロントとリアの一体化をテーマに。 ファシスト占領から解放されたヨーロッパ諸国とドイツの領土におけるソ連軍の軍事作戦の特徴。
大祖国戦争中のジャーナリズムは、世界史上でもこれに匹敵するものはありませんでした。 作家、広報担当者、詩人、ジャーナリスト、劇作家が祖国を守るために全ソビエト国民とともに立ち上がった。 戦時中のジャーナリズムは、形式が多様で、創造的な具体化において個人が、ソビエト人の偉大さ、限りない勇気、そして祖国への献身を焦点に当てていた。 周囲の現実の個人的な認識、直接的な印象は、彼らの作品の中で現実の生活、人が経験した出来事の深さと組み合わされました。 アレクセイ・トルストイ、ニコライ・チホノフ、イリヤ・エレンブルク、ミハイル・ショーロホフ、コンスタンチン・シモノフ、ボリス・ゴルバトフ、その他の広報作家たちは、愛国心と我が国の勝利への信念を大きく訴えた作品を創作した。 大祖国戦争中のソビエトのジャーナリズムの声が特に強まったのは、 メインテーマ彼女の作品は祖国をテーマにしたものでした。 戦争のジャーナリズムは、作家が出版する必要があると考えた、人々に宛てた手紙として想像できます。 ゴルバトフにはオリジナルの手紙の形で記事が書かれていましたが、V. ヴィシネフスキーのジャーナリズムの例を使用すると、読者に対するそのような訴えの独特の性質がわかります。 これは、自分の目で多くのものを見て、英雄の隣で長い間最前線で生きた他の偉大な文学芸術家の経験によっても確認されています。
20.B.ゴルバトフのジャーナリズムサイクル「同志への手紙」
一時占領地域における反ソビエト・ヒトラー派のプロパガンダは、ソビエトのジャーナリズム全体の再編をさらに緊急に要求し、最も資格のある労働者による人員を強化した。 この点で、国内メディア史上初めて、何百人ものソ連の作家が新聞、ラジオ放送、通信社の編集局に派遣された。 すでに1941年6月24日、B.ゴルバトフ-南部戦線、A.トヴァルドフスキー-南西部戦線、E.ドルマトフスキー-第6軍の新聞「スター」を含む最初のボランティア作家が前線に行きました。ソビエトの」、K・シモノフ - 第3軍の新聞「バトルバナー」に。 ボリシェヴィキ全同盟共産党中央委員会の決議「前線における特別特派員の任務について」（1941年8月）および「前線における従軍特派員の任務について」（1942年9月）に従い、作家たちは誠実に軍の義務を果たし、しばしば自らの命を危険にさらした。
ゴルバムトフ (1908-1954) - ロシア・ソビエトの作家、脚本家。 第二級スターリン賞を2回受賞。
B. ゴルバトフの有名な「同志への手紙」には、抒情性、人生、祖国に対する限りない愛、そしてナチスに対する同様の憎しみが染み込んでいます。 祖国を愛するなら、攻撃せよ、容赦なく攻撃せよ、恐れることなく攻撃せよ、敵を攻撃せよ！」 軍事ジャーナリズムの主要テーマの 1 つは、赤軍の解放任務です。 ソビエトの軍事ジャーナリズムは、ファシズムの暗黒夜に陥ったヨーロッパのすべての人々を解放のために戦うよう鼓舞した。 ポーランドとセルビア、モンテネグロとチェコ共和国のパルチザン、和解していないベルギーとオランダの国民、引き裂かれたフランス、そして厳しく誇り高きノルウェーに宛てた激しい言葉の中で、ファシスト強姦者の祖国を一刻も早く一掃するよう呼びかけた。可能な限り、そして「これからは誰にも」、そして国民文化に踏みにじられることのない世紀まで、彼らの種を蒔くのです。」 大祖国戦争のジャーナリズムの特徴は、記事、通信、エッセイなどの伝統的な新聞のジャンルに、言葉の達人のペンによって芸術的な散文の性質が与えられたことです。
「生と死について」（シリーズ「同志への手紙」より）-ファシストのくびきがどのように人々を奴隷にし、彼らの意志を曲げるかについて、脱走兵の処刑について（「私の運命は私の肌にあります」-利己主義が批判されています） 、勝利の夢。
戦いのテーマは勝利です。 ほとんどの場合、戦いは血なまぐさい自然主義の観点から書かれていませんが、大きな道徳的および心理的重要性を獲得しています。 戦いは人間の内なる精神世界を通過し、そこで軍事行動の必要性とその正義についての信念が形成されます。 ここで注目すべきは、主人公の行動の正義の認識、つまりティーンエイジャーが自分の精神世界にその行動を投影することは、 重要な点愛国教育の教育学において。 1941年から1945年にかけて出版されたB.ゴルバトフの連作『同志への手紙』には、そのような態度の顕著な例を見ることができます。 K.シモノフによれば、これは「戦時中のジャーナリズムの頂点」だという。 "同志！ 夜明けまであと2時間。 夢を見ましょう。 私は、戦いと死の接近によって遠くを見る能力を与えられた男の目を通して夜を通して見ます。 何夜も、何日も、何か月も経って、私が前を見ると、悲しみの山の向こうに、私たちの勝利が見えます。 彼女を捕まえるよ！ 血の流れを通って、苦痛と苦しみを通って、戦争の汚れと恐怖を通って、私たちはそれに到達します。 敵に対する完全かつ最終的な勝利を目指して！ 私たちはそのために苦しみました、私たちはそれを克服します。」
21. 軍事ジャーナリズム I. エーレンブルク著
イリヤ・グリゴリエヴィチ・エレンブルク (1891-1967) - ソ連の作家、詩人、広報担当者、写真家、著名人。
大祖国戦争中、彼はクラスナヤ・ズヴェズダ新聞の特派員であり、他の新聞やソビンフォルムブロにも寄稿した。 彼は反ファシストのプロパガンダ記事や作品で有名になりました。 プラウダ紙、イズベスチヤ紙、クラスナヤ・ズベズダ紙に継続的に掲載されたこれらの記事の重要な部分は、ジャーナリズムの 3 巻書籍『戦争』 (1942 ～ 1944 年) に集められています。 1942 年に、彼はユダヤ人反ファシスト委員会に加わり、ホロコーストに関する資料の収集と出版に積極的に関与しました。
I. エーレンブルクによる記事「憎しみについて」（忌まわしいファシズム、黒人カルトの暴露、彼らは悪意に動かされている、私たちは憎しみに動かされている、「愛する方法を知っているから憎む」）、「憎しみの正当化」、 「キエフ」、「オデッサ」、「ハリコフ」などはソ連国民の意識から自己満足を消し去り、敵に対する憎悪の感情を悪化させた。 これは、並外れた特異性によって達成されました。 作家の主な仕事は、苦しんでいる人々に武器を与えることでした。 当時の記事は当時のものと切り離すことができず、そこには一時的なものがありますが、人間の理想や人類の勝利への信仰からの逸脱はありません。 人々の歴史的経験を理解すると、私たちの軍事散文は重要な道徳的問題を提起します。 それは歴史的な作品のようには見えません、それは現代に向けられており、非人道的な裁判で彼の最高の特性を明らかにした人物を示しています。 新しい世代の人々は、戦争に関する物語や小説を読みながら、人生の意味、勇気と卑劣さ、英雄行為と裏切りなど、常に人類を悩ませてきた問題について考えます。 どうやら、軍事テーマのこの現代的なサウンドは、戦争に関する本のジャーナリズムの性質を決定しただけでなく、多くの物語や小説へのジャーナリズムの直接的な侵入も決定しました。
戦時中、作家の約15000点の記事とパンフレットが出版され、「戦争」という総題の下に4巻もの分厚い冊子に達した。 1942年に出版された第1巻は、一連のパンフレット「Mad Wolves」で始まった（ファシスト指導者についての一連の肖像エッセイ（1941年）。彼らを嘲笑し、彼らの卑劣さと道徳的醜さについて語る。イデオロギー的なプロパガンダ。犯罪行為の証拠）。全員）、そこでは、ヒトラー、ゲッペルス、ゲーリング、ヒムラーといったファシスト犯罪者の指導者たちが容赦のない皮肉で紹介されている。 各パンフレットには、信頼できる伝記情報に基づいて、「鈍い顔」「鈍い目」の死刑執行人の殺人的特徴が示されている。 「アドルフ・ヒトラー」というパンフレットには次のように書かれています。 アーティストは拒否されたため、才能はありませんでした。 憤慨した人はこう叫んだ。「わかるだろう、私は有名になるだろう。」 彼は自分の言葉を忠実に守りました。 現代の歴史の中でこれほど有名な犯罪者を見つけることは不可能でしょう。」 次のパンフレット「ゲッベルス博士」にはこう書かれています。「ヒトラーは絵から始め、ゲッペルスは小説から始めた...そして彼は不運でした。 彼らは小説を買わなかった...彼は2,000万冊の本を焼きました。 彼は自分よりハイネを好んだ読者に復讐するのです。」 パンフレット「ヘルマン・ゲーリング元帥」の「英雄」は最初の 2 人と一致します。 肩書きと階級を崇拝し、「生きろ、しかし他人を生かしてはいけない」を人生のモットーに選んだこの男は、殺人者の真の姿も見せた。「ヒトラーが権力を握る前に、裁判所はゲーリングの子供を奪った」離れて - 彼は精神異常であると宣告されました。 ヒトラーは彼に1億人の征服者を託した。」
1941年10月から11月にかけて、作家の記事が『レッド・スター』に次々と掲載された。「立ち向かう」、「試練の日々」、「我々は立ち上がる」、「彼らは寒い」、その中で彼は避けられないことについて先見の明を持って書いたソ連の首都近郊でナチスが敗北:「モスクワは彼らの目前にある。 しかし、モスクワからどれくらい離れていますか？ 彼らとモスクワの間には赤軍がある。 彼らのアパート探しを、お墓探しのキャンペーンに変えていきます！ 私たちが彼らに薪を与えなければ、ロシアの松はドイツの十字架に行くでしょう。」 『レッド・スター』の編集者 D. オルテンバーグによれば、「感情の激しさ、微妙な皮肉、無慈悲な皮肉が『詩の一節』のように聞こえた」という、エネルギーに満ちた短いフレーズから、彼の記事の著者は間違いなく推測されました。
22. M.ショーロホフの軍事エッセイ
ショーロホフは戦争の最初の日から、ソ連国民の心に敵への憎悪を燃やし、ファシストの大群の容赦ない破壊を呼びかける記事やエッセイを書いた。 彼は前線と後方の分かちがたい団結について書き（「ドンについて」、「コサックの集団農場について」）、ソビエト人民とファシストとの困難な血なまぐさい戦争について、ヒトラー軍の不可避の崩壊過程について語った。 （「前線へ向かう途中」、「最初の会合」、「赤軍の人々」、「スモレンスク方向に」、「悪名」、「捕虜」、「南部で」）。大戦中、プラウダはショーロホフの物語「憎しみの科学」を出版した。この物語は大義の勝利への自信が込められており、戦争参加者の一人が前線で作家に語った実際の事実に基づいている。ショロホフ氏は、敵との激しい戦闘で「憎しみの科学」を受けたゲラシモフ中尉のクローズアップを描き、戦争によって平和的な労働から切り離されたロシア人男性の性格を明らかにし、その成熟をたどった。そしてソビエト戦士の強化。 生きる意志、戦うために生きたいという願望、英雄ショーロホフの高い軍事精神、勝利への消えることのない自信が、困難な時代の中で全力で明らかにされたロシア国民の特徴として物語の中に現れています。そしてファシズムとの激しい戦い。
ゲラシモフの運命についての物語は、「戦争では、人間と同じように木にもそれぞれの運命がある」という鮮やかな詩的な比喩で始まります。 敵の殻に砕かれた巨大な樫の木が、春に息を吹き返し、新鮮な葉で覆われ、太陽に手を伸ばしました。 比喩的な導入部分は大きな意味に満ちており、物語全体を照らし、芸術的な完全性を与えています。 ショーロホフは、突然「素朴で優しく、子供のような笑顔」で微笑んだ初期の白髪のゲラシモフを、巨大な樫の木に例えています。
中尉は捕虜の苦しみで傷ついていたが、彼の「苦難によって得た白髪」は清らかで、彼の生命力は壊れていない。 彼は、祖国の命を育むジュースを食べるすべての人々と同じように、力強くて強いです。 最も困難な試練や困難が彼を打ち砕くことはありません。 敵への神聖な憎しみと祖国への親愛が染み込んだ、戦う意志に満ちた人民は無敵である。 これは、大祖国戦争の最も過酷な時期にショーロホフが主張したことです。 1943年5月、ショーロホフの新しい小説「彼らは祖国のために戦った」の掲載がプラウダ紙で始まりました。 この小説の各章は、読者に前線での日常生活の雰囲気、偉大な人々の戦いの2年目の夏の避暑地の激しい戦いを紹介しました。 暑さで枯れてしまったかのようなドン草原を背景に、イベントはダイナミックに展開し、優れた敵軍との血なまぐさい戦いが繰り広げられます。 作家は我が軍の退却を厳しく苦々しい色彩で描いている。 戦闘員たちは最後の力を使い果たしても、部隊を戦闘部隊として維持する。 小説の主人公たち、集団農場主イワン・ズビャギンツェフ、農学者ニコライ・ストレリツォフ、鉱山労働者ピョートル・ロパキンは、ソ連の体制によって育てられ、血みどろの戦いで祖国を守った人々である。 このショーロホフの物語のページからは、軍事裁判の時代にその強さが最も残酷な試練にさらされた、戦争する人々のイメージが再び浮かび上がります。 小説「祖国のために戦った」の英雄たちは人々とともに闘いの中で成長していくが、ショーロホフの新作は特に第一線の読者にとって貴重なものだった。 「私はあなたの本を持ち歩いています」とコンドチー大尉はショーロホフに書いた。 最前線の兵士たちは、著者が過酷な戦争学校で兵士の精神と意志がどのように鍛えられ、軍事技術がどのように強化されたかをよく示していると述べた。
ナチスへの復讐を訴える記事やエッセイの中で、M.A.のエッセイは特に重要でした。 ショーロホフの「憎しみの科学」は、1942 年 6 月 22 日に『プラウダ』紙に掲載されました。捕虜のゲラシモフ中尉の物語です。 最も過酷な拷問（彼は後に捕虜から脱出しました）、作家は主人公の口から出た考えに読者を導きます。人々は心からそう思っていますし、彼がファシストのくびきの下で苦しむことを望んでいません。 それが私を、そして私たち全員を猛烈に戦わせるものであり、この二つの感情が行動で具現化され、勝利に導くのです。 そして、祖国への愛が私たちの心の中に保たれ、その心が鼓動する限り保たれ続けるならば、私たちは銃剣の先に憎しみを持ち続けることになります。」 「ファシストがやったことはすべて十分に見てきたので、私たちが暴走したことはわかりますが、そうでなければあり得ませんでした。 私たちは皆、自分たちが相手にしているのは人間ではなく、血に狂った変質した犬たちであることに気づきました。」
23. N. チホノフによる軍事ジャーナリズム
祖国を擁護した人々の人間的な美しさと、奴隷化した人々の枯れ果てた憎悪は、包囲されたレニングラードから中央新聞に定期的に記事、エッセイ、詩作品を送ったN.チホノフの軍事ジャーナリズムの主要なものです。 「誇張なしに言えることだ」と編集者のD・オルテンベルグは証言する。もし『レッド・スター』がチホノフのエッセイ以外のフィクション作品からレニングラードについて何も掲載していなかったとしたら、読者が人生や苦しみについて知るにはこれで十分だっただろう。 、英雄都市の闘争、栄光、偉業。」 N. チホノフの記事、エッセイ、物語は、その比類のない勇気が「レニングラードの奇跡」として歴史に名を残した、都市前線の英雄的な労働者の色あせることのない偉業を再現しました。
「Fighting Cities」（「Izvestia 1942」） - ソビエト都市の防衛に関するチホノフの記事。 「だから、大きな都市も小さな都市も戦うことができる、そしてどう戦うか！ 彼らの間には何の違いもなく、戦う同胞団が存在します。 これは、敵の脅威にさらされているすべての都市が英雄のように戦うことができ、そうすべきであることを意味します。」 「...私たちがすべてにいるとしたら、 地域性「大都市でも小さな都市でも、その自然条件に合わせて防御を整えれば、敵の戦力は崖に打ち寄せる波のように打ち砕かれるだろう。」
チホノフ封鎖の900日間の間に、 かつての上司レニングラード戦線政治総局の作家グループで、詩「キーロフは私たちとともにある」、詩集「火の年」、「レニングラード物語」に加えて、千を超えるエッセイ、記事、訴えを執筆した。 、メモは中央新聞だけでなく、レニングラードの最前線新聞「祖国の警備について」の「レニングラードスカヤプラウダ」にも頻繁に掲載されました。 封鎖の最も厳しい日々の中で、筆者は怒りを込めて、敵に知らせてやれ、我々はどこでも戦う、野原でも空でも水上でも水中でも、敵の戦車が一台もなくなるまで戦うと宣言した。私たちの土地、敵の兵士は一人もいません。
彼の鼓舞的な言葉がファシストを倒すのにどのように役立ったかを示す説得力のある証拠があります。 1942年、彼の記事「未来」がイズベスチヤに掲載され、我々の勝利が目前に迫っていることが語られました。 「この記事を載せた新聞は、最終的にベラルーシのパルチザン地域に行き着いた」と著者の回想録で読んだ。 パルチザンはその記事を別のパンフレットとして出版した。 若くて無私の勇敢なパルチザン、サーシャ・サビツキーは敵に降伏することなく、不平等な戦いで命を落とした。 ナチスは死者に関するこのパンフレットだけを発見しました。」
報道ジャーナリズム愛国戦争
24. K. シモノフ - 従軍記者および「レッドスター」の広報担当
戦時中のジャーナリズムは、深い叙情性と祖国に対する無私の愛によって際立っていました。
戦争の最初の月、コンスタンチン・シモノフは西部戦線の第一線新聞クラスノアルメイスカヤ・プラウダで働き、その後、41年7月から46年秋までレッド・スターの従軍特派員を務めた。 、K.シモノフは前線ゾーンで自由に動くことができました、これはどんな将軍にとっても素晴らしいことです。 時には車の中で文字通り包囲網から逃れ、ほぼ唯一生き残った死の目撃者となった。
1941 年の出来事を反映して、第 172 師団、その他の編隊および部隊の巧みな行動において、特派員で若い作家のクテポフのような指揮官は、ナチスに劣らない軍事技術と軍事的成功の最も重要な要素の 1 つを認識しました。組織と人材のしっかりした管理。 従軍記者としての K. シモノフの任務は陸軍の精神を示すことであり、それが彼の作品の基礎となっている理由です。 詳細な説明兵士と将校の両方が最前線の道路で耐えなければならなかったもの。
コンスタンチン・ミハイロヴィチは、性急で前衛的な行為でさえ非難されることがありました。 K.シモノフは、敵を倒すために何が必要で、それが何で構成されているかをよく理解している特派員として、複雑に絡み合った軍事出来事のすべてを（一般的な用語だけでなく、特定の人物やエピソードでも）見つけて識別することができました。 ）道徳的、政治的、そして純粋に軍事的な観点から、私たちの将来の勝利を決定づけたものの深い起源。 コンスタンチン・シモノフは、軍事情勢の複雑さと戦闘の激しさにも関わらず、大祖国戦争の中に勝利の保証が含まれる可能性のある人物や事実を見つけ出す義務があると考えていた。彼は若い頃から晩年に至るまで、戦争と兵役に伴う人間の運命について考え、書き続けました。
コンスタンチン・ミハイロヴィチは、戦時中の作家の中で軍事の専門家として最も準備ができていた人物の一人であり、軍事事情、軍事芸術の性質、特にその道徳的、心理的側面を深く知っていた。 彼の伝記作家は、彼が軍事環境の中でキャリア将校の家族に育てられたという事実によってこれを説明しています。 コンスタンチン・シモノフはまだ若い頃、ハルヒン・ゴル近郊での戦闘に参加した。 戦争直前、彼はM.V.にちなんで名付けられた陸軍士官学校の従軍特派員コースで二度勉強した。 フルンゼと軍事政治アカデミー。
シモノフは戦争中に異常な額を目にした。 彼は従軍記者として、前線のさまざまな分野での戦闘に参加した。 分析の資料として、K.シモノフのエッセイ「兵士の栄光」、「司令官の名誉」、「郊外の戦い」、「昼と夜」、およびコレクション「チェコスロバキアからの手紙」に含まれる他の多くのエッセイを使用しました。 」、「スラブの友情」、「ユーゴスラビアのノート」、「黒人からバレンツ海まで。 従軍記者の手記。」 私たちは、当時の出来事と従軍記者の仕事の思い出を反映しているK.シモノフの手紙に特に注意を払いました。
K.M. シモノフは、戦後、捕獲されたナチス軍の文書の徹底的な研究を始めた最初の一人の一人でした。 彼はジューコフ元帥、コーネフ元帥やその他のよく戦った人々と長く詳細な会話を交わした。 ザドフ陸軍大将は、戦争の具体的な経験で作家を豊かにするために多大な貢献をし、戦争の最も重要な出来事についての膨大な数の事実と生きた印象が広範な通信から得られた。
コンスタンチン・シモノフは、エッセイ、詩、軍事散文を通じて、彼自身と他の何千人もの戦争参加者が見、経験したことを示しました。 彼はこの観点から戦争の経験を研究し、深く理解するという素晴らしい仕事をしました。 彼は戦争を美化することなく、その厳しい側面を生き生きと比喩的に示しました。 シモノフの最前線の手記「戦争のさまざまな日々」は、戦争を忠実に再現するという観点から見てもユニークです。 このような洞察力に富んだ証言を読むことで、前線の兵士であっても新たな観察で知識が深まり、よく知られているように見える多くの出来事をより深く理解できるようになります。 彼の記事 (非常に少数) は、本質的には、ジャーナリズムや表現によって接続された一連のスケッチです。 叙情的な余談。 実際、戦時中、K.シモノフは初めて散文作家として登場しましたが、自分が取り組んだジャンルを拡大し、新しく、より明るく、よりわかりやすい題材の表現形式を見つけたいという作家の願望により、すぐに許可が得られました。彼は自分自身のスタイルを開発します。
K.シモノフのエッセイは、原則として、彼が自分の目で見たこと、彼自身が経験したこと、または戦争が著者を結びつけた別の特定の人物の運命を反映しています。 彼の記事やエッセイは真実に満ちており、常に人生の真実を語っています。 K.シモノフについて語ると、戦争中にK.シモノフに会わなければならなかったM.ギャレーや他の多くの戦争参加者は、回想録の中で、公然と内密に人々と話す彼の能力を指摘しました。 K.シモノフのエッセイが戦闘参加者との会話の素材に基づいていたとき、それらは実際には著者と主人公の間の対話になり、著者のナレーションによって中断されました（「兵士の栄光」、「司令官の名誉」、 」など）。
彼のエッセイには常に物語のプロットがあり、多くの場合、彼のエッセイは短編小説に似ています。 それらの中で、普通の兵士または前線将校である英雄の心理的な肖像画を見つけることができ、この人の性格を形成した生活状況を反映し、英雄が参加する戦いを詳細に説明します。 戦争の最初の時期と比較すると、シモノフの文通の芸術的形式はより自由かつ多様なものになり、彼はしばしば戦闘の直接参加者に代わってエッセイを書き、戦闘の過程について生き生きと語ります。
戦争の特に暑い日々の間、K. シモノフはノートのメモから直接エッセイや物語を書き、日記に並行したエントリを残していませんでした。 K. シモノフのエッセイの特別な場所は、著者によっていくつかの方法で展開された友情のテーマによって占められています。 多くのエッセイの中で、私たちは個人的な友情、兵士の収入と戦闘における相互支援について、また他のエッセイではソビエトの人々と他国の人々との友情について読みました。 K. シモノフ氏は、最前線の兵士について、特に仲間意識、友情、相互扶助、収入の感覚が発達し、それが我が陸軍の主要な組織の一つになったと指摘しています。
戦後、K.シモノフは、戦時中に定期刊行物に掲載された資料に基づいて、「チェコスロバキアからの手紙」、「スラブの友情」、「ユーゴスラビアのノート」、「黒人からバレンツ海まで」のエッセイ集を出版しました。 従軍記者の手記。」 戦後、K. シモノフは戦時中の日記を多数出版したが、そのような日記は前線で保管することを禁じられており、K. シモノフ自身によれば、従軍記者だった彼にとってさえ、それは簡単ではなかったという。他の人よりも簡単です。 シモノフの前日記の公開は、明らかに戦時中に「私は戦争で見たすべてについて書いたわけではないし、戦時状況や常識の理由からすべてについて書くことはできなかったが、私は常に、私のエッセイ、通信、戦時中の話で描かれている戦争が、戦争と矛盾しないように努めてきました。 個人的体験兵士。 要するに、私はすべてについて書いたわけではありませんが、自分が書いたことについて、自分の力と能力の限りを尽くして、真実を書こうとしたのです。」戦争に勝った人々は大祖国戦争の教育を受けました。 N. チホノフはシモノフを「彼の世代の声」と呼んだ。 K.シモノフの軍事エッセイを一般的に特徴づける、それらはすべて軍事の詳細への細心の注意によって区別されることに注意する必要があります;著者は新しい軍事任務とその解決策、兵士の戦闘スキル、勇気、英雄主義について書いています。 同時に、彼は戦いの困難について、ロシア国民に降りかかった大きな試練について直接語ります。
外部の出来事を真実に示すだけでなく、戦争中のロシア人の魂を明らかにしたいという深い願望は、ロシアの古典文学の偉大な代表者からK.シモノフに受け継がれました。 大祖国戦争中に書かれたK.シモノフのエッセイで、ロシアの民族的伝統の哀愁が非常にはっきりと聞こえるのは偶然ではありません（エッセイ「ロシアの心」、「ロシアの魂」）。 同時に、当時のスポークスマンであるK.シモノフは、祖国の擁護者の行動には、ロシアの国民性の特徴と、ソビエト社会で育った人が獲得した新しい特徴の両方が現れていることを示しました。
戦時中のK.シモノフのエッセイは次のとおりでした。 最も重要なタイプ文学的な武器。 シモノフのエッセイを際立たせるテーマの多様性、生活資料の豊かさと多様性、現実の報道範囲の広さにより、それらは彼の軍事的創造性の内容を決定し、大祖国戦争のすべての文学に共通する基本的なアイデアの輪を明確に示しています。 。 K. シモノフのエッセイには、母国への敬意、愛国的義務への揺るぎない忠誠心、そして大義のための戦いにおける限りない献身という考えが込められています。 従軍記者シモノフの作品は、祖国にとって最も困難な時期に現れたロシア国民の道徳的・政治的団結、高い意識、国家の運命に対する個人の責任感を反映していた。
K.シモノフの作品のライトモチーフである勝利への信仰は、人々の魂についての深い知識、ソ連が行っている戦争の正当な性質の理解、そしてソ連の政策の正しい方針に対する確固たる信念に基づいている。党とソ連政府。
大祖国戦争中、新聞は作家と読者の間の主要な仲介者となり、文学プロセスの最も影響力のある実質的な主催者となった。 詩や抒情詩、演劇や物語など、戦争中に作家によって創作されたほぼすべてのものが新聞紙面で日の目を見ました。
モスクワ大学の紀要。 シリーズ 9. 文献学。 2015.第3号
MS。 ルデンコ
大祖国戦争のイメージ
ジャーナリズム界 1941-1945
大祖国戦争中のジャーナリズムは、現実の歴史上の人物や出来事ではなく、悲劇、英雄主義、そして解決できない矛盾を抱えた時代の記念碑である。 文学がプロパガンダの問題を解決できたのはエッセイのジャンルでした。 この軍事エッセイは歴史的瞬間の要求に敏感であり、権力の声のあらゆる色合いを伝えています。 研究者の課題は、歴史的真実と社会主義リアリズムの言説との関係を確立することです。
キーワード: 大祖国戦争、権力、フィクション、ジャンル、イデオロギー、イメージ、エッセイ、政治、プロパガンダ、ジャーナリズム、現実、社会主義リアリズム、テーマ、感情、時代。
大祖国戦争の時代について広報担当者が書いたものは記念碑ですが、実際の歴史的な出来事や人物ではありません。 それらは悲劇的で英雄的で矛盾した時代の記念碑です。 実際、ソビエト文学は長編小説/スケッチというジャンルのおかげでプロパガンダの課題を解決することができました。 戦争のスケッチは出来事に敏感に反応し、歴史的瞬間のニーズに適合します。 それは当局の声をすべて翻訳します。 研究者の任務は、歴史的真実と社会主義的現実的言説とを区別することである。
キーワード: 権威、感情、時代、ジャンル、大祖国戦争、イデオロギー、イメージ、発明、政治、プロパガンダ、広報的著作、現実、スケッチ、社会主義リアリズム、テーマ。
今日の大祖国戦争の文学は、特定の人物や出来事の記念碑ではなく、その時代そのものの記念碑であるように思われます。 翻って、私たちは、悲劇的な現実と、それを反映する芸術が創造された原理とを、痛みを伴う分離する必要性に直面しています。 E.ドブレンコによれば、芸術性の問題は、権力の言説としての社会主義リアリズムの原理、つまりその「大衆に対する影響の形態」の研究に置き換えられるべきであるという。 個人的な感情を公共の領域に移すという点で
1 ドブレンコ E. 力の比喩。 歴史報道におけるスターリン時代の文学。 ミュンヘン、1993 年、P. 214。
ジャーナリズムは、意識と形成された行動の固定観念について、ジャンルとしても哀愁としても特別な役割を果たしており、これは圧倒的多数の戦時中の文章に特徴的である。 1941 年から 1942 年初頭にかけて、出来事の真実とその説明との間には依然として巨大な隔たりがあるにもかかわらず、規定された感情と現実の感情が収束する傾向が見られました。 英雄的なものを除いて、兵士の死を描くことにはタブーがあった。 裏切り、飢え、破滅、後方での信じられないほど困難な生活と労働条件に焦点を当てる必要はありませんでした。 これらおよびその他の禁止事項の結果については、勝利の代償も含めて、戦争に関する私たちの知識は不完全なままです。 秩序の詩学の反反射的な性質は軍事文学のあらゆるレベルに現れており、情報の内容と心理学を犠牲にして割り当てられた任務を完了することに焦点を当てることを意味します。
社会主義リアリズムのテキストは、文学作品が現実に対応しているとは想定していませんでしたが、個人の運命、生と死に直接影響を与える決定を下す人に影響を与える必要があるため、新しい「人間味のある」イントネーションの使用を余儀なくされています。現実の一部を文学に。 虚構（あるいは省略）と真実の比率はその時々によって変化します。 1941 年には多くの事実がありません。 1942 年の初め、モスクワの戦いが終わり、地下戦闘員やパルチザンを通じて占領地との連絡体制が確立された後、敵への憎しみを高めるために、ナチスの残虐行為に関する情報が文書に掲載されることが許可されました。 勝利が近づくにつれ、「自然主義」に対する闘争が始まり、それは1946年から1948年の文学と芸術に関するボリシェヴィキ全党共産党中央委員会の悪名高い戦後決議で継続された。 実際の災害の描写をソビエト人民の英雄的な不屈の精神の美化に置き換えたことで、たとえば、悲劇的な「包囲」という主題が最も閉ざされた主題の一つであることが判明したという事実が生じた。 これまでのところ、私たちはレニングラード住民が実際に何を経験したかを知るよりもむしろ推測しています。 ジャーナリズムは、それ自体に対する読者の反応をシミュレートしようとさえします。 偉業の描写は、賞賛に加えて、人間性の欠如した理想化された英雄の前で、自分自身の劣等感、つまり「罪悪感」を引き起こすはずです。 この意味で特徴的なのは、将来スターリン賞を2回受賞するB.ゴルバトフの著書「アレクセイ・クリコフ、戦闘機…」（1942年）の中心人物の反応である。 日々の軍事労働を行っている単純な兵士は、新聞に書かれている人々とは違うので、英雄であるとは感じません。 「ワシとハヤブサ」の例は、死に対する軽蔑を引き起こすだけでなく、対応する出版物によって促進されるはずです。
ファシストの野獣に対するカツィヤの憎しみ。 英雄的な死の前に命は減り、記念碑は不滅のものに変わります。 「永遠の記憶」という唯物論的な類似物は、たとえばA. ネドゴノフの詩「クティトールの息子、ロシアの戦士アヴデアの物語」（1942年）のように、宗教的イメージへの直接的な訴えによっても裏付けられている。 詩の主人公は、神は彼の中に住んでいるロシアであり、ドイツ人が持っていないのはまさにこの神であると主張しています。 1930年代の終わりに準備されていたルーツに目を向けることなく 印刷された言葉はるかに低い程度ではあるが、短期間ではあるが当局と人民の利益を真に統合するために、認識され、意見を聞くことができたであろう。 階級の敵は国家の敵に取って代わられる。 「ドイツ人」（「フリッツ」）という言葉は「ファシスト」という言葉と同義になります。 すでに 1937 年に「社会的起源を理由に」2 刑事事件の終結に関する中央執行委員会幹部会の決議は、これまで表現されていなかった別の同義語のペア、「ロシア」 - 「ソビエト」の基礎を準備しました。 ロシアの歴史は、改変されたバージョンではあるが、ソ連の歴史の一部となる。 Z. ケドリーナによれば、ソ連の戦士とは「ロシア文化の最良の伝統に基づいてソ連の体制の条件下で育てられた人物」である3。 文学はこの民族統一の瞬間に敏感に反応している。アフマートワ、ゴルバトフ、シモノフ、パステルナク、トルストイ、グロスマンは、短期間ではあったが、自分たちが「ロシア・ソビエト」であると感じることができた。
戦中文学の主な特徴は、ジャンルの境界が不明確（テーマがジャンルのほぼ主要な特徴となる）、イデオロギーの明確さ、「白と黒」の色分け、心理学の「友人」と「敵」への置き換えなどである。知られているように、戦前にも登場しました。 文学はある意味で、戦争への備え、柔軟性、そして国の政治的リーダーシップよりもはるかに変化する能力を実証しました。 1930年代の「国防文学」、ハルヒン・ゴルの時代とフィンランド戦役のエッセイは、戦争の最初の数か月間におけるジャーナリズムのモデルとしてある程度の役割を果たしましたが、ニス塗り、または当時の言葉で言えば「ロマンチック」でした。 」の傾向は、適応された形ではありますが、それでも「セヴァストポリの物語」と「戦争と平和」の経験を考慮に入れて、別のスタイルに道を譲ることを余儀なくされました。
2 ペーパーニーV。 文化その２。 M.、1996年。78ページ。
3 ケドリーナ・Z. ソ連の愛国者の特徴 フィクション// アジテーター。 1944 年。第 17-18 号。 17ページ。
戦争の始まりにどのようにイントネーションの変更が必要だったかは、V. レベデフ＝クマッハの「もし明日戦争があるなら…」と、同じ名前で出版された賛美歌「聖戦」という 2 つのテキストを比較するとわかります。
この時期、詩、集会や報道機関でのスピーチなど、小規模でジャーナリズム的な形式が特に需要がありました。 モスクワの作家集会で、A.ファデエフ、P.パヴレンコ、Vs.パヴレンコがスピーチを行う。 ヴィシネフスキー。 全スラブ集会で - A.トルストイ。 ユダヤ人の反ファシスト - I. エーレンブルク。 中央新聞は「集会」タイプの資料を掲載している。L. ソボレフ著「祖国を守れ」（「プラウダ」、1941 年 6 月 23 日）、A. トルストイ著「我々が守るもの」（「プラウダ」、1941 年 6 月 27 日）、 V. グロスマン著「偉業への準備」（「イズベスチヤ」、1941 年 7 月 2 日）、I. エーレンブルク著「死への軽蔑」（「プラウダ」、1941 年 7 月 20 日）。 1941 年 6 月 24 日、風刺的な TASS ウィンドウが ROSTA ウィンドウのモデルに基づいて編成されました。 詩人のチームはS.キルサノフが率いており、芸術家のチームはN.デニソフスキーが率いています。 1941 年 7 月、雑誌『ズナムヤ』の二重号 (第 7 号と第 8 号) が発行され、戦争の最初の日についてのエッセイが掲載されました。
この時期のジャーナリズムは、I.K.クズミチェフによって「散文と詩による政治的歌詞」と正確に定義されています5。 感情に影響を与えるという課題は、とりわけ、文学的な「命令」の形で読者に呼びかける方法によって解決される（I. エーレンブルク「やめろ！」 - 1941 年 7 月 29 日; A. トルストイ「モスクワは脅かされている」 「敵によって」、「人民の血」 - 1941年10月16日と17日、A. ドフジェンコ「ひどい時」 - 1942年10月24日）または控訴（L. ソロヴィヨフ「未来への手紙」 - 3月） 1942 年 15 日）。 ジャーナリズム的な「手紙」の形式も開発されています（B.ゴルバトフは1941年から1942年に「同志への手紙」を出版しました）。 「父親のメッセージ」の作者は、聴衆との直接の会話の効果を生み出そうと努めています。 感謝の言葉」、「愛国的なスピーチ」（「グッドアワー」、A.トルストイの「祖国」、L.レオノフの「キエフ近郊の反省」、I.エーレンブルクの「ロシアの魂」、Vs.ヴィシネフスキーの「歴史の教訓」） 。 皮肉、鋭い対比、直接的な罵倒（「だから、SCAG、ドイツのヒトラー軍の称号を受け入れてください！」 - A.トルストイ。「敵の顔」、1941年8月31日）は、パンフレット、「敵の肖像画」で使用されました。 （絶対的な悪を生み出す地獄の生き物）。 敵は限りなく残酷であると同時に、
4 国歌の原型は、第一次世界大戦中に州教師 A. A. ボーデによって書かれ、大祖国戦争の開始時に彼によって V. レベデフ＝クマハに提案されたというバージョンがあります。 Aki-movV を参照してください。 M. ロシア文学の百年。 サンクトペテルブルク、1995 年、P. 181。
5 クズミチェフI. K. 戦時中のロシア文学のジャンル（1941年から1945年）。 ゴーリキー、1962 年。P. 68。
ばかげていて哀れで、彼は動物と比較することさえできません。 これらは、I.エーレンブルクのパンフレットに登場する「フリッツ」とその指導者たちです：「売春婦フリッツ」、「哲学者フリッツ」、「絶妙なフリッツ」（コレクション「Raging Wolves」）。
戦時中、I. エーレンブルクは 15,000 冊以上の軍事ジャーナリスト作品を執筆しました。 「大祖国戦争中、I.エーレンブルクは偉業を成し遂げた。 それは絶え間なく毎日行われる軍事ジャーナリズムの仕事となった...ライターの記事が載った新聞は手から手へ渡され、戦闘前に政治教官によって読み上げられた...各兵士に向けた高度に芸術的で情熱的かつ率直な記事が得られたI・エレン・ブルグに対する前線の兵士たちの高い敬意により、彼の言葉は何百万もの兵士にとって必要なものとなった。 作家自身もこの作品の重要性を理解しており、「戦時中、新聞はすべての人の運命を左右する個人的な手紙だった」6。 L.レオノフ（『人食い料理人』、『ニュルンベルクの蛇』）、N.ティホノフ（『褐色イナゴ』、『ファシスト殺人者』）、A.トルストイ（『ヒトラーとは誰か』）はパンフレットのジャンルに目を向けた。
戦前に一般的だった「内なる敵」のイメージは縮小された。「当時のソ連兵の堅実さの問題は特別な重要性を帯びた…一度に二人の裏切り者を示すのは政治的に不都合であると考え、一人は残しておいた」社説」7. 戦前の「害虫」が紙面から消えつつある。 可能であれば、「英雄的でない」ものはすべて、前線でも後面でも無視されます。 したがって、に関する出版物では、 包囲されたレニングラード現実はしばしば「符号を変える」。 悪い行為の代わりに、同じ状況における理想的な行動モデルが与えられます。 N. クランディエフスカヤ＝トルスタヤの連作「包囲下」とO. ベルゴルツの詩、N. ティホノフの連作エッセイ「レニングラード物語」、「あの頃」、「レニングラードの戦い」を比較するだけで十分です。 、新鮮な足跡（1942年夏）、多くの経験を積んだ才能ある人々であっても偽証が何であるかを理解するために、D.カーギンによって「偉大で悲劇的な」を作成しました8^_
6 Rubashkin A. コメント // エーレンブルク I. コレクション。 引用: 全 8 巻、T. 5.M.、1996、P. 689、691。
7 1942 年末まで『クラスナヤ・ズヴェズダ』の編集長を務めた D. I. オルテンベルグのこれらの言葉は、N. ペトロフと O. アイデルマンによって「ソ連の英雄に関する新しい情報」という記事で引用されています。 新世界」 1997. No. 6. P. 148)。
8 似たような人物、ただし戦前からの「偽証人」は、L.K.チュコフスカヤによって『水中降下』（1949年～1957年）の物語の中で描かれている。 明らかに理解、支援、同情を必要としている彼は、「正義の」ヒロインによって厳しく（そしておそらく残酷に）非難されます。 参照：Chukovskaya L. Works: In 2 vols. T. 1. M.、2000. P. 164。
外敵であるドイツ人はただ黒く塗られただけではない。 それは多くの場合、単に存在しないのですが、「その結果」、つまり破壊と苦しみによって認識されます。 彼は、弾丸、砲弾、地雷、爆弾、殺人機械など、死んだ物体や死を伴う物体に対して「反擬人化」されています。 A.プラトノフの同名の物語からのアイデアによると、彼はまさに「無生物の敵」です。 この伝統は今も生きており、「他の」ドイツ人を見せようとする試みは根強い世論によって打ち砕かれています。
戦時中の作家ジャーナリズムは、その特有の特徴を含めて、今でも驚くべき現象である。 しかしそれでも、この時代の主要な広報担当者は作家でもジャーナリストでもなく、政治家、J.V. スターリンでした。 新たな「人間化された」権力の声が初めて聞かれたのは彼の演説の中でだった。その中には、採用された反宗教的言語慣例（注目を集めた教会の演説「兄弟姉妹よ」）への彼の違反への感謝も含まれていた。この表現が子供の頃から馴染みのある人口の一部の信頼）。 戦時中のスターリンの「命令」は明らかにジャーナリズムのジャンルである。 結局のところ、その命令には、特定の行動を実行する（または実行しない）という断定的な命令としては何も含まれていませんでした。 それどころか、それらは感情的な効果を狙って設計されており、行動計画などの具体的な内容は含まれていませんでした。 これらは、1941 年の夏から秋に行われた最初のスピーチから、1945 年 5 月 24 日にクレムリンでロシア国民の健康を祝う政府レセプションで行われた乾杯のスピーチまで、同じスピーチでした。 1941 年 7 月 3 日にラジオで行われたスピーチは、政治とイデオロギーだけでなく、戦時文学の詩学にとっても一種の規範となっています。 ここで、「兄弟姉妹よ！...私は友人たち、あなたたちに呼びかけます！」9という誠実なイントネーションが現れます（血のつながった親戚、同じ家族の一員としての同胞の感情が文学に浸透していることに注意してください。「孫、兄弟。」 10 - アフマートヴァは「女の子たちに別れを告げることは重要だ…」（1943年）という詩の中で「素朴な少年たち」に言及しており、1946年にジダーノフはこれを罵倒した。）
スターリンの安心させるような嘘の口調は確かである：「敵の最も優れた師団と彼の航空の最も優れた部隊はすでに敗北し、戦場に墓を見つけた。」11。 心理学はレトリックと出来事の分析に取って代わられる -
9 スターリン I. 大祖国戦争について ソビエト連邦。 第5版 M.、1949 年。P. 5。
11 スターリン I. 法令。 Op. P.9.
非歴史的な神話。 例えば、ヒトラーの目標は「地主の権力の回復、ツァーリズムの回復」であることが判明した12。
作家がスターリンの演説のスタイル、思考のタイプ、論理をより正確にコピーすることができればできるほど、より大きな成功が彼を待っていました。 すでに 1941 年に行われたスターリンの演説には、軍事文学で展開された一連の基本的なテーマとプロットが含まれていました。 そのような「発展」には本当に驚くべき例があります。 最初の戦争物語の 1 つである P. パブレンコが 1941 年 12 月に書いた「ロシア物語」は、1941 年 11 月 7 日の赤軍パレードでの指導者の演説に「インスピレーションを得た」ものでした。スターリンは聖人、アレクサンドル・ネフスキー王子です。 そして今、彼の同名であるパルチザン分遣隊の勇敢な指揮官が敵陣の背後で戦っている。 したがって、この物語の頂点は、パレードでのまさにそのスピーチに国中が敬虔に耳を傾けることです。
1941 年 11 月 6 日の報告書の中で、スターリンは多くのパラメータを「設定」しました。 我が国（72万8千人）とドイツ軍（450万人）の死傷者の損失は比較にならないほど大きい。 （誰がチェックしたのですか？それは問題ではありません！重要なことは、数字の順序が潜在意識に蓄積されていることです。）人々の友情の不可侵性。 失敗はランダムで一時的なものであるという確信。 裏切りによる退却と敵の攻撃の奇襲についての説明。 後方と予備（国家の強さ）がテーマ。 「エンジン戦争」のイメージ（もちろん、ソ連兵器の不足と不完全さは「舞台裏に残っている」）。 激しい嘲笑: 「ベルリンから来たヒトラーの愚か者」13、本文の同じページに 2 回出現。 「ヒトラーがナポレオンに似ているのは、子猫がライオンに似ているのと同じである」 - 笑い、騒々しい拍手14。
しかしその前に、スターリンは敵のグロテスクなイメージを描いている。「ドイツの侵略者は、人間の姿を失い、とっくの昔に野生動物のレベルにまで落ち込んでいる」15。 新しい政治的および歴史的教義を導入するには、概念を巧みに操作する必要があります。 1941 年 7 月 3 日の演説「解放の愛国戦争」16 の文言は、「ナポレオンは進歩勢力に頼って反動勢力と戦った」17 というナポレオンへの革命的賛辞によってバランスが保たれている。 これが位置です
12 同上。 13ページ。
13 同上。 32ページ。
14 同上。 31ページ。
15 同上。 P.30。
16 同上。 13ページ。
17 同上。 31ページ。
この問題は、「偉大なロシア国家、プーシキンとトルストイ、レーピンとスリコフ、スヴォーロフとクトゥーゾフの国」に関する言葉によってバランスが保たれている[18]が、その意味は儀式の「10月」というフレーズによって「削除」されている。実際、ヒトラー政権は、ツァーリズム下のロシアに存在した反動政権のコピーである[19]。 スターリンは、意味の干渉の技術、つまり野党の一員を現実化する「弁証法」を完璧に習得したが、それは反対の別のメンバーを根本的に拒否することを意味するものではなく、別の状況では役立つ可能性がある。 適切な瞬間に、無神論的な言説は「影に消えて」いきます。スターリンの演説には「十字架に磔にされた」などの表現が現れます。 賛美歌のタイトル「聖戦」は、文字通り教会の言葉を繰り返しています。 結局のところ、戦争の最初の日からロシア正教会を「神聖」と宣言し、典礼のテキストに特別な祈りを導入したのはロシア正教会でした。 作家スターリンの現象は、現代の科学者の研究で詳細に研究されています20。
軍事文学の「小さな形式」は、ジャーナリズム（レポート、エッセイなど）と芸術（抒情詩、物語）形式を組み合わせたものです。 再加工の結果、ジャンルが相互に「流入」する可能性があります。 そこで、B. ラブレネフはエッセイ「ティーローズ」を同じ名前の物語に作り直しました。 B. ゴルバトフの物語「征服されざる者」と、A. ファデーエフの（物語？小説？）「若い衛兵」の作品の前には、ドンバスに関する彼らの新聞エッセイのサイクルが続きます。 「スターリングラード」のエッセイは、K. シモノフの将来の物語「昼と夜」と V. グロスマンの壮大な二部作の基礎となっています。 しかし、戦時中、文学の大部分は新聞の紙面に移りました。 物語、中編小説、詩は『プラウダ』、『クラスナヤ ズヴェズダ』、『イズベスチヤ』、『コムソモリスカヤ プラウダ』などで出版されています。 新聞に掲載される詩の数は数倍に増加します。 ジャンルに関係なく、中央新聞に掲載されるものは、「上層部から」発せられる文書、または指令の性格さえ持っています。これは、たとえば、2005 年に出版された A. コーニーチャックの戯曲「フロント」で起こりました。 1942年夏、スターリンの命令によりプラウダ。
18 同上。 P.27
20 グロモフE. スターリン：権力と芸術。 M.、1998; グロイズB. スタイル スターリン // グロイス B. ユートピアと交換。 M.、1993年。 ドブレンコE. 力の比喩。 歴史報道におけるスターリン時代の文学。 ミュンヘン、1993 年。93-150 ページ。 「WeiskopfM.」も参照してください。 作家スターリン：文献学者からのメモ。 ドブレンコE. 歴史と過去の間: 作家スターリンとソ連の歴史言説の文学的起源 // 社会主義リアリスト正典。 サンクトペテルブルク、2000 年、639-713 ページ。
しかし、主に新聞の紙面に少なくとも一粒の具体性を求めていた読者は、主にエッセイに惹かれました。 著者らの圧倒的多数は従軍記者であり、可能な限り広範な出来事を報道した。 伝統では、エッセイは事実に依存するように規定されています。「エッセイでは...状況は登場人物の相互作用の中で「作成」されるのではなく、生きている現実から直接取られ、可能な限り正確にエッセイのページに転送されます。 ..エッセイストの主な注意は、その時代の特殊性によって決定される、これらの特定の状況における英雄の当面の行動を反映することに向けられています。」コルツォフ、主に『英雄赤軍』に掲載されたスラヴィン、ラパン、ハツレヴィンの「ハルキン・ゴル」エッセイ、およびコレクション「フィンランドの戦い」（1941年）および「戦線」の一部として出版された「フィンランド」エッセイ」（1941年））戦時中のエッセイも同様に厳密にプロパガンダの任務に従属していましたが、さらに自由で有益でした。残念なことに、フィクション（あまり芸術的ではありません）と省略の量により、エッセイはしばしばある種のプロパガンダのようなものになってしまいました。さて、たとえば、キエフの降伏の事実が報道機関で言及することを禁じられていて、情報局からの遅まきの報告の後に何らかの形でコメントした場合、どのようにしてキエフについて話すことができるでしょうか？ しばらくしてから、そしてその時になって初めて、エーレンブルクはエッセイ「キエフ」と「スタンド！」で沈黙を破ることを許可されました。 1941 年 10 月、マスコミにおける同様の沈黙の陰謀がモスクワ近郊の現実の状況を取り囲んだ。
「テキストの主題的側面に焦点を当てることはもっぱら、 重要...テーマは他の構造よりも完全に優勢であり、プロット正典を通じてジャンルさえも従属させます。」22。 肖像画、軍事的出来事、旅行などのスケッチは、モスクワ、レニングラード、スターリングラード、クルスク・オリョールなどの場所によって分類されました。 主題について - ソビエト兵士の英雄的行為について、ナチスの残虐行為について、後方での労働について、女性、子供、老人、工兵、水兵、パイロット、砲兵について...
戦争の初日に関するエッセイはルポルタージュに近い（P. リドフ、「戦闘エピソード」、1941 年 6 月 24 日、A. カラヴァエワ、「見送り」、1941 年 6 月 28 日、B. ガリン、「戦争について」）病院列車」、1941 年 8 月 22 日など）。 奇跡を達成するための犠牲としての英雄主義を宣伝することで、このジャンルが誕生しました。
21 クズミチェフI. 戦時中（1941年から1945年）のロシア文学のジャンル。 180-181ページ。
22 ドブレンコ E. 権力の比喩... P. 175。
エッセイ - 英雄の肖像。 彼は、ソビエト連邦の英雄クライザー将軍（V.イリエンコフによる彼についてのエッセイが1941年7月24日に『プラウダ』誌に掲載された）のような有名な人物だったかもしれないし、あるいは、次のような功績を残したソビエトの人物を強調して一般化した人物である可能性もある。すべては、自分の名前さえも、高い愛国的目標のためだった（1942年1月27日と2月18日に『プラウダ』紙に掲載されたP・リドヴァのエッセイ「ターニャ」と「ターニャとは誰だったのか？」）。 ゾーヤ・コスモデミャンスカヤ（「ターニャ」）のイメージと キリスト教の伝統。 もちろん、彼女の出身と明らかに生い立ちは「舞台裏」のままだが、経験豊富な読者なら彼女の象徴的な聖職者の姓から推測できるだろう。 殉教の特徴は、最初に名前を変えるという修道院の伝統と組み合わされています。 精神的な道。 聖人伝の登場人物である主人公には伝記は必要ありません。彼の人生は偉業で構成されています。 これは、N.コノニヒンが1943年2月23日のクラスノアルメイスカヤ・プラウダ紙でアレクサンドル・マトロソフについて述べたことです。 別の現象としては、国家的英雄主義に関するエッセイ（M. ショーロホフによる「南で」（1942 年 2 月））、歴史的エッセイ（L. マルティノフによる「ルコモリエ」（1942 年 11 月 16 日）、「火災のウクライナ」およびその他の「ウクライナ人」）があった。 」1942年にA.ドブジェンコによって出版されたエッセイ;プラウディンの「リア」エッセイ（A.コロソフによる「アリョーヌシュカ」（1943年8月3日）、M.シャギニャンによる「アルメニア農民の女性」（1944年8月13日）、「パン」E . コノネンコ（1944年10月16日））。
旅行記というジャンルが本格化したのは、戦争中の転換期を経てである。 まず第一に、これはリターンエッセイでした。 「帰還」 - 彼らは 1943 年から 1944 年にかけてのエッセイをそう呼んでいました。 A.ファデーエフ、B.ゴルバトフ、A.スルコフ、L.ペルボマイスキー、N.グリバチョフ。 「私たちは皆、“時の復活”という驚くべき感覚を経験しています。 我が国の軍隊は、1941 年の秋に東に撤退したのと同じルートに沿って西に移動しています。」 そのようなエッセイには、戦闘、占領の恐怖、赤軍の兵士たちに会った喜びが含まれています（L.ソボレフ、サイクル「勝利の道」、1944年）。 州境を越えると、エッセイ自体が旅行記になります。見知らぬ土地、その習慣、人々について語ります（V. グロスマンのサイクル「ベルリンへの道」（1945）、V. イワノフの「ベルリンのロシア人」（1945）、等。）。 私たちの時代に出版されたボリス・スルツキーの一連のエッセイ「戦争についてのメモ」（1945年）も、同じジャンルで書かれていました。 ここで、ドキュメンタリーであるかのように見せかけたほとんどの印刷物の「フィクション化」の度合いが明らかになります。 打ち負かされた人々、その女性、財産に対する見下しについての、これらすべてのさまよえる物語
23 グロスマン V. ウクライナ // グロスマン V. 戦争の年。 M.、1946年。P. 346。
社会にとって、写真の場合と同様、それらはある種の...ネガティブなものであることが判明します。 それともポジティブ？ - いずれにせよ、真実とは反対のもの。
戦時中、軍事戦術エッセイは進化を遂げた。作家が軍事化され、その時々の要求に応じて、一貫した描写を与えない戦闘エピソードの孤立した描写から離れた（そして、それがどのような一貫した描写をもたらすか）。 1941 年の出来事は、書くことだけでなく考えることも不可能なほどひどいものだったと推測することしかできませんでした。） 1941 年 7 月 13 日、K. シモノフは典型的な「スポット」エッセイ「戦闘飛行の日」を出版します。 開戦初日、ソ連の英雄である西部戦線空軍司令官I.I.コペッツ航空少将が自殺を起こしたことを背景に、実際の航空損失にショックを受けた。 、この種のエッセイはあまり良くありませんでした。 そしてすでに1941年12月31日、シモノフの一般エッセイ「7月から12月」が出版されました。 たとえば、V. グロスマンの「春季攻勢についての考え」(1944 年 4 月 26 日) など、分析的な出版物も読者の手に渡っています。
強制的に「フィクション化」されたエッセイは、ドキュメンタリー素材が使用され、真実性の印象を作り出すためにエッセイの特徴が与えられた戦争物語と相互作用します。 1942年にスターリン賞を受賞したコレクション「海の魂」に掲載されたL.ソボレフの「英雄的でロマンチックな」物語や、「トルストフ風」、つまり客観的な描写で「セヴァストポリ物語」の手法を再現したものなどです。戦争の残酷な真実、K.シモノフの物語「第三副官」（1942年）、およびサイクル「戦争の路上」からの明白な（そして信じられないほどの）フィクションを含むV.コジェフニコフの「現実的な」物語、および「フロントワーカー」。 そのうちの1つである「硬度の測定」（1942年）では、戦闘機グラディシェフは、戦闘後にビームで脚を粉砕されたという事実にもかかわらず、敵を撃ち続けました。 しかし、本文はエッセイのスタイルで書かれており、文体の装飾はなく、厳密かつ簡潔に書かれています。 V. コジェフニコフの有名な物語「3 月と 4 月」（1942 年）は中編小説に近く、極限の状況を背景に内なる愛の物語が明らかになります。 少女無線技師は、シモノフ監督のサブロフ大尉（「昼と夜」）に似たザヴォロンコフ大尉を救おうとして、自らに火を放つ。 そして、凍傷になった足の痛みで意識を失い（ビームに足を潰されても射撃能力を保っていた戦闘機グラディシェフとは異なり、少女は痛みを感じることが許されている）、彼女は負傷した恋人のザヴォロンコフを連れて行き、パルチザンに。 シリーズ「Toilers」の物語「Military Happiness」（1944）
戦争の記」は、形だけは精通した兵士についてのエッセイに似ています。諜報員チェカルコフが示した創意工夫の奇跡は、もちろん、完全に芸術的な発明の成果ではありません。 プラトンの素晴らしい物語「霊的な人々」（雑誌「ズナムヤ」（1942 年 11 号）に「霊的な人々。セヴァストポリの小さな戦いについての物語」というタイトルで掲載）の強調されたドキュメンタリーの性質は、この神話の芸術的な反映です。プロパガンダ 24 によって生成されました。フィクション (物語) 作品は、A. クリヴィツキーによる有名な「28 人の堕落英雄の遺言」(1941 年) および「28 人の堕落英雄について」(1942 年) とも呼ばれます。「1 つの小説の著者」と同様に (劇または詩）、A.クリヴィツキーは、集団の英雄である政治講師クロチコフ（ディエフ）の口に出した、1つですが素晴らしいフレーズの作者になりました：「ロシアは偉大ですが、退く場所はありません。モスクワは。」 「一歩も退かない！」というスローガンもクロチコフ (ディエフ) によるものである。前述の「融合」現象の存在は、大祖国戦争中に文学研究者によってずっと前に注目されていた 25。
しかし、エッセイ的でジャーナリズム的な戦争文学が今日の読者にどのように見えるとしても[26]、それはユニークな文書であり、ロシア国民が今でも簡単に「戦争」という言葉を呼んでいる、恐るべき英雄的で非常に物議を醸した時代の記念碑であることに変わりはない。 そして彼は、誰もが理解できるもう一つの言葉を付け加えました。それは「勝利」です。
参考文献
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著者に関する情報: Rudenko Maria Sergeevna、Ph.D. フィロル。 科学、芸術。 現代ロシア文学史および現代文学過程フィロール学科の講師。 M.V.ロモノーソフにちなんで名付けられたモスクワ州立大学の学部。 Eメール： [メールで保護されています]
30代の終わり。 ソ連では全体主義が完全に蔓延していた。 ジャーナリズムは、共産主義創造の唯一の真の教義としてのスターリン主義の形成と確立に大きく貢献した。 彼女はあらゆる活動を通じて、権威主義的イデオロギーの実施、来るべき戦争に対する国民のイデオロギー的準備に貢献しました。 戦前、マスコミの大衆への影響は強まりました。 この数年間、報道機関の差別化とその多国籍構造の拡大の過程が続きました。
ソ連のジャーナリズムの努力は、国の防衛力を強化することを目的としていた。 大祖国戦争の勃発により、軍事規模での報道機関の再編が必要となった。 戦争の 2 日目、権威ある政府情報機関であるソビンフォルム局が機能し始め、短期間で多国籍な性質を持つ最前線の報道システムが構築されました。
大祖国戦争中のソビエトのジャーナリズムの問題は非常に多様です。 しかし、いくつかのテーマ分野は引き続き中心となった。国の軍事情勢とソ連軍の軍事作戦の報道。 敵陣の前線と後方におけるソビエト人民の英雄的行為と勇気の総合的な展示。 フロントとリアの一体化をテーマに。 ファシスト占領から解放されたヨーロッパ諸国とドイツの領土におけるソ連軍の軍事作戦の特徴。
大祖国戦争中のジャーナリズムは、世界史上でもこれに匹敵するものはありませんでした。 作家、広報担当者、詩人、ジャーナリスト、劇作家が祖国を守るために全ソビエト国民とともに立ち上がった。 戦時中のジャーナリズムは、形式が多様で、創造的な具体化において個人が、ソビエト人の偉大さ、限りない勇気、そして祖国への献身を焦点に当てていた。
戦争の最初の日から、前線と後方の人々の生活、彼らの精神的な経験や感情の世界、戦争のさまざまな事実に対する彼らの態度を描写することを目的としたジャーナリズムのジャンルが、世界的に大きな地位を占めました。定期刊行物やラジオ放送のページ。 ジャーナリズムは、芸術表現の偉大な巨匠たちの創造性の主な形式となっています。
周囲の現実の個人的な認識、直接的な印象は、彼らの作品の中で現実の生活、人が経験した出来事の深さと組み合わされました。 アレクセイ・トルストイ、ニコライ・チホノフ、イリヤ・エレンブルク、ミハイル・ショーロホフ、コンスタンチン・シモノフ、ボリス・ゴルバトフ、レオニード・ソボレフ、フセヴォロド・ヴィシネフスキー、レオニード・レオノフ、マリエッタ・シャギニャン、アレクセイ・スルコフ、ウラジーミル・ヴェリチコ、その他の広報作家たちは、愛国心と信仰を大いに訴えた作品を創作した。私たちの勝利で。 彼らの創造性は、祖国への愛と献身の精神で大衆の教育に貢献しました。 大祖国戦争中のソビエトのジャーナリズムの声は、祖国のテーマが作品の主要なテーマになったときに特に強まりました。
戦争の困難な状況の中で、国の運命が決定されていたとき、読者は、敵との戦いであらゆる障害や困難を克服し、自国の防衛を求める作品に無関心ではいられませんでした。 これが、何百万もの読者が、A.トルストイの「祖国」、N.チホノフの「ロシアの力」、L.レオノフの「キエフ近郊の反省」、A.ドブジェンコの「火災のウクライナ」、「 I.エーレンブルク著「ロシアの魂」、「歴史の教訓」Sun。 ヴィシネフスキーをはじめとする多くの作品では、愛国心の本質と我が国の過去の英雄的な伝統が、多大な感情的な力をもって明らかにされています。 祖国と祖国に対する愛国的義務というテーマは、戦争初期から A. トルストイのジャーナリズム活動の主要な位置を占めていました。 1941 年 6 月 27 日、彼の最初の戦争記事「我々が守るもの」が『プラウダ』誌に掲載されました。 その中で著者は攻撃的な願望に反対した ファシストドイツそれは、祖国を敵から守ったというソビエト国民の、自分たちの大義の正しさに対する確固たる自信であった。
国にとって危険な時期に、広報担当者の言葉は警鐘のように聞こえた。 1941 年 10 月 18 日、プラウダは「モスクワは敵の脅威にさらされている」という記事を掲載しました。 「もう一歩も進めない！」という言葉で話を始めたこの作家兼広報担当者は、ソ連国民全員の心の奥底にある愛国的な感情に目を向けた。
祖国のテーマは、1941 年 11 月 7 日に新聞「クラスナヤ ズヴェズダ」に初めて掲載された A. トルストイの記事「祖国」で並外れたジャーナリズムの強度に達し、その後多くの出版物に再版されました。 この記事に含まれている作家の預言的な言葉「私たちは生き残る！」は、モスクワ防衛の困難な時代にソ連兵の誓いとなった。 A.トルストイの作品では、芸術的かつジャーナリズムの両方で、祖国とロシア人の国民性の内なる富という2つのテーマが密接に絡み合っています。
この統一性は「イワン・スダレフの物語」に最も完全に具体化されており、その最初のサイクルは1942年4月の「レッドスター」に掲載され、最後の「ロシアの性格」は5月7日の同じ新聞のページに掲載されました。 1944年。 長年にわたって 戦争中、A.トルストイは集会や会議でのスピーチのために約100の記事と文章を書きました。 それらの多くはラジオで聞かれ、新聞に掲載されました。 1941 年 6 月 23 日、大祖国戦争の 2 日目に、戦時中にイリヤ エーレンブルクのジャーナリスト活動が始まりました。
印刷物として掲載された彼の記事「初日に」には、ファシスト侵略者を破壊するという不屈の意志を人々の心に植え付けたいという高度な市民的パトスが浸透している。 2日後、I・エーレンブルクはクラスナヤ・ズヴェズダの編集者の招きで同紙にやって来て、同日「ヒトラーの大群」という記事を書き、6月26日に掲載された。 彼の記事やパンフレットは、多くの中央新聞や第一線の新聞にも掲載されました。 広報担当者は、自分の主な任務を、人々の生活を侵害し、奴隷化し破壊しようとする人々に対する憎しみを植え付けることだと考えていた。
I. エーレンブルクの記事「憎しみについて」、「憎しみの正当化」、「キエフ」、「オデッサ」、「ハリコフ」などは、ソ連国民の意識から自己満足を消し去り、敵に対する憎しみの感情を悪化させた。 これは、並外れた特異性によって達成されました。
エーレンブルクのジャーナリズムには、侵略者の残虐行為、証言、秘密文書との関連、ドイツ軍司令部の命令などについての反論の余地のない事実が含まれていた。 個人的なメモドイツ人を殺して捕らえた。 I. エーレンブルクのジャーナリズムは、モスクワの戦いの危機の時代に特別な強度に達しました。 1941 年 10 月 12 日、『レッド・スター』誌は「スタンド！」という記事を掲載しました。 この情熱的な叫びは、「試練の日々」、「我々は立ち上がる」、「テスト」という記事の主要テーマとなった。 大祖国戦争の数年間、エーレンブルクは約 1.5 千冊のパンフレット、記事、通信を書き、パンフレット 4 巻と「戦争」と題された記事が出版されました。 1942年に出版された第1巻は、ヒトラー、ゲーリング、ゲッペルス、ヒムラーといったファシスト指導者のイメージが並外れた暴露力で描かれた一連のパンフレット「Mad Wolves」で始まった。 外国人読者向けの記事と通信は、戦時中のエーレンブルクの作品の中で重要な位置を占めていました。 それらはソビンフォルム局を通じてアメリカ、イギリス、その他の国の電信局や新聞社に送信されました。 このサイクルには 300 を超える出版物が含まれていました。 それらはすべて『Chronicle of Courage』という本に収録されました。 コンスタンチン・シモノフ…
「レッドスター」の精力的な特派員であり、戦争の道に沿って数千キロを旅し、それがもたらすものすべてを見てきました。 意識の中に定着した印象は、報道的かつ芸術的な表現として表現される必要がありました。 シモノフの通信と記事、エッセイと詩、短編小説と小説はクラスナヤ・ズヴェズダや他の多くの新聞に掲載され、ソビンフォルムブロのチャンネルを通じて配布され、ラジオで放送された。
人々は、K.シモノフの厳しく、勇敢に抑制された通信とエッセイを好みました。 「隠蔽の一部」、「お祭りの夜に」、「記念日」、「ファイター・オブ・ファイターズ」、「歌」など、人生の真実、人の精神世界を覗く能力に衝撃を与えた作品。人生は一瞬で終わるかもしれない。 K.シモノフは多くの決定的な戦いを目撃し、彼が個人的に見たものについて書きました。 資料の見出しには、「ケルチの採石場で」、「テルノーピリの包囲戦」、「ルーマニア沖」、「スモレンスクの旧道で」など、特定の住所がすでに記載されています。ソ連軍によって解放されたばかりで、敵機による激しい爆撃を受けたフェオドシヤが最初に現れた。 クリエイティブな伝記シモノフの物語「第三副官」。 彼の陰謀は、空挺部隊の一人、元ドネツク鉱山労働者との会談によって引き起こされた。彼は「勇敢な人は臆病者よりも殺されることが少ない」と強く確信していた。 この物語は 1942 年 1 月 15 日にレッドスター誌に掲載されました。
それが意識的だったのか偶然だったのかを言うのは難しいですが、前日、K.シモノフの詩「待ってください」が『プラウダ』に掲載されました。人生を肯定するアイデアは、物語「第三副官」で非常に鮮やかな続きを受け取りました。 」 人生、明日への信仰、愛への忠実さによって、戦争と離別の困難に耐えることが可能となり、この詩は普遍的な認識をもたらしました。 何百もの新聞がそれを転載しました。 現役の軍隊にいた広報担当者の中には、「レッドスター」の従軍記者ヴァシリー・グロスマンもいた。
エッセイ「スターリングラードの戦い」、「ヴォルガ・スターリングラード」、「ウラソフ」などの数多くの通信で、彼は読者に戦闘中のスターリングラードの雰囲気を紹介しました。 スターリングラードに関する一連の出来事エッセイには、E. クリーガーの「スターリングラードの火災」、P. シェブニンの「パブロフの家」、B. ポレヴォイの「英雄都市」、ヴァスによる「スターリングラードの指輪」が含まれていました。 コロテワら 大祖国戦争中のジャーナリズムの主なことは、戦っている人々の精神の強さと願望を表現することでした。 戦時中のジャーナリズムでは、M.ショーロホフのエッセイ「憎しみの科学」、「悪名」、彼の記事「前線への道」、「赤軍の人々」が特別な場所を占めていました。 彼らのライトモチーフは、人々の高度な道徳的強さ、祖国への愛が戦争の結果に決定的な影響を与え、勝利につながるだろうという著者の確信でした。 この考えは、L. ソボレフ「海の魂」、A. ファデーエフ「不滅」、A. プラトーノフ「人民の息子」などのエッセイにも浸透しており、軍事ジャーナリズムに登場した作家の高いスキル、彼らのオリジナルの創造的な「手書き」により、非常に多様な形式とスタイルに鋭い個性が与えられました。 たとえば、ボリス・ゴルバトフは、読者との会話の書簡形式に目を向けました。 彼の「同志への手紙」には愛国心が大きく込められている。 それらは個人的なだけでなく、非常に叙情的でもあります。
それらのほとんどは、撤退する必要があり、前線がモスクワに近づいたときに書かれました。 「祖国」という一般タイトルの最初の 4 通の手紙は、1941 年 9 月に『プラウダ』誌に掲載されました。 B. ゴルバトフはまた、1943年に出版されたコレクション「兵士の魂についての物語」に含まれるエッセイ「アレクセイ・クリコフ、戦闘機」、「死後」、「力」、「前線のノートから」を書きました。戦争の終わり、 たくさんの旅行エッセイ。 著者のL.スラヴィン、A.マリシュコ、B.ポレヴォイ、P.パヴレンコらは、ヨーロッパの人々をファシズムから解放したソ連軍の勝利について語り、ブダペスト、ウィーンの占領、そしてウィーンの襲撃について書いた。ベルリン...
この国の党および政府の要人は、M. カリーニン、A. ジダノフ、A. シチェルバコフ、V. カルピンスキー、D. マヌイルスキー、E. ヤロスラフスキーなど、報道機関やラジオでジャーナリズムや問題のある記事について発言しました。 ソビエトの新聞のページには、国内戦線における何百万もの人々の前例のない労働の偉業が、B.アガポフ、T.テス、M.シャギニャンらのジャーナリズムによって真実に記録されました。
E. コノネンコ、I. リャボフ、A. コロソフらは、前線と国民に食糧を提供する問題にエッセイを捧げ、ラジオ ジャーナリズムは感情に大きな影響を与えました。 大祖国戦争中のラジオリスナーは、A.ガイダル、R.カルメン、L.カシル、P.マヌイロフ、A.フラム、K.パウストフスキー、E.ペトロフ、L.ソボレフによるマイクでのパフォーマンスを覚えています。 大祖国戦争中、フォトジャーナリズムは顕著な発展を遂げました。 カメラのレンズは歴史上のユニークな出来事を捉え、 英雄的な行為祖国のために戦った人たち。 プラウダ、イズベスチヤ、クラスナヤ・ズベズダ、コムソモリスカヤ・プラウダの写真広報担当者の名前 A. ウスチノフ、M. カラシニコフ、B. クドヤロフ、D. バルテルマント、M. バーンスタイン、V. テミン、P. トロシュキン、G. ホムツァー、A. カプスチャンスキー、 S. ロスクトフ、Y. カリップ、I. シャギン、その他多くの人々が、広報担当者やドキュメンタリー映画制作者の名前と肩を並べました。 写真、文学、グラフィックの経験豊かな達人の尽力により、1941 年 8 月に文学芸術雑誌「フロントライン・イラストレーション」が創刊されました。
ほぼ同時に、別のイラスト入り出版物「写真新聞」が月6回発行され始めた。 「写真新聞」は戦勝記念日の前に発行された。 風刺的なジャンルとユーモアのある出版物は、戦時中のジャーナリズムの武器庫において常に強力な力であり続けました。 風刺的な内容が中央新聞に頻繁に掲載されました。 そのため、プラウダでは、アーティストのククリニクシ（M.クプリヤノフ、P.クリロフ、N.ソコロフ）と詩人S.マルシャクを含むクリエイティブチームがそれらに取り組みました。 一部の面では風刺雑誌「フロントライン・ユーモア」「ドラフト」などが創刊された。
戦時中の文学における主役はジャーナリズムであり、定期刊行物に掲載することを目的としており、時事性、効率性、読者への感情的な影響力を特徴としています。
言葉の偉大な達人 - A.トルストイ、L.レオノフ、M.ショーロホフ、A.ファデーエフなどが傑出した広報担当者になりました。 I. エーレンブルクの明るく気まぐれな言葉は、前線と後線で人気がありました。
すでに、戦争の5日目に書かれた記事「私たちが守るもの」の中で、A.トルストイはナチスの計画が怪物的であったことを示しました。 ナチスはアジア、ヨーロッパ、全世界を征服したいと考えており、自分たちが優れた民族であると宣言しました。 （記事「電撃戦」、「なぜヒトラーは敗北しなければならないのか」、「ヒトラー軍の顔」など） A.トルストイの記事の大部分は、モスクワの戦いの記述で占められており、そこでは神話が登場しました。ドイツ軍の無敵は払拭された。
1941 年 11 月 7 日、A. トルストイは最も印象的な記事の 1 つである「祖国」を発表し、その中で祖国の概念を深い共感を持って明らかにしました。 この記事は、著者のジャーナリズムの集大成です。
L. レオノフの記事「ロシアに栄光を」（1943 年）は、A. トルストイの記事と内容が似ています。 アドレッシング 輝かしい歴史ロシア人よ、作家は彼女の中に兵士たちの輝かしい模範を見出している。「ロシア人よ、あなたはこの火災嵐の中で一人ではありません。 歴史の高みから、私たちの歌好きなエルマック、賢明なミーニン、ロシアのライオンのスヴォーロフ、そして輝かしい...職人のピョートル大帝、そしてペレスヴェトとオスリャブルヤがあなたを見ています。」
戦時中の優れた広報担当者はイリヤ・グリゴリエヴィチ・エレンブルク（1891-1967）であった。 彼の記事、フィーユトン、パンフレットは、前部と後部の大衆読者の間で非常に人気がありました。 I. エーレンブルグの記事は痛烈で、明るく、説得力がありました。 I. エーレンブルクはその記事の中で、戦争によってすべての人々が団結したと主張しています。 ロシア人、ウクライナ人、カザフ人、ユダヤ人は、共通の敵（「コーカサス人」、「カザフ人」、「ウズベク人」、「ユダヤ人」など）を断固として無私無欲に打ち破った。 作家の作品は高く評価されています。 プラウダ紙は次のように書いた。「エーレンブルクはドイツ軍と白兵戦を行っている。 彼は左右に打ちます。 これは熱い攻撃であり、彼は手に持った物体でドイツ人を打ちました。 この瞬間手に捕らえられ、ライフルで撃つ、薬莢が切れる、どこでもお尻で殴る、頭を殴る、これが著者の主な軍事的功績である。」 これは I. エーレンブルグに与えられた最高得点です。
戦時中に関するエッセイは、戦争の具体的な事実を捉え、英雄たちの肖像スケッチを作成したいという点でジャーナリズムに似ています。 この時期、M. ショーロホフ、A. ファデーエフ、M. シャギニャン、K. シモノフ、N. チホノフなど、多くの作家がエッセイストとして活動しました。エッセイは、当時の中央新聞や第一線の新聞、雑誌に広く掲載されました。戦争、テーマ別コレクション：「後方が前線になるとき」（1941年）、「近衛兵の名誉」（1942年）、「祖国のための戦いにおけるコムソモール」（1941年）。 それらの中で最も広範なものは、「祖国の戦いにおけるコムソモール」コレクションでした。 （L.コスモデミャンスカヤの「私のゾーヤ」、N.チェカリンの「私の息子」、E.コノネンコの「タラリヒン」、E.ミハイロワの「リサ・チャイキナ」、ガイダルの「橋」）。
エッセイ「悪名」の中で、M.ショーロホフはナチスとその非人道性を非難しています。 作家は、イェルニー村近くでのわが軍の攻撃中に、ファシストたちがどのようにして女性と子供を家から追い出し、塹壕の前に置いたかについて語ります。 作家は憤りを込めてこう書いている。「もしヒトラーの兵士たちが、エリニャの近くでこの恥ずべき行為を犯して生き残ったとしたら、彼らは母親、妻、姉妹の目を見ることを恥ずかしく思わないだろうか？」
M.ショーロホフは、エッセイ「戦争捕虜」の中で、全世界を征服しようとしていたドイツ兵士を描いていますが、代わりに彼ら自身が捕らえられました。 彼らの中には、軍人としてのキャリアが中断されたことを後悔している人もいる。 反撃して戦争の恐怖から逃れられることを喜んでいる人もいます。 ショーロホフはまた、これらの人々の中には自分たちの犯罪の重大さを完全に感じていた人々がいたということも示している。 大きく無神経で勤勉な手を持ったある捕虜はこう言います。喉。 私たちがヨーロッパのほぼ全域を破壊したことも知っています...この犬、ヒトラーだけでなく、ドイツ国民全体がその代償を払わなければならないでしょう。」
ファデーエフ。 ファデーエフのエッセイは小説「若い警備員」の準備でした。 1942年から1943年にかけて、ファデーエフはレニングラードに関する11編のエッセイを新聞や雑誌に発表し、それに基づいて1944年に『包囲時代のレニングラード』という本を出版した。 A. 戦時中のファデーエフのエッセイには資料が豊富にあります。 この点で興味深いのは、エッセイ「不滅」（1943 年）です。 英雄的な偉業ナチス占領下のクラスノダールの若者。 このエッセイは、小説「若い警備員」を作成するための第一歩でした。
K. シモノフはまた、エッセイの中で最前線の生活の出来事を捉えました。 K. シモノフのエッセイは、4 巻からなるコレクション「黒人からバレンツ海まで」に集められました。 K.シモノフは、戦争参加者の「日常の」英雄主義、彼らの勤勉な軍事活動を示しました。 K. シモノフのエッセイは、イベントベースの「ルーマニア沖」、「囚われの征服者」、「最後の夜」、旅行ベースの「西への道」、「旧スモレンスク街道」など、さまざまな性質を持っています。 ; 英雄主義について - 「兵士の栄光」、「戦闘」。 肖像エッセイ - 「同名人物」、「司令官の名誉」、「ロシアの心」、「戦争特派員」、英雄についてのエッセイ - 「モスクワ」、「クラスノダール」。 K.シモノフのエッセイ集『黒人からバレンツ海まで』を合本しました。 地理上の位置正面は「南」、「西」、「北」です。 しかし、このエッセイで重要なのは地理ではなく、戦争とその人々です。 エッセイは、ルーマニアの海岸、オデッサ、スモレンスク、スターリングラード、カレリア地峡など、軍事作戦の舞台の広大な範囲を捉えています。
当時のエッセイ文学の特別な場所は、大祖国戦争の英雄とその伝説的な偉業が描かれた肖像画であるエッセイによって占められていました。 1942年1月27日、プラウダ新聞は、ナチスによって処刑されたほぼ少女の写真を掲載した。 以下はエッセイ「ターニャ」でした。 それは、モスクワ出身のペトリシチェヴォ村に住むターニャと名乗るコムソモールのパルチザンの偉業について語った。 この写真とエッセイはみんなを興奮させました。 P.リドフは、ターニャがどのようにしてナチスの家に火を放ったのか、どのようにして敵に捕らえられたのかについて語った。 処刑の前に…ターニャはファシスト達に面して叫んだ：「今から私を絞首刑にするつもりだが、私は一人ではない、我々は二億人いる、彼ら全員を上回ることはできない…」 P. リドフによる次のエッセイ「ターニャとは誰ですか?」 ターニャはモスクワの女子生徒で、学校201の10年生、ゾーヤ・アナトリエフナ・コスモデミャンスカヤだったと報告されている。
28 人のパンフィロフ英雄の偉業は世界中で有名になりました。 モスクワの戦いでは、ヴォロカロムスク近くのドゥボセコヴォ交差点近くで、政治教官クロチコフ率いる28人の衛兵が50両のファシスト戦車と一騎打ちを行い、勝利した。 A.クリヴィツキーはエッセイ「28人の堕落した英雄について」の中でこの偉業について語った。
28 人の衛兵の写真は、国家的偉業を表現するものとなりました。 ある政治講師の言葉 クロチコワ。 「ロシアは偉大だが、退く場所はない。 「モスクワは遅れている」という言葉には、何としても首都を守ろうという国民の不屈の決意が表れていた。 特に戦争初期には、エッセイが文学の主要な位置の 1 つを占めました。 それらは後にエッセイよりも大きな規模の作品の基礎として機能しました。
導入
1.定期印刷
1.1.戦前のソ連のジャーナリズム
2.軍事雑誌の構成と発展
2.1.報道とラジオ放送の再編
2.2.従軍記者の活動
3. 人気の雑誌
3. ジャーナリズム作品
3.1. I. エーレンブルクによるパンフレットと記事
3.2. A.N.による愛国的ジャーナリズム トルストイ
3.3. 最前線の兵士のM.ショーロホフ、E.ペトロフ、A.ファデーエフ
4. 大祖国戦争に関するロシア移民
結論
使用した情報源と文献のリスト
導入
戦争の最初の日から、前線のテーマはソビエトの報道機関で前面に出てきました。 ナチスドイツ軍に対するソ連軍の軍事行動については、さまざまな情報メモ、通信、記事が捧げられました。 新聞やラジオの資料では、ソ連軍が敵軍に対して行った頑固な抵抗について報道されていました。 ソビンフォルム局の毎日の作戦報告を最も目立つ場所に掲載することに加えて、新聞には現役軍の指揮官や政治関係者による記事、社説演説、兵士やパルチザンからの手紙、軍事ジャーナリストからの通信などが掲載された。
読者やラジオ聴取者は、英雄都市の英雄的な闘争を取り上げた資料や、敗北を讃えた演説から、ソ連軍の軍事作戦と前線の状況を判断することができた。 ドイツ軍モスクワ近郊、 素晴らしい戦いヴォルガ川で、突破口 レニングラード封鎖...
国内戦線での日常生活は、中央、地方、軍事報道機関の演説やラジオ放送で広く報道された。 「すべては前線のために、すべては勝利のために！」のコール。 これは、軍隊に武器、弾薬、装備、食料を途切れることなく供給した何百万人もの人々の勤勉を反映しています。
大祖国戦争中、ソ連の広範な大衆は戦争経済を創設することで前例のない偉業を達成した。 ペレストロイカの照明 国民経済軍事的な態度で現れた 最も重要な任務ソ連の報道機関。 マスコミは、企業を東部に移転しなければならない困難な状況について書き、イデオロギー的かつ組織的に労働者集団を結集させて建設工事を予定より早く完了させ、軍事生産のペースを急速に上げた。
ソ連軍の圧力を受けて敵の占領地からの追放が始まった新たな状況の中で、解放された地域における国民経済の回復の進展に関する資料がますます多くの新聞に掲載された。ナチスの侵略者。
大祖国戦争の初期から、国際生活の問題がソビエトの報道機関の主要な場所の1つを占めていました。 報道資料やラジオ演説では、共通の敵を倒すことを目的としたソ連、イギリス、アメリカの軍事パートナーシップである反ヒトラー連合の強化に多くの注意が払われた。 新聞は、全世界の報道機関がソビエト・ドイツ戦線の状況を細心の注意を払って追い、第二次世界大戦のすべての戦域での出来事の経過、第二戦線の開始を遅らせたさまざまな理由について報道した。
マスコミは外国の政治家からの歓迎の記事、手紙、電報を掲載し、ナチスの侵略者に対して勝ち取った勝利に対してソ連軍と全ソ連国民に感謝の意を表明した。 たとえば、1941年12月14日、プラウダ紙は「東部戦線でのドイツ軍の失敗に関する英国と米国の報道」という抜粋を掲載し、その中で英紙「ザ・タイムズ」、「デイリー・メール」のスピーチを引用した。 、アメリカの『ニューヨーク・タイムズ』、『ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン』は、モスクワ近郊でのソ連軍の勝利の巨大な意義を強調し、ナチス軍の攻撃の失敗について語った。 「レッド・スター」は、イギリス人とロシア人の緊密な団結と友好を呼びかけたSF作家ハーバート・ウェルズの記事の抜粋を掲載した。 同紙はアメリカ人作家セオドア・ドライザーからの電報を掲載し、その中で彼はロシアの大義は民主主義の真の大義であると書いた。
中央および最前線の出版物は、ソ連の外交政策の最も重要な文書をすべて出版した。ルーマニアとポーランドにおけるソ連軍の目標に関する声明。 ソ連軍のチェコスロバキア領土への進入後のソ連軍最高司令官とチェコスロバキア政権との関係に関する合意。 ソ連政府とポーランド民族解放委員会との間の合意など 出版された文書に基づいて、新聞は多くの説明作業を行った。 したがって、1944年4月から5月にかけての第2ウクライナ戦線「スヴォーロフ猛攻」の新聞だけが、ルーマニアにおけるソ連軍の攻撃目標を明らかにする20以上の記事を掲載した。 第一白ロシア戦線「赤軍」の新聞は、ドイツの侵略者からポーランドを解放したソ連軍のその後の行動は、この国の人々が平和な生活を確立するためのあらゆる可能な支援につながると説明した。
しかし、一部の新聞はドイツ・ファシズムの血なまぐさい計画を暴露し、ソ連兵に敵への憎悪を植え付け、現役軍の兵士や将校を誤った方向に向けた資料を掲載し続けた。 そこで、1945 年 4 月 11 日、『レッド・スター』はイリヤ・エーレンブルクの記事「もう十分だ！」を掲載しました。 著者は、ドイツ人の激しい抵抗の理由について、ドイツは一つの巨大な犯罪者集団であり、すべてのドイツ人はナチスの残虐行為に対して等しく責任があり、ナチスに対する報復を等しく恐れていると述べてこれを説明しようとした。ソ連の地で行われたナチスの残虐行為。 エーレンブルク氏は、行われたことに対する責任はドイツ国民全体が負うべきだと主張した。
プラウダはエーレンブルク氏の誤った発言に反対した。 アレクサンドロフの記事では「同志。 エーレンブルクは単純化している」と述べ、ドイツ人全員に戦争の結果に対する責任があることをドイツ国民に納得させようとしたのはナチスであると指摘した。 実際にはそうではない、と同紙は強調した。 彼らの指導者たちはナチスの犯罪について完全に答えなければなりません。 I. エーレンブルクの視点に対する批判的な評価は、多くの新聞の編集者が同様の間違いを避けるのに役立ちました。
1945 年 4 月後半に新聞編集局に到着した第一線の特派員の資料では、勝利が近いという考えがますます聞かれるようになりました。 そして、ベルリンの地下鉄や国会議事堂に近づくところで激しい戦闘があったにもかかわらず、戦争の結果は当然の結果でした。 ベルリン守備隊は攻撃に耐えられず降伏した。
多大な犠牲と信じられないほどの努力を犠牲にして、ソ連国民は勝利した。
1945 年 5 月 9 日、プラウダ紙はドイツ軍の無条件降伏法を発表しました。 同号では、同紙はB.ゴルバトフとM.メルジャノフによる欧州軍事作戦現場の最新最前線資料である「銃はもう発砲しない」という報告書を掲載した。
ナチス・ドイツとヨーロッパにおけるその同盟国が敗北した後も、日本はソ連軍に対する軍事作戦を主導する唯一の国であり続けた。 アクティブ 戦闘作戦中央マスコミ、100以上の前線、海軍、陸軍、師団の新聞が軍隊を報道した。 極東遠征は百万強の関東軍の敗北で終わった。
ソ連軍の日本に対する勝利により、第二次世界大戦は完了した。 世界大戦.
大祖国戦争の数年間は、ソビエトのジャーナリズムのさまざまな形式と活動方法を活気づけ、大衆への影響を増大させた。 多くの編集局や軍事ジャーナリストは兵士や指揮官、労働者や集団農民と密接な関係を持ち、彼らと文通し、新聞やラジオの仕事に彼らを巻き込んだ。
兵士の新聞と読者とのつながりの強化は、著者の数の増加に貢献しました。 こうして、陸軍新聞「バトルバナー」の編集者は1943年8月から10月にかけて798通の手紙を受け取り、そのうち618通が出版された。 プラウダは常に国内の最前線で働く職員や前線で戦う兵士たちと連絡を取り合っていた。 戦時中、彼女は40万通以上の手紙を受け取り、そのかなりの部分は前線と後線の分かちがたい団結を反映して出版された。
特別なコレクションや番組の作成における報道活動への何千人もの人々の参加の最も顕著な現れの一つは、ラジオによる前線への往復の手紙の放送でした。 すでに戦争の最初の数日間、モスクワラジオは労働者や集団農民からソ連軍の親戚や友人に宛てられた手紙を受け取り始めた。 これらの手紙を「前線への手紙」サイクルに統合し、中央ラジオは 1941 年 7 月 9 日から毎日「前線への手紙」放送を導入しました。 8月には「前線からの手紙」番組が放送開始された。 これらのサイクルは、All-Union Radio の特別編集チームによって作成されました。 戦時中、ラジオ委員会は約 200 万通の手紙を受け取り、それにより 8,000 を超える番組「前線への手紙」および「前線からの手紙」5 を作成することができました。
戦時中、ラジオ集会が広く普及した。十月革命24周年を記念し、ファシストの野蛮行為から子供たちを守るため、文学者や芸術家の反ファシスト集会、女性、母親や妻たちの全労組集会が行われた。最前線の兵士など。 ラジオやその他の形式での愛国的な手紙の出版。
1942 年 12 月 9 日、全組合ラジオはタンボフ地域の集団農民と集団農民からのタンクコラムの建設に関する手紙を放送しました。 翌日、中央新聞に掲載されました。 この手紙は、赤軍と海軍の軍備のための資金を集める愛国的運動の始まりを示しました。
移動編集オフィスは戦時中も大衆向けの仕事の一般的な形態であった。 1941 年 11 月 25 日、中央ラジオは最前線放送「The Front Speaks」のための巡回編集局を設立しました。 プラウダの 30 以上の巡回編集局が国内各地で運営されていた。 コムソモリスカヤ・プラウダは38の訪問編集局を組織した。 彼らはこの新聞を 2884 号発行し、総発行部数は 600 万部に達しました。
この作品では、R. P. オブセピアンの著作「現代国内ジャーナリズムの歴史（1917 年 2 月 - 90 年代初頭）」が使用されました。 この本では戦時中のジャーナリズムの問題がかなり広範囲に取り上げられている。 すべての印刷出版物の変化と再構築の傾向を追跡し、人気のある作家とその主な作品について説明します。 記事のトピックの概要と、記事の内容に対するイデオロギーの影響について説明します。 全体として、著者の評価は肯定的です。 あらゆる外部の障害にも関わらず、特派員たちが自らの命を危険にさらして情報を入手し、それを印刷した偉業については、何度も言及されてきた。 あの時、言葉の力は驚くほど偉大だった。 彼女は人々を元気づけ、希望を与えました。 クズネツォフ I.、ポポフ N. 大祖国戦争中のソ連の報道 イワノワ R.、クズネツォフ I. 大祖国戦争中のソ連のジャーナリズム 戦争中のジャーナリスト。 ２冊目。 – M.、1974年。P. 99。私たちの祖国。 政治史の経験。 T. 2. – M. 1991. P. 415. Simonov K.、Ehrenburg I. ある新聞に掲載。 レポートと記事。 1941 ～ 1945 年。 M.、1979。P. 17。ミリュコフ P.N。 「ボリシェヴィズムの真実」ロシアの愛国者。 1944 年 11 月 11 日