L'architecte Iofan travaille. Boris Iofan - de Rome à Babylone. Pavillon de l'URSS à l'exposition internationale de Paris

Le 16 avril 1891, Boris Mikhailovich Iofan est né à Odessa - l'une des figures les plus frappantes et les plus importantes de l'architecture soviétique des années 30-40 du siècle dernier, l'auteur de bâtiments célèbres, le seul citoyen d'Odessa à avoir reçu le titre de "l'architecte du peuple de l'URSS"

Les pavillons de renommée mondiale de l'URSS aux expositions internationales de 1937 à Paris et du 39e - à New York, des bâtiments monumentaux et des complexes urbains à Moscou, des bâtiments résidentiels et publics en Italie - ce n'est pas une liste complète des jalons du grandiose héritage laissé à toutes les étapes de l'architecture soviétique par Boris Mikhaïlovitch Iofan. Enfant, Boris s'est intéressé au dessin et a fermement décidé de devenir peintre à l'avenir. À l'âge de 12 ans, il entra au département de peinture de l'école d'art de la société des arts d'Odessa, qui fonctionnait dans le cadre de programmes sanctionnés par l'Académie des arts de Saint-Pétersbourg, qui avait également le droit de sélectionner le personnel enseignant de cette établissement d'enseignement. Les diplômés de l'école d'Odessa avaient le droit d'entrer à l'académie sans examen sur la base d'un test d'un mois seulement. Plus tard, sous l'influence de ses camarades, Iofan passe au département d'architecture. Cela a eu pour effet que même dans sa jeunesse, il a connu le charme de bâtiments tels que le palais Vorontsov, la vieille bourse, l'ancien hôpital, a ressenti l'intégralité des ensembles du boulevard Primorsky et de la place semi-circulaire avec le célèbre escalier .. .

En 1911, Iofan est diplômé de l'université, après avoir reçu un diplôme de fin de cours et le titre de technicien-architecte. Le début de la biographie créative du maître était inhabituel. Après avoir servi comme volontaire dans le régiment Feodosia, Boris Iofan s'installe à Saint-Pétersbourg, où il pratique comme apprenti avec les célèbres architectes A.O. Tamanyan, I.I. Dolginova, travaille pour son frère aîné Dmitry, participe à la conception de la maison moscovite du prince Shcherbatov sur le boulevard Novinsky, reconnue en 1914 comme le meilleur nouveau bâtiment de la future capitale. Étudiant les œuvres du classicisme russe, le jeune architecte se tourna mentalement de plus en plus vers les origines de l'architecture. Puis un tournant brusque se produit dans le destin d'Iofan - il part pour l'Italie, la "patrie des muses", où il reste pendant une longue dizaine d'années. C'est là que ça commence carrière créative architecte. La fin de l'école d'art a donné à Iofan le droit d'entrer en troisième année à l'Institut supérieur des beaux-arts de Rome. Une grande marque dans la vie d'Iofan a été laissée par l'architecte Armando Brasini, son futur rival au concours pour la conception du Palais des Soviets à Moscou. En 1916, Iofan est diplômé avec succès de l'Institut supérieur des beaux-arts et a commencé à travailler de manière indépendante. Il construit beaucoup en Italie (Rome, L'Aquil, Tivoli, Toscane, Pérouse, etc.). Puis il suit un cursus à l'Ecole Supérieure d'Ingénieurs, qui lui a permis par la suite d'appréhender avec compétence les problématiques de mécanique des structures et d'organisation. industrie de construction. A Rome, Boris Mikhailovich a rencontré son future femme Olga Ogareva, de père la duchesse italienne Ruffo, de sa mère la princesse russe Meshcherskaya. En 1918, ils ont relié des vies et se sont retrouvés pendant près d'un demi-siècle, non seulement époux fidèles mais aussi des personnes partageant les mêmes idées. Olga Iofan, qui connaissait bien l'art de l'Italie, est devenue le guide du jeune architecte des musées et des galeries, parmi les monuments de l'Antiquité et de la Renaissance, qui n'ont pas perdu leur beauté impressionnante malgré les effets destructeurs du temps. En 1921, lorsque la vague boueuse du fascisme a inondé le pays, le couple adhère au Parti communiste italien et en devient les fonctionnaires actifs. La même année, ils ont vendu leur bibliothèque et les bénéfices ont été envoyés en Russie pour aider les habitants affamés de la région de la Volga. Dans une de ses notes autobiographiques, peu avant sa mort, B. Iofan écrivait : « Il y a des gens qui ne sont pas directement impliqués dans le travail créatif, ne construisent pas de maisons selon leurs projets, ils ne font pas de découvertes scientifiques, mais ils ont un merveilleux talent pour construire la vie des autres, créer une atmosphère de grande travail créatif. Olga Fabritsievna possédait un tel talent ... ".

En Russie, pendant ce temps, des événements marquants ont lieu - une révolution, Guerre civile. En 1923, Iofan crée un projet pour l'ambassade soviétique en Italie. Bientôt, le président du Conseil des commissaires du peuple de l'URSS A.I. Rykov et sa femme arrivent à Rome pour se faire soigner après une crise cardiaque. L'ambassade soviétique demande à Iofan d'introduire "ces étrangers" à Rome. La communication avec le chef du gouvernement soviétique convainc finalement Iofan de retourner en Russie. Le futur "ennemi du peuple" invite Iofan à construire une nouvelle vie soviétique, une nouvelle architecture socialiste - joyeuse, majestueuse et pompeuse. Iofan s'est intéressé à cette proposition principalement parce qu'il rêvait de créer des bâtiments publics à grande échelle et, dans les réalités de la réalité soviétique, des perspectives alléchantes s'ouvraient à lui. En 1924, Iofan et sa famille sont retournés en Russie. Il construit le village de Shterovskaya GRES dans le Donbass, une maison pour les ouvriers de la rue Rusakovskaya à Moscou, un complexe de l'Académie agricole qui porte son nom. Timiriazev.

Bientôt, Iofan a dirigé le chantier de construction le plus grand et le plus prestigieux de Moscou à cette époque. L'idée de construire un complexe résidentiel pour cadres planait depuis longtemps dans l'air. La bureaucratie a grandi à pas de géant. Le Kremlin débordait d'habitants. Staline lui-même et sa famille se contentaient d'un appartement de trois pièces, et le poète de la cour Demyan Bedny a été complètement obligé d'adapter ... une toilette en bureau, se faisant ironiquement appeler "un écrivain travaillant sur un pot de chambre". La mode de « l'ascèse révolutionnaire » appartient au passé. On a fait valoir que les gestionnaires responsables devaient vie arrangée... En 1926, il a été décidé de construire une maison résidentielle des Soviets du Comité exécutif central-SNK de l'URSS. Boris Iofan s'est vu confier la conception et la construction du bâtiment. La construction sans précédent a duré trois ans. Sur une immense plate-forme, parmi le grouillement de personnes, des mécanismes inhabituels pour les Moscovites soufflaient et grinçaient : des grues, des engins de battage, des convoyeurs, pour la plupart de production étrangère. À travers le canal Vodootvodny, un téléphérique a été jeté pour fournir du sable et du gravier. Pour que le bâtiment cyclopéen gagne en stabilité, plus de 3 500 pieux en béton armé ont été enfoncés dans le sol marécageux instable.

Lorsque l'échafaudage a finalement été retiré, les Moscovites ont été frappés par l'ampleur de la structure. Le géant de 505 appartements s'est élevé au-dessus du bas Zamoskvorechye à une hauteur de 10 à 12 étages. Il est devenu le plus grand immeuble résidentiel de Moscou et était considéré comme un gratte-ciel. La composition compacte des bâtiments, situés autour du périmètre des trois cours intérieures, et la silhouette massive et rigide donnaient au bâtiment l'apparence d'une citadelle imprenable, surplombant Moscou, bruyante et bigarrée.

Des appartements d'élite étaient cachés derrière les façades ascétiques de la Maison du Gouvernement. À l'époque de Moscou, où les gens vivaient dans des casernes, des auberges, où près de la moitié des familles de travailleurs n'avaient même pas de lits individuels, où une chambre dans un appartement commun était considérée comme un luxe et un appartement séparé était un conte de fées, les conditions de vie dans le nouveau complexe semblait être le paradis sur terre. Il y avait peu d'appartements de 1 à 2 pièces ici, principalement des appartements de 3 à 4 pièces. Il existe également des appartements de 5 à 7 pièces d'une superficie de plus de 200 m². M. Hauteur sous plafond partout 3,5 m.

Le niveau de confort était également inhabituel. À une époque où tout Moscou cuisinait sur des poêles et des poêles à kérosène et que le Kremlin était chauffé par des poêles, la Maison des Soviets (comme on appelait à l'origine la Maison sur le quai) avait des poêles à gaz et le chauffage central. Chaque appartement disposait d'un téléphone, d'ascenseurs spacieux, de vide-ordures, d'armoires encastrées, de réfrigérateurs, de parquet en chêne, de portes en miroir, d'une décoration murale soyeuse...

Cependant, un hommage a également été rendu aux idées alors à la mode de standardisation et de collectivisation de la vie. Tous les appartements avaient le même mobilier conçu par Iofan. De minuscules cuisines n'occupaient qu'un coin du couloir. Mais à la maison il y avait une grande salle à manger commune.

Le complexe a été construit sur le principe d'un complexe résidentiel avec un haut degré d'autonomie. Il y avait des magasins d'alimentation et de produits manufacturés, une caisse d'épargne, un coiffeur, une laverie, un poste de secours. Club les. Rykov (maintenant - le Variety Theatre), en plus de la salle de concert, avait une salle de gym, des salles pour les cercles et les sections. Un solarium et un court de tennis étaient au service des habitants. Le complexe était desservi par des dizaines de spécialistes - des plombiers aux polisseurs de sol... Cependant, l'élément le plus expressif ensemble architecturalétait alors le plus grand cinéma d'Europe "Udarnik" avec son célèbre toit hémisphérique et une salle de 1600 places.

Le Government House a montré au pays des normes architecturales, de construction et de ménage sans précédent. Ils devaient être progressivement étendus au logement de tous les travailleurs. En ce sens, la Maison était l'incarnation du Grand Rêve soviétique. Il incarnait aussi son utopie. Des appartements communaux banals sont rapidement apparus dans le bâtiment d'élite. La composition des locataires a changé tout le temps : certains ont déménagé, certains ont été expulsés, d'autres ont été refoulés. Le reste de Moscou, sans parler de l'ensemble du pays, n'a pas pu atteindre le niveau de vie du gouvernement plusieurs décennies plus tard...

La maison du gouvernement est devenue pour B. Iofan la dernière étape vers l'activité principale de la vie, un projet qui était censé éclipser tout ce qui avait jamais été érigé par des mains humaines, à l'exception peut-être des pyramides égyptiennes. En 1933, l'architecte remporte un concours à plusieurs niveaux pour la construction du Palais des Soviets sur le site de la cathédrale démolie du Christ Sauveur. Il a remporté en compétition avec les stars de l'architecture nationale et mondiale, dont Zholtovsky, Vesnin, Le Corbusier... une tour à plusieurs niveaux d'un mètre de haut pesant 2 millions de tonnes et d'un volume total de 7 millions de mètres cubes, soit environ égal à la somme des volumes de 6 (!) célèbres gratte-ciel new-yorkais. Sous les arches du hall principal de la tour, un peu semblable à l'ancienne ziggourat babylonienne, tout le temple qui se trouvait autrefois sur ce site pouvait tenir. La grandiose statue de Lénine de 80 mètres couronnait la tour, pointant de sa main droite le Kremlin, au nord-est, en direction de Norilsk et de Magadan. Une tête du chef était égale en volume à la salle des colonnes de la maison des syndicats.

Le bâtiment a commencé à être construit à un rythme accéléré, mais la guerre a commencé. Les structures en acier ont dû être démantelées et envoyées à la construction de la célèbre rokada de Stalingrad. Dans les années 50, le projet d'Iofan est finalement enterré. Néanmoins, le Palais des Soviets a eu un impact visible sur l'apparence de Moscou. Des ensembles entiers ont été conçus en tenant compte du futur bâtiment principal de la capitale, son centre de composition. Les "gratte-ciel" d'après-guerre sont apparus précisément pour soutenir la verticale du Palais des Soviets dans l'espace architectural. Iofan a avancé cette idée dans les années 30. Soit dit en passant, c'est lui qui a conçu le bâtiment de l'Université d'État de Moscou.

L'énormité des plans de Moscou a surpris le monde. Les imitant manifestement, souffrant de mégalomanie et d'envie de Staline, Hitler chargea son architecte Alfred Speer de reconstruire Berlin de la même manière radicale. Et l'on peut imaginer l'agacement du Führer lorsque, à l'Exposition Universelle de Paris en 1937, le pavillon soviétique, construit selon le projet de Boris Iofan, et couronné de la sculpture de V. Mukhina (réalisée d'après le dessin également par Iofan) « Worker and Collective Farm Girl », à tous points de vue, a dépassé celle qui se tenait juste en face du pavillon de l'Allemagne. Le pavillon de l'URSS construit par Iofan à l'Exposition universelle de 1939 à New York a également connu un succès international. Il allait être monté à Moscou sur le site de l'entrée principale du Parc Central de la Culture. Mais la guerre a gêné.

Au cours des premiers mois de la Grande Guerre patriotique, Iofan, avec un groupe d'architectes et d'ingénieurs, a effectué une tâche gouvernementale spéciale - il a rendu le centre de Moscou méconnaissable aux pilotes d'avions ennemis. Les étoiles du Kremlin ont été gainées, les dômes dorés ont été peints, les fenêtres et les portes ont été peintes sur les anciens murs de la forteresse, le mausolée a été camouflé comme une maison indescriptible et le coude de la rivière Moskva a été rempli de radeaux et de pontons avec des modèles de bâtiments . Et dans les entrailles de la capitale, la construction du palais souterrain de la station de métro Baumanskaya ne s'est pas arrêtée même pendant la guerre. Iofan en était aussi l'auteur.

Après la Victoire, l'architecte ne peut que prendre une part active à l'épopée de la construction d'immeubles de grande hauteur. Il a développé un projet pour le plus grand d'entre eux - l'Université d'État de Moscou, proposant de le construire sur les collines de Lénine, non loin de la falaise à la rivière. Cependant, il y a longtemps eu un aqueduc à proximité, ce qui coûtait cher et prenait du temps à déplacer. Et les dates et les estimations ont été approuvées par Staline lui-même. L'architecte a été persuadé de déplacer le bâtiment plus profondément dans le site. Iofan n'était pas d'accord, estimant que cela déformerait l'ensemble prévu. Il a également fait appel à Staline. N'a pas aidé. En conséquence, l'idée a été mise en œuvre dans un nouvel emplacement et avec des modifications mineures. Mais l'architecte obstiné ne fait toujours pas partie des co-auteurs du meilleur gratte-ciel de Moscou ... Le maître avait près de trente ans de vie créative devant lui, de nouveaux projets de construction - l'Institut du pétrole. Gubkin, complexe résidentiel de la rue Shcherbakovskaya, Institut d'éducation physique d'Izmailovo. Cependant, ces œuvres ne provoquaient plus l'ancienne résonance bruyante. Dans l'histoire, Boris Iofan est resté l'architecte de son temps, auquel il croyait fermement et que certains appellent désormais l'ère du «paradis d'assaut», tandis que d'autres l'appellent l'ère du totalitarisme ... Certes, il n'a pas été privé de gloire: parmi les premiers bâtisseurs du pays, il reçut le titre de lauréat du Prix d'État ; en France, il a reçu deux fois un diplôme de Grand Prix; (ordre de diplôme) aux États-Unis a été élu citoyen d'honneur de la ville de New York ; en Angleterre, membre honoraire correspondant de la Royal Society of British Architects.

Le 4 mars 1976, le médecin du sanatorium de Barvikha, également construit selon le projet d'Iofan, se promenant dans les salles, le vit allongé inconscient dans un fauteuil à la planche à dessin, sur lequel un papier calque avec un croquis de la reconstruction du piédestal de la sculpture « Ouvrière et femme de la ferme collective » a été épinglé. Six jours plus tard, sans reprendre conscience, Iofan est mort. Il avait 85 ans. Sur le manoir près du pont de pierre, qui abritait autrefois l'atelier d'architecture du Palais des Soviets, il y a une plaque commémorative à l'architecte. Un autre se trouve à l'entrée n° 21 de la Maison sur le Quai. Iofan a vécu ici tout en haut, ses descendants vivent toujours ici. C'est le seul appartement de la maison qui n'a pas changé de propriétaire depuis près de quatre-vingts ans.

à une personne aujourd'hui il n'est pas si facile de comprendre et d'accepter les images architecturales de Boris Iofan. Cependant, sans eux, notre ancien pays vous ne pouvez pas imaginer comment vous ne pouvez pas imaginer son histoire sans époque, capturée dans l'apparence des bâtiments érigés par notre célèbre compatriote.

IOFAN BORIS MIKHAILOVICH - architecte russe, architecte du peuple de l'URSS, membre de l'URSS AA.

Il étudie à l'école des Beaux-Arts d'Odessa (1903-1911), puis il aide son frère, l'architecte Dmitry Mi-hi-lo-vi-chu Io-fa-nu (1885-1961), dans la construction-tel-st- ve maison à Saint-Pétersbourg (jusqu'en 1914). Il a continué à étudier à Rome - à la Faculté d'Architecture de l'Institut Supérieur des Beaux-Arts (parmi les enseignants - M. Man-fre-di; 1916) et à l'école In-zhe-ner-noy à l'université (1919) . Ra-bo-tal dans l'atelier de l'architecte romain occidental A. Bra-zi-ni et autoportant-tel-mais - dans le style-li-sti-ke pas la classe si-tsiz-ma et dans l'esprit de le baroque romain ar-hi-tek-tu-ry (projet de construction de style soviétique à Rome, 1922-1923 et etc.). Co-sto-yal dans le PC italien, connaissait A. Gram-shi, P. Tol-yat-ti et d'autres.

À son arrivée en URSS, il a été construit dans un se-lok à la centrale électrique du district d'État de Shterovskaya dans le Don-bass (1924). Depuis 1924, il travaille à Moscou. Dans les œuvres de ce pe-rio-da (beaucoup avec son frère), il est passé de la "classe purifiée-no-go-si-cis-ma" à la fin st-ruk-ti-viz-mu : quart- tal experiment-but-about-time-ts-o-mov maisons sur la rue Ru-sa-kovskaya (1924-1925), Station expérimentale à l'Institut chimique nommé d'après L.Ya. Kar-po-va (1926-1927), ville éducative de l'Académie agricole de Moscou du nom de K.A. Ti-mi-rya-ze-va (1927-1931 ; tous à Moscou) ; sa-na-to-riy "Bar-vi-kha" près de Mo-sk-voi (1926-1934). L'une des constructions les plus importantes d'Iofan était le complexe résidentiel du Comité exécutif central et du Conseil des commissaires du peuple [la soi-disant Maison sur le rivage ; 1928-1931 ; cor-pu-sa avec un groupe-pi-ro-va-ny autour de 3 cours, comprenant des appartements (plus de 500) et des équipements culturels -mais-serait-en-le-service-va-niya], avec-che-fondant new-va-tor-con-st-ruc-tions [dans le coffre-fort-cha-tyh -re-kry-ti-yah club-ba (maintenant-pas Te-atr es-t-ra- dy) et ki-no-te-at-ra] avec re-pre-zen-ta-tiv-ny-mi éléments non-o-classiques-men-ta-mi (port-tic du fa-sa- principal da).

Dans les années 1931-1948, Iofan a participé aux travaux sur l'os-sche-st-in-le-tion de l'idée du Palais de So-ve-tov : for-no-small-sya or-ha -no-for-qi-her con-kurs-hiboux (y compris was ini-tsia-to-rum à l'invitation d'étudiants étrangers); raz-ra-ba-you-val concours de projets de parcours (prix les plus élevés de 1931 et 1933) et variante approuvée com-po-zi -tion avec une tour gigantesque surmontée d'une statue de V.I. Le-ni-na (avec V.A. Shu-ko et V.G. Gelf-rei-hom). L'auteur du pa-vil-o-nov soviétique aux Expositions universelles de Paris (1937 ; groupe de sculpture-tournée "Ouvrier et ferme collective -ni-tsa "par V.I. Mu-hi-noy) et à New York (1939; la statue "Ouvrier" de V.A. An-d-ree-va), camp -tions du métro-ro-po-li-te-on "Bau-man-skaya" (1939-1944), la- bâtiment bo-ra-tor-no-go à l'Institut des problèmes physiques sur l'autoroute Vorob-yovsky (1944-1947 ; avec E.N. Sta-mo), les bâtiments de l'Institut du pétrole et du gaz (1949-1956 ). A créé de nombreux projets de mo-well-men-tal-nyh an-samb-lei avec des bâtiments publics et administratifs, y compris les bâtiments de l'industrie lourde Nar-ko-ma-ta à Mo-sk-ve (1935), re-con -st-gestion des centres de guerre détruits de Stalin-grad-da (maintenant pas Vol-go-grad; 1943) et New-in-Russian-si-ska (1945), le gratte-ciel de l'Université d'État de Moscou sur les montagnes Vo-rob-yo-vy (1948) . Ru-ko-vo-dil pro-ek-ti-ro-va-ni-em for-build-ki à Mo-sk-ve : à Mary-and-noy Roscha, Northern Iz-may-lov et So -kol -ni-kah (1955-1970); construit un certain nombre de bâtiments résidentiels de 16 étages, l'Institut central d'État de la culture physique à Iz-may-lo-ve (1964-1974). Prix ​​d'État de l'URSS (1941). Na-gra-zh-den ou-de-nom Le-ni-na.

Illustration:

B. M. Io-fan. Complexe résidentiel du CEC et SNK (la soi-disant Maison sur la rive). 1928-31. Photo par A.I. Nagaev. Archives BRE.

Les autorités soviétiques ont trouvé leur architecte idéal en Boris Iofan: il a construit la Maison sur le quai et a dessiné un croquis pour le principal symbole de l'époque - l'ouvrière et la fermière collective de Vera Mukhina. Bien qu'il ait été tellement emporté par les tâches majestueuses qui lui étaient assignées qu'il n'a jamais construit le Palais des Soviets.

Mais les choses auraient pu se passer beaucoup plus décemment. De formation encyclopédique et très laïque, Boris Iofan avait de grandes chances de devenir un architecte européen à succès. Il a étudié en Italie et y a déjà commencé activité professionnelle. Cependant, ses perspectives n'étaient pas très brillantes - les nazis étaient avides de pouvoir. Et bien que Mussolini n'ait pas construit de camps de concentration, une carrière fructueuse pour un architecte avec un tel nom de famille, en plus d'un membre du Parti communiste italien, serait encore douteuse.

Cependant, très opportun, en 1923, le président du Conseil des commissaires du peuple Alexei Rykov, le célèbre esthète bolchevique, le capitaine de l'industrie socialiste et le créateur des camps de travail Solovetsky, est venu en Italie pour se faire soigner. C'est le camarade Rykov qui a parlé à Boris Iofan des brillantes perspectives qui s'ouvrent devant un architecte aussi talentueux sur les chantiers du socialisme. Avec un tel mécène, le jeune architecte s'est immédiatement envolé vers le sommet et a rejoint l'élite dirigeante. Un seul détail - Iofan a non seulement reçu un appartement dans la célèbre Maison sur le quai, mais a également participé à la distribution d'appartements à égalité avec le chef de l'OGPU, Heinrich Yagoda.

En même temps, dans un premier temps, Iofan change radicalement de style et se débarrasse de manière décisive de son néoclassicisme italien sophistiqué au profit de la simplicité spartiate du constructivisme et du rationalisme qui prévalait dans les années vingt. En fait, le créateur du style des excès architecturaux s'est débarrassé de ces mêmes excès pour un temps. Il semble que Iofan ait effectué ce virage serré non sans enthousiasme - la libération des détails redondants a permis de pédaler le mouvement complexe des volumes architecturaux et de révéler les qualités plastiques de l'ancienne architecture romaine et Renaissance chère à l'architecte. En même temps, même dans ces projets «constructivistes», Iofan n'a pas du tout abandonné sa technique graphique exquise avec des détails finement dessinés et une structure extrêmement transparente de l'image. Apparemment, c'est précisément cette absence même d'un soupçon d'avant-garde dans la soumission des projets qui a attiré ses plus grands clients, pour qui les propositions de constructivistes convaincus comme Melnikov semblaient quelque peu étranges.

Comme digression une autre observation s'impose. Il semble que c'est Iofan, qui pendant un temps a été reforgé du néoclassique au constructiviste, est l'auteur de l'un des phénomènes architecturaux les plus étranges de la construction de masse domestique. Il s'agit de sur les balcons complètement non fonctionnels qui ornent nos beaux palais dans les zones de couchage de Surgut à Vladivostok. Il y a exactement un tel balcon dans la célèbre maison de Juliette à Vérone, où les couples de touristes amoureux du monde entier aiment être photographiés. Et dans notre climat, même dans le sud de Rostov, la scène de l'utilisation fonctionnelle de ce détail architectural aurait dû ressembler à ceci: enveloppée dans un châle, la rouge Yulenka est assise sur un balcon au huitième étage, essayant d'entendre la sérénade d'elle fidèle cavalier, enroué dans le froid Romka, vêtu à l'occasion de l'hiver de cache-oreilles et de manteaux en peau de mouton. Ainsi - parmi les nombreux croquis présentés à l'exposition, il existe plusieurs projets d'immeubles de grande hauteur datés de l'année 1926 (!!!), mais étonnamment similaires aux projets de développement résidentiel standard. Les balcons sont apparus précisément de l'italianiste Iofan et quatre décennies plus tard sont devenus la norme architecturale incontestée pour la construction résidentielle. Il est clair que ces phénomènes sont généralement jonchés de toutes sortes de bric-à-brac.

Le plus intéressant est que cette négligence des conventions climatiques se manifeste non seulement dans les projets de maisons pour le prolétariat, mais aussi dans les propositions d'aménagement de la vie de la nomenklatura. Proche des croquis Tours d'appartements accrocher un projet d'un manoir strict et en même temps élégant avec un toit plat et un vaste espace au deuxième étage - une dame en manteau de fourrure fait signe de la plate-forme à deux camarades, qui attendent déjà une voiture envoyée du garage départemental. La vie dans un tel bâtiment implique bien sûr la présence d'un jardinier qui résout les problèmes de déneigement.

Mais ce projet est clairement en avance sur son temps - au milieu des années vingt, l'élite dirigeante n'était pas encore prête à manifester aussi ouvertement stratification sociale et déménager dans des palais. Le temps des gratte-ciel de Staline n'était pas encore venu, et dans la Maison sur le Quai, Iofan construisait le communisme dans un seul bâtiment. Il n'y a pas d'appartements si grands ; les cuisines sont très petites. Mais tout est inclus : cuisines spéciales, distributeurs spéciaux, jardins d'enfants et gymnases. Les habitants de la 1ère Chambre du Comité exécutif central et du Conseil des commissaires du peuple de l'URSS n'avaient plus besoin d'argent. Certes, l'édifice, idéalement inscrit dans le site le plus complexe avec une habileté digne des grands architectes de l'Antiquité, s'est révélé extrêmement sombre. Mais très fonctionnel pour l'architecte en chef du pays des Soviets, le camarade Staline. Il était extrêmement commode de procéder à des purges, sous lesquelles tomba le premier patron de Boris Iofan, le camarade Rykov, dont la famille fut soudainement expulsée de ce paradis dans un appartement communal à la périphérie.

Mais rien de tel n'est arrivé au camarade Iofan. Après la guerre, bien sûr, il est tombé en disgrâce. Cependant, il a vécu jusqu'à la fin de ses jours dans la même maison sur le quai et est mort dans le sanatorium qu'il a construit à Barvikha. Et il est tombé en disgrâce à cause de son cosmopolitisme persistant et de son admiration pour Édifice municipal, Édifice Chryslerg et autres merveilles de l'architecture bourgeoise. (Selon la légende, Staline a exigé plus d'identification caractéristiques nationales Architecture russe dans les immeubles de grande hauteur.) Mais la principale raison de la disgrâce de Boris Iofan est probablement qu'il a perdu sa flexibilité. Pour mener à bien son projet principal, véritablement suméro-babylonien, il lui faudrait ériger sur le Palais des Soviets à la place de Lénine la main tendue, une statue de Joseph Staline lui-même avec sa pipe magique.

Cependant, pour mettre en œuvre cette idée architecturale, le généralissime devrait être déclaré dieu. Et Boris Iofan n'était qu'un architecte. Génie, certes, mais architecte. Il ne pensait pas à une chose aussi simple. Bien que, comme il s'est avéré, toutes ces difficultés soient complètement inutiles. La question de la déification de Yuri Luzhkov ne s'est même pas posée. Mais ses architectes ont construit Moscou avec des remakes lourds des conceptions de Boris Iofan.

Et c'est à cet endroit que réside le seul défaut des conservateurs d'une grande et élaborée exposition muséale. Ils ont diligemment essayé de comparer le travail d'Iofan avec l'art déco aux cheveux bouclés de Manhattan. Mais encore faudrait-il rappeler les adeptes modernes du créateur du Grand Style.

B. M. Iofan est né le 16 (28) avril 1891 à Odessa dans une famille juive. En 1911, il est diplômé de l'Odessa Art College, a travaillé à Saint-Pétersbourg en tant qu'assistant de l'architecte AI Tamanyan et de son frère D. Iofan. Puis il étudie à Rome à l'Institut des Beaux-Arts, dont il sort diplômé en 1916. Il est retourné en Russie en 1924 en tant qu'artisan expérimenté, avec une excellente formation architecturale et technique. À cette époque, il avait déjà plusieurs projets achevés en Italie.

Première bon travail Iofana était un sanatorium gouvernemental à Barvikha (1929). Dans la période de 1927 à 1931, Iofan a conçu et supervisé la construction d'un complexe résidentiel sur la rue Serafimovich (la maison du Comité exécutif central panrusse et du Conseil des commissaires du peuple de l'URSS) à Moscou - le soi-disant " Maison sur le Remblai".

L'un des projets les plus célèbres d'Iofan (en collaboration avec V. A. Shchuko, V. G. Gelfreich) est le Palais des Soviets non réalisé à Moscou, un bâtiment géant de 420 mètres de haut, qui devait être couronné par une statue de V. I. Lénine de 70 mètres de haut. Dans le cadre de la construction du palais, une place a été attribuée sur laquelle se trouvait auparavant la cathédrale du Christ Sauveur. La construction du Palais a été interrompue avec le début de la Grande Guerre patriotique et n'a pas été renouvelé.

Iofan possède les projets des pavillons de l'URSS aux expositions universelles de Paris (1937) et de New York (1939). Iofan est l'auteur du projet de la station de métro Baumanskaya (1944) à Moscou.

À années d'après-guerre Iofan a créé des complexes des instituts du pétrole et des mines à Moscou (1947-50), un projet de l'Institut central l'éducation physiqueà Izmailovo, a supervisé le développement de grandes zones résidentielles à Izmailovo et Maryina Roshcha.

Projets

• Sanatorium du Département médical et sanitaire du Kremlin "Barvikha" (aujourd'hui sanatorium clinique de l'entreprise unitaire fédérale UDP RF "Barvikha")
• Maison du CEC et SNK (Maison du gouvernement, "Maison sur le quai")

Récompenses et prix

• Prix ​​Staline du deuxième degré (1941) - pour la conception architecturale du pavillon de l'URSS à l'Exposition universelle de Paris (1937);
• Architecte du peuple de l'URSS (1970)
• L'ordre de Lénine
• quatre autres commandes

Né le 28 avril 1891 à Odessa, province de Kherson Empire russe(maintenant - sur le territoire de l'Ukraine). Le père du futur architecte travaillait comme portier. Ce faisant, il a réussi à payer une bonne éducation pour Boris et son frère aîné, Dmitry (1885-1961).

En 1911, Boris Iofan est diplômé du département d'architecture de l'Odessa Art College. En 1916, il est diplômé de la Faculté d'architecture de l'Institut supérieur des beaux-arts de Rome et en 1919 - de l'École supérieure d'ingénierie romaine. Formé dans l'atelier de l'architecte Armando Brasini.

Après avoir été diplômé du Collège d'Odessa, il a travaillé à Saint-Pétersbourg en tant qu'apprenti avec l'architecte Alexander Tamayan et avec son propre frère. Il a été co-auteur de Dmitry Iofan lors de la construction du bâtiment du Trésor principal de Petrograd (achevé en 1915 ; il abrite actuellement le bureau principal de la Banque de Russie à Saint-Pétersbourg). En 1914, il part étudier en Italie.
Au cours de la pratique architecturale ultérieure, il est devenu l'auteur de plus de 10 bâtiments dans différentes régions Italie. Les œuvres de cette époque sont réalisées principalement dans le style néoclassique.
En 1921, il rejoint l'Italien parti communiste, connaissait étroitement ses fondateurs - Antonio Gramsci et Palmiro Togliatti.
En 1923, sur ordre du gouvernement soviétique, il crée un projet pour l'ambassade de l'URSS à Rome (il ne sera pas mis en œuvre). La même année, à l'invitation d'Alexei Rykov, président Conseil SUPREME économie nationale URSS, Boris Iofan a déménagé en URSS.
En 1924, il a créé un projet de colonie de travailleurs à la centrale électrique du district d'État de Shterovskaya (qui fait maintenant partie de la ville de Miusinsk, région de Lougansk, Ukraine). Puis il travailla à Moscou, d'abord dans le style constructiviste. En 1925, il est l'auteur du projet de démonstration de bâtiments résidentiels pour les travailleurs de la rue Rusakovskaya. K. A. Timiryazev et l'Institut chimique. L. Ya. Karpova. En 1926, il développe un projet de sanatorium gouvernemental à Barvikha près de Moscou (construit en 1934). La même année, il a été admis au PCUS (b).
En 1927-1931. avec son frère, il a conçu et supervisé la construction d'un complexe résidentiel pour les membres du Comité exécutif central panrusse (VTsIK) et du Conseil des commissaires du peuple (SNK) - "Maisons sur le quai".
Dans les années 1930 Boris Iofan a travaillé sur le projet du Palais des Soviets de 420 m de haut à Moscou, qui devait être construit sur le site de la cathédrale démolie du Christ Sauveur. Ce projet remporta deux concours en 1931 et 1933 ; par la suite, il a été finalisé conjointement avec les architectes Vladimir Shchuko et Vladimir Gelfreikh. Le gratte-ciel a en fait donné une nouvelle direction à l'architecture soviétique - le classicisme monumental ou le style Empire stalinien, qui a dominé jusqu'en 1955.
La construction du bâtiment, au sommet duquel il était prévu d'installer une statue de 70 mètres de Vladimir Lénine, a commencé en 1937, mais a été interrompue en raison du déclenchement de la Grande Guerre patriotique en 1941. Les structures de fondation ont ensuite été utilisées pour la piscine ouverte "Moscou".
En 1937-1939. Boris Iofan a été l'architecte des pavillons de l'URSS aux expositions universelles de Paris et de New York. Le pavillon parisien, qui servait de socle à la sculpture "Ouvrière et fermière collective" de Vera Mukhina, a été recréé en 2010 à côté du VDNKh à Moscou.
En 1944, selon le projet de Boris Iofan, la station de métro de Moscou "Baumanskaya" a été construite. La même année, l'architecte présente une esquisse du monument de la Victoire, qu'il propose d'installer sur le site du Musée historique de la Place Rouge.
Après la fin de la Grande Guerre patriotique, Boris Iofan a dirigé la restauration de Novorossiysk et de Stalingrad (aujourd'hui Volgograd). Il a ensuite dirigé la conception d'un immeuble de grande hauteur de l'Université d'État de Moscou (MGU) sur les collines de Lénine (aujourd'hui Sparrow). En juillet 1948, il fut retiré du projet de l'Université d'État de Moscou. Lev Rudnev a été nommé nouveau directeur de la construction, qui a modifié le projet déjà terminé d'Iofan (en préservant son motif principal - la partie centrale de grande hauteur du bâtiment avec quatre volumes latéraux avec des tourelles). Rudnev a également déplacé le bâtiment un peu plus loin de la rivière Moskva en raison de conditions géologiques défavorables dans la zone de pente.
Depuis 1950, Boris Iofan est membre permanent du conseil d'urbanisme du département principal d'architecture et d'urbanisme de Moscou. Il est l'auteur du bâtiment construit en 1956 de l'Institut de la pétrochimie et de l'industrie gazière. I. M. Gubkina (maintenant le russe Université d'État pétrole et gaz).
Depuis la seconde moitié des années 1950. a travaillé sur des projets de construction de masse dans les régions du nord d'Izmailovo, Sokolniki, Maryina Roshcha, a construit l'Institut d'éducation physique d'Izmailovo (1972). En 1975, les immeubles résidentiels de 16 étages de la rue Shcherbakovskaya à Moscou, construits selon le projet de Boris Iofan, ont été mis en service.
Il est décédé le 11 mars 1976 au sanatorium de Barvikha près de Moscou. Il a été enterré dans un columbarium au cimetière Novodievitchi à Moscou.

Architecte du peuple de l'URSS (1970).

Il a reçu les Ordres de Lénine et la Bannière Rouge du Travail. En 1941, il reçoit le diplôme du prix Staline II pour la conception du pavillon soviétique de l'Exposition universelle de Paris.

Était marrié. Épouse - Olga Fabritsievna ( nom de jeune fille- Sasso-Ruffo ; 1883-1961), du côté de sa mère appartenait aux anciennes familles nobles russes des Meshchersky et des Stroganov, son père était un diplomate italien. Avec sa femme, Boris Iofan a élevé son fils et sa fille de son premier mariage.