Rudolf Nureyev'in biyografisi. Başarılı insanların hikayeleri. Rudolf Nureyev Rudolf Nureyev aktif veya pasif

Yoksulluk içinde büyüyen bir çocuk, büyük bir servetin sahibi oldu. Damarlarında bir damla Rus kanı akmadan, dünyanın Rus balesine hayran olmasını sağlayan bir dansçı. “Uçan Tatar” Nureyev'in yıldönümünde, bu paradoksal adamın biyografisinden bazı gerçekleri topladık.

Maya Plisetskaya, Rudolf Nureyev'in popülaritesini şu şekilde açıkladı: “Eğer hareket bir termometre ile ölçülebiliyorsa, o tamamen hareketle parlıyordu. Dansın acısı, kurbanlarını darağacında yakan bir ateş gibi onun içini yakıyordu. Onun yeteneğinin, kalpleri ısıtmak ve hatta bir insandaki kötülüğü ve aptallığı yakmak gibi mucizevi bir özelliği vardı.”

1. Rudolf Nureyev trende doğdu.

Rudolf'un asıl adının Nureyev olduğunu söylüyorlar. Ünlü olduktan sonra yeniden yaptı. onun içinde resmi biyografi Ayrıca Irkutsk şehrinde doğduğu da belirtiliyor. Aslında doğduğu yer, Asya ovaları ile Moğol dağlarının kesişme noktasında seyahat eden ve ailesini Uzak Doğu'ya, o yere götüren bir trenin kompartımanıydı. yeni iş Peder Rudolf.

Mançurya'da görev yapan babası eşini ve çocuklarını çağırabildiğinde Farida Nureyeva hamileliğinin son haftalarındaydı. Kadın 12'ye dayanamadı uzun günler Küçük Rudik, 17 Mart 1938'de tekerlek sesleriyle dünyaya geldi.

2. Dansçı hayatının sonunda çok zengin bir adamdı, hatta Akdeniz'de bir adaya sahipti.

Ancak bazı zenginlerin israf özelliği ona tamamen yabancıydı. Rudolph her kuruşu saydı çünkü açlığın ve yoksulluğun ne olduğunu çok iyi biliyordu.

Nureyev ailesinde dört çocuk büyüdü. Felaket bir para sıkıntısı vardı: Rudik sürekli kız kardeşlerinin eşyalarını yıpratıyordu ve bir gün oğlan okula gitmek zorunda kaldığında ayakkabısı yoktu, bu yüzden anne oğlunu sınıfa sırtında taşımak zorunda kaldı.

3. Nureyev'de hayatını baleye bağlama arzusu 5 yaşındayken annesinin onu ilk kez gösteriye götürmesiyle ortaya çıktı.

Ancak babam bu ihtimalden pek memnun değildi. Buna kategorik olarak karşıydı ve oğlunu dans ederken yakaladığında ona şaplak atıyordu. Ancak Rudolf elinden geldiğince direndi ve ebeveynlerinin tehditlerine rağmen bir halk dansları kulübüne gitmeye başladı.

Yetenekli çocuk, 11 yaşındayken Diaghilev grubunun eski bir üyesi olan ve öğretmeni olan Anna Udaltsova tarafından fark edildi. Ve bir süre sonra Elena Vaitovich ile çalıştı. Öğrencilerini Leningrad Koreografi Okulu'na girmeye ikna edenler bu iki kadındı. Rudolf, Kuzey başkentine bilet almak için gereken parayı dans dersleriyle kazandı.

4. 1955 yılında Nureyev okula kabul edildi, ancak dürtüsel ve sert karakteri nedeniyle kendisini birden fazla kez okuldan atılmanın eşiğinde buldu.

Bu ilk kez derslerin başlamasından bir hafta sonra gerçekleşti. Acemi dansçı bulamadı ortak dil eğitim kurumu öğretmeni ve müdürü Shelkov ile görüştü ve öğretmenin değiştirilmesini istedi! İşin garibi, ona taviz verdiler ve bu sayede Rudolf, harika bir ilişki geliştirdiği Alexander Puşkin'in sınıfına girdi.

5. 1958 yılında Nureyev eğitimini tamamladı ve S.M. adlı tiyatroya kaydoldu. Kirov (şu anda Mariinsky Tiyatrosu).

Yönetim, yetenekli ama fazla asi Rudolf'u yabancı turlara götürmekten korkuyordu. Grubun 1961'deki Paris gezisi, diğerleri gibi, onsuz gitmek zorunda kaldı. Ancak son anda ev sahibi parti Nureyev'in Fransa'ya gelmesi konusunda ısrar etti. O zamanlar Sovyet bale yıldızının memleketine dönmek istemeyeceğini kimse bilmiyordu.

6. 17 Haziran'da Fransız Le Bourget havaalanında sanatçıya Kremlin'de konser vermesi için acilen Moskova'ya çağrıldığı bilgisi verildi. Bu sözlerin ardından Rudolf bir anda tüm dünyayı şok eden bir karar aldı: Birliğe dönmemeye karar verdi.

İki polisi gören dansçı onlara yaklaşarak şöyle dedi: "Ben sizin ülkenizde kalmak istiyorum." Kolluk kuvvetleri kendisini özel bir odaya alarak, sakin bir ortamda nihai kararını vermesi ve ilgili belgeleri imzalayabilmesi için kendisine yaklaşık 40 dakika süre verecekleri konusunda uyardı. Doğal olarak tüm belgeler Fransızcaydı ve bir Rus tercüman bunları Nureyev'e tercüme etti. Dansçıyı hemen uçağa binip Moskova'ya uçmaya ikna etmeye çalıştı. Buna sert bir şekilde cevap verdi: "Kapa çeneni!" - ve imzaladım.

Rudolf, cebinde 36 frankla Paris'te yalnız kaldı. Ancak yoksullukla yüzleşme ihtimali ona Demir Perde arkasına dönmekten daha çekici geliyordu.

İlk başta Nureyev'i geri getirmeye çalıştılar. Ailesi onu aradı ve yeniden düşünmesini istedi. İstediğini elde edemeyen baba, kendi oğlunu evlatlıktan reddetti. İstihbarat servisleri sanatçıyı tehdit etti ve kariyerine müdahale etti ama faydası olmadı, tüm Avrupa parlak dansçının ayakları altındaydı.

7. Nureyev'le dans eden en dikkat çekici partnerlerden biri Londra Kraliyet Balesi'nin baş balerini Margot Fonteyn'di.

Birlikte yaratıcı yaşamları 1962 yılında “Giselle” balesiyle başladı ve uzun yıllar devam etti. Margot ve Rudolf'un yalnızca işçilerle değil, birbiriyle bağlantılı olduğuna dair bir görüş var. dostane ilişkiler ama aynı zamanda sevdiklerinizi de. Buna dair güvenilir bir kanıt olmasa da sanatçı alışılmışın dışında yönelimiyle tanınıyordu ve Fontaine evliydi.

8. Nureyev, ölümüne kadar 25 yıl boyunca Danimarkalı dansçı Erik Brun ile birlikte yaşadı. Bu ilişki kimse için bir sır değildi, ancak sanatçı, gazetecilerin kişisel hayatına burnunu sokmaya çalışmalarından çok rahatsız oldu, bu nedenle basın temsilcileriyle iletişimi minimumda tutmaya çalıştı.

9. Nureyev ilk kez 1989 yılında memleketine döndü. Ve Kirov Tiyatrosu sahnesinde iki kez sahne almasına rağmen, seyircilerden çok azı karşılarında efsanevi bir kişiliğin olduğunu anladı. Gerçek şu ki, dansçı yurt dışına kaçtıktan sonra ülke onu ve uygunsuz davranışını hızla unutmayı seçti.

10. 1983 yılında Rudolf'a HIV teşhisi konuldu. Bu hastalık onun oldukça erken ölümünün ana nedeniydi. Dansçı 1993 yılında 55 yaşında öldü ve Paris yakınlarındaki Sainte-Geneviève-des-Bois Rus mezarlığına gömüldü. Sanatçının mezarının dekorasyonu Paris Operası'nın önde gelen sanatçısı Enzo Frigerio tarafından yapıldı. Rahmetli arkadaşının antika kilim toplama tutkusunu bilerek mezarının üzerine mozaikten bir tane yarattı.

Önizlemede: Rudolf Nureyev Paris'e uçmadan önce Şeremetyevo havaalanında,

Öfkesi, bencilliği, cimriliği ve erkeklere olan dizginsiz sevgisi hakkında efsaneler yapıldı. Açgözlülükle yaşadı ve zamanını, enerjisini, yeteneğini, duygularını acımasızca boşa harcadı. Ancak oburluğunun korkunç, canavarca ama kaçınılmaz bir bedelini, her fatura ödemesi gibi ödeyeceğini bilmiyordu.

Resmi biyografisinde Rudolf Nureyev'in Irkutsk'ta doğduğunu yazıyorlar. Aslında Rudolf'un asıl adı Nureyev değil Nureyev'dir. Daha sonra ünlü olunca Nureyev oldu. Ve Irkutsk, bir kişinin bu hayata hızlı ve orijinal bir şekilde girdiğini pasaporta yazmanın imkansız olması nedeniyle, ülkenin geniş yerlerinde hızla ilerleyen bir trenin tekerleklerinin sesiyle ortaya çıktı ve bu yüzden yaşadı. Yolda hayat: Sabah Paris'te, öğleden sonra Londra'da, ertesi gün Montreal'de.
Nureyev tüm hayatı boyunca yaşadığı gibi çabuk doğdu. 17 Mart 1938'de çok soğuk bir sabah, bozkırların kavşağında gün ışığına çıktı. Orta Asya ve Moğolistan dağları - Uzak Doğu'ya giden bir trende, doğrudan on yaşındaki kız kardeşi Rose'un eline düşüyor. Annesi Feride, siyaset eğitmeni olan kocası Hamit'in hizmet yerine gidiyordu. Sovyet ordusu. Kız kardeşleri annemle birlikte trende seyahat ediyorlardı: Rosa, Rozida ve Lilya. Ailede o günlerde Rudolf'un gerçekten yakın olduğu tek kişi kız kardeşi Rose'du.
Her iki tarafta da akrabalarımız Tatarlar ve Başkurtlardır." Milletiyle gurur duyuyordu ve genel olarak, kendisine tekrar tekrar çağrıldığı şekliyle gerçekten Cengiz Han'ın hızlı, inatçı bir soyundan birine benziyordu. insanlar üç yüzyıl boyunca Ruslar tarafından yönetildi: "Tatar iyi bir hayvan özellikleri kompleksidir ve ben de buyum."

Vladivostok'a vardıktan sadece birkaç ay sonra annesi Farida ve dört çocuğu yine Trans-Sibirya Demiryolu boyunca bir trende seyahat ediyorlardı. Bu kez, 1917 Ekim Devrimi'nin ardından ülkede meydana gelen değişikliklerden yararlanmayı başaran ve sonunda binbaşı rütbesine yükselen basit bir Tatar köylüsü olan Khamet Nureyev'in Moskova'ya transfer edilmesiyle birlikte Moskova'ya gidiyorlardı.
Çocuk yeni Rusya, Hamet, sürekli seyahat gerektiren, çok güçlü bir askeri-endüstriyel komplekste çalışıyordu. Sovyet hükümetinin eğittiği yeni siyasi eğitmenler ekibinin bir üyesiydi. Çocuklar, seyahat tutkusunun babalarının ikinci doğası haline geldiğini zaten biliyorlardı ve oğlu Rudolf'a da bu özelliği miras kalmıştı.
Ancak 1941'deki saldırının ardından Sovyetler Birliği Almanya, İkinci Dünya Savaşı başlamıştır ve Hammett cepheye gider. Farida, dört çocuğuyla birlikte Moskova'dan tahliye edilerek çocukluğunu geçirdiği memleketi Başkurtya'ya taşınır. Savaş yıllarında çocuklarıyla birlikte Chishuana köyünde küçük bir kulübede yaşıyor.
Gün boyu yiyecekleri bir parça keçi peyniri ya da boş patatestir. Bir gün patateslerin pişmesini bekleyemeyen Rudik patatesleri almaya çalışırken tencereyi kendi üzerine devirdi ve hastaneye kaldırıldı. Ev yemeği konusunda söylenemeyecek olan, gönül rahatlığıyla yemek yiyebildiğim yer. Nureyev'ler çok kötü yaşadılar. Rudik, babasız, sessiz ve içine kapanık bir çocuk olarak büyüyor. O dönemde en sevdiği eğlence gramofon plaklarını dinlemekti; özellikle Çaykovski ve Beethoven'ın müziklerine hayrandı. O büyüdü; Tatar bir ailenin tek oğlu olarak; köyde.
Zaman çok zordu: Dansçının daha sonra hatırladığı gibi, Ufa'da kışlar o kadar uzun ve soğuktu ki burnundaki sümük dondu ve okula gitme zamanı geldiğinde giyecek hiçbir şeyi yoktu - giymek zorundaydı kız kardeşlerinden birinin ceketi.

Ancak Ufa'da iyi bir opera binası vardı, bir zamanlar Chaliapin'in kendisi de orada ilk kez sahneye çıktı.
31 Aralık 1945 yılbaşı arifesinde Nureyev'in annesi Farida, Rudolph ve kız kardeşlerini ellerinde sadece bir biletle Ufa'ya "Turnaların Şarkısı" balesi için gelen Bolşoy Tiyatrosu'nun gösterisini izlemeye uğurlar. Rolü Başkurt balerin Zaituna Nasretdinova üstlendi.Baleye aşık oldu.Rudolf çok sevindi ve şöyle hatırlıyor: “Tiyatroya ilk gezi içimde özel bir ateş yaktı, anlatılamaz mutluluk getirdi. Bir şey beni sefil hayatımdan alıp cennete kaldırdı. Büyü salonuna girer girmez gerçek dünyadan ayrıldım ve bir rüyaya kapıldım. O zamandan beri takıntılı hale geldim, “çağrıyı” duydum. O zamanlar bir okulun koreografi topluluğunda okuyordum ve yeni başarılar elde ediyordum ve Leningrad Koreografi Okulu'na girmeyi hayal ediyordum. Yaklaşık sekiz yıl boyunca sanki bir hayalet gibi yaşadım, dans dışında her şeye karşı kör ve sağırdım... Sonra karanlık dünyadan sonsuza dek kurtulduğumu hissettim."

1948'de Rudolf'un ablası Rosa, onu birlikte çalıştığı Anna Ivanovna Udaltsova'nın yanına Öğretmenler Evi'ne getirdi.
Profesyonel balerin Udaltsova, devrimden önce bile ünlü Diaghilev grubunun bir parçası olarak tüm dünyayı dolaştı, Pavlova, Karsavina ile performans sergiledi ve Chaliapin ile arkadaştı. Zeki, eğitimli bir kadındı ve üç dili akıcı bir şekilde konuşuyordu. Öğrencilerine sadece dans öğretmekle kalmadı, onları müzik ve edebiyatla tanıştırdı. Üstelik o samimi kişi ve nezaketi onunla etkileşime giren herkesi dönüştürdü.
Anna Ivanovna kısa sürede eşsiz yeteneklerinin ve tutkusunun farkına vardı. küçük çoçuk onunla dans etmek ve bol bol pratik yapmak. “Bu geleceğin dehası!” - dedi.
Baleyi hayal etmeye başladı ve her boş dakikada aynanın karşısında dans etmeye başladı. “Ben tek ayak üzerinde dönerken annem güldü ve alkışladı.”

Bu durum kendisi ile savaştan dönen babası arasında bir anlaşmazlığa yol açtı. Khamet Nureyev sert ve katıydı. Rudolf ondan korkuyordu ve ondan hoşlanmıyordu. Oğlunun dansa olan tutkusu babasını çileden çıkardı. Babam, müziğe ve dansa olan tuhaf tutkumu vahşice yok etti ve Pioneers Evi'ndeki bir dans kulübüne gittiğim için beni dövdü.
“Vurması bile korkutucu değil. Sürekli konuşuyordu. Sonsuza kadar. Durmadan. Beni adam yapacağını, kendisine tekrar teşekkür edeceğimi söyleyerek kapıyı kilitledi ve evden çıkmama izin vermedi. Ve balerin olmak için büyüdüğümü bağırdı. En azından bazı yönlerden beklentilerini tam olarak karşıladım. Dinleyebilmemiz için radyoyu kapattı. Neredeyse hiç müzik kalmadı.”
Ama onun bu saçmalığını yenemedim. “Bale erkeğe göre bir meslek değil” diyen Nureyev Sr., oğlunun bir meslek okuluna gitmesini ve güvenilir bir çalışma mesleği kazanmasını istedi.
"Şanslıydım. Bizim sokakta neredeyse hiç kimsenin babası yoktu. Ve herkes kendi klasörünü buldu. Güçlü, cesur, seni avlanmaya götürecek ya da sana balık tutmayı öğretecek. Ve babam bir kahramandır! Bütün sandık siparişlerle süslenmiştir. Hatta sopanın kıçımda bıraktığı izleri bile kıskandılar. Sadece gitmesini istedim... Sonra tiyatroya beni görmeye geldi. Hatta alkışladı. Ve hatırlıyorum, elimi sıktı. Ona baktım ve burada olduğunu düşündüm; yabancı, yaşlı, hasta. Artık ona vurabiliyorum ama karşı koyacak gücü yok... Tuhaf, artık gücenmiyorum, acı veren her şeyi hafızamdan sildim.”

Nureyev daha sonra geçmişini hatırlamaktan hoşlanmadı.
Onun sloganı şuydu: "Asla arkana bakma."
Rudolf, bir çocuk halk grubunda dans etmek için gizlice evden ayrıldığında 14 yaşındaydı. Çıkışta hopak, lezginka ve çingene dansı yaptım. Ve söylemeliyim ki o kadar iyi dans etti ki öğretmenler Anna Udaltsova ve arkadaşı Elena Vaitovich onu göndermeye karar verdi. Ve sadece herhangi bir yere değil, Leningrad'a, dünyanın en iyi bale okullarından birindeki Vaganova Bale Okulu'na!
Dedikleri gibi, böyle gönderdiler!

17 Ağustos 1955'te on yedi yaşındaki Rudolf Nureyev, kendisini 19. yüzyılda Carl Rossi tarafından İmparatorluk Tiyatrosu'ndaki tiyatro, müzik ve drama okulları için inşa edilen küçük bir Leningrad sokağında buldu. Tam olarak bir hafta sonra Leningrad Koreografi Okulu'na girdi.

Sınav gösterisinin ardından okulun en yaşlı öğretmenlerinden Vera Kostrovitskaya, nefesi kesilen gencin yanına gelerek şunları söyledi: “Genç adam, çok iyi bir dansçı olabilirsin ya da hiçbir şey olamazsın. İkincisi daha muhtemel."
1 Eylül 1955'te dersler başladığında ve kendisine pansiyonda bir yer verildiğinde, onu birçok yönden gelecek yükselişe hazırladı. Kararlılığın zafere yol açtığını zaten anlamıştı, kendini nasıl savunacağını biliyordu ve düşmanı açıkça seziyordu.

Bütün okul koşarak Ufa külçesine bakmaya geldi - külçe 17 yaşındaydı ve ayaklarını ilk pozisyona nasıl koyacağını bilmiyordu. Baryshnikov daha sonra şöyle yazdı: "Leningrad'da nihayet ayaklarını ciddi bir şekilde birinci pozisyona oturttu - klasik bir dansçı için bu çok geç. Çaresizce akranlarına yetişmeye çalışıyordu," diye yazdı Baryshnikov daha sonra. Her gün, tüm gün boyunca dans etti Tekniğe ilişkin sorunlar onu çileden çıkardı. Provanın ortasında, "Gözyaşlarına boğulup kaçabilirdim. Ama sonra, akşam saat on civarında sınıfa döner ve hareket üzerinde tek başıma çalışırdım. Bu konuda ustalaştım."
Tiyatrodaki ilk provaya geldiğinde bale tacizini hemen reddetti. Geleneğe göre en küçük çocuk sınıfın zeminini sulama kabıyla sulamak zorundaydı. Herkes ayakta, bekliyor. Nureyev de bekliyor. Sonunda ona yerleri sulamanın iyi bir fikir olacağını ima ettiler. Cevap olarak herkese saçmalığı gösteriyor: “Öncelikle ben genç değilim. Ayrıca burada sadece suya ihtiyacı olan sıradan insanlar da var.” Adamlar bu kadar küstahlığa şaşırmışlardı. Ama sustular. Üstelik geriye başka hiçbir şey kalmamıştı - onlara dövüşmeyi değil dans etmeyi öğrettiler.
Nuriev, Kirovsky'de sadece üç yıl dans etti ve pek de parlak olmaktan uzaktı - Batı'da tekniği çok daha fazlası olacaktı.
daha cilalı. Ancak bu kısa sürede bile önemli bir şey yapmayı başardı: Erkek dansına yeniden değer kazandırdı. Ondan önce, 1940'lı ve 50'li yıllarda bale sahnesindeki bir adam, yalnızca bir kadın balerinin asistanıydı.
Nuriev son derece çalışkan bir öğrenci olduğunu gösterdi - çok çalıştı ve eğitim aldı. Arkadaşlar hep birlikte "Her şeyi bir sünger gibi emdi" diye hatırlıyorlar.
Rudolph bir yıl boyunca ilk öğretmen Shelkov'un lanetlerine katlandı ve ardından başka bir öğretmene transfer olmayı başardı. Nureyev sınıfına girdiğinde Aleksandr İvanoviç Puşkin zaten ülkedeki en saygın erkek dans öğretmeni olarak biliniyordu.

Puşkin'in davranışının kısıtlanması ve çalışmalarının görünürdeki kolaylığı, bir şekilde mucizevi ve anlaşılmaz bir şekilde, öğrencilerinde tutku ve takıntıya yol açtı. Nureyev, etkisinin karşı konulmaz gücünü hissetti: "Ruhu heyecanla ve dans arzusuyla doldurdu."
Büyük öğretmen Alexander Puşkin'in vesayeti altında Nureyev'in yeteneği gelişti.
Pedagojik şöhreti büyüktü. Nureyev onun en sevdiği öğrencisiydi. Nureyev'in coşkusu, müzikalitesi gibi Puşkin'i de büyüledi.Nureyev hiçbir zaman eleştirilerden rahatsız olmadı. Puşkin ona hayrandı. O büyük bir adamdı, Nureyev'e her şeyi verdi.
Puşkin onunla sadece profesyonel olarak ilgilenmedi, aynı zamanda kendisi ve karısıyla birlikte yaşamasına da izin verdi - sadece 21 yaşında ve eski bir Kirovsky balerin olan Ksenia Yurgenson, Nureyev için bir nevi koruyucu melek gibiydi ve Nureyev onunla bir ilişki başlattı. ... Öfke nöbetlerini nasıl söndüreceğini bilen az sayıdaki kişiden biriydi. "O gün kavga ettim, Ksenia'ya bağırdım ve sonra kucağına gömülerek ağladım. O da saçımı okşadı ve şöyle dedi: "Zavallı, zavallı oğlum."
Yıllar geçtikçe karakteri giderek kötüleşti.
11 Mayıs 1961'de Kirov Bale topluluğu Paris'e uçtu, Nureyev, Koreografi Okulu avlusundaki rahat dairesini her zaman hatırlamasına rağmen Alexander Ivanovich'i bir daha hiç görmedi. Sevildiği bir evdi.)
Enstitüden mezun olduktan sonra hem Kirov hem de Bolşoy tiyatroları Nureyev'i kendi topluluklarında görmek istedi. O seçti Kirov Tiyatrosu ve onun solisti oldu ki bu, yaşı ve deneyimi açısından son derece alışılmadık bir durumdu. Balerin Ninel Kurgapkina, partneri Nureyev'e defalarca kadın gibi dans ettiğini söyledi. Nuriev buna gerçekten kızmıştı: “Anlamıyor musun? Ben hâlâ genç bir adamım!”

Balede partner rolünü önemli kılan Nuriev'di. Ondan önce, Sovyet balesinde partner, balerini desteklemeye çağrılan ikincil bir katılımcı olarak algılanıyordu. Nureyev'in dansı inanılmaz derecede güçlüydü. Sovyet dansçıları arasında sahneye yalnızca tayt giyerek çıkan ilk kişiydi. Ondan önce dansçılar bol kısa pantolonlar veya taytların altına külot giyerlerdi. Nureyev'e göre beden utanç verici olamaz. Sadece dansın dramaturjisini değil, hareket halindeki insan bedeninin güzelliğini ve gücünü de göstermek istiyordu.
“Rudolph vücudunu uzattı, yüksek, yüksek yarım ayak parmaklarının üzerinde durdu ve tüm vücudunu yukarıya doğru uzattı. Kendini uzun boylu, zarif ve güzel yapılı yaptı” diye yorumladı Baryshnikov tarzı hakkında.
Sovyetler Birliği'nin en ünlü dansçılarından biri oldu. Kısa süre sonra toplulukla yurt dışına seyahat etmesine izin verildi. Viyana'daki Uluslararası Gençlik Festivali'ne katıldı. Ancak disiplin nedeniyle kısa süre sonra SSCB sınırlarını terk etmesi yasaklandı. Nureyev eşcinseldi ve Sovyetler Birliği'nde kanunen cezalandırılıyordu.
Eşcinsel yönelim de Nureyev'in dansını alışılmadık bir şekilde ayarladı.
Trofonov, "Sadovaya Caddesi'nde yaşıyordum. Baktım: iki yakışıklı adam. Biri üniformalı, bir Suvorov emektarı, diğeri kot pantolonlu (o zamanlar kimsenin kot pantolonu yoktu) - Nuriev. Ve muhteşem bir şekilde öpüşüyorlardı. Durdum" Nuriev arkasını döndü ve sordu: "Beğendin mi?" Ben de cevap verdim: "Harika!" Sonra Londra'da buluştuk. Beni tanıdı. Konuşmaya başladık. Ve bana ithaf yazıtlı kitabını verdi: "Birine" Bale kurbanından rejimin kurbanı.” Gennady Trifonov "
Büyük sanatçının sözleri acı gerçeği içeriyor - durgun SSCB'de eşcinsel olmak, sürekli tutuklanma tehdidi, polis zorbalığı ve hakaret ve son olarak hapishanede ve kolonide zor bir kader altında olmak anlamına geliyordu. Bu bağlamda, uydurma bir dava nedeniyle dört yıl hapis cezasına çarptırılan Filoloji Fakültesi mezunu aynı Gennady Trifonov'un kaderi oldukça gösterge niteliğindedir.

1961'de Nuriev'in durumu değişti. Kirov Tiyatrosu'nun solisti Konstantin Sergeev yaralandı ve tiyatronun Avrupa turnesinde Nuriev (son dakikada!) onun yerini aldı.
Nureyev dünya sahnesinde böyle tanındı!
On gün sonra Nureyev ilk kez Paris Operası sahnesine çıktı! La Bayadère sahnedeydi; Solor onun en sevdiği kısımdı. Onun ilahi esnekliği hemen fark edildi. Gazeteler, "Kirov Balesi kozmonotunu buldu, adı Rudolf Nureyev" diye yazdı. Hayranları onun etrafında toplandı. Claire Mott ve Attilio Labis ile arkadaş oldu - Fransız balesinin yıldızları onun ender yeteneğini anında takdir etti. Özellikle de baleyi seven ve sürekli Opera'nın sahne arkasında takılan Clara Saint ile. Kaderinde özel bir rol oynayacak olan oydu. Fransa Kültür Bakanı André Malraux'nun oğluyla nişanlıydı ve en yüksek alanlardaki bağlantıları çok büyüktü. Her şeyden önce, Klara'yı en sevdiği bale olan Yuri Grigorovich'in sahnelediği “Taş Çiçek” i izlemeye götürdü; kendisi buna dahil değildi. Grigorovich'in Paris'e girmesine izin verilmedi, ancak Nuriev onun koreograf olarak yeteneğine çok değer veriyordu.
Özgürce davrandı, şehirde dolaştı, Saint-Michel'deki restoranlarda geç saatlere kadar kaldı, Yehudi Menuhin'i dinlemeye tek başına gitti (Pyelel Salonu'nda Bach çaldı) ve Sovyet dansçılarının var olduğu kuralları hesaba katmadı.

Paris'te KGB ajanlarının "blues" sırrıyla bağlantılarını sürdüremedi. “Kendisiyle yapılan önleyici görüşmelere rağmen Nuriev davranışında değişiklik yapmadı...” Moskova'dan emir geldi: Nureyev'i cezalandırın!
Grubun turun ikinci bölümünün gerçekleşeceği Londra'ya gitmesinden birkaç dakika önce havaalanında Rudolf'a şu sözlerle Moskova'ya bir bilet verildi: “Kremlin'deki bir hükümet resepsiyonunda dans etmelisin. az önce Moskova'dan bir telgraf aldım. Uçağınız yarım saat içinde." (gerçi bütün eşyaları toplanmış ve Londra'ya giderken bagajdaydı).
Paris'teki o uzak günde, 17 Haziran 1961'de Le Bourget havaalanında olup biten her şey, Nureyev'in kendisi tarafından en iyi şekilde anlatılmıştır: “Yüzümden kanın çekildiğini hissettim. Kremlin'de dans etmek, nasıl... Güzel bir peri masalı. Biliyordum: Yurt dışı gezilerimi ve solist unvanımı sonsuza dek kaybedecektim. Unutulmaya mahkum olacağım. Sadece intihar etmek istedim. Başka seçeneğim olmadığı için bu kararı verdim. Ve ne Olumsuz sonuçlar Bu adım ne olursa olsun pişman değilim."
Birinci sayfalarda birbiriyle yarışan gazeteler yüksek sesle şu manşetleri attı: "Le Bourget havaalanında bale yıldızı ve drama", "Bir kız, Rusların arkadaşını nasıl takip ettiğini görüyor." Bu kız Clara Saint'di. Onu karakoldan aradı, ancak ona gelmemesini istedi, çünkü Sovyet ajanları evinin etrafında dolaştığı için onları tanımak kolaydı - hepsi aynı yağmurluklar ve yumuşak kadife şapkalar giymişlerdi.
Yirmi dakika sonra Clara iki polis memuruyla birlikte havaalanındaydı. Nureyev'e havaalanına kadar eşlik etmeye geldi, veda etmek için geldi, ona sarıldı ve kulağına fısıldadı: "O iki polisin yanına gidip şunu söylemelisin - Fransa'da kalmak istiyorum. Seni bekliyorlar." 1961'de Batı'da kalabilmek için SSCB'de zulme uğradığınızı kanıtlamanıza gerek yoktu; yalnızca kendinizi kanun hizmetkarlarının kollarına atmanız gerekiyordu. Burada Nuriev elinden geleni yaptı. Sadece acele etmedi, atladı. Zarifçe. Üstelik polis iyiydi. Bir şeylerin ters gittiğinden şüphelenen devlet güvenlik görevlileri Nureyev'i geri itmeye başladı, ancak Nureyev serbest kaldı ve ünlü atlayışlarından birini yaparak doğrudan polisin eline düştü: "Özgür olmak istiyorum"! Gözaltındayken iki çıkışı olan özel bir odaya götürüldü: Sovyet uçağının rampasına ve Fransız polisine. Özel hayatında bir karar vermesi gerekiyordu. Daha sonra Fransa'ya siyasi sığınma talebinde bulunan bir belgeyi imzaladı.

Rudik yurtdışında kaldığında Alexander Ivanovich kalp krizi geçirdi.
AI Puşkin, 20 Mart 1970'te Leningrad'da trajik bir şekilde öldü. Alexander Ivanovich sokakta kalp krizi geçirdi. Düştüğünde yoldan geçenlerden yardım istedi ve sarhoş olduğuna dair sitemler duydu. Sonuçta şu soruya: - Adı nedir? - Cevaplandı: - Alexander Puşkin...

Nureyev uzun yıllar boyunca isimsiz tehdit çağrılarıyla taciz edildi, çoğu zaman sahneye çıkmadan hemen önce annesi oğlunu aramak ve onu memleketine dönmeye ikna etmek zorunda kaldı.Dramatik "feragat", olağanüstü dans tekniği, egzotik görünümü, ve sahnedeki muhteşem karizma dünya çapında üne kavuştu ünlü yıldız bale Ama bütün bunlar daha sonra oldu ve sonra...
Yeni bir hayata başlamak gerekiyordu. Kalmaya karar verdiğinde cebinde sadece 36 frank vardı.
İlk başta Rudolf, Lüksemburg Bahçeleri'nin karşısındaki bir Rus aileye yerleştirildi. Arkadaşları onu ziyaret etti.
Aslında “özgürlük dünyası”nın şaşırtıcı derecede karmaşık olduğu ortaya çıktı. Her yerde ona iki dedektif eşlik ediyordu.
Bir hafta içinde Grand Ballet du Marquis de Cuevas'a kabul edildi. Günlük rutin kesinlikle dakika dakika planlanmıştı; Sovyet gizli servislerinin eylemlerinden korkuyorlardı: ders, provalar, yakındaki bir restoranda ve evde öğle yemeği.

Tuhaf bir beslenme rejimi vardı: Biftek ve limonlu tatlı çayı seviyordu ve bir gurmeden çok bir sporcu gibi yiyordu.
Kendisini içinde bulduğu durum yalnızca depresyona katkıda bulundu - alıştığı hiçbir ders yoktu, vücudun yaşamını yaratan tanıdık bir disiplin yoktu, bu olmadan uğruna çabaladığı ideal dans ustası olmak imkansızdı. . Burada sıradanlık ve kötü zevk hüküm sürüyordu; çok az iyi dansçı vardı.
Batı yaşamı ve Batı balesi hakkında çok az şey bildiği ortaya çıktı. Ona bu dünya muhteşem görünüyordu ama şimdi gerçekle karşı karşıyaydı: zayıf okullar, el sanatları performansı. Genç adam şüpheci oldu.
Alışık olduğum tanıdık bir atmosfer, gelenekler yoktu. Zaman zaman umutsuzluğa kapılıyordu: Bir hata mı yapmıştı? Sovyet büyükelçiliği ona annesinden bir telgraf ve iki mektup gönderdi: biri babasından, diğeri öğretmeni Alexander İvanoviç Puşkin'den. Puşkin ona, Paris'in çökmekte olan bir şehir olduğunu, Avrupa'da kalırsa ahlaki saflığını ve en önemlisi dansın teknik ustalığını kaybedeceğini, eylemlerini kimsenin anlayamadığı hemen eve dönmesi gerektiğini yazdı. Babanın mektubu kısaydı: Oğlu vatanına ihanet etti ve bunun hiçbir gerekçesi yok. Annenin telgrafı daha da kısaydı: “Eve gel.”

Nureyev kaçışından iki ay sonra Marquis de Cuvas'ın grubunda dans etti ve altı ay sonra koreograf George Balanchine'i görmek için New York'a gitti. Şubat 1962'de Londra Kraliyet Balesi ile bir sözleşme imzaladı ve bu başlı başına benzeri görülmemiş bir gerçekti: İngiliz vatandaşlığı olmayan kişiler kraliyet balesine kabul edilmedi, ancak 15 yıldan fazla parladığı Nureyev için bir istisna yapıldı. . Nureyev, İngiltere'de ilk çıkışını 2 Kasım 1961'de bir yardım konserinde yaptı ve Şubat 1962'de Londra Kraliyet Balesi Covent Gar'da Giselle oyununda sahne aldı.

Ortağı Margot Fonteyn'di.
Kopenhag'daki öğretmeni Vera Volkova, Margot Fonteyn'i onu gala konserine götürmeye ikna etmek için uzun zaman harcadı. Tüm argümanları tükettikten sonra haykırdı: "Burun deliklerini görmeliydin!" Bu burun delikleri sonuçta Nureyev'in kaderini belirledi: Londra'daki Kraliyet Tiyatrosu'nun prömiyeri oldu. 23 yaşında, tiyatronun divası Dame'ın (kadınlar için şövalyelik unvanına eşdeğer) düzenli ortağı oldu.
On beş yıl boyunca birlikte dans ettiler. Onlar sadece ideal bir bale çifti değil, aynı zamanda bale tarihinin en ünlü düeti olarak da görülüyordu. Buluştuklarında kendisi 43, kendisi ise 24 yaşındaydı. İşbirliği “Giselle” balesiyle başladı. Ve 1963'te koreograf Ashton onlar için "Margaret ve Armand" balesini sahneledi. Nuriev, Petipa'nın La Bayadère balesinin prodüksiyonunu bizzat canlandırdı. Rudolf'la tanıştığında performans kariyeri sona eriyordu. Yeni bir partnerle ikinci bir rüzgâr buldu. Bu, dünyanın en çekingen balerini ile en çabuk sinirlenen dansçının ilham verici bir birlikteliğiydi. Birlikte - basının onlara verdiği isimle "Tatar Prensi ve İngiliz Hanım" - 18 Ocak 1965'teki bir gala konserinde yorgun ve züppe New York'u fethettiler.

Nureyev ve Fontaine, selamlama çağrılarının sayısı açısından Guinness Rekorlar Kitabı rekorunu elinde tutuyor - 1964'te Viyana Devlet Operası'nda "Kuğu Gölü" gösterisinin ardından perde seksen kereden fazla açıldı!!!
“Zamanı geldiğinde beni sahneden itecek misin?” - bir kez sordu. "Asla!" - cevapladı. 1971'de büyük balerin(gerçek adı Peggy Hookham) sahneden ayrıldı.
Birçok gazeteci platonik aşkla birbirlerine bağlandıklarını yazdı. Batılı bir yayına göre Fontaine, Nureyev'den bir kız çocuğu doğurdu, ancak kız kısa süre sonra öldü. Bunun böyle olup olmadığı bilinmiyor. Ancak görgü tanıkları Margo'nun Rudolf'a gönderdiği tutkulu bakışları hatırlıyor.

Diana Solway “Rudolph Nureyev Sahnede ve Hayatta” adlı kitabında şöyle yazıyor: “Rudolph uzun zamandır kendisini eşcinsel olarak tanımıyordu. Zamanla cinsel tatmin için yalnızca erkeklere yönelmeye başladı. Yıllar sonra Violette Verdi'ye şöyle demişti: "Kadınlarla çok çalışmak zorundasın ve bu beni pek tatmin etmiyor. Ama erkeklerle her şey çok hızlı. Büyük zevk." Yönelimini asla saklamadı ve bunu nispeten açık bir şekilde ilan etti, ancak aynı zamanda basının açık sorularından ustaca kaçındı. "Bir erkek ve bir kadın olarak sevişmenin ne demek olduğunu bilmek özel bir bilgidir"
Nureyev'in "Qween" grubunun efsanevi solisti Freddie Mercury ve Elton John ile ilişkisi vardı; ve söylentilere göre unutulmaz Jean Marais ile bile. Ama en büyük aşkı dansçı Eric Brun'du.
Nureyev, Cuevas'la altı aylık bir sözleşmeye rağmen yaz sonunda Paris'ten ayrıldı ve esas olarak Rusya'dan göç eden öğretmen Vera Volkova ile tanışmak için Kopenhag'a yerleşti. Danimarka'nın büyük klasik dansçısı Erik Brun da Kopenhag'da yaşadı; Giselle'de dans eden en zarif Prens olarak kabul edildi. Nureyev önce dansına, sonra da ona aşık oldu.

Eric Brun, 1960 yılında Amerikan Bale Tiyatrosu turu sırasında Rus seyirciyi büyüleyen olağanüstü bir dansçıydı. Nureyev ondan, tavrından, zarafetinden, sanatının klasisizminden, insani niteliklerinden büyülenmişti. Brun ondan 10 yaş büyüktü, uzun boylu ve yakışıklıydı, tıpkı bir tanrı gibi.
“Brun beni şaşırtmayı başaran tek dansçı. Birisi ona çok soğuk dedi. Gerçekten o kadar soğuk ki yakıyor.” Ve yıllar sonra Nuriev bu buzun üzerinde kendini yaktı.
Birçoğu birbirlerinin tamamen zıttı olduklarını belirtti. Nureyev tutkulu, çılgın bir Tatar, neredeyse bir vahşi ve Brun ise sakin, mantıklı bir İskandinav. Brun çok sofistike biriydi. Ölçülü, dengeli. Uzun boylu sarışın mavi gözlü. Genel olarak Nuriev ortadan kayboldu. Ah, kusura bakmayın kızlar, siz güzelleri seversiniz...

Sürekli kavga ettiler. Dedikleri gibi: “Anlaştılar. Dalga ve taş, şiir ve düzyazı, buz ve ateş." Rudolph, ilişkilerinde bir sorun olduğunu düşündüğünde bağırdı, ayağını yere vurdu ve dairenin etrafına bir şeyler fırlattı ve korkmuş Eric evden kaçtı. Nuriev onun peşinden koştu ve geri dönmesi için yalvardı. Eric bu mutfak hesaplaşmaları hakkında yüce bir yorumda bulundu: "Buluşmamız iki kuyruklu yıldızın çarpışması ve patlaması gibiydi."
Bir keresinde Rudy'ye ifşa edilmekten korkup korkmadığı soruldu. Cevap olarak güldü ve Eric'i sevdiğini tüm dünyaya haykıracağına söz verdi. "-Neden korkayım ki? Eşcinsel olduğumu öğrenip gösterilerime gelmeyi bırakacaklar mı? Hayır. Nijinsky, Lifar ve Diaghilev'in kendisi. Ve Çaykovski... Kadınların beni daha az istemesi mi? Bu güzel olurdu. ... Ama korkarım ki benim hermafrodit olduğumu iddia etmek bile onları durduramayacak, sadece merak uyandıracak."
Nuriev de sevgilisini sürekli aldatıyordu. Eric bu tür rastgeleliklerden hoşlanmadı. Kıskanıyordu, acı çekiyordu ve periyodik olarak para topluyordu. Nuriev kalması için yalvardı, yalnızca kendisini sevdiğine yemin etti, bunun bir daha olmayacağına yemin etti...
Blah-blah-blah... Kısacası, talihsiz Eric'e, gezinen erkeklerin bu tür durumlarda genellikle talihsiz eşlerine söyledikleri her şeyi anlattı.

Kıskançlığın yanı sıra, yetenekli bir dansçı olan ve birçok yönden Nureyev'den daha yetenekli olan kendisinin, sevgilisinin çılgın popülaritesi tarafından tamamen gölgede kalması nedeniyle de işkence gördü. Bu elbette haksızlıktı. Ancak Batı'da Nureyev hakkındaki efsane o kadar güçlü bir şekilde yayıldı ki, başka hiçbir dansçı onunla rekabet edemezdi. Halk, Nureyev'in sahneye çıkmasını alkışlarla karşıladı. Bir eleştirmen, "Kalplerin tamtam gibi atmasını sağlamak için ayak parmağını kaldırması yeterliydi" diye yazdı.
Bu histerik ilgi Brun'u kendisinin sonsuza dek fark edilmeden kalacağına ikna etti. Nureyev'in zaferleriyle ilgili sürekli konuşulmasından rahatsız olan sarhoş Brun, bir zamanlar öfkesini yitirdi ve Rudolf'u SSCB'den sırf Brun'ı yok etmek için gelmekle suçladı. Bunu duyan Nuriev gözyaşlarına boğuldu: "Nasıl bu kadar zalim olabiliyorsun?!"
Kısacası bu uzun süremezdi. Tatar boyunduruğundan bıkan Eric dünyanın öbür ucuna, Avustralya'ya kaçtı. Nuriev her gün sevgilisini aradı ve Eric'in ona telefonda neden kaba davrandığını merak etti. “Belki de haftada bir veya iki kez aramalıyız? - Rudolf'un arkadaşları tavsiye etti. "Belki de Eric yalnız kalmak istiyordur." Ancak Rudolf öyle düşünmüyordu. Sidney'e uçmaya karar verdi ama uçuş sırasında neredeyse başı belaya girecekti. Nuriev, KGB'nin onu kaçırıp SSCB'ye geri götürmek için dünyanın her yerinde aradığını çok iyi biliyordu. Kahire'de bir mola sırasında bu neredeyse gerçekleşti. Pilot aniden tüm yolcuların uçağı terk etmelerini istedi ve bunu teknik sorunlarla açıkladı. Herkes gitti ve yalnızca dünya balesinin dehası sandalyesinin kollarını çılgınca tutarak oturmaya devam etti. Gerçekten korkmuştu. Nuriev yaklaşan uçuş görevlisine "Yardım edin" dedi. "KGB peşimde." Uçuş görevlisi ona deliymiş gibi baktı ama pencereden dışarı baktığında iki adamın hızla uçağa doğru ilerlediğini gördü. Nureyev'e "Tuvalete git" diye fısıldadı. "Onlara bunun işe yaramadığını söyleyeceğim." KGB memurları uçağı tamamen aradı ve hatta kilitli tuvaletin kapısını bile çaldı. Nureyev daha sonra "Aynaya baktım ve nasıl griye döndüğümü gördüm" diye hatırladı.
Ancak Eric'le ilişkisi hiçbir zaman düzelmedi. Boş yere uçtum. Brun arkadaşlarına "Onunla birlikte olamam, birbirimizi mahvediyoruz" diye şikayet etti. Nuriev de aynı arkadaşlarına, eğer izin verirse hayatını sonsuza kadar Eric'e bağlayacağını söyledi. Eric buna tekrar cevap verdi: “Rudolph bana bir özgürlük ve bağımsızlık modeli ilan etti - her zaman istediğimi yaptım. Aslında ilk yıllarda aramızda yaşananlar -patlamalar, çarpışmalar- uzun süremezdi. Eğer Rudolph işlerin farklı olmasını istediyse özür dilerim."
Bu fırtınalı aşk macerası, alışılmadık bir şekilde - "Çok üzgünüm" - sona erdi.

Nureyev dünyanın her köşesinde yılda en az 300 performans sergiledi ve iki haftadan fazla sahneden hiç ayrılmadı. Sadece Antarktika'da dans etmediğini söylediler.
Dünyayı dolaşan Nuriev, Rus klasik okuluna sadık kalarak çeşitli bale okullarından (Danimarka, Amerikan, İngiliz) etkilendi. “Nuryev'in tarzının” özü buydu. Kariyeri boyunca belki de tüm ana erkek rollerini dans etti. İzleyicinin kendisine olan ilgisini ustaca sürdürdü. Flört etti ve dalga geçti. Eleştirmenlerin dediği gibi: "Kendi sahne imajını yaratmanın ana hatlarından biri, performans sırasında mümkün olduğunca soyunma arzusuydu." Nureyev sahneye genellikle çıplak göğüslü çıktı ve Uyuyan Güzel'in kendi versiyonunda ilk kez yere kadar uzanan uzun bir pelerinle sarılı olarak göründü. Sonra seyirciye sırtını döndü ve sonunda kusursuz kalçalarının hemen altında donana kadar onu yavaşça indirdi. Nureyev, bu kendini sunma sanatını kariyerinin sonuna kadar özenle korudu. Bir kereden fazla "Kendi zevkim için dans ediyorum" dedi. "Herkesi memnun etmeye çalışıyorsanız, bu orijinal değildir."
Etrafı sürekli olarak bir hayran sürüsüyle çevriliydi - yaşlı bayanlar ve yakışıklı genç erkekler. Halk arasında tutkuyla öpüştüğü gerçeği karşısında şok oldu. Çevresindekilerin şaşkınlığını görünce çok sevindi. Ve bunun eski bir Rus geleneği olduğunu söyledi (!!!).
Hiçbir zaman nostaljiden acı çekmedi. Ailesi ve arkadaşları olmadan yabancı bir ülkede vatan hasreti çektiğinden şikayet eden Parisli arkadaşına sertçe şunları söyledi: "Düşüncelerinizi bana atfetmeyin. Burada tamamen mutluyum, kimseyi ve hiçbir şeyi özlemiyorum. Hayat" bana istediğim her şeyi verdi." Bir iki yıl değil onlarca yıl bu şekilde yaşadı.
Oburluğunun en büyük bedelini çok yakında ödemek zorunda kalacağını düşünmüyordu.
Bu arada çok çalıştı ve çok içti.

Bale okulunun dansçıları gösteriden önce perhiz uyguladılar ve Nuriev, birinin kollarına girmediği sürece dans edemeyeceğini iddia etti. Rutin şu şekildedir: önce seks, sonra öğle yemeği.
"Başka bir gece; - Roland Petit dedi. - Rudolf beni merkez istasyonun eteklerine, travestilerin hüküm sürdüğü bölgeye götürdü. Doğal olmayan dolgun dudaklı, uzun örgülü ve yüksek topuklu ayakkabılar üzerinde dengede duran file çoraplı, pudralı erkeklerin yanından geçtik. Bazıları cilveli bir şekilde naylon bir kürk mantoya sarınırken, diğerleri cesurca eteklerini açarak çıplak vücutlarını gösterdi. Absürt Tiyatro! Kabus gerçekte bir rüya ya da hezeyan... Kesin olarak söyleyemem! Bir noktada gerçekten korkmaya başladım. Rudolf açıkça benim kafa karışıklığımdan hoşlanmıştı; kendisi de içtenlikle güldü ve söylemeliyim ki kendini harika hissetti. Tehlike onu tahrik etti. Sahne dışında da aynı dozda adrenaline ihtiyacı vardı... Sahnede gün ışığında pırıl pırıl dans eden bu “tanrı”nın, karanlığın başlamasıyla nasıl şeytani bir karaktere dönüştüğünü anlamadım.”
Sosyalist vatanının tabularından ve yasaklarından kaçan Nureyev, Batı'da bulduğu cinsel cenneti tatmanın özlemini duyuyordu. Burada hiçbir kompleks ya da pişmanlık yoktu: Beğendiği bir şeyi gören Nureyev'in onu alması gerekiyordu. Arzuları her şeyden önce geliyordu ve onları gece gündüz, sokaklarda, barlarda, gey saunalarında her koşulda tatmin ediyordu. Bir keresinde Paris Operası'nın servis girişinden çıkıp hayran kalabalığını gören Rudolph, "Çocuklar nerede?"

Aşırı zenginlik çok yıkıcı ve yozlaştırıcıydı. Her şeyi satın alabileceğimi düşündüm ama pek çok şey için para ödemenin gerekli olduğunu düşünmedim. Mali raporlarını kelimenin tam anlamıyla herkesten sakladı. Onun patolojik cimriliği kasabanın konuşulan konusu haline geldi.
Sahnede asil bir aşık, hayatta ise oldukça kaba ve sert olabiliyordu. Igor Moiseev ile birlikte akşam yemeği yiyecekleri restorana bile ulaşamadılar. Moiseev, "Arabada, Nureyev'in ruh halinin keskin bir şekilde değiştiğini fark ettim," diye hatırladı. Bir cümlenin sonunda müstehcen bir şekilde küfretti. Bana onun iğrenç karakterinden bahsetmelerine rağmen memnuniyetsizliğinin nedenini açıklayamadım. Bir süre sonra daha da sert bir şekilde ifade etti, burada dayanamadım: "Rus dilinden geriye kalan sadece bu mu?" Bu cümlem Nureyev'i çileden çıkardı. Arkadaş olmaya ve insani bir sohbete vakit bulamadan ayrıldılar.
Paris'teki ilk dalganın Rus göçmeni Tatyana Kızılova: “Paris'te ihtiyaç sahibi Ruslar için para topladık ve ben şahsen o zamanlar Büyük Opera'dan sorumlu olan Nureyev'e başvurdum ve o beni şu sözlerle uzaklaştırdı: "Bütün fakirlere veremezsin." İnanılmaz derecede cimri bir insandı. Kısa süre sonra Nuriev kilisemize geldi ve bağış yapmak istedi ama reddedildi. Ve kelimenin tam anlamıyla bir yıl sonra öldü. Görünüşe göre tamamen geldi Hasta kişi, tövbe edip yardım etmek istedi... Ama reddedildi."
Usta, performansları için inanılmaz ücretler istedi ve asla cep harçlığı taşımadı: Arkadaşları onun için her yerde, restoranlarda ve mağazalarda para ödedi. Aynı zamanda Nuriev, şüpheli sanat eserleri ve antikaların satın alınmasına on binlerce dolar harcayabilirdi. Arkadaşları bunun Ufa'daki aç çocukluklarının telafisi olduğuna inanarak omuz silkti.
Paris'teki dairesi kelimenin tam anlamıyla bu tür şeylerle doluydu; dansçı özellikle çıplak erkek bedenlerinin yer aldığı tablo ve heykelleri seviyordu. Evler ve apartman daireleri ayrı bir tutkuydu: Dünyanın her yerinde malikaneleri vardı; Monako yakınlarında bir villa, Londra'da Viktorya döneminden kalma bir ev, Paris'te bir daire, New York'ta bir daire, Virginia'da bir çiftlik, St. Karayipler'de Barth'lar, Napoli yakınlarındaki Li Galli adasında mülk... Nureyev'in Akdeniz'de kendi adası bile vardı. En çarpıcı satın alma işlemi (Akdeniz'deki iki ada) ona 40 milyon dolara mal oldu. Nuriev'in servetinin 80 milyon dolar olduğu tahmin ediliyor.

Dans dehası 20 yıldan fazla bir süredir hayattan istediğini aldı: zevk, para, şöhret ve hayranlık.
1983 yılında Nuriev, Paris Büyük Operası'ndan gelen teklifi kabul ederek aynı anda solist, koreograf ve yönetmen oldu. Ve burada yine kendini her zamanki ve sevilen rolünde buldu - herkese karşı tek başına. Onun gelişinden önce entrikalar ve skandallarla parçalanan topluluk, şimdi yeni koreografa karşı harekete geçti. Nuriev sorgusuz sualsiz itaat talep etti ve sanatçılar patronun bazı davranış alışkanlıklarını ve iletişim tarzını beğenmediler. Bu görevde kaldığı altı yıl boyunca süren savaş, gruptan tek bir topluluk oluşturmayı başaran "güçlü" Nureyev'in lehine sonuçlandı.
Zenginliği ve şöhreti gibi gücü ve enerjisi de sınırsız görünüyordu. Kredinin birikmesi uzun zaman aldı. Kader, karşılığında hiçbir şey talep etmeden ona çok fazla şey verdi. Ancak zamanı geldi ve Rudolf korkunç bir bedel ödemek zorunda kaldı.
Büyük dansçıda hastalık 1984'ün sonunda keşfedildi. Nuriev, bir yıl önce Londra Bale Festivali'nde tanıştığı Parisli genç doktor Michel Canesi'yi görmeye geldi. Nuriev prestijli kliniklerden birinde muayene edildi ve kendisine yıkıcı bir teşhis konuldu: AIDS (hastanın vücudunda son 4 yılda zaten gelişmişti).

Teşhisimi sakince kabul ettim. Parasının ve doktorlarının profesyonelliğinin ölmesine izin vermeyeceğinden emindi. Her şeyi satın almaya alışkındır. Şimdi borcunu ödememesi gerçekten mümkün mü?
Ancak hayat her yıl Nuriev'den giderek daha fazla güç alıyor ve giderek daha fazla denemeyi beraberinde getiriyor. 1986'da Brun ciddi bir şekilde hastalandı, Nuriev her şeyi bırakarak ona geldi. Nureyev bir röportajda "Arkadaşım Eric Brun bana ifade edebileceğimden daha fazla yardımcı oldu" dedi. "Ona herkesten daha çok ihtiyacım var." Geç saatlere kadar konuştular ama ertesi sabah Rudolph yanına döndüğünde Eric artık konuşamıyordu ve sadece gözleriyle Rudolph'u takip ediyordu. Brun Mart 1986'da öldü. Resmi teşhis kanserdi, ancak kötü diller Brun'un AIDS hastası olduğunu iddia etti. Rudolph, Eric'in ölümünü ciddiye aldı ve bu darbenin etkisinden asla kurtulamadı. Sevdiklerinize çok güzel hediye etmeyin çünkü veren el ile alan el mutlaka ayrılır...
Eric'le birlikte gençlik umursamazlığı ve ateşli dikkatsizlik hayatını terk etti. Eric'in fotoğrafı her zaman masasının üzerinde dururdu. Ünlü Danimarkalı dansçının ölümünden sonra bile Nureyev onu asla unutmadı; hayatında çok şey ifade ediyordu.
Kendisiyle yalnız kaldı, ilerleyen yaş ve ölümcül bir hastalık. Ve Nureyev bir şekilde tutkuyla şunu söylese de: "Bu AIDS benim için ne? Ben bir Tatarım, ben onu becereceğim, o beni değil," Rudolf zamanının tükendiğini anladı.

Gelecek yıl daha da korkunç haberler getiriyor - Rudolph'un annesi Ufa'da ölüyor. 1976 yılında, Rudolf Nureyev'in annesi için SSCB'den ayrılma izni isteyen on binden fazla imza toplayan ünlü kültürel figürlerden oluşan bir komite oluşturuldu. Amerika Birleşik Devletleri'nin kırk iki senatörü ülke liderlerine şahsen başvurdu, BM Nuriev için araya girdi, ancak her şeyin işe yaramaz olduğu ortaya çıktı. Nureyev ancak Mihail Gorbaçov'un iktidara gelmesinden sonra memleketine iki gezi yapabildi. Ancak 1987'de, o zamana kadar artık kimseyi tanımayan ölmekte olan annesine veda etmek için kısa bir süreliğine Ufa'ya gelmesine izin verildi. Şeremetyevo'da gazeteciler ona Gorbaçov hakkında ne düşündüğünü sordu. Nureyev, "O diğerlerinden daha iyi" dedi. Nureyev'e göre bu, siyasete son derece cesur bir saldırıydı: Ne Kruşçev döneminde, ne de Gorbaçov döneminde siyasetle hiç ilgilenmiyordu.
Uzun çabaların ardından nihayet Rudolph memleketini ziyaret etme fırsatını yakaladı. Annesinin ölümünden hemen önce, Kasım 1987'de Gorbaçov hükümeti, sanatçıya veda etmek için Ufa'ya kısa bir ziyaret yapmasına izin verdi. Ancak yirmi yedi yıllık ayrılığın ardından nihayet annesini tekrar gördüğünde, ölmekte olan yaşlı kadın, beş bin mil yol kat eden bu adamın oğlu olduğunu tanımadı.

1990 yılında kariyerine başladığı Mariinsky Tiyatrosu'na veda etmek için Rusya'yı ziyaret etti. Ve 1991'de tamamen tükenmiş olan Nuriev mesleğini bile değiştirmeye karar verdi - kendisini şef olarak denemeye karar verdi ve birçok ülkede bu kapasitede başarılı bir performans sergiledi.
1992 yılında hastalığı son aşamaya geldi. “Yaşlandığımı anlıyorum, bundan kaçış yok. Her zaman bunu düşünüyorum, sahnede saatin tik taklarını duyuyorum ve sık sık kendi kendime şunu söylüyorum: Çok az zamanın kaldı..."
Nuriev'in acelesi vardı - gerçekten "Boyaderka" oyununun prodüksiyonunu tamamlamak istiyordu. Ve kader ona bu şansı verdi.
8 Ekim 1992'de La Boyadere'nin galasından sonra bir sandalyeye oturan Nuriev, sahnede Fransa'nın kültür alanındaki en yüksek ödülü olan Chevalier of the Legion of Honor unvanını aldı. Seyirciler ayakta alkışladı. Nureyev sandalyesinden kalkamadı...

Nuriev bir süre kendini daha iyi hissetti ama kısa süre sonra hastaneye gidecek ve bir daha çıkamayacaktı.
Hayatının son yüz gününü Paris'te geçirdi. Bu şehir Nureyev'e şöhret ve zenginlik dünyasının yolunu açtığı gibi, arkasındaki kapıları da kapattı.
“Şimdi bitirdim mi?” - sürekli doktoruna sordu. Artık hiçbir şey yiyemiyordu. Damar yoluyla beslenme sağlandı. Nuriev'in sürekli yanında olan doktora göre büyük dansçı sessizce ve acı çekmeden öldü. Bu 6 Ocak 1993'te oldu, elli dört yaşındaydı. Odada onunla birlikte hemşiresi ve erkek kardeşinin doğumunda ve ölümünde hazır bulunacak olan kız kardeşi Rosa da vardı...
Operasında, Prens Albert'in Giselle'in mezarına yerleştirdiği beyaz zambaklardan oluşan çelenkli bir tabut vardı. Çaykovski'nin en sevdiği altı dansçısı ve yaklaşık 700 kişinin alkışları eşliğinde tabutunu Bale Tapınağı'nın mermer basamakları boyunca Paris'teki Sainte-Geneviève des Bois Rus mezarlığına taşıdı.

Veda töreni şık bir şekilde düzenlendi: Büyük Opera binasındaki sivil cenaze töreni sırasında Bach ve Çaykovski'yi çaldılar, sanatçılar Puşkin, Byron, Goethe, Rimbaud, Michelangelo'yu beş dilde okudu - ölüm vasiyeti böyleydi . Hem Müslüman hem de bir anma töreni düzenlendi. Ortodoks ayini. Nuriev, siyah bir takım elbise ve türbanla bir tabutun içinde yatıyordu; hayatın kendisine sunduğu her şeyi açgözlülükle alan: şöhret, tutku, para, güç; tüm bunların krediyle verildiğinden habersiz. Muhtemelen ölümünden önce fatura ödemenin ne olduğunu tam olarak biliyordu.
Üstelik Nureyev'i, Rudolf'un hayatı boyunca dayanamadığı Sergei Lifar'ın yanına gömdüler. Mezar İran halısıyla kaplıydı. Yani aralarında Ortodoks haçları Rakipsiz bir dans sihirbazı, çanların çınlaması altında Rus soylu mezarlarında son sığınağını buldu.
Noel Arifesi onsuz dünyaya geldi...

Rudolf Nureyev

Bir ömür boyu dans

Kirov Balesi'nin Paris turnesine çıkacağına dair söylentiler tiyatroda dolaşıyordu. Nureyev onu alacaklarına inanmıyordu. Paris bir rüyaydı. 1961 yılının baharıydı. Tiyatro turneye hazırlanıyordu, Paris'ten sonra Londra'ya gideceklerini söylediler. Her şey belirsizdi. Sevgili ortağı Alla Shelest son anda geziden çıkarıldı. Leningrad grubunda Alla Sizova, Irina Kolpakova, Ninel Kurgapkina, Alla Osipenko ile dans etti ama Alla Shelest onun tanrısıydı. Onunla "Giselle" ve "Laurencia" dansları yaptı. Jeepinin erişilemezliği ve Laurencia'nın gururu onun ender yeteneğine ilham kaynağı oldu. Ayrıca Kirov Balesi'nin ilk balerini Natalia Dudinskaya ile Laurencia'da dans etti. Nureyev, büyük aktrisin becerisini takdir etti ve onun paha biçilmez derslerine duyarlıydı, ancak Alla Shelest ile dans etmeyi seviyordu, bale dünyasında ona büyük bir balerin deniyordu.

Natalia Dudinskaya, Kirov Balesi'nin ilk dansçısı Sergeev'in karısıydı. Nureyev'e göre Sergeev ondan hoşlanmıyordu. Her halükarda, daha sonra otobiyografisinde yazdığı şey buydu ve bu onu şunu belirtmekten alıkoymadı: “Her ikisi de, Dudinskaya ve Sergeev, mükemmel dansçılardı, ancak elli civarındaydılar ve Parislileri fethetme şansları çok azdı. halk." Bunu anladılar ve risk almamak için gençleri tura hazırladılar.

Nureyev, Sergeev'in ve kendi repertuarının provasını yaptı: Giselle'de Alberta, La Bayadère'de Solora, Don Kişot'ta başrol, Uyuyan Güzel'de Mavi Kuş, Taras Bulba'da Andria. Dansında hafiflik ve gücün, çevikliğin ve zarif tarzın şaşırtıcı birleşimi birinci sınıf bir dansçının stereotipine uymuyordu. Ondan çok şey bekleniyordu. Harika öğretmen Alexander Ivanovich Puşkin onunla çalıştı. Nureyev onun en sevdiği öğrencisiydi. Nureyev'in coşkusu, müzikalitesi gibi Puşkin'i de büyüledi. Rudolf, Paris'e gitmeden önce pratik olarak öğretmeninin ailesiyle yaşıyordu.

11 Mayıs 1961'de Kirov Bale topluluğu Paris'e uçtu, Nureyev, Koreografi Okulu avlusundaki rahat dairesini her zaman hatırlamasına rağmen Alexander Ivanovich'i bir daha hiç görmedi. Burası onun sevildiği bir evdi.

On gün sonra ilk kez Paris'te sahneye çıktı. Opera: La Bayadère sahnedeydi, Solor onun en sevdiği kısımdı. Onun ilahi esnekliği hemen fark edildi. Gazeteler, "Kirov Balesi kozmonotunu buldu, adı Rudolf Nureyev" diye yazdı. Hayranları onun etrafında toplandı. Fransız balesinin "yıldızları", onun nadir yeteneğini anında takdir eden Claire Mott ve Attilio Labis'le ve özellikle de bir bale hayranı ve sahne arkasının müdavimlerinden biri olan Clara Sainte ile arkadaş oldu. Opera. Kaderinde özel bir rol oynayacak olan oydu. Fransa Kültür Bakanı Andre Malraux'nun oğluyla nişanlıydı ve en yüksek alanlardaki bağlantıları çok büyüktü. Her şeyden önce, Klara'yı en sevdiği bale olan Yuri Grigorovich'in sahnelediği "Taş Çiçek" balesine götürdü; kendisi bunda yer almadı. Grigorovich'in Paris'e girmesine izin verilmedi, ancak Nureyev koreograf olarak yeteneğine çok değer veriyordu.

Özgürce davrandı, şehirde dolaştı, Saint-Michel'deki restoranlarda geç saatlere kadar kaldı, Yehudi Menuhin'i dinlemeye tek başına gitti (Pyelel Salonu'nda Bach çaldı) ve Sovyet dansçılarının var olduğu kuralları hesaba katmadı.

Rudolf Nureyev. Leningrad, 1950'ler.

Clara Saint'in başı beladaydı; birkaç günlüğüne güneye giden Vincent Malraux bir araba kazasında öldü. Bu onu Rus dansçıya daha da yaklaştırdı. Paris'te pek çok tanıdığı olan Clara Saint, aslında yalnız bir insandı: Şili'den kaçtı ve kendisini Parisli gazetecilerin ilgi odağı bulan, aslen Başkurtyalı, tuhaf, asosyal bir genç olan Nureyev'in durumu anlaşıldı. laik kalabalık. O uzak günde, yani 17 Haziran 1961'de Paris Le Bourget havaalanında olup biten her şey, Nureyev'in Otobiyografisinde en iyi şekilde anlatılmıştır: “Bir karar verdim çünkü başka seçeneğim yoktu. Ve bu adımın olumsuz sonuçları ne olursa olsun, pişman değilim.” Ön sayfalarda birbirleriyle yarışan gazeteler yüksek sesle manşetler attılar: Le Bourget Havalimanı'nda bale ve dramanın “Yıldızı”, “Özgürlüğe Sıçrayış”, “Bir kız, Rusların arkadaşını nasıl takip ettiğini görüyor.” Bu kız polis karakolundan aradığı Clara Saint'di. Gelmemesini istedi; Sovyet ajanları evinin çevresinde dolaşıyordu; birbirinin aynısı yağmurlukları ve yumuşak kadife şapkalarıyla kolayca tanınabiliyorlardı.

İlk başta Rudolf, Lüksemburg Bahçeleri'nin karşısındaki bir Rus aileye yerleştirildi. Arkadaşları onu ziyaret etti. Gazeteler onun "özgürlüğü seçtiğini" yazdı ve havaalanında yaşananları detaylandırdı. Moskova'ya uçması teklif edilmeseydi hiçbir şey olmayacaktı. Sanatçılara atananların bakış açısına göre aşırı özgür davranışı nedeniyle onu cezalandırmaya karar verdiler. Eşyaları toplanmış ve Londra'ya giden bagajın içindeydi. Artık tüm dünya bunun ne anlama geldiğini biliyor. Yeni bir hayata başlamak gerekiyordu.

Boris Lvov-Anokhin, “Rus Balesinin Savurgan Oğlu” adlı makalesinde şöyle yazıyor: “Paris'te kaldıktan sonra, kendisi için tamamen yeni bir özgürlük dünyasına, dans dünyasına, klasisizm ve siyasi taleplerle sınırlı olmayan, girdi. sözde "sosyalist gerçekçilik". Aslında “özgürlük dünyası”nın şaşırtıcı derecede karmaşık olduğu ortaya çıktı. Her yerde ona iki dedektif eşlik ediyordu. Günlük rutin kesinlikle dakika dakika planlanmıştı; Sovyet gizli servislerinin eylemlerinden korkuyorlardı: ders, provalar, yakındaki bir restoranda ve evde öğle yemeği.

Marquis de Cuevas'ın onu kabul eden bale topluluğu, ne isterse dans edeceği umudunu aşıladı. Ancak kendisini içinde bulduğu durum yalnızca depresyona katkıda bulundu, Puşkin ortalıkta yoktu, alıştığı sınıflar yoktu, bedenin yaşamını yaratan, onsuz ideal olmanın imkansız olduğu tanıdık bir disiplin yoktu. dans ustası. Ve bunun için çabaladı. Burada sıradanlık ve kötü zevk hüküm sürüyordu; çok az iyi dansçı vardı.

Batı yaşamı ve Batı balesi hakkında çok az şey bildiği ortaya çıktı. Ona bu dünya muhteşem görünüyordu ama şimdi gerçekle karşı karşıyaydı: zayıf okullar, el sanatları performansı. Genç adam şüpheci oldu. Marquis de Cuevas topluluğuyla hemen altı aylık bir sözleşme imzalandı. 23 Haziran'da, yani kaldıktan altı gün sonra Uyuyan Güzel'de Mavi Kuş dansı yapıyordu. Bir ay önce Kirov bale topluluğuyla Paris sahnesinde dans etmişti. Opera. Ertesi gün aynı Uyuyan Güzel'de Prens rolünü oynadı. Nureyev'in ortağı Nina Vyrubova'ydı. Bu geleceğe dair bir önsözdü. Batı dünyasının vatandaşı oluyor, kendini geride olandan koparıyordu. Burada Marquis de Cuevas'ın grubunda her şey farklıydı.

Tanıdık bir atmosfer, daha önce hayatını oluşturan gelenekler yoktu. Zaman zaman umutsuzluğa kapılıyordu: Bir hata mı yapmıştı? Sovyet büyükelçiliği ona annesinden bir telgraf ve biri babasından, diğeri Aleksandr İvanoviç Puşkin'den olmak üzere iki mektup gönderdi. Puşkin ona, Paris'in çökmekte olan bir şehir olduğunu, Avrupa'da kalırsa ahlaki saflığını ve en önemlisi dansın teknik ustalığını kaybedeceğini, eylemlerini kimsenin anlayamadığı hemen eve dönmesi gerektiğini yazdı. Babanın mektubu kısaydı: Oğlu vatanına ihanet etti ve bunun hiçbir gerekçesi yok. Annenin telgrafı daha da kısaydı: “Eve gel.”

Aradan yirmi yedi yıl geçecek ve dünyaca ünlü Rudolf Nureyev, ölmekte olan annesine veda etmek için Ufa'ya gelecek. Sonra yaklaştığını hissederek kendi ölümü, Leningrad'a gidecek ve Kirov Tiyatrosu sahnesinde "La Sylphide" dansını yapacak. Yeni bir zaman olacak, Leningrad St. Petersburg olacak, Kirov Tiyatrosu Mariinsky olacak. Salondaki seyirciler çılgına döndü ama artık dans edemiyordu ve alkışlar geçmişe, Batı'daki o sıcak Haziran 1961'de başlayan tüm efsanevi hayatına aitti. Nureyev Otobiyografisinde şöyle yazıyor:

Marquis de Cuevas'ın grubunda yaşanan sıkıntılardan sonra Fransa'nın güneyinde birkaç gün geçirdim ve sıcak, boş ve güzel Paris'e döndüm. Ağustos ayında Deauville'de dans etmek zorunda kaldım ve ondan önce hayat olaysızdı. Tek kişi Bu süre zarfında tanıştığım kişi Amerikalı fotoğrafçı Kendisi üzerinde silinmez bir izlenim bırakan Richard Avedon. Beni stüdyosuna davet etti ve birkaç portremi çekti. Onları görünce benim durumumu hisseden gerçek bir dost bulduğumu fark ettim.

Deauville'de, Biarritz'de küçük tiyatrolarda küçük sahnelerde dans etti, televizyonda sahne almak için Frankfurt'a uçtu ve ardından Vera Volkova'dan ders almak için Kopenhag'a gitti. Frankfurt'ta Yvette Chauvire'ın ortağı İsviçreli koreograf Vaslav Orlikowski'nin hazırladığı programda Giselle ve The Vision of a Rose danslarını yapacaktı. Stüdyoda onun Fokine'nin balesinin koreografisine aşina olduğuna ikna olmuşlardı ama o bunu hiç görmemişti.

Fokine'nin 1911'de Monte Carlo Tiyatrosu'nda Rusya Sezonları sırasında yarattığı bale, Sovyetler Birliği'nde ancak 1964'te Küba Ulusal Balesi turu sırasında görüldü. Doğal olarak Nureyev televizyon stüdyosunda kendisini zor durumda buldu. Kendisine Nijinsky'nin birkaç fotoğrafı gösterildi ve hareketlerin sırasını açıklayan arkadaşlarının yardımıyla "Gülün Vizyonu" dansını yaptı.

Vera Volkova daha önce Rusya'da yaşadı, çocukken Alexander Ivanovich Puşkin ile Nikolai Gustavovich Legat ile aynı sınıfta çalıştı (öğrencileri arasında Fokin, Karsavina, Vaganova, Fyodor Lopukhov vardı) ve ardından Vaganova ile çalıştı. Rudolf'un Volkova'ya ihtiyacı vardı, küçük sahnelerde dans etmekten acı çekiyordu, Rus klasik dans okulunun sırlarını bilenlerden ders alması gerekiyordu ve Marquis de Cuevas grubunun başkanı Raimondo de Lorraine'den kendisine izin vermesini istedi. .

Kopenhag'a, 1960 yılında Amerikan Bale Tiyatrosu'nda yaptığı bir tur sırasında Rus izleyicileri büyüleyen olağanüstü dansçı Erik Vroon'la tanışma hayaliyle ilgi duydu. Irina Kolpakova bir keresinde bir sohbette Eric Brun kadar mükemmel bir klasik dansçı görmediğini itiraf etmişti. Nureyev ondan, tavrından, zarafetinden, sanatının klasisizminden, insani niteliklerinden büyülenmişti. Eric Brun, Rudolf'tan on yaş büyüktü. Eric'in fotoğrafı her zaman masasının üzerinde dururdu. Ünlü Danimarkalı dansçının ölümünden sonra bile Nureyev onu hiç unutmadı; hayatında çok şey ifade ediyordu.

Amerikan Bale Tiyatrosu'nun Leningrad turnesi sırasında Nureyev Almanya'daydı ancak Brun'un katılımıyla bir film izledi. Nureyev, "Eric, vücuduna aynı şekilde davranılabilecek noktaya ulaştı" dedi. müzik aleti. Nadir görülen bir dans saflığıyla öne çıkıyordu ve asla kendinden memnun değildi, her zaman yeni ifade araçları arayışındaydı. Nureyev için özellikle Batı'daki yolculuğunun başlangıcında sadık bir dost ve asistan olduğu ortaya çıktı.

Rudolf Nureyev ve Eric Bruhn dans dersinde, 1960'lar.

Vera Volkova ile dersler onu hayal kırıklığına uğrattı; görünüşe göre, ünlü öğretmen kendi sisteminin kelime dağarcığını henüz geliştirirken Vaganova ile çalıştı. Rudolf için bu zaten geçilmiş bir aşamaydı. Vaganova'nın son öğrencisi Kolpakova Dudinskaya'nın sanatını çok takdir etti, onunla "Giselle" dansı yaptı, ortaklarının ve öğretmenlerinin derslerini takip etti. Nureyev doğası gereği uzun bir adıma, yumuşak ifade hareketlerine ve nadir bir esnekliğe sahipti. Puşkin onun atlayışını geliştirmesine ve hareketlerin koordinasyonunu güçlendirmesine yardımcı oldu. Nureyev, "Puşkin harika bir öğretmendi" dedi. “Öğrencilerinin her birinin karakterine derinlemesine nüfuz edebildi. Karakterlerini algılayarak, onlar için tutkulu bir çalışma arzusu uyandırmak üzere tasarlanmış hareket kombinasyonları yarattı. Her zaman içimizdeki iyi olan her şeyi çıkarmaya çalıştı, hiçbir zaman sadece eksikliklerimize odaklanmadı, bizi kendimize olan inancımızdan mahrum etmedi, bireyselliğimize tecavüz etmedi, onları kırmaya, boyun eğdirmeye veya yeniden yaratmaya çalışmadı. . Bireyselliğimize saygı duyuyordu ve bu bize iç dünyamızı yansıtan dansa kendi renklerimizi katma fırsatı verdi. Sonuçta klasik baleyi canlı ve ilgi çekici kılan sanatçının kişiliğidir.” Dürüst olmak gerekirse Volkova'yla dersler onun dansında zaten kullandıklarından çok uzaktı. Ama onunla tanışmak faydalı oldu. Nazik ve sempatik bir insandı ve Rudolf daha sonra onu çok sıcak bir şekilde hatırladı. İlk başta gerçekten kendine ilgi göstermeye ihtiyacı vardı. O yıllarda ünlü bir İngiliz balerin olan Bulgar Sonya Arova ve Batı'da erkek dansının kralı Eric Brun Rosella Hightower ile ilgilendi. Brun uzun süre onunla çalıştı.

Vera Volkova ile olan dostluğu onun öğrencisi Margot Fonteyn ile tanışmasına yol açtı. Bir gün Volkova'nın evinde bir ses duyuldu. telefon görüşmesi Margot Fonteyn, Rudolph'tan telefona cevap vermesini istedi ve onu 2 Kasım 1961'de Kraliyet Tiyatrosu'nda bir gala konseri vermek üzere Londra'ya davet etti. Margot Fonteyn birkaç yıldır Kraliyet Dans Akademisi'nin başkanlığını yapıyordu ve 1958'den beri yılda bir gala konseri düzenliyordu. Ulanova'yı davet etmeyi hayal ediyordu ama Galina Sergeevna Aralık 1960'ta son kez"Chopinian" filminde Bolşoy Tiyatrosu sahnesine çıktı ve Fontaine'in teklifini kesin bir dille reddetti. Şimdi Fontaine Nureyev'i davet etmeye karar verdi. Gurur duydu. Elbette onunla dans etmek istiyordu ama eski partneri İngiliz dansçı Michael Soames'e karşı yükümlülükleri vardı ve Nureyev'in koreografisini Frederick Ashton'ın kendisi için özel olarak hazırladığı solo ve pas de deux dansına karar verildi. Kuğu Gölü'nün üçüncü perdesi "Rosella Hightower'la birlikte.

Londra'ya uçtu. Panama büyükelçiliğinde kaldım - Margot Fonteyn'in kocası, Panama'nın İngiltere büyükelçisiydi. “İlk saniyeden itibaren bir arkadaşımla tanıştığımı fark ettim. Kendimi Batı'da bulduğum günden itibaren hayatımın en parlak anıydı” diye yazdı daha sonra. Londra onun üzerinde güçlü bir izlenim bıraktı. Basından kaçarak sahte Roman Jasmine adı altında geldi. Kraliyet Bale Okulu'nda kendisini Polonyalı bir dansçı olarak tanıttı ancak kısa sürede tanındı. Panama büyükelçiliğinde onuruna bir resepsiyon verildi. İçine kapanık, kendine güvenen ve oldukça çekici görünüyordu. Bir oğlana benziyordu ve 23 yaşındaydı. Londra'daki performans sansasyon yarattı. Bu onun parlak kariyerinin başlangıcıydı. “Bütün Londra”, tüm uzmanlar salondaydı. Frederick Ashton, Scriabin'in müziğiyle onun için bir solo koreografı yaptı. Nureyev enerjisi ve duygusallığıyla etkiledi. Scriabin, Kuğu Gölü'ndeki pas de deux'den daha büyük bir başarıydı.

Margot Fonteyn o sırada kırk iki yaşındaydı. Bir keresinde otuz yaşında sahneden ayrılacağını açıklamıştı ama yıllar geçtikçe bu unutuldu. Şimdi partnerinin sorunu onu alarma geçirmişti. Michael Some sahneden ayrıldı, seçtiği David Blair ise 29 yaşındaydı. Şubat 1962'de onunla Giselle dansı yapacaktı. Kocasıyla görüştükten sonra Albert Nureyev'in rolünü teklif etmeye karar verdi. Rudolph bu teklifi memnuniyetle kabul etti. Gösterinin 21 Şubat'ta gerçekleşmesi gerekiyordu.

Önce önemli olay Rudolph'un Marquis de Cuevas topluluğuyla imzaladığı sözleşme kapsamındaki yükümlülükleri yerine getirmesi gerekiyordu. Hâlâ Cannes'da dans ediyordu, İsrail turnesine gidiyordu ve bu ona Otobiyografisinde yazdığı gibi, "Güney Ukrayna'yı, havanın sıcak olduğunu ve her yerde Rusların olduğunu ve bunların çoğunun yakın zamanda geldiğini" hatırlattı. O zamanlar, 1961'de göçün büyük bir boyuta ulaşacağını hayal etmek hâlâ zordu. Haftada iki, bazen üç kez dans ediyordu. Repertuar küçüktü: Uyuyan Güzel ve Kuğu Gölü'nün üçüncü perdesi. Gece kulüpleri bölgesindeki kabare tiyatrolarında dans etmek zorunda kalmasından rahatsızdı. İsrail'in yerini Almanya aldı. Hamburg'da dans etti ve Erik Vroon'un Kuğu Gölü'nde ilk kez Prens dansını izlemek için Münih'e gitmek üzere zaman ayırdı. Kendisi Almanya turnesinde ünlü Fransız balerin Yvette Chauvire ile sahnede tanıştı. "Giselle" dansı yaptılar. Onu Rusya'dan hatırladı; 'Ölen Kuğu' unutulmazdı.

Her şey o kadar iyi gitti ki kendisinden çok daha yaşlı balerinlerle dans etmek zorunda kaldı. Shovira kırk üç yaşındaydı, Fontaine ise kırk iki yaşındaydı ama o buna yabancı değildi; kendisi on dokuz yaşındayken Dudinskaya ve kendisi de kırk dokuz yaşındayken “Laurencia” dansı yapmıştı.

Chauvire ile "Giselle"nin ardından İtalya turnesine çıktı: Torino, Cenova, Bologna. Kıştı, Kuzey İtalya'da hava soğuk ve rahatsızdı ve Marquis de Cuevas'ın grubundan bir an önce ayrılmak istiyordu. Venedik'te onunla son kez sahne aldı. Şehir göz kamaştırıcı derecede güzeldi ama karla kaplıydı. Isıtmanın olmadığı oldukça ortalama bir otelde yaşıyordu ve kıyafetlerle uyumak zorunda kalıyordu. Gelecek belirsiz görünüyordu. Yükümlülüklerinden kurtuldu, özgür oldu. Arkadaşlar “dört kişilik bir birlik” oluşturdu: Eric Brun, Sonya Arova, Rosella Hightower ve Rudolf Nureyev. Konser grubu İngiltere'de prova yaptı ve Cannes'da dans etmeye başladı. Sonra Paris'e taşındık ve ardından Eric Brun bir performans sırasında bacağını yaraladı ve New York'a uçmak ve televizyonda Maria Tachiff ile Bournonville'in "Cinzano Çiçek Festivali" balesinden pas de deux dansı yapmak zorunda kaldı. Nureyev onun yerini aldı. Oyunu hemen öğrendi ve hayatında ilk kez ABD'ye uçtu. Aslında Ufa'dan New York'a olan yolculuk oldukça kısaydı, Batı'da kalmasının üzerinden altı aydan az zaman geçmişti ve pek çok ülke ve insan çoktan değişmişti. Sanki her zaman hareket halinde olmak onun kaderindeymiş gibiydi.

New York'ta Balanchine ile tanıştı. Nureyev, Rusya'da Alicia Alonso'nun topluluğu tarafından getirilen "Apollo" ve "Tema ve Çeşitlemeler" i gördü. Paris'te Wiese'nin müziğiyle "Do Majör Senfoni"yi ve Bellini'nin müziğiyle "Gece Gölgesi"ni gördü. Gösteriler onun üzerinde güçlü bir etki yarattı ve şimdi New York'ta Agon'u ve ilk Apollo Musagete'yi gördü. Balanchine'in sanatının insafına kalmıştı, yapıya hayran kalmıştı: Solistler boş sahne alanıyla baş başaydı. Gösterişli veya dekoratif bir sıra yok. “Duyguların katı disiplini” (V. Gaevsky'nin ifadesi). Nureyev, koreografın fikirlerine çok güvendiğini hemen hissetti.

New York'a yaptığı kısa ziyaret sırasında Stravinsky'nin müziğine “Cage” ve “New York Export Opus Jazz” anlatımıyla kendisini çok etkileyen Jerome Robins ile de tanıştı. Kendisine sessiz ve rahat görünen New York'a aşık oldu. Yakınlarda gökdelenler ve yeşil mahalleler, aşağı Manhattan'ın sessiz sokakları, bahçeler, meydanlar, samimiyet. Buraya döneceğinden emindi. Hayatının kesin olarak belirlenmiş bir kanalda akmasını hiçbir zaman istemedi; deneme, keşfetme, arama ihtiyacı onda güçlü bir şekilde gelişmişti. Her şeye kendi elleriyle dokunmak istiyordu; çocukluğundan beri kendi yolunu belirlemek istiyordu.

Daha sonra Şubat 1962'de ana performans Margot Fonteyn ile dans ettiği "Giselle" idi. Amerikalı eleştirmen Clive Warne “Nureyev” adlı kitabında şöyle yazıyor:

Fonteyn, Giselle'de hiçbir zaman mutlak bir başarı elde edemedi. 17 yaşındayken kırılgandı ancak sanatsal olgunluktan yoksundu. Artık yaşı ilerledikçe bu kısım her zamanki repertuarında pek net değildi. 21 Şubat'ın o ünlü akşamında beklenmedikti: derinden duygulu, coşkulu, daha anlamlı. Yeni Rus partneriyle kariyerinin yeniden başlayabileceği hissi vardı.

Bale dünyasında bir dönüm noktası olacak yeni bir bale çiftinin doğuşunda seyircinin de orada olduğunu herkes anlamıştı. Nureyev, Britanya İmparatorluğu vatandaşı olmadığı sürece hiçbir dansçıya verilmeyen Kraliyet Balesine katılmaya hemen davet edildi. Kraliyet Balesi'nin en bilge yönetmeni Ninette de Valois, tiyatroyu Rus dansçıya ev sahipliği yapmak için her şeyi yaptı; ne yazık ki 1963 yılında bu görevinden ayrıldı. Asalet ve lirik kısıtlama genellikle Margot Fonteyn'in dansını ayırt ediyordu. Nureyev'le birlikte yeni duygular yaşadı. Kendisiyle dans ettiğimde, tanıdığım ve her gün iletişim kurduğum Nureyev'i sahnede görmüyorum, bir sahne karakterini, Nureyev'in bugün dans ettiği karakteri görüyorum" dedi. Nureyev'in dansının karakteristik özelliği olan tüm duygular - duygusallık, öfke, umutsuzluk, tutku - Fonteyn'in tavrıyla keskin bir tezat oluşturuyordu ve dansı bundan yararlandı. Tam tersine ona bir tat ve uyum arzusu aşıladı. Tüm dünyada tanınan düetleri ona yeni bir enerji kazandırdı, gizli kalmış güçleri yüzeye çıkardı ve ona Batı'nın "ilk dansçısı" olma fırsatını verdi. “Demir Perde” Batılı izleyicinin Chabukiani, Ermolaev, Messerer, Korny'yi yeteneklerinin zirvesinde tanımasını engelledi, şimdi Nureyev'le ilgilenmeye başladı. Ne Bolşoy Tiyatrosu'nun “ilk dansçısı” olan Vasiliev ne de Amerika'nın idolü olan Baryshnikov, dans ettiklerinde Rudolf Nureyev'in kazandığı şöhrete sahip değildi. Bugün Batı'daki herhangi bir kitapçıda Anna Pavlova, Vaslav Nijinsky ve Rudolf Nureyev'e adanmış devasa albümleri görebilirsiniz. Her şey 1962 kışında Londra'da başladı.

Margot Fonteyn ve Rudolf Nureyev'in düeti ikisini de meşhur etti; Ekim 1964'te Viyana Operası'ndaki Kuğu Gölü'nden sonra seksen dokuz kez sahneye çağrıldılar. Sahne görevlileri, sahneyi sökemedikleri ve tiyatroda geciktikleri için ekstra ücret ödemek zorunda kaldılar. Her biri bunu tek başına yapamazdı

başardıklarını birlikte başaracaklardı. Sahnede düetleri oditoryumu patlatan dinamit gibiydi. Anna Pavlova balenin sembolüdür, Caruso ise tenor şarkıcısının sembolüdür. Fontaine ve Nureyev, çalışmaları ve yetenekleriyle başarıya ulaşarak kendi başlarına "yıldız" oldular, ancak büyük öncüllerinden farklı olarak, aynı zamanda "kafe dünyasının" gözdesi, kafelerde vakit geçirecek kadar zenginlerin kalabalığıydılar. "yüksek yaşam". Basın onların isimlerini Frank Sinatra ve Brigitte Bardot'nunkilerle karşılaştırdı.

Ancak Nureyev için zaferler kolay olmadı. İle sözleşme yapılması Covent Bahçesi, dans etme hakkını yalnızca Kraliyet Balesi topluluğuyla değil, güvence altına aldı. Mart 1962'de Amerika sahnesinde ilk kez sahneye çıktı. Maria Tallchiff ile ilk kez ABD'de televizyonda dans etti, şimdi Brooklyn Müzik Akademisi sahnesinde Sonya Arova ile birlikte “Don Kişot” balesinin pas de deux dansını yapmak zorunda kaldı. Büyük bir başarı değildi. Eleştirmenler performansına çok soğuk tepki gösterdi. New York mücadelesiz gelmedi. Basın, Paris havaalanında bariyerin üzerinden atlamış olmasının henüz New York kamuoyunun dikkatini çekecek bir neden olmadığını yazdı. Ancak ona olan merak büyüktü, tüm perde arkası hayatı çılgınca ilgi uyandırdı. Birisinin onu "bale dünyasının ilk pop yıldızı" olarak adlandırmasıyla dedikodu köşelerinin düzenli konuğu oluyor. Eric Brun'un yeteneğine olan sevgisi skandal bir renk kazandı. O yıllarda gerçekten çok yakınlardı.

Ufa'dan bir çocuk, Batı dünyasına Batı için alışılmadık bir dans tarzı gösterdi. Nureyev baledeki yeniliği inanılmaz bir kolaylıkla kabul etti, ancak katı klasik dans kesinlikle onun elindeydi.

Rus Bale Okulu'nun başarıları açıktı. Doğa, Nureyev'e olağanüstü bir zihin bahşetti; çok hızlı bir şekilde Batı yaşamının yasalarını anlamaya başladı. Kime, ne zaman röportaj verilmesi gerektiğini ve kime verilmemesi gerektiğini biliyordum. “Özgürlüğü seçtikten” iki yıl sonra, dergilerin kendisine sorduğu soruları farklı şekillerde yanıtlamayı çoktan öğrenmişti. Zaman Ve Newsweek. Her ikisi de onun hakkında uzun makale-röportajlar yayınlamak istiyordu. Bir dergiye röportaj verse diğerinin reddedeceğini anladı ve aynı gün, yani gösterinin yapıldığı gün iki resepsiyona katılmayı, her ikisinde de basınla buluşmayı ve "kapak yakma" denilen etkinlikleri yapmayı başardı. ” onun hakkında her biri beş milyon tirajlı iki dergide aynı anda çıktı. Duygu harikaydı. Nureyev ismi kitlesel bilinç alanına girdi, artık sadece bale dünyasına ait değildi. Ünlü Amerikalı bale eleştirmeni Clive Barnes, basınla iletişim kurma sanatını Nureyev'den daha iyi kimsenin bilmesinin pek mümkün olmadığını yazdı.

Skandallar da onunla ilişkilendirilmiştir; bilindiği gibi yıldız kelimesiyle ifade edilen kavramın ayrılmaz bir parçasıdır. 1965'te Batı dünyasında Nureyev'in Spoleto'daki bir resepsiyonda bir kadeh şarap fırlatıp beyaz bir duvara sıçrattığı haberi yayıldı. Bazı dergiler öfkeyle bardağını yere fırlattığı şeyin şarap değil viski olduğunu yazarken, diğerleri duvarın nasıl sular altında kaldığını ayrıntılı olarak anlattı. Hatta görgü tanıkları Nureyev'in kazara bardağını düşürdüğünü söyledi. Bir kez resepsiyonda huzurunda Kraliyet Ailesi Londra'da tek başına dans etti, ayakkabıları onu sıkıştırdı, sakince onları tekmeledi ve çıplak ayakla dans etmeye devam etti. Hiçbir dansçı bunu karşılayamaz. Şeflere, ortaklara, yapımcılara karşı çok kaba davranabilir, kendisi de onun korkunç karakteri hakkında yayılan söylentileri destekleyebilir ve vurgulayabilir. Ama o bir öküz gibi çalıştı ve baledeki hiç kimse onun çalışma yeteneği ve mesleki disipliniyle karşılaştırılamazdı. Sınıfta, prova salonunda saatlerce çalıştı, gösteriden sonra bile yorulmadan çalıştı.

Rudolf Nureyev Martini partisinde, 1965

Nureyev 6 Ocak 1993'te öldü, Fransa onu gömdü. Cenaze töreni 1 saat sürdü. Solistler Opera Tabutu merdivenlerden yukarı taşıyıp üst platforma yerleştirdiler. Nureyev gece elbisesi ve türbanla tabutta yatıyordu. Binadaki sivil cenaze töreni sırasında Opera Bach, Çaykovski çaldılar, sanatçılar Puşkin, Byron, Goethe, Rimbaud, Michelangelo'yu beş dilde okudular - bu onun ölme vasiyetiydi. Kısa bir süre Paris Operası'nın direktörlüğünü yapan Yves Saint Laurent şirketinin sahibi Fransız multimilyoner Pierre Berger veda sözlerini gerçekleştirdi. Rudolf Nureyev, Paris yakınlarında, Saint-Genevieve des Bois Rus mezarlığına gömüldü. Otuz iki yıl Batı'da yaşadım. Yıllar geçtikçe dünya, bale, tiyatro ve geniş kitleler tarafından kayıtsız şartsız tanındı. Kendi türünde benzersiz olan ve diğer isimleri gölgede bırakan şöhreti, ölümünden sonra hayatını bir efsaneye dönüştürdü.

1961 yılında Le Bourget havaalanında kaldığında henüz olgunluktan uzaktı. Yıllar geçtikçe bale yönetmeni, koreograf, bale yönetmeni oldu. Opera Oyuncusu. Kariyeri yükselişteydi. Batı'ya kaderini aramak için geldiğini yazdıklarında gerçeği çarpıtmaktan başka bir şey yapmıyorlar. Kirov Balesi'nin arkasında duranların aptal iradesiyle başına gelen bir olay, onu bilinçsizce çabaladığı şeye, gelişmeye itti. Zaten ünlü bir dansçı, ustalık derslerine çok para harcadı ve New York'ta Valentina Pereyaslavets veya Stanley Williams ile çalıştı. Tüm ünlüleri, kraliyet ailesinin mensuplarını tanımayı, neşeli, gece kulübü aşığı, kumarbaz, sybarite olarak anılmayı başarmış ve aynı zamanda bir gün bile kaçırmadan makinenin başına geçmiş, Sahnede eşsiz bir sanatsal özgürlük hissi veren şeyi mükemmelleştirmek. Tuhaf bir beslenme rejimi vardı: Biftek ve limonlu tatlı çayı seviyordu ve bir gurmeden çok bir sporcu gibi yiyordu. Onun hakkında gerçek hayatına dair bilgiden çok daha fazla söylenti vardı. Çok az arkadaşı vardı ama doğası gereği güvensiz bir insan olmasına rağmen kendisine güveni olan arkadaşları vardı. Onun kaprisli olduğunu söylediler ve kendini nasıl acımasızca boşa harcadığı pek düşünülmedi. Leopold Stokowski ve Jean Marais, Maurice Chevalier ve Maria Callas ondan hoşlanıyordu, katılımıyla performanslara katılmak imkansızdı, ama yine de dans dışında hiçbir şeyle ilgilenmediği için "yüksek hayata" saygı göstererek çalıştı.

Rudolf Nureyev ve Margot Fonteyn.

Francoise Sagan, Nureyev hakkındaki kısa makalesinde evinin bir sahne ve bir uçak olduğunu, onun, sahip olduğu birkaç arkadaşını yavaş yavaş kaybeden üzgün, yalnız bir adam olduğunu yazmıştı.

27 Kasım 1963, Covent Bahçesi Londra'da "La Bayadère"nin tamamını değil, yalnızca üçüncü perdesi olan "Gölgeler"i dans etti. Petipa'nın koreografisi, kendi baskısında. Solor onun en iyi oyunu. Öfkeli mizaç ve dekoratif heybet, gurur ve oryantal melankoli dokunuşları - her şey bu rolde bir araya geldi. Zafer Covent Bahçesi parlak kariyerinde bir sonraki aşamayı hazırladı. Bu performansta sadece dansçı olarak değil aynı zamanda eğitmen ve yönetmen olarak da yer aldı.

Efsane hız kazandı. Artık Londra ve Paris'te performans sergilemeden önce kendisini diğer sahnelerde test etmesi gerekiyordu. Avustralya'nın Viyana kentine uçtu, orada topluluğuyla dans etti ve ardından ünlü mekanlarda sahne aldı. Balanchine "Raymonda" veya "Swan Lake"i sahnelediyse programda "Balanchine yapımı" yazıyordu. Nureyev, Petipa'nın balelerini sahnelediğinde programda şöyle yazıyordu: "Petipa, Nureyev'in baskısı."

Nureyev'in Balanchine'e olan tüm saygısına rağmen, Balanchine grubuna katılma veya performanslarına konuk sanatçı olarak katılma sorunu hiç gündeme gelmedi. Balanchine ancak 1979'da kendisi için özel olarak bir bale sahneledi - Richard Strauss'un müziğiyle “Asaletteki Burjuva”. Nureyev, Paris ve Londra'da repertuarına Balanchine'in sahnelediği "Savurgan Oğul", "Agon" ve "Apollo" yu dahil etti. Bugün Batı'da Balanchine ile Nureyev'i karşılaştırmayı seviyorlar. Her ikisi de aynı koreografi okulundan mezun oldu, ikisi de Mariinsky Tiyatrosu sahnesinde dans etti ve ikisi de Batı'ya gitti. Tek bir fark var: Balanchine harika bir koreograftı ve oldukça zayıf bir dansçıydı. Nureyev harika bir dansçıydı ve oldukça zayıf bir koreograftı. Koreograf olarak kendini kanıtlamak için ilk girişimini 1966 yılında Viyana'da Hans Werner Henze'nin müziğiyle "Tancred" balesini sahneleyerek yaptı. Eleştirmenler "iddialı sembolizm" hakkında yazdılar, ancak bunda bazı bağımsız fikirler açıkça görülüyordu. On yıl sonra Nureyev, Romeo ve Juliet'in kendi versiyonunu Prokofiev'in ve 1979'da Manfred'in müziğine sahneledi. Ancak çoğu zaman olduğu gibi, koreograf olma arzusu dansçı olarak gösterdiği performansla aynı başarıyı elde edemedi. Kabul edilmesi zor iki farklı meslek büyük ustalar Kısa dans hayatları sona erdiğinde ne yapacaklarını bilemeyen baleciler.

Nureyev olağanüstü bir klasik dansçıydı, Kuğu Gölü'ndeki eşsiz Siegfried ve Giselle'deki Albert'ti, ancak modern balenin ilgi çekici yeniliği onu cezbetti. Kendisi şunu itiraf etti: “Modern dansın ilkelerine hakim olmak benim için zordu. Klasik parçalar en zor olanlardır; her zaman geleneği, sizden önce nasıl dans edildiğini düşünmek zorundasınız. Ancak modern dansın bu kadar katı kuralları yok, henüz tanımlanmadı ve bu anlamda icracı için daha kolay.”

Amerika'ya tam da modern balenin klasik bale topluluklarının repertuarına nüfuz etmeye başladığı sırada geldi. Örneğin Paul Taylor, 1968'de Danimarka Kraliyet Balesi için Halo to Handel'in müziğini sahneledi; bu, 60'ların başında kesinlikle imkansız olan bir şeydi. Halo, Nureyev'in Paul Taylor'ın kumpanyasıyla Meksika ve Londra'da dans ettiği ilk Amerikan modern balesidir. Glen Tetley, Nureyev'e özel olarak Berio'nun müzikleriyle "Tristan" ve "Labyrinth"i sahneledi. Tetley'in Schoenberg'in müziğiyle ünlü balesi "Pierrot Lunaire" - Nureyev her zaman büyük bir başarıyla dans etti. José Limón'un "The Moor's Pavane" adlı eserini öğrendi ve Martha Graham'la çalıştı. Ondan ders aldım ve her hareketi bir öğrenci gibi tekrarladım. Martha Graham, kendisi için özel olarak "Lucifer"in (Margot Fonteyn onunla dans etti) ve onsuz dans ettiği "Letters to Scarlett"in koreografisini yaptı. Martha Graham onun hakkında şunları söyledi: “Nureyev her şeyi o kadar ince bir şekilde hissediyor, o kadar doğru bir şekilde somutlaştırıyor ki, ona baktığımda bana sanki kendim dans ediyormuşum gibi geliyor. Harika bir dansçı ama onda bunun dışında başka bir şey daha var; yalnızca doğuştan gelen bireyselliği. Bu yüzden hiç kimse onun rollerinden herhangi birini tekrarlayamaz.”

Martha Graham'ın topluluğuyla Gece Yolculuğu, Clytemnestra ve Ekvator balelerinde dans etti. Modern balenin bağımlısı olduğu bir dönem oldu. Murray Louis kendisi ve kendisi için üç bale sahneledi: “An”, “Vivache” ve “Kanaryalar Venüsü”. Büyüdükçe dans etmeyi daha çok istiyordu. Hayali haftada altı ila yedi kez dans etmekti; Batı'da çok yaygın olan tek perdelik baleleri değil, "tam uzunlukta" baleleri yönetmeye hazırdı. Menajeri Serge Gorlinsky, Avustralya Balesi, Kanada Ulusal Balesi ve Londra Bale Festivali ile turneler düzenledi ve Nureyev neredeyse her akşam farklı partnerlerle dans etti. Dışarıdan bakıldığında, ünlülerin dansını destekleyen bir toplulukla çevrili turdaki bir "yıldız" gibi görünüyordu. Bütün bunlar sayısız söylentiye yol açtı. Ama dans etmekten kendini alamadı.

Gorlinsky bazen "Nureyev ve Arkadaşları" akşamları düzenledi; programlar çeşitliydi; Nureyev bunları Londra, Washington, New York ve Paris'te gösterdi. Bu dünyada çok az dansçı kalabalık seyircilerin ilgisini çekebilmektedir. Clive Warne “Nureyev” adlı kitabında şöyle yazıyor: “Maya Plisetskaya'nın adı Paris ve New York'ta dolu dolu evleri garanti ediyor, ancak Londra'da öyle sayılmıyor” büyük yıldız" Bu yıllarda Nureyev sadece New York'ta değil dünyanın tüm şehirlerinde popülaritesinin zirvesindeydi. Nureyev 1976'dan beri her yaz büyük bir salonda dans ediyordu Kolezyum Tiyatrosu birkaç haftalığına Londra'da. Bilet almak imkansızdı."

Dans etme susuzluğu sınırsızdı, birçok kişi merak etti: neden? Dünyada hiçbir dansçı onun kadar dans etmemişti, hayatının anlamı danstı, sahne onun eviydi. Astronomik para kazandı, çok zengin oldu, Paris'te, New York'ta, Akdeniz'de bir ada olan Monte Carlo'da daireler, resim, porselen, heykel koleksiyonları yaptı. Her şey ayaklarımla kazanıldı. Elbette, yoksulluk içinde doğan ve gençliklerini yoksulluk içinde geçiren tüm insanlar gibi onun da var olmayanı telafi etmeye çalıştığı varsayılabilir. Ama onu sahneye çeken zenginlik değildi, onu her akşam dans ettiren de zenginlik değildi. Hareketleri güzellik ve gizemle doluydu, mizacı heyecan vericiydi, dansı gözle görülür mucizeler yarattı ve dünya onu alkışladı. Nureyev, dansçının hayatının çok kısa olduğunu biliyordu ve Zamanı aceleye getirdi. Dans ederken hayat onun için ilginçti. Bilmecesinin çözümü buydu. Gerçekten romantik bir dansçıydı, Leningrad'da Kirov Balesi'nde eğitim gördü, üniversiteden mezun olduktan hemen sonra solist oldu ve tiyatroda lider bir pozisyon aldı.

Sahneye çıktığı zamanlar dünyaya Vladimir Vasiliev, Yuri Solovyov, Eric Brun, Peter Martins, Edward Villela Jorge Donna, Mikhail Baryshnikov, Anthony Dowell'i verdi. Ancak Nureyev onlardan çok farklı. Ve 20. yüzyılın ikinci yarısında balenin efsanesi, efsanesi haline gelmesi tesadüf değil.

17 Mart 1938'de Baykal Gölü boyunca giden bir tren vagonunda doğdu. Babası Tatardı. Bir Tatar'a benziyordu, doğu kanı onun mizacını besliyordu. Çocukken hiç kimse onun yetiştirilmesine karışmamıştı, kaba davrandı ve davranışın inceliklerini anlamadı. Üç kız kardeşi vardı. Gençliğinde kız kardeşi Rosa ile arkadaştı, 1980'lerin sonunda Paris'e geldi, Monte Carlo'daki villasını ona verdi, sonra kavga ettiler. Ölümünün ardından mirası için adını taşıyan vakfa dava açtı. Sıradan, önemsiz bir hikaye. Çocukluğunda yaşadığı Ufa'daki ilk öğretmeni Anna Ivanovna Udaltsova'ydı. On yedi yaşında Leningrad'a geldi. Koreografi Okulu müdürü ondan hoşlanmadı ama sonunda Puşkin'in sınıfına girdi ve kısa sürede klasik dans becerisinde ustalaşmaya başladı. Leningrad'da ünlü oldu. Gösterilerine hayranlar akın etti. Gelecek onundu. Batı'ya gitmeye hiç niyeti yoktu. Elbette dünyayı görmek istiyordu, Kirov Balesi ile Mısır'a gitmekten memnundu ve Paris'i kaderin bir hediyesi olarak algılıyordu. Komünist ideolojinin bulanıklaştırdığı aptalca politikalar ve bunları uygulayanların sıradanlığı, Le Bourget havaalanında yaşananları kışkırttı. Rusya'yı unutmadı. 1962'de yazdığı veya söylediği (İngiltere'de yayınlandı) “Otobiyografisi” Leningrad'a olan sevgiyle doludur. Hayatının sonunda, zaten çok hasta ve ölüme yaklaşmış olarak memleketine geldi. Ufa'daydım, Leningrad'da (şimdi St. Petersburg), Mariinsky Tiyatrosu sahnesinde dans ettim ve birden fazla kez geldim. Ölümüne kısa bir süre kala Kazan'daki orkestra şefinin kürsüsünde durdu, Moskova'dan geçiyordu ama ölmek için Paris'e gitti. Rusya'ya dönmek istemedi; Batı'da otuz yıldan fazla yaşamak onu "dünyanın adamı" yaptı. Her ne kadar Rusya onu her zaman cezbetmiş olsa da ve başarısının doğasını her zaman hatırladı: gelenekler ve Rus okulu.

Rudolf Nureyev ve Mikhail Baryshnikov.

Her yurt dışı seyahatinin olay olduğu yıllarda bile, Azerbaycan balesinin baş balerini, o yıllarda sanat yönetmeni Gamer Almas-zade, Bakü Bale topluluğu ile Monte Carlo'ya geldikten sonra Nureyev ile hemen tanıştığını anlattı: özellikle performanslarını görmeye ve onu görmeye gelenler. Birbirlerini Leningrad'dan tanıyorlardı; az sayıdaki kişiden biri olan o, Gamar Almas-zade'nin köken olarak Tatar olduğunu biliyordu.

Vasiliev, Maksimova, Plisetskaya, Grigorovich ile tanıştı; koreografın kişisel arşivi, bunun kesinlikle yasak olduğu yıllarda Batı'daki toplantıları sırasında Nureyev'in birçok nadir fotoğrafını içeriyor. Nureyev zor bir adamdı, gergindi, kaprisliydi; ortakları onunla zor anlar yaşadı, o da onlarla zor anlar yaşadı. Şikayetlerini çabuk unuttu ama unutmadı. Her ne kadar onu yakından tanıyanlar onun çok utangaç bir insan olduğunu iddia etse de. Sadece her zaman yaratıcı dürtülerin insafına kalmıştı ve o anda günlük hayata erişilemez durumdaydı ve rahatsız edildiğinde sinirli ve kaba hale geldi.

Margot Fonteyn'le olan ortaklığı yılları kariyerinin zirvesidir. Dansı psikolojik ayrıntılarla doluydu. Prensleri romantik hayal gücüne sahip insanlar olarak dans etti. Balede kadın rollerini yalnızca Galina Ulanova yapabiliyordu; Galina ona her zaman hayrandı ve Batı'ya geldiğinde nerede kalırsa kalsın, otel odasında her zaman onun gönderdiği çiçekler olurdu. Kendisiyle iletişim kurmanın kesinlikle yasak olduğu yıllarda bile Ulanova'ya çiçeklerin kendisinden geldiğini bildirme fırsatı buldu.

“Raymonda”, “Uyuyan Güzel”, “Kuğu Gölü”, “La Bayadère” - Nureyev'in dans ettiği klasik dans kutlaması. Sürekli kendi versiyonlarını yarattı, yeni yorumlar buldu, Kirov balesi onu bırakmadı, hafızasında kaldı. Onun için dans her şeyden önemliydi.

Kişisel yaşamında çoğu zaman yorgun, sinirli ve yalnızdı, ancak bazı gençler, yaşlı kadınlar ve sayısız hayran her zaman onun etrafında toplanmıştı. ingilizce dili nispeten akıcı bir şekilde öğrendi ve konuştu, ancak güçlü bir Rus aksanıyla. İnsanlarla da güçlü dostlukları vardı, onlara değer veriyordu ama Margot Fonteyn'in ve özellikle Eric Brun'un ölümünden sonra onu yalnızca sahne uyandırdı. Yıllar birbirini kovalıyordu. 1982'de zaten kırk dört yaşındaydı ve dansta kötüleştiğine dair söylentiler yayıldı. Ama sihir kaldı. Batı'da bale dansçılarına oyunculuk becerileri öğretilmiyor; Nureyev, Stanislavsky'nin okuluna aşinaydı. Çok yetenekli bir kişi olarak yavaş yavaş oyunculuk becerilerinin önemli olduğu rollere geçti. Çalışmayı severdi. Eric Brun, Bournonville'in koreografisinin ünlü bir sanatçısıydı ve balede mükemmeldi " Halk hikayesi", dansın olmadığı, ancak jestlerin kesinliğiyle hayrete düşüren, Andersen'in masallarının ruhunu somutlaştıran belirli bir halk kahramanı imajını yaratan bir rolde gerçekleştirildi. Nureyev, Kanada Ulusal Balesi ile New York'ta La Sylphide dansı yaptığında, eleştirmenler Eric Brun'un etkisine dikkat çekti, ancak Nureyev Bournonville'in koreografisi için fazla huysuzdu, koreografı değildi. Ancak partinin romantizmi devam etti. 1973'te La Sylphide'ı dans etti. Şimdi, dokuz yıl sonra, sanatsal yeteneğini sergileyebileceği rollerle sahneye çıkmaya çalıştı.

Carla Fracci ve Rudolf Nureyev "Fındıkkıran" balesinde, La Scala, 1970-71.

Arkamda bale sahnesinde kocaman bir hayat vardı. Neden dans etmedi? John Cranko tarafından sahnelenen "Antigone", MacMillan'ın Britten müziğiyle "Eğlenceler" balesi, "Senfonik Varyasyonlar" ve "Marguerite ve Armand" - Frederick Ashton'ın baleleri. Ashton'ın Marguerite ve Armand'ı hazırladığı Liszt'in müziği, Margot Fonteyn ve Rudolf Nureyev'e ilham kaynağı oldu; parçalar keskin, karışık duygular ve düetlerin muhteşem güzelliğinden örüldü. Bu balenin kostümleri ve set tasarımı Cecil Beaton tarafından yapıldı. Nureyev'in Margot Fonteyn ile dans ettiği tek bir gösteri bile bu romantik bale kadar başarılı olmadı. Dansçı "Asaletteki Burjuva" için çok çaba harcadı. Bale, Balanchine tarafından Richard Strauss'un müziğiyle sahnelendi, ancak provalar sırasında Balanchine hastalandı ve Nureyev, Jerome Robbins ile çalışmaya devam etti. Daha sonra Balanchine işe döndü ve her zaman ilgisini çeken baleyi kendisi tamamladı. 1932'de Monte Carlo'daki René Blum grubunda Tamara Tumanova ve David Lishin ile birlikte Boris Kokhno'nun bir librettosuna dayanan ilk versiyonu yarattı. Balanchine, 1944'te ABD'de "Asaletteki Esnaf"ı yeniden sahneledi ve şimdi 1979'da Kokhno'nun eski librettosunu temel alarak Nureyev için sahneledi. Prömiyeri 8 Nisan'da Patricia McBride ile gerçekleşti.

Nureyev, Bejart, Roland Petit ile çalıştı. 1971 yılında Brüksel'de ünlü İtalyan'la Bejart'ın Mahler'in müziği eşliğinde "Bir Gezginin Şarkıları" düetini yaptı. Nureyev arayış ruhunu temsil ediyordu; biri beyaz, diğeri siyah taytlıydı. Aynı dönemde Nureyev, Bejart'la "Bahar Ayini" dansını yaptı. Roland Petit'le arkadaştılar, tartışıyorlardı ve çalışıyorlardı. Petya'nın dansı bitirmiş ünlü balerin eşi Zizi Jeanmer, Nureyev'in arkadaşıydı. Roland Petit'in anılarından:

1989 baharı. Büyük Opera'da Notre Dame'dan bir sahnenin gösteriminin ardından Nureyev'de akşam yemeği. Rus bakır avizesindeki mumlardan çıkan balmumu damla damla tabaklara düşüyor ve yediğimiz istiridyelerin üzerindeki inciler gibi sertleşiyor. Dansçı Rasputin'in kariyeri ve Opera Gamier'in direktörlüğünü korumanın mümkün olup olmadığı hakkında siyasi bir sohbet. Opera ve Broadway arasındaki iki tabure arasında kalmamasını tavsiye ediyorum. Atmosfer sıcak ve dostça. Neptünleri, İkarusları ve diğer mitolojik kahramanları çıplak ve heyecan verici şekilde tasvir eden, her çağa ait, her boyuttaki resimlerle çevriliyiz. Öğle yemeği sona erdiğinde kalan mumları üfleyip oturma odasına giderek bitkisel karışımlı kahve içiyoruz. Rudolph oryantal bir sabahlık giyiyor, ayakkabılarını çıkarıyor ve konuklar evin sahibi dışında başka bir şey hakkında konuşmaya cesaret edemezken, o, kanepeye baygın bir pozla uzanıyor, aynı zamanda ayaklarına masaj yapıyor. İşlerinizin durumu hakkında bilgi edinmek için dünyanın dört bir yanından telefon numaralarını zamanında çevirin. 1980'ler esas olarak Parislilere verildi. Opera.

Lider olmak Opera Oyuncusu, Topluluğun seviyesini yükseltti, birinci sınıf bir bale topluluğu yarattı, birçok gösteri sahneledi, prestij Opera Oyuncusu Nureyev döneminde çok büyüdü. Doğal olarak ona diktatör, zalim dediler ve sert davranışlarından dolayı onu affetmediler. Sylvia Guillem gruptan ayrıldı ve Londra'da çalışmaya gitti. Daha sonra, Nureyev'in ölümünden sonra, onunla çalışmanın hayatının en güzel dönemi olduğunu ve onun liderlik yeteneğini çok takdir ettiğini söyleyecekti. Etrafında skandallar alevlendi. Ama son performansını sahnede sergiledi Opera Oyuncusu. En sevdiği “La Bayadère” idi. Kesin olmak gerekirse, performans, bir zamanlar Leningrad'da Don Kişot'ta onunla dans eden ve şimdi onun isteği üzerine performans üzerinde çalışmak üzere Rusya'dan gelen Ninel Kurgapkina tarafından pratik olarak sahnelendi. Bazen provalara geliyordu, daha doğrusu sedyeyle getiriliyordu. Prömiyerde iki dansçı ona destek verdi. Artık zorlukla yürüyebiliyordu. Sahne çiçeklerle kaplıydı ve gözlerini yarı kapatarak coşkun oditoryuma baktı.

Ölümünden bir yıl önce mesleğini değiştirmeye çalıştı. Karajan bir keresinde ona orkestra şefinin kürsüsünde durmasını tavsiye etmişti. Doğal müzikalitesi olağanüstüydü. Çalışmaya başladı, Bolşoy Tiyatrosu'nda çalışan Vladimir Weiss'ten ve ardından Nureyev'in tavsiyesi üzerine Avustralya'da çok yardım aldı. Nureyev hızla yasalara hakim oldu yeni meslek. Atina'nın Viyana kentinde orkestra şefliği yaptı ve Mart 1992'de Kazan'a uçtu ve konserden çok memnun kaldı. 6 Mayıs 1992'de kontrollerde durdu Büyükşehir Operası, Romeo ve Juliet balesini yönetti. Çok endişelendim. Burada birçok kez dans etti. 1980 yılında Berlin Bale topluluğuyla birlikte “Fındıkkıran”da büyük başarı elde etti ve aynı zamanda Valery Panov'un sahnelediği Dostoyevski'den sonra “Budala”da Prens Myshkin'i gösterdi. Şimdi Romeo ve Juliet'i yönetti, bu balenin en önemli versiyonu kendisi tarafından ilk kez 1977'de Londra'da ve ardından Milano'da yaratıldı. La Scala 1981'de. 1983'te başkan oldu Opera Oyuncusu, Pasaportuna göre Avusturya vatandaşıydı. Artık o da bitmişti. Seyirciler arasında arkadaşların ve hayranların olduğunu, büyük bir başarı olduğunu ve ertesi gün en etkili gazetenin düzenli bale köşe yazarı Anna Kisselgoff'u yönetti ve anladı. New York Times bulduktan sonra bir inceleme yayınladı güzel sözler, yönetmenliğinin bir olay olmadığı açıktı. Mayıs 1992'nin sonunda bir kez daha Viyana'ya uçtu ve Mozart ve Rossini'nin aryalarından oluşan bir konser verdi.

20. yüzyılın vebası olarak adlandırılan korkunç bir hastalık etkisini gösteriyordu. Artık güç kalmamıştı. Kırkıncı yaş gününün arifesinde - hâlâ dans ediyordu - şunu itiraf etti: “Yaşlandığımı anlıyorum, bundan kaçamazsın. Her zaman bunu düşünüyorum, sahnede saatin tik taklarını duyuyorum ve sık sık kendi kendime şunu söylüyorum: sadece çok az zamanın kaldı...” Artık dans etmiyordu. Artık yönetmiyordu. O ölüyordu. Herkes onun hasta olduğunu biliyordu. O yaşadı Son zamanlarda yalnızca, ne yaparsa yapsın sahneye çıktığı anda onu alkışlamaya hazır olan halkın desteği. Roland Petit'in anılarından:

Yine de ona gücünü korumasını tavsiye ediyorum. "Ben de hayatımın bu şekilde sonuçlanmasını istedim" diye yanıtlıyor. Gözlerinin derinliklerine bakarak ona kışkırtıcı bir soru sormaya çalışıyorum: "Ama sahnede öleceksin?" Elimi sıkarak, "Ve en çok da bunu isterim," diye yanıtladı. Ses<…>Cümleyi yarıda kesiyor ve içimi kaplayan üzüntüyü belli etmemek için parmaklarımı sıkıyorum.

İdoller Nasıl Kaldı kitabından. Son günler ve insanların favori saatleri yazar Razzakov Fedor

NURIEV RUDOLF NURIEV RUDOLF (balet; 20 Kasım 1992'de 54 yaşında öldü.) Nureyev yirminci yüzyılın vebası olan AIDS'ten öldü. Büyük dansçıda hastalık 1984'ün sonunda keşfedildi. Nuriev, birlikte görüştüğü Parisli genç doktor Michel Canesi'yi görmeye geldi.

Kalpleri Isıtan Anılar kitabından yazar Razzakov Fedor

NURIEV Rudolf NURIEV Rudolf (balet; 20 Kasım 1992'de 54 yaşında öldü). Nureyev yirminci yüzyılın vebası AIDS'ten öldü. Büyük dansçıda hastalık 1984'ün sonunda keşfedildi. Nuriev, birlikte görüştüğü Parisli genç doktor Michel Canesi'yi görmeye geldi.

Kitaptan 100 harika orijinal ve eksantrik yazar Balandin Rudolf Konstantinoviç

Rudolf Steiner Rudolf Steiner Rudolf Steiner (1861–1925) bir başka ünlü okültist, Alman filozof ve mistiktir. İnsanı bilginin merkezine yerleştiren bir öğreti olan antroposofiyi (Yunancadan "insan bilgeliği" olarak çevrilmiştir) kurdu. Bilimden vazgeçmeden,

Sorunlu Hayatım kitabından kaydeden Adamson Joy

Rudolph Gölü 1955'te Vali Baring Kenya'dan ayrılırken benden onun için büyük, renkli bir harita yapmam istendi. Baring, Rudolph Gölü'ne bir gezi yapma niyetini dile getirdi ve George'dan ona eşlik etmesi ve gerekli olta takımının hazırlanmasına yardım etmesi istendi.

Marlene Dietrich'in kitabından yazar Nadezhdin Nikolay Yakovlevich

9. Rudolf Sieber 1920'de Marlene (biz ona böyle hitap edeceğiz - kendisi Maria Magdalena adını reddetti) genç film yönetmeni Rudolf Sieber ile tanıştı.Bu sıradan ve göze çarpmayan adam, Marlene Dietrich'in ilk ve tek resmi kocası oldu. Daha

Saray entrikaları ve siyasi maceralar kitabından. Maria Kleinmichel'in notları yazar Osin Vladimir M.

Arşidük Rudolf Roma gezilerimden birinde, Varşova'da beni akşam yemeğine davet eden Wielopolsky Markisi Sigismund'un evinde birkaç saat kaldım. Karısı, kızlık soyadı Montenuovo, I. Napolyon'un karısı Marie Louise'in Kont Napier ile ikinci evliliğinden torunuydu.

Smersh Abwehr'e Karşı kitabından. Gizli operasyonlar ve efsanevi istihbarat görevlileri yazar Zhmakin Maxim

Büyük Aşk Hikayeleri kitabından. Harika bir duygu hakkında 100 hikaye yazar Mudrova Irina Anatolyevna

Rudolf ve Maria Evenings Veliaht Prens Rudolf tek oğuldu Avusturya İmparatoru Franz Joseph I ve İmparatoriçe Elisabeth, Avusturya-Macaristan İmparatorluğu'nun tahtının varisi. 1858'de doğdu. Gençliğinden itibaren bağımsızlığı ve liberal görüşleriyle öne çıktı,

20. Yüzyılın Büyük Adamları kitabından yazar Vulf Vitaly Yakovlevich

Rudolf Nureyev Bir Ömür Boyu Dans Kirov Balesi'nin Paris turnesine çıkacağına dair söylentiler tiyatroda dolaşıyordu. Nureyev onu alacaklarına inanmıyordu. Paris bir rüyaydı. 1961 yılının baharıydı. Tiyatro turneye hazırlanıyordu, Paris'ten sonra Londra'ya gideceklerini söylediler.

100 Ünlü Amerikalı kitabından yazar Tabolkin Dmitry Vladimirovich

VALENTINO RUDOLF Gerçek adı - Rodolfo Guglielmi d'Antonguolla di Valentino (1895 doğumlu - 1926'da öldü) Ünlü sinema oyuncusu, İtalyan doğumlu. Sessiz sinemanın “yıldızı”, 15 filmde “egzotik kahraman-aşık” tipinin yaratıcısı. Lirik yazarı

İç Savaşın Generalleri kitabından yazar Golubov Sergey Nikolayeviç

M. Palant RUDOLF SIEVERS “İri, zeki gözlere sahip, muazzam bir iradeye, cesarete ve sakinliğe sahip bu yoldaş, emekçi halkın düşmanlarına karşı birçok cephede savaşmaya devam etti. Kızıl Muhafızların ve daha sonra Kızıl Ordu askerlerinin favorisiydi... Bu

Rudolf Steiner'in Anıları kitabından ve ilk Goetheanum'un inşası yazar Turgeneva Anna Alekseevna

Rudolf Steiner Köln'de Küçük otel "St. Paul" o zamanlar katedralin tam karşısında bulunuyordu. Köln Katedrali en güzel Gotik kiliselerden biri değil; yine de benzersiz bir çekiciliği vardı; üstelik yalnızca büyüklüğünden dolayı değil,

Yabancı İstihbarat Servisi kitabından. Tarih, insanlar, gerçekler yazar Antonov Vladimir Sergeyeviç

Rudolf Steiner ile Eurythmy Çalışması kitabından yazar Kiseleva Tatyana Vasilyevna

Rudolf Nureyev'in kitabından. Bir yarı tanrı olarak öleceğim! yazar Oboymina Elena

Oyuncu olarak Rudolf Steiner "Faust'un Cennete Uçuşu" sahnesinden önce, lemurların yer aldığı "Faust'un Ölümü" sahnesi ve Faust'un ölümsüz ruhu için melekler ve şeytanlar arasındaki mücadele yer alıyordu. Bu sahne de ağırlıklı olarak eurythmy aracılığıyla sunuldu (Faust ve Mephistopheles rolleri hariç).

Yazarın kitabından

6. Bölüm Rudolf ve Margot Nureyev'in Kopenhag'a gelişinden kısa bir süre sonra bir akşam, ünlü balerin Margot Fonteyn Vera Volkova'ya bir telefon aldı: “Vera,” diye sordu, “bu Rus adamı nerede bulabileceğimi biliyor musun?” “Biliyorum. diye yanıtladı Volkova. - O artık burada.

Rudolf Khametovich Nureyev, Sovyetler Birliği'nden ayrılan ve geri dönmeyen en ünlü "sığınmacılardan" biridir. Nureyev sadece seçkin bir dansçı ve koreograf olarak ün kazanmadı. Birçok kişi tarafından skandal hikayeleri ve çalkantılı kişisel hayatıyla tanınır.

Çocukluk

Resmi olarak Irkutsk şehri Nureyev'in doğum yeri olarak listeleniyor, ancak bu tamamen doğru değil. Gelecekteki dansçının babası Khamet, Kızıl Ordu'da siyasi eğitmendi ve Vladivostok'ta görev yaptı. Mart 1938'de Rudolf'un hamileliğinin son ayındaki annesi Farida kocasının yanına gitti. 17 Mart'ta Razdolnaya istasyonundaki (Irkutsk yakınında) trende sağlıklı bir erkek çocuk doğurdu. Nureyev, biyografisinin ilk gerçeğine özellikle dikkat etti ve bunda tüm hayatı için bir tür alamet buldu.

Rudolf, Nureyev ailesindeki ilk çocuk değildi. Üç büyük kız kardeşi vardı: Lilia, Rosida ve Rosa ve Rudolf, ikincisiyle en sıcak ilişkiyi geliştirdi. Vladivostok'ta bir buçuk yıl yaşadıktan sonra Nureyev'ler Moskova'ya taşındı. Ancak yeni bir yerde hayat kurmaya başlar başlamaz Sovyetler Birliği, 2. Dünya Savaşı'nda Nazi Almanya'sına karşı çıktı. Hamet asker olduğundan cepheye ilk çıkanlardandı. Wehrmacht'ın Moskova'ya doğru başarılı ilerlemesi, ailesinin tahliye edilmesine yol açtı: önce Çelyabinsk'e, sonra da Ufa yakınlarındaki Shchuchye köyüne.

Rudolf Nureyev diğer çocuklar gibi savaş yıllarıyla ilgili aynı şeyleri hatırladı: Etraftaki karanlık, yiyecek eksikliği, aşırı soğuk. Bu onun karakterini etkiledi: Çocuk çok gergindi, hızla ağlamaya başladı ve histeriye yol açtı.

İlk bale

Ancak tahliye yıllarında her şey o kadar da kötü değildi. Rudolf, beş yaşındayken ilk kez baleye katıldı. "Turna Şarkısı"nı sahnelediler. O andan itibaren dans etme fikri aklına geldi ve Farida, oğlunu Londra'daki bir dans kulübüne gönderdi. çocuk Yuvası. Rudolf, yaralı askerlerin önünde çemberin geri kalanıyla birlikte hevesle çalıştı ve hatta performans sergiledi.

Nureyev sekiz yaşındayken babası savaştan döndü. Oğlunu büyütmek babasını şok etti: O, bazılarının "gerçek erkek" dediği şeyin tam tersiydi. Rudolf sadece fiziksel olarak çok zayıf değildi, aynı zamanda martinet camiasında pek hoş karşılanmayan dans pratiği de yapıyordu. Khamet hemen "yeniden eğitime" başladı: Bir dans kulübüne gittiğinde oğlunu dövdü ve ona bir işçinin hayatındaki tüm zevkleri anlattı. Dans kulübündeki çocukların neredeyse tamamı eğitimlerine devam etmek için Leningrad'a gittiğinde Khamet, parası olmadığı gerekçesiyle oğlunu içeri almadı.

Ancak babası hiçbir zaman Rudolf'un kalbini Stalin'in beş yıllık planlarının inşaat projelerine çeviremedi. Fiziksel olarak zayıf olan Nureyev Jr., ruhen çok güçlüydü. Annesiyle birlikte babasının inadını kırmayı başardı. Diaghilev Balesi'nin eski solisti Anna Udaltsova, Ufa'da sürgünde yaşadı. Rudolf'la çalışan oydu ve yetenekli çocuğun Leningrad'daki okula girmesi konusunda ısrar etti.

1955'te Moskova'da, Nureyev'in dans grubunun aynı "Turna Şarkısı" nı seslendirmesi beklenen Başkurdistan sanat festivali düzenlendi. Rudolf şanslıydı: solist aniden hastalandı. Genç adam, sağlığının tehlikeye girmesine rağmen kısa sürede tüm rolü öğrendi ve provalar sırasında aldığı yaralanmaya rağmen tüm seyirciyi fethetti. Geleceğin "yılmaz dehası" Rudolf Nureyev sahnede bu şekilde ortaya çıktı.

Çalışma yılları

Yankılanan başarının ardından Rudolf sıkı bir şekilde çalışmaya karar verdi. Moskova koreografi stüdyosuna girebilirdi ama orada yurt yoktu. Daha sonra Nureyev, giriş sınavlarını başarıyla geçtiği Leningrad'a gider. Ancak on yedi yaşındaki Nureyev'in beceri ve teknik açısından akranlarının feci şekilde gerisinde olduğu hemen anlaşıldı: genellikle on iki yaşından büyük çocuklar koreografi stüdyosuna kabul ediliyordu. Genç adam kendisi üzerinde çok çalışmaya başlar, tüm zamanını provalar ve eğitimle geçirir. Aynı zamanda, diğer öğrencilerle ilişkiler de yürümüyor: Ona gülüyorlar ve ona köylü diyorlar. Kısa bir süre içinde Nureyev kendisini gerçekten de sinir krizinin eşiğinde buldu. Rudolf'ta önemli bir potansiyel gören ve onun dans becerilerinin tüm temellerinde ustalaşma arzusuna saygı duyan okul öğretmenlerinden A. Puşkin, aslında kurtarıyor genç adam onunla yaşamayı teklif ediyor.

Ancak öğretmenlerle de işler her zaman sorunsuz gitmiyordu. Puşkin, okula girer girmez aynı zamanda müdür olan başka bir öğretmenin yerini almasını talep etmesi nedeniyle Nureyev'in hayatında ortaya çıktı. Böyle bir talep için başkası olsa derhal okuldan atılırdı, ancak Nureyev, şüphesiz yeteneği nedeniyle bu numaradan dolayı affedildi ve öğretmen gerçekten değiştirildi.

Nureyev, Leningrad'daki çalışmaları sırasında kültürel seviyesini de geliştirmeye özen gösterdi. Dansın yanı sıra müzik dersleri aldı, müze ve tiyatroları ziyaret etti. Boğucu Demir Perde'ye rağmen Rudolf, Batı dans tekniklerini çalıştığı yabancı dergileri almayı başardı.

1958'de Rudolf Nureyev üniversiteden mezun oldu. Başarılarını en ünlü Sovyet balerinlerinden biri olan Natalia Dudinskaya yakından takip etti. Yaştaki önemli farklılığa rağmen (49 yaşındaydı ve Rudolph 19 yaşındaydı), genç yetenekleri Laurencia balesinde partneri olmaya davet etti. Performans halk arasında büyük bir başarıydı ve Nureyev'in ortakları daha sonra her zaman ondan daha yaşlı olacaktı.

SSCB'de Yaşam

Nureyev, S. M. Kirov'un (şimdi Mariinsky Tiyatrosu) adını taşıyan Opera ve Bale Tiyatrosu'nda üç yıl görev yaptı. Uzmanlığa geç kabul edilmesine rağmen Eğitim kurumu ve birçok eleştirmen Rudolf'un dansında bir takım ciddi hatalar gördü, bu kısa sürede Nureyev Sovyet balesinde gerçek bir devrim düzenlemeyi başardı. Daha önce söylenmemiş kural, sahnedeki yıldızın balerin olması, partnerin ise destekleyici bir rol oynamasıydı. Rudolf bundan hoşlanmadı. Yapabildi erkek dansı kendi kendine yeterli. Kanondan tüm hatalar ve sapmalar kısa sürede özel bir dans tarzı olarak görülmeye başlandı.

Moskova'da düzenlenen bir bale yarışmasında Alla Sizova ile eşleştirilen Nureyev birinci oldu, ancak ödülü kabul etmeyi reddetti: Sovyet gerçekliği onu tiksindiriyordu. Mevcut konut eksikliği nedeniyle hükümetin kendisine ve Alla'ya iki kişilik iki odalı bir daire tahsis etmesinden özellikle rahatsızdı. Rudolf bu eylemde bir tür pezevenklik gördü: sanki onu Sizova ile evlendirmek istiyorlarmış gibi. Sovyet hükümeti kendisine gerçekten böyle bir hedef koymuş olsaydı, hoş olmayan bir şekilde şaşırırdı. Her ne kadar Nureyev'in kendisine göre gençliğinde cinsel ilişkiler kadınlarla birlikte erkekleri daha çok seviyordu. Kısa süre sonra daireyi terk etti ve tekrar öğretmeni ve karısının yanına yerleşti.

SSCB'deki başarı, Nureyev'in bir dans grubunun parçası olarak Avrupa'yı gezmesine izin verdi. Bulgaristan'ı, Demokratik Alman Cumhuriyeti'ni ve hatta Mısır'ı ziyaret etti ve her yerde gösterileri halktan büyük alkış aldı. Yirmi üç yaşındayken dünyanın en iyi dansçısı ilan edildi.

Fransa

Paris turu Rudolf Nureyev'in biyografisinde bir dönüm noktası oldu. Sovyet yetkilileri Zihinlerde özenle oluşturulan “çürümüş kapitalizm” imajının, insanların kültürle ve gündelik hayatla temasa geçmesiyle parçalanabileceğinden korkan Avrupa ülkeleri, konuk sanatçıların yurt dışında bulunmasına ilişkin özel kurallar getirdi. Diğer şeylerin yanı sıra şehirde tek başına dolaşılmama zorunluluğu vardı: yalnızca beş kişi dolaşabiliyordu. Ayrıca iletişimin kesinlikle yasak olduğu kişilerin bir listesi de vardı. Sanatçılar unutulmasın diye KGB memurları tarafından gizli gözetim altına alındı.

İlk başta gözetimin ana hedefi Nureyev değildi. Rudolf Nureyev'in Kuğu Gölü'ndeki ortağı Alla Osipenka daha büyük ilgi görüyordu. Daha önce yurt dışında bulunmuştu ve 1956'da Batılı bir impresaryodan kendisine bir sözleşme teklif edildi. Hızla havaalanına ve oradan da SSCB'ye gönderildi. Beş yıl sonra insanlar hâlâ bu hikayeyi hatırlıyordu ve gözlerini balerinden ayırmadılar. KGB memurları işlerini o kadar şevkle yapıyorlardı ki, restoranda her akşam Osipenko'nun masasına oturuyorlar ve konuşmalarla ona o kadar eziyet ediyorlardı ki, o bunu doğrudan söylemek zorunda kalıyordu.

Ancak çok geçmeden Nureyev'in geri çevrilmesi gerektiği anlaşıldı. daha fazla ilgi. İlk önce Paris'i tek başına dolaştı. İkincisi, yasaklı kişiler listesine bakılmaksızın tanışıklık yaptı. Üçüncüsü, ki bu en tehlikelisiydi, erkeklerle tanıştım. KGB Başkanı, CPSU Merkez Komitesine, birçok önleyici görüşmeye rağmen Nureyev'in davranışını değiştirmediğini bildirmek zorunda kaldı.

KGB görevlileriyle yapılan görüşmeler, sanatçıya Paris'teki maceralarının ardından eşcinselliğin suç olduğu bir ülkeye dönmemesi gerektiğini açıkça gösterdi. Ayrıca ceza makamlarının tepkisinin gelmesi de uzun sürmedi. Tüm grubun Londra'daki tura devam etmek için uçması gerektiğinde Nureyev'e Moskova'ya gideceği bilgisi verildi. Bu her halükarda dansçının kariyerinin bittiği anlamına geliyordu. Daha sonra risk almaya karar verdi. Nureyev'in bariyerin üzerinden atlayıp kaçtığı yönünde bir efsane var, ancak bu versiyon Rudolf Nureyev hakkında birçok kitapta tartışılıyor. Özel memuru nasıl kandıracağını ona anlatmış olmaları oldukça muhtemel. Nureyev uçağa yetişmeye çalıştı ama zamanı yoktu: rampa çoktan kalkıyordu. Daha sonra, kendisine siyasi sığınma hakkı verilmesi talebiyle tüm sahneyi izleyen polise başvurdu.

Demir Perdenin diğer tarafında

Nureyev'e ulaşılamasa da Moskova yine de kaçan sanatçıyı cezalandırmaya karar verdi ve ona karşı gıyaben dava açtı. Dansçı ihanetle suçlandı. "Sığınanın" arkadaşları ihanetin "istemsiz" olduğunu kanıtlayabildiğinde duruşma çok geçmeden bir komediye dönüştü. Sonuç olarak Nureyev yedi yıl hapis cezasına çarptırıldı. İlginç gerçek: Bu cümle Rudolf Nureyev'den asla kaldırılmadı. Daha sonra annesinin cenazesi için SSCB'ye gizlice girmeyi başardı. Kimse onu bunun için cezalandırmadı. Perestroyka ülkede hüküm sürdü. Daha sonra ölümcül hasta Nureyev 1989'da SSCB'yi tekrar ziyaret ettiğinde ceza bir kez daha infaz edilmedi. Dansçı, kariyerinin başladığı Kirov Tiyatrosu sahnesinde son kez sahneye çıkmayı başardı. Ancak Nureyev yargı kararıyla karşılaşmadan kamu kararının ne olduğunu öğrendi. Dünyanın her yerinde tanındığı ancak anavatanında olmadığı ortaya çıktı. Sovyet yetkilileri, toplumun "sığınanın" ne kadar ünlü olduğunu bilmesini engellemeye çalıştı. Bu nedenle performans sırasında insanlar önlerinde ne kadar büyük bir yıldızın performans sergilediğini hayal bile edemediler.

Nureyev'in kaçtığı sırada yalnızca 36 frankı vardı. Ancak uzun süre yiyecek konusunda endişelenmesine gerek yoktu. İki ay içinde Marquis de Cuevas Bale topluluğunun bir üyesi oldu. Ancak Nureyev'in orada uzun süre kalma şansı olmadı. Dansçının durumunu inceleyen Fransız hükümeti, kendisine siyasi sığınma hakkı vermeme kararı aldı. Rudolph Batı'da kalmanın başka yollarını aramak zorunda kaldı. Bu amaçla bu tür konulara daha sadık olan Danimarka'ya gider. Danimarkalı yetkililer sorunu belgelerle çözerken, halk Kopenhag Kraliyet Tiyatrosu'nda Rudolf Nureyev'in dansının keyfini çıkarabildi. Sanatçı, Danimarka'dan sonra New York'a ve ardından olağanüstü bir olayın meydana geldiği Londra'ya gitti: Londra Kraliyet Balesi'ne kabul edildi, ancak düzenlemeler İngiliz Kraliyetine tabi olmayan kişilerle sözleşme imzalanmasını yasakladı. Nureyev'in yeteneği ve şöhreti onun için bir istisna yapmayı mümkün kıldı. Nureyev, Londra'da bir başka dünyaca ünlü yıldızın ortağı oldu: Margot Fonteyn.

Eric Brun

Danimarka gezisi, kaçak dansçının yalnızca siyasi sığınma hakkı almasına olanak sağlamakla kalmadı. Rudolf Nureyev'in biyografisinde olmasına rağmen Kişisel hayat en tartışmalı ve karmaşık konulardan biridir; çok sayıda araştırmacı bu konuda hemfikirdir asıl aşk Hayatı, Rudolf'un Kopenhag'da tanıştığı Eric Brun'du.

Çiftleri, karşıtların birbirini çektiği tezinin vücut bulmuş hali haline geldi. Nureyev'in zor bir karakteri vardı: kaba, sert ve bazen histerikti. Brun, her durumda sakin ve itidal gösterdi ve doğuştan gelen bir incelik duygusuyla ayırt edildi. Rudolf, yeteneğine ve becerisine rağmen koreografi okuluna geç girişiyle ilgili hatalardan asla tamamen kurtulamadıysa, o zaman Eric öncelikle becerisi ve tekniğiyle ünlüydü.

Nureyev Eric'i ilk kez 1960 yılında SSCB'de turneye çıktığında duydu. Gösteriye katılamadı ancak arkadaşlarından gelen coşkulu yorumlar onu amatör video kayıtları bulmaya zorladı. Danimarkalı'nın becerisi Rudolf'u gerçekten memnun etti.

Bruna'nın nişanlısı Maria Tolchiff, iki yeteneğin şahsen buluşmasını ayarladı. Rudolf'un Danimarkalıya olan hayranlığını biliyordu ve nişanlısını kendisi aradı. İlk toplantının kısa ve öz olduğu ortaya çıktı: Nureyev hâlâ çok az İngilizce konuşuyordu. Ancak aralarında hemen sempati oluştu. Bir süre provalarda tanıştılar ve ardından Eric, Rudolf'u akşam yemeğine davet etti. Neler olduğunu anlayan Tallchiff, tüm dans grubunun izlediği bir öfke nöbeti geçirdi.

Karakterlerdeki farklılığa rağmen ilişki hızla gelişti. Nureyev sık sık bozuldu, dairelerinde gerçek pogromlar düzenledi, Brun evden kaçtı ve Rudolf daha sonra onun peşinden koştu ve onu geri dönmeye ikna etti. Rudolf Nureyev ve Eric Brun'un fotoğrafları iki adam arasındaki gerçek yakınlığı gösteriyor. O dönemde toplum eşcinselliğe karşı oldukça ihtiyatlıydı. Bu, Nureyev'in cinselliğini sergilemesine engel olmadı. Kurtuluş ona kötü hizmet etti. Bu yüzden Eric sürekli olarak ortağının sadakatsizliğine dair söylentiler duyuyordu. Aşıkları arasında Freddie Mercury, Anthony Perkins de vardı ve birisi Jean Marais'in bile Nureyev'in yatağında olduğunu iddia etti. Mesleki bir kıskançlık da vardı: Batı'da, iç karartıcı Sovyet gerçekliğinden kaçan Nureyev imajı çok fazla destekleniyordu. Profesyonel Brun bundan çok etkilendi.

Ancak ilişkileri tamamen farklı bir nedenden dolayı sona erdi. Nureyev cinselliği konusunda kesin kararlıydı ve Brun da biseksüeldi. Çocuğu olan bir kadınla düzenli olarak görüştüğü ortaya çıktı. Yirmi beş yıllık bir ilişkinin ardından ayrılık acısız geçti. Erkekler dostane ilişkileri sürdürmeyi başardılar. 1986'da Brun ciddi şekilde hastalandı. AIDS toplum tarafından utanç verici bir hastalık, eşcinsel yaşam tarzının yukarıdan cezalandırılması olarak algılandığından, Brun'un kanserden öldüğü resmen açıklandı. Nureyev hemen yanına gitti ve sonuna kadar yanında kaldı. Rudolf Nureyev, Eric Brun'un bir fotoğrafını ölümüne kadar masasında tuttu.

Bale

Eric'e birçok zor an getiren Rudolph'un uluslararası popülaritesinin artması, Margot Fonteyn tarafından kolaylaştırıldı. Onun cesaretlendirmesiyle Rudolph sosyal etkinliklerin müdavimi olur. Yaratıcı düetleri bale tarihindeki en uyumlu ve başarılı düetlerden biri oldu. Yılmaz dahi Rudolf Nureyev, şimdiden sahneden ayrılmayı düşünen Fonteyn'in dansına yeni bir soluk getirdi. 1964'te Viyana Operası'nda sahne aldılar. Aynı zamanda dansçı koreograf olarak elini denedi: “Kuğu Gölü” oyununu sahneleyen oydu. Rudolf Nureyev ve Margot Fonteyn sağır edici alkışlar aldı. Alkışlama o kadar uzun sürdü ki işçiler perdeyi seksen defadan fazla kaldırmak zorunda kaldılar. Bu yaratıcı birlik on yıl sürdü.

Sosyal yaşam ve dünya başarısı dansçının performansını etkilemedi. Hafta sonları veya tatiller hakkında hiçbir fikri olmadan tüm dünyayı turla gezdi. Nureyev bir hafta içinde Paris, Londra, Montreal ve Tokyo'da sahneye çıkabilir. Sağlığına zarar verecek şekilde temposunu yavaşlatması tavsiye edilmesine rağmen Rudolph kimseyi dinlemedi. Normal uyku da onun için ulaşılmaz bir lükstü: Nureyev günde yaklaşık dört saat uyuyordu ve çoğu zaman takside veya uçakta uyuyordu. 1975'ten sonra Rudolph yılda üç yüzden fazla konser vermeye başladı. Sahnedeki başarı çok geçmeden Nureyev'i çok zengin bir adam yaptı. Akdeniz'de küçük bir ada satın almaya yetecek kadar para bile vardı. Ancak İkinci Dünya Savaşı sırasında Nureyev ailesini etkileyen zorluklar, dansçının kişiliğinde güçlü bir iz bıraktı. Diğer zengin insanların aksine Rudolph cimriydi. Çocukluğunda kız kardeşlerinin eşyalarını giymek zorunda kaldığını ve bir keresinde annesi, oğluna ayakkabı alamadığı için onu okula sırtında taşıdığını asla unutamadı. Elbette Nureyev bundan kimseye bahsetmedi ve genel olarak geçmişle ilgili soruları geçiştirdi. Bu nedenle dünyaca ünlü sanatçının cimriliği dostlarını ve tanıdıklarını şok etti. Hikayelerine göre restoranda asla kendi parasını ödememiş.

Nureyev defalarca kendini yenilikçi olarak gösterdi. Yapımları arasında tek perdelik bale “Genç Adam ve Ölüm” en ünlüsüdür. Neyse ki, 1966'da Roland Petit, Nureyev'in televizyondaki performansını filme aldı ve modern izleyiciler, dansçının ve yönetmenin yeteneğini takdir edebilir. Yenilik, Nureyev'in balesini gergin bir olay örgüsüne dayandırmasıyla ortaya çıktı. Ölümü temsil eden kız, kendisine aşık olan genç adamla alay ediyor. Çaresizlik içinde intihar etmekle tehdit ettiğinde, kadın ona nazikçe bir ilmik verir. Performansı televizyonda yayınlamak için Nureyev özel efektler kullandı: Kendini odadaki bir kancaya astığı çekimden sonra, Genç Adam'ın zaten darağacında olduğu başka bir çekim geliyor.

Yönetmen ve oyuncu

Nureyev, 1983'ten itibaren altı yıl boyunca Paris Büyük Opera Balesi'ne başkanlık etti. Görevlendirilmesi karışık tepkilere neden oldu. Yönetmen olarak çalışmaya sürekli komplolar ve hatta açık protestolar eşlik etti. Ancak bu Nureyev'i kendi bakış açısını savunmaktan alıkoymadı. Onun inisiyatifiyle başta Çaykovski'nin baleleri olmak üzere birçok Rus klasiği sahnelendi. "Büyük Opera" gerçek bir trend belirleyici haline geldi ve topluluğu, dansçıların en yetkili derneği haline geldi. Nureyev yönetiminde Place de la Bastille'de de yeni bir bina inşa edildi. Rudolf'un bir lider olarak tuhaflığı, yerini yeni nesil dansçılara bırakma arzusuydu. Aynı zamanda, yerleşik hiyerarşiyi görmezden geldi ve genel olarak tanınan bir yıldızın başına solo kısmı az bilinen bir balerine verebilirdi.

Nureyev'in sert karakteri, onun erdemlerini kabul etmelerine rağmen grubun ona sevgiyle davranmasına yardımcı olmadı. O anın heyecanıyla balerini küçük bir hata yüzünden azarlayabilirdi. Aynı zamanda sözlerini de esirgemedi. Ruh halindeki değişimler yabancıları da etkiledi. Sovyet koreografı Igor Moiseev'i akşam yemeğine davet eden Nureyev, henüz taksideyken bilinmeyen bir nedenden ötürü kasvetli bir ruh haline kapıldı ve nedenini bulma girişimine yanıt olarak Rus müstehcenliklerini kullandı. Akşam yemeği bozuldu.

Rudolf Nureyev, balenin yanı sıra aktörlük mesleğiyle de ilgileniyordu. Hala SSCB'deyken, All-Union Koreografi Okulları İncelemesi için özel olarak çekilen “Soulful Flight” filminde oynadı. Ancak o zamanlar dansçıdan özel bir performans gerekmiyordu. Yalnızca Batı'da gerçek dramatik roller oynamaya başladı. Oyunculuk çalışmaları arasında en büyük başarı, biyografik film "Valentino"daki rolü oldu. ünlü aktör sessiz sinema dönemi. “In Plain Sight” adlı suç filminde önemli bir rol daha almayı başardı. Bu filmde Rudolf Nureyev genç ama zaten çok ünlü olan Nastassja Kinski ile birlikte rol aldı. Eleştirmenler resmi sessizce aktardı ve artık yalnızca büyük dansçının çalışmalarıyla ilgilenenler onu hatırlıyor. Ancak daha fazlasını arzulaması pek olası değil. Bale, Rudolf Nureyev'in tüm hayatına boyun eğdirdi. Filmler onun için sadece ilginç bir deney haline geldi.

Toplumdaki ruh hali yavaş yavaş cinsel özgürlük de dahil olmak üzere özgürlüğe doğru değişse de Nureyev kamuoyunu şok etmeye devam etti. Yani çoğu kişi için o dünyaca ünlü bir dansçı, koreograf ve aktör değil, Vogue dergisinin erotik fotoğraf çekimlerinde modellik yapan bir adamdı. Rudolf Nureyev'in çıplak fotoğrafları toplumu öfkeli ve sempatizanlara böldü, ancak dansçı olası tüm skandalları umursamadı. İnsanların her durumda onun gösterilerine gideceğini çok iyi anlamıştı.

AIDS'e karşı mücadelenin yanı sıra sağlık üzerindeki korkunç baskılar Nureyev'i performanslara aktif katılımı bırakmaya zorladı. Ancak yapımlara katılmaya devam etti ve hatta orkestra şefi olarak görev yaptı. Balesiz bir hayat düşünemiyordu ve çok zor şartlarda bile gösterilerine katılıyordu. Bir gün seyirciler idollerini görmek istediğinde sedyeyle sahneye taşındı.

Hastalık ve ölümle mücadele

1983 yılında Nureyev'in kanında HIV tespit edildi. Analizler onun uzun süredir orada olduğunu gösterdi. Yetkililerin salgının gerçek boyutunu gizlemeye yönelik taktikleri ve toplumdaki destek eksikliği, kamuoyunun hastalık konusundaki farkındalığının son derece düşük olmasına yol açtı. Bir versiyona göre Nureyev, cinsel ilişki sırasında HIV ile enfekte olmadı. Bir gün yolun karşısına geçerken bir araba çarptı. Hastanede kendisine kirli kan nakli yapıldı.

Ancak enfekte olmasının nedenleri Nureyev'i pek ilgilendirmiyordu. Zenginliği ona bir tedavinin bulunacağı umudunu verdi. Nureyev tedaviye yılda iki milyon dolara kadar para harcadı. Ancak bunun pek faydası olmadı. Doktor Michel Canesi, ünlü dansçıya damardan uygulanan yeni deneysel bir ilacı denemesini önerdi. Enjeksiyonlar o kadar acıya neden oldu ki, dört ay sonra Nureyev kursa devam etmeyi reddetti. 1988'de, ciddi yan etkilerini bilmesine rağmen, yeni bir ilaç olan Azidotimidin'in test edilmesine yeniden gönüllü olarak katıldı. Tedavi iyileşme getirmedi. 1992 yılında hastalık son aşamasına girdi. Nureyev, Romeo ve Juliet'in yapımını tamamlamak istediği için umutsuzca hayata tutundu. Bir süre sonra hastalık azaldı ve Rudolf'un rüyası gerçek oldu. Ancak yılın sonunda Nureyev'in sağlık durumu keskin bir şekilde kötüleşti. 20 Kasım'da hastaneye gitti. AIDS dansçının vücudunu o kadar tahrip etti ki pratikte hareket edemiyor veya yemek yiyemiyordu. 6 Ocak 1993'te öldü. Canesi'ye göre ölüm acı verici olmadı.

Anlam ve hafıza

Rudolf Nureyev'in ölüm nedeni AIDS'ten kaynaklanan komplikasyonlardı ve o, nesnelerin özel isimleriyle anılması konusunda ısrar etti. Bu bağlamda, Nureyev'in ölümcül hastalık konusunda halkın farkındalığını artırmadaki önemi göz ardı edilemez. Dansçının doğrudan mirasçıları yoktu. Rudolf Nureyev'in ailesi, SSCB'de kalan kız kardeşleri dışında yalnızca merhum Eric Brun'du. Bu nedenle cenazenin ardından eşyaları açık artırmayla satıldı. Nureyev, Saint-Genevieve-des-Bois'in Rus mezarlığına gömüldü.

Nureyev'in balenin gelişimine yaptığı katkı takdir edildi. Yaşamı boyunca yalnızca kendi zamanının değil, tüm 20. yüzyılın en büyük dansçısı olarak adlandırıldı. Demir Perde'nin yıkılmasından sonra Nureyev Rusya'da geniş çapta tanındı. Artık Ufa'nın sokaklarından biri olan Başkurtya'daki bir koreografi kolejinin yanı sıra Kazan'daki her yıl düzenlenen klasik dans festivaline onun adı verilmektedir. Rudolf Nureyev'in biyografisinin ayrıntıları yazarların ve yönetmenlerin ilgisini çekiyor. Hayatı ve çalışmaları hakkında pek çok saygın kitap yazıldı. tiyatro gösterileri ve belgeseller yapılıyor.

Ünlü yönetmen Roman Viktyuk, “Başka Bir Dünya Bahçesi” oyununu Rudolf Nureyev'in anısına adadı. Yönetmenin anılarına göre, büyük dansçıya bizzat kendisi hakkında bir performans sözü verdi. Sonuç ise bu vaatten biraz uzak çıktı. Yapım Azat Abdullin'in oyununa dayanıyor. Oyun yazarının dediği gibi Nureyev'in imajı, irade ve yetenek hakkında düşünmek için bir prototip görevi gördü.

Rudolf Nureyev'in ölümünden sonra kalan fotoğraf ve video materyalleri, onun hayatıyla ilgili çeşitli belgesellerin temelini oluşturdu. Belli nedenlerden dolayı, dansçının Sovyetler Birliği'nde bitki örtüsü olarak yaşamak yerine özgürlüğü seçtiği Paris havaalanındaki olay en büyük ilgi çekicidir. Bu konudaki belgesellerden biri de 2015 yılında vizyona giren İngiliz filmi “Rudolf Nureyev: Özgürlüğün Dansı”dır. Dansçının rolü Bolşoy Tiyatrosu solisti tarafından gerçekleştirildi.

İsim: Rudolf Nuryev

Yaş: 54 yaşında

Doğum yeri: İrkutsk

Ölüm yeri: Levallois-Perret, Fransa

Aktivite: bale dansçısı, koreograf

Aile durumu: evli değildi

Rudolf Nureyev - biyografi

Parlak balerin, vatana ihanetten dolayı maksimum güvenlikli bir kolonide gıyaben 7 yıl hapis cezasına çarptırıldı. Nuriev'in istediği gibi yaşamak ve yaratmak için bunu kabul etmesi gerekiyordu.

Çocukluğundan beri Rudolph istediğini elde etmeye alışkındır. Ancak dans etme ve sahne performansları yapma arzusu, dedikleri gibi, hem SSCB'de hem de Batı'da meşru ve sıcak bir şekilde karşılanıyorsa, o zaman diğerleri - sonsuz seks susuzluğu, sevdiği her şeye sahip olma arzusu - farklı bir tepkiye neden oldu. Arkadaşı koreograf Roland Petit şunları söyledi:

“Gün ışığında sahnede muhteşem bir şekilde dans eden bu “tanrı”nın, karanlığın başlamasıyla nasıl şeytani bir karaktere dönüştüğünü anlamadım.” Ancak bu tarafların her ikisi de “Balenin Cengiz Hanı”nın kişiliğini oluşturuyordu. Ve karanlık ne kadar karaysa, ışık da o kadar parlak parlıyordu. Batı'da Nuriev, özgür ahlakı sayesinde kendini tam olarak gerçekleştirmeyi başardı. Ancak kendisi göç etmeyi düşünmedi. Sonuçta memleketimizde şimdilik her şey yolunda gidiyordu.

Bale dansçısı olmayı hayal etti ve oldu. Sert, yarı okuryazar baba-politik eğitmen olmasına rağmen koşullar buna karşıydı: çevre, köken, fiziksel zayıflık. Henüz 11 yaşında Ufa'da olan Rudik, doğal esnekliği ve inanılmaz performansı sayesinde dikkatleri üzerine çekmeyi başardı. eski balerin efsanevi Diaghilev'in grubundan Anna Udaltsova. Onunla çalışmaya başladı ve altı ay sonra onu başka bir öğretmene, Elena Vaitovich'e yönlendirdi.

Rudolf Nureyev - bale

Temel konularda ustalaşan Nuriev, beklenenden 17-10 yıl sonra Leningrad'daki Vaganova Bale Okulu'na girdi. 3 yıl içinde tüm kursu tamamladı ve bale topluluğunu atlayarak Kirov Opera ve Bale Tiyatrosu'nun (şimdi Mariinsky) yıldızları Natalia Dudinskaya (46 yaşında, Nuriev 20 yaşındaydı!), Alla Shelest ile ortak oldu. Ninel Kurgapkina. Mevcut repertuarın tamamını dans etti, bir daire (balerin Alla Sizova ile paylaştı) ve 1961'de dünyanın en iyi dansçısı unvanını aldı.

Dezavantajı ise termoslar ve öfkeyle kırılan soyunma odası aynaları, Rudik'in eleştirileri karşılarken kullandığı şiddetli müstehcen ifadeler, performanslardan önce ve molalar sırasında (kesinlikle yasak olan) çılgınca seksti. Ayrıca SSCB Ceza Kanunu'nun 121. maddesinde Damocles'in kılıcı altında anonim "erkek aşkı" ve söylentilere göre eski dans öğretmeni Alexander Puşkin ve eşi Ksenia Yurgenson ile "üçlü hayat".

Ve işte 1961, Haziran, tur: önce Paris, sonra Londra olmalı. Nureyev sadece "Kuğu Gölü" ve "La Bayadère"den bir alıntıyla meşgul ve halkın bir kısmı onu görmeye gidiyor. Geceleri ise eğleniyor ve "mavi" mağaralarda dolaşıyor. Doğal olarak bu sınırlar KGB'nin "çobanları" tarafından not ediliyor. Ve sonuç geliyor: 16 Haziran'da Nuriev'e "Kremlin'de sahne almak üzere" Moskova'ya dönmesi emredildi. Ortağı balerin Alla Osipenko, Paris'ten İngiltere'ye uçan bir uçakta otururken Nureyev'i kabinde nasıl görmediğini ve ardından onu havaalanının kenarında fark ettiğini hatırlıyor.

KGB memuru tarafından kenara itilen Rudik, ellerini çapraz parmaklarla kaldırdı, ona "damalı gökyüzünü" göstererek hıçkırarak rampaya koştu ama zamanı yoktu... Daha sonra Nuriev şunu yazdı: “Biliyordum: sonsuza kadar yapardım Yurt dışı gezilerimi ve solist unvanımı kaybedeceğim. Unutulmaya mahkum edileceğim...” ve ardından ünlü “özgürlüğe sıçrayışını” yaptı (muhtemelen biyografi yazarları tarafından süslenmiştir) ve sığınma talebinde bulundu. Sanatçı cebinde 36 frankla, hiçbir eşyası ve kıyafeti olmadan Fransa'da kaldı.

İlk başta onu memleketine geri döndürmeye çalıştılar: akrabaları aradı ve fikrini değiştirmesini istedi - ancak kaçak, yeni bulduğu özgürlüğünden vazgeçmeyecekti. Çaresiz babası onu terk ettiğinde bile...

Rudolf Nureyev - kişisel yaşamın biyografisi

Abartılı kaçış, olağanüstü görünüm, karizma, taşan erotizm. Elbette Nuriev anında iş buldu - bir hafta sonra Marquis de Cuevas grubunda "Uyuyan Güzel" dansını yaptı. Artık "kepçenin" kucağından kurtularak tüm arzularını tatmin edebilir ve dolayısıyla yaratabilirdi.

Nureyev seksten güç alıyordu; denizciler, kamyon şoförleri, tüccarlar, fahişeler, balerinler ve yıldızlar bir kaleydoskopta olduğu gibi birbirinin yerini aldı. Söylentilere göre bunların arasında Yves Saint Laurent, Elton John, yaşlı Jean Marais de var... Dansçı da seyirciyi şok etti: tutkuyla öptü, bunun eski bir Rus geleneği olduğunu açıkladı, sonra "erkekler" istedi. sonra “kadınlarla çok çalışmak zorundasın…” diye yakındı.

Ancak elbette Nuriev, yalnızca kendi içindeki en aşağılıklara düşkün olsaydı, bu sanatla ilgilenen herkesin kabul ettiği gibi, dünyaya özgür, sınır tanımayan, zarif ve dramatik bir şekilde çift cinsiyetli "yeni bir bale" sunamazdı: hem Roland Petit hem de Roland Petit George Balanchine ve Maurice Bejart. Aşk ona bu konuda yardımcı oldu. Carnal, tutkulu - bir erkeğe göre. Ve bir kadın için platonik, sarhoş edici.

Bunlardan ilki, 20. yüzyılın en büyük dansçılarından biri olan Eric Brun. O kadar soğuk ki her hareketi, gri-mavi gözlerinin her bakışı Nureyev'i ateşle yakıyordu. Rudik önce Brun'un becerisine, sonra da ona aşık oldu. Yanan gözleri, dalgalı saçları, keskin elmacık kemikleri ve tanrısal bir sarışınla vahşi bir Tatar - birbirleri olmadan yaşayamazlardı ve birbirlerine yakın olamazlardı. Gerginlik çok büyüktü, Nureyev çok talepkar ve doyumsuzdu. Evet, sevgilisine saygı duyuyordu, üstelik tüm dünyada onu kendine eşit olarak tanıyan tek kişi oydu.

Ama çok yorucuydu, iğrenç sahnelere varacak kadar kıskançtı, o kadar bastırmıştı ki Brun canını kurtarmak için kaçtı ve içki alemine başladı... Roman 1969'da Eric'in öğrencilerinden birinin kızını doğurmasıyla sona erdi. Ama aşk ölmedi. Yıllar sonra her şeyi bırakan Nuriev, akciğer kanserinden ölmek üzere olan Brun'un yanına geldi. Daha sonra 30 Mart 1986'da bütün gece konuştular. Ayın 31'inde Eric, Rudolf'u yalnızca gözleriyle takip edebildi ve 1 Nisan'da gitmişti...

Nureyev'in ikinci platonik aşkı İngiliz balerin Margot Fonteyn'di. 1961 yılında hayatına girdi. 42 yaşındaydı, Kraliyet Balesi'nin baş dansçısıydı ve emekli olmak üzereydi. Ancak ağzına kadar hayatla dolu olan Rudik, onu performansa devam etmeye ikna etmeyi başardı: “İlk andan itibaren bir arkadaşımla tanıştığımı fark ettim. Kendimi Batı'da bulduğum günden itibaren hayatımın en parlak anıydı.” Ve Nuriev yalnızca dansta parlak olan her şeyi ifade edebildi. 1962'de - "Giselle". Nureyev'in erotizmi, Fonteyn'in zarafeti ve saflığı izleyenleri memnun etti. 23 kez selama çağrıldılar.

Margot buketten kırmızı bir gül aldı ve onu tek dizinin üstüne çökerek ortağının dar elini öpücüklere boğan Rudolf'a sundu. Salon çılgınlığın pençesine düşmüştü... Margot, "Aramızda, hiçbir zaman mantıklı bir şekilde açıklayamadığımız tuhaf bir çekim oluştu" dedi. Hayır, sevgili değillerdi, söylentiler olsa da, sadece "aşkın tezahürleri çok çeşitlidir."

Margot yine de sahneyi terk etti ve tüm gücünü teröristler tarafından vurulan kocasının hayatını sürdürmeye adadı ve ardından kendisi ölümcül bir hastalıkla savaştı, Nuriev bir cimri ününe sahip olmasına rağmen düzenli olarak gizli kimliğine para aktardı. Ve Margot 21 Şubat 1991'de öldüğünde acıyla haykırdı: "Onunla evlenmeliydim." Peki AIDS'ten ölen bir kişinin ağzından çıkan bu cümlenin ne anlama geldiğini kim bilebilir?

Nureyev aşkına uzun süre dayanamadı. 6 Ocak 1993'te, kendisine güç veren karanlığın bedelini ödeyerek öldü ve bize muhteşem performanslar, filmler ve roller bıraktı. Son sığınağını Paris yakınlarındaki Sainte-Genevieve-des-Bois mezarlığında buldu.

Biyografinin yazarı: Zhanna Veikina 7055