EingangWie das Kolosseum im antiken Rom aussah. Das Kolosseum ist ein flavisches Amphitheater. Nützliche Informationen für Touristen
Die Geschichte des Kolosseums reicht bis ins 1. Jahrhundert n. Chr. zurück. e. Es ist voller heller Ereignisse und Fakten. Dieses grandiose Bauwerk ist bis heute fast in seiner ursprünglichen Form erhalten geblieben. Über das Kolosseum selbst, es ist reiche Vergangenheit In diesem Artikel werden interessante Fakten und Ereignisse besprochen.
Geschichte des Kolosseums
Das Kolosseum bedeutet auf Lateinisch „kolossal, riesig“. Es ist auch als flavisches Amphitheater (Dynastie römischer Kaiser) bekannt. Das Kolosseum ist ein Denkmal der antiken römischen Architektur und eine der vielen Attraktionen, für die Italien berühmt ist.
Es wurde zwischen den Hügeln Caelius, Esquilin und Palatin erbaut. Der Bau des Kolosseums begann im Jahr 72 (1. Jahrhundert n. Chr.). Während der Herrschaft des Gründers der flavischen Dynastie. Acht Jahre später, im Jahr 80, weihte er das Amphitheater, das an der Stelle eines Teiches aus der Zeit errichtet wurde berühmter Komplex
Gründe für den Bau
Genauer gesagt begann die Geschichte des Kolosseums im Jahr 68. In diesem Jahr brach sie ihren Eid gegenüber dem Kaiser und unterstützte den rebellischen Senat. Dies führte dazu, dass Nero nach 14 Jahren Diktatur auf einem Landsitz in der Nähe von Rom Selbstmord beging.
Sein Tod führte dazu Bürgerkrieg, die 18 Jahre dauerte. Im Jahr 69 war der Krieg zu Ende; Titus Flavius Vespasian, der Gründer der Kaiserdynastie, siegte.
Vespasian stand vor der Aufgabe, das Zentrum Roms wieder aufzubauen, nicht nur, um es wiederherzustellen, sondern auch, um seine eigene Macht und seinen Kult zu stärken und jede Erwähnung seines Vorgängers zu eliminieren. Ein großes Problem beim Bau des Kolosseums im antiken Rom war Neros Palast, der Goldenes Haus genannt wurde. Der Palast selbst und das angrenzende Gelände nahmen eine Fläche von 120 Hektar mitten im Zentrum Roms ein.
Vespasian baute die meisten Gebäude wieder auf, die Seen neben dem Palast wurden zugeschüttet und an ihrer Stelle das Kolosseum errichtet. Dieses ganze Großereignis hatte durchaus symbolischen Charakter, denn das Land, das Nero nutzte, begann nun, dem einfachen Volk zu dienen.
Baugeschichte
Der Bau des antiken Amphitheaters erfolgte mit Mitteln aus dem Verkauf von Kriegstrophäen. Für den Bau und Wiederaufbau des gesamten Gebäudekomplexes wurden Historikern zufolge mehr als 100.000 Sklaven und gefangene Soldaten nach Rom gebracht. Mit ihnen wurden schwierigste Arbeiten erledigt, beispielsweise bei der Travertingewinnung in den Steinbrüchen der römischen Vorstadt Tivoli. Sie transportierten auch Steine vom Steinbruch nach Rom, eine durchschnittliche Reise von über 20 Meilen.
Große Gruppen von Architekten, Bauherren, Dekorateuren und Künstlern führten die zugewiesenen Aufgaben aus und errichteten das antike Amphitheater. Allerdings sollte Kaiser Vespasian die Vollendung des grandiosen Bauwerks nicht mehr erleben; er starb im Jahr 79. Ein Jahr später weihte sein Nachfolger Titus das Kolosseum bei seiner Eröffnung ein.
allgemeine Beschreibung
Wie alle anderen Amphitheater des antiken Roms wurde das Amphitheater des Kolosseums in Form einer Ellipse erbaut, in deren Mitte sich eine Arena derselben Form befindet. Um die Arena herum sind konzentrische Ringe mit Sitzplätzen für Zuschauer gebaut. Das Kolosseum unterscheidet sich von allen anderen Bauwerken dieser Art durch seine beeindruckenden Ausmaße. Die Länge der äußeren Ellipse des Kolosseums beträgt bis zu 524 Meter, die Hauptachse beträgt etwa 188 m und die Nebenachse fast 156 m. Die Amphitheater-Arena erreicht eine Länge von etwa 86 m und eine Breite von fast 54 m Die Höhe der Mauern des Kolosseums liegt zwischen 48 und 50 Metern.
Die Basis des Bauwerks bilden 80 radial gerichtete Pfeiler, verstärkt durch Wände sowie tragende Gewölbe und Decken. Das Kolosseum ist so massiv, dass für seinen Bau ein Fundament mit einer Dicke von 13 Metern errichtet werden musste. Die Außenseite des Gebäudes wurde mit Travertin verziert, der von Tivoli geliefert wurde.
Fassade des Amphitheaters
Die Architektur des Kolosseums ist majestätisch und grandios, es überrascht immer noch mit seiner Pracht. In der Außenwand des fast 50 Meter hohen Amphitheaters befindet sich ein zweistufiger Sockel, die Fassade des Gebäudes selbst ist in vier Ebenen gegliedert. Die drei unteren Ebenen sind Arkaden (mehrere Bögen gleicher Größe und Form, die von Säulen oder Pfeilern getragen werden). Diese architektonische Technik war im 1. Jahrhundert n. Chr. sehr beliebt.
Die Bögen des untersten Stockwerks sind etwas mehr als sieben Meter hoch und die Stützen, die sie tragen, sind fast 2,5 Meter breit und etwa 2,8 Meter tief. Der Abstand zwischen den Stützen beträgt 4,2 Meter. Vor den Bögen sind Säulen dorischer Ordnung errichtet, das Gebälk (oberer Teil) ist jedoch in einem anderen Baustil gestaltet.
Eine interessante Tatsache ist, dass 76 der 80 Bögen der unteren Etage nummeriert waren. Es blieben noch vier ohne Nummern übrig, die sich an den Enden der Achsen befanden; sie waren die Haupteingänge zum Kolosseum.
Oberer Teil der Fassade
Die Säulen auf der zweiten Ebene des Kolosseum-Amphitheaters ruhten auf dem Dachboden (dekorative Wand), der sich über dem Gebälk der ersten Ebene befand. Die Arkaden der zweiten Etage unterscheiden sich von den Arkaden der ersten durch die Höhe der Säulen und auch dadurch, dass sie nicht dorisch, sondern ionisch sind. Auch das Gebälk, die Attika, die als Basis für die Säulen der dritten Reihe diente, war kleiner als auf der ersten Etage.
Die Höhe der Bögen auf der dritten Ebene ist etwas geringer als auf der zweiten und beträgt 6,4 Meter. Der Hauptunterschied zwischen den Bögen der zweiten und dritten Etage bestand darin, dass sich in jeder Öffnung eine Statue befand. Auf der dritten Ebene waren die Wände mit Pilastern im korinthischen Stil verziert. Durch jedes Pilasterpaar wurde ein Fenster eingebracht.
Name der Struktur
Viele Menschen stellen die Frage: „Warum wurde das Kolosseum Kolosseum genannt?“ Es ist erwähnenswert, dass es ursprünglich Flavisches Amphitheater genannt wurde, da diese Kaiserdynastie an seinem Bau beteiligt war. Den Namen Kolosseum erhielt dieses Gebäude erst viel später, es entstand im 8. Jahrhundert. Es weist auf die enorme Größe dieses Amphitheaters hin; im gesamten Römischen Reich gab es keine Gebäude dieser Größe.
Es gibt jedoch eine Version, dass das Kolosseum so genannt wurde, weil der Koloss (Statue) von Nero daneben stand. Es bestand aus Bronze und erreichte eine Höhe von 37 Metern. Später ließ Kaiser Commodus sie neu gestalten und ersetzte den Kopf der Statue. Nun ist es schwer zu sagen, warum das flavische Amphitheater in Kolosseum umbenannt wurde, aber beide Versionen sind ziemlich konsistent, und Historiker haben noch keine Widerlegung dafür gefunden.
Zweck des Kolosseums
Für das einfache Volk und die Patrizier war das Kolosseum im antiken Rom der Hauptort, an dem verschiedene Unterhaltungsveranstaltungen stattfanden. Hier fanden überwiegend Gladiatorenkämpfe statt, die damals sehr beliebt waren. Auch Tierverfolgung und Naumachie wurden hier durchgeführt ( Seeschlachten). Zur Durchführung von Seeschlachten wurde die Arena des Kolosseums mit Wasser gefüllt, woraufhin die Schlachten begannen.
Während der Herrschaft von Kaiser Macrinus im Jahr 217 wurde das Gebäude des Kolosseums durch einen Brand schwer beschädigt. Doch unter dem nächsten Kaiser wurde das Kolosseum restauriert. Im Jahr 248 feierte Kaiser Philipp in diesem Gebäude im großen Stil das tausendjährige Bestehen Roms. Und im Jahr 405 im Kolosseum Gladiatorenkämpfe wurden von Kaiser Honorius verboten. Dies war auf die Verbreitung des Christentums zurückzuführen, das später zur Hauptreligion des Römischen Reiches wurde. Die Tierverfolgung hielt hier an, wurde aber nach dem Tod Kaiser Theoderichs des Großen im Jahr 526 ebenfalls eingestellt.
Das Kolosseum im Mittelalter
Die Geschichte des Kolosseums im Mittelalter war nicht die beste. Die Invasionen der Barbaren führten nicht nur zum Amphitheater, sondern auch nach Rom selbst, und nach und nach begann das Kolosseum einzustürzen. Im 6. Jahrhundert wurde dem Amphitheater eine Kapelle hinzugefügt, die dem gesamten Bau jedoch keinen religiösen Status verlieh. Die Arena, in der früher Gladiatoren kämpften, Tiere ausgruben und Seeschlachten austrugen, wurde in einen Friedhof umgewandelt. Die Arkaden und Gewölberäume wurden in Werkstätten und Wohnungen umgewandelt.
Vom 11. bis zum 12. Jahrhundert wurde das Kolosseum zu einer Art Festung für den römischen Adel, der sich gegenseitig um das Recht auf Macht über die einfachen Bürger streitete. Sie waren jedoch gezwungen, das Amphitheater an Kaiser Heinrich VII. abzutreten, der es anschließend dem römischen Volk und dem Senat überließ.
Zu Beginn des 14. Jahrhunderts veranstalteten örtliche Aristokraten im Kolosseum Stierkämpfe; von da an begann das Gebäude allmählich einzustürzen. In der Mitte des 14. Jahrhunderts ließ ein starkes Erdbeben das Gebäude einstürzen, das am meisten darunter litt Südseite.
Kolosseum im XV-XVIII Jahrhundert
Da das Kolosseum zu dieser Zeit nicht zu den berühmtesten Sehenswürdigkeiten der Welt zählte, begann man es nach und nach als solche zu nutzen Baumaterial. Der Stein wurde nicht nur von den eingestürzten Mauern entfernt, sondern auch speziell aus dem Kolosseum selbst herausgeholt. Vom 15. bis 16. Jahrhundert wurden hier im Auftrag verschiedener Päpste Steine für den Bau des venezianischen Palastes, des Palazzo Farnese und des Kanzleipalastes abgebaut.
Trotz dieser Barbarei blieb ein bedeutender Teil des Kolosseums erhalten, ein Teil der Struktur wurde jedoch verstümmelt. Papst Sixtus V. wollte das erhaltene Amphitheater als Tuchfabrik nutzen und Clemens IX. baute das Kolosseum in eine Salpeterfabrik um.
Erst im 18. Jahrhundert begannen die Päpste, dieses alte majestätische Bauwerk richtig zu behandeln. Papst Benedikt XIV. nahm das Kolosseum unter seinen Schutz und begann, es als einen Ort der Erinnerung an die Christen zu betrachten, die während der Verfolgung durch Rom starben. In der Mitte der Arena wurde ein riesiges Kreuz aufgestellt, um das herum mehrere Altäre zur Erinnerung an die Reise Christi nach Golgatha aufgestellt waren.
Im Jahr 1874 wurden das Kreuz und die Altäre aus der Arena des Kolosseums entfernt und die neuen Päpste kümmerten sich weiterhin um die Struktur. Auf ihren Befehl hin wurde das Amphitheater nicht nur sicher gehalten, sondern auch die Mauern, die einstürzen könnten, wurden verstärkt.
Kolosseum heute
Derzeit steht das Kolosseum unter staatlichem Schutz und wird rund um die Uhr bewacht. An ihrer Stelle wurden, soweit möglich, die erhaltenen Ruinen des Amphitheaters aufgestellt. Es wurde beschlossen, die Arena zu erkunden, und auf ihrem Territorium wurden archäologische Ausgrabungen durchgeführt. Überraschenderweise entdeckten Wissenschaftler Keller unter der Arena. Vermutlich dienten sie als eine Art Kulisse für Menschen und Tiere, bevor sie die Arena betraten.
Trotz fast zweitausend Jahren und schwieriger Prüfungen hinterlassen die Überreste des Kolosseums ohne Innen- oder Außendekoration immer noch einen unvergesslichen Eindruck auf den Menschen, der sich hier befindet. Selbst in diesem Zustand kann man sich leicht vorstellen, wie das Kolosseum in seinem ursprünglichen Zustand genau aussah bessere Zeiten. Die Monumentalität der Architektur ist in ihrer Größe beeindruckend und gleichzeitig sieht man das Erlesene Römischer Stil. Das Kolosseum gilt zu Recht als eine der berühmtesten Attraktionen der Welt.
Heute verschlechtert sich die Lage aufgrund von Regenwasser und Luftverschmutzung immer weiter. Die italienische Regierung hat ein Programm zur Restaurierung und Erhaltung dieses erstaunlichen historischen und architektonischen Denkmals des antiken Roms entwickelt. Es wird in naher Zukunft umgesetzt. In diesem Zeitraum ist den aus aller Welt anreisenden Touristen der Zutritt zum Kolosseum nicht mehr gestattet.
Dieses Gebäude ist zu einem der Symbole Italiens geworden Der Schiefe Turm von Pisa oder der Trevi-Brunnen. Das Kolosseum behauptet heute, eines der neuen Weltwunder zu sein. Unter den traditionellen sieben sind folgende Attraktionen bekannt:
- Pyramiden in Ägypten.
- Statue des Zeus in Griechenland.
- Tempel der Artemis in Ephesus.
- Mausoleum in Halicarnak.
- Der Koloss von Rhodos.
- Leuchtturm von Alexandria.
- Hängende Gärten Semiramis in Babylon.
Von allen aufgeführten Sehenswürdigkeiten sind jedoch bis heute nur die Pyramiden erhalten. Den Rest kann man nur aus Mythen und Legenden lernen. Sie können das Kolosseum noch heute bewundern, obwohl dieses Gebäude fast zweitausend Jahre alt ist. Wenn Sie sich in Rom befinden, sollten Sie unbedingt dieses einzigartige historische und architektonische Denkmal besuchen.
Es wird zu Recht das „Wappen Roms“ genannt, denn trotz des Vandalismus und der langfristigen Zerstörung, denen das historische Denkmal ausgesetzt ist, hinterlässt es auch einen großen Eindruck auf diejenigen, die das Kolosseum zum ersten Mal sehen konnten.
Geschichte des Kolosseums
Das Kolosseum, eines der berühmtesten Gebäude der Welt, das Wahrzeichen des antiken Roms, wäre möglicherweise nie gebaut worden, wenn Vespasian nicht beschlossen hätte, Spuren der Herrschaft seines Vorgängers Nero zu vernichten. Zu diesem Zweck wurde an der Stelle des Teiches mit Schwänen, der den Innenhof des Goldenen Palastes schmückte, ein majestätisches Amphitheater errichtet, das 70.000 Zuschauern Platz bot.
Zu Ehren der Eröffnung fanden im Jahr 80 n. Chr. Spiele statt, die 100 Tage dauerten und bei denen 5.000 Wildtiere und 2.000 Gladiatoren getötet wurden. Trotzdem ließ sich die Erinnerung an den vorherigen Kaiser nicht so leicht auslöschen: Offiziell hieß die neue Arena Flavisches Amphitheater, in der Geschichte blieb sie jedoch als Kolosseum in Erinnerung. Offenbar bezieht sich der Name nicht auf seine eigenen Dimensionen, sondern auf die riesige Statue von Nero in Form des Sonnengottes, die eine Höhe von 35 Metern erreicht.
Kolosseum im antiken Rom
Lange Zeit war das Kolosseum für die Bewohner Roms und Besucher ein Ort für Unterhaltungsveranstaltungen wie Tierverfolgungen, Gladiatorenkämpfe und Seeschlachten.
Die Spiele begannen am Morgen mit einer Gladiatorenparade. Der Kaiser und seine Familie beobachteten das Geschehen aus der ersten Reihe; Senatoren, Konsuln, Vestalinnen und Priester saßen in der Nähe. Etwas weiter entfernt saß der römische Adel. In den nächsten Reihen sitzen Mittelklasse; Danach wichen die Marmorbänke überdachten Galerien mit Holzbänken. Oben saßen Plebejer und Frauen, und daneben saßen Sklaven und Ausländer.
Die Aufführung begann mit Clowns und Krüppeln: Sie kämpften auch, aber nicht ernsthaft. Manchmal erschienen Frauen zu Bogenschießen-Wettbewerben. Und dann kamen Tiere und Gladiatoren an die Reihe. Die Kämpfe waren unglaublich brutal, aber die Christen in der Arena Kolosseum nicht gequält. Nur 100 Jahre nach der Anerkennung des Christentums wurden Spiele verboten und Tierschlachten dauerten bis ins 6. Jahrhundert an.
Es wurde angenommen, dass im Kolosseum regelmäßig Christen hingerichtet wurden, doch spätere Untersuchungen deuten darauf hin, dass es sich dabei um einen erfundenen Mythos handelte katholische Kirche. Während der Herrschaft von Kaiser Macrinus wurde das Amphitheater durch einen Brand schwer beschädigt, aber bald darauf im Auftrag von Alexander Severus restauriert.
Kaiser Philipp feierte im Jahr 248 noch Kolosseum Jahrtausend Roms mit grandiosen Aufführungen. Im Jahr 405 verbot Honorius Gladiatorenkämpfe als unvereinbar mit dem Christentum, das nach der Herrschaft von Konstantin dem Großen zur vorherrschenden Religion des Römischen Reiches geworden war. Trotzdem kam es im Kolosseum bis zum Tod Theoderichs des Großen weiterhin zu Tierverfolgungen. Danach kamen traurige Zeiten für das Flavische Amphitheater.
Zerstörung des Kolosseums
Die Invasionen der Barbaren ließen das Kolosseum in einem schlechten Zustand zurück und markierten den Beginn seiner allmählichen Zerstörung. Vom 11. Jahrhundert bis 1132 diente es als Festung einflussreicher römischer Familien, die um die Macht über ihre Mitbürger stritten, insbesondere die Familien Frangipani und Annibaldi. Letztere waren gezwungen, das Amphitheater an Kaiser Heinrich VII. abzutreten, der es wiederum dem Senat und dem Volk schenkte.
Im Jahr 1332 veranstaltete die örtliche Aristokratie hier noch Stierkämpfe, doch von da an begann die Zerstörung des Kolosseums. Sie begannen, es als Baumaterialquelle zu betrachten. Für den Bau neuer Bauwerke wurden nicht nur herabgefallene Steine, sondern auch speziell gebrochene Steine verwendet. Also, im XV und 16. Jahrhundert Papst Paul II. nutzte Material aus dem Kolosseum für den Bau des venezianischen Palastes, Kardinal Riario für den Palast der Kanzlei und Paul III. für den Palazzo Farnese.
Trotzdem blieb ein bedeutender Teil des Kolosseums erhalten, obwohl das Gebäude weiterhin entstellt war. Sixtus V. wollte damit eine Tuchfabrik errichten, und Clemens IX. baute das Kolosseum in eine Anlage zur Salpetergewinnung um. Seine Travertinblöcke und Marmorplatten wurden zur Schaffung vieler städtischer Meisterwerke verwendet.
Mehr gute Einstellung Die Arbeiten an dem majestätischen Denkmal begannen erst Mitte des 18. Jahrhunderts, als Benedikt XIV. es unter seinen Schutz nahm. Er widmete das Amphitheater der Passion Christi als einem Ort, der vom Blut vieler christlicher Märtyrer durchtränkt war. Auf seinen Befehl hin wurde in der Mitte der Arena ein riesiges Kreuz aufgestellt und darum herum eine Reihe von Altären errichtet. Erst 1874 wurden sie entfernt.
Später kümmerten sich die Päpste weiterhin um das Kolosseum, insbesondere Leo XII. und Pius VII., die einsturzgefährdete Bereiche der Mauern mit Strebepfeilern verstärkten. Und Pius IX. reparierte einige der Innenwände.
Das Kolosseum heute
Das heutige Erscheinungsbild des Kolosseums ist ein Triumph des Minimalismus: eine strenge Ellipse und drei Ebenen mit genau berechneten Bögen. Dies ist das größte antike Amphitheater: Die Länge der äußeren Ellipse beträgt 524 Meter, die Hauptachse beträgt 187 Meter, die Nebenachse beträgt 155 Meter, die Länge der Arena beträgt 85,75 Meter und ihre Breite beträgt 53,62 Meter; Die Höhe der Mauern beträgt 48-50 Meter. Dank dieser Größe bot es Platz für bis zu 87.000 Zuschauer.
Das Kolosseum wurde auf einem 13 Meter dicken Betonfundament errichtet. In seiner ursprünglichen Form befand sich in jedem Bogen eine Statue, und der riesige Raum zwischen den Wänden wurde mithilfe eines speziellen Mechanismus, der von einem Team von Seeleuten bedient wurde, mit Leinwand bedeckt. Doch weder Regen noch sonnige Hitze konnten dem Spaß im Weg stehen.
Jetzt kann jeder durch die Ruinen der Galerien spazieren und sich vorstellen, wie sich Gladiatoren auf Schlachten vorbereiteten und wilde Tiere unter der Arena umherstürmten.
Das Kolosseum wird von der derzeitigen italienischen Regierung mit größter Sorgfalt bewacht, in deren Auftrag die Bauherren unter Anleitung von Archäologen die liegenden Trümmer, wo möglich, an ihren ursprünglichen Platz einbrachten. In der Arena wurden Ausgrabungen durchgeführt, die zur Entdeckung von Kellerräumen führten, die dazu dienten, Menschen und Tiere zu befördern, verschiedene Dekorationen in die Arena zu bringen oder sich mit Wasser zu füllen und Schiffe hochzuheben.
Trotz aller Strapazen, die das Kolosseum während seines Bestehens erlebte, hinterlassen seine Ruinen ohne innere und äußere Verzierungen immer noch einen unauslöschlichen Eindruck mit ihrer Majestät und machen deutlich, wie seine Architektur und Lage aussahen. Erschütterungen durch den ständigen Stadtverkehr, Luftverschmutzung und versickerndes Regenwasser haben das Kolosseum in einen kritischen Zustand gebracht. Um es zu erhalten, sind an vielen Stellen Verstärkungen erforderlich.
Erhaltung des Kolosseums
Um das Kolosseum vor weiterer Zerstörung zu bewahren, wurde eine Vereinbarung zwischen der römischen Bank und dem italienischen Ministerium geschlossen kulturelles Erbe. Der erste Schritt besteht aus der Restaurierung, der Behandlung der Arkaden mit einer wasserdichten Masse und der Rekonstruktion des Holzbodens der Arena. Zuletzt wurden einige der Bögen restauriert und Problembereiche des Bauwerks verstärkt.
Heutzutage ist das Kolosseum ein Symbol Roms und eine der beliebtesten Touristenattraktionen. Im Jahr 2007 wurde es zu einem der neuen sieben „Weltwunder“ gewählt.
Im 8. Jahrhundert sagten Pilger: „Solange das Kolosseum steht, wird Rom bestehen; wenn das Kolosseum verschwindet, wird Rom verschwinden und mit ihm die ganze Welt.“
Das Kolosseum von Rom, dessen ungeschminktes Foto uns nur von Trümmern befreite Ruinen zeigt, wird einfache Ruinen bleiben, wenn man die Fakten seines schwierigen Schicksals nicht kennt. Wenn man ihn in einer Touristenmenge trifft, sieht man das Wichtigste nicht – Spuren der Geschichte, die man kennt. Aus dem Artikel Sie
- Sie werden auf dem Foto des Denkmals die Details sehen, die bei Touristen Fragen aufwerfen,
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Das Kolosseum von Rom: Fotos und „Schweigen der Lämmer“
Auf Lateinisch ist das Kolosseum – Colosseo – Koloss – eine Skulptur oder ein architektonisches Bauwerk von enormer Größe. Neben dem Theater stand eine kolossale Statue von Nero, die später zum Sonnengott umgestaltet wurde. Kurz gesagt, im 8. Jahrhundert, sieben Jahrhunderte nach dem Bau des Gebäudes Kolosseum Sie nannten es eine Skulptur, nicht ein Amphitheater.
Im Mittelalter galt sie (die Skulptur) als Symbol für die Beständigkeit Roms. Aus dieser Zeit gibt es ein bekanntes Epigramm: „Wenn der Koloss (Kolosseum) fällt, wird Rom fallen.“ Wenn Rom fällt, wird die Welt fallen.
TOP 3 Fotos der ehemaligen Größe des Kolosseums
Das grandiose weiße Gebäude, ausgekleidet mit Travertin (Kalktuff), hatte 4 Etagen. Die ersten drei bestanden aus sich wiederholenden Säulen und Bögen:
- die einfachsten Säulen der dorischen Ordnung befanden sich auf der ersten,
- Säulen ionischer Ordnung auf der zweiten,
- und kunstvoll verzierte Säulen korinthischer Ordnung auf der dritten.
In den gewölbten Öffnungen befanden sich Statuen von Göttern und adligen Bürgern. Der vierte Stock hatte keine Bögen – kleine Fenster ließen Licht herein. Auffällig sind die umlaufenden Steinbefestigungen. Auf diesen Befestigungen ruhten Holzmasten, die das Segeldach stützten. Eine Krone aus 240 Masten hielt Segel, um die Zuschauer bei Mittagsshows vor der Sonne zu schützen.
So sah das Kolosseum in Rom aus. Fotoillustration von Giorgio Albertini Link 
Klicken Sie, um das Bild zu vergrößern Ein architektonisches Meisterwerk als Rache des Kaisers
Der Bau des Kolosseums wurde 72 n. Chr. vom flavischen Kaiser Vespasian in Auftrag gegeben. Übrigens war er es, der die Statue von Nero Helios umbenannte, weil er erstere nicht mochte. Und das Theater, das die Höhe des Kolosses um 13 Meter übertrifft, wurde gezielt an der Stelle des Schlossteichs im Park seines Vorgängers platziert.
Der Bau des Gebäudes dauerte mehrere Jahre und wurde unter Kaiser Titus (auch Flavius), der von 79 bis 81 regierte, fertiggestellt. Deshalb wurde es ursprünglich genannt Amphitheater Flavio, und nicht so, wie wir es heute gewohnt sind.
Weniger als tausend Jahre später geriet der Koloss von Nero völlig in Vergessenheit. Der Name blieb dem Gebäude erhalten, das auch heute noch von seiner Größe ist. Das größte Amphitheater könnte ein Denkmal für Kaiser Nero sein, dessen Lieblingsbeschäftigung die Schauspielerei war. Und es wurde zu einem Racheakt, nicht durch Ironie des Schicksals, sondern auf Befehl von Vespasian.
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Viele Jahre lang fanden in der Theaterarena Gladiatorenkämpfe, Tierjagden und Seeschlachten (Naumachie oder Naumachia) statt. Letztere galten als besonders luxuriöses Spektakel. Nach dem Brand von 217 n. Chr. Das flavische Amphitheater wurde restauriert.
Mit großen Aufführungen wurde dort im Jahr 248 das tausendjährige Jubiläum Roms gefeiert.
Augenzeugen zufolge wurden während der „Feier“ Hunderte Tiere getötet, darunter 60 Löwen, 32 Elefanten und 40 wilde Pferde, Elche, Zebras, Tiger, Giraffen und Flusspferde. Darüber hinaus wurden zur Belustigung des Publikums Kämpfe mit zweitausend Gladiatoren präsentiert.
Als das Christentum zur vorherrschenden Religion des Reiches wurde, wurden Gladiatorenkämpfe verboten, da sie dem Geist des Christentums widersprachen, aber die Tierverfolgung ging weiter.
„Chips“ der Architektur des Kolosseums in Rom
Für den Bau des Gebäudes wurden enorme Materialmengen bereitgestellt: 100.000 Tonnen Travertin und 300 Tonnen Eisen wurden benötigt. Um ein solch riesiges Bauwerk stabil zu machen, wurden die Blöcke und Säulen auf sehr raffinierte Weise mit Eisenbefestigungen und Blei von innen befestigt. Zum besseren Verständnis haben wir sogar ein Diagramm bereitgestellt.
- Im Basisblock wurden eine kleine quadratische Aussparung und eine kleine Nut (Scanalatura) vorbereitet.
- In dieses quadratische Loch wurde eine eiserne, pyramidenförmige Halterung, ähnlich einer Speerspitze, eingesetzt.
- Ein weiterer Baustein wurde darauf gelegt und in die Nut gegossen geschmolzenes Blei, der die Eisenbefestigung mobilisierte.
Dadurch konnten die beiden Blöcke nicht mehr abrutschen, konnten aber bei Bedarf entfernt werden. Die heute in den Blöcken sichtbaren Löcher sind das Ergebnis von Versuchen, von dort Blei und Eisen zu gewinnen. Schauen Sie sich das erste und zweite Foto am Anfang des Artikels genau an: Die Löcher sind deutlich zu erkennen.
Das römische Kolosseum heute. Fotos von Kellern Die Böden des Gebäudes waren komplett mit wunderschönen weißen Marmorplatten bedeckt. Um zu verhindern, dass Rostflecken auf diesen Platten zurückblieben, befestigten die Römer sie mit Marmornägeln.
Leider waren es diese Technologie und die hervorragenden Materialien, die im Mittelalter zur Zerstörung des Kolosseums führten. Die „dankbaren“ Nachkommen der großen Vorfahren stahlen Materialien für den Bau neuer Paläste und Tempel. Das Kolosseum wurde zum Steinbruch. Ähnliche Prozesse konnten in der Gegend beobachtet werden ehemalige UdSSR nach seinem Zusammenbruch.
Geheimnisse hinter den Kulissen und Spezialeffekte auf dem Foto
Unter der mit Sand bedeckten Arena befanden sich zwei unterirdische Stockwerke. Dort wurden Löwenkäfige und Gladiatoren aufbewahrt. Auf dem Foto oben ist es deutlich zu erkennen.
Wie alle Theater verfügte auch das Kolosseum über einen Backstage-Bereich. Sie befanden sich an den Seiten der Bühne. Hierher kamen die Spezialeffekte. Eines der interessantesten war das plötzliche Auftauchen von Bestien und Gladiatoren in der Arena.
Aufzüge des Kolosseums in Rom Dieser Trick war dank des Aufzugssystems möglich. Es waren 28. Der Aufzug wurde manuell angetrieben und fuhr dank eines schweren Gegengewichts sofort nach oben. So öffnete sich plötzlich die Tür und Gladiatoren oder wilde Tiere erschienen in einer Staubwolke in der Arena.
Die Sitzplätze im römischen Kolosseum spiegelten den Status der Zuschauer wider. Die prestigeträchtigsten befanden sich im Untergeschoss. Die wunderschönen weißen Carrara-Marmorböden und Brunnen sind noch heute zu sehen. Wasser trinken. Im Inneren des römischen Kolosseums gab es ein gut organisiertes System von Treppen und Durchgängen. Dadurch konnten Menschenansammlungen vermieden werden. Das Publikum konnte das Gebäude bereits wenige Minuten nach Ende der Vorstellung verlassen.
Was haben ein Friedhof, ein Salpeter und das Kolosseum gemeinsam?
Im Laufe der nächsten Jahrhunderte ließen sich Handwerker, Ladenbesitzer und Einsiedler in den Bögen des Flavio-Amphitheaters nieder. Gegen Ende des 6. Jahrhunderts wurde das Theater um eine Kapelle erweitert und die Arena für Bestattungen genutzt.
Später diente das Kolosseum als Festung für römische Adelsfamilien, die um die Macht kämpften. Am Ende mussten sie es Kaiser Heinrich VII. übergeben. Und er wiederum an den römischen Senat und das Volk. Danach wurde die Arena für kurze Zeit für Stierkämpfe genutzt.
Am Ende des Römischen Reiches war die Stadt Rom verlassen. Eines der grandiosesten Gebäude Antike Welt Das Kolosseum wurde verlassen. Ein starkes Erdbeben im Jahr 1349 zerstörte es südlicher Teil Gebäude und es ist zu einer Quelle für Baumaterialien geworden Venezianischer Palast, für den Kanzleipalast (Cancelleria), für den Palazzo Farnese – das beste Beispiel des Renaissancestils in Rom. Jahre später verwandelte Papst Clemens IX. das Theater in eine Salpeterfabrik.
Erst im 18. Jahrhundert nahm Benedikt XIV. es als Folterstätte für viele christliche Märtyrer unter seinen Schutz. In den nächsten Jahren kümmerten sich die Päpste um die Sicherheit der erhaltenen Teile und versuchten sogar, einige Teile wiederherzustellen.
Im 21. Jahrhundert wurde das Kolosseum in die von Bernard Weber zusammengestellte Liste der „7 neuen Weltwunder“ aufgenommen. Die Wahlen fanden per SMS, Telefon und Internet statt.
Das zweiminütige Video vermittelt einen Eindruck von der Erhabenheit dieses Baudenkmals des antiken Roms.
Das Kolosseum von Rom, dessen Foto des rekonstruierten Modells deutlich zeigt, wie es zu Beginn unserer Zeitrechnung aussah, steht unter Schutz. Die Fragmente wurden, soweit möglich, wieder an ihren ursprünglichen Platz gestellt. In der Arena wurden Ausgrabungen durchgeführt und die Keller geöffnet. Die Strapazen und Nöte, die das Kolosseum seiner äußeren und inneren Dekoration beraubten, trugen nur zur rauen Erhabenheit der Ruinen bei. Dadurch entsteht ein klares Verständnis seiner Architektur.
Am Tag der offiziellen Eröffnung des Kolosseums in Rom (dieses Ereignis fand im Jahr 80 n. Chr. statt) starben mehr als zweitausend Gladiatoren in der Arena und etwa fünftausend Tiere wurden getötet. Und nach konservativsten Schätzungen starben hier in der gesamten Geschichte dieses einzigartigen Baudenkmals mehr als eine halbe Million Menschen und mindestens eine Million Raubtiere.
Wenn man dieses Wahrzeichen betrachtet, raubt es einem einfach den Atem: Es ist so riesig, dass seine Größe einen in Erstaunen versetzen kann. Daher verstehen Sie: Das flavische Amphitheater ist wirklich ein neues Weltwunder.
Diese grandiose Attraktion befindet sich in der Hauptstadt Italiens, Rom, zwischen den Hügeln Palatnisky, Tsilievsky und Esquilin (wo sich das Kolosseum genau befindet, können Sie dem Stadtplan entnehmen). Das Kolosseum wurde unweit des Goldenen Palastes von Nero anstelle des Sees errichtet, in dem einst Schwäne schwammen.
Aussehen
Die Geschichte des Kolosseums in Rom, des wahren Tempels des Todes, beginnt im Jahr 68, als einer der grausamsten Herrscher der Antike, Nero, Selbstmord beging, woraufhin der Bürgerkrieg begann, der dauerte etwa zwei Jahre, in deren Folge Titus Flavius Vespasian Kaiser wurde.
Nach seiner Machtübernahme beschloss der neue Herrscher sofort, das Zentrum Roms wieder aufzubauen und alles zu zerstören, was die Menschen an seinen Vorgänger erinnern könnte.
Dies wurde fast erreicht: Nur der Palast des ehemaligen Herrschers blieb übrig, dessen Fläche zusammen mit dem daneben liegenden Park etwa 120 Hektar einnahm – und das Problem damit musste irgendwie gelöst werden. Dies geschah auf recht originelle Weise: Vespasian beschloss, verschiedene Institutionen im Gebäude selbst unterzubringen, und befahl, den Teich in der Nähe des Palastes aufzufüllen und an seiner Stelle eine einzigartige Attraktion zu errichten – ein Amphitheater von beispielloser Größe.
Obwohl das Volk seine Idee mit einem Knall aufnahm, konnte die Erinnerung an Nero immer noch nicht ausgelöscht werden: Obwohl die neue Arena offiziell Flavius-Amphitheater hieß, nannten sie das Volk das Kolosseum (vom lateinischen Wort riesig, kolossal). ) - zu Ehren der riesigen 35- eine drei Meter hohe Bronzestatue, die sich zu Neros Lebzeiten im Vestibül des Goldenen Palastes befand und dann unweit des errichteten Tempels des Todes aufgestellt wurde.
Konstruktion
Der Bau des Kolosseums dauerte nicht lange – die Bauarbeiten dauerten etwa neun Jahre. Beteiligt waren mehr als 100.000 Sklaven, die speziell aus Judäa nach Rom gebracht wurden (auf der Karte liegt dieses Land an der Ostküste des Mittelmeers). Eingeladen waren professionelle Bauherren, Architekten, Ingenieure, Bildhauer – kurzum alle, die nötig waren, um dem Gebäude ein möglichst pompöses und majestätisches Aussehen zu verleihen.
Obwohl der Bau des zukünftigen Tempels des Todes recht schnell voranschritt, stellte sich heraus, dass das Kolosseum in Rom unter drei Herrschern errichtet wurde: Vespasian lebte nur ein Jahr vor Abschluss der Bauarbeiten, sodass der Bau von seinem Sohn abgeschlossen wurde , Kaiser Titus. Als er starb, fügte Vespasians zweiter Sohn, der nach dem Tod seines Bruders Domitian den Thron bestieg, dieser Attraktion eine weitere Ebene hinzu, die für arme Leute, Sklaven und Frauen gedacht war (hauptsächlich Stehplätze).
Trotz der hohen Arbeitsgeschwindigkeit erwies sich dieses Wunder der Antike als so hochwertig und gut, dass es nicht nur mehr als fünfhundert Jahre lang aktiv für seinen vorgesehenen Zweck genutzt wurde, sondern auch gut überdauern konnte an diesem Tag (wenn die Leute nicht Steine gestohlen hätten, um andere Gebäude zu bauen, würde es jetzt höchstwahrscheinlich viel besser aussehen).
Aussehen
Trotz der Tatsache, dass antike Historiker behaupteten, dass etwa 70.000 Zuschauer gleichzeitig im Amphitheater sein könnten, moderne Forschung zeigte, dass das römische Kolosseum nicht mehr als 50.000 Menschen aufnehmen konnte. (was auch viel ist, besonders für die damalige Zeit). Das Baudenkmal hatte ursprünglich drei Stockwerke, die Höhe der Mauern betrug etwa 50 m und das Fundament des Gebäudes betrug 13 m.
Der Tempel des Todes wurde in Form einer Ellipse gebaut, und in seiner Mitte befand sich eine Arena derselben Form, die auf allen Seiten von Tribünen umgeben war. Die Länge der äußeren Ellipse überstieg 520 m, die Länge der Arena betrug 86 m und die Breite betrug 54 m.
Die Wände des Tempels wurden aus Stein- oder Marmorblöcken aus Kalksteintuff gebaut, die aus Tivoli gebracht wurden (diese Stadt liegt auf der Karte 24 km nordwestlich von Rom). Ziegel und Tuffstein wurden auch für den Bau von Innenwänden verwendet. Die Marmor- und Steinblöcke wurden durch schwere Stahlseile verbunden.
Beim Bau des Kolosseums in Italien kam erstmals eine Lösung zum Einsatz, die auch heute noch beim Bau von Sportarenen zum Einsatz kommt: Es wurden achtzig Ein-/Ausgänge vorgesehen, durch die Zuschauer das Gebäude in einer Viertelstunde komplett füllen konnten und innerhalb von fünf Minuten losfahren. Vier Eingänge waren für Vertreter der höchsten Aristokratie vorgesehen, und der Rest der Zuschauer betrat das römische Kolosseum unter den Bögen der unteren Reihe, die jeweils mit lateinischen Ziffern gekennzeichnet waren (insgesamt waren es 76 und eine Treppe führte). von jedem), danach gingen sie die Stufen hinauf.
Rund um die Arena befanden sich Zuschauerreihen mit Steinbänken. Die unterste Reihe war für den Kaiser, seine Familienmitglieder und die Vestalinnen bestimmt – ihre Plätze befanden sich auf der Nord- und Südseite der Arena (es gab beste Orte). Auch Senatoren hatten das Recht, hier zu sein. Eine hohe Brüstung trennte die Elitereihe von der Arena und gewährleistete so absolute Sicherheit für die Zuschauer.
Oberhalb der Kaiserreihe befanden sich drei Stockwerke, die jeweils für Zuschauer einer bestimmten Kategorie bestimmt waren:
- Die erste Reihe hatte 20 Reihen und war für die Stadtverwaltung sowie für Personen aus dem Reiterstand gedacht;
- Der zweite Stock bestand aus 16 Reihen – nur wer das römische Bürgerrecht besaß, hatte das Recht, sich hier aufzuhalten. Es war durch eine hohe Mauer vom dritten Rang getrennt;
- Die letzte Etage war für Menschen aus der Unterschicht gebaut, und damit sie das Geschehen in der Arena besser sehen konnten, lag sie auf einer steileren Fläche;
- Über dem dritten Stock befand sich ein Portikus, auf dessen Dach sich Matrosen befanden: Bei schlechtem Wetter zogen sie eine riesige Markise über das Gebäude, die die Zuschauer vor Witterungseinflüssen schützen sollte.
Leben im Amphitheater
Neben Gladiatorenkämpfen und Tierhetze fanden hier auch Seeschlachten statt. Dazu entfernten die Bediensteten den Holzboden aus der Arena, unter der sich die Räume für die Gladiatoren befanden. mit Gesamtfläche etwa sechs Hektar. Bei Seeschlachten wurden diese Räume mit einem speziellen System mit Wasser gefüllt (interessanterweise nahmen sogar Galeeren an diesen Schlachten teil).
Vierhundert Jahre lang war dieser Tempel des Todes eine Art Vergnügungszentrum für die Römer und Gäste der Stadt, wo sie vom frühen Morgen bis zur Dunkelheit blutige Gladiatorenkämpfe, Tierhetze und Schlachten auf dem Wasser verfolgen konnten. Dies dauerte bis zum Jahr 405, als Kaiser Honorius das Verbot von Gladiatorenkämpfen anordnete, da sie mit der christlichen Lehre unvereinbar waren.
Das Verbot hatte keinen Einfluss auf das Hetzen von Tieren – und die grausamen Taten dauerten etwa ein weiteres Jahrhundert (bis zum Tod von Theoderich dem Großen im Jahr 526, dem König der Ostgoten, dem es gelang, die gesamte Apenninenhalbinsel zu erobern). Danach kamen schwierige Zeiten für das Kolosseum.
Absturz
Der Zusammenbruch des Römischen Reiches und zahlreiche Barbarenüberfälle führten nach und nach zur Zerstörung des Kolosseums, die durch das starke Erdbeben, das Italien Mitte des 14. Jahrhunderts erschütterte, noch verschärft wurde (besonders die Südseite dieses Wahrzeichens wurde schwer beschädigt).
Danach behandelten sie eines der bedeutendsten Baudenkmäler der Antike einfach auf barbarische Weise, da sie begannen, seine Steine für den Bau anderer Gebäude zu verwenden – zuerst nahmen sie die bereits abgefallenen Steine und dann sie begann, sie absichtlich auszubrechen. Nicht nur das Wahrzeichen wurde zerstört einfache Leute, aber auch Priester: Papst Paul II., Kardinal Riario und andere holten von hier aus Steine, um ihre Paläste zu bauen. Darüber hinaus baute Clemens IX. das ehemalige Amphitheater sogar in eine Anlage zur Salpetergewinnung um.
Zweites Leben des Amphitheaters
Und erst Mitte des 18. Jahrhunderts. Dieses Wunder der antiken Welt bekam die Chance, wiederbelebt zu werden: Papst Benedikt die Qual und der Tod Jesu Christi, so wurde die ehemalige Todesarena in einen echten Tempel verwandelt. Moderne Wissenschaftler behaupten das laut neueste Forschung Die Meinung, dass hier Christen hingerichtet wurden, ist nicht wahr und ein Mythos.
Ein Jahrhundert später wurden das Kreuz und die Altäre entfernt, aber man kümmerte sich weiterhin um die Sicherheit eines der größten Baudenkmäler Italiens: Sie verstärkten die einsturzgefährdeten Mauern und reparierten mehrere Innentreppen.
Derzeit werden die Restaurierungsarbeiten fortgesetzt einzigartiges Denkmal Architektur erzählt den Menschen jedes Jahr mehr und mehr von vergangener Größe. Und deshalb kommen Menschen aus allen Teilen der Welt, nachdem sie es auf der Karte gefunden haben, zu diesem Wahrzeichen der antiken Welt, um sich das Weltwunder anzusehen, das zu einem Symbol Italiens geworden ist, über das die Einheimischen schon lange sagen So wie das Kolosseum steht, wird Rom bestehen bleiben.
Hügel.
Der Bau des größten Amphitheaters der gesamten Antike mit einer Kapazität von über 50.000 Menschen erfolgte über einen Zeitraum von acht Jahren als Gemeinschaftsbau der Kaiser der flavischen Dynastie. Der Bau begann im Jahr 72 n. Chr. e. unter Kaiser Vespasian und im Jahr 80 n. Chr. e. Das Amphitheater wurde von Kaiser Titus geweiht. Das Amphitheater befand sich an der Stelle, an der sich ein Teich befand, der dem Goldenen Haus von Nero gehörte.
Geschichte
Bauhintergrund
Die Geschichte des Kolosseums reicht bis ins Jahr 68 zurück, als der Verrat der Prätorianergarde und die Verurteilung durch den Senat Kaiser Nero nach vierzehn Jahren despotischer Herrschaft dazu zwangen, in einer Landvilla in der Nähe von Rom Selbstmord zu begehen. Neros Tod führte zu einem achtzehnmonatigen Bürgerkrieg, der im Jahr 69 endete. Sieger wurde Titus Flavius Vespasian, der heute nur noch Vespasian genannt wird.
Bau des Amphitheaters
Es wird angenommen, dass das Amphitheater mit Geldern aus dem Verkauf gebaut wurde Kriegsbeute.
Schätzungsweise 100.000 Gefangene wurden nach dem Krieg in Judäa als Sklaven nach Rom gebracht. Sklaven wurden dafür eingesetzt harte Arbeit Beispielsweise arbeitete er in den Steinbrüchen von Tivoli, wo Travertin abgebaut wurde, um schwere Steine zu heben und 20 Meilen von Tivoli nach Rom zu transportieren. Teams aus professionellen Bauherren, Ingenieuren, Künstlern und Dekorateuren führten die verschiedenen Aufgaben aus, die für den Bau des Kolosseums erforderlich waren.
Der Bau des Amphitheaters wurde unter Kaiser Titus im Jahr 80 abgeschlossen. Martial widmete in seinem „Buch der Brillen“, in dem er den Kaiser Cäsar nannte, dieser Konstruktion die folgenden Zeilen:
Kolosseum im antiken Rom
Die Eröffnung des Kolosseums war von Spielen geprägt; Suetonius schreibt dazu:
Ursprünglich wurde das Kolosseum nach dem Familiennamen der genannten Kaiser benannt – das flavische Amphitheater (lat. Amphitheater Flavium), aktueller Name (lat. Kolosseum, Kolosäus, Italienisch Das Kolosseum wurde später, ab dem 8. Jahrhundert, für ihn errichtet und entstand entweder aufgrund seiner enormen Größe oder aufgrund der Tatsache, dass in seiner Nähe eine gigantische Statue stand, die Nero zu seinen Ehren errichtet hatte. 
Lange Zeit war das Kolosseum für die Bewohner Roms und Besucher der Hauptschauplatz für Unterhaltungsspektakel wie Gladiatorenkämpfe, Tierverfolgungen, Seeschlachten (Naumachia) (vermutlich vor dem Bau von Kellern unter der Arena unter dem Bruder und Erben). auf den Thron des Titus, Kaiser Domitian).
Die beste Haltung der Päpste gegenüber dem majestätischen Denkmal antiker Architektur begann erst Mitte des 18. Jahrhunderts, und der erste, der es unter seinen Schutz nahm, war Benedikt XIV. (1740-58). Er widmete es der Passion Christi als einen Ort, der mit dem Blut vieler christlicher Märtyrer befleckt war, und befahl, in der Mitte seiner Arena ein riesiges Kreuz und zur Erinnerung an die Folterungen eine Reihe von Altären um ihn herum zu errichten , die Prozession zum Kalvarienberg und Tod am Kreuz Retter. Dieses Kreuz und die Altäre wurden 1874 aus dem Kolosseum entfernt. Die Päpste, die Benedikt XIV. folgten, insbesondere Pius VII. und Leo die Innentreppe darin.
Das Kolosseum steht nun unter Bewachung, der Schutt wurde, soweit möglich, an seinen ursprünglichen Platz zurückgebracht, und in der Arena wurden kuriose Ausgrabungen durchgeführt, die zur Entdeckung von Kellerräumen führten, die einst dazu dienten, Gruppen von Menschen und Tieren zu beherbergen die Arena. Trotz aller Strapazen, denen das Kolosseum im Laufe der Jahrhunderte ausgesetzt war, beeindrucken seine Ruinen, denen ihre frühere äußere und innere Dekoration fehlt, immer noch mit ihrer strengen Majestät und geben einen ziemlich klaren Eindruck von seiner Lage und Architektur.
Eindringendes Regenwasser, Luftverschmutzung (hauptsächlich durch Autoabgase) und Vibrationen durch starken Stadtverkehr haben das Kolosseum in einen kritischen Zustand gebracht. Die erste Phase des Projekts umfasst die Restaurierung und Behandlung der Arkaden mit einer wasserdichten Masse sowie die Rekonstruktion des Holzbodens der Arena, in der einst Gladiatoren kämpften.
Heutzutage ist das Kolosseum ein Symbol Roms und eine der beliebtesten Touristenattraktionen. Im 21. Jahrhundert gehörte das Kolosseum zu den Anwärtern auf den Titel eines der Sieben Neuen Weltwunder und wurde gemäß den am 7. Juli 2007 bekannt gegebenen Abstimmungsergebnissen als eines der Sieben Neuen Weltwunder anerkannt Wunder der Welt.
Architektur des Kolosseums
Wie andere römische Amphitheater hat auch das flavische Amphitheater einen ellipsenförmigen Grundriss, in dessen Mitte sich eine Arena (ebenfalls elliptisch) befindet und konzentrische Sitzringe für die Zuschauer umgeben. Das Kolosseum unterscheidet sich von allen Gebäuden dieser Art durch seine Größe. Dies ist das großartigste antike Amphitheater: Die Länge seiner äußeren Ellipse beträgt 524 m, die Hauptachse beträgt 187,77 m, die Nebenachse beträgt 155,64 m, die Länge der Arena beträgt 85,75 m, ihre Breite beträgt 53,62 m; Die Höhe seiner Mauern beträgt 48 bis 50 Meter. Die strukturelle Basis bilden 80 radial gerichtete Wände und Pfeiler, die die Deckengewölbe tragen. Das flavische Amphitheater wurde auf einem 13 Meter dicken Fundament errichtet.
Es wurden Ordnungsarkaden mit Ordnungsüberlagerung verwendet, die typisch für die römische Architektur sind.
Architektur- und Logistiklösung, die im Kolosseum eingesetzt und genannt wird Erbrochenes(von lat. vomere„ausspucken“) wird immer noch beim Bau von Stadien verwendet: Viele Eingänge sind gleichmäßig über den gesamten Umfang des Gebäudes verteilt. Dadurch konnte die Öffentlichkeit das Kolosseum in 15 Minuten füllen und in 5 Minuten verlassen. Das Kolosseum hatte 80 Eingänge, von denen 4 für den höchsten Adel bestimmt waren und in die untere Reihe führten. Die einfacheren Zuschauer betraten das Amphitheater unter den Bögen des Untergeschosses, die mit Nummern von I bis LXXVI gekennzeichnet waren, und stiegen entlang der Treppe zu ihren Sitzplätzen, von denen es ebenfalls 76 gab. Diese Sitzplätze waren in der Form um die gesamte Arena verteilt aus Reihen übereinanderstehender Steinbänke (lateinisch gradus). Die untere Reihe oder das Podium (lat. podium) war ausschließlich für den Kaiser, seine Familie, Senatoren und Vestalinnen bestimmt, und der Kaiser hatte einen besonderen, erhöhten Sitz (lat. pulvinar). Das Podium war von der Arena durch eine Brüstung getrennt, die hoch genug war, um die Zuschauer vor Angriffen darauf ausgesetzter Tiere zu schützen. Als nächstes folgten Plätze für die Allgemeinheit, die drei Ebenen (lateinisch maeniana) bildeten, entsprechend den Ebenen der Gebäudefassade. Im ersten Rang, der 20 Sitzreihen enthielt (heute völlig zerstört), saßen Stadtbeamte und Angehörige des Reiterstandes; die zweite Reihe, bestehend aus 16 Bankreihen, war für Personen mit römischem Bürgerrecht gedacht. Die Mauer, die den zweiten vom dritten Rang trennte, war ziemlich hoch, aber die Bänke des dritten Rangs befanden sich auf einer steileren, abfallenden Fläche; Dieses Gerät sollte den Besuchern des dritten Ränges die Möglichkeit geben, die Arena und alles, was darin passiert, besser zu sehen. Die Zuschauer im dritten Rang gehörten den unteren Klassen an. Über dieser Ebene befand sich ein Portikus, der den gesamten Umfang des Gebäudes umgab und an einer Seite an dessen Außenwand anschloss.
Auf seinem Dach waren während der Aufführungen Matrosen der kaiserlichen Flotte stationiert, die eine riesige Markise über das Amphitheater spannen sollten, um die Zuschauer vor den sengenden Sonnenstrahlen oder schlechtem Wetter zu schützen. Diese Markise wurde mit Seilen an Masten befestigt, die entlang der Oberkante der Mauer angebracht waren. An vielen Stellen des äußeren Gesimses sind noch Löcher sichtbar, durch die solche Masten hindurchgingen, die mit ihren unteren Enden auf Steinen ruhten, die wie Konsolen aus der Wand ragten, und die bis heute dort erhalten sind, wo noch das vierte Stockwerk erhalten ist. Die Zuschauersitze wurden von unten durch eine mächtige Gewölbestruktur getragen, die Durchgangskorridore (lat.) enthielt. Reiseroute), Kammern für verschiedene Zwecke und Treppen, die zu den oberen Rängen führen.
Das Kolosseum hat zwei Drittel seiner ursprünglichen Masse verloren; dennoch ist es immer noch beispiellos riesig: Ein Architekt machte sich im 18. Jahrhundert die Mühe, die Menge des im Kolosseum enthaltenen Baumaterials annähernd zu berechnen, und bezifferte dessen Kosten zu damaligen Preisen auf 1½ Millionen Kronen (ca. 8 Millionen Euro). Franken). Daher galt das Kolosseum seit der Antike als Symbol der Größe Roms. " Während das Kolosseum steht" - sagten die Pilger im 8. Jahrhundert - " Rom wird bleiben, wenn das Kolosseum verschwindet, wird Rom verschwinden und mit ihm die ganze Welt» .
Sitzplätze
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Weitere Beispiele für die Verwendung des Bildes sind:
- Der Kampf zwischen Bruce Lee und Chuck Norris im Film „Die Rückkehr des Drachen“ wurde im Kolosseum gefilmt.
- Auf dem Bildschirmschoner des Nero-Programms ist das brennende Kolosseum abgebildet. Der Grund liegt in der Übereinstimmung des Satzes „Nero brennt Rom“ (dt. Nero brennt Rom) und Programmname (Englisch) Nero Burning ROM).
- Lied der Rockgruppe Aria „Colosseum“.
- Das Kolosseum in den Spielen Age of Empires, Civilization III, Civilization IV, Generals – Mastery of War, Assassin's Creed: Brotherhood, Ryse: Son Of Rome, Painkiller: Battle out of Hell
- Das Kolosseum im Film Gladiator (2000)
- Das Kolosseum im Film „Teleport“ (2008)
- Das Kolosseum wurde im Film Earth's Core: Throw Into the Underworld (2003) durch starke Blitzeinschläge zerstört.
- In der Serie „Life After People“ wird das Kolosseum nach 2000 Jahren ohne Menschen zerstört.
- Das Kolosseum im gleichnamigen Gedicht von Edgar Allan Poe.
siehe auch
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Anmerkungen
- , Mit. 5.
- , Mit. 32.
- . .
- , Mit. 34.
- (Englisch)
- . .
- Roth Leland M. Architektur verstehen: ihre Elemente, Geschichte und Bedeutung. - Erste. – Boulder, CO: Westview Press, 1993. – ISBN 0-06-430158-3.
- Cass. Dio lxxviii.25.
- Claridge Amanda. Rom: Ein archäologischer Führer aus Oxford. - Erste. – Oxford, Großbritannien: Oxford University Press, 1998, 1998. – S. 276–282. - ISBN 0-19-288003-9.
- . Die katholische Enzyklopädie. Neuer Advent. Abgerufen am 2. August 2006. .
- Übersetzung aus dem Englischen von S. G. Zagorskaya, M. A. Kalinina, D. A. Kolosova. 70 architektonische Wunder der Antike: Wie entstanden sie? = Die siebzig Weltwunder der Antike. Die großen Denkmäler und wie sie gebaut wurden. - M: Astrel Publishing House, 2004. - 304 S. - ISBN 5-271-10388-9.
Literatur
- // Enzyklopädisches Wörterbuch von Brockhaus und Efron: in 86 Bänden (82 Bände und 4 weitere). - St. Petersburg. , 1890-1907.
- Bird M., Hopkins M. Kolosseum = M. Beard, K. Hopkins „Das Kolosseum“. - Moskau: Eksmo, 2007. - ISBN 978-5-699-23900-9.
Links
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- Emeritierter Cambridge-Professor Hopkins, Keith, www.bbc.co.uk/history/ancient/romans/colosseum_01.shtml (Englisch)
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Auszug, der das Kolosseum beschreibt
Dann erklärte Pierre, dass er diese Frau schon in jungen Jahren geliebt hatte; aber er wagte nicht, an sie zu denken, weil sie zu jung war und er ein unehelicher Sohn ohne Namen war. Als er dann einen Namen und Reichtum erhielt, wagte er nicht, an sie zu denken, weil er sie zu sehr liebte und sie zu hoch über die ganze Welt und damit insbesondere über sich selbst stellte. An diesem Punkt seiner Geschichte angelangt, wandte sich Pierre mit einer Frage an den Kapitän: Versteht er das?Der Kapitän machte eine Geste, um zum Ausdruck zu bringen, dass er, wenn er es nicht verstand, trotzdem darum bat, fortzufahren.
„L"amour platonique, les nuages... [Platonische Liebe, Wolken...]", murmelte er. War es der Wein, den er trank, oder das Bedürfnis nach Offenheit oder der Gedanke, dass dieser Mensch es nicht weiß und auch nicht wissen wird erkenne irgendetwas davon Figuren seine Geschichte, oder alles zusammen, lockerte Pierres Zunge. Und mit murmelndem Mund und öligen Augen erzählte er, irgendwo in die Ferne blickend, seine ganze Geschichte: seine Ehe und die Geschichte von Natashas Liebe zu seiner an den besten Freund, und ihr Verrat und all seine einfachen Beziehungen zu ihr. Angeregt durch Rambals Fragen erzählte er ihm auch, was er zunächst verborgen hatte – seine Position in der Welt und verriet ihm sogar seinen Namen.
Was den Kapitän an Pierres Geschichte am meisten beeindruckte, war, dass Pierre sehr reich war, dass er zwei Paläste in Moskau besaß und dass er alles aufgab und Moskau nicht verließ, sondern in der Stadt blieb und seinen Namen und seinen Rang verbarg.
Es war spät in der Nacht und sie gingen zusammen aus. Die Nacht war warm und hell. Links vom Haus erhellte sich der Schein des ersten Feuers, das in Moskau auf Petrowka ausgebrochen war. Rechts erhob sich hoch oben die junge Mondsichel, und auf der gegenüberliegenden Seite des Monats hing der helle Komet, der in Pierres Seele mit seiner Liebe verbunden war. Am Tor standen Gerasim, der Koch und zwei Franzosen. Ihr Lachen und ihre Unterhaltung in einer Sprache, die füreinander unverständlich war, waren zu hören. Sie betrachteten das Leuchten, das in der Stadt sichtbar war.
Es war nichts Schreckliches an einem kleinen, weit entfernten Feuer in einer riesigen Stadt.
Als Pierre den hohen Sternenhimmel, den Monat, den Kometen und das Leuchten betrachtete, verspürte er freudige Gefühle. „Nun, so gut ist es. Na, was brauchst du sonst noch?!“ - er dachte. Und plötzlich, als er sich an seine Absicht erinnerte, begann sich in seinem Kopf zu drehen, ihm wurde schlecht, also lehnte er sich gegen den Zaun, um nicht zu fallen.
Ohne sich von seinem neuen Freund zu verabschieden, verließ Pierre mit unsicheren Schritten das Tor, kehrte in sein Zimmer zurück, legte sich auf das Sofa und schlief sofort ein.
Der Schein des ersten Feuers, das am 2. September ausbrach, wurde von fliehenden Anwohnern und sich zurückziehenden Truppen von verschiedenen Straßen aus mit unterschiedlichen Gefühlen beobachtet.
In dieser Nacht stand der Zug der Rostows in Mytischtschi, zwanzig Meilen von Moskau entfernt. Am 1. September reisten sie so spät ab, die Straße war so voller Karren und Truppen, so viele Dinge waren vergessen worden, wegen derer Leute geschickt worden waren, dass beschlossen wurde, in dieser Nacht fünf Meilen außerhalb von Moskau zu übernachten. Am nächsten Morgen machten wir uns spät auf den Weg, und wieder gab es so viele Stopps, dass wir nur bis Bolshie Mytishchi kamen. Um zehn Uhr ließen sich die Herren der Rostows und die mitreisenden Verwundeten alle in den Höfen und Hütten des großen Dorfes nieder. Die Leute, die Kutscher der Rostows und die Pfleger der Verwundeten, nachdem sie die Herren abgeholt hatten, aßen zu Abend, fütterten die Pferde und gingen auf die Veranda.
In der nächsten Hütte lag Raevskys verwundeter Adjutant mit gebrochener Hand, und der schreckliche Schmerz, den er empfand, ließ ihn ohne Unterlass kläglich stöhnen, und dieses Stöhnen klang schrecklich in der herbstlichen Dunkelheit der Nacht. In der ersten Nacht verbrachte dieser Adjutant die Nacht im selben Hof, in dem die Rostows standen. Die Gräfin sagte, sie könne vor diesem Stöhnen die Augen nicht verschließen, und in Mytischtschi zog sie in eine schlechtere Hütte, nur um diesem verwundeten Mann fernzubleiben.
Einer der Menschen bemerkte in der Dunkelheit der Nacht hinter dem hohen Aufbau einer Kutsche, die am Eingang stand, einen weiteren kleinen Feuerschein. Ein einziges Leuchten war schon seit langem sichtbar, und jeder wusste, dass es Malye Mytischtschi war, das brannte, angezündet von Mamonows Kosaken.
„Aber das, Brüder, ist ein anderes Feuer“, sagte der Pfleger.
Alle richteten ihre Aufmerksamkeit auf das Leuchten.
„Aber sie sagten, Mamonows Kosaken hätten Mamonows Kosaken in Brand gesteckt.“
- Sie! Nein, das ist nicht Mytischtschi, das ist weiter weg.
- Schauen Sie, es ist definitiv in Moskau.
Zwei der Leute verließen die Veranda, gingen hinter die Kutsche und setzten sich auf die Stufe.
- Das bleibt übrig! Natürlich liegt Mytischtschi da drüben, und das geht in eine ganz andere Richtung.
Mehrere Personen schlossen sich dem ersten an.
„Sehen Sie, es brennt“, sagte einer, „das, meine Herren, ist ein Feuer in Moskau: entweder in Suschtschewskaja oder in Rogoschskaja.“
Auf diese Bemerkung antwortete niemand. Und lange Zeit blickten alle diese Menschen schweigend auf die fernen Flammen eines neuen Feuers, das aufflammte.
Der alte Mann, der Kammerdiener des Grafen (wie er genannt wurde), Danilo Terentich, näherte sich der Menge und rief Mischka zu.
- Was hast du nicht gesehen, Schlampe... Der Graf wird fragen, aber niemand ist da; Geh und hol dein Kleid.
„Ja, ich bin nur Wasser holen gegangen“, sagte Mischka.
– Was denkst du, Danilo Terentich, es ist, als gäbe es ein Leuchten in Moskau? - sagte einer der Lakaien.
Danilo Terentich antwortete nichts und alle schwiegen wieder lange. Das Leuchten breitete sich aus und schwankte immer weiter.
„Gott sei gnädig! … Wind und Trockenheit …“, sagte die Stimme erneut.
- Schauen Sie, wie es gelaufen ist. Oh mein Gott! Die Dohlen sind bereits zu sehen. Herr, erbarme dich unser Sünder!
- Sie werden es wahrscheinlich veröffentlichen.
- Wer soll es veröffentlichen? – war die Stimme von Danila Terentich zu hören, die bisher geschwiegen hatte. Seine Stimme war ruhig und langsam. „Moskau ist, Brüder“, sagte er, „sie ist Mutter Eichhörnchen ...“ Seine Stimme verstummte und er schluchzte plötzlich wie ein alter Mann. Und es war, als ob alle nur darauf warteten, um zu verstehen, welche Bedeutung dieses sichtbare Leuchten für sie hatte. Man hörte Seufzer, Gebete und das Schluchzen des Kammerdieners des alten Grafen.
Der zurückgekehrte Kammerdiener berichtete dem Grafen, dass Moskau brenne. Der Graf zog sein Gewand an und ging hinaus, um nachzusehen. Sonya, die sich noch nicht ausgezogen hatte, und Madame Schoss kamen mit ihm heraus. Natascha und die Gräfin blieben allein im Zimmer. (Petya war nicht mehr bei seiner Familie; er zog mit seinem Regiment vorwärts und marschierte nach Trinity.)
Die Gräfin begann zu weinen, als sie die Nachricht vom Brand in Moskau hörte. Natasha, blass, mit starrem Blick, saß unter den Ikonen auf der Bank (genau dort, wo sie bei ihrer Ankunft gesessen hatte) und achtete nicht auf die Worte ihres Vaters. Sie lauschte dem unaufhörlichen Stöhnen des Adjutanten, hörte es drei Häuser weiter.
- Oh, was für ein Horror! - sagte Sonya, kalt und verängstigt, als sie vom Hof zurückkam. – Ich glaube, ganz Moskau wird brennen, ein schrecklicher Schein! Natasha, schau mal, von hier aus kannst du aus dem Fenster sehen“, sagte sie zu ihrer Schwester und wollte sie offenbar mit etwas unterhalten. Aber Natasha sah sie an, als würde sie nicht verstehen, was sie fragten, und starrte erneut auf die Ecke des Ofens. Natascha befand sich seit heute Morgen in diesem Zustand von Tetanus, seit Sonja es zur Überraschung und zum Ärger der Gräfin aus unbekannten Gründen für notwendig hielt, Natascha von der Wunde des Fürsten Andrei und seiner Anwesenheit im Zug zu informieren. Die Gräfin wurde wütend auf Sonya, da sie selten wütend war. Sonya weinte und bat um Vergebung, und jetzt hörte sie nie auf, sich um ihre Schwester zu kümmern, als wollte sie ihre Schuld wiedergutmachen.
„Schau, Natasha, wie schrecklich es brennt“, sagte Sonya.
– Was brennt? – fragte Natascha. - Oh ja, Moskau.
Und als wollte sie Sonya nicht durch ihre Weigerung beleidigen und sie loswerden, bewegte sie ihren Kopf zum Fenster, schaute so, dass sie offensichtlich nichts sehen konnte, und setzte sich wieder in ihre vorherige Position.
-Hast du es nicht gesehen?
„Nein, wirklich, ich habe es gesehen“, sagte sie mit einer um Ruhe bittenden Stimme.
Sowohl die Gräfin als auch Sonya verstanden, dass Moskau, das Feuer Moskaus, was auch immer es war, für Natascha natürlich keine Rolle spielen konnte.
Der Graf ging wieder hinter die Trennwand und legte sich nieder. Die Gräfin näherte sich Natascha, berührte ihren Kopf mit der umgedrehten Hand, wie sie es tat, als ihre Tochter krank war, berührte dann ihre Stirn mit den Lippen, als wollte sie herausfinden, ob sie Fieber hatte, und küsste sie.
-Du bist kalt. Du zitterst am ganzen Körper. „Du solltest ins Bett gehen“, sagte sie.
- Geh ins Bett? Ja, okay, ich gehe ins Bett. „Ich gehe jetzt ins Bett“, sagte Natasha.
Da Natasha heute Morgen erfahren hatte, dass Prinz Andrei schwer verwundet war und mit ihnen ging, fragte sie erst in der ersten Minute viel, wohin? Wie? Ist er gefährlich verletzt? und darf sie ihn sehen? Doch nachdem ihr gesagt wurde, dass sie ihn nicht sehen könne, dass er schwer verwundet sei, sein Leben aber nicht in Gefahr sei, glaubte sie offensichtlich nicht, was ihr gesagt wurde, war aber überzeugt, dass, egal wie viel sie sagte: Sie antwortete genauso, hörte auf zu fragen und zu reden. Die ganze Zeit über saß Natascha mit großen Augen, die die Gräfin so gut kannte und vor deren Ausdruck die Gräfin so große Angst hatte, regungslos in der Ecke der Kutsche und saß nun genauso auf der Bank, auf der sie sich niederließ. Sie dachte über etwas nach, etwas, das sie gerade beschloss oder schon in ihrem Kopf beschlossen hatte – das wusste die Gräfin, aber was es war, wusste sie nicht, und das machte ihr Angst und quälte sie.
- Natasha, zieh dich aus, meine Liebe, leg dich auf mein Bett. (Nur die Gräfin allein ließ sich ein Bett auf dem Bett machen; mein Schoss und die beiden jungen Damen mussten auf dem Boden im Heu schlafen.)
„Nein, Mama, ich liege hier auf dem Boden“, sagte Natascha wütend, ging zum Fenster und öffnete es. Das Stöhnen des Adjutanten aus dem offenen Fenster war deutlicher zu hören. Sie steckte den Kopf in die feuchte Nachtluft, und die Gräfin sah, wie ihre dünnen Schultern vor Schluchzen zitterten und gegen den Rahmen schlugen. Natasha wusste, dass es nicht Prinz Andrei war, der stöhnte. Sie wusste, dass Prinz Andrei in derselben Verbindung wie sie lag, in einer anderen Hütte auf der anderen Seite des Flurs; aber dieses schreckliche unaufhörliche Stöhnen brachte sie zum Schluchzen. Die Gräfin wechselte einen Blick mit Sonya.
„Leg dich hin, mein Lieber, leg dich hin, mein Freund“, sagte die Gräfin und berührte leicht Nataschas Schulter mit ihrer Hand. - Nun, geh ins Bett.
„Oh ja ... ich gehe jetzt ins Bett“, sagte Natasha, zog sich hastig aus und riss die Bänder ihrer Röcke ab. Nachdem sie ihr Kleid ausgezogen und eine Jacke angezogen hatte, zog sie ihre Beine an, setzte sich auf das auf dem Boden vorbereitete Bett und begann, ihren kurzen, dünnen Zopf über die Schulter zu werfen und ihn zu flechten. Dünne, lange, vertraute Finger zerlegten schnell und geschickt, flochten und banden den Zopf zusammen. Natashas Kopf drehte sich mit einer gewohnheitsmäßigen Geste, zuerst in die eine, dann in die andere Richtung, aber ihre fieberhaft geöffneten Augen blickten gerade und bewegungslos. Als der Nachtanzug fertig war, ließ sich Natasha leise auf das Laken fallen, das auf dem Heu am Rand der Tür lag.
„Natasha, leg dich in die Mitte“, sagte Sonya.
„Nein, ich bin hier“, sagte Natasha. „Geh ins Bett“, fügte sie genervt hinzu. Und sie vergrub ihr Gesicht im Kissen.
Die Gräfin, ich Schoss und Sonya zogen sich hastig aus und legten uns hin. Eine Lampe blieb im Raum. Aber im Hof wurde es durch das Feuer von Malye Mytishchi, zwei Meilen entfernt, immer heller, und die betrunkenen Schreie der Menschen summten in der Taverne, die Mamons Kosaken zerschlagen hatten, an der Kreuzung, auf der Straße, und das unaufhörliche Stöhnen des Adjutanten war noch zu hören.
Natasha lauschte lange auf die inneren und äußeren Geräusche, die zu ihr kamen, und rührte sich nicht. Sie hörte zuerst die Gebete und Seufzer ihrer Mutter, das Knacken ihres Bettes unter ihr, das vertraute pfeifende Schnarchen von mir Schoss, das ruhige Atmen von Sonya. Dann rief die Gräfin Natascha. Natascha antwortete ihr nicht.
„Er scheint zu schlafen, Mama“, antwortete Sonya leise. Nachdem die Gräfin eine Weile geschwiegen hatte, rief sie erneut, aber niemand antwortete ihr.
Kurz darauf hörte Natascha den gleichmäßigen Atem ihrer Mutter. Natasha rührte sich nicht, obwohl ihr kleiner nackter Fuß, der unter der Decke hervorgekommen war, auf dem nackten Boden kalt war.
Als würde sie den Sieg über alle feiern, schrie eine Grille in der Ritze. Der Hahn krähte in weiter Ferne und seine Lieben reagierten. Die Schreie verstummten in der Taverne, nur noch der Stand des gleichen Adjutanten war zu hören. Natascha stand auf.
- Sonya? schläfst du? Mama? - Sie flüsterte. Niemand antwortete. Natasha stand langsam und vorsichtig auf, bekreuzigte sich und trat vorsichtig mit ihrem schmalen und flexiblen nackten Fuß auf den schmutzigen, kalten Boden. Das Dielenbrett knarrte. Sie bewegte schnell ihre Füße, rannte ein paar Schritte wie ein Kätzchen und packte die kalte Türklammer.
Es schien ihr, als würde etwas Schweres, gleichmäßig schlagend, an alle Wände der Hütte klopfen: Es war ihr Herz, erstarrt vor Angst, vor Entsetzen und Liebe, schlagend, platzend.
Sie öffnete die Tür, überquerte die Schwelle und trat auf die feuchte, kalter Boden Eingang Die klirrende Kälte erfrischte sie. Sie ertastete den schlafenden Mann mit ihrem bloßen Fuß, stieg über ihn hinweg und öffnete die Tür zur Hütte, in der Prinz Andrei lag. In dieser Hütte war es dunkel. In der hinteren Ecke des Bettes, auf dem etwas lag, stand auf einer Bank eine Talgkerze, die wie ein großer Pilz ausgebrannt war.
Als Natasha ihr am Morgen von der Wunde und der Anwesenheit von Prinz Andrei erzählte, beschloss sie, ihn zu sehen. Sie wusste nicht, wozu es dienen sollte, aber sie wusste, dass das Treffen schmerzhaft sein würde, und sie war noch mehr davon überzeugt, dass es notwendig war.
Den ganzen Tag lebte sie nur in der Hoffnung, ihn nachts zu sehen. Aber jetzt, als dieser Moment kam, überkam sie der Schrecken dessen, was sie sehen würde. Wie wurde er verstümmelt? Was blieb von ihm übrig? War er wie das unaufhörliche Stöhnen des Adjutanten? Ja, so war er. Er war in ihrer Vorstellung die Personifizierung dieses schrecklichen Stöhnens. Als sie in der Ecke eine undeutliche Masse sah und seine angehobenen Knie unter der Decke mit seinen Schultern verwechselte, stellte sie sich einen schrecklichen Körper vor und blieb entsetzt stehen. Doch eine unwiderstehliche Kraft zog sie vorwärts. Vorsichtig machte sie einen Schritt, dann noch einen und fand sich inmitten einer kleinen, vollgestopften Hütte wieder. In der Hütte, unter den Ikonen, lag eine weitere Person auf den Bänken (es war Timochin) und zwei weitere Personen lagen auf dem Boden (das waren der Arzt und der Kammerdiener).
Der Kammerdiener stand auf und flüsterte etwas. Timokhin, der unter Schmerzen in seinem verletzten Bein litt, schlief nicht und blickte mit all seinen Augen auf das seltsame Aussehen eines Mädchens in einem armen Hemd, einer Jacke und einer ewigen Mütze. Die schläfrigen und verängstigten Worte des Kammerdieners; „Was brauchst du, warum?“ - Sie zwangen Natasha nur, sich schnell dem zu nähern, was in der Ecke lag. Ganz gleich, wie gruselig oder unmenschlich dieser Körper war, sie musste ihn sehen. Sie ging am Diener vorbei: Der verbrannte Pilz der Kerze fiel ab, und sie sah deutlich, dass Prinz Andrei mit ausgestreckten Armen auf der Decke lag, so wie sie ihn immer gesehen hatte.
Er war derselbe wie immer; aber die entzündete Farbe seines Gesichts, seine funkelnden Augen, die voller Begeisterung auf sie gerichtet waren, und besonders der zarte Kinderhals, der aus dem gefalteten Kragen seines Hemdes hervorragte, gaben ihm ein besonderes, unschuldiges, kindliches Aussehen, das sie jedoch noch nie gesehen hatte in Prinz Andrei. Sie ging auf ihn zu und kniete mit einer schnellen, flexiblen, jugendlichen Bewegung nieder.
Er lächelte und reichte ihr die Hand.
Für Prinz Andrei sind sieben Tage vergangen, seit er an der Umkleidestation des Borodino-Feldes aufgewacht ist. Die ganze Zeit über war er fast ständig bewusstlos. Das Fieber und die Entzündung des geschädigten Darms hätten ihn nach Ansicht des mitreisenden Arztes den Verwundeten mitreißen sollen. Aber am siebten Tag aß er glücklich eine Scheibe Brot zum Tee und der Arzt bemerkte, dass das allgemeine Fieber zurückgegangen war. Prinz Andrei erlangte am Morgen das Bewusstsein wieder. In der ersten Nacht nach der Abreise aus Moskau war es recht warm, und Prinz Andrei musste die Nacht in einer Kutsche verbringen; aber in Mytischtschi verlangte der Verwundete selbst, hingeführt zu werden und Tee zu bekommen. Der Schmerz, der ihm durch das Tragen in die Hütte zugefügt wurde, ließ Prinz Andrei laut aufstöhnen und erneut das Bewusstsein verlieren. Als sie ihn auf das Feldbett legten, lag er lange da Augen geschlossen bewegungslos. Dann öffnete er sie und flüsterte leise: „Was soll ich zum Tee haben?“ Diese Erinnerung an die kleinen Details des Lebens verblüffte den Arzt. Er fühlte den Puls und stellte zu seiner Überraschung und seinem Missfallen fest, dass der Puls besser war. Zu seinem Missfallen bemerkte der Arzt dies, da er aus seiner Erfahrung davon überzeugt war, dass Prinz Andrei nicht leben könne und dass er, wenn er nicht jetzt sterbe, erst einige Zeit später unter großem Leid sterben würde. Zusammen mit Fürst Andrei trugen sie den Major seines Regiments, Timochin, der sich ihnen mit roter Nase in Moskau angeschlossen hatte und in derselben Schlacht von Borodino am Bein verletzt wurde. Mit ihnen ritten ein Arzt, der Kammerdiener des Prinzen, sein Kutscher und zwei Pfleger.
Prinz Andrey bekam Tee. Er trank gierig und blickte mit fieberhaften Augen zur Tür, als versuche er, etwas zu verstehen und sich daran zu erinnern.
- Ich will nicht mehr. Ist Timochin hier? - er hat gefragt. Timochin kroch über die Bank auf ihn zu.
- Ich bin hier, Eure Exzellenz.
- Wie ist die Wunde?
- Meins also? Nichts. Sind Sie das? „Prinz Andrei begann wieder nachzudenken, als würde er sich an etwas erinnern.
-Kann ich ein Buch bekommen? - er sagte.
- Welches Buch?
- Evangelium! Ich habe nicht.
Der Arzt versprach, es zu bekommen und begann, den Prinzen zu befragen, wie es ihm ginge. Prinz Andrei beantwortete zögernd, aber klug alle Fragen des Arztes und sagte dann, dass er ihm ein Kissen auflegen müsse, sonst wäre es unangenehm und sehr schmerzhaft. Der Arzt und der Diener hoben den Mantel hoch, mit dem er bedeckt war, und begannen, diesen schrecklichen Ort zu untersuchen, während sie angesichts des starken Geruchs von verfaultem Fleisch, der sich aus der Wunde ausbreitete, zusammenzuckten. Der Arzt war mit etwas sehr unzufrieden, änderte etwas anders, drehte den Verwundeten um, so dass er erneut stöhnte und vor Schmerzen beim Drehen erneut das Bewusstsein verlor und zu toben begann. Er redete immer wieder davon, ihm dieses Buch so schnell wie möglich zu besorgen und dort abzulegen.
- Und was kostet es Sie! - er sagte. „Ich habe es nicht, bitte nehmen Sie es heraus und stecken Sie es für eine Minute hinein“, sagte er mit erbärmlicher Stimme.
Der Arzt ging auf den Flur, um sich die Hände zu waschen.
„Ah, wirklich schamlos“, sagte der Arzt zum Kammerdiener, der ihm Wasser auf die Hände schüttete. „Ich habe es einfach eine Minute lang nicht gesehen.“ Schließlich wird es direkt auf die Wunde aufgetragen. Es ist so ein Schmerz, dass ich überrascht bin, wie er es aushält.
„Es scheint, als hätten wir es gepflanzt, Herr Jesus Christus“, sagte der Kammerdiener.
Zum ersten Mal verstand Prinz Andrei, wo er war und was mit ihm passiert war, und erinnerte sich daran, dass er verwundet worden war und wie er in dem Moment, als die Kutsche in Mytischtschi anhielt, darum bat, zur Hütte gehen zu dürfen. Wieder verwirrt vor Schmerzen, kam er ein anderes Mal in der Hütte zur Besinnung, als er Tee trank, und dann wiederholte er in seiner Erinnerung alles, was ihm passiert war, und stellte sich den Moment an der Umkleidekabine am lebhaftesten vor, als um Beim Anblick des Leidens eines Menschen, den er nicht liebte, kamen ihm diese neuen Gedanken, die ihm Glück versprachen. Und diese Gedanken, obwohl unklar und unbestimmt, ergriffen nun wieder Besitz von seiner Seele. Er erinnerte sich, dass er nun neues Glück hatte und dass dieses Glück etwas mit dem Evangelium gemeinsam hatte. Deshalb bat er um das Evangelium. Doch die schlimme Lage, die seine Wunde ihm verschafft hatte, der neue Aufruhr verwirrte seine Gedanken erneut, und zum dritten Mal erwachte er in der völligen Stille der Nacht zum Leben. Alle schliefen um ihn herum. Eine Grille kreischte durch den Eingang, jemand schrie und sang auf der Straße, Kakerlaken raschelten auf dem Tisch und den Ikonen, im Herbst schlug eine dicke Fliege auf sein Kopfteil und neben die Talgkerze, die wie ein großer Pilz abgebrannt war und daneben stand zu ihm.
Seine Seele war nicht in einem normalen Zustand. Ein gesunder Mensch denkt, fühlt und erinnert sich normalerweise gleichzeitig an eine unzählige Anzahl von Objekten, aber er hat die Kraft und Stärke, nachdem er eine Reihe von Gedanken oder Phänomenen ausgewählt hat, seine ganze Aufmerksamkeit auf diese Reihe von Phänomenen zu richten. Ein gesunder Mensch bricht in einem Moment tiefsten Nachdenkens ab, um der eingetretenen Person ein höfliches Wort zu sagen, und kehrt dann wieder zu seinen Gedanken zurück. Die Seele von Prinz Andrei befand sich in dieser Hinsicht nicht in einem normalen Zustand. Alle Kräfte seiner Seele waren aktiver und klarer als je zuvor, aber sie handelten außerhalb seines Willens. Die verschiedensten Gedanken und Ideen beherrschten ihn gleichzeitig. Manchmal begann sein Gedanke plötzlich zu wirken, und zwar mit einer solchen Kraft, Klarheit und Tiefe, mit der er noch nie in einem gesunden Zustand hätte wirken können; Doch plötzlich, mitten in ihrer Arbeit, brach sie ab, wurde durch eine unerwartete Idee ersetzt, und sie hatte keine Kraft mehr, darauf zurückzukommen.